《疯狂的石头》影评

第一篇：《疯狂的石头》影评

影片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠。为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料房地产老板雇佣的国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

影片巧妙的喜剧故事设计，无疑是该片成功的一大原因。该片在故事情节的设置、人物关系设计上，都独具匠心，令整个荒诞的故事看上去完整、缜密、环环相扣、跌宕起伏，很多情节令人不禁拍案叫绝。一方是以工艺品厂保卫科科长包世宏为首的“守卫者”，一方是房地产公司董老板请来的香港国际大盗麦克，一方是由道哥领衔、由小军和黑

皮组成的土贼团伙。这三方“人马”目标不同，“攻守”不一，但都因谢厂长不务正业、逢妞必泡的儿子谢小盟而产生联系，上演一出真假变幻的人间“闹剧”。对真假翡翠在罗汉庙里的两次替换构成影片最大的亮点。谢小盟借拍照闪光灯将真翡翠换为假翡翠，后来与道个哥的情人上床后被屈打成招将真假颠倒，道哥一伙遂“把真当假”千方百计地来了个“调包计”，将真翡翠换回到罗汉寺。这其间，包世宏发现翡翠被调包，但在找真翡翠的过程中他并不知道三土贼已经“完璧归赵”，所以当从三土贼的房间找到假翡翠时便又将罗汉庙里的真翡翠换出。两次调换看似荒诞不经，但在逻辑上又是合情合理，观众都能坦然接受。同时，影片细节上前后呼应，注重前因后果的对照，极难找出情节上的漏洞。保安三宝在观摩翡翠时将托盘的底部划破，正是划破之处成了包世宏发现翡翠被调换的铺垫。三宝偶然的机会从三土贼的房间获得一个五万元的中奖号码。于是留下“等我好消息”的纸条成了包世宏怀疑三宝偷换翡翠的最有力证据。片中，前一夜包世宏率保安与三土贼在罗汉寺追踪“大战”，并且双方皆是身体负伤，第二天便在澡堂里相互闲侃，在厕所里互相对视。这一幕与著名喜剧电影《虎口脱险》可谓有异曲同工之妙。这种自始至终的喜剧片段抛出层出不穷的幽默包袱，让观众从头到尾保持着轻松的心态与观影的快感。

对于小人物草根生存现实的关注，是这部喜剧成功的另一个因素。从手机铃声到冒牌“千手观音”的歌舞表演，从《2002年的第一场雪》到月薪只要800元却没工开的工人，从不起眼的罗汉寺到卖苦力的“棒棒”，电影中的每个细节，笑料都来自观众司空见惯的生活场景。香港导演吴思远认为，对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是它迷倒观众的关键，“喜剧片其实是很难拍好的，因为它太平民化，导演如果不熟悉生活，根本没办法弄虚作假。”《南方都市报》则指出，《石头》的可贵在于抓住了老百姓生活的脉搏，这个戏剧因而有着真实的中国底色。这是那些日渐中产、贵族、远离大众、生活在空中楼阁里的导演们往往已经看不到的真实。在这部电影中，大资本对中国内地企业的兼并，国有企业的腐败和困境，中国的官本位和安全环境的恶劣，贫富差距导致的社会问题，都得到了真实而敏锐的反映。片中的保卫科长老包，有着许多常人的烦恼，工厂发不出工资，前列腺的困扰，爱情在贫困前的考验，群贼的虎视眈眈，都让他痛苦不已。但是，面对着生活的困难，他却从没有低头，而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争，和前列腺作斗争，和厂长的腐败行为作斗争。影片最后，面对背板了全厂职工希望，将工厂和宝石都卖给了房地产老板的厂长，包世宏大发雷霆，不惜以生命的鲜血保卫宝石。当老包将错以为是仿制品的宝石，挂到了女朋友的脖子上，包世宏，一个黑色

幽默般苦涩的小人物，就获得了人性的尊严和他人的尊敬。

对中国化的商业喜剧类型探索，则是该片的另一个重要特征。目前，中国商业娱乐片往往通过漂亮的画面追求娱乐效果，将巨大的人力和物力投到风景拍摄、场景搭建、道具制造、美术设计等方面。《疯狂的石头》的可贵之处在于，导演奖该片定位于大众喜剧的模式。通过吸收国外最新的后现代喜剧拍摄技巧（例如怪诞不经的情节与快速的剪辑都有塔伦蒂诺和盖奇的风格），并结合中国传统文化的喜剧手法和氛围（比如重庆的方言色彩），并通过对生活中经典、流行影视歌曲颠覆性的戏仿来完成彻底的大众娱乐。首先，疯狂的石头可以说是现代电影技巧的大荟萃，在中国同类影片中无疑是一次最广泛的尝试性运用。平行剪辑、平滑转场在造成干净利落的故事场景的同时，消减场景与情景转换带来的突兀感。影片综合运用长镜头、短镜头、广角镜、表情等拍

摄手法，很好地渲染了场景的气氛，增加了影片的动感。此外，影片也多处使用了分割画面，呈现出较强的动漫性的戏剧效果。其次，为了加强影片的娱乐效果，编导收纳了大量的当代社会流行元素与时尚符号，突出表现在对于经典的戏仿于日常生活的雕琢。影片中有很多对经典影片的借镜，譬如《非常突然》（三股势力、“一兵两贼”的角色配置）、《功夫》（包世宏勇擒国际大盗与包租婆、包租公和火云邪神的大战）、《谍》（麦克从屋顶进入罗汉寺大堂的方式）、《暗战》（“敌匪”双方的互帮互助）、《蝙蝠侠》（三土贼的行窃时的着装）等等，都取得了很好的效果。

第二篇：疯狂的石头影评

《疯狂的石头》蒙太奇手法分析

影片《疯狂的石头》是一部现代喜剧、故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起、一个令人疯狂的故事就这样开始了。厂长和他儿子，保卫科长和他的跟班，贼头和他的同党，房地产商和国际大盗，巧妙的结合到了一起、无论是情节设计，语言构造，还是视角选择，都是匠心独具、巧夺天工、例如方言和黑色幽默恰到好处的表达，时空颠倒手法创造性的运用，都为影片增色不少、影片投资不太、也没有强大的明星阵容以及宣传、但却奇迹般地轰动了整个中国电影圈、我认为影片剪辑的非常成功、对于蒙太奇的运用把我的恰到好处、使故事显得很丰富、下面我就片子的几组镜头谈谈我个人的看法、影片一开始谢小盟从索道上扔下可乐罐与包世宏汽车被砸构成了一组平行蒙太奇、同时、包世宏车撞宝马又和道哥小偷三人帮与交警交涉构成一组平行蒙太奇、这样的安排是影片一开始节奏感就很强、几条线索平行表现、相互烘托、使片中看似没有联系的人物、很自然的被联系在一起、从而使影片一开始即有回环往复的魅力、影片开始的时候交代了道哥一伙人办成搬家公司的人去居民区偷东西、但此时并没有很清楚的交代出他们一伙人的身份、接着影片通过公交车上的电视新闻再现道哥一伙人偷窃时的画面、从而清楚地交待出他们的真实身份、影片这一段国际大盗麦克说需要准备一台车、紧接着下一镜头就切到一台空车、然后谢小盟从车上下来、这一镜头的切换显得很流畅自然、使影片的的转场显得很是连贯紧凑、片中道哥一伙人偷走麦克的箱子、打开箱子发现里面的照片、暗示出接下来的故事将围绕他们两伙小偷展开、埋下伏笔、通过打电话画面一切为二的设计、以及对右边女人腰上纹身的特写暗示出道哥和她的关系、也为后来谢小盟把翡翠送给了这个女人、从而引出接下来的故事做了铺垫、影片中对于第一次庙中盗窃的拍摄，通过包世宏、道哥小偷三人帮和国际大盗麦克的不同视角，将整个盗窃过程描述的淋漓尽致，从而使观众作为一个完全明白的旁观者，对拙劣的偷窃与抓捕过程印象深刻、黑皮与麦克一上一下被困及脱身的平行叙述也很出彩，使用平行蒙太奇、很好地避免了平铺直叙所造成的单调感与乏味感、包世宏与道哥会面的一场、片中花开分两支、分别穿插叙述道哥和包世宏的活动、通过分开穿插叙述、很好地把握了节奏、使观众不至于一眼看到底，提高了影片的观赏性、这种表现手法，通过对一个活动的反复渲染，从而产生了一种横看成林侧成峰的多意效果，很好地避免了平铺直叙所造成的单调感与乏味感。也是影片节奏更为吸引观众、是影片联系更为紧凑、画面一分为二更为清晰地对比出两人的心理、更加具体的暗示出两人的关系、这一段通过倒叙以及重复的方法、利用镜头的切换、展现了道哥看似“巧合讽刺”的死亡、很能调动观众的注意力、影片的结尾又出现翡翠、使由于翡翠引出的一场“黑色幽默”由此落幕、利用一个俯拍再次把观众逗笑、结束影片、通过反复观看，《疯狂的石头》在拍摄手法上给我印象最深的就是平行蒙太奇的大量运用。我觉得这是这个片子成功的很重要的原因、因为，对于以叙事为主的影片，一条线索向前推进会显得很单一枯燥、不能长时间吸引观众的眼球、而通过平行蒙太奇手法，《疯狂的石头》能够对同一内容进行不同角度的表述，利用平行蒙太奇进行同时空视角的不断转换、从而带给观众反复的视觉刺激，从而吸引观众的注意力、也加强了影片的节奏、使观众保持了观看过程中持续的兴奋、另一方面《疯狂的石头》运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快、不刻意渲染，这就使得这部影片亲切生活化、被大众所喜爱、《疯狂的石头》通过其流畅、恰到好处的剪辑、幽默却不肤浅的故事情节、以及蒙太奇的到位运用、加上地方方言的运用、使整个片子很吸引观众、值得反复推敲。

第三篇：疯狂的石头观后感(影评)

《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默

新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。

一． 精彩片头分析

整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。

第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。

第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。

片头中，也对以道哥为首的小偷做了介绍，三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，小偷一惊，镜头却转到了两辆车相撞。

接下来，一连串特声音和特写，如广播里关于翡翠的消息，公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻，将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外，在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用，与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接，为刘德华的《忘情水》，一首歌也将这两个镜头链接。

导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人的性格以及角色定位已经全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和罗汉寺门外抢包的镜头里也有同样的方式。

二． 艺术技巧分析

影片中包含了很多鲜明的特色，比如多次插入京剧，体现了影片中人们的社会环境，是平民阶级，加上整部影片的画面使用，都是些极肮脏、破旧的场所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民阶级的贫穷性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的场景，京剧的配乐渐渐加快，激昂，而镜头也采取低速摄影，造成了快速动感的效果，使气氛陡然紧张起来。影片中最鲜明的两大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的运用。

黑色幽默又被称为“绞架下的幽默”，但它的嘲笑、讽刺表现得很含蓄，并且带有寓言性质。在这部充满平民化生活气息的黑色幽默经典之中，每隔5-10分钟便能以其独特的寓意方式让观众大笑一场，但在笑过之后，又能让观众通过笑的背后领悟到那些阴暗、丑恶的东西所要反映并表达的社会现实。比如影片通过秦秘书和厂长老谢的对话，反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难，以及暴富的私人企业泯灭良心和幸灾乐祸的心理。影片并没有表现下岗职工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娱乐的语调中实现的。通过影片反映的社会问题在喜剧的背景下退到观众自主思考的层面中去了，这与传统的喜剧通过讽刺反面人物的丑恶和畸形来制造笑料有不同之处。大盗麦克用看似专业的手段去偷翡翠，却因为奸商的偷工减料，使绳子的短了一截，而眼睁睁的看着不专业的小偷从他手上把翡翠拿走，坐享渔翁之利，这一巨大反差带来了笑料。影片中最具喜剧形象的三个小偷道哥、小军和黑皮，他们是被生活放逐的角色。道哥虽老道沉稳，但同样不得志，他们非法的生存方式无论是官方还是民间，都无法得到认可。

在精彩片头分析中，搭接式的剪辑就属于平行蒙太奇剪辑比较特殊的一种运用。传统的平行蒙太奇剪辑是发生在同一时间不同空间的事情在荧幕是交替出现，是一种加快影片节奏的剪辑技巧。《疯狂的石头》中，翡翠展即将开始前夕，导演就将包世宏保护翡翠的准备工作、企图盗取翡翠的小偷三人组和国际大盗麦克的准备工作交替顺序穿插，让观众一目了然的看到同时不同地的三组人物各自的行动，营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。

《疯狂的石头》中，比较精彩的剪辑转换还有利用画面的相似性和声音台词的相接性实现镜头转换。如在三个小偷砸开从麦克那偷来的密码箱时，道哥手拿一份印有彩色翡翠的报纸，然后随手一扔，此时镜头画面上的翡翠图片特写由虚转实，成了罗汉寺展厅内包世宏盯着的真翡翠；再比如，展厅内，包世宏推搡三宝，结果烟头烫坏了展柜里的绒布，为了向厂长掩饰，包世宏打着幌子说：“这个灯。。。”，而紧接着秦秘书在和麦克的对话中指着这个包厢说“灯有点问题”。类似的场景还有一些。

三．现实意义写照

宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过

影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。

在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，却忘却了故事之所以发生的根本，加上音乐和画面背景的辅助效果，整部影片染上了怪诞的色彩。

在电影中我们再一次看到了我们日常生活，再一次看到了和我们一样的小人物在为生活而苦苦奋斗，影片中最令我动情的一幕是：包世宏为了那块小小的石头而历经了千辛万苦，但是最终却听到的是厂长出卖工厂土地的消息，怒了，怒而破口大骂，怒而猛砸新闻会场。在那一刻相信所有的下岗工人都会有深深的共鸣，有酣畅淋漓的快感。而作为英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上厕所都困难的保安队队长。一方面他是保护宝石、纯属巧合的抓住国际大盗的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保护宝石却被败家子谢小盟所欺骗；拿烟酒“贿赂”门口卖羊肉串的小贩，却帮助自己真正的对手。这种反英雄式的塑造，也在现实生活中更具有真实感，并不是每个英雄都可以掌控一切局面

小人物的生活中已经充满了苦难，唯有这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

第四篇：影评《疯狂野蛮人》

剧情围绕了史前穴居人克鲁兹一家，被迫从生活了一辈子的洞穴里从出来探索新世界的故事。片中每个人物都立体鲜明，配角设计得也巧妙得意，父女两线都很自然的铺开，然后影片高潮处水到渠成般融合。

在娱乐性上，此片画面奇美，笑点不断，在细节上的处理和动画师丰富的想象力让人叹为观止，是难得一见的精良之作。想起当时看完先行版预告片后我留的言——“好像动画版的《阿凡达》”，如今看完还有这个印象。虽然没有很多特殊为3D设计的特效，但3D让场景更加真实，色彩更佳饱满，有恐高症的观众可要有个心理准备了，另外有大量萌物出没，请小心。

还不得不提到梦工厂为本片集结的强大的配音阵容：尼古拉斯·凯奇为老爸Grug配音，艾玛·斯通为女孩Eep配音，瑞安·雷诺兹配的是片中除了克鲁兹一家外的唯一一个人类Guy，就连最可爱的树懒Belt的配音也是大名鼎鼎的迪士尼动画史迪仔的配音哥哥。因为尼古拉斯和石头姐的声音都很特别，辨识度很高，所以我也有些自然地把演员的性格融入到动画角色里，感觉还异常合拍，所以听配音也是一种享受。

作为二十世纪福斯发行的首部梦工厂动画，《疯狂原始人》代表了梦工厂的一个新高度，算是锁定第86届奥斯卡最佳动画长片的提

名席位了。虽然仅有的几篇西方媒体的影评给出的分还比较低，也都谈到故事线略显薄弱，主题有待提高等等，但对一部超好看又挺好笑的动画片，你还舍得要求什么？

片尾曲也是电影的导演兼编剧Kirk和Chris自己写的，因为他们觉得没有人比他们更了解这个故事了，于是才有了个人很喜欢的Owl City和Yuna合唱的Shine Your Way。电影落幕时，你被它的片尾曲感动了吗？

我是悄然流泪了，因为想起了上个月关于梦工厂裁员的新闻——2200名员工里裁掉了350人，那是他们第一次裁员。主要是因为去年的我很喜爱的《守护者联盟》票房表现不佳，而且现在动画的制作和发行成本越来越高。想到这么多为我们创造出如此美妙的世界的“造梦者”们在那么辛苦地对抗着这个现实残酷的世界，悲伤和深深的感动由心底蔓延开来，衷心希望这部《疯狂原始人》能帮梦工厂正名，能给动画师们希望和信心。伴着积极动听的旋律，歌词在唱：

《照亮你的路》（自己译的哈哈）

黎明之前，当四周还一片黑暗，照亮，照亮你的路，也许你不知道该往哪走

照亮，照亮你的路

宽阔的大道，但是仍然黑暗，从火花点燃一束火把

照亮，照亮你的路

来滋养你心底的感觉

不要掩藏它，然后你就会开始去找 找你的路

没有人可以阻止已经开始的东西你一定要相信我说的话

你所有的眼泪，在阳光下会干得更快从今天开始

照亮 照亮 照亮

照亮你的路

那有一个宽敞的天空

还有一个原因

你照亮，照亮你的路

有这么多东西要学

现在轮到你了

照亮 照亮你的路

有一种很深的感情在心底，你可以让它成为你的向导，去寻找，寻找你的路，我们没有时间去浪费，需要一个坚定的信念，然后飞，飞向远方

你不一定要走路

现在你可以跑了

没有任何东西可以阻挡你

你所有的眼泪，在阳光下会干得更快从今天开始

照亮 照亮 照亮

照亮你的路

早晨即将来临，黑暗正在退去，我们找到了一条通往光明的路，这是一幅多么美丽的景象

任何时间，任何地方，只要转身，我就在那里，照亮，照亮你的路

像一颗星星明亮地燃烧，照亮了最黑暗的夜晚，照亮，照亮你的路

现在我可以看到，你是那个人，被派来给我指引我的路

你所有的眼泪，在阳光下会干得更快从今天开始

照亮，照亮，照亮，我们已经在路上，照亮，照亮，照亮，那是我们说地，照亮，照亮，照亮，我们已经在路上，照亮你的路

有一个原因为什么

你照亮，照亮你的路

你所有的眼泪，在阳光下会干得更快照亮你的路

第五篇：疯狂原始人 影评

协和学院 经济与法学系 2011级法学专业 陈玲瑶 联系方式***

生如夏花

——评《疯狂原始人》

五一的时候陪家里的小孩一起去看了《疯狂原始人》，这部电影在北美票房飘红，口碑也极佳。《风声》的导演高书群评论它是一部值得看五遍的电影。精美的3D制作，个性鲜明的人物设定，笑点不断的剧情„„作为唯一能与迪士尼抗衡的动画公司，梦工厂给了早已不看动画片的我一个大大的惊喜。

电影的一开始，主角咕噜一家在老爸Grug的庇护下生活在一个漆黑的山洞里，每天捕食同样的食物，听同一个故事，面对同样一群人，每一天都像是同一天。作为大家长的老爸Grug 固执守旧死脑筋，他很罗嗦，有很多信条，包括 “恐惧是好事;改变是坏事，“任何的娱乐都是不好的”。而他的女儿EEP强壮坚韧充满了好奇心，有着和老爸截然相反的性格。她不满足一辈子留在这个小山洞里，向往山洞外面的新奇世界。

印象最深的是EEP对老爸说过这样一句话:“爸爸，你说你的责任是让我们活着，可我觉得，那只是没有死去而已，活着不是这样的。”生命本身就是一个奇迹，我们无论如何都应该尊重生命，但如果只为了活着而活着，那么这样的人生又有什么价值呢？我喜欢金灿灿的凤凰花，它不耽于春天的和煦，秋天的凉爽，偏偏选择了在炎热的七月，骄阳下，大朵大朵的恣意开放，也许在某个天气晴好的午后，它会随着一阵风坠入泥土，蛰伏着等待下一个七月的到来。但它曾经那么灿烂的开放过，它的身影，绚丽了整个夏天。

电影还在继续，当我们以为这群原始人就将这么笑闹着一直生活下去的时候，世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫离开家园，展开了一场全新的旅程。离开了居住了“一辈子”的山洞，展现在他们眼前的是一个崭新却又充满危险的新世界，到处都是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，一家人遇到了全所未有的危机。但他们也在这一路上结识了奇思妙想的GUY，收服了可爱的宠物，最后终于找到的新的家园，完美的Happy Ending。

或许年少的热血，注定了一场艰难险阻，危机四伏的旅程，可我们都明白成功不会从天而降，只有历练和付出才能成长为生活的佼佼者。哪怕我们跌倒了，失败了，哪怕故事的最后不是圆满的大团圆结局。但我们一路走来，我们无怨无悔！

2004年，雅典奥运会的射击馆里，一位著名的美国射击选手马休·埃蒙斯，前九环已经奠定了自己遥遥领先的地位，最后一环只要不脱靶就能拿到冠军。奇迹发生了，最后一枪，他打到了被人的靶子上，痛失冠军。四年以后2008年北京奥运会，马休·埃蒙斯再一次来到了射击赛场赛场上，前九环已经领先了第二名3.7环，只要最后一环打出6.4环的成绩就能赢得比赛，这对一个专业运动员来说已经是稳操胜券的结果了，但奇迹再一次发生，他最后一环居然打出了4,4环这样一个让人难以置信的成绩，又一次痛失冠军。当时他的爱人，刚刚拿到金牌的女射击运动员卡捷琳娜走上赛场，摸着他的头像安慰一个刚做错事的孩子一样，给了他无声的陪伴。后来杨澜采访了这对射击赛场上的伉俪，当提到这两次脱靶时，马休·埃蒙斯“噗嗤”一声笑了，最后他告诉杨澜一句话，“冠军我是

丢了，但我回首往事的时候，我发现幸福是第一位的。”是的，青春就是应该去拼搏，去奋斗，去努力，那么不管我们射中还是没射中靶心，我们都可以大声的宣布，我是幸福的。

最后，以一句我最敬重的老师送给我的话来结束这篇影评吧。“年轻的时候不要奢谈淡薄，那往往是懒惰的代名词。每个年纪都有它该做的事情，去创造吧！然后放下。”