第一篇:2000字小说
素材积累
他坐在公交车上,手里抓着一直甘蔗吃了起来,随口一吐掉在了公交车地板
上。车上的人纷纷指责。他却嚷道:“怎么了?还不让吃了吗?看什么看? 他走在路上,月黑风高,一个彪形大汉手持一把刀窜了出来:“抢劫!”他吓
得不敢动弹哀求道:“我把钱都给你,请别伤害我!
他六点多就醒了,洗漱完毕。临走前抓起毛巾,见上面写着“金泰宾馆”接
着往皮鞋上擦拭,随后随手一丢仍在床上,走了。
他走在街上,一个环卫工人正在扫地。不小心扫到他的皮鞋,他躲开骂道:
“怎么干活的你?”
回家的路上他见路边一个钱包,就赶紧跑过去捡了起来。把里面的钱逃出来
塞进自己口袋,又随手把钱包往后仍在地上。
生活艰辛,难以为继。他带着大麻袋走上街头捡破烂去了。
天黑了,他突然尿急,于是跑到一颗树下解决了。
看见路边有人吵架,他飞快的跑过去加入了围观人群。见两人争得面红耳赤,他大喊一声:“打呀!”
他哀声叹气,妻子拉住他的手安慰道:“会好起来的。”
路边发生了一起车祸,死者的尸体支离破碎,场面甚是血腥,他赶紧拿出手
机拍照,心想这种事情还真没见过,跟拍电影似的,真新鲜!
他经营一节小店。生意惨淡。城管每每来收保护费都随便拿店里的东西,他
只是诺诺的点头
老婆推开房门,醉醺醺的回家了。他一看就上去扇了一巴掌:“你这贱人还
知道回家?”
公园里的开的很鲜艳,他也去凑热闹。有红的、蓝的、紫色的,他随手摘了
一朵最大的塞进口袋若无其事走了。
他压抑了多年的怒火在一瞬间爆发,蓄积在板砖上。使无辜的板砖成了杀人
凶器。
张老汉
雷晓祥 车辆工程(2)3116106089
张老汉是校门口小卖铺的老板,平时买一些散装的零食饮料,煮鸡蛋之类的小食品。和他的老板刘氏一起张罗着这巴掌大的小店铺来维持生计。他们是十几年前从外省搬过来的,膝下无儿无女。
老汉是一个瘦小的老头,皮肤黝黑。平时说话也总是有气无力的。是一个已经被岁月磨平棱角,半只脚已经踏进棺材板的人了。但是他为人公道,从不占顾客便宜。既是顾客不小心多给了几块钱,他也会追着把钱还回去。
俗话说,人善被人欺。城管队员们就觉得这老两口软弱。没有靠山好欺负。于是常常来刁难他们。以管理费为名义收取巨额的保护费。
这天,两个人高马大的城管队员就骑着摩托车来到老汉的店门口。听着大肚腩下车喊道:“老头,该交钱了。”老汉急忙从抽屉里拿出早就准备好的一叠整整齐齐的散钱。小心翼翼的递到城管队员的手中说道:“对不起,只凑到这么多,剩下的我下次一并交齐,再通融几天„„”
“又要下次,每次都说下次,你耍我是不是?你这老东西是不是不想活了,下次再没交齐别怪我不客气!”说罢把钱塞进裤带,顺手拿了两颗摆在么你口的茶叶蛋。其上摩托车头也不回的走了。
老汉无可奈何的回到店里。老伴安慰道:“下次我们会凑足钱的,别担心了。”老汉长叹一口气,紧紧握住她的手。
为了能够及时的凑足钱,老汉从此提着个麻袋早出晚归到街上捡破烂。留老伴一个人独自看店。
但是好景不长,老汉还没能够及时赚到足够的钱,城管队员们又提前来了。他们这次是有备而来的,一个个带着又粗又长的黑棍子。凶神恶煞的走进店里。大声叫嚷:“交钱了,这次没钱别怪我不客气!”
刘氏吓得魂不守舍,赶紧拉出抽屉,把里面的钱全部拿出来。整的零的,数数还不到城管们要求的一半。这次城管们火了。刘氏吓得哀求道:“各位大爷行行好啊,我们这个小店生意一直不好,最近物价又上涨得厉害,我们的生活也很艰辛,请你们再宽限几天,可怜可怜我们老两口„„”
还没等刘氏说完。城管一手把念过五旬的刘大娘推倒在地。一手抡起棍子就是打。:“你们两个老家伙,每次都耍我。我就是对你们太好了,你们才会越来越不把我放在眼里了,兄弟们,给我狠狠打!”随后几个跟随而来的城管们也一起棍棒伺候。刘氏疼的嗷嗷叫,双手护住头部蜷缩在地上不得动弹。城管队员们平时欺横霸市惯了,也不管体弱多病的老大娘。这不一会功夫,大娘就躺在地上不动弹了。城管们这才意识到可能闯了大祸了。大家面面相觑,不知谁喊了一声:“快撤!”大家纷纷骑上摩托车。嗖嗖地跑了。
老汉收完破烂回到店里,被眼前一幕惊呆了。老伴趴在地上一动不动,来来往往这么多人竟然没有人拨打120急救电话。老汉犹如万箭穿心般痛苦的无法呼吸,抱住老伴。仔细一看老伴竟然已经断气了。这个打击是得老汉对生活彻底绝望。看着陪伴自己多年的妻子竟然如此惨死。老汉抱着妻子的尸体嚎啕大哭„„
从那过后,老汉草草的处理了妻子的尸体。关起店门,过上了流浪的生活。你可能会问,老汉为什么不拿起法律武器呢?其实老汉也是有想过这一点的,但无奈年事已高。又家境贫寒,请不起律师。也折腾不起,更何况还不一定能够胜诉。哀莫大于心死,一个心已死的人怎么会有力气战斗呢?
一晃一年过去了,老汉风餐露宿,饱尝人间冷暖。这天老汉正一个不起眼路口躺着休息。突然被旁边的争吵声音给吵醒了。他揉揉眼睛,坐立起来。看到一个个熟悉的制服队员,原来是城管队员又在欺负群众了。其中有一个就是当年频频来找麻烦甚至害死自己老伴的城管。老汉顿时心中一颤,眼前闪过了老伴的音容笑貌和城管平日里嚣张跋扈的样子。怒火中烧,老汉心想:“我这一辈子懦弱无为,甚至不能保护自己的爱人。现在仇人就在眼前,一定要报仇。没错,玉石俱焚也在所不惜!”
张老汉做了有生以来最冲动的一件事,他捡起身旁厚重的板砖,无声无息的往城管们靠近。突然发了疯似的抡起板砖,往那个城管的后脑勺上砸过去。城管应声倒地,血流如注。说时迟那时快,还没等众人反应过来。老汉又追加了一板砖上去。这一次彻底要了城管的命,白色的脑浆溅开了一米远。画面甚是血腥残忍。这是另外几个城管才意识到出事了。把老汉踢倒在地上拼命打。老汉也不反抗,任由他们打。最后有人报了警,警察来把城管和老汉都带走了。
事后,有人议论道那老汉是个老疯子。今天突然发病,那城管死的不明不白。也有人说可能是城管把老头得罪了。后来张老汉怎么样了,不得而知。
第二篇:金庸小说感想——怎一个“情”字了得
怎一个“情”字了得
——浅谈金庸小说中三位女性的爱情
于千万人之中,蓦然回首,遇见你所想要遇见的人;于千万年之间,不早不晚,恰如时宜地赶上了,好巧。相逢,本就是一种缘。佛说:前世的五百次回眸才换得今生的一次相遇,更何况他还是你心中久久无法忘怀的人。“溺水三千,只取卿一瓢饮。”你拒绝了全世界的青睐,只为等一个人看你一眼。也许,为此,你将在佛前修行百年,“如何让你遇见我,在我最美丽的时刻,为这,我在佛前求了五百年。”也许,你更需要千年万世。“我愿化身石桥,受五百年风吹,五百年日晒,五百年雨淋,只求该女子从桥上走过。”纵然受尽日晒雨淋,你也无怨无悔。或许,这是每一个痴情的人都曾有过的想法吧。然后,又有多少痴情,终究不过是一厢情愿,自作多情。
蛛儿(殷离)的爱情:此情可待成追忆,只是当时已惘然。
蛛儿的爱情,可谓典型的单相思。从蝴蝶谷的初次相遇,到在茫茫人海中苦苦寻找着张无忌,到后来与化名曾阿牛的张无忌相遇,种种画面,种种情痴,令人感动。蛛儿的爱情,如同所有少男少女的初恋,纯情、懵懂,却又让人深深怀念。蛛儿在人群中寻找着张无忌,何曾不是我们在寻找自己的初恋,何曾不是我们自己对初恋的美好追忆。然而,当蛛儿终于和张无忌相认时,按理说,她应该很高兴,可是她却感到失望了,甚至开始对自己的思念开始怀疑了。她说:“我喜欢的是小时候的张无忌,不是现在的张无忌。”简简单单的一句话,却道尽了世间最无奈的事情——岁月无情。壮士最痛苦的是英雄暮年,红颜最无奈的是美人迟暮,而对于恋人,未曾携手同伴,未曾风雨同舟,即使曾经再亲密无间的两个人,终究也只会渐行渐远。走着,走着,感情也就淡了,看着,看着,两人也就散了,纵使努力追寻,也不过是徒添伤感和无奈。岁月无情,韶华易老,那些美好的岁月里,因为彼此的缺少终成为一段空白。恋人尚且如此,更何况是蛛儿对张无忌的单相思呢!试想,如果当初蛛儿成功把张无忌带至灵蛇岛,两小无猜,青梅竹马,或许还有日久生情的机会,但是,一切终究已经来不及了。
蛛儿说:“我喜欢的是小时候的张无忌,不是现在的张无忌。”真的是这样吗?不能否认,蛛儿是喜欢小时候的张无忌,那是在蝴蝶谷的时候,那时蛛儿还只是个小女孩。而现在蛛儿长大了,蛛儿心目中的张无忌形象也跟着长大了,而这形象多多少少已经有了自己的加工重构。我们在怀念某一个人的时候,总会不自觉地记起他的好,记起他的善良,记起他的体贴,记起他在每一次细节中展示出来的温柔,而把他的缺点自然而然得淡化了,直到有一天,你已经不再记得他的不好。追忆着曾经爱过的人啊,追忆着浪漫无比的画面,于是,一段曾经爱过也伤害过的感情,成了人生中最美好的回忆,如同桃红花瓣漫天飞舞的幻境。同样,基于小时候张无忌的原型,扩大他身上的优点,缩小他身上的缺点,于是,就有了蛛儿心中长大后的张无忌的形象。我想,如果让蛛儿画一下她心目中张无忌的形象,只怕与小时候的张无忌判若两人吧。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。真的值得追忆吗?真的只是惘然吗?也许正是因为不断追忆,不断重构,才使那一段感情显得那么绮丽美好。何红药的爱情:曾经沧海难为水,除却巫山不是云
何红药的爱情,与蛛儿相比,可谓幸运得多,至少她和夏雪宜曾经爱过。不能完全否认,夏雪宜有利用何红药得到金蛇剑、金蛇锥的私心,但我还是愿意相信,夏雪宜和何红药曾经相爱过,也许只能算得上激情,而不是爱情。一个是如花美眷,一个是英雄年少,两人的结合本就是理所当然的事情。试问,哪一段爱情不是源自于激情的碰撞。只因年少轻狂,难免错把激情当爱情,而当夏雪宜遇见温仪的时候,他终于知道,那是他今生要寻找的相伴一生的女子,那才是真正的爱情。
何红药因为丢失了金蛇剑和金蛇锥,受教规处置,受尽万蛇吞噬之苦,以致面目全非。即便如此,她还是对夏雪宜念念不忘。纵然受尽世间一切苦痛,也要找到自己心爱的郎君。痴情女子,敬佩之至。而当她终于功夫不负有心人时,却已经得知他已经移情别恋了,于是,曾经的海誓山盟转眼变成了痛入骨髓的恨,爱有几分,恨便有几分,爱恨交缠,至死方休。
曾经在网上看到过这样一个问题,爱的后面是什么?有人说是不爱,有人说是曾经爱过,也有人说,是恨。很明显,何红药的答案是恨,痛入骨髓的恨。只是她不知道,恨,其实是错用了爱的力量。恨得越深,只不过说明自己曾经爱得多重。
爱的后面是什么?是恨,恨之后呢?是原谅。
我常在想,如果这是一篇言情小说,何红药、夏雪宜、温仪的三角恋情又该如何发展呢?当何红药从温家五老中救出已经手足皆残的夏雪宜,得知了夏雪宜的移情别恋,产生了恨意。之后呢?也曾海誓山盟地爱过,也曾痛入骨髓的恨过,但最终还是选择了原谅,因为还爱着你,我让你走了。何红药一定会在恨过之后,选择了成全。因为懂得,所以慈悲。而温仪呢?纵然爱着夏雪宜,却自责于自己的过错,错信了自己的叔伯父亲,致使夏雪宜手脚残废。而且又得知了夏雪宜身边有一个女子,对夏雪宜一往情深,并为他受尽折磨,自责之心与成全之心兼重,温仪也选择了离开。于是,一段纠缠的恋情,在两个女子的离去之后,成了无法弥补的悲剧。没有谁对谁错,只因造化弄人,只因我们都爱得太深,终于还是错过了。
胡一刀夫人:问世间情为何物?直教生死相许
胡一刀和夫人的爱情,比何红药不知要幸福千百倍。相知相守,并且能够喜结连理,而且还有一个儿子胡斐,如此生活,让人羡慕。然而,胡一刀夫人,在胡一刀死后,勇敢得选择了殉情,其壮烈之举,亦让人震撼。
生死相许的爱情总让人为之震撼,君既为侬死,独活为谁施?欢若见怜时,棺木为侬开。从梁祝化蝶的悲壮,到孔雀东南飞的焦孟殉情,再到元好问的雁丘处,生死相许,向世人见证爱情的忠贞和唯一。
然而,生死相许是否就是爱情的无上深度?
显然不是。每一个恋爱过的人都知道,爱情定会经历一个热恋期,在热恋中的男女,许尽海誓山盟,许尽天荒地老,情定三生,生死相依。然而。在那激情燃烧之后,曾经的海枯石烂,最终还是要转为细水长流的生活中去,从此相濡以沫,执手偕老,相伴一生。夏雨的急骤之后,必定是秋叶的静美,平平淡淡才是人生的真谛。我欣赏这样一句诗:情到浓时还转薄,爱臻极处反无言。大爱如山,不必言语,却让我们见到了它的壮丽。
平平淡淡的生活,是彼此间的相互携持,是两人共同走过风风雨雨。在相伴 的过程中,生活早已磨平了我们的锋芒,我们早已学会了为对方着想。爱情的真谛,是彼此间的相互融合,一个小小的生活细节之中,就可以体现出彼此间的生活默契,彼此间的生活习惯。所以,当胡一刀死了,他的习惯还在,他和夫人之间的点点默契,因为胡一刀夫人的存在而存在。爱情,早已经超越了生与死之间的界限,并不会因为某一个人的离开而消失。篡改一句网络流行的诗来说:“你见,或者不见,爱就在那里,不增不减。”爱情永恒,又何必非要去追求生死相许的壮烈呢,生活就是一首爱情永恒的歌。
人间自是有情痴,此恨不关风与月。世间痴情千千万万种,只希望所有的痴情都能换得真心一片。愿天下所有有情人都能成为眷属。
第三篇:小说名言
65.顾夜白
——《路从今夜白》
有一回
你说 你配不上我其实 是顾夜白配不上你。
你爱一个人,你宁愿放手,情愿一个人痛苦。
我爱一个人,我一定要拥有,情愿两个人折磨。
56.占南弦
——《温暖的弦》
你的心,是我去到地尽头也想回来的地方。
54.庄毅
——《苍耳》
赐我一场相遇,却不赐我一场爱情。赐我一场爱情,却不赐我地久天长
45.陈孝正
——《致我们终将逝去的青春》
谁先爱了,谁就输了。她来过,她爱过,她努力过,得之是幸,不得是命。当然,年少时的我们如何会相信会有得不到的宿命。
44.允之/夜景阑
——《月沉吟》
五年后,给你一个再无战火的八月初八
28.林静
——《致我们终将逝去的青春》
很多人,一旦错过了,就是陌路
27.罗琦琦
《那些回不去的年少时光》
这么多年,我一直在学习一件事情,就是不回头,只为自己没有做过的事情后悔,不为自己做过的事情后悔。
13.慕言
——《华胥引》
擎一伞落红似雨,倾一世芳华初现
4.张起灵
——《盗墓笔记》
用我一生,换你十年天真无邪
2.肖奈
——《微微一笑很倾城》
如果,我知道有一天我会这么爱你。我一定对你一见钟情
1.何以琛
——《何以笙箫默》
如果你的生命里出现了这么一个人,那么其他人都会变成将就,而我不愿将就
你曾经不被人所爱,你才会珍惜将来那个爱你的人。
第四篇:诗歌散文小说
注:小说、诗歌、散文、戏剧这四种体裁,在考试中比较少见。因为小说的主旨很难把握,所以,在考试中不建议学生选做小说。
诗歌知识点
诗歌与小说、戏剧、散文合称四大文学体裁
一、分类
以表达方式为分类标准:
1、抒情诗――《沁园春·雪》、《有的人》、《周总理、你在哪里》
2、叙事诗――《木兰诗》《卖炭翁》
以诗歌体裁为分类标准:
1、古代诗歌
2、近代诗
3、绝句: 特点——每首四句,一般双句押韵,有的首句入韵.
分类—— 五言绝句.特点,每句五字. 七言绝句.特点,每句七字.
4、律诗:特点――每首八句,两句一联,中间两句必须对仗,押韵同句。
分类—— 五言律诗。特点,每句五字。七言律诗。特点,每句七字。
5、词——又称长短句。特点略,如《忆江南》
6、古诗(古体诗、古风)字句较自由,如:《敕勒歌》、《木兰诗》、《卖碳翁》。
7、新诗/自由诗,如《有的人》。自由诗有的押韵(不一定一韵到底,可中途换韵,但每节要押韵),也有的不押韵。
8、散文诗:形式是散文,但有诗的意境,如《海燕》
二、押韵
押韵:有相同或相近的韵母。有些古诗现在读来不押韵的,是因为古今语音不同。
三、节拍
即节奏:格律诗一般以音节为单位。五言诗为二、三顿,后“三”又可根据意义分为二、一顿或一、二顿。例“白发――三千――丈”、“润物――细――无声”;七言诗为二五顿,后“五”亦可如上分,例“竹外――桃花――三两--枝”、“春江――水暖――鸭――先知”。(现代诗的节拍一般不固定,大体整齐即可)
戏剧知识点
一、定义
戏剧是一种综合的舞台艺术,它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。
二、分类及标准
1、按艺术形式表现手法分
话剧 以对话为主,如《威尼斯商人》。歌剧 以歌唱为主,如《白毛女》。舞剧 以舞蹈为主。
2、按剧情繁简及结构分
多幕剧 生活面宽广,情节较复杂。人物较多,布景变换频繁。独幕剧 人物较少,情节较简单。布景变换少或不变。
3、按题材反映的时代分 历史剧 如《打渔杀家》。现代剧 如《白毛女》。
4、按矛盾冲突性质和表现手法分 喜剧 悲剧
正剧(悲喜剧)如《白毛女》
剧本特点 必须适合舞台演出,受时间限制,篇幅不宜过长,人物不宜太多,场景不能过多变换。
必须有情节(即集中尖锐的矛盾冲突),又开端、发展、高潮、结局。有时前有序幕,后有尾声。
语言必须符合人物身份和性格,通俗自然,简练明确,响亮动听。动作必须符合人物身份和性格。
有舞台说明:位置-每一幕(场)的开端、结尾、对话中间。
内容-人物表;时间、地点、服装、道具、人物的表情、动作、上下场等。作用-帮助刻画人物性格、展开故事情节。
散文知识
一、定义
散文是指同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁。(精粹精辟,形式自由,能迅速反映生活。)
二、分类
1、抒情散文 以一定的事物为对象,侧重于具体生动的抒发作者的情怀,如《荔枝蜜》。
2、叙事散文 以写人记事为中心,往往也带有抒情成分,如《藤野先生》。
三、特点
1、形散而神不散——形散(贵散),神不散(忌散)
2、取材十分广泛自由,不受时间、空间限制。组织材料、结构呈篇较自由。
3、立意方面:所表达的中心思想必须明确而集中。
4、表现方法不拘一格:可叙事、写人、托物抒情、发表议论,如《记一辆纺车》。
5、揭示中心思想的独特方式:作者往往抓住自己在生活中感受最深的某一事物,挖掘着事物所包含的深刻意义或象征意义,并展开丰富的联象,借以揭示中心思想。如《白杨礼赞》。
6、结构上:往往有一条线索,把材料贯串成一个整体。
散文(记叙散文、抒情散文、议论散文)知识点
一、要把握文章“线索”.二、要抓住散文的“文眼”.“文眼”指文中最能揭示题旨、升华意境、涵盖内容的句子或关键性词语。是作者思想感情的喷发口,是文章思想感情的焦点,同时也对文章的结构起着支配统摄作用。
三、要借助想像领会作品的内涵。
阅读散文就要进行由此及彼举一反三的想像、联想和补充。把自己的想像和作者的想像融合在一起,丰富作品的意境和形象,填补文中的结构空间。
四、要体会散文的意境。
意境,就是作者把深刻的思想、动人的感情,通过生动的画面表现出来,达到情与物融合、意与景交织,以唤起读者的联想,产生动人的艺术效果。
1、融情于景,情景交融。
2、想象、联想和象征手法的运用
3、细处落笔,以小见大。
4、侧面暗示。
五、要仔细品味散文的语言。(从修辞方法或者表达方式分析)
1、品味散文语言朴实自然美。
2、品味散文语言的含蓄美。
3、散文语言富有音乐美,具有诗情画意,.六、散文特点:“形”(材料)散而“神”(中心)不散
6、从作者描写的角度(听、视、嗅、味、触觉).
第五篇:小说教学方法
小说教学方法新探
小说以跌宕曲折的故事情节、具体生动的人物形象、多姿多彩的环境描写吸引着学生,呆板的教学方法会束缚思维,影响能力的发展。因此,我们应发挥小说的有利因素,把小说教学作为改革常规课堂教学的突破口,根据教材特点和学生对作品的理解,设计出各种各样的活泼的教学方法,提高教学效果和学生的能力。
新课程倡导建立自主合作探究的学习方式,师生之间的关系不再是以知识传递为纽带,而是以情感交流为纽带,要让学生发挥主体精神、完善主体人格、养成主动学习习惯,掌握新的学习方式。初中语文课本改革加大了文学作品的比重,小说是文学的重要组成部分,小说鉴赏是提高学生文学鉴赏能力的重要一环。如何提高小说教学的实效性,真正体现学生的主体性,教学方法是关键。在实践中,我觉得这些方法有一定的效果,小结一下供大家参考。
一、改变情节法
情节是小说的基础,有些小说就以情节取胜,有时让学生去改变小说情节,重新安排人物的命运,对更好的理解人物的性格,把握主旨有出乎意料的效果。这里面最重要的是要选择好改变情节的切入点。如我在教学法国作家都得的《最后一课》时,我让学生去改一改故事的结尾,试着喜欢什么,写什么,但力求让故事具有完整性。写下来的结果,效果很好,学生的感悟也很多,符合逻辑。
二、影视欣赏法
多媒体的运用必将对教学产生深远的影响。在小说教学中,完全可以利用多媒体的优势,争取教学效果的最优化。我想介绍一下影视在教学中的运用,这是一种比较便捷有效的方法。
着名作家林清玄说:有一些事物的真相,用言语是无法表白的。在赤道,一位老师努力给孩子说明“雪”,但不管他怎么说,孩子也不能明白。老师说,雪是白的东西。孩子就猜测,雪像盐一样;老师说,雪是冷的东西。孩子就猜测,雪像冰淇淋一样。很多东西,我们必须“身临其境”,才能真切的体会,而影视以其形象直观的特点可以帮助我们达到这一目的。
三、比较阅读
比较阅读,就是把内容或形式上有一定联系的读物加以比较,是一个同中求异,异中求同的思维过程,是加强读者思维深度和广度的过程。乌申斯基说过:“比较是思维的基础。”在小说教学中,教师灵活巧妙地运用比较阅读,可以点燃学生的思维火花,使学生对课文内容有更深入的理解。
四、互动探究
教师可通过提问布置探讨性的思考题,学生也可以提出自己尚不理解的问题相互探讨;既可以采取由下而上,先分散后集中的方式,也可直接以班级为单位进行。讨论时,教
师既要体现主导作用,又不可束缚学生的思路。安排学生先基本熟悉课文,然后老师设计好探究方向:1.分析小说中个性化人物语言。2.体会小说中运用的修辞手法及表达效果。3.揣摩小说中关键词句的含义和作用。4.分析文章的感情基调。5.找出难以理解的词、句、段并讨论。再分组研讨,整理探究成果。然后各组推荐一位同学中心发言,教师适时组织同学对一些有争议的问题再讨论。最后教师根据情况予以补充。
任何一篇作品都不是孤立的。既可把同时代其他作者的同类作品作为了解社会现实、文化内涵、风土人情等的参照,也可把作者的其他作品作为体会写作风格、观点态度、题材选择等的参照。这样,开阔了学生的眼界,使之自觉自愿地成为小说的研究者、质疑者、创新者。他们会因为知识的拓展而感到轻松有趣,并从中摄取更多营养、逐步培养出较高的审美品位和文学鉴赏力。
总之,在小说教学中,应该根据文本的特点,灵活采用不同的方法,充分调动学生的积极性,让他们真正走进作品,提高鉴赏文学作品的能力。
当然,小说的教学方法还有许多,一千个读者有一千个哈姆莱特,不同的教师也有不同的教学方法,只要能有效提高学生的语文能力,所有的方法都是好方法。