(青少年健康成长大课堂)告诉青少年聪慧机敏的机智故事_重修旧好

第一篇：(青少年健康成长大课堂)告诉青少年聪慧机敏的机智故事_重修旧好

与旧友之交淡了下来。本来大家来往密切，却为一桩误会而心存芥蒂，由于自尊心作祟，我始终没有打电话给他。

多年来我目睹过不少友谊褪色——有些出于误会，有些因为志趣各异，还有些是关山阻隔。随着人的逐渐成长，这显然是无可避免的。

有一天我去看另一个朋友，他是牧师，长期为人解决疑难问题。我们谈到今天的友谊看来多么脆弱。

“人与人之间的关系非常奥妙，”他两眼凝视窗外青葱的山岭，“有些历史经久不衰，有些缘尽而散。”

他指着临近的农场慢慢说道：“那里本来是一个大谷仓，是一座原本相当大的建筑物的地基。那座建筑物本来很坚固，但是，没有人定期整理谷仓。有一天刮大风，整座谷仓都被吹得颤动起来。开始时‘嘎嘎’作响，然后是一阵爆裂的声音。最后是一声震天的轰隆巨响，刹那间，它变成了一堆废墟。

“风暴过后，我走下去一看，那些美丽的旧椽木仍然非常结实。我问那里的主人是怎么回事。他说是雨水渗进连接榫头的木钉孔里。木钉腐烂了，就无法把巨梁连接起来。”

我的朋友说他不断想着这件事，终于悟出了一个道理：不论你多么坚强，多有成就，仍然要靠你和别人的关系，才能够保持你的重要性。

“要有健全的生命，既能为别人服务，又能发挥你的潜力，”他说，“就要记着，无论多大力量，都要靠与别人互相扶持，才能持久。自行其道只会垮下来。”

“友情是需要照顾的。”他说，“像谷仓的顶一样。想写而没有写的信，想说而没有说的感谢，背弃别人的信任，没有和解的争执——这些都像是渗进木钉里的雨水，削弱了木梁之间的联系。”

我的朋友摇摇头不无深情地说：“这座本来是好好的谷仓，只须花很少工夫就能修好。现在也许永远不会重建了。”

黄昏的时候，我准备告辞。

“你不想借用我的电话吗？”他问。

“当然，”我说，“我正想开口。”

人生箴言

不论你多么坚强，多有成就，仍然要靠你和别人的关系，才能够保持你的重要性。

第二篇：(青少年健康成长大课堂)告诉青少年聪慧机敏的机智故事_命运打不垮的执著

第一次见到拉马·多德是在佐治亚艺术城的艺术博物馆，那还是15年前的事了。当时博物馆正在为他举办绘画艺术展览，我们社团的人都想去那儿一饱眼福。

多德在艺术城可谓传奇式人物。他激励了新一代年轻艺术家，并在佐治亚大学创办了一个全美声望卓著、赫赫有名的艺术系。可是，对于我来说，更重要的不在于他是位出色的老师，而是一个敢于在生活中实践自己的梦想，敢于在生活中认定目标并朝着目标奋发图强的人。

多年来，我一直在一所国立大学做管理教员的工作。这所学校管理上的教条死板，行政上的官僚主义作风令我时时感到沉闷、压抑和窒息。而今，我面临人生的十字路口：或墨守成规，一成不变，继续维持我在那儿的安安稳稳；或下定决心，开创我自己的事业，实现我久久以来心底的秘密，完成我久久以来梦寐以求的夙愿。

当丈夫和我踏入博物馆大理石铺成的地面的时候，我留意到男人们身着晚礼服，妇女们穿着雪纺绸花边服，相互之间熟悉近乎，彼此都很聊得来。在这些充满自信的成功者面前，我自愧不如，觉得好不相称。

我俩走近他的身旁，多德朝我们望了一眼，那双浅蓝色的眼睛里忽闪出明亮的光泽，不由得使我心头为之一震。我们简短地交谈了几分钟，忽然我注意到，他交谈的时候，眼神却全然落在我的身上。从他的举止言谈里，我强烈地觉察到似有某种意思蕴含于其中。

那晚过去了，我未曾想还能够再见到多德。不料，一周后，他来了个电话，特邀丈夫和我去做客。

多德在他的家门口迎接我们，把我们引进他的画室。画室的中央，立放着一个画架，画架子上铺展开一张巨大的画布。右边的小桌上，满是散乱地摆放着装有各种各样颜料的油缸、画笔和调色板。几百张画布分塞在各个不同的小橱柜里，房子里仍有很多的空间空着、闲着。

多德想在他的画里描绘表现出病中人物的精神面貌。他讲述了如何创造一种人物心底的喧嚣骚动，生涯里的饱经沧桑以及精神上渐渐痊愈的视觉上最佳表现手法。他还和我丈夫讨论了如何摄取那种视觉上的心像技法。“那么，您呢，您意下如何，亲爱的？”他突然问我。

后来，他自然而然地把我也纳入这场讨论之中。喝完咖啡，我发现自己竟也情不自禁地谈起我的梦想，那种渴望开创一项事业的梦想。这项事业一方面使我能够从事教学工作，另一方面又可以着手进行写作，可谓两全其美，是我最爱做的事情。

“你还是胆怯了，”他语态中肯，一针见血地指出，“我深知这种症状。”他讲，“勇气，不过是种蹩脚的执著，而我偏偏不乏勇气。它意味着每天起床，做你不得不做的事情。一旦结局不佳，心情不顺，得咬牙坚持下去；一旦受到别人阻挠干扰，更须拼命做下去。我高中毕业后，上了佐治亚技校学建筑，”他接着说，“当时我心不在焉地学习，却极尽心思地想讨别人的欢心，无心注重自己是否真正快乐。结果，不到一年，我便弃学回家，伤感于失败，成天把自己关在房子里。”

“那你怎么得以解脱的？”

“亏得后来在亚拉巴马州的一所小学校找到一份工作，教教美术。由于和年轻人一起工作，我摆脱了疑虑多端的内心恐惧，一头沉进画画当中。我曾向自己许过诺，不管心态如何，每天都要坚持做下去。”

“那么一切都已过去了，”我心想，“但愿对我来说也能那样地容易。”

然而，对拉马·多德来说，接下来的生活也并非那么顺顺当当。我发现，他的生活也充满着我们所有的人都感受过的困扰，以及由这些困扰所带来的同样的焦躁，同样的疑虑。不同的是，他自始至终想方设法去战胜阻挡在面前的这些障碍。

拉马和我成了朋友。

我常去他家拜访，他总是不断鼓励我，要我鼓起自我设计的风帆，可我犹犹豫豫，尚未打算开始我梦寐以求的事业。他一边和我说话，一边洒脱自如地泼画出一连串绚丽多彩的水彩图画。画中幕幕景致源于他在意大利科陀拉观望向日葵的美好记忆，源于他对缅因海滩边渔夫们的无尽情思。他的丰富想象力和创作力似乎永远也无止境。

此后不久，拉马遭受到一次意外的打击——中风了。

好几个礼拜，我都怕再见到他。他的右手，那只用来作画的、妙笔生花的手瘫痪了。我肯定，他的勇气也会因此受到严重影响。

我决定去探望他。敲门时，我听得见沉沉的脚步渐渐挪近，声音缓慢，步履艰难。门开了，依然是那头蓬松而熟悉的白发，不过他的眼神显得有些茫然惆怅，唯独眸子的深处依然闪烁着倔强不屈的光芒。

“真高兴，亲爱的！”他兴奋起来，说起话来声音如稍稍脱了速的播放的录音一般，他依然撑着镶金顶的手杖，右手搭放在头顶上。我们一同走进画室旁的休息室，谈起了许多事情，但只字未提他的不幸遭遇。渐渐地，他又以他惯有的南方人绅士派头转换话题，谈起我所关心的事情，以及我个人的抱负。

离开他家以前，我去了趟盥洗室，返身道别时，看见他已经进入画室里，拖移着步子走到画架跟前，聚精会神地站立在那里。眼前，一幅大画框里坐放着的是一张壮观的岛屿的油画。岛屿兀突地向前伸出，蓝绿色的浪涛汹涌地拍打着海岸。我站在走廊默默地凝视着，我的心为他感到极度悲伤。端望着自己再也做不了的作品，他会是多么的伤感啊！

然而奇异的事情发生了。拉马左手拾起一支画笔，一步一挪地朝着画布移动。他把画笔放进那只毫无知觉的右手，竭力把笔夹放在两个手指当中，笔柄紧贴住掌心，然后再用左手牵导着，小心翼翼又神色痛楚地把画笔猛然向前推去。画笔横划过画面，留下了一道色彩浓重的完美线条。

过了好一会儿，他才转过身来，见我正在凝神注目，便慢慢地放下手中的画笔。

“不过试试，亲爱的。”他说，“勇气无非是种蹩脚的执著而已。”此时的我只觉得一

股热泪涌上眼眶，禁不住扑向他的跟前，亲吻着他的面颊。是的，我从他那里找到了自己的路。

人生箴言

此时的我只觉得一股热泪涌上眼眶，禁不住扑向他的跟前，亲吻着他的面颊。是的，我从他那里找到了自己的路。

第三篇：(青少年健康成长大课堂)告诉青少年聪慧机敏的机智故事_沈从文两救汪曾祺

1944年，汪曾祺从西南联大毕业，此时正值战火不断的多事之秋，工作找不到，生活无着落。抗战胜利后，汪曾祺途经香港去上海，在香港等船时，汪曾祺落魄到了极点，手头只有很少的钱，只能住在破旧的下等公寓，与水手、跑生意的为伴。吃的是最便宜的饭菜，为省钱每天不变：大米饭，一碟炒通菜，一碟在开水里焯过的墨斗鱼脚。汪曾祺后来形容自己这段生活：“全像一根落在泥水里的鸡毛！”

好不容易等到船，好不容易到了十里洋场的上海，汪曾祺更进一步体会到生活之艰难和谋职求生之不易。成千上万的老百姓因失业而在死亡线上挣扎。物价飞涨，民不聊生。汪曾祺想通过熟人在上海找一个能栖身的职业，人们对他表示爱莫能助。一连碰了好几个钉子以后，汪曾祺有点儿后悔不该离开昆明。在情绪最坏时，他甚至想到自杀。他把他在上海的遭遇写信告诉他最信赖的老师沈从文。不想沈从文先生回信把他骂了一顿，说：“为了一时的困难，就这样哭哭啼啼的，甚至想到要自杀，真是没出息！你手里有一支笔，怕什么！”接到沈先生的信，汪曾祺既感动又惭愧。沈先生在信中略略说了一些他当年初到北京时的情形。那时，沈先生才20岁，冒冒失失地闯进北京城，举目无亲，连标点符号还不会用，却信心十足地想用手中的一支笔打天下。这些情况汪曾祺听说过，也都知道。他记得那时的沈先生经常为找不到一点儿东西“消化消化”而发愁。冬天，屋里生不起火，沈先生就围起被子，还是不停地写。只读过小学的沈先生，最终真的用一支笔打出了一个天下。

沈先生的信，教育了汪曾祺，也提醒了汪曾祺，要学习沈先生利用好手中的一支笔！沈先生虽然骂了汪曾祺，但还是一心牵挂着自己的学生，为苦难中的汪曾祺着急、担忧、想办法。他亲自写信给李健吾先生，请他对汪曾祺多多关照。李先生为他找了一家私立中学去任教。

1948年初春，汪曾祺离开上海到北平。

汪曾祺一到北平，就感到了山雨欲来的气氛，时局不稳，必然造成人民生活艰难，就业不易。汪曾祺不得不再一次体验失业的痛苦滋味，不仅求职无门，连在北平发表文章也不那么容易，以致他仰天长叹：“北方不接纳我！”

沈先生敏锐地发现自己的学生因为生活贫困，因为对现实的不满并且找不到出路，再加上多读了一些西方现代派作品，就容易在作品中和平时的言行中流露出带有悲观色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的态度。每逢这时，沈先生就用他那很重的湘西口音对自己钟爱的学生说：“曾祺，不要这样，千万不要这样！重要的是对生活的‘执著’，要对生活充满热情。即使是在严酷的现实面前，也不要觉得‘世事一无可取，也一无可为’。一个人总该用自己的创作，使这个世界美好一些，给这个世界增加一点儿好的东西。在任何逆境之下，也不能丧失对生活带有抒情意味的情趣，不能丧失对于生活的爱。”

经历了将近半年时间的失业生活，最后还是老师沈从文帮助汪曾祺在历史博物馆谋了个馆员的差事。对于作家汪曾祺来说，在午门历史博物馆工作，为他增添了不少历史知识，增加了他的生活阅历。

人生箴言

不但相似相同的人格易成为朋友，而朋友往往还是你空虚的填满，缺憾的补足，心灵的加深。

第四篇：(青少年健康成长大课堂)告诉青少年聪慧机敏的机智故事_可以依靠的人

萨克雷高烧不退，透视后发现胸部有一个拳头大小的阴影，医生怀疑是肿瘤。

同事们纷纷去医院探视。回来的人说：“有一个女的，名叫德丽丝，特地从纽约赶到加州来看萨克雷，不知是萨克雷的什么人。”又有人说：“那个叫德丽丝的可真够意思，一天到晚守在萨克雷的病床前，喂水喂药端便盆，看样子跟萨克雷可不是一般关系呀。”

就这样，去医院探视的人几乎每天都能带来一些关于德丽丝的花絮，不是说她头碰头给萨克雷试体温，就是说她背着人默默流泪。更有人讲了一件令人不可思议的奇事，说萨克雷和德丽丝一人拿着一把叉子敲饭盒玩。德丽丝敲几下，萨克雷就敲几下，敲着敲着，两个人就神经兮兮地又哭又笑。心细的人还发现，对于德丽丝和萨克雷之间所发生的一切，萨克雷的妻子居然没有表现出一丝一毫的醋意。于是，就有人毫不掩饰地羡慕起萨克雷的艳福来。

十几天后，萨克雷的病得到了确诊，肿瘤的说法被排除，不久，萨克雷就喜气洋洋地回来上班了。有人问起了德丽丝的事。

萨克雷说：“德丽丝是我以前的邻居。大地震的时候，德丽丝被埋在了废墟下面，大块的楼板在上面一层层压着，德丽丝在下面哭。邻居们找来木棒铁棍撬开楼板，可说什么也撬不动，就只能等着用吊车。德丽丝在下面哭得嗓子都哑了——她怕呀，她父母的尸体就在她的身边。

“天黑了，人们纷纷谣传大地要塌陷，于是就都抢着去占铁轨。只有我没动。我家就我一个人活着出来了，我把德丽丝看成了可依靠的人，就像德丽丝依靠我一样。我对着楼板的空隙冲下面喊：‘德丽丝，天黑了，我在上面跟你做伴，你不要怕呀„„现在，咱俩一人找一块砖头，你在下面敲，我在上面敲，你敲几下，我就敲几下——好，开始吧。’她敲一下，我便也敲一下，她敲了几下，我便也敲了几下„„渐渐地，下面的声音弱了，断了，我也迷迷瞪瞪地睡去。不知过了多长时间，下面的敲击声又突然响起，我慌忙捡起一块砖头，回应着那求救般的声音，德丽丝颤颤地喊着我的名字，激动得哭起来。第二天，吊车来了，德丽丝得救了——那一年，德丽丝11岁，我19岁。”

女同事们鼻子有些酸，男同事们一声不吭地抽烟。在这一份洁白无瑕的生死情谊面前，人们为自己心中无端飘落下来的尘埃而感到汗颜。也就在这短短一瞬间，大家倏然明白了，生活本身比所有挖空心思的浪漫猜想都更迷人。

人生箴言

在这一分洁白无瑕的生死情谊面前，人们为自己心中无端飘落下来的尘埃而感到汗颜。也就在这短短一瞬间，大家倏然明白了，生活本身比所有挖空心思的浪漫猜想都更迷人。

第五篇：(让学生受益一生的故事)告诉学生聪慧机敏的机智故事_母亲的泪[最终版]

在我们这个世界上，如果把古今中外母亲思念儿子落下的泪统统收集起来，恐怕会成为一个新的海洋，一个新的咸海。

母亲死后多年，妹妹才告诉我，自我北上读书，母亲常常哭，哭了一年。她经常搬出一把小竹椅，坐在马家巷口，对着火车站的方向，坐很久很久，然后就暗暗地流眼泪。

我埋怨妹妹为什么不早把这个情况告诉我。

唉，也不能责怪她，她当时还小，不过10岁。

母亲因流泪过多，伤了眼组织，去看医生。医生只有一句忠告：“不要再哭了，再哭，眼睛会瞎！”

如果我在大学里知道这些真实情况，我会采取一些补救措施。比如：每个星期写信给母亲。不再是两三百字如电文那样简短，而是两千字，把我在校的点点滴滴生活细节详详细细地告诉母亲，这样，母亲的泪水便会减半；当然，有个原则：只能报喜不报忧。我受到的任何大小挫折，一点儿也不能让母亲知道，只能隐瞒。我说过，按性格或天性，母亲的忧心太重，比常人重得多，她的忧心常伴有焦虑，不易化解。母亲太牵挂子女；她活在这个世界上，不为自己，只为儿女。

也是最近大妹妹告诉我一个重要细节：

小妹结婚那天，母亲说：“这下好了，你们个个都成家了，我这台戏也唱完了，我可以安心走了。”

听后，我吃了一惊。母亲不识字，不知道莎士比亚，怎么能得出同莎翁一样的结论？莎翁曾说：“全世界是一座舞台，所有的男人、女人不过是演员„„”