第一篇：张爱玲《花凋》读后感
张爱玲在《花凋》读后感
张爱玲在《花凋》中运用的是倒叙手法，在故事还没叙述之前，我们就已经知道了女主人公郑川嫦的结局，说郑川嫦死于肺病，但又说可是全然不是那么回事。从开始就否定了郑川嫦死于肺病的说法。那么是谁把她一步一步的推向死亡呢？原因是复杂的。
郑川嫦是美丽，善良的女性，从来不和姐姐们争夺衣物，爱音乐，爱静，爱父母。并且是对未来生活有美好憧憬的女孩。梦想有天能上大学，虽然自己知道这只能是个“梦想”，但她对未来依然是渴求的。因为她知道在父亲眼中女儿的大学文凭是奢侈品，何况他家已一贫如洗。郑川嫦的父亲是一个整日泡在酒精里的人，她的母亲是一个自私自利的魔鬼，张爱玲用极讽刺的词语，描绘的郑川嫦父母的自私与可恨，将自己的吃喝与享受放在第一位，孩子坏了牙齿没钱补，买不起钢笔头，这些在她们心里完全不算回事儿。为何在这样的家庭里她的姐姐们都嫁了人依然能“活着”。她却只有死这一条路呢？多半是因为她的善良，自卑。
如果川嫦能在面对姐姐们时不那么怯懦，不那么忍让。可能她不会瘦的肋骨胯骨高高突了起来，也可能早就把自己嫁了出去。
当她遇到章云藩时，她以为找到了幸福，可是正因为在她的生命中也就结识了这一个男人，她没有比较，以至于章云藩在离他而去时，她陷入了死胡同，没有了活着的意义。如果在川嫦的意识中觉得这个世界还会有比章云藩更优秀的男人，可能她不会死，可能还会有活着的勇气。在封建家庭生活的她世界是狭小的，生活是贫困的。川嫦在面对章云藩时总是内心自卑。她没有向章云藩敞开自己的心扉，而自己一直在掩饰自己的贫穷与瘦弱。川嫦虽善良却没有独立的人格，没有自信，没有显示出自身的价值。因此被章云藩在生病两年后抛弃。川嫦被她的父母无情的当做可以换取更好物质生活的工具。婚姻是建立在互相了解上的，而川嫦却对章云藩知之甚少。但川嫦并没有觉得这些重要，只知道他有许多优点，却不知他的缺点，又怎么称得上对他了解呢？没有相互的了解又何来真正的感情。当她的父母不在花钱给她治病时，她还是有活命的机会的，但她选择了放弃。只要她能放下心结，去找章云藩，我相信章云藩还是会尽力帮她的，但川嫦把最后能和章云藩做朋友的机会和获得生命的机会都放弃了。
至于章云藩我相信她还是被川嫦的独特气质所吸引的，他明知郑家人可恨但还继续和郑家人接触就能证明这一点。但只停留在吸引，没有爱。她曾试图可以走进川嫦的世界但失败了，最终也对川嫦由吸引变成了同情。
可见，川嫦之死，死于封建礼教，死于她父母之手，死于自己的精神枷锁，死于这个世界被物欲磨灭的人性。
第二篇：《花凋》读书笔记
《花凋》读书笔记 书名：《花凋》 作者：张爱玲
出版社：凤凰出版传媒集团 江苏文艺出版社 出版日期：2006年12月第一版 字数：30万
阅读时间：2015年2月
《花凋》是一本集合了我国著名的现代作家张爱玲作品的中短篇小说集，包含了《沉香屑 第一炉香》、《沉香屑 第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《倾城之恋》、《金锁记》、《花凋》、《鸿鸾禧》、《红玫瑰和白玫瑰》、《连环套》、《色.戒》、《相见欢》这十二篇中短篇小说。文学作品是作家依据一定的立场、观点和方法对社会生活进行的艺术创造，具有认识性，蕴含着作家对社会生活的认识。所以通过阅读这本张爱玲所作的小说集，可以看出张爱玲的爱憎偏向和性格特点。下面我将谈谈我看过这本小说集的一些感受和看法。
一、人物设定和题材选择
首先，在这几篇小说中，作者讲述的大多是男女之间的故事。比如葛薇龙和乔琪、白流苏和范柳原、川娥和章云蕃、霓喜和她的丈夫们、王佳芝和易先生等等。更多的是人物的婚姻生活和经历，我记得比较清楚的是霓喜经历过三次婚姻，也是比较悲惨，但是我觉得也是她自己咎由自取，自己“不安于现状”。
再者，读完这一本书，我总的感觉这些人物大多是生活在大家族里，生活条件比较富足，那些太太小姐们都是穿金戴银的，吃穿都有仆人伺候，衣来伸手、饭来张口。王佳芝的翡翠戒指在那些太太面前是拿不出手的，更是上不得台面的，阿歇太太根本就不正眼瞧。葛薇龙在进入她姑妈家后，游走在各大交际场所之中，更是穿金戴银，涂脂抹粉。玉清结婚也是要上档次，购置好货。传庆是一个聂家的小少爷，虽说也没有得到好的待遇。罗杰也是华南大学的教授。振保也是一个外商染织公司的高管，有学历，有能力。放到现在来说就是这些都是生活在社会中上层的人物，当然也有写小人物的悲欢离合。
我想这些人物的设定可能也和张爱玲的生活环境有关，虽说她家后来没落，但曾经也是一个大家族，所以说她对上流社会的一些社交场合和社交礼仪有所了解的。还有她从她父亲那里跑出来，逃到母亲那里，跟随母亲生活，进入学堂学习，接受教育的这些经历有关。
最后，就是这些故事大多是发生在上海和香港这两个地方，可以说是她的上海、香港情节。比如振保在上海遇到了王太太（娇蕊），他们之间发生“爱情”的故事。还有葛薇龙在香港交际圈的发展。还有王佳芝、白流苏在上海和香港之间来回。张爱玲出生在上海的公租界，在他离开父亲之前都是住在上海的，对上海市相当了解。张爱玲在这儿出生，在这儿度过了她的童年，并且最后又把她的豆蔻年华埋葬在这里的，也算是故乡情结吧。上海是她生命的原乡，也是她写作的原乡，远离上海也就是离她写作的源泉越来越远。所以她后来在美国写的作品都没有她年轻的时候写的有味道，深刻。还有她因为战乱不能赴伦敦大学读书，就在香港大学就读，对香港也是比较熟悉的。
二、浓郁的悲剧色彩
张爱玲的小说，无论结局是好还是坏都给人一种悲凉，凄切的感觉。就《倾城之恋》中的开头“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！”就只剩苍凉二字。让我记忆较为深刻的就是离婚女人白流苏和范柳原的故事，暂且把它称为爱情故事。白流苏离了婚就回到娘家生活，几年了，没有再嫁，生活还算平静。但是有一天，传来了她前夫去世的消息，打破了表面上的平静，掀起了几层浪。她娘家的人劝她回去守孝，白流苏不肯，不想回到那个伤心的地方。她娘家的哥哥嫂嫂就说她拖累了他们，给他们添了很多麻烦。看到这里的时候，我真的不懂，这样做还有亲情二字可言吗？本是一家人，还在这种时候说出这样伤人的话，做出这样不近人情的事，真是看了让人寒心，真的为白流苏的遭遇感到悲哀。还有，尽管最后白流苏和范柳原在一起了，但却是两个经历过战乱的人对未来的迷茫和对生命难以把握的感悟的结果。不知道他们所谓的爱情是否还存在，还是说是经历过战乱的孤寂和无助的余韵，才让他们选择在一起，来逃避孤独的追击。这样看似好的结局是否就是充满了幸福和快乐，还是沉淀下来的悲哀、凄凉。还有罗杰和他年轻的新婚妻子的事，本该是好好享受新婚蜜月的，最后却落得了孤独自杀的结局。《金锁记》的七巧嫁给了一个残疾人，育有一男一女，前半生就这样在伺候人的日子里度过，没有幸福的婚姻生活，这自身就是一个悲剧。在加上她后来让她的子女抽烟，阻碍他们单独活动。最后因为自己的私心而毁了她的亲生儿女。小说中说“三十年来戴着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”然而“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人还没完——完不了。”剩下的就是完不了的悲凉。王佳芝本是利用美人计，接近汪精卫政府掌握情报的要员——易先生夫妇，最后却意外的爱上了“特工”易先生，在计划的最后关头放走了易先生，自己却被无情的杀害。这就是赤裸裸的悲剧了。
张爱玲的作品主要写于她20-30岁之间，不知道为什么张爱玲的作品大多是悲剧。不知道是不是因为她自己与胡兰成的婚姻生活不幸福，所以这段时间的作品中的女主人公大多婚姻不顺，生活充满荆棘和坎坷。当然啊，这只是我个人的猜测。
三、讽刺的语言风格
她用辛辣讽刺的语言来批判人性的虚伪和冷漠。比如《花凋》中描写郑先生的就是“有钱的时候在外面生孩子，没钱的时候在家里生孩子。”好似他只想着怎么生孩子。“郑先生是连演四十年的闹剧，而他夫人则是冗长单调的悲剧。”都是笑话。“为门第所限，郑家的女儿不能做女店员，女打字员，做｀女结婚员｀是她们唯一的出路。”女人除了结婚生子就没有其他的价值了，想必那就是那些陈旧的观念所致使的，女子不应跑头露面，不能读书习字。除了嫁人还是嫁人，没有一点自由可言。“女儿的大学文凭原是最狂妄的奢侈品。”在那个时候，女子能够读书时一件难事。“郑夫人对于选择女婿很感兴趣，那是她死灰的生命中德一星微红的炭火。”无聊的人生。其他作品中也有很多，在这里就不一一例举了。一般说来，往往坏的，负面的东西更能吸引别人的注意。所以说在文学作品中运用这些具有讽刺性的语言，可以给读者留下更加深刻的印象。
四、比喻等多种表现手法
张爱玲的小说中多应用比喻、反讽、对比等多种表现手法。比如《花凋》中说“郑家这样的大黄狗有三只，老而疏懒，身上生癣处毛皮脱落，栏门躺着，乍看就仿佛是一块敞旧的棕毛毯。”“她爬在李妈背上就像一个冷而白的大白蜘蛛。”“她的脸像骨架子上绷着白缎子，眼睛就像是缎子上落了灯花，烧成两个炎炎的大洞。”对大黄狗、川娥额描写都很入微，刻画的很形象，尤其是那个打败蜘蛛，既道出了川娥苍白无力的健康状况，也写出川娥的精神状况。还有《金锁记》里写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”这是人物处于阴沉压抑的环境中，爱情终归破灭的情境。没有大段的铺张描写和渲染，文字精练动人，却将那种伤感表现的非常深入，自然灵动。这样的例子真是不胜枚举。
我以前没接触过太多她的作品，只是听老师说过一些，这次读了这本小说集，对张爱玲的写作风格和写作技巧有了一些初步的了解，也算是一种进步。众口难调，文学作品也是一样，张爱玲的小说被很多人推崇，也有人说她的小说难登大雅之堂，因为她小说的题材大多是男女之间的爱恨纠葛。既然张爱玲的小说被人推崇就有它的可取之处，但是就我个人而言，我不是很喜欢她太过于浓郁的悲剧情怀，感觉不到一点的快乐和幸福，只剩下悲凉，甚至是凄惨的印象.人存在于这世界上相对于宇宙时间来说就那么一瞬，当下快乐就好，悲切似乎不是那么流行。
班级：13级汉文2班
学号：3120131704216 姓名：郭娟
第三篇：张爱玲读后感
读《张爱玲的倾城往事》有感
论文摘要：
张爱玲的一生我已找不到用什么词可以形容了，她风轻云淡，却又轰轰烈烈。年少时的孤芳自赏，遭遇爱情后的痴心不悔，迟暮时的离群索居。这样一个女子，在风起云涌的上海滩舞出了多少耐人寻味的故事。正如张爱玲对胡兰成说：“因为懂得，所以慈悲。”乍一听好像懂得，但深究之下，竟不知道张爱玲想表达的是什么。懂得什么？又是对什么慈悲？或许这世间没有人能真正读懂张爱玲，张爱玲亦不需要别人懂得，她一直风轻云淡的活在自己的世界里。
关键词：因为懂得，所以慈悲
读完了《张爱玲的倾城往事》并没有过多的话想说，纵观张爱玲的一生，我觉得她是一个清淡的女子，偶尔露出一丝浓烈的酒香。她在《我的天才梦》中说：“我是一个古怪的女孩，从小被视为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标„„”写这篇文章的时候，张爱玲只有十九岁，但是她已经知道了自己与文字将会相伴一生，她是为文字而生的人。文章那惊世骇俗的结句“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”现在读来有了一丝淡淡的忧伤。
张爱玲一生中，最浓墨重彩的莫过于胡兰成。《甄嬛传》中的一句台词非常适合形容这个男人“贱人就是矫情”。然而，就是这个男人是张爱玲一生的情劫。她说：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她的心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”我不知道胡兰成对张爱玲有着怎样的吸引力，竟让她说出这样的话来，总之他们相爱了。作者在书中说：“岁月其实待张爱玲不薄，在她最美好的时刻，给了她一段爱情。无论这个男人是否值得她付出芳心，但她的生命总是要有这么一个人。不然错过了，只能怪流光不解风情，无端负了华年。”我不知道这段情到底是否应该出现，但我猜想，张爱玲能说出“因为懂得，所以慈悲”这句话，她大概是没有后悔的。在张爱玲的心里，胡兰成是一个风光霁月的男子，美如春花，瘦如秋水。所以即使胡兰成年长她十余岁，有家室，还有复杂背景，她还是义无反顾的爱上了他。
张爱玲注定是与众不同的女子，当胡兰成试问张爱玲对结婚的想法时，张爱玲说她没有怎样去想象那个。她与胡兰成的结合也是这般的波澜不惊。胡兰成后来说：“我与爱玲只是这样，亦已人世有似山不厌高，海不厌深，高山大海几乎不可以是儿女思情。我们两人都少中曾想到要结婚。但英娣竟与我离异，我们才亦结婚了。是年我三十八岁，她二十四岁。我为顾到日后时局变动不致连累她，没有举行仪式，只写婚书为定，文曰：胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。上两句是爱玲撰的，后两句我撰，旁写炎樱为媒证。”
“岁月静好，现世安稳”这是我听过最浪漫的诺言，可惜，这一切不过是镜中花，水中月。胡兰成要走，张爱玲不曾多做挽留。即使张爱玲知道，无尽的时光对于风流成性的胡兰成来说，是一剂毒药，但她不会要他许下承诺，引文任何承诺都抵不过瞬间的相守。但千里
之外的张爱玲，她的心，终究惶惶不得安枕。
自此一别，张爱玲与胡兰成的爱情似乎也成了秋风中的落叶，渐渐飘落。无论是周训德还是范先生胡兰成给张爱玲的伤害远不止是他的多情。高傲如张爱玲，是不需要别人施舍爱情的。张爱玲给胡兰成写了一封信：“我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间的考虑的，彼时唯以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”信里还附了三十万元给胡兰成。这段倾城之恋就这样结束了。
张爱玲对爱情太过于慈悲，慈悲的令人心疼。每每读到她的语录心里总是在感慨她对爱情的独到见解，也心疼她为爱肝肠寸断。幸好受伤之后张爱玲还能说出：“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的„„爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的„„”在美国张爱玲遇到了赖雅，她生命中的第二任丈夫，一个极具文学天赋的穷困潦倒的外国老头。他们的婚姻平淡，是的，只能用平淡来形容。张爱玲所有的时间除了写作挣钱，就是照顾赖雅的身体，他们常常为夜宿何处烦恼。倘若张爱玲只是一个人，想必她在美国的生活会很惬意，只需一间屋，每日粗茶淡饭足矣，闲时伏案写作。于张爱玲来说这是最好的生活状态了吧。为了心中的情，张爱玲甘愿为生活所困。
在赖雅死后，张爱玲一直在美国独居。她的小说在台湾又一次大热，一切仿佛又回到了那个风情万种的上海滩。但是张爱玲始终没有回过大陆，也许是这片土地有她太多太多的回忆，她思恋却又害怕回到故土。晚年的张爱玲频繁的搬家，家当越来越少。张爱玲说过：“只
有年轻人是自由的。年纪大了，便一寸一寸陷入习惯的泥沼里。孤独的人有他们自己的泥沼。”张爱玲彻底的远避尘嚣，她渴望被人遗忘，过着与人隔绝的生活。
一九九五年中秋节前夕，张爱玲在家中长眠，没有人知道这个孤独的老人已经与世长辞，直到五六天后房东发现，通知了林式同。
很多人都说张爱玲是一个性情冷淡之人，但为什么她的一生都与情分不开。在她冷静的外表下，是一颗火热的心。张爱玲永远是民国世界的临水照花人。
第四篇：浅谈《花凋》中的女性悲剧命运
浅谈《花凋》中的女性悲剧命运
《花凋》是张爱玲于1944年3月发表在《杂志》月刊第12卷6期上发表的一篇作品。这是一篇短篇小说，与《金锁记》、《倾城之恋》、《半生缘》等相比，《花凋》并不出名。但其中对于女性命运的描写却是值得我们关注的。张爱玲是一个冷静的女性写作者，在《花凋》中，她以平淡的笔调向我们讲诉了一个少女的悲情故事。
《花凋》中川嫦的命运实质上是时代的缩影，其悲剧命运的根源是值得我们思考的。在历史的潮流中，在男权为中心的重压下，文本力图重现女性的真实遭遇，即被压抑的现状，从而引起社会的共鸣。
郑川嫦的悲剧首先表现在其个性的被压抑。这种对其内心本能欲望的压抑是双重的。文本开篇以倒叙的手法写道“„„川嫦是一个稀有的美丽的女孩子„„十九岁毕业于宏济女中，二十二岁死于肺病。„„爱音乐，爱静，爱父母„„无限的爱，无限的依依，无限的惋惜„„回忆上的一朵花，永生的玫瑰„„安息罢，在爱你的人的心底下。知道你的人没有一个不爱你的。”这是多么富有诗意的墓志铭呀，这躺在墓中的女孩子生前必然是十分受人宠爱的吧？可是作者在此却笔锋一转，接着说“全然不是这回事。的确，她是美丽的，她喜欢静，她是生肺病死的，她的死是大家同声惋惜的，可是„„全然不是那回事。”不是那回事，那么又是怎么回事呢？
随着故事情节的展开，我们看到：“川嫦是姊妹中最老实的一个，言语迟慢，又有点脾气。她是最小的一个女儿，天生要被大的欺负，下面又有弟弟，占去了爹娘的疼爱，因此她在家里不免受委曲„„”，文本中提到，“川嫦是姊妹中最老实的一个，言语迟慢，又有点脾气。她是最小的一个女儿，天生要被大的欺负，下面又有弟弟，占去了爹娘的疼爱„„”在这种背景下，川嫦注定成为被忽略与欺压的对象。为了在家里生存下去，川嫦不得不隐藏起自己的本能欲望。她没有漂亮的衣服来装饰自己，穿的的姐姐们剩下的旧衣裳，甚至有时还得赤脚；她想要上大学，可是那对于她而言那只是奢侈品；她渴望一段真正的爱情，却因为一场大病扼杀在了摇篮里。生活在宗法父权下的女性，除了选择逆来顺受，没有任何主导自己命运的权力和力量。
马克思曾指出“妇女解放的第一先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”很显然，我们的主人公川嫦是没有这样的机会的。她的父亲是遗少，家里虽然拮据，却死要面子。“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做“女结婚员”是她们唯一的出路。可见，川嫦是没有机会取得经济独立的。没有经济的支持，自然就没有话语权。起初，我们可以看到，川嫦是有自己的思想的。在姐姐们都出嫁以后，川嫦并不忙着找对象，她希望她爹有了钱以后可以送她上大学，好好地玩两年，从容地找个合适的人。但依附于父权下的她，想要做到这一点，谈何容易。在她的愿望还没有得到是实现时，她的母亲，郑夫人已经托了大小姐为川嫦找对象。这也就有了后来的与章云藩的恋爱。在川嫦的身上，我们也看到了女性在长期压制下被扭曲的思想，即便川嫦有着对更高理想——上大学的追求，但她最终的目标仍然是找个合适的人。在男权中心思想的影响下，川嫦对自己未来的规划始终无法摆脱从属于男性这一传统。
其次是人性的自私与冷漠对川嫦的伤害。这不仅表现在她生病前的不得宠及受欺负。更表现在她生病后，周边人的态度。当川嫦缠绵于病榻时，她的亲人早已厌倦了这劳神又伤财的事。郑先生父母并非不爱她，只是这爱若与钱比起来就显得苍白无力不值一提。当面对川嫦即将逝去的生命时，“郑先生道：‘不是我说丧气话，四毛头这病我看过不了明年春天。’说着，不禁泪流满面。”可是听到要买西药时，他却舍不得了，生怕为她白花了钱而影响一家人的日后生活，甚至连她每天吃两个苹果也要发怒，因为他连养姨太太的钱都没有了。而母亲呢？因为怕给女儿治病让丈夫知道自己有私房钱，竟忍心眼睁睁看着女儿慢慢地死去，她那有限的母爱终归抵挡不了金钱力量的冲击。文本通过这对川嫦周边人的行为的描述生动再现了人性的自私与冷漠。而川嫦也因为明白这一点而觉得自己是拖累，最终在孤独中死去了。
爱情的悲剧色彩。文本说到，川嫦起初见章云藩的印象“起初觉得他不够高，不够黑„„他说话也不够爽利„„措词也过分留神了些„„”，从川嫦对于恋爱对象的标准也可以看出，在饱受环境的折磨后，她把希望寄托在男性的身上，希望藉此得以解脱。所以与其说川嫦最后是爱上了章云藩，倒不如说章云藩是川嫦在饱受压抑的生活中拼命想要抓住的一根救命稻草。在当时的背景下，章云藩是她尚心仪且唯一有可能的结婚对象。可就是这最后一点希望也破灭了，那个曾对她说“我总是等着你的”的男人，在她病了两年后终是有了新欢。在得知章云藩有了新女友后，川嫦执意要见上一见，她的固执和任性令人叹惋。，相貌平平然而丰满健康的余美增小姐令她失望的同时又自惭形秽。此时章云藩已成为她心中最理想的爱人，她实在不甘心让另一位平常的女子日后再发现他的缺点。这一次会面给了她致命的打击，也让她彻底绝望了，这绝望其实是来自女性对男性和男权社会的依赖以及对自身价值的不确定，正如张爱玲所说：“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”川嫦的这种对男性的依赖以及自身的懦弱也是造成她悲剧命运的原因之一。
《花凋》为我们展现的是在男权社会里被放逐的女性无助的挣扎，她们因为被折断了翅膀而失去了飞翔的能力，只能在牢笼一样的环境里做无力和绝望的挣扎。
文本讲诉的是一个发生在悲剧时代的悲凉的故事，是女性自我意识毁灭的故事。文本无处不穿透着作家对于现代女性的人生感悟，但张爱玲也无法无法回答她们的出路在哪里，只留下忧伤的叹息。这是张爱玲的困惑，也是一个时代的困惑和悲哀。
第五篇：《张爱玲作品集》读后感
寒假作业——《张爱玲作品集》读后感
她的笔宛若金针，貌似描龙绣凤，却字字句句都刺在了你的心上。
这是《张爱玲作品集》这本书封底上的一句话，的确，张爱玲的文字婉约细腻，字里行间却又透着一股凄凉。作为民国时期最具代表性的女作家之一，张爱玲的创作大多取材于上海、香港这两座繁华都市，她的作品以中国古典小说为根底，又突出运用了西方现代派心里描写技巧，并将两者有机融合，形成颇具特色的个人风格。在阅读过程，重点是阅读《倾城之恋》的过程中，我也深有体会。
首先我想说的是，张爱玲其人、其作品都像一件华美的旗袍。张爱玲生于民国，正是中国新旧文化相交替的时代，她本人又学贯中西，因此，我感觉她的文字既有中国古典文学的韵味，又赋予了西方人文主义的思想。就像一件旗袍一样，本是源于中国传统的服饰文化，又因在特殊的历史时期而吸收了国外文化的特色，显得华美异常！像《倾城之恋》这篇小说，其中就不断地出现新与旧、中与西思想观念的冲突，女主人公白流苏虽然也有着白家一样的守旧思想，但她却又是这个家庭中唯一一个可以接受新思潮、新思想，并有着自己的思想的“另类人”，她不想把大好的青春浪费在一段没有幸福的爱情里，于是她选择了自己的路——离婚。张爱玲自己曾说过：“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。”我想这与她的作品丰富的文化渊源是密不可分的。
张爱玲有句名言，说“生命是袭华美的袍，上面爬满了虱子”，由此可见她这件华丽的旗袍下面隐藏的是一颗悲伤的心。张爱玲系出名门，祖母是李鸿章之女，不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后母的监管中成长。或许这是导致张爱玲后来的作品充满悲观与势利的主要原因。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。正是这些不近人情的角色的永恒性加重了她文字的苍凉味道，反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。在《倾城之恋》的结局中，两个自私的人，因为一个城市的沦陷而走到了一起，到底什么是因，什么是果？而流苏“只是笑盈盈地站起身，将蚊烟香盘踢到桌子底下去”。至于张爱玲本人，亦是斤斤计较的小女人：她认为“摸得到、捉得住的物质远较抽象的理想重要”
因为悲观，所以矛盾。张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无两，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂”。
剖析了张爱玲的复杂性格，在回到这本书中，她的多面性格与矛盾心里在书中得到了很好的体现，并最终转化成了一些饱富哲理的句子：“男人彻底懂了一个女人之后，是不会爱她的”。“因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容”。“男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂”„„ 这些华彩而深刻的句子也许正是这本书最大的价值所在，它们既增强了作品的可读性，使之脍炙人口，也成为人们生活中永远的导向与精神追求。
2010届七年临床影像班
季长风
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