北京考察记[最终定稿]

第一篇：北京考察记

北京考察记

接上级指示，学校安排，老师带领，找旅行团带领，我们出山去北平（北京）考察。

北京从公元前十一世纪时作为燕国的首都，到如今已经有3000年的历史了，期间做过金、元、明、清王朝的国都，保留了大量的古代建筑，和积淀了很深的文化内涵，但是同时，北京作为中华人民共和国的首都，她又集政治，文化，经济中心于一体，在改革开放中迅速发展，她有明清故宫，颐和园，古城门，四合院，这样的历史精髓，又有，国家大剧院，中央电视台，鸟巢，水立方，高档别墅等这样的前卫建筑，在发展中的北京，历史于现代的冲突在时时上演着。2008年，北京将举办奥运会，世界的目光将聚焦在这里，北京将以全新的面貌迎接世界的审视。

2009年11月13日下午1时许，我们团队出发从长沙理工大至首都的列车在火车站发车了。经过一个白天一个黑夜终于到达了北京西站。

接站的是旅行团的北京导游颜珊，北京人，比我们大个几岁。

我们到北京是下午，因为火车延误太久，都显得很累，但下车之后吹着北京冷酷and干燥的冷风，都来起了精神。随即导游就安排我们先去看国家大剧院。

中国国家大剧院

中国国家大剧院位于北京中心天安门广场西

国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、剧场和公共大厅及配套用房组成。主体建筑外环绕人工湖，人工湖四周为大片绿地组成的文化休闲广场。

国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它

显得十分抢眼。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。

次日，去了天安门，故宫。

天安门

永乐十五年（公元1417年）建，原名承天门，取“承天启运，受命于天”之意。

初始，仅是一座三层楼式的木坊。明英宗（天顺）时被烧毁。宪宗（成化）时工部尚书白圭主持修复，建城楼。宽五楹，深三楹，明末又毁。清顺治八年（公元1651年）重建为宽九楹、深五楹的重檐歇山顶城楼，改名为天安门，取“受命于天，安邦治国”之意。

天安门以其500多年厚重的历史内涵，高度浓缩的中华古代文明和现代文明，新中国的象征和无与伦比的政治瞩目和神往，是中国各族人民向往的地方。她记录了中华民族不惧流血和牺牲，争取独立自由的勇气和坚强；写下了新中国诞生的光辉一页，和中华民族走向强盛的壮丽诗篇。故宫

紫禁城明、清两朝代皇帝居住的宫城叫做紫禁城。紫禁城位于北京市中心，现称为故宫，意为过去的皇宫。它是明、清两代的皇宫，也是当今世界上现存规模最大、建筑最雄伟、保存最完整的古代宫殿和古建筑群，禁城的色彩设计中广泛地应用对比手法，造成了极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。人们经由天安门、午门进入宫城时，沿途呈现的蓝天与黄瓦、青绿彩画与朱红门窗、白色台基与深色地面的鲜明对比，给人以强烈的艺术感染。紫禁城建筑的对称布局、院落组合、空间安排、单体建筑、建筑装修、室内外陈设、屋顶形式以及建筑色彩等，都体现出中国古代建筑的艺术特征，从中可了解和欣赏到中国古代建筑之美。紫禁城不仅在总体规划、单体建筑设计等方面取得了极高的艺术成就，在建筑色彩运用方面也堪称中国传统建筑艺术的代表。

接下来的日子去了。

798艺术区

北京798艺术区所在的地方，是前民主德国援助建设的“北京华北无线电联合器材厂”，即718联合厂。718联合厂于1952年开始筹建，1954年开始土建施工，1957年10月开工生产。

718联合厂是由德国德绍一家建筑机构负责建筑设计、施工，这家建筑机构和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。这种学派后来被称为包豪斯学派。

1964年4月上级主管单位撤消了718联合厂建制，成立了706厂、707厂、718厂、797厂、798厂及751厂。2000年12月，原700厂、706厂、707厂、718厂、797厂、798厂等六家单位整合重组为北京七星华电科技集团有限责任公司。为了配合大山子地区的规划改造，七星集团将部分产业迁出，为了有效利用产业迁出空余的厂房，七星集团将这部分闲置的厂房进行出租。因为园区有序的规划、便利的交通、风格独特的包豪斯建筑等多方面的优势，吸引了众多艺术机构及艺术家前来租用闲置厂房并进行改造，逐渐形成了集画廊、艺术工作室、文化公司、时尚店铺，于一体的多元文化空间。由于艺术机构及艺术家最早进驻的区域位于原798厂所在地，因此这里被命名为北京798艺术区。

长城

长城是我国古代劳动人民创造的伟大的奇迹，是中国悠久历史的见

证。它与天安门，兵马俑一起被世人视为中国的象征。因长度逾万里，故又称作“万里长城”。据记载，秦始皇使用了近百万劳动力修筑长城，占全国人口的二十分之一,当时没有任何机械，全部劳动都得靠人力，而工作环境又是崇山峻岭、峭壁深壑，十分艰难。

颐和园

颐和园颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一

体，整个园林艺术构思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位显著，有声有色。

鸟巢、水立方

鸟巢，“鸟巢”是2008年北京奥运会主体育场。由2001年普利茨克奖

获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师李兴刚等合作完成的巨型体育场设计，形态如同孕育生命的“巢”，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来的希望。设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，因而自然形成了建筑的外观。

水立方这个看似简单的“方盒子”是中国传统文化和现代科技共同“搭建”而成的。中国人认为：没有规矩不成方圆，按照制定出来的规矩做事，就可以获得整体的和谐统一。在中国传统文化中，“天圆地方”的设计思想催生了“水立方”

首都博物馆

首都博物馆是北京地区大型综合性博物馆，属中国省市级综合性博

物馆。首都博物馆于1953年开始筹备，1981年10月正式对外开放 首都博物馆新馆的建筑设计理念是“以人为本，以文物为本，为社会服务”，强调“过去与未来、历史与现代、艺术与自然的和谐统一”。首都博物馆设计方案，经过两轮国际招标，从16家中外知名建筑设计机构提交的22个设计方案中选出的。

数十年来，首都博物馆广泛征集各类文物，馆藏文物已达二十五万件，其中包括：青铜、陶瓷、书画、石刻、钱币、玉器、玺印、织绣、竹木牙角器、佛教造像、文具、民间工艺品等，藏品中还不乏享誉海内外的孤品与珍品。

中央美术学院

中央美术学院是中华人民共和国教育部直属的唯一一所高等美术

学院，于1950年4月由国立北平艺术专科学校与华北大学美术系合并成立，毛泽东为学院亲笔题写了校名。

中央美术学院是中国乃至世界著名的美术学府，综合排名居世界第10位，居亚洲及中国第一位。为中国美术教育做出了巨大的贡献。北京宋庄艺术合作社

宋庄艺术合作社是由商家资助的艺术机构，位于北京市通州区宋庄镇关辛庄，由计划经济时期宋庄供销合作社改造而成，占地两千多平方米，展厅面积四百多平方米，设有艺术家工作室，已于2003年12月20日正式对外开放。

宋庄艺术合作社旨在为宋庄及从事实验艺术的艺术家提供一个创作、展览、学术交流的平台，增强宋庄作为前卫艺术家村艺术氛围。合作社一年分春秋举办两次大型艺术展并承办中外艺术家交流展、艺术家个展、联展等。

宋庄艺术合作社致力于中国当代先锋艺术的展览、展示、学术交流，并与国外知名文化机构强强联手，为推动中国当代艺术的发展作出自己的努力。

此次北京考察激励我不断学习，不断改革，不断创新，朝着自己的奋斗目标永远前行，走出一条属于自己的成功之路。通过艺术考察加深对我国艺术特色的了解及与世界艺术的比较，从发展过程中掌握全面、系统的艺术面貌，从中吸取精华，古为今用，对发扬我国民族艺术，创作具有现代精神的艺术作品。

第二篇：北京考察

考察报告

2012年3月15日至16日，由党组成员、调研员郑占锋带队一行三人赴北京进行学习考察。此次考察重点侧重于保障房和特色商业建设，重点参观学习了鸿业兴园小区（保障房）和蓝色港湾（特色商业）现汇报如下：

一、鸿业兴园小区（保障房项目）

鸿业兴园小区位于北京市丰台区丰台南路与南四环之间，总占地20余公顷，总规划建筑面积46万平方米，住宅部分由15栋板楼及8栋塔楼组成。小区规划住户3656户，其中配套保障房2596套。其在保障房方面的成功经验在于：

1、配套设施完善：配建有幼儿园、小学、热力设施、人防设施、绿化景观等。

2、户型面积标准化：限价房面积严格控制在90平米以下，一梯三户，公租房也符合面积、日照等方面要求，户型设计功能齐全、布局合理。楼体外立面尺寸及外轮廓比例适当，体型简洁。

3、安全措施较齐全：安全门廊、围墙、防护栏、消防连廊等均有考虑。

4、定位标准高：小区整体品质较周边小区要高。景观环境、楼间距、配套设施标准较高，外墙多采用瓷砖（由于 1

其施工工艺水平较高，建成后并无瓷砖脱落现象）。

5、色彩对比明显：小区配套幼儿园、小学色彩（蓝色、白色）与小区主色调（灰色、咖色）有较大区别，但通过绿化景观的分隔、过渡，整体效果也协调统一。

6、采暖形式：整个小区采用燃气壁挂炉形式采暖，便利节约，燃气管道布置合理。

（二）蓝色港湾商业街区

蓝色港湾国际商区位于朝阳公园和亮马河围绕之中，由19栋2至3层的欧式建筑及水景、空中花园、300多棵树木组成的一组开放式、绿色、水岸消费式的商业小镇。其在商业规划方面的成功经验在于：

1、蓝色港湾最大特点是将丰富的业态与顶级环境资源相融合,紧临朝阳公园与大使馆区，不仅是与国际潮流对接的时尚风向标，更是享受阳光湖水的购物天堂和欢聚空间。完全开放式的购物空间为城市营造出闲适轻松的购物氛围，生活品质和城市风貌得到了有效提升。

2、在商业交通流线上采用“多首层”概念，利用下沉空间与地下商业连通，更充分的利用了地下空间，交通设施齐全、流线布局丰富合理。

3、采用规模化开发的形式，由19栋2至3层的欧式建筑组合成的欧式商业小镇，街区分明，人行走其中闲适轻松，洋溢着浓郁的异域风情的小体量建筑，处处让人充满惊喜。

整个商业区充分展现了特色街区的理念。

4、24小时营业有别于传统商业，是集购物、娱乐、休闲、旅游，文化于一身的一站式体验消费场所。“商业小镇”的概念时尚、新鲜，不同的人群都可以在这里找到属于自己的消费乐趣。

5、业态丰富多样，按不同的功能划分为美瑞时尚百货、SOLANA MALL、活力城主题店、高街、亮马食街、左岸、中央广场等区域。涵盖了1000余个知名品牌，600多家零售名店，30多家餐饮美食，20多家临水酒吧以及传奇时代影城、全明星滑冰俱乐部、BHG精品超市等丰富的选择。

二、考察中注意到的问题

此次考察开阔了视野，进一步提高城市规划的认知水平，有利于提升城市规划审批、管理、服务的整合意识。同时，在考察中也注意到一些问题，汇报如下：

（一）保障房户型设计：

一直以来，保障房户型设计都是由建设单位各自聘请设计人员负责，只是要通过规划局的专业审批、审图机构审批、严格按照国家住房建设的相关标准，保障房肯定都符合要求，但房屋好看、实用与否，则要看设计师发挥得如何。当前，保障房逐步成为住房市场的重要角色，户型好坏就涉及到很多家庭。对于户型设计千差万别的问题，确实需要提高建设单位和设计单位的整体水平和责任心，在户型设计上坚

持以人为本，尽量满足居住者的要求，不搞一刀切，尽可能着眼长远，适应老百姓未来的宜居要求。在规划方面尽可能的严格把控，推广人性化的户型设计思路，给住户尽可能地创造一个更为舒适的环境。

（二）地下空间利用

随着城市建设的发展，地下空间利用在不断增加。除了人防工程，大型的地下车库已普及到住宅小区、商业公建等项目，地下商业项目不断涌现，而且地下商业作为经营地下空间的重要部分得到了很好的发展，地下商铺与地下车库的销售价格也一路看涨。目前我市采用的技术规定是地下空间建筑面积均不计入容积率。就发展形式而言，建议地下车库按建筑面积的30%-50%计入容积率，地下商业按全面积计入容积率。（注：北京市地下商业计入容积率，地下车库不计）

（三）燃气壁挂炉采暖

燃气使用节能环保，燃气壁挂炉采暖形式可在我市未列入集中供热的小区推广应用。

第三篇：北京考察

北京考察报告

姓名：xxx

学号：xxxxxxxxx

班级：08美术学（2）班

考察时间：2011年10月12日至2011年10月18日

考察地点：北京中国美术馆

关键词：北京、艺术、历史、798、中国国家博物馆、中国美术馆、天安门、首都博物馆、故宫、中国科技馆

考察方法：走访、观看、调查

2011年的这个秋天我们怀揣着对艺术与美的追求，怀揣着对艺术的向往和对历史的崇敬我们踏上了北上的行程，也迎来了我们大学四年的最后一个集体考察学习计划；国庆节放假前辅导员通知这次我们考察学习的地点是北京—个我——直向往却从未去过的城市；而上次的桂林之旅还记忆犹新，亲眼目睹了桂林山水的确不负它甲天下的威名，置身于大自然中不仅看到了美景还开拓了自己的心胸。这一切都让我更加期待这次的北京之旅。

知道去北京之后我开始留意北京的天气，上网查一些北京的资料，做着去北京前的一些准备„„

在漫长的几天等待后十月十号下午我们终于踏上了去北京的火车，在火车上看着沿途的风景感觉着北京离我们越来越近；十六个小时后我们终于到了北京。在北京一个星期里老师带领我们一起参观了著名的798艺术创意区，中国国家博物馆，宋庄，中国美术馆，首都博物馆，故宫，中国科技馆等等。

去北京的第二天我们开始了这次考察学习的第一站——北京798艺术创意区。

在考察798之前我先在网上查阅了它的历史背景：原先的废旧电子场，德式建筑，由于央美的搬迁使得798工厂得以逐渐被利用。当时由于798工厂的租金便宜，厂房高大，非常适合搞艺术创作，所以吸引了大批的艺术家入住逐渐形成艺术区，一时间798成了最时尚最前卫最具代表性的中国艺术区，这里构成复杂，机构丰富，不仅有工作室，画廊，酒吧，餐厅，超市等一应俱全。入住798艺术区的人中，有曾经放荡不羁，愤世嫉俗的艺术青年，也有恪守传统，因循守旧的画家、雕塑家。两群截然不同的人在此共生，一群人在巨大厂房中建起自己的创作室，搞的完全是纯艺术，作品很难被普通人理解；而另一群人则是将厂房、仓库改造成另类的艺术空间、店铺或餐馆，并将自己的作品拿来销售，且以此为生。相异的艺术观点和生活理念，没有影响到他们之间的交流和尊重。厂房前那些相邻停着的跑车和自行车，仿佛他们关系的写照。可是，越来越多的艺术家已经相继隐退，许多艺术空间的发展并不顺利，没有展览时，大部分酒吧餐馆门可罗雀，我们去的时候人流很少，与琉璃厂和潘家园的熙熙攘攘的人群和热闹的艺术活动形成了鲜明的对比。

当我真正走进798，它给我的第一个感觉就是大。一进正门就看到了三条岔路，对于路痴的我来说这里就像个迷宫。老师把我们分成了几个小组然后各自参观，由于去的比较早很多展馆都还没开门，我们想着先随便转一圈。但很快我们就发现我们的想法错了，即使很多展馆还没开门我们也“随便”不了，因为这里不愧为艺术创意区，连路旁的一些雕塑，海报等等都会让你停住脚下的步伐。

印象比较深刻的是一间用废旧白色塑料馆搭建的房子，由于材料的不同它在那些普通的房子之中显得尤为的突出，而上面喷绘的创意图案更让这间“塑料房子”增色不少。可见创意是多么的重要，看似简单的运用不同材料的创意就能给我们带来另外一种特殊的视觉感受，并且值得一提的是它不仅有创意还很环保。

接着在路过一家展览馆门口的时候一个作品一下子就吸引了我的注意，龙的头兵马俑的身体，跨越的动作姿态，祥云，这些看似无关物体的组合让我一下子就联想到了我们中国的跨栏英雄刘翔，果不其然作品简介上作品名就叫《中国式跨越》，作品以三种中国特有的元素构成，主题鲜明，三种元素的搭配却恰到好处的让人一眼就明白作者想表达什么，也让我茅塞顿开。我平时在做作业的时候大多就会揪着我想表现的人或事物不放，一直钻牛角尖，最后往往让自己头痛作业还只能早早了事，而换一个方向出发，从另一个角度考虑另辟蹊径或许会有意想不到的收获。这应该是我在往后的学习中要首先改进的。

路边的作品还有很多，很多作品都值得我们驻足观看。

欣赏完路边的一些作品之后一些展览馆也陆陆续续的开门了。与之前在路边看到的创意设计作品不同的是在展览馆里我们看到的大多是绘画作品，在的第一间展览馆里看到了一组以矿工为素材的作品，或描绘矿工或描绘矿工们的生活工作环境；色彩丰富，画面写实，通过对矿工动作，眼神的刻画生科的表达了任务的内心世界，让我们看到更多的是感动。人们都说“艺术来源于生活”，而我也想说“艺术来源于生活，真正来源于现实生活的艺术才是最能让人感动的”。

后面的展馆里我们也看到了很多与我们平时画的不同的作品，不同材质，绘画方式，篇幅尺寸等等。比如倪军的油画就和我们平时的油画作品有着篇幅尺寸上的区别，平时我们的油画无非就是8开，4开，整开等，但是在那我看到的倪军的画都只有巴掌大小，但是却不影响效果，所没有大幅的震撼却也别具一番风味。又比如俸正杰的《花飘零》，一直记得高中刚学色彩的时候老师就告诉我们“红配绿丑的哭”，不管是摆静物还是画画用色时都要注意，但是在这里我却看到了很多画家反其道而行，在画面中大胆的运用红色和绿色，《花飘零》正是如此，整幅画面以绿色为基底，仿若一片绿色世界中不断飘落着红色的花瓣，但给我感觉到的并不是“丑得哭”，而是一种别样美感。再比如张斌的个展，他主要展出的是油画人物，首先，他笔下的人物都具有同样一个非常鲜明的特点，五官、手脚都很小，两眼距离大，什么“三庭五眼”什么身体比例在他看起来似乎已经不那么重要了；其次，他的作品中有着浓厚的中国色彩，画中人或身穿旗袍或头戴京剧中的头饰。即使这样他的画面还是非常的和谐，毫无由于人物五官形体而引起的不适，中国特有的元素和油画也被巧妙结合。

时代在进步，人们的眼光也在不断的变化，在798里看到的大多数都是表现性的作品，同时也是超时代的作品。对于我们年轻人，798是当代艺术区、是“酷”和前卫的代名词。798的创造理念让我感到震撼和好奇，也让我在今后的创作中有了更多的思想理念。

第二站我们来到了中国国家博物馆。刚好赶上了“庆祝中国共产党建党90周年馆藏现代经典美术作品展”，一进展厅就被里面的一幅幅作品所震撼，其中《开国大典》给我的印象最深，不仅是因为它篇幅大，画面处理好，人物栩栩如生，也因为站在它面前我感受到了作为一个中国人的自豪。我仿佛穿越到了历史的洪流中，亲眼见到我们伟大领袖毛主席宣布中华人民共和国今天成立了！

随后我又进到旁边的设计展厅，展厅里的设计大多与生活息息相关，自行车、风扇、灯具、家具等等。其中英国设计师詹姆斯·戴森设计的无叶风扇星期了我的兴趣，以前就在电视上听到过有关的介绍，今天亲眼目睹了实物让我在感叹设计师的创意与想象力之外，也让我惊叹于他充分的科学理论知识，设计这样一个作品创意想象和科学知识缺一不可；也让我认识到做设计不是简单的胡思乱想，天马行空，我们要在平时的学习生活中不断增长自己的科学文化知识，开拓自己的眼界，这样才会设计出优秀的作品。而另一件展厅里各式各样美轮美奂的家具更是让我应接不暇，他们或造型别致或材质特殊又或设计理念独特，总之都值得我们好好观赏，细细品味，同时也吸取经验。博物馆的三楼我欣赏了很多的古代的青铜器和玉器，让我不得不佩服古代人的心灵手巧。

第三站宋庄。宋庄镇位于首都东部，通州新城北部，地处首都东部发展带和百里长街东延长线上，东邻潮白河西邻的温榆河，是东北及环渤海地区进京的交通要塞。宋庄镇地域

面积116平方公里，下辖47个行政村。宋庄镇作为北京的东大门，是东北及环渤海地区进京的交通要塞。宋庄画家村作为北京资格较老的又一个艺术家聚集的地区，相比于热闹的798，这里则显得安静许多。虽然表面看着安静，但是这里的艺术更加原生态。宋庄画家村艺术家由原来单纯的架上画家，增加到现在的雕塑家、观念艺术家、新媒体艺术家、摄影家、独立制片人，原创音乐人、自由作家等等，其中仍以画家群体为主。上世纪九十年代以来兴盛不衰的当代绘画艺术、公共艺术、综合材料艺术及新媒体艺术等主要现代艺术流派都集中在这里。

在这里我看到了很多不同画家不同风格的绘画作品，接触了很多我们在平时接触不到的。在一家油画展厅里我看到了一副名叫《天路》的画，作者郭印天运用黄色与黑色的强烈对比给观者一种强烈的视觉冲击，一眼就能让你在众多优秀作品中看到它的存在；不仅如此，当你走进它时会惊讶的发现在画面深处更有着意想不到的景色，给人一种神秘感，更使得整幅画面增添了一份耐人寻味。除此之外还有王占武的《藏族阿妈》，看了这幅画让我想起了初中语文书上的一副画《父亲》，两副作品有着异曲同工之妙，作者采用写实的手法对人物进行刻画使之真实如照片，并且作者在对光的处理上耶值得称赞。而马东锡的《生命之光》则是抽象派，色彩运用大胆，并以纯色为主，大红大绿，视觉冲击极为强烈。在参观宋庄的时候我们也非常幸运的碰到了一位老乡国画家，他的画注重景色的对比和氤氲，时而浓郁时而清淡，画中树市多以笔线写生，扎实沉着，有几分骨力。房屋则轻盈透明，有几多雾气盘绕期间，颇有意境。

这次在宋庄的考察，让我学到了在课堂上学不到的东西，开阔了眼界，开拓了我们的思维，让我更看到了，艺术家要有走出世俗生活的勇气和能力。反之，更让我们感受到了，艺术来源于生活的真正含义。

第四站中国美术馆。中国美术馆是行使国家收藏与展示职能的公共美术机构。在中国美术馆，我们看到了装置、影像、漆画、观念、国画、摄影等上千件作品，更多的感受到了传统艺术与现代科技结合的新盛宴。展览主要分布在一楼、三楼、五楼。这是一个别开生面的展览，佳作荟萃，精彩纷呈。

适逢纪念辛亥革命100周年没书作品展。辛亥革命是20世纪中国所发生的第一次历史性巨变，他推翻了清王朝的统治，结束了中国延续了几千年的君主专制制度，极大的推动了中华民族的思想解放，促进了中华民族的觉醒，开始了比较完全意义上的反帝反封建的民族民主革命，打开了中国社会进步的大门，是中国人民告便自己命运而奋起革命的一个伟大里程碑。在我国历史发展进程中具有深刻而久远的重大意义。展览以篇章形式构成“追怀”、“壮志”、“心声”三个板块。作品类型包括中国画、书法、油画、版画、雕塑、水彩画等300余件。真正的是，风格多样性、形式的丰富性、内容的时代性，展示了辛亥革命名家和历史文化名人的丹青墨迹；展现了海内外当代书画艺术家等炎黄儿女盼望祖国统一和中华振兴的家园情怀。众多的优秀作品让人眼花缭乱，会不自觉的想到，自己什么时候才能画成那个样子。什么时候自己的画也能出现在中国美术馆中展览。当然了，大师的作品我们有些是很难欣赏的懂的，只能是慢慢的去品味。作为普通的大学生我自然不敢对大师的作品过多的评价。

第五站我们参观了首都博物馆。展览区有五层，第一层我们观看了《爱新觉罗·启骧，李味辛伉俪书画展》，展览展出了启骧先生书法作品50余幅，同时联展李味辛先生国画作品30余幅和印章13方。书画展尽显启骧和李味辛先生伉俪的艺术精髓，也展现了两人的“天作之合”。

而后的回望大明——走进万历朝以明代北京地区出土的文物为主要支撑，汇集了首都博物馆与十三陵特区明代万历朝文物的精华。展览分为三个部分：“一位长期罢朝的皇帝”、“一个多彩的社会”和“一座豪华的帝陵”，突破单纯文物精品展的局限，运用博物馆的展览语

言将上述问题展开，并构建彼此之间的内在关联。在这里我看到了皇帝在祭祀等重大庆典活动时穿用的衮服，日常视朝时所戴德乌纱翼善冠，专供宫廷之用的“金花银”等等。

而在展馆的五层展厅里我们看到了京城旧事——老北京民俗展。相对于看画展，设计展来说这个展览无疑有着更大的吸引力更“有意思”，能让我们更加了解老北京风土人情，民俗现象和它丰富的艺术文化底蕴。这对于我们来说是求之不得的。

第六天我们去了天安门观看了一直向往的升国旗仪式，早早的去到天安门等候升旗仪式的到来，当国歌想起的刹那真的激动到忍不住想哭。看完升旗通过天安门我们进入了故宫，故宫博物馆是我早已向往的地方，气势雄伟的建筑群，层层高墙，严明的建筑等级标志，分明让我们看到了那个时代帝王集权的权威，高高的站立在中国之上。

我们跟在导游身后边看边认真的听着她对故宫的解说：故宫又称“紫禁城”，是明清两代的皇宫，也是世界上最大的宫殿，占地72万平方米（长960米，宽750米），建筑面积15万平方米，始建于公元1406，1420年建成，是明朝皇帝朱棣始建，设计者蒯祥（1397—1481年，字廷瑞，苏州人），占地面积78万平方米，用30万民工，共建了14年，有房屋9999间半，主要建筑是太和殿、中和殿和保和殿，保和殿也是科举考试举行殿试的地方，科举考试的一至三名分别称状元、榜眼、探花。

走在传说中的深宫大院里在感叹建筑的宏伟的同时我也想象到深处这样一个深宫大院的孤单，我也终于明白为什么这么多人想当皇帝了。

故宫给我的印象最深是：

1、宏伟的建筑，红墙、黄瓦、汉白玉、青砖、浮雕，可谓是能工巧匠。

2、根深蒂固的等级文化。等级森严，宫中勾心斗角，随处可见。人与人之间不平等。

3、体现中华文化积淀的深厚，故宫是一座文化遗产的宝藏。有青铜器、名书名画等等很多稀世之宝。

4、爱国志士，捐献文物，可敬可佩。

我们的最后一站来到了中国科技馆，相对于前的“回忆过去，感受现在”今天绝对可以算作是“体验未来”，科技馆让我感受到了科技的力量，我们观看了听闻以久的4D电影，虽然只有短短的十分钟，却让我沉迷在4D电影的特效里无法自拔，真的是不得不惊叹人们的智慧和科技的力量啊！

七天的时间很快的就结束了，我们此次的艺术考察学习也算完美谢幕了，但是对我们来说这也仅仅只是个开始。我们现在还是学生，并不成熟，所以有了这次北京之行并且是抱着学习的态度出发。但是我们作为即将毕业的大学生，面对当今的当代艺术现状，面对众多的艺术家和作品，我们可以什么层次都全面了解，但同时也必须有自己对于当今艺术现状、艺术作品和艺术家的评价标准。开阔自己的眼界、提高自己的标准，知道自己正出于什么位置找出自己现在欠缺什么这些就是我们现在的学习重点。这就是我北京之行的考察报告。

第四篇：北京考察总结

北京考察总结

北京市是中国的首都，是中国四个直辖市之一，全国政治、文化和国际交往中心。北京位于华北平原北端，东南局部地区与天津市相连，其余为河北省所环绕。同时也是中国陆空交通的总枢纽。北京已经成功举办了2008年北京奥运会。赴京期间我们真实感受到北京文化，浓厚的文化底蕴，现代化都市繁荣展现在我们面前，给我们以巨大鼓舞，激励我们向前奋进。

798艺术区：

去798之前我先了解了它的历史背景：工厂旧址，德式建筑，由于央美的搬迁使得798工厂得以逐渐被利用。当时由于798工厂的租金便宜，厂房高大，非常适合搞艺术创作，所以吸引了大批的艺术家入住逐渐形成艺术区，一时间798成了最时尚最前卫最具代表性的中国艺术区，这里构成复杂，机构丰富，不仅有工作室，画廊，酒吧，餐厅，超市等一应俱全。入住798艺术区的人中，有曾经放荡不羁，愤世嫉俗的艺术青年，也有恪守传统，因循守旧的画家、雕塑家。两群截然不同的人在此共生，一群人在巨大厂房中建起自己的创作室，搞的完全是纯艺术，作品很难被普通人理解；而另一群人则是将厂房、仓库改造成另类的艺术空间、店铺或餐馆，并将自己的作品拿来销售，且以此为生在798里看到的大多数都是表现性的作品，这里的作品仿佛和社会和社会现实和现实主义题材形成了一个鲜明的界限，在这里你感受不到现实的气氛，感受到的都是艺术家用一种世外桃源的思想去表达自己的观点，体现了一种精神上超现实的东西。798的创造理念让我感到震撼也让我感到好奇，798的考察让我在今后的创作中有了更多的思想理念。参观过后体会最大的就是中国艺术的前沿在这里，开了眼界，见了世面，学艺术的非常值得一去。

国家博物馆：

国家博物馆给人的第一感觉是古今交融，大气十足。从外面看主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶三部分组成。据了解，这种设计源自于对历史与未来的描绘，传统的材料与现代的材料并臵，倾斜的青铜体破墙面而出，生出文物发掘的意象；悬挑的大屋顶融入中国传统“出檐”的设计手法；悬挂式框架砖墙模糊了古代城墙与现代幕墙的界线；广场的起坡烘托了宏伟的巨构，也取材于皇家宫殿高台建筑的手法。充分体现了博物馆沟通古今的功能，使人在进入馆内欣赏文物之前就油然而生一种对历史的崇敬和向往。进入宽敞的大厅，迎面一座大型景德街牌楼，这块牌楼是新首博中最大的文物，原来竖立在历代帝王庙前，后来被拆除，但所有的构件一直保留着，如今重新复原，被很好地安臵于博物馆内。可惜的是，参观时由于准备不足，我没有仔细地观察一下这座精美的文物。因为印象中文物都是残破不堪“晚景凄凉”的，它这般“光鲜亮丽”地站在我面前，我反而以为是现代人的仿作。环顾馆内，会发现这里设施新，场地大，北部有绿色文化广场，东部有下沉式竹林庭院，翠竹环绕其间，阳光温和地洒在地面，你会感到一种历史情怀扑面而来，缅怀历史，这样的环境是再适合不过了。馆内主要是圆形展馆（也就是我们前文所说的倾斜的青铜体的室内部分）和方形展馆两大部分，分别进行古都历史文化篇，城建篇，民俗篇，瓷器，玉器，佛像，书法绘画等十几个展览。根据兴趣，我主要选择了古都北京—历史文化篇、古都北京—城建篇和京城旧事—老北京民俗展进行了详细参观。

珐琅厂：

今天，我们参观了北京珐琅厂，珐琅厂于1956年1月,由42家私营珐琅厂、造办处（专为皇宫制造）、作坊合并成立，郭沫若同志为其题写了厂名，目前是全国景泰蓝行业中唯一的一家中华老字号，生产经营景泰蓝最具权威的专业企业，集景泰蓝产品研发制作、工艺展示、精品欣赏、参观购物为一体是北京市外事接待单位，国家级非物质文化遗产保护传承基地，工艺美术院校实习培训基地。走进珐琅厂的大门向左转，我们看到一块介绍景泰蓝的牌子。通过介绍我知道了:景泰蓝要经过五道制作工序才能完工。一是制胎，二是掐丝，三是点蓝、烧蓝，四是磨光，五是镀金。来到二层的车间，我们看到了许多职工在画图案、掐丝、点蓝和烧蓝。只见一个女职工趴在制好的胎上画出了美丽的图案，在她对面，有一些人在掐丝、点蓝，他们简直就是一位位艺术家。再往前走，我们看到了烧蓝。他们先把上好色的瓶子架在一个架子上，再用热水往上浇，这位职工向导还告诉我们没有磨过光的景泰蓝没有光泽，磨过光的景泰蓝就有光泽。到了三楼是商品部，那里陈列着各种各样的景泰蓝，有手机链、笔、手镯、项链、装饰物……它们都玲珑多姿，小巧精致，十分诱人!

东道设计公司： 来到东道设计公司就能感受到浓浓的工作气息，经了解东道设计以国际化的设计观和实务运作享誉业界，是中国资深的企业形象设计公司。公司总部设在北京，在国内外设立了若干设计事务所。公司有国内外著名专家学者组成的顾问班子，随时为公司每项业务提供精辟的指导意见。奖项与荣誉东道设计公司多次在国内、国外获得VI设计和标志设计的大奖, 为国家和设计界争得过荣誉, 也有着多年服务大型客户的丰富经验。公司团队东道设计公司以特有的追求卓越、崇尚创造的学术氛围, 吸引和凝聚了国内一批设计精英。毕业于国内外著名艺术院校的设计师队伍朝气蓬勃，才华横溢。设计顾问在设计界,设计师是一切的基础和前提, 设计的本质是创造。公司有国内外著名专家学者组成的顾问班子，随时为公司每项业务提供精辟的指导意见。此标志在国际贸易中代表着中国的形象，具有极其重要的作用，在设计中应凸显中外经贸交流合作、国内市场建设和流通的主旋律，紧扣商务部职能和业务范围，体现国内外经济、贸易合作有机统一和发展的潮流；并且应当美观大方，简洁明快，颜色不宜多。更多案例…案例:中国国际航空公司新VI设计 中国国际航空公司是中国航空业的龙头企业，也是国际著名的航空公司。在一定程度上讲，是出入中国的门户，是国家形象的延伸。东道在为国航设计形象时更加注重的是民族性、大气和稳重。

清华大学：

说到清华大学感受就很多，清华大学美称为“清华园”，是一座集学术成就与美丽景致为一体的国内顶尖大学。我从江南小城迈进清华殿堂是非常幸运和幸福的，在清华园洗礼心灵，感受人生，拓展视野，开阔思维，更新观念，提高素质，让我激动万分，感受多多。感受清华的历史厚重。清华大学的前身是清华学堂，成立于1911年，当初是清政府办的一所留美预备学校。1912 年更名为“清华学校”，1925 年设立大学部，1928年更名为“国立清华大学”。1937年抗战爆发后，南迁昆明与北京大学、南开大学联合办学，组建国立西南联合大学。1946年迁回北京复校。1952年全国高校院系调整后，清华大学成为一所多科性工业大学，重点为国家培养工程技术人才，被誉为“工程师的摇篮”。改革开放以来，清华大学经过“211工程”建设和“985计划”的实施，已成为一所综合性、研究型大学。“清华园”那座欧式牌坊标志，见证着百年清华的艰辛发展历程，见证着清华人背负民族的希望、追求真理、科技兴国的奋斗历程。感受清华的精神文化。清华的校园文化个性鲜明，独树一臶。从“自强不息，厚德载物”的校训和“行胜于言”的校风，到“爱国奉献，追求卓越”的优良传统，以及“严谨、勤奋、求实、创新”的学风，使我感悟到“清华精神”的魅力。我深深地感到，清华是一个不尚空谈、注重实干的地方，是一个人才济济、名家荟萃的地方，更是一个追求卓越、永不懈怠的地方。“自强不息、厚德载物” 的铿锵校训，不断激励着一代一代的清华学子立志报国，创造辉煌。感受清华的雅致幽静。当我走进清华这座百年名校，首先看到的是一幅现代建筑与古代园林交织的美景，校园内垂柳青青，荷塘飘香，古木葱葱,芳草依依，清华正门巍峨壮丽，学堂匾额古色古香，欧式礼美轮美奂堂，图书馆绿荫满窗……，园林美与建筑美浑然一体，古典与现代交相辉映，清华风物，尽显其中，形成了优美安静宜人的育人环境。培训期间，我们吃在清华，住在清华，学习在清华，生活在清华，我非常珍惜在清华园里度过的分分秒秒，每天清晨早早起床独步校园，走遍了清华园的每一个角落，陶醉于每一处风景，体验着一名清华人的快乐与自豪!南锣鼓巷：

南锣鼓巷是北京最古老的街区之一，也位列规划中的25片旧城保护区之中。但是近几年，却成为许多时尚杂志报道的热点，不少电视剧在这里取景拍摄，许多国外旅行者把其列为在北京的必游景点。其实，明清以来，这里一直是“富人区”，居住过许多达官贵人、社会名流，从明朝将军到清朝王爷，从北洋政府总统到国民党总裁，从文学大师到画坛巨匠，这里的每一条胡同都留下历史的痕迹。来到南锣鼓巷酒吧街，有人说三里屯酒吧街是彩色的，什刹海酒吧街是暗红色的，而南锣鼓巷酒吧街是翠绿色的。这样的评说可能不仅是指自然的色彩，或许还指向其不同的文化内涵吧。这里的每一条胡同都有丰厚的文化积淀，每一个宅院里都诉说着老故事，南锣鼓巷是北京一条有着非常特色的酒吧街，是北京保护最完整的四合院区，整条酒吧街以四合院小平房为主，门前高挂小红灯笼，装修风格回归传统、朴实，遵实于四合院的氛围和格调。与三里屯、后海不同，这里的酒吧大多比较安静，和谐、自然、身居闹市却远离闹市的喧嚣，更贴近于生活。客人以国外游客、“明日之星”中戏学生和成熟的泡吧爱好者为主，客人在这里体验老北京四合院的气息，远离喧闹、享受身心的放松，或看书、或带着电脑来加班，或者朋友小聚、甚至洽谈公务。值得一提的是，南锣鼓巷的每家酒吧都免费提供无线上网服务。酒吧价位普遍偏低，店家还提供各种精美的小吃，西式的、中式的都有，老板和服务员都很随和，很有一种家的感觉。

第五篇：北京考察心得

艺术考察的心得体会

艺术考察的心得体会

初冬乍寒。我们学校组织班级同学赴北京艺术考察。我们对北京的艺术区、特色街区进行了为期四天的参观考察，相继参观了北京燕莎奥特莱斯购物中心、北京古玩城，燕莎友谊、金源燕莎、新光天地、华贸购物中心、大栅栏、大连万达广场、秀水街、大悦城和蓝色港湾以及798街区，此外，我们还拜访了中核集团、首创置业以及鑫苑置业等地产公司，并通过首创置业结识了安家传媒集团。虽然时间有限，但感受颇深。以下是我的一些个人体会。

在这次的考察中最后参观的是798项目，但给我“震撼”的还是798街区项目，在这里我开拓了眼界，感受了多种文化。798艺术区是以上个世纪50年代建成的工厂命名的艺术区，隶属原电子工业部。所属706、707、718、751、797、798等6个厂的区域范围与751厂联合组成七星华电集团。七星集团将这些厂房（德国包豪斯建筑风格）陆续进行了出租，出租价格在3—8元/平方米/天，建筑面积约60多万平方米。

从2001年开始，来自北京周边和北京以外的艺术家开始集聚798，画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧等各种空间的聚合，形成了具有国际化色彩的“SOHO式艺术聚落” 和“LOFT生活方式”，2004年，北京被列入美国《财富》杂志一年一度评选的世界有发展性的20个城市之一，入选理由竟然是798。

798的出现，反映了中国思想领域前进的水平。798是北京城市形象的一张名片。798是中外文化交流的场所，是中国本土文化交流、渗透的场所。从旅游的角度来说，它是北京拥有众多高等级的历史文化遗产而较少展现当代文化场所的一种重要补充(年参观人数60万人左右)。

“他山之石，可以攻玉”。结合老东门和老市委项目，我认为类似改造项目应兼顾一下几点：

1、科学规划，配套设施 ；

2、置换产权，专业管理；

3、保持特色，旅游介入；

4、优化环境，防止污染；

5、政策宽松，压抑租金。

之后我们去了河南洛阳龙门石窟，龙门石窟在洛阳市南郊的龙门口，距市区十二公里。春秋战国时期，龙门便有了“阙塞”之称。龙门东西两山对峙，东为香山，西为龙门山，远望有如一座天然的门阙关塞，是为“四岳三涂九州之险”中的“三涂”之一。《水经注》卷十五“伊水”条中云：“伊水又北入伊阙，昔大禹疏以通水，两山相对望之若阙。伊水历其间北流，故谓之伊阙矣。”而伊阙在于国都之南，若天然的大门。“龙”是封建帝王的象征，故又叫做龙门。但偶尔也有“凿龙”“禹门”之称。

自古以来“龙门山色”就被列为“洛阳八大景”之冠。凡寓居洛中或游历至此的历代诗人，诸如李白、杜甫、韦应物、刘禹锡、白居易和欧阳修等，对洛阳第一胜境都留下了美好的诗篇。唐代著名诗人白居易，居洛十八年，常住在香山寺里，并与香山寺僧如满结香火社。他说：“洛都四郊山水之胜，龙门首焉；龙门十寺观游之胜，香山首焉。”（《修香山寺记》）他不仅自己自号“香山居士”，而且死葬香山，永远和龙门山水相伴，足见龙门山色感人之深。

峡谷两岸共有十口泉水，出露点一般高出伊河水面2----5米深，总流量每秒0。229立方米，各泉温度无大的差别，一般为24度----25度，流量及水量年变化均不明显。龙门地区气温最高达44度，最低为负20度，平均年降雨量525。5毫米，年蒸发量为1760毫米，最大风速可达7级，冰冻期为154天。（资料摘自：苏良赫、纪思、王玉河、许以和《洛阳龙门石窟地质踏勘报告》。

人为破坏是龙门石窟所遭受到的最大灾难。唐武宗时代“会昌灭佛”和五代后周时期赵匡胤的诞生“天红三日，今曰火烧街。当时人们跃龙门石佛成精，去打石佛，残去多数”（郭玉堂；《洛阳古物记》手抄本）。萨天锡《龙门记》说：“诸石像旧有破衅既为人所击，或碎者、或捐躯，其鼻耳其手足或缺焉，或半缺全缺，金碧装饰悉剥落，悉有完者。”又说：“伊阙两岸，旧有八寺，无一存者。但东崖巅有垒址两区，余不可辨，数十碑多仆，立者仅一二，所刻皆佛语，字剥落，不可续。如此，则后魏迄于唐代诸寺，元时即已毁废矣。”宋李焘《续资治通鉴长编》卷六十五真宗景德四年：“二月，已卯，上幸尤门，睹岩崖石佛甚多，经会昌毁废，皆已摧坏。左右曰：‘非官为茸治，不能成此圣迹。’上曰：‘军国用度，不欲以奉外教，恐劳费滋甚也。’”用宗教迷信进行统治，是封建统治阶级必用的手段，宋真宗在公元1007年虽然拒绝了修复龙门佛像的建议，但是不到十年，几大中祥符八年（公元1015年），还是进行了修复工作。宋志磐《佛祖统纪》卷四十四云：“西京龙门龛佛，岁久废坏，上命沙门栖演给修饰，凡一万七千三百三十九尊。”众多的佛像，得到了整修。

解放前龙门石窟随着帝国主义的入侵，帝国主义分子勾结一批民族败类大肆盗窃破坏龙门石窟的雕刻艺术品，使得这座艺术宝库中的石刻造像十之八九都残手断臂。1965年，原龙门文物保管所所长马玉清将曾被胁迫盗凿龙门文物的偃师杨沟石匠王光喜，王水，王惠成三人邀请到龙门，座谈当时盗凿情况并到现场帮助寻找盗凿点。据其回忆，盗凿时间约在民国十九至二十四年间（1930----1935年）。由该村伪保长王梦林和王东立、王毛、王魁勾结洛阳东关古玩奸商马龙图（聋子），采用欺骗与强制手段，迫使石匠深更半夜摸进洞窟，借助于微弱的灯光，进行盗凿，还派土匪持枪站岗放哨。怕惊动龙门、魏湾附近的老百姓来揍他们。王光喜说：“常去的有我们三个人，主要是盗凿宾阳中洞北边下面的身子（孝文帝礼佛图）。当时有照片，打一回看一回照片，按打的多少付给钱。照片在马龙图那里放着，主要是王魁两下接头，打碎的碎块由王魁转交给马龙图。我也进城去送过一次，下边搁佛像，上边放上一些石灰，说是进城卖石灰的。很不好打，打着直冒火，那石头是火硝石，光宾阳洞就打了两三年”。其盗凿地点有古阳洞北壁第一层列龛东数第一龛右下角的飞天、第二层列龛下东数第三龛龛楣、宾阳中洞帝后礼佛图、宾阳南洞南壁大龛下狮子、莲花洞北壁上层龛内的交脚弥勒、破窑南壁隋龛下狮子、万佛洞西壁莲花穿枝供养菩萨和窟顶飞天以及洞外两侧的狮子、东山看经寺南壁罗汉迦叶上身、二莲花洞北洞东壁两侧菩萨等。据1965年初步统计，龙门石窟被盗凿痕迹达七百二十多处。1971年由马玉清等六人分别到杨沟、郜庄、龙门街、魏湾、郭寨等村镇再次调查破坏龙门文物的损坏情况。马玉清说：“万佛洞的狮子是杨沟土匪王魁打的1953年北京法院来龙门时，把王魁弄来，叫他站在万佛洞被盗走的地方照过像。”经解放后查明，马龙图、王梦林一伙与北京古玩奸商岳彬、美国人普爱伦是串通一气的。

自然因素对龙门石窟的破坏

一千四百多年来龙门石窟不仅受到人为的盗窃与破坏，目前自然风化的危害更是威胁着这一艺术宝库，岩石的风化崩塌，地下水，溶洞，为龙门石窟造成了极大的破坏。由于石窟大部分开凿在寒武，奥陶纪石灰岩，虽有适于雕作的一面，但同时也有它的弊病。岩层中裂隙极为发达，喀斯特溶洞较多，且地下水丰富、杂树丛生，这就造成多组裂隙切割岩体，造成大面积崩圮。诸如奉先寺卢舍那大佛的手部和腿脚，南壁天王、力士、以及石牛溪南面多层佛龛的自然崩圮，就是证明。近些年来，在敬善寺前面伊水岸边，就发现有露出水面的雕刻有两层唐龛的巨大岩块，很可能就是从石牛溪南面崩圮后，经河水冲留下来的;再者，由于喀斯特溶洞圮毁和渗水引起的岩石风化，水的流动不断溶蚀石灰岩中的碳酸钙，随着水带出表面，水分蒸发或沉淀，使洞窟中出现了大面积的石灰岩凝浆。有的雕刻已面目不清，个别地方凝浆达两厘米厚，莲花洞由于长期漏水不干，还长了苔藓，既损换了文物的完整，又影响了美观。钙质沉淀物覆盖雕刻品等破坏因素，也危害极大。如古阳洞主像佛座后边的溶洞有的达几十米深，奉先寺卢舍那大佛西南隅的大溶洞平均高度达2。6米，面积达150平方米，一旦山顶震动过于剧烈，就容易塌方落顶，毁掉卢舍那大佛和右侧弟子阿南和胁侍菩萨。而莲花洞，敬善寺洞等窟中大型造像多有被钙质沉淀物覆盖的现象。

在下雨的时候，石窟各洞开始是由洞顶垂直下来的裂隙很快渗入洞内接着雨水由百米以外多是从岩层层面流来，这种情况有宾阳南洞和石窟寺，奉先寺西北角表现突出，而且水量一般还比较大。另一种是由细小裂隙渗入，时间长达几个月之久，如看经寺和古阳洞南侧。石质表面的风化粉碎主要是由于石内含有水分，经冰冻融化的过程而继续造成的，由于石质的毛细血管作用，雕刻品可以吸取足够的水分，加上龙门地面水的冲刷和地下水源的旺盛，使得雕刻大部分经常呈饱水状态，经过冰冻的融化雕刻表面的薄层逐渐粉碎，日渐模糊，同时也造成了一些细微的裂纹。而山水冲刷下的泥沙灌进裂缝中，又使裂纹逐渐扩大。

纵横交错的裂隙蓄积的水土丰富的水土，使得山上杂树丛生，荆棘生长旺盛，山上荆棘，柏树根深达数十米。树木根系增大，增大裂隙，遇有暴风雨，树木摇动，常有岩体崩落，净土堂窟檐，石窟寺上方岩体及奉先寺等处的多处崩圮，均属于此种原因。塌落体内部均有密如蜘蛛网般大小的树根，说明了树木对岩体的危害之大，树木根部的新陈代谢，产生酸性物质，与石灰岩中的碳酸钙发生反应，又是加大裂隙和岩石风化的一个重要因素。这些因素互为因果的对石雕起着破坏作用。1976年在潜溪寺的维修加固时发现洞内顶部有胡须一样的树根，这可能是由于旱季，树木吸取洞内大气凝结水来补充裂隙中水分不足而伸进洞中来的，因此凝结水不光造成了雕刻的风化，而且促使了树木生长，加速了裂隙的发育，造成围岩崩塌。

此外，西山南端一带洞窟和造像风化尤甚，有些造像几乎眉目不清，或者仅保留一个外轮。除了其他原因外，当与龙门直接受龙门风风化有关。当然，从自然因素来看，主要危险还是在于裂隙，溶洞和渗水。

龙门石窟是我国石窟艺术的集大成者，这里蕴藏着自北魏至唐代的无数精美的雕刻，是我国乃至世界文化艺术的丰富遗产，我们必须珍视它、保护它，使之发挥应有的作用，为全人类的文化建设服务。龙门石窟研究所针对这些也相对应的作了很多的保护措施，如：为了减少了尘土，震动对东山石窟的影响。将西山公路改线后山，石窟前的公路改建成为了旅游路。

排除雨水是有效的保护雕刻石质，防止石层疏松的办法之一。在每组石窟的上方修筑系统的排水沟道，防止雨后山水冲刷雕刻。同时将洞窟四周的杂草根除干净，用灰浆嵌添起来，使洞窟四周寸草不生，以减低雕刻生苔，风化等损坏现象。1965年对双窟的漏水问题，采用水泥砂浆封闭裂隙的方法，效果还可以，但是表面没有做就处理，痕迹明显。1971年，施用有机硅防水剂喷洒了宾阳洞即洞外崖体，经观察，洞内能保持三年的干燥，大气中的凝结水不能存在洞窟，洞外崖体仅能保持一年效果。但是副作用较明显。为了防洪，修建了伊河防洪工程，疏浚了东西山间伊河河道及建筑堤坝工程。为了洞窟内良好通风，保持干燥，减少大气凝结水对雕刻的溶蚀，1975年拆除了潜溪寺，看经寺的清代木构前室建筑，1978年拆除了宾阳三洞的砖券门拱，使得这几个洞变得干燥。夏在伏天湿度大的时候仅四壁距地表1米内有潮湿现象。宾阳南北洞门口房的拆除，其干燥程度和过去相比更为明显。1977年对奉先寺的古排水沟作了修复，使这条为奉先寺的安全曾经起过巨大作用的工程又焕发了青春。在奉先寺排水沟维修后，又在宾阳洞，潜溪寺上修建了排水沟工程，在夏季雨季保证了这些洞窟崖壁不再受山洪冲刷。为了完善各洞窟之间的交通，修建各洞窟之间的通道，根据各个洞窟所在地区的条件，梯道的建筑分别采用了修建水泥通道，开凿石级等办法，都加设了栏杆。同时为了有效加强管理将龙门石窟分成了三组，即西山潜溪寺志摩崖三佛为一组，双窑至极南洞为一组，东山四雁洞至擂鼓台（包括万佛沟）为一组，在适当的位置修建了一个总的入口，这样只是在设计道路的时候做了适当的布置，不用增加多少建筑费就可以保护全窟为了保护雕刻的人为损坏。

岩层的碎裂以奉先寺最为严重，东山擂鼓台次之，其他各窟也有轻微的迹象或者隐藏着这种危害，这个现象的严重性和可能引起的后果无疑是严重的，但发展也是缓慢的，这种自然界变化所造成的损坏，是在很长时间内形成的，但就现在的迹象来说这一天还在遥远的将来，因此不应当肯定这种突变立即就会发生。但要估计到缓慢的发展，必然会有一天发生突然的剧烈变化。为了防止岩层的碎裂，必须弄清每一个溶洞把它填塞起来；把雕像表面和溶洞里面所找到的崖面层裂痕很仔细的填嵌好，然后用压力灌浆充填坚实。从1971年开始，由文物保护科学研究所，河南省博物馆和龙门文物保管所协作，是用高分子粘合剂环氧树脂结合工程技术。当时最先选择了南面崩圮最为严重的南壁天王，力士和西壁的弟子迦叶等三尊大像。南壁天王力士高达数十米，上半身都以崩毁，残存部分与崖壁脱开，裂隙宽度最大处达20厘米，若不及时加固随时都有倒塌的危险。这次加固处理采取了化学粘合与机械铆固相结合的办法，全部裂隙采用环氧树脂“灌浆”，重点部位辅以钢筋锚杆铆固坚实。结合这次加固处理，还进行了清理发掘，找到了一部分塌落下来的雕刻品碎块。经核对后，已将天王胸部塌落的三十余块，重约四吨的碎石粘结成为两大块，归置原位。两尊大像经过整修后，不仅解除了危险状态，并使复原部位再现原来的面貌。1972年由处理了北壁的力士像。经过两年年的实践后，于1973年对主像卢舍那大佛进行了粘补，铆固工程。在大佛表面局部修复之前，左脸脸颊出有一条上下垂直的裂缝，宽达3----10厘米，塌落部分约有0。5平方米，右耳上部和左侧鼻翼右侧上嘴唇等处也都有残缺。由于纵横裂隙的切割，胸腹部也多处脱落成坑凹，原有的波状衣褶也模糊不清了，这几处有的将裂隙灌浆加固，有的则依原状作了局部表面修补复原。至于早已崩圮的双手，双足和须弥座的前半部，则仅进行了加固，外观上仍保持现状。1974年完成了对其余几尊大像的加固工程，1975年进行了回填支顶，采用叠砌石柱支护，伴生小溶洞一律用石块和混泥土填实。1976年继续支顶工程，将洞口用石灰岩块石砌封。根据实践出来的经验，以每100克环氧树脂加入30克丙酮、30克糠醛、18克乙二胺的配合比配方，连接岩石的抗拉强度达到了每平方厘米87。7公斤，与岩石本身的抗拉强度基本上一致。当然也不是一成不变的，还要因时制宜，因地制宜。

总体上来看，龙门石窟研究所所采用的这些保护方法还是颇有成效的。但是有些保护措施并非切实有效，如用环氧树脂比过去用石灰和水泥就是一个很大的进步，特别是用水泥修复，不但不能起到保护的作用，反而破坏了雕刻艺术品。像敬善寺洞的水泥修复就是一个失败的教训。再者，1955年曾经修建了一座钢筋混泥土碑亭，但其顶盖压在北的切割体上，非但没有起到保护的作用，反而加速了碑体的破裂。1975年根据室内实验情况，用石蜡封闭碑面，两侧边裂隙用环氧树脂和固化剂，石头粉调和配置的环氧胶泥封闭，由两侧灌浆，并不灌两次，使之达到饱和，然后剔除碑面的石蜡，字迹丝毫无损，并且拆除了碑亭，恢复了原来的面貌。1976年曾拟在大像龛崖顶修建一道高，宽各一米的防护墙。在清理地基时发现，发现一条长约120米的人字披形排水防护沟遗迹，经考察乃为奉先寺同期工程的有机组成部分，经批准1977年修复了这条沉睡千年的排水防护沟，废除了修建防护墙的计划。实践也证明了大像龛无需再画蛇添足的加盖保护性建筑，而以保持原有的露天摩崖像龛比较好，因为加盖保护性建筑不仅会影响到大像龛群像浑然一体的壮观气势，使拍照和合影不方便，尤其会影响到通风和日照，不能保持干燥，反倒促使岩石风化。北壁之较南壁保持得较好，就在于北壁向阳，干燥，杂树难以从生，而南壁则恰恰相反。许多主要的洞窟都加设了门窗进行管理，这在管理上虽然方便了些，但这些洞窟的窟门内外多数均有雕刻或另有小龛，这样不可避免地会损坏一些雕刻。

总之，龙门石窟文物的保护不能总是头痛医头，脚痛医脚，要防治结合。加强国际间的合作。如2002年 2月22日中国文物研究所和意大利非洲和东方研究学院和图思雅大学在文化遗产领域产生了新一轮技术合作，中意合作文物保护修复培训班于2004年2月9日开学，来自全国27个省市自治区的67名学员参加了为期个月的北京阶段理论---实践学习，按照实习计划经过国家文物局的批准，学员们在双方专家的领导下，在龙门石窟“双窑洞”进行了为期三个月的前期调查，病害分析与评估、清洗、加固和表面封固等工作，使双窑洞病害得到圆满解决。

这些都是我们在这次的实习中所了解到的，龙门在我们的心中有了更为清晰的形象。特别是在龙门的几天实习，虽然没有太多的参加当地的工作，但是我们看到的是一个立体的、全方位的龙门，不仅比教科书上的更为丰富，而且更加的详尽。文物是先人留给当今社会的公共财富，是一个城市和地区厚重历史和人文魅力所在。因此龙门石窟的文物保护不仅仅是文物与考古界的事情，更是全社会的事情。人人都要为祖先和子孙后代负责，人人都要参与文物保护，做民族文化遗产的忠实守卫者。