岩井俊二《情书》

第一篇：岩井俊二《情书》

作者

岩井俊二-----日本电影导演，作家及记录片导演

剧场电影处女作《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本和东南亚各国引起轰动。这部清新感人的《情书》已经成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。

简介 日本神户，渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井树的中学同学录里找到了他在小樽市读书时的地址。由于抑制不住对爱人的怀念，博子按着这个地址给远在天国的藤井树寄去了一封充满问候和思念的书信。

不可思议的是，不久博子竟然收到了署名为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这个藤井树是一个年轻的女子，而且她还曾经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情......《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。

“你好吗？我很好”这句话贯穿了全文。在阿树的三年祭上，博子对阿树万分思

念，最后终于按捺不住心中对阿树的思念，明知阿树已不在人世，还是向他以前的居住地写了封信。信中说，“你好吗？我很好。”一封寄往天国的情书，构成了两人间一触即发的那根弦。没想到竟然收到了藤井树的回信。她们有书信往来了几回，博子认为这并不是自己要找的人，但还是想去看看到底是谁。于是和现在的男友秋叶茂来到了这个本来已建为高速公路的地址像求证一下。但却擦肩而过，不过藤井明白了博子要找的是自己中学的同班同学，也叫做藤井树。博子也知道了藤井竟然和自己长得十分相似，几乎是孪生姐妹一般。这让她怀疑阿树是否是真的爱她，还是爱她的容貌，因为这让他想起那个女孩子藤井树。

博子想了解阿树中学时的事情，让藤井在信中告诉她关于阿树以前的事。藤井尝试着回忆起自己的中学时代，没想到自己能想起这么多关于他的事。他们之间还有那么多的趣事。藤井又答应帮博子拍摄他们中学学校的照片，来到了阔别已久的学校，没想到她在学校里十分出名。在学校图书馆里还有一个游戏叫做“寻找藤井树”，因为图书馆很多书上都签下了藤井树的名字，是当时那个男阿树阅读后写下的。

博子和男友茂来的了阿树攀山探险失事的山上，听当时和阿树一起攀山的熊山先生讲述了阿树坠崖的经过。博子来到雪山前对雪山喊道“阿树！你‥好‥吗？我‥很‥好！"博子跪在雪上，控制不了。第一次，她感到自在，她可以让阿树离开了。”

博子回去后将信件和照片又邮寄给了藤井，她认为这是她和阿树的回忆。藤井又收到了图书馆孩子给她的一本名叫《追忆似水年华》的书中夹着一张绘有她面孔的素描。

书中的情节在此戛然而止。作者通过纯净唯美的语言讲述了一个遗失者与两名女子之间的爱情。从开始两名女子见的书信往来，引起了与阿树同名同姓的女藤井树关于逝者的追忆，就如那本书名一样——追忆似水年华。藤井发现了当时她错过的爱情，也许还不能称之为爱情。那个男生是那样真挚诚恳的暗恋过自己，是一种淡淡的情愫产生在他们之间，最后以男阿树的转学而不了了之。

博子因为发现自己与藤井长得十分相似而想知道是否阿树只是因为她与藤井相似而和他在一起。作者在书中并没有告诉我们阿树的想法，只是借藤井妈妈之口说出只要博子爱过的是阿树就值得。

我想在最后博子能在雪山面前喊，“阿树！你‥好‥吗？我‥很‥好！”就说明她已经能真正放下阿树，自己会真得过的很好的，她会开始自己新的生活。并且她把信件和照片又寄还了藤井，她已经认识到那是他们之间的回忆，里面没有她插足的余地。

而藤井还收到了图书馆给她的书中阿树关于她的素描。作者虽未说藤井对阿树的感情，但是藤井对本以为在她心中无甚印象的阿树却能回忆起很多往事，就说明他们之间也许说出来会有可能的。他们当时太年轻，有的是男阿树对她委婉含蓄的暗恋和朦朦胧胧的情愫。

最让人难以忘怀的就是没有得到的，印象最深刻的也总是悲剧。朦胧的暗恋以阿树的转学划下逗号，而又以阿树的不幸离世给未婚妻博子划下了残缺的句号。托尔斯泰有句名言：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”悲剧也是这样，不过我个人认为这篇文章并不是十分悲凉。作者在开始就说出了阿树已经去世，博子也已有了新的恋情，只是对阿树还有着一分执念。作者通过

让博子和藤井的书信往来让博子对阿树可以彻底抛开，去追寻属于自己的幸福；也让藤井知道了在中学时又那么个男孩深爱着自己，她也很幸福。

我认为书中歌颂的是爱情的含蓄美好和生命的可贵。每一份爱情都值得我们去珍惜呵护，我们都需要理解信任和帮助。每一个人都会有人牵挂，也许会是你没注意过的人。生命只有一次，我们活在世上就很幸福。

2010年7月21日星期三

20时18分

第二篇：岩井俊二 情书 赏析

我给大家讲的是岩井俊二的《情书》，重点讲的是情感部分。

它是一个关于惆怅和回忆的故事，时光从我们手中泛然滑落，回头望去总是有些感怀的，不过悲伤则大可不必。藤井树多年以后重拾尘封往事，中间隔了莽莽岁月，再看得通透也无法体味当年的感情。我们的无奈和惆怅正源于此。人对时间永远充满无力感，象口琴呜呜吹出的古老旋律：“long long ago ……” 然而是回不去了。某些情感实际上是被陌生人博子唤起的，就好象窗台上那些细碎的灰尘，被掸起之后，在光线里急遽乱舞，有很多其实无法再沉淀到原处。这又是这里和那里、此时和彼时的问题，我们事实上没有办法挽回人生的任何一件事，没等尘埃落定，记忆中的往事早已滴落。古典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求的存在，暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂。

始终相信，当两个相似的人相遇的时候，从他们温热的手心里会传递出最真挚的温暖，就像黄昏里的最后一束阳光，以滂沱的姿态笼罩了小樽的冰雪，给回忆带来宁静的纯白。他们有着一样的名字：藤井树，久远而美好，有着不费力气的柔软，仿佛一个转身就会融合在雪地里。我们不能说，她，不爱他，只是她那巨大而轰然的爱被时间无限延长，就像那年的落雪一样，恣意而唯美。然而，无论经过多少年，他，始终在她的记忆里，淡淡存在。

年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰的知道，自己在别人心中，究竟曾是怎样的位置。能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影，静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百折千回的细密情怀。寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。

暗恋，很美，因为你和他有距离，所以就有幻想的空间，然而，幻想多半是唯美而脱离现实；暗恋，很痛，因为你和他有距离，所以你和他有距离，所以就有焦灼的等待，然而，等待多半是漫长而没有边际的。

博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。然而爱，却偏偏相差不起一毫厘。曾经因羞涩而错失，如今的热烈又留不住。爱的无措、命运的无可言喻，或许是这段故事永远无法抹去的悲伤特质，他们都背负着徒劳的爱孤独的行走着。

“你好吗？”

“我很好。”

只愿在心里，再为你投递一封情书，最后一次忘记你。

记得要忘记，记得要记得。

第三篇：岩井俊二情书读后感

岩井俊二《情书》 读书笔记/r/n

你，是我最美的情书/r/n

我个人比较喜欢清新温暖的文字，今天跟大家分享的，是日本作家岩井俊二的一部小说《情书》，我把这次分享的主题命名为《你，是我最美的情书》。/r/n

说起岩井俊二，也许大家对他的了解并不多，但是若是提及《情书》、《花与爱丽丝 》、《燕尾蝶》这些被拍成电影的作品想必大家都有所耳闻了。有人说他擅长用清丽、隽永、残酷和忧伤的文字，书写青春物语，书写成长疼痛，字字句句有如涓涓细流，静静地流淌到心里，细致精美到让人无法抗拒，使人于不经意间被深深打动。他的作品就是这么温暖纯净，其中最打动我的就是这本《情书》。/r/n

《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。小说采用了倒叙回忆的方式将一个爱与青春的故事娓娓道来。/r/n

内容讲述一位少女渡边博子在男友藤井树攀山意外丧生后，无意中得知男友中学时代在故乡的地址，于是寄了一封明知不会有回音的情书到那里，但意外地却收到回信，原来是一位与她已故男友同名同姓的女孩藤井树收到，并回了信。之后两人开始通信，博子因而进一步了解少年时代的男藤井树及女藤井树的故事。而后博子决定与现任男友寻找此同名同姓的藤井树。博子和女藤井树错过了相遇的机会，但博子却偶然发现藤井树与自己的样貌原来十分相似。博子因而了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，于是便放开怀抱，接受了秋叶茂的一段新恋情。另一方面，女藤井树也渐回忆起以往男藤井树一起的点点滴滴，最后因机缘巧合得到了一个埋藏多年的答案，原来男藤井树一直暗恋着她，并且在学校图书馆的借书卡的背面画了女藤井树的画像。看完这篇小说我接着看了岩井俊二执导的同名电影。除了几处小细节不同之外，都可以彼此完美地诠释。这是一个让人觉得温暖的作品。那一段少年初恋的往事，就像电影开始时那一场纷飞大雪，柔软而细腻。在时间的倒转中，内心会渐渐变得澄澈平静。而这一切，是无邪的，美丽的。这些画面都是温暖纯净的。让人无言。又心存眷恋。将心一遍遍沉淀。在这个故事里，自始至终，没有出现一封情书。但每一个微小的细节，都留下了淡淡的爱的影子。/r/n

故事里有两个场景最让我难忘。第一个是博子向已故男友寄出的那封信里简短的两句话：你好吗? 我很好。当她给思念中的他写第一封信的时候，百感交集都化作了简单的两句话：你好吗?我很好。当博子后来面对藤井树遇难的那座山大声呼喊时，也是这两句话。边说泪水不争气地肆意横流。或许这两句话，已经说尽了对于一个人的爱和思念。/r/n

第二个场景就是故事的结尾。当女藤井树树将那本《追忆似水年华》的借书卡翻转到背面，看见藤井树画的是她的素描之时，心中不自禁地流下了温暖的眼泪。爱，经过千回百转，终于还是降落到了她柔软的内心。像是一粒深埋久已的种子，一定会在某一时刻为自己爱的那个人萌芽、绽放。/r/n

我特别喜欢小说里的一句话：有一个可以想念的人，就是幸福。我想我们每一个心里都有这样值得想念的人，同时我们也作为这样一个人被别人想念着，爱着，幸福着。希望大家永远幸福下去。/r/n

好的，这就是我与大家一起分享的温暖，希望给大家的内心带来一丝感动。/r/n

【相关文章】观毕《情书》。/r/n

这部电影第一次看是在大二的时候，当时只看了一半，不记得因为什么原因没有继续看下去，大概是因为没有耐性，并且对剧情不明白。/r/n

我重复着观看影片的最后几分钟。一群女初中生来到藤井树的门前，给她一本书，是当年另一个藤井树最后跟她见面的时候让她帮他还给图书馆的那一本。她们说，在书里面发现了一件很棒的东西。随着她们的引导，她翻到书的背面，拿起那张借书卡，最后的名字是“藤井树”，她微笑着。她们欢笑着，接着说，是在借书卡的背面。她把卡翻到背面，随即表情凝滞，内心是惊愕并喜悦的吧，卡的背面素描着她清秀的左侧脸，穿着校服，神态安静温柔，这应该是她一直在他心目中的形象。她把素描轻轻贴着胸口，遐思万里。然后，她尴尬地看了看女学生们，不知所措地想把卡放到右边的口袋里，又想把它放到左边的口袋里，她不知所措地对着那群女学生表情僵硬地微笑，然后又把借书卡放回书的背面。掩着面，流下眼泪。她一直认为他的存在使她初中三年变得混乱不堪，讨厌他，并且认为他也不喜欢自己。此刻，她应该相信渡边小姐的猜测是正确的了，他在每一张借书卡上面写的“藤井树”其实是她的名字。/r/n

男藤井树在2年前的山祸中死去，他的未婚妻渡边因为过于思念他，在他国中毕业册上抄下他初中时居住的而现已成公路的地址，并寄信到那里。她喜出望外地收到来自天国的藤井树的回信，在几次通信后得知，回信的藤井树是未婚夫初中时期同名同姓的一个同班女同学。渡边拜托女藤井树把初中时期的未婚夫形象告诉她。女藤井树在这些回忆和寻觅中竟发现，他初中时期一直喜欢着她。/r/n

一次，渡边忍不住好奇到小樽拜访女藤井树，刚载过藤井树的司机告诉渡边，她们长得很像。渡边想起男藤井树对她说过，他对她是一见钟情的，这是否因为她长得像她。她内心对女藤井树充满艳羡，她爱他，但是他却是因为她长得像女藤井树而喜欢上自己。/r/n

初中时期性情古怪的他所做的令人费解的行为却是对她爱的表达。/r/n

这份爱，如果没有渡边的执意追寻，直到女藤井树也死去，都不会浮现世间。时隔多年的深藏的爱。/r/n

如果当年女藤井树好奇地翻看那张借书卡的背面，她便能明了，这份在现在看来匿藏至深并且拙于言表的爱。

第四篇：岩井俊二情书赏析整理

岩井俊二对青春题材的把握力道精确得令人心悸，起码单就这项能力指标而言，其余的导演都难望其项背。昆丁·塔伦蒂诺有大篇幅垃圾话、黑西装和手枪连环互指场面，吴宇森有白鸽飞翔、发哥帮忙操练的双手射击加风衣，张艺谋有浓墨重彩、团体操或朴素的人类情感，王家卫有他的城市化疏离、淡漠表情和不着四六的迷人台词，这是他们的特技。至于岩井俊二，他只需轻挥一笔，让颜色蔓上固定的机位镜头，座位上观众们的心脏就能跳出来，掉入一片碎玻璃渣了。

看完《情书》，我几乎也被贯穿始终的雪白淹没，投进影片奇异特殊，又呈现着流动感，不断杳然逝去的情思里。尤其认为，中间段落讲述两位藤井树在学校发生的一件件小事时营造的气氛是全片光芒所在。两人被点名，同时答到后的相互对视，男孩一脸的不屑，女孩意外又害羞的表情；班干部的选举班会上，男孩的无言、愠色和怒火，女孩委屈眼泪下的怯意；校图书馆里，一脸沉默靠在白色窗帘旁看书的男孩，写字台前女孩额头被吹拂的刘海儿；放学路上骑自行车并行，和偶一为之的恶作剧，女孩看着得逞后离开的男孩背影时撅起的嘴唇和眼神里的笑意；天黑后的自行车棚里，女孩勉力摇动车蹬照明，和男孩明显故意又假装不露声色的拖延；青嫩苦涩，与漂亮毫无瓜葛，情窦初开，自觉成熟的女生们的离奇举动；加上并不易被发觉的自然布景：微风轻拂和透窗阳光。一个个细节一刀刀剜着感官。岩井俊二把我们伴随着青春期进行的中学时代拍得似真似幻，他成功地欺骗了所有为此触动的观众，其中就包括僵卧孤床不自哀的我。他让已经走过这段路，将要彻底告别学生历史的我们回头看去时，忘记了那些令人讨厌的无礼无理无知无智，只记得貌似纯洁得艳丽无边的一个个片断，像那段路真的从来都毫无瑕疵一样。我一边被敲打着，一边时时提醒自己：都是假相。

可中山美穗在片尾不知当哭还是当笑的复杂表情，人潮中匆匆的擦身而过和回眸一瞥，北海道小镇的静谧安详，都是不易抹去的心动瞬间。还有图书馆，这个地点，以及图书馆管理员这个职业角色在本人这里以难以言喻的方式显示着特殊，它能和本人有时生出的一些大多数人不会产生的感觉合上拍。与大多数不同的东西总有异常强烈的刺激。影片一方面拥有了能够打动大批人心的气质，另一方面又加上有关个人的专署密码，这让我实在不能不窒息一会。

实际上，这部影片关注得更深的方面是生与死，是生者如何面对已逝者，如何面对对已逝者不管不顾滚滚前行的生活。导演在创作谈中提到，村上春树《挪威的森林》是这部影片构思的来源。但女性主角的设置和蹊跷奇巧的情节，都让这部影片的心绪较之小说更显得单纯、天真、浪漫和简单。大概也因如此，青春回忆的参与才这么光彩照人。

我是真的真的真的很腻歪青春感动和伤怀，而它们更讨厌之处在于，总能在我防备略松的时候蹦出来，针灸一般给全身扎满小眼，偏又扎得麻麻酥酥，让我在舒服的同时心生羞耻。对于霎时出现的感动，我通常的第一反应是：这是可疑的、不真诚的。然后静心分析一下，这所谓的感动是确实探进了身体、脆化了心灵，还是只是在痒痒肉上硬挠？后者是经常出现的，个人经验，为防止自己做出傻逼举动，最好一笑置之不理。而一旦碰到偶尔出现的前者，比如这部《情书》，就禁不住颇有点恐惧害怕，为了不在它暗起波澜的力量前继续发抖，只好比出中指叫嚣：青春、感动，你们都滚远点！

只是这种叫嚣，在岩井俊二编织的精致画面和撼心情节下，显得实在有些色厉内荏。但我决不会因为一名优秀导演的存在就止步于感动而不前，石康说：人们热爱回忆青春，是因为除了人手一份儿的青春以外，他们没有更加拿得出手的东西，人们的精神能力在青春期便停滞了，而肉体能力却走上了下坡路，青春成了人生的顶点。我十分同意这句话，所以，即使显得自不量力，我也必须用本人的专业语言严肃地表态：为我整个人生的精神能力取极限，所得的值绝不是“青春”二字，不是踟蹰在围墙圈住的校园里，也不是两性之间的那点破事儿。

情书里，除了爱情，我觉得降到更多的是我们要怎样前行和忘记 两个主要的人物，博子和树（女）都是被记忆桎梏的人 博子忘记不了树（男），树（女）忘记不了爸爸的死亡 树（女）难以忘记爸爸的死亡，害怕前行，害怕离别，也害怕接受更多的人

从她总是躲着邮递员（喜欢她的异性的代表）就可以看出

她在中学时就喜欢着树（男），可是他离开了；爸爸感冒不治而亡 让她感受到的生命的脆弱和离别的恐怖，所以害怕离别

“暗恋”——很美,因为你和他有距离,所以就有幻想的空间,然而,幻想多半是唯美而脱离现实的……“暗恋”——很痛,因为你和他有距离,所以就有焦灼的等待,然而,等待多半是漫长而没有边际的…… 有些爱是不必说出口的，爱，不简单，较之张扬的表白，我更欣赏含蓄的暗恋

我记得从前有描述，说洁白大雪中，穿一身玄黑袍子的武士决斗，肃杀中暗哑的歌声响起，倒下的人身后蜿蜒一条鲜红的河流，绝对戏剧化的场景，这就是日本。„„而《情书》，完全是两码事。它是一个关于惆怅和回忆的故事，时光从我们手中泛然滑落，回头望去总是有些感怀的，不过悲伤则大可不必。藤井树多年以后重拾尘封往事，中间隔了莽莽岁月，再看得通透也无法体味当年的感情。我们的无奈和惆怅正源于此。人对时间永远充满无力感，象口琴呜呜吹出的old song：“long long ago „„” 然而是回不去了。某些情感实际上是被陌生人博子唤起的，就好象窗台上那些细碎的灰尘，被掸起之后，在光线里急遽乱舞，有很多其实无法再沉淀到原处。这又是这里和那里、此时和彼时的问题，我们事实上没有办法挽回人生的任何一件事，没等尘埃落定，记忆中的往事早已滴落在温和的皮肤之上，片刻涓滴不剩。

男生树无疑是爱慕然而不言不语，女生树何尝对他没有感觉，只是年纪小小不懂得如何去把握，他们和爱错身而过，而后彼此心有灵犀，一点差池，分别用各自不同的方式来纪念这一段少年情事。男生树用博子，女生树用图书馆，从某种意味上说，他们的心意始终在一起。然命运的手势是决绝的，它注定这二人的感情一前一后无法相交。男生树把有女孩子画像的书本交由她归还，从他内向的性格看，他是在最后一刻作出了最大的努力。这是比送上玫瑰花束更让脆弱的观众我感动的了，可惜女孩子没有看见！这段情事中最重要的转机被女孩子生生错手放过。当最终女生树猛醒过来，觉悟到曾经的心动时，奈何那郁郁不乐的男孩子已不在人世。

缘分错过，是东方人永恒感怀的主题，我们对这主题又爱又恨，百感交集，它让我们总是忍不住的眼眶湿润

古典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求的存在，暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂。始终相信，当两个相似的人相遇的时候，从他们温热的手心里会传递出最真挚的温暖，就像黄昏里的最后一束阳光，以滂沱的姿态笼罩了小樽的冰雪，给回忆带来宁静的纯白。他们有着一样的名字：藤井树，久远而美好，有着不费力气的柔软，仿佛一个转身就会融合在雪地里。我们不能说，她，不爱他，只是她那巨大而轰然的爱被时间无限延长，就像那年的落雪一样，恣意而唯美。然而，无论经过多少年，他，始终在她的记忆里，淡淡存在，轻轻叫喧。

可遇与可求之间，只在太过年少的时地看来，才仿佛隔着沧海桑田。

偏偏又是年少，才会为一束日光、一盏窗台、一级台阶的微凉而哽咽。

谁又能想到，这哽咽竟能这样顽强地蹒跚过岁月，恍恍惚惚，清浊相间，一点一点凿穿世间最顽冥的时间之石。

直至透亮透亮，凝成哀而不伤的渍。

生命正因此不轻不重、却独一无二的痕，在阳光下闪耀着生生不息又遥不可及的希冀。

许多人看《情书》，许多人写《情书》，一遍又一遍不厌其烦地梳理着年少，回味着爱的博大与徒劳。也许只有到了可以追忆的时候，爱才称其为爱。它永恒、它不朽，因为它深植记忆。它可以分享、可以遗忘，却无法互相替代。无法争抢，无法偷窃，无法模拟，因而具有天然的神圣性。

死亡不是遗忘，而是未知，是无助，是伤痛。

“你好么？”“我很好” 这似乎远远超越的问话本身，而成为了追问生命的直接表达。

年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰的知道，自己在别人心中，究竟曾是怎样的位置。能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影，静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百折千回的细密情怀。寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。时间深处的心意也只有经过时间的荡涤，才能够如此隽永悠长。

博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。然而爱，却偏偏相差不起一毫厘。曾经因羞涩而错失，如今的热烈又留不住。爱的无措、命运的无可言喻，或许是这段故事永远无法抹去的悲伤特质。

遗憾的是，藤井树到死都没有忘怀初恋的女孩，女孩却毫不知情；遗憾的是，藤井树爱的并不是渡边博子，渡边博子却深爱他；遗憾的是，藤井树未曾爱过的男孩竟然成为她永远无法忘记的回忆。“徒劳”的爱成为了影片中最感人至深又让人唏嘘不已的因缘。日本似乎偏好这种“徒劳”的渲染，不在乎自己的爱是否能有回报，不在乎这种无望的爱将能带来什么……“徒劳”凭借的是一种精神，一种无怨无悔的信仰，可以超越生死而永恒存在的力量。想起雪地中渡边博子的呼喊，想起病榻上藤井树的呢喃，想起那束日光，那盏窗台……也许，她们都背负着徒劳之爱而孤独行走，面带微笑、隐忍坚强。

也许每个人心中都有这样情感诉求的对象，这似乎与成长无关，而是隐秘于心的古典情怀。年轻时，我们总有许多话想对暗恋的人说，即使与他根本不相识。长大以后，孤独站立在十字街头，看人影穿梭却没有一个人会为自己停留。冥冥间是否会有一个人和我一样面貌、一样寂寞、一样站在黑暗的舞台上，等待照亮彼此的光线？

他们各自徒劳之爱，在这一刻平添了动人的韵味。若是没有办法遗忘，不妨就铭记着哀伤吧。就如我们无法回避死亡，却仍然要勇敢地生活、相爱，至死不渝。

“你好么？”

“我很好”

我只愿在心里，再为你投递一封情书，最后一次忘记你。

注定是要错过，也许是因为分离，也许是因为成长，也许是因为生老病死这种稀松正常的事。那封来自博子的情书，带着绝望的侥幸心理，却牵扯出来的一个动人故事。终究是活着的人放不开，当博子抱着男藤井的纪念册无助不甘心的哭的时候，多想抱抱她，告诉她每个人都有回忆，不要哭。所以当她在雪地里疯狂的哭喊以告别男藤井的时候，我哭着替她欢喜。

我们暗恋的人也许还能遇见，暗恋我们的人也许也还能遇见，而我们却只能擦肩而过，道一声：

-你好吗？

-我很好。

这是最无奈的事。

暗恋是一个体型纤瘦的影子，因为模糊所以美丽。而一旦跳脱开来，两条倾慕的线决定肩并肩地行走，他们却也开始肩并肩地互相割伤。

注定有一只断线的风筝会安静地飘向远空。因为暗恋的美好，我们总是一遍一遍，不厌其烦地追述着青春。对树来说，藤井的意义不在于初恋。而是心底的那份最原始的牵绊。

她因此驻足环绕，重复着在怅然若失中仍然得以保留那些纯白的、鲜活的。美好的故事。就像我们的生活。

表面上是明媚简单的，内里却满是伤痕和脆弱； 表面上是沉重苦涩的，内里却没有丢却过梦想和希望。

对于这些，我们不知道，只能一天一天地度过，然后用心祷告可以一天一天地，好起来。好起来。

爱最初是什么样的？穿越时间和空间，回到那么久远而清晰的少年时代。那个时候，们不懂得清晰地说一句我爱你，也不会用手段营造出浪漫，甚至会故意疏远所爱的女孩，对她恶作剧，而把自己的爱意，留在没有人翻阅的书的借书卡的背面。

爱情曾经镶在槐树柳树梧桐树和笔直的白杨树下。那时我们是那么年轻，年轻的心事也羞涩，难与人言。

一段少年往事中的暗恋，随着博子与藤井树之间的通信，被逐渐地抽丝剥茧，真相大白。而对几个当事人来说，就如同在挖掘宝藏一样，突然之间，发现时间深处，居然有一段如此宛转曲折的心意存在。无论如何，它都像是缓慢渗出，静水流深的清凉泉水一样，是能让人的心变得柔软及澄澈的回溯。而当我们成年，再回首往事的时候，却往往觉得青春期是如此的美好，全都是美好的事情，其实现实并非如此，只是我们的记忆出现了选择。

而青春留下的遗憾，则是永远也无法补回的了。

博子

博子一直都是善良的女孩，有着淡定的笑容，穿素净的衣服。对秋树的提议温柔的不能拒绝。给女藤井树寄药嘱咐她感冒快点好起来。

然而她的内心深处却藏着藤井树的死所带来的深深的创痛。

博子对未婚夫藤井树是有着深深的爱，正是如此她在他死后多年依然不能释怀，正是这种感情促使她一直不能接受秋场给她的爱情，正是这种感情促使她在藤井的毕业册中偷偷抄下地址，并写出信，她并非不是一个理性的人，却宁愿固执的相信信是真的寄到了天国，寄给了藤井树的。

片中她对秋树唯一一场发火，其实并不光因为秋树冒失的发信冲撞了对方，更重要的是一纸切切实实的身份证复印件打破了她残留的爱情的幻象。

女藤井树的回信使她把这份浓重的爱投射到对未婚夫少年时代的追索中，她希望知道他以前的生活，希望看到他曾经走过的路，希望听说他以前的故事，但是当她一点一点地走进女藤井树对其未婚夫的回忆中，她却发现了他们之间隐藏着的爱意。

这份情感也许连他们自己都并未发现，但是却让博子陷入了深深的困惑中。这份困惑因为无人解答所以变得无解起来，她不知道自己一直相信的一见钟情是否只是因为自己是某人的幻象，而自己一直赖以生存不断凭吊的爱情是否只是一场替身的演出。

斯人已去，她的这些怀疑并不是从生活层面上为了某种利益或者某个人的争夺，而只是一种对于自己一直坚信的那场幸福的怀疑和追索。这些别人看来似乎没有意义的事情，再博子来说则是至关重要的。

当她完整的回顾了藤井的那段记忆，见到了藤井树生前的登山朋友，面对那座埋葬了爱人的雪山，在清晨用力地一遍一遍喊出你好吗？我很好的时候，我想她才真正从死亡，从怀疑中解脱出来了。

而之后的生活，应该会更美吧。

男藤井树

少年的男藤井树那样英俊而又有些骄傲，有些冷峻的孩子。

他穿雪白的衬衫，在金色路上骑车而过。

他还不知道该怎样表达他的爱意，但是他却愿意用拳头维护自己所爱的女孩。他时常倔强，但是又有认真的一面。

我相信，他和博子的爱情，不完全是一份替代的演出。

当他长大成为一个可以依靠，有责任感，热爱挑战的男人的时候，他真心爱着的人，真的是博子，他已经懂得了如何去说爱，去呵护，只是依旧有些木衲。但是博子所记忆的那些求婚是可笑而甜蜜的小细节，不会是来自虚构，不会是来自虚情假意，不会是一份佯装的爱情。

只是年少时那个曾经爱过的同名女孩，在他心中留下的影响是大的，连他自己都准确的清楚罢了。

女藤井树

女藤井树选择了在图书馆，这是否与那段当图书委员的经历有关呢？

图书馆是最适合回忆的场所，但是她的回忆是被一点点激发出来的。她对他的记忆早已淡忘，需要随着时光的流逝慢慢被触动，钩沉出意想不到的结局。

当年的她是安静而学习用功的女孩。能因为害怕同学们的流言飞语而选择在放学的自行车棚中等男藤井树。当她把女孩大野用力拽到男藤井树面前的时候，她的心中是有嫉妒和不满的，当听说男藤井树拒绝时，心中又暗暗有小的欢喜。

她并非是对男藤井树不在意的，并非如她自己所写完全是由于重名所带来的困扰，只是她以为那是自己一厢情愿的暗恋而不肯承认。然而记忆却一直在那里的，当诉诸笔端，会一直延绵不绝。

漫天的雪花和樱花飘落中，暗含着死亡的讯息。她的父亲因肺炎而死，她的男孩因山难而死。两个人带走了对她的爱。当她还是中学女生，不知忧喜地滑雪时，看见一只冻死在冰雪中的蜻蜓，她俯下了身子，悲哀地知道，“爸爸死了”。当她已经长大，寻访男孩的过往痕迹时，才意外地从老师那儿得知，男孩几年前死于山难。因追寻过去而喜悦的心情变得灰暗。此时她还并不知道男孩对她的爱。

然而爱永远留存，直至延伸到和她长相一样的女孩身上。在最后，她也终于在泪水中释然，那张精致的铅笔素描给了她年少的故事一个最好的煞尾。心中不是没有遗憾，但是知道毕竟一切是追不回的，而知道自己当年的爱原来是有回馈的的时候，心中是有一丝安慰的。所以她用快乐的笔调写给博子这件“好的事情”。她微笑地坐在那里看爷爷在园子里忙碌，阳光温暖，冬天终于过去。

而青春的感情，虽然残忍，却也同样给了女藤井树温暖和坚韧。我想，她一直也不会忘怀的。

生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

——普鲁斯特《追忆似水年华》

日本这个国家，对死亡的执着像是樱花一样，大和民族的“物之哀”在日本文学作品中尤其突出，比如川端康成的《雪国》，片山恭一的《在世界中心呼唤爱》，市川拓司的《恋爱写真》……

“使生如夏花之绚丽，死如秋叶之静美”。死亡，代表着永远是失去，而失去之后又我们该怎么办呢，不是正如王家卫电影里所说的——当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

《追忆似水年华》更多的时候是个媒介，有什么东西能比回忆更具力量呢？如果已经不能再拥有了，那我们能做的是什么呢——唯一能做的还不是不断地不断的回忆，在回忆里不知觉的弥补了关于往昔和曾经的遗憾。

关于藤井树的种种回忆，是你拥有的，我把它寄还给你。

可是我们的记忆那么淡那么美，以至于无论如何漫溢，也不会大雨滂沱。

记得要忘记，记得要记得。

第五篇：情书影片 岩井俊二经典之作

Love Letter 情书（1995年）

◆内容：

博子依然深爱逝去多年的未婚夫，对他的怀念有增无减。一次在遗物中找到亡人中学时期的旧址，她毅然寄了一封信去抒发自己的心情。但万万没想到，这封信竟寄到一个与自己心上人同姓名的女子手上。而这个女子还是他的同班同学，两人开始书信往来。

博子透过书信内容获知故人的中学生活，得到极大的安慰。另一方面也怀疑信中女子是他的初恋情人，于是便按地址去查个究竟，赫然发现这个女子与自己长得一模一样，才明白这是他爱自己的原因。她的信不但找出爱的根源，更揭开了一段埋藏了多年没有结果的爱。

◆影评1:

博子的未婚夫藤井树两年前登山遇难，她抑制不住心中的思念，按男友少年时的地址向心中的天国寄了一封情书：藤井树君，你好吗？我很想念你。博子意外地收到回信，落款竟是藤井树。继续通信，博子发现，这个女藤井树和男藤井树是中学同学，并且整个中学时期男藤井树都深爱着女藤井树。博子按地址赶到，发现一个秘密，女藤井树竟和自己长得一模一样。随着回忆的不断掀开，博子执意要弄明白的是，这么多年来，男藤井树一直深深爱着的，究竟是女藤井树呢？还是貌似女藤井树的自己呢？两个容貌酷似的的美丽女子，一个深爱而不能得到，一个被爱却并不知道，如果不是因为死亡，她们也许永远都不会知道这没有回应的爱会是如此美丽和忧伤。

情书

整个故事都在日本以雪景出名的小博，漫天的大雪由始至终都飘在观众的心里，男藤井树的少年之恋，博子对未婚夫的深深眷恋，女藤井树渐渐发现以往所不知的爱情真相……直到最后，博子终于放弃了对男藤井树是否爱自己的追问和折磨，来到他遇难的山上，站在及膝的积雪中对黎明时的山顶放声大喊：“藤井树君，你好吗？我很想念你！”寒冬下依然温暖的浓情世界，让人落泪……

《情书》，它是一部青春片与伦理片结合的产物，这是日本人最拿手的题材。我看过日本最近的一部黑色幽默片《盗信情缘》，感觉就不如南斯拉夫人的《地下》那么地道。静静地，缓缓地，表现出一种情绪，是日本电影的一贯风格。现在与过去的不同是，新导演们的形式手法更高明，更合乎现代人的温情需要。他们以一种更假的方式去趋进于电影的真实。

《情书》是一部关于回忆的电影。每个人心底都有珍藏的回忆，或者是美好的，或者是苦涩的。回忆，有时就象一杯啤酒，夜深人静的时候，愿意拿起来，再独自品味一遍，品品当中的千般滋味。故事并不复杂，但其中的内涵挺好。在它华美的包装下，看到了现代人孤独的心灵。现代的电影已经不仅仅是让观众笑几声或哭一场那么简单了。现代的电影应该是让人们愉快地欣赏完情节、演员等等之后，还有一种触动和感悟，一种对心底最柔软的部分的抚慰。现代电影应该是这样的一门艺术。

《情书》是中 国观众最为熟悉的岩井俊二的作品。不但在中国，在全世界这也都算是一部非常有人缘的影片，无论是喜欢商业片还是艺术片的观众，都无法抵挡影片散发出来的青春浪漫气息，感动于博子的感伤情怀和藤井树的浪漫回忆……

◆影评2

你好吗，我很好－－在Ana心里的《Love Letter》

LOVE LETTER是那种让人不忍再看第二遍的片子.因为留下的回忆太珍贵.仿佛一旦再次打开,就会立刻跑了味道一样.似乎人人都经历过简单的初恋故事, 岩井俊二却演绎得婉转而细致, 令人回味无穷.初恋中的一个当事者往往不知情, 幸运的树还是看到了那张肖像.可是有多少肖像只是夹在的日记本里, 锁在抽屉里,锁了一生的心事也许都不会被发现呢.CF导演出身的岩井俊二对镜头处理得出神入化.因为画面太美, 居然对影片中的音乐全无印象.藤井树从老师那里得知他的死讯时, 没有落俗套的惊讶或悲哀的表情的特写, 镜头里缓缓移入一段黑暗的墙, 藤井树刹那的阴郁暗淡的心情不言而喻.忽然记起苏联的一部老片”这里的黎明静悄悄”．离开丽达奔赴战场的丈夫走出房间时, 最后一次回头微笑, 然后门在他身后关闭, 掩去他的形容.镜头重放, 那扇门变成一道黑暗, 十分完整而不留痕迹地将其从画面上抹去.然后是整个画面的黑暗.那整幅的黑暗可能是丽达的无望, 悲哀, 或是战争本身.故事情节细腻婉转而不同寻常, 女孩子微妙的心思与梦, 被这个善解人意的导演亲切而细致地描绘在片子里.小女生的浪漫与憧憬, 常常被嘲讽或夸张, 很可笑很幼稚地出现在其他作品里.从这一点来看, 岩井是可敬的.他尊重了那些因为太年轻而无法把握的情感, 真挚而热诚地展现给我们.我们会感动, 是因为我们真的爱过, 虽然那份爱, 往往无法贯穿一生.那封寄往已经不复存在的地址的信, 仿佛漂流瓶, 博子以为它会漂流到天堂吧.人有时候需要这样小小地自欺欺人一下来安慰自己, 虽然明知道这份问候不会得到回答.这对一个暗淡的心, 对死去恋人的怀恋, 应该算不上傻得过份吧.可是真的好想得到回答, 来自最爱的人的, 哪怕是简单的, 短短的一句, 说, 我很好.所以博子会在清晨日出之时, 声嘶力竭地不断地呼喊, 向沉寂的山, 向爱人最终消失之处.你好吗～ 我很好～

他还在吗? 他听到了吗? 他也在哭吗？

那一段是整个片子里唯一令喉咙发哽的地方.因为是一个人看录影带, 泪水肆无忌惮地涌了出来, 从容而舒畅.末了, 还被窗户里冒出来那个烧炭的黑脸家伙逗得破啼一笑, 那种感受, 实在棒极了.导演真的很幽默很可爱.记得一位牧师曾努力地让我们感受创造万物的上帝的存在, 他举了长相十分难看却很滑稽的鱼的例子． 他说, 当你们看到这种鱼时,就会知道上帝有多幽默.我觉得如果我看到这种鱼时, 我会看见上帝在创造它时, 笑嘻嘻的样子, 坏坏地, 而且有些恶作剧.^_*

片子最后借书卡背面的肖像揭开了最后的谜底.虽然留下谜题的人早已不在了.偶尔记忆里, 白色的窗帘会依然轻舞吧.不应该有忧伤, 因为一切早已结束, 在对那份痛毫无察觉的时候.剩下的就是快乐与感激的心, 为所有爱过和爱着自己的人.好的片子和美好的恋情一样, 可遇而不可求.所幸的是, 虽不可求, 总还可遇。