用存在主义解析《西西里的美丽传说》

第一篇：用存在主义解析《西西里的美丽传说》

用存在主义解析《西西里的美丽传说》

“存在先于本质”为萨特所提出，认为人的“存在”在先，“本质”在后。首先是人的存在、露面、出场，后来才说明自身。所谓“存在”，首先是“自我”存在，是“自我感觉到的存在”，我不存在，则一切都不存在。所谓“存在先于本质”，即是“自我”先于本质，也就是说，人的“自我”决定自己的本质。

对于人来说，先有“存在”，之后才在不断的“选择”中塑造“本质”。在电影《西西里的美丽传说》中，女主角马莱娜一出场就在一群少年的注视遐想和周围群众的对她的猜测议论中默默走过。马莱娜生活在西西里岛上的小镇，她年轻貌美，丈夫外出打仗，自己独居在家。她存在于这个小镇，对于小镇其他男人的猜测和垂涎、女人的妒忌和排斥一概不理，自己独来独往，照顾自己的父亲，对丈夫忠贞不渝，这是她的选择。后来传来丈夫战死的消息，马莱娜成为寡妇，镇上的男人开始蠢蠢欲动想追求马莱娜，还导致了官司问题，父亲在战火中也失去生命，小镇上的人甚至不卖食物给马莱娜。马莱娜穷困潦倒，最终成了妓女。在战争结束后，马莱娜被镇上女人当众暴打，最后选择离开西西里。马莱娜在影片开始时是一个妻子、女儿的角色，她冷艳、清高，几乎不与小镇上的其他人来往。她选择这些来为自己塑造好女人的本质。而在经历过重大变故后，马莱娜生活极度困苦，她选择成为妓女来维持生计。影片的最后，马莱娜同丈夫一起回到小镇，友好地对待曾经伤害过她的人，她选择成为一个宽容友善的人。小镇上的男人垂涎于马莱娜的美貌，经常意淫马莱娜在丈夫不在时的生活情境；小镇上的女人嫉妒马莱娜的美貌和由此引发的关注度，对她多有中伤和排斥。他们毫无事实根据地批判马莱娜是一个生活不检点的荡妇，尤其在马莱娜丈夫传来去世的消息时更是毫无顾忌地诽谤她。马莱娜成为妓女后，男人们更是趋之若鹜，女人则是更加痛恨她。在战争结束后，女人们痛打马莱娜，并将她赶出了小镇。马莱娜夫妇回到小镇，马莱娜不像以前那么光彩照人了，男人们不像以前那么关注她，女人们也不嫉妒她了。群众对马莱娜欺侮损害，他们认为马莱娜是和他们不一样的存在，所以选择站在了她的对立面，后期马莱娜的美貌随着时间慢慢消失，群众觉得马莱娜也没以前那么特别了，便选择接纳她的存在。他们的选择塑造俗世人性的丑陋面的本质。

“世界是荒谬的，人生是痛苦的”是存在主义哲学三个基本原则之一。认为在这个“主观性林立”的社会里，人与人之间必然是冲突、抗争与残酷，充满了丑恶和罪行，一切都是荒谬的。而人只是这个荒谬、冷酷处境中的一个痛苦的人，世界给人的只能是无尽的苦闷、失望、悲观消极，人生是痛苦的。穷人是如此，富人也如此。

故事发生的大背景是第二次世界大战爆发，墨索里尼向英法宣战，马莱娜的丈夫上战场打仗。马莱娜本来是作为妻子和女儿的身份生活，但前方传来丈夫战死的消息，父亲不久也因为战争去世，马莱娜成为寡妇和孤女。在这之后更是因生活所迫成为妓女，甚至服侍入侵的德国军人，在战争结束后，她更是被小镇上的女人当众侮辱暴打，被迫离开了家园。最后其丈夫在男孩的帮助下找到马莱娜并回到小镇。马莱娜的个人命运和战争紧密的联系起来，试想如果是在和平年代，其丈夫陪在身边，或许小镇的人对马莱娜便没有那么多的闲话。存在主义的观点认为在这个“主观性林立”的社会里，人与人之间必然是冲突、抗争与残酷，充满了丑恶和罪行，一切都是荒谬的。群众对马莱娜的观点是荒谬的，对她的侮辱迫害更是荒谬的，国家与国家的战争更是荒谬的，一切都是荒谬的。人与人之间有冲突，国家与国家之间有冲突，所以导致了战争，在战争中又加剧了人与人之间的冲突、斗争和残酷。马莱娜荒谬的个人命运在宏大的战争背景中是痛苦而绝望的。好在在战争结束后，因为马莱娜美貌也逐渐消逝，群众荒谬地接纳了她。最终在这荒谬的世界中，马莱娜能和丈夫幸福平淡地相守终身。

第二篇：西西里美丽传说影评

【影评】《西西里美丽传说》：最凄美的一部情色电影经典

最凄美的一部情色电影经典

——《西西里美丽传说》观感

再没有让一个如花的美丽女人遭遇悲惨命运的故事更能揪住观众的神经的了。《西西里美丽传说》便是这样一部令人揪心的影片。

故事发生在二次大战时期的意大利。玛莲娜·黎诺是西西里最美丽的女人，她的美艳使所有的男人垂涎而让所有的女人嫉妒。她的每一次出行，几乎都是小镇的一场盛事。在她美丽的身影背后，是男人们羡慕女人们仇恨的眼神，小镇所有的人因她的美丽而失态。

和所有漂亮女人一样，玛莲娜的命运也非常坎坷。她的丈夫黎诺在新婚不久就出征到北非战场。独自在家的玛莲娜不断受到包括镇上小男孩在内的男人的挑逗和勾引。并承受着因此而来的谣言和传闻的压力。不久，从前线传来黎诺中尉阵亡的消息。纳粹党在利用葬礼搞了一次隆重的战争宣传之后就停发了抚恤金。这让玛莲娜的生计出现问题。接踵而来的是玛链娜求职受阻；两个追求者在她家门口斗殴，又将她卷入一场无妄的官司。为了官司，她求助律师帮她。这使她赢了官司却输了清白。之后，镇上所有有权有势的男人们凭着手中所拥有的玛莲娜急需的各种生活资料而将她占有。她也逐渐成为一个人尽可夫的妓女，最终发展到和德国人睡觉。

影片的高潮发生在电影的结尾处：二战后期，美军攻入意大利解放西西里这一天，在盛大的美军入城式上，一大群早已对玛莲娜恨之入骨的女人在私恨和国仇的怂恿之下将她拖出来剪发游街示众。而所有占过玛莲娜便宜并将她逼到深渊的男人们都默默无言。之后，玛莲娜带着浑身的伤痕离开令她伤心的故乡。

多年后，她和她传闻已战死的丈夫又回到了西西里，此时的她已被岁月洗尽了美丽姿容，她像所有中年女人一样，脸上开始起皱纹，而腰枝也不再苗条。而在这个时候，包括恨她的女人们在内的故乡人们又一次接受了她。

这是意大利电影大师特纳托雷“光影三部曲”的第三部。影片是以一个13岁少男的视角展开的。这个名叫罗纳多的正处于青春期的少年是西西里所有喜欢玛莲娜的男人的一个代表。在他朦胧而真挚的情感世界里，玛莲娜是神，也更是一个传说。但这个神和传说在世俗中是孱弱而悲哀的。她不断的受到生活的重压和流言的伤害。而躲在暗处的罗纳多除了伤心地看着她绝望的滑向深渊之外便再无别的办法。在整部影片中，他曾经使用了一系列包括求神灵保护玛莲娜和向中伤玛莲娜的人酒杯中吐口水之类的13岁男孩能够想出的办法帮助他的偶像。但这就像让一只蚂蚁拉住滑向悬崖的火车一样滑稽而徒劳。

这是一部复杂的电影，它既是写一个少年走向成年的挣扎；也是写一个美丽女人令人伤感的毁灭。在成长与毁灭的交替中，我们更能感受的却是岁月令人绝望的毁灭力量。

在它的面前，不管美丽还是权力还是财富都只像海水中的泡沫，可以让一个欢快和风光甚至癫狂的只是一时。而更多的时候，我们手中所留下的，不过是一些令人绝望和不安的空虚。

在当今世界电影之林中，特纳托雷无疑是一个舞绘岁月和光阴的大师。他将许多难以用语言和文字表达的情绪都通过音乐、画面表达了出来，其中的悠长感和幻灭感，是足以让许多人感觉惊心动魄的。他总是让人在看电影的时候想很多很多与电影毫不相关的事情。在这一点上，是很多就事论事勉强拍些只吸引眼珠不震动人心灵的导演们难以望其项背的。

看过这部影片，赞叹于欧洲人总能将色情与艺术结合得如此完美，莫妮卡贝鲁奇的美貌与表演令人惊艳。

文字能够透过镜头给人的感性刺激，看到更深一层的寓意：“在成长与毁灭的交替中，我们更能感受的却是岁月令人绝望的毁灭力量。”是的，在岁月的面前，无论美丽，还是权力、财富，都仅像海水中的泡沫，只会带给人片刻的欢快、风光甚至癫狂。而更多时候，我们手中所留下的，不过是一些令人绝望的不安和空虚。。

交子男人最初的暗恋——《西西里美丽传说》影评 默认分类 2010-01-27 17:52:30 阅读341 评论0 字号：大中小 订阅

———— 所有男人曾经年少的梦想！

吉赛贝·托纳托雷三步曲《天堂电影院》《海上钢琴师》《玛莲娜》——《西西里美丽传说》 《星光伴我行》《脚踏车》。”

她热情波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的丝袜和短裙，踏着充满诱惑欲望的高跟鞋，来到了这个宁静的小镇，她的举手投足都是引人瞩目、让人心醉、勾人遐想的，她的一颦一笑都让男人难以抗拒的诱惑，女人纷纷嫉妒不已，她像一个女神征服了这个宁静小镇所有邪恶的男人，同时也让这个海滨城镇变得更具色彩。

雷纳托开始骑着自己的脚踏车，穿梭在小镇搜寻着玛莲娜诱人风姿与风情万种，如影随形的跟踪窥视着这个女人的生活。雷纳托静静观察这个女人摇曳多姿的倩影，她喜欢的音乐，、她贴身衣物都成了这个少年的最真实、最美好的情欲幻想···都在无时无刻引诱着这个少年的荷尔蒙，时间却并没有停止下来····

因为战争玛莲娜她成了寡妇，成了不折不扣的红颜祸水，带来邪恶的淫欲、季度与愤怒，这场因玛莲娜带来的风暴侵袭着连战争未曾惊扰的小镇，与父亲断绝了关系，生活让这个女人彻底的沦陷，没有任何人卖给她食物，这让那些猥亵的男人更有机会占有她的身体，她成了公开的妓女。而在雷纳托的眼里这一切都是不可饶恕的同时又感到莫大的绝望，以至于当他看到玛莲娜接客的情形而晕死过去。父亲知道他的心思全在这个女人身上，就带他到妓院幻想着和玛莲娜做爱。

西西里也受到战乱的侵害，女人们风怒的暴打玛莲娜，剃光她的头发，撕破她的衣服，战后玛莲娜的死去的丈夫回到小镇，却知道是一个不中的妻子，雷纳托写了一封信告诉他玛莲娜对他一直忠贞，丈夫找回了玛莲娜，硝烟的战场已经过去，玛莲娜也已经衰老，小镇的人们也在此接受了这个女人。

在整个剧情中有莫妮卡·贝鲁奇所饰演的玛莲娜是几乎没有台词的，但依然给人留下深刻印象，就是她那曼妙的步态，每一步都是那么诱人，我深深的迷恋上这个女人，不愧为意大利超级名模，36岁的莫妮卡并没有让导演失望，她的每一个眼神都如同一种毒药，无论是这部电影成就了这个大器晚成的莫妮卡，还是她已经将玛莲娜升华进了自己的灵魂中，职业模特的职业台步已经融入了战火的风尘，依然在那个西西里小镇的街道上游弋，如同秋日里的鸢尾花一样娇艳欲滴，也因为莫妮卡的扮相一下子成为了所有男人的梦中情人，作为女人的我也希望能摇身一变有着她那么迷人的步幅，仿佛每一步都是踩在男人心口的一团欲火。

同时电影的重彩浓墨渲染将剧情浪漫色彩，浪漫炽烈的感情更适合我国影迷的口味，影片在我国地位崇高，但西方影评家大多认为太煽情，无论众多人怎么评价，我却依然对这部电影痴迷不悟，爱上莫妮卡的一颦一笑，雷纳托的青涩单纯的暗恋，这部电影值得收藏，纪念那个青涩的暗恋男生。

莫妮卡·贝鲁奇

出生于1968年9月30日，在一座名叫卡斯得洛城(Citta di Castello)的意大利小村庄长大，她父亲在那里经营着一家货车运输公司。18岁时，莫妮卡进入了佩鲁贾大学(University of Perugia)，原本计划学习法律。为了筹措学费，业余时间莫妮卡·贝鲁奇开始做模特。1988年，莫妮卡改变了初衷，退学前往米兰(Milan)，签约于精锐模特管理公司(Elite Model Management)，正式进入模特界。1999年和2001年分别被《Max》和《GQ》杂志聘为日历模特。除了在时装表演中经常走猫步外，莫妮卡还参与了诸如国际品牌多尔斯-加贝娜公司(Dolce & Gabbana)设计师的一些国际广告运作。

1996年，莫妮卡·贝鲁奇拍摄了她的第一部法语影片《非常公寓》(“The Apartment”)，她在这部浪漫剧中的出色表演为她赢得了法国恺撒电影奖(Cesar Awards)的提名。与此同时，莫妮卡也开始与片中法国男演员樊尚-卡塞尔(Vincent Cassel)拖拍(几年后，二人终于修得正果、走进了婚姻的殿堂)。不久后，这对火热恋人在银幕上又再次合作，在讲述性别扭曲的浪漫片《如果你想要我》(“As You Want Me”)中饰演陷入可笑、尴尬境地的一对情人。

2000年，莫妮卡因在影片《西西里的美丽传说》中出色地饰演了一位小人物而在国际上赢得了空前声誉。影片由奥斯卡获奖导演吉赛贝-托纳托雷(Giuseppe Tornatore)执导，精致突出的轮廓，秾纤合度的体态，加上冷若冰霜的气质，莫妮卡·贝鲁奇(Monica Bellucci)的魅力与特质，让导演构思许久的电影中颠倒众生的女神玛莲娜有了具体的影像。莫妮卡·贝鲁奇在片中饰演一位寡言少语的新娘，二次大战中丈夫去前线作战，她被独自留在了西西里小镇。惊艳绝伦的她，受到村里女人们的嫉妒和疏远，男人们则对她想入非非。在小镇中成长的贝鲁奇活脱脱就是文森佐尼笔下玛莲娜的化身，但其实，这个角色对她而言，仍是个很大的挑战，因为坚强独立的她必须要揣摩出玛莲娜这个弱女子在逆境中的无助。身为一个现代独立的女性，似乎很难接受玛莲娜面对恶劣环境的处理方式，贝鲁奇说:“但我渐渐地了解玛莲娜，以及她为了生存所必须忍受的凌虐。” 他也坦承：“这部电影是我不可能忘记的。从那时候起，我觉得自己的光彩不应该在意大利展现，我应该尝试征服这个世界。” 该片获2000年英国影艺学院奖和法国凯撒奖最佳外语片，还入围2项奥斯卡奖。

那纷纷的情欲（转）

这是一部让人看很多遍的电影。它有很多看头，其中最让人心驰神往趋之若骛的当属性感天神莫妮卡贝鲁齐三点全露，男人可谓人间尤物，女人当叹我见犹怜。也许这就是电影的原名为„玛莲娜“的原因。而“西西里美丽传说”无疑属于难能可贵的出彩中译版本，远好于不知所云的“真爱伴我行”。然而影片播出后，莫妮卡贝鲁齐说：“性感的不是我，而是意大利”。

传说一向是在人口相传中添添补补，在时间磨转中剥离真相的。一个传说，完全可以没有确定的人物，没有确凿的剧情，每一个人都是龙套，每一个版本都只有一支桨，在粘稠的时间里摆渡圆圈。西西里美丽传说，这是一个发生在一个确切地点的故事，却遗失了主人公，人人都是龙套，而主角，与其说是“玛莲娜”，不如说是“美丽”本身。

第一次看的时候，觉得主角是骑着单车的少年。从一开始少年就在和爸爸纠缠自己不是穿短裤的小孩了，应该像大人一样穿长裤。每一次的提议都在一片鸡飞狗跳中不了了之，暴躁的父亲，宠溺的母亲，神经质的姐姐，意大利语独特的节奏将每一个重音押在倒数第二个音节，穿插在影片开头俨然是交错在浓淡绿色中的地上海诙谐诗---在一片热闹中少年的单车弹跳着，以一种年少人的姿态穿入

人群。

三三五五这样的单车穿插在古老小镇的每一个门拱，每一个石桥，每一个小巷，只为了制造不经意的遇见---玛莲娜。色欲熏心的男人们拦着她进行最贪婪的吻手礼，男孩子的单车只是在西西里的巷弄上吱吱呀呀地折转，然后被扔到路边，他们安安静静地看着她路过，从出现，经过，到离开。然后跳上单车，飞驰向下

一个她将出现的路口。

“命缘是怎么结在一起的？只是一个擦肩而过，然后丝绳就这么系上。”

然后就是该影片著名的桥段，将男人的性幻想演绎到了极致。从好莱坞电影到神话传说，从学校里的胡思乱想到藤蔓缭绕少年律动的床。钱钟书在《猫》中说，十八九岁没有女朋友的男孩子心中藏的女人，往往比得上皇帝三十六宫的数量。在这部影片中，无疑是从一个印记上，生根发芽了万般巧笑，千种风情。她贞洁不屈，又热情如火，是生命之光，也是罪恶之火。

当玛莲娜丈夫死讯传来，随着玛莲娜的一步步堕落，影片开始推向高潮。而少年，也就在一个从未有过言语的女人的悲剧中蜕变。他想在她痛哭时对她说我会陪着你。他祈祷，请你保护她。他在她家窗边的树上看到玛莲娜被律师强暴，跌下来摔断了手臂。于是他去教堂，用自己的石膏手打断了圣彼得石膏像的手。他向馋涎她的男人酒杯里吐口水。但是他不能阻止失去经济来源穷困潦倒的玛莲

娜变成暗娼，明妓，最后被驱逐。

在影片最后少年罗纳多做出了两件与玛莲娜有直接间接关联的事情，是一个男孩最后的帮助。若干年后他写信告诉玛莲娜残疾还乡的丈夫她搭上了前往何方的火车。当这个荒颓的妇人傍着她残疾的丈夫重返西西里后，在一次市场里的“偶遇”，他第一次面对她，捡起了她掉落一地的橘子，他说谢谢。少年跳上单车，一边晃晃悠悠地蹬着一边回头看。松松垮垮的裤腿绕在小腿上，不知道是否个子

长得太快。

旁白是：后来，我的生命中出现过许多女人，她们在我怀里问：你会不会记得我？但是我知道，那个让我记一辈子的女人，她从不曾问过。玛莲娜。

也许每个男人都有这么一个记一辈子的女人。你并非不能再遇到像她一样好的姑娘，你不过是只能年轻一次。

第二次看的时候，主角就被幻化成了玛莲娜。名符其实。莫妮卡贝鲁齐的精彩演绎脱离了台词。同时不得不赞叹特纳托雷天才的展现手法。玛莲娜的三个形象每一个细节都配合到了极致。伊始，是白色连衣裙，黑色波浪长发，白色高跟鞋，一枚项链在胸前的位置高一分是修女第一分是荡妇，地中海的阳光给连衣裙加上了半透明的暧昧效果。在人群中，玛莲娜始终低眉而昂首，持她自己静默的自矜--葡萄，你是吃不到的。玛莲娜被逼良为娼是以一个艳冶而哀的高调转变开始的。火红的短发（后来染成金色），浓妆的容颜，黑色的套装，她挑衅地穿过人群，坐在他们中央，她低下头，然后很多很多男人伸手来为她点烟。玛莲娜终于不是一个传奇，因为所有在梦中不清净的男人终于有了名正言顺的机会，传说，变成了艳闻。最后，当玛莲娜再次回到西西里的时候，特纳托雷将她改成了缺乏打理的短发，棕色的宽大套装，平底旧皮鞋，走路外八字，她穿过人群，低眉然而不再昂首。她回来了，美丽已死。玛莲娜的美丽并不在她被嫉妒的女人们驱逐时消逝，而是经历了一个完好的含苞-盛放-凋零的过程，只是因为被加速而带有悲剧式的引颈就戮。---但是美丽，几多能长久？

第三次看的时候，主角其实绕回了莫妮卡贝鲁齐的话--是众人。玛莲娜三次出现在广场上的时候，众人的反应堪称经典。每个龙套都很到位。从嫉恨的主妇，馋涎而不愿惹麻烦的男人，到浪荡的妓女。玛莲娜和罗纳多可谓两个在众人中独立的角色。老态横生的玛莲娜像所有的主妇一样去市场上买菜，她出现的时候是一秒钟微妙的寂静，糅合了猜疑，羞愧和宽容。妇女们像对别人一样和她打招呼，把菜塞给她，女人间的纠纷恩仇就这么泯然.也许她们的敌人不是玛莲娜，而是美丽。玛莲娜回到了西西里，而罗纳多呢？他是否正要离开？他是否终要回来？

我不知道影评正确的格式是什么样的。很多内容已经记不清，好像传说本身，只留下了一种朦胧的美感。只记得上一次把旧录影带放进播放机里，波士顿鹅毛大雪，西西里情欲纷纷。

剧情介绍：她，是谜样的女子，她叫玛莲娜，她撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。

年仅十叁岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟着其他年纪较大的青少年们一起骑着单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物．．．都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想……

然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂着情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。

玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯小镇中，人心的残暴无情，看着已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠着他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……

幕后花絮：影片准确捕捉了少年欲望的萌动，但耀眼点是那重彩浓墨的浪漫风格，有一种浪漫主义全盛期的炽烈，刚好符合我国影迷的口味。影片在我国具有崇高的地位，但西方影评家一般认为太煽情。贝鲁齐的扮相撼动了全球少年的芳心。

在剧本与演员都确定后，剧组准备开始动工。要将这个故事的背景气氛─1940年二次大战时─完美地呈现出来，他相信他前一部作品《海上钢琴师》The Legend of 1900的班底，绝对有足够的才能做到。于是他找回了这批优秀的幕后工作人员，交付他们这个艰难的使命，包括艺术指导弗朗西斯可费杰利(作品还有《三轮车夫》《国王的娼妇》)、服装设计墨瑞齐欧米兰诺提(作品有《永远的爱人》、《浮生一世情》)、摄影指导拉吉欧柯泰(作品还有《心情故事》、《阳光情人》)。

匈牙利籍的摄影指导柯泰也极为赞叹席拉库萨镇的美丽，他认为西西里独特的景致为这部电影增添了悲喜交杂的色彩，“黄昏的阳光洒在石造建筑的外围，”他不可思议地说，“充满了温柔又可爱的夏日情调，就像是童年时的梦想。”

注：玛莲娜的悲剧决定于几个因素：

一、她生活在一个战火纷飞的年代。

二、丈夫去打仗，不在身边。

三、如果实在找不出原因的话，那只能说她太美丽。

总之，嫉妒源自一种得不到的心理扭曲，它通常是一种无能的表现。

一、纳粹战败后，女人首先想到的报复对象是玛莲娜，这是一种嫉妒的发泄。

二、当许多年后的玛莲娜和丈夫重新出现在城市里，这次，不再有嫉妒，因为她已老去。

美，或许有时本身就是一个错误。

第三篇：西西里的美丽传说观后感

《西西里的美丽传说》观后感

这是朋友为我特别推荐的一个电影，他说他看完后觉得很好看，希望我也能够看看。我觉得这应该算是一部表现很文艺的电影吧，但是故事所讲的，却是发生在二战时期的一个故事。

西西里是本片导演的故乡，为了此片，他专门回到那里去写剧本，并且走遍了西西里超过六十个城镇，才找到了影片中所呈现的这个美丽、宁静、充满生命力的地方。

在影片中，西西里是男主人公雷纳托的家乡，在硝烟弥漫的二战中，这里却呈现出一片安和。他每天上学、玩耍，与一群小伙伴肆意游戏，直到又有一次与朋友休息时，一个漂亮到让所有异性都为之动容的女人从他身旁经过……从此，十三岁的雷纳托便深深爱上了这位美丽的女人。而这位女人，便是影片主角玛莲娜----男人为她的美丽着迷，女人却妒忌她的美丽。影片中的雷纳托如此说道：当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她，那一天莫索里向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。

玛莲娜的到来引起了所以人的关注，男女老少都看着这位穿着时髦长相颇俊，又散发着性感的女人----男人们希望和他发生关系，哪怕只是对着手背的一个吻，女人们则一边承认她的美貌，一边絮絮叨叨的用妒忌与嘲讽的口味议论着她。而十三岁的雷纳托也不由自主的掉进去。他与同伴们骑着脚踏车追着她，坐在路边看她从远处走来的摸样，看他阳光下散落的长发，他一个人悄悄骑着脚踏车跟着她穿过一条有一条街道，他晚上偷偷的爬到玛莲娜的窗户上去观望那个对她来说女像一样的女人……这一切本是多么的美好，而她却又偏偏受到那么多的围攻。在雷纳托爬上去的那个窗户里，他看到她一个人时候的估计，她听到她播放的音乐，也见证了她房间的客人们……在这期间，官方宣布她丈夫阵亡这个消息，使她成了真正的寡妇。之前的她还有盼望，而现在，所剩的只有自己与暗无天日的煎熬。玛莲娜被所有在镇上的人说三道四，那些铺天盖地的流言给了她沉重的打击，她渐渐失去刚开始所拥

有的风华，变的眼里充满了故事，但却无处张嘴诉说，也就是在这个时候，他年迈的父亲也听信于流言，与她断绝了父女关系，而后不久就惨死废墟。玛莲娜还因为有妇之夫的垂涎，被告上法庭，而后失去了生活的来源----政府的抚恤金。在没有生路的状况下，他开始接受那些对她垂涎三尺的男人的资助，并以自己的肉体作以回报，甚至最后成了公开的妓女，成为驻扎在西西里的德国军人的玩物。这所有的一切都被十三岁的雷纳托看在眼里，从头至尾，他是唯一一个知道真相的人，他愤怒她，却也同情她，也理解她。

美丽是没有罪过的，有罪过的是那些破坏美丽的人。就如和平是美好的，那些发动战争的人是罪恶的。

美国大兵开进西西里，西西里宣告解放。嫉恨暴力的女人们在大庭广众之下用尽手段围殴羞辱玛莲娜，最终，美丽的玛莲娜被迫离开了西西里。而讽刺的是这个时候，她的丈夫黎诺居然活着回来了！回来的黎诺失去了一条手臂，他四处打听妻子玛莲娜的下落，受到了各种冷嘲与热风，听到的全是妻子对他不忠的流言。

而在玛莲娜离开的时候，雷纳托曾跟着她偷偷溜到过火车站。他扶起被人辱蔑的黎诺，并告诉他，玛莲娜心里爱着的人一直是黎诺，从未更变，他对她是忠诚的。

时光好比一面镜子，它照出肮脏，也照出美丽。时光的流逝，会使许多许多事情许多人变得不一样。战争会变成和平，美丽会变得平淡。

多年后，玛莲娜和丈夫黎诺一起回到了曾经深深伤害过他们的西西里，她挽着他的手臂，不顾路人的诧异，沉静而从容的穿过人流驻足的目光。这一刻的雷纳托，站在熙攘的人群里，身边是他的女朋友。我想有很多时候，很多事情是无须解释的，这个世上最好的反击，就是让流言不功而破，而事实是最有力的证据。

重新回来的玛莲娜异常的低调，她剪了短发，穿着朴素的衣裳，在市场上挑拣着自己所需的东西。女人们窃窃私语，说她不再漂亮了，并向她投以微笑，主动发出“早安”的问候。

玛莲娜回报她们以同样的微笑与“早安”，并带着些许岁月给她的沧桑与疲倦。是的，她不再年轻不再漂亮。不再会在人群里锋芒毕露了，她从一个耀眼的女人，变成了和西西里街上所有女人一样的朴素与不起眼。她带着一身的年华与故事，慢慢的消失在镜头中……

在她漂亮的时候，她受到排挤与侮辱，反而是在她变老的时候，她受到大家的尊重。难道说一个人的美丽也有错吗？如果她一开始就长相平平穿着朴素，是不是她的命运会不一样呢？在那个动荡的年代，那样的一个小镇，她的美丽可能真的太过于耀眼，但是错的不是她，她只是一个受害者。而藏在每个人心中的妒忌角落，却被暴露无疑。

影片最后，玛莲娜回来了。有人评价说，也许导演的用意是在哪里跌倒就应该在哪里站起来，这是起码的活人尊严，而玛莲娜的返回，证实她对自己尊严的交代，也是对命运的反抗。但是同时，这个故事的背景是二战，所以从镇子上其他人的角度看，我总觉得还隐隐约约透露出人们在战争过后的恬静与淡然。他们不再如战乱时期一样，人心惶惶，现在到处都一片和谐，多一片美丽也无妨，何况她已经不再美。

整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起，直到最后玛莲娜与丈夫黎诺的返回，一切才归于平静。

影片以雷托诺的角度，也是以一个对玛莲娜仰慕者的角度来讲述整个故事的发生。结尾的时候，雷纳托这样说道：“我尽可能的踩着单车，好像我逃避，去逃避渴望、不幸和她。时光飞逝，我爱过许多人，他们拥我很近，问我可否会记起他们，我说是的，我会记得你们，但唯一让我不能忘怀的，是那个没有问过我的玛莲娜……”这段自述深深的触动了我，我觉得莫名的感动。我不知道到底要怎么解释，所以我直接抄来。我只是觉得可能我们每个人心中都有这么一个美丽坚强的身影，他或她曾经给过我们一段难以忘怀的过往，友情也好，爱情也罢，而后我们因为这个人，突然间就长大了好多，或许我们突然懂得什么是爱，或许我们突然明白了什么是坚强，也或许我们突然体会到什么是身不由己，什么是爱莫能助……

美丽的玛莲娜是多么美好与惹人爱，可是她的遭遇却偏偏那么的冷暗无光-----男人们只是迷恋她的肉体，女人们痛恨她的丰满婀娜。她后来的堕落是那么的顺理成章，有那么使人为其深感惋惜。还好在这一路的狂风暴雨中，有那么一个十三岁的男孩，一直追随她，理解她，不离不弃，给予了她一份最微弱的却也是唯一的理解。即使是他最后被迫堕落，他也依然能够透过她的肉体看到她内心深处美丽的影子，看到抑郁外表下看到她灿烂的灵魂。影片导演安排一个十三岁的小孩雷纳托去窥视玛莲娜的一切，而不是一个成熟的男子，为什么呢？在这里，我们得到了一个很好的答复。试想，如若一开始，便是一个成人，那么他就不会只是以旁观者的身份去偷窥一个美丽的女人，他或许也会去引诱逼迫她与自己发生些什么。但是，孩子是不一样的，站在孩子的角度，他是不会这么做的，他充其量就是观看，再没事去胡乱想象自己与美丽的玛莲娜发生了种种，用现在的流行用语来说，这叫做意淫。虽然在影片中涉及到许多关于性方面的东西，但是它还是很美很美。有心灵的美，有外貌的美，有小镇风光的美。

影片表现出战争对人的心灵扭曲，也表现出战争对人直接造成的伤害；表现出人性的弱点，也表现出人性的魅力；表现出人美对美好事物的追求，也表现出人们对美好事物的嫉妒；表现出苦难的伤害，也表现出坚强的伟大。

在这世界的每个角落，都有妒忌与被妒忌者，也都有伤者与被伤者。有的人倒下了，有的人却站了起来。美丽的事物总是不能太长久，因为美丽的事物总是太醒目，太醒目的东西总容易受各方的压力、诱惑与妒忌。然而，我们却还是孜孜不倦的追求者美丽的事物，男人也好，女人也罢，小孩也好，老人也罢。等有一天，美丽的事物变得平淡，我们才终于可以以正常的眼光去对待他，可是一开始美丽本就是无罪的，是我们的心灵犯了罪……

第四篇：《西西里的美丽传说》观后感

《西西里的美丽传说》观后感

影片讲述了一个13岁的小男孩如何爱上一个寡妇的故事，正如开头所述“初次见到她时，我只有十二岁半，即使现在年纪大了，脑袋不听使唤，我依然清清楚楚记得那天„”

00:03:20—00:05:40

当伴随着男孩的视线第一次见到来到西西里这座美丽小岛的寡妇玛莲娜时，你是否也感觉到了一阵晕眩——撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着充满情欲诱惑的高跟鞋，窈窕婀娜的身姿，和着西西里炎热的阳光，似乎全身上下的荷尔蒙在一瞬间被这个美丽的女神引爆了。当故事中的小男孩第一次见到玛莲娜时，他感受到了一股冲动，他自己也无法控制性器官的勃起。确实，面对这样一位美人，我想应该没有人会不心动吧。这群孩子都追随着玛莲娜的脚步，很符合这个年龄段的孩子应有的特征，他们被美丽的异性吸引，想要接近她。在这段的一开始，小男孩希望可以入“党”，这个“党”应该意味着成人的意思，可见这个年龄段的孩子渴望别人把他们当成成人来看待。看到玛莲娜的那一瞬间，小男孩确定了，他遇见了他心中的女神。

00:14:20—00:20:1500:28:20—00:29:28

小男孩在之后的日子里，经常半夜去玛莲娜家偷窥，甚至买了玛莲娜喜欢的歌碟，然后通过裸照进行性幻想，写了很多没有寄出的情书。从他写的信可以看出青少年时期的孩子情感很单纯，没有任何的杂念，没有任何的附加条件，甚至有时候追求那种柏拉图式的纯粹精神的感觉。这种单纯性有时候还带有一定的幻想成分，也充分体现了青少年渴望纯真爱情的愿望。

几乎所有的人，无论男人或女人，都有程度不等、内容不同的性幻想，这些人中的绝大数都能正常的成长、生活和交往。性幻想是性冲动发泄的一种形式，在一定程度上能缓解个体的性需要。因此，多数人认为性幻想是人类性心理发展不可避免的过程，是性成熟过程中的一种正常心理现象。

00:25:35—00:28:1000:33:48—00:34:48

看冠冕礼仪的大人们对玛莲娜的诽谤，女人内心满是谣言，各种羡慕、嫉妒、恨，男人内心满是占有强暴，相比较来说，至少做着性幻想梦的孩子们纯洁许多。小男孩对于诋毁他心目中女神的人们都略施惩罚，一次次的与玛莲娜擦肩而过，却不敢向她表达心中的爱慕。直到他发现玛莲娜并不是去会情夫，他甚至是有些小开心的,陷入恋爱中的孩子往往都不可自拔,他们不允许别人的诋毁,并坚持着自己的坚持。

00:38:00—00:42：0

5这个片段：小男孩躺在床上，把偷来的玛莲娜的内裤放在脸上，忘情的手淫。也许因为他是个孩子，也许因为我们能够理解那种感情上的真实，总之，这种表现方式丝毫不会让人觉得淫秽。相反，钢丝床发出如音乐般嘎吱嘎吱的响声，被子如波浪般有节奏的起伏，你几乎能想象到少年脸上投入的表情，整个房间都充斥着快乐的因子。那种快乐与手淫这种方式本身无关，而是一颗纯真的心灵从睡梦中醒来，释放着自己的爱情，干净、纯粹、快乐。当孩子的父母看见他戴着女人内衣时惊慌失措，很多时候大人都是一样，对性当作洪水猛兽一样来防范，唯恐孩子们被它吞噬。可是他们是错的，性爱如一个美丽的向往，是推动人类繁衍的自然反应。所以他的父亲才会带他去妓院。可以说父亲的做法很正确，作为父母的，对待这种事应该进行正确的引导而不是一味的打骂。

01:33:45—结束

一年后，面对再次归来的玛莲娜，小男孩也有了自己的女伴，少了那份冲动。对待曾今的女神，他也只是说了一句“祝你好运”，青少年时的“爱情”还不是真正的爱情，更多的是一种异性好感，这种异性好感还处于一种朦胧状态中。在这一时期的青少年受暗示的意识性比较强，同时也渴望得到异性的欣赏，往往会把这种朦胧的好感当作爱情的降临。每个男

人心中都有一段《西西里的美丽传说》，在那充满青春不安躁动的年代，总有那么一个女人，她或许是明星，或许是你周围的某个人，亦或者只是一个陌生人，更或者只是一个幻想，勾起了你心中最初的对爱的渴望和对性的幻想。也许你曾疯狂的迷恋她，追逐她喜爱的事物，渴望了解她的全部；也许你曾迫切希望快点长大，能够保护她，占有她；但现实总是残酷的，就像雷纳托在片尾说的：“岁月匆匆，而今我爱上过很多的女人，当她们紧紧拥抱着我时，问我会不会记挂着她们，我相信我当时的心里是会的，但唯一我从来没有忘记的，是一个从来没有问过我的人，她就是玛莲娜”。

第五篇：《西西里的美丽传说》影评

按：看了《西西里的美丽传说》，却不停地想起《阳光灿烂的日子》，看到最后只能叹一句：姜文是姜文，哪怕是中国首屈一指的导演，也无法拍出那样厚重唯美的片子；这里就是这里，不是意大利，那个虽然挑起罪恶战争虽然伴着嘲笑战败却在今天变得伟岸的国家。

每个男孩都是维利图。

是否还能记起懵懂时那个缠绵在梦里的姑娘，是否还能想起那个令自己感受到风的气息阳光的炽热的女孩，是否还能描绘出那个在最无能为力仍美得惊心动魄的年少里随自己憧憬未来的少女？

曾经有多少个未眠之夜陪着自己，一起想象坦膊相见的美妙时分。可到了白天，这个恶魔却又明明白白地告诉你，禁绝想念，禁绝挂牵。

自行车的美好在于追逐，它创造了多少个少年的梦一般的青春。青春总要谢幕，自行车会被摩托，轿车，坦克碾碎。那些追逐的画面，只能化作回忆，深藏心底，偶尔才能浮起被缅怀风吹拂的面。

有那么一个男孩，见证了她的美丽，见证了她的忠贞，见证了她的堕落，见证了她沦落为妓女的样子，也见证了她还是她。

而可惜的是，不是每个男孩都是维亚图。

你说好的会保护她。

玛莲娜剪去了长发，染了白金色，眼睛描上厚厚的眼影，艳妆浓抹，上了纳粹的车。

眼泪突如泉涌，站起来，点了暂停，走在狭小的空间里，黑暗亲吻踱来踱去的步，伸手捂住张开的嘴，想吼，没有声音。

肥猪一般每天还要母亲照顾的律师把玛莲娜压在身下的刹那，已然注定了玛莲娜的悲剧。

你那么爱她，却眼睁睁地看着她被人泼污水；你爱她那么疯狂，却连一个面包都无法给她；你为她可以付出一切，却只能任由自己束手呆在一边，顶多，窥到她被迫与男人交欢，用身体换取生存。

为了尊严，失去尊严；为了生存，崇敬金钱；为了生活，叩拜权力。你在哪里？

还是个少年的你，怎样才能保护她？

打断神的臂膀，是那么的疼啊，那是打在你的心上啊。

你会长大，她会离去。

满眼的男人女人，男人因色欲痴狂，女人因妒忌恶毒。你夹杂在其中，愣愣地看着她，什么都不能做。他们说得对，你是孩子，满怀希望的长裤是用父亲的裤子改制的。半夜撸管没人再管，也仅因年龄已到。嫖妓，回回头，父亲在你身后。你和他们都一样，眼神里都充满了欲望，脑子里充斥着绮思幻想，渴望剥去她的衣裳。

你和他们不一样，你想和她相爱，每部电影都是你们两个，在另外的世界里，骑士英雄与公主幸福美满。

男孩会长大，女人遭受其他已被污染的人们殴打，剪去头发，在人群里遍体鳞伤任由风吹雨打，登上离开噩梦的列车一任天涯。

他看着她躲在车里恍如陷入陷阱的幼兽，心口一阵阵刺痛，方才知道，梦总要醒，而且，与之不约而至的是碎裂成枯地的心。

英俊的男人回来了，却只有一只臂膀。

他回来了。

黎诺回来了。

这时才想起，她是黎诺的。

原来，我从来都只是一个过客。

我鼓起所有勇气，却只能擦肩而过。

她遭受了一切磨难，牺牲了所有，只有一颗属于他的心没有变过。

黎诺就像所有男孩最不能面对的女孩最终归宿，诚然断臂，却是男人。那些苦痛过去，是他疼爱她最大的理由。

那么维亚图呢？

因为你小，因为你没有话语权，因为你没有挺身而出？

都不是。

因为你只是幻想中的英雄，不是命运钦定的骑士。

不变的玛莲娜，说出的谢谢。

她回来了，眼神里依旧有着恐惧和敏感，却还是回来了，在他的身旁。菜市场上，面对厮打，侮辱，嫉妒她的恶妇们，说出一句：早安。她还是玛莲娜。

不管遭遇了什么，做过什么，她依旧那么美。

黑色短发不小心散落了一地橘子，他扔下珍爱的自行车，跑过去，帮忙拾起。

抬起头的时候注视她的脸，那是多少次出现在梦里的脸。

“祝你好运，玛女士。”

她回过头，点头示意，纯洁地就像第一次相见。

战争与女人。

有人说，能促使男人成长的只有战争和女人。

我对后者持赞同，对前者不置可否。

战争扭曲了看得到的，看不到的，美丽的，纯洁的。释放了丑陋和恶毒。黎诺面对侮辱玛莲娜的人说出了这句话：“你说得对，为你这种野种打仗的人不算英雄。”

想想这个国家，曾抛头颅洒热血的人又得到了什么？

我不说话。

那些终于被妒忌折磨得疯了的女人们，人前人后谁见了不也是一句婶婶嬷嬷么？

那些趁人之危利用道德为玛莲娜营造的困境终于尝到了玛莲娜的人，不也是有着殊荣的么？

影片的最后是她们不得不讨好玛莲娜，可是玛莲娜曾经的创伤呢？

如果我堕落，请展示你们的道德，我不是第一也不是最后，被道德屠戮的弱小里只占微不足道的一个。

陪伴你身边的又换了人。

“好像在逃避似的，逃避我对她„„那一段纯洁的感情。岁月匆匆，而今我爱上了许多女人，当她们紧紧拥抱我的时候，都会问我是否会挂记她们，我想当时我的回答是，是的。但是，我唯一没有忘记的，却是从来没有问过我的那个人。她就是玛莲娜。”

我的身边不是你。

我早已失去但清晰得彷佛昨日黄昏的青春里，满满都是你。可我的身边是别的女人。

你的臂膀挽着的，是疼爱呵护你到无以复加的骑士。

我想要你知道所有我的心思。

一年一年又一年，那时的稚子会长大，想起曾经的自己会笑骂一句：真是个傻逼。

擦肩而过的时候，我想过多少遍，时间定格在这一秒多好。

结局却是你我都知道。

灵魂蜷缩在阴暗角落，看着身影在众人里觥筹交错。

什么时候变了呢？

又是何时，我连这个都会忘掉？

你是不曾变过的美丽传说，在时间的木窗上凿出一个孔洞，直直射进我的一生。