第一篇：浅谈宋词
浅析宋词的美学特质
词在宋代创造了辉煌灿烂的成就，成为宋代独树一帜的文学形式。从而得到与唐诗并峙的崇高地位。宋词作为中国文学一个阶段的高峰，蕴藏了无尽的审美价值与艺术价值。在宋词中浅唱低吟，感受生活的韵味，美学的韵味。真率明朗、高旷清雄、婉约清新、奇艳俊秀、典丽精工、豪迈奔放、骚雅清劲，异彩纷呈。在众多文学巨匠们的笔下，清雅脱俗的灵感把境界由隐性过渡到显性，营造出高妙绝伦的意境，以一种跨时间、空间的方式塑造词人理想中的精神家园。
唐诗、宋词、元曲，是我国古代诗歌发展史上三座并峙的高峰。宋词，就其规模和影响来说，虽不及唐诗，但其价值却不在唐诗之下。我们认为，在文学领域的更新浪潮重，人们所作的种种努力，都是希求用一种最佳的审视角度，来寻觅一种最美的文学样式，以反映他们的精神状态。众所周知，唐代是诗国，但是到了宋代，人们并没有积极地弘扬唐代遗风，而是更多地选用了词这种文学样式来表达他们地情感，使词在本朝代蔚然大观，成为一代代表文学，能与唐诗相提并论，这肯定有宋代文人特定的审美观念的原因。不仅如此，这里面也肯定有某种历史的契机，历史的需要和某种历史的必然性因素在内，因此，也就不乏其美的价值存在。这就要求我们传统的观念，透过现像看本质，比较全面的看待宋词。词应时代的需要，跻身于文学的“大雅之堂”，首先反映文人活跃的思想心态为特色，优于诗而显示它独有的美学特质。
随着社会的繁荣与发展，宋词逐步形成豪放和婉约两个流派，即美学上的“刚性美与柔性美”。自然界有两种美，提到“骏马秋风冀北”，大家会想到“雄浑”、“劲健”；提到“杏花春雨江南”，大家会想到“秀丽”、“纤浓”。前者是“气概”，后者是“神韵”；前者是刚性美，后者是柔性美。
豪放派代表人物有苏轼、辛弃疾等，婉约派代表人物有李清照、柳永等。历史上词风初始婉约，经苏轼等人的进一步发展才得来豪放词。正如《念奴娇•赤壁怀古》——“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。多情应笑我早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”这首词最能体现豪放的特征。大江东去、乱石穿空、惊涛拍岸等词给人以雄浑之感。而词中所抒发的感怀身世的无奈与苍凉更给予人们深沉之感。同一个词人可以既写出豪放词又写出婉约词，而在同一首词中也可以既见豪放又见婉约。譬如，晏殊的《蝶恋花》——“楹菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”这首词抒发了离别相思之情。词人用拟人手法刻画菊花、兰花、等意象，而这些意象正体现出婉约词的特征。而下阙“独上高楼，望尽天涯路”开始词境陡转，“山长水阔”最能体现从上阙的深婉变化为下阙的宏阔，一首词中同时具有豪放与婉约的风格，给人以多重的艺术感受。由此上可知美学中刚性美与柔性美的概念，在诗词创作与鉴赏中有重要作用。每个人所看到的世界都是他自己所创造的，都和他的心绪密切相关。/*****************************************************************************/ 宋词的美学特质
词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、伸致间求之，而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有进而浑成者，要非蜡而至，此关系力学者。神致由性灵出，即体格之美，积发而清晖芬气而不掩者也。通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。唐诗、宋词、元曲，是我国古代诗歌发展史上三座并峙的高峰。宋词，就其规模和影响来说，虽不及唐诗，但其价值却不在唐诗之下。说“不及”，也正如余平伯先生所言；“按其本质来讲，并不曾得到它应有的发展。”我们认为，在文学领域的更新浪潮重，人们所作的种种努力，都是希求用一种最佳的审视角度，来寻觅一种最美的文学样式，以反映他们的精神状态。众所周知，唐代是诗国，但是到了宋代，人们并没有积极地弘扬唐代遗凤，而是更多地选用了词这种文学样式来表达他们地情感，使词在本朝代蔚然大观，成为一代代表文学，能与唐诗相提并论，这肯定有宋代文人特定的审美观念的原因。不仅如此，这里面也肯定有某种历史的契机，历史的需要和某种历史的必然性因素在内，因此，也就不乏其美的价值存在。这就要求我们传统的观念，透过现像看本质，比较全面的看待宋词。
现就宋词的美学特质谈几点看法。一、词的雅俗之美
词应时代的需要，跻身于文学的“大雅之堂”，首先反映文人活跃的思想心态为特色，优于诗而显示它独有的美学特质。
宋词雅俗之辨, 很大程度上导源于对柳永俗词的鄙薄。柳永由于长期混迹于青楼妓 馆, 与乐工伶女为伍, 以“淫艳猥亵不可闻之语”, 配合歌妓声吻, 用长调慢词的形式, 细腻地描摹男女之间花前月下的种种隐情, 展露风流才子的潇洒和青楼歌妓的娇媚。非但如此, 其词“ 从俗, 天下咏之, 遂传禁中。但柳永的词为何会有这般轰动的效应呢? 原因就在于柳词的通俗、好听。柳永作词,很大程度上是为了解决生计问题。他很清楚,他的词通过
歌妓主要是唱给市井听众听的。而要想吸引市井听众,除了内容上的香艳刺激以外,用字必须通俗,以让文化水准不高的听从也能听懂,同时也是便于市井歌妓的记忆传唱;另外还得像讲故事那样有头有尾地唱给听众听。这样就促使柳永在许多词里面用尽俗字俚语,同时大量创制新声长调,并且将民间叙事文学的铺叙手法用入词中。翻开《乐章集》,柳词中不少作品便属于此类。柳永的这部分词可以说是由质到文的俗,它们通过市井歌妓的演唱在下层文化空间广为传播,致使“流俗好之自若也”。即所谓俗之大雅呀。苏轼的出现，在宋词的雅化道路上具有划时代的意义。苏轼不满柳永俗词的流靡，意识到轻俗的词风不稳重。于是提倡像诗一样地抒情言志，做到“情性之外，不知有文字”真实地抒发人生意气地“陶写之具”，在审美情趣上，力倡超凡脱俗，“高出人表”的清雅意趣。雅俗之辨是两宋词学的核心问题,许多词学命题诸如起源说、尊体说、本体论、风格论等都与之密切相关。而起初来自于民间的词,由于在上、下两个文化空间同时传播,加之两宋文人词学观念的变化以及词体本身的演变因素,使得宋词的雅俗流变较为复杂。古人论及词人雅俗多为只言片语感悟式的点评, 今人虽有文章探讨这个问题,但不是失之太粗,就是过于琐细,没有还原出宋人区分词之雅俗的那个标准,也就让人难以把握宋词的整个雅俗流变过程。
二、词的抒情之美
悲与喜，哀与乐都是有感而发的；悲与喜，哀与乐是对立统一的关系，它们相互联系，相辅相成，在一定条件下可以相互转化。如柳永〈蝶恋花〉“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”曲如王实甫〈西厢记〉第四本第三折，这支曲写长亭送别是莺莺痛苦的心情，用复叠来表现悲。诗人往往“因情生梦，因梦生诗”，的确，借助梦幻境界来抒发自己的真情实感，在诗词曲中十分常见。宋词中的咏梦之作相当丰富，而且极具特色，其中占较大比重是离别间阻，相思成梦一类作品。与诗文相比，词的抒情性、愉悦性大大增强，男欢女爱、爱恨离别、思恋怨慕，这些不便在诗文中表现的内容，找到这理想载体，而情到深处更是废寝忘食、魂牵梦绕，于是一大批咏梦诗变应运而生了。以梦写真，借梦境揭露现实，抒发自己胸中郁勃不平的感慨；借梦境表达来表达自己的理想的追求；借梦怀念亲人和朋友；借梦写艳情。化虚为实，以实写虚也是诗词尤其重要表现手法，《长亭送别》中：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载的起”，即是将无形的愁形象化为有重量的东西，且车都载不起，让
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读者可感可知，在语言提炼上，古诗词遣词用字也以传情准确精妙而令人叹服。其中，动词的用法、虚词的用法、叠字的用法最值得品位。“春风又绿江南岸”“泉声咽危石，月色冷清松”等等，都展示了动词的传神；“正是江南好风景，落花时节又逢君”，虚词的使用使诗中落寞苍凉的韵味又上一重，而叠字的运用也有独特的抒情效果；《长亭送别》【叨叨令】中有：“熬熬煎煎的气”、“重重叠叠的词”、“西西惶惶的寄”叠加起来，真是字字血泪，句句深情，让人为之掬泪。另外，千古名句李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨”，更是将凄惶、悱恻、发挥得淋漓尽致。
三、词的音乐之美
词是与音乐相结合的音乐文学，至南宋，虽在一定程度上出现了词乐分离的趋势，但其“可歌”原则却普遍作用于词坛，仍然成为词体创作与传播的主要途径与保持词“别是一家”之特征的一个重要标志。因此，若“其貌犹袭倡风，其衷已杂诗心”的体貌特性为词体言志功能的生成与多向风格流变提供了内在潜能，文人“每燕必命侍妓歌其所作”的现象，以及这一现象中展现出来的词的体用与功能，则为词风流变的多向性提供了基本保障。如前文所述，入宋以后，作为“本色”的应歌词，其体用与功能在唐季五代抒写男女情事的基础上向众多生活领域拓展，出现了专门化的趋势，其风格也随之呈现出不同的流向。试看柳永《倾杯乐》：“禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。连云复道凌飞观。耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。翠华宵幸，是处层城阆苑。龙凤烛、交光星汉。对咫尺鳌山开羽扇。会乐府两籍神仙，梨园四部弦管。向晓色、都人未散。盈万井、山呼鳌抃。愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。”在两宋各类群体性的节日如元宵、清明、中秋与个体性的节日如寿庆中，上至帝王，下至平民均盛行燕集之风，每燕必命侍妓歌文人根据不同节日而创作的词。这是一首元宵应制之作，其用也是“歌”“社”兼应。所谓“乐府两籍神仙”，即指宫廷歌妓。据叶梦得《避暑录话》卷下，宫妓“每得新腔，必求永为词”。这是柳永得以应制及其词传唱宫中的途径。据陈元靓《岁时广记?元宵》“作句法”条引《韵语阳秋》语：“应制诗非他诗比，自是一家句法，大抵不出于典实富艳尔。如夏英公上元《观灯》诗，与夫王岐公应制《上元》诗，二公虽不出同时，而二诗如出一人之手，盖格律当如是也，若作清癯平谈之语，终不近尔。”所谓“自是一家句法”与“格律”，便来自应制题材——元宵，决定了其诗风不能为“清癯平谈”而须“典实富艳”。柳词一向被斥为“词语尘下”、“侧艳俚俗”，这首元宵词却一改其主导风格，与元宵诗一样呈现出典型的“典实富艳”的特征。
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词，本有曲之名，词为曲之魂，吟唱是词的一大特色，给人以听觉之美。
四、词的色彩之美 以色彩来描绘形象、创意意境便成为我国古典诗词的一大特色。宋词之所以与唐诗并列对举、各极其美，不仅因其美在已经，美在情调，更因其美在色彩。词人们为了描绘一个纯净、明丽的境界，往往使用单一色调挥洒笔墨，渲染画面，以其加强读者额视觉印象。“色彩的感觉是美感的最普及的形式。”人们对色彩具有记忆的明晰性和联想的宽泛性等特点，当色彩词语与具体想迭合时，物象便由于带着特定的色彩而取得强烈的视觉效果，给人以深刻的印象。“沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白渐渐分曙色。”（柳永《归朝欢》），月白霜亦白，残月与晨霜共见，再加上乳白色的轻烟、曙色。一幅清疏但远的晨景图顿时展现在读者面前。“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天碧。”（周邦彦《宛溪沙》）晴朗的天空在远处同芳草萋萋的地平线相重合，溶尽一片碧绿之中，这碧天芳草使整个画面春意十足。绿色是春天的象征，故古人多以绿色喻春。“轻舟短梼西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。”（欧阳修《采桑子》）。词人用色虽然简洁，但给读者造成的却是起伏跌宕，丰富多彩的美感效应。宋词中还有很多值得研究的关于美学的方面，宋词是中国古典艺术的琵琶是美的图书馆。
第二篇：宋词
念奴娇 赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
长江向东流去，波浪滚滚，千古的英雄人物都（随着长江水）逝去。那旧营垒的西边，人们说（那）就是三国时候周瑜（作战的）赤壁。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍击着江岸，激起一堆堆雪白的浪花。江山象一幅奇丽的图画，那个时代汇集了多少英雄豪杰。
遥想当年的周瑜，小乔刚嫁给他，他正年经有为，威武的仪表，英姿奋发。（他）手握羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，（就把）强敌的战船烧得灰飞烟灭。（此时此刻），（我）怀想三国旧事，凭吊古人，应该笑我自己多情善感，头发早早地都变白了。人生在世就象一场梦一样，我还是倒一杯酒来祭奠江上的明月吧！
卜算子 李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？
只愿君心似我心，定不负相思意。
柳梢青 蔡伸
数声鶗鴂，可怜又是、春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。
提决
这首小令抒发了惜花伤春的情意，暗寓着身世之叹。上片描绘暮春既美丽而又凄清之景。下片抒发主人公愁肠百结、胸怀难露的苦闷的心绪。从词人特意选取的海棠、梨花、丁香意象来看，它们有一共同性，即艳花香蕊在古代诗词中从来是作为美人容貌、神态之象征。故而，词人以花喻人，惜花伤花乃在惜人伤艳，流露出对其爱侣的恋伤情感。
忆王孙 李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
芳草萋萋，漫天遍地，象离人的愁苦一样，无休无尽。再加上凄厉的杜鹃啼叫声，使凭高远眺的闺人更加无法忍受。黄昏时候，雨打梨花，忍痛回房，深闭闺门。闺中的寂寞孤独尽在不言之中。
满江红 岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车、踏破贺阑山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
愤怒得头发直竖冲开高冠，凭借着栏杆之处，潇潇的雨声刚好停歇。抬头朝着远方放眼，仰起首来对着天空大声呼啸，奋发图强的志气激动剧烈。年已三十，虽建立了一些功业却象尘土，八千里路的行军战斗有如披云戴月。一定不要轻意地让少年的头发华白，换来空空的悲伤凄切。
靖康二年北宋的大辱奇耻，还未洗雪，为人臣的愤恨，何时才能息灭！驾驶战车，冲破阻拦象踏破贺兰山的空缺。英雄的志气要象饥饿一样狠狠吃掉敌人的肉，要在说说笑笑之间口渴了喝尽敌人的血，等待着从头收拾整理旧时的山河，然后朝拜皇帝的宫阙。
忆秦娥 娄山关 毛泽东
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
西风正壮烈地吹送，大雁鸣霜、晓月当空。晓月当空啊，嗒嗒的马蹄令人心碎，军号声声沉郁低回。群山起伏长路漫漫恰似黑铁，如今让我们重振旗鼓向前。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕阳光华赤如血。
眼儿媚 范大成
酣酣日脚紫烟浮，妍暖试轻裘。困人天气，醉人花底，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶曳曳，东风无力，欲避还休。縠胡
霜天晓角 范成大
晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。胜绝，愁亦绝，此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚，画楼月。
这是一首咏梅抒怀、托物言情的小令。上片写早春寒梅。夜晚天晴风也停歇，一夜春寒肆威将梅花摧折。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脉脉，浮云飘来飘去，数枝梅梢犹带雪。作者用疏笔淡墨写梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩为其陪衬。明月皎洁，碧海青天中悠悠飘过几片浮云，与地面几枝白梅以悠情遥相呼应，真是妙不可言的良辰美景。“云来去”不写月而见月，上应“天淡”下呼“雪”，可谓神来之笔。下片“胜绝”开端，承上赞叹作结，胜景超绝，触起悲愁也苦极，此情向谁倾诉呢？景与情落差千丈，用笔跌宕多姿。“惟有”二句撇下愁去写过楼的大雁，只有长空里两行低飞的大雁，知道有个人将栏杆凭倚，在画楼上仰望明月。这一笔荡得很远，抛开了“梅”，而由梅及人了。这样，梅的胜绝，人的愁绝，便给人留下充分的想象余地。画楼上的人是怀远，还是全移情于梅另有寄托，也供人无限遐想。
点绛唇
姜夔
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住，今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
大雁南飞，山峰矗立，显得落寞荒凉，既有着超然出世的淡泊，又有着客子飘流的孤独凄凉。接下来明言欲像陆龟蒙一样隐居。“今何许”突作陡转，“凭阑怀古”承上启下，“残柳参差舞”又陷入一片迷茫萧瑟之中。
第三篇：宋词
《宋词》教案
教学目的：从宋词入手，领会祖国文学艺术的博大精深。
教学重难点：内容上接受对宋词的权威评价，形式上学习如何客观、精确地评价文学史实
教学时数：一课时
一、词的基本常识
词是产生于唐代的一种新兴诗体，后人又称之为“诗余”、“长短句”、“倚声”、‘“歌曲”、“乐章”、“琴趣”等等，可见它与音乐的关系极紧密。
（一）、词、词调、词牌
词，又称曲子词，就是歌词，它演变于古代乐府，是为配乐歌唱而写的诗。每首歌词都有一个和它相配的乐谱，每个乐谱都必属于某个宫调（宫调相当于现今音乐中的Ａ调Ｂ调之类），有一定的旋律、节奏，这些东西的总和就叫做“词调”每个词调都有一个名称，如“西江月”、“念奴娇”之类，这就是“词牌。
因为很多词人都可以用同一词调进行创作，同一个作家也常常用同一个词调创作很多首词，所以我们如果想说那首词，除标出词牌名外，还应该标出那首词的题目，没有题目或不标出题目时就必须在词牌名之后注明该词的首句。例：《念奴娇·赤壁怀古》或《念奴娇》（大江东去）、《虞美人》（春花秋月何时了）等： 如果有某几首词，词牌同首句也同，则须注出首二句，如《望江南》（闲梦远，南国正芳春）、《望江南》（闲梦远，南国清秋）。
歌词是按乐谱填上去的，所以一般称创作词为“填词”，即使乐谱己失传，只剩下词牌名、字数、句数、平仄音韵等．习惯上也仍称之为“填词”。
（二）、小令、中调、长调
一般认为，一首词６０字以内的叫“小令”，９０字以内的为“中调”，９０字以上的为“长调”。
词一般称“首”，也可称“阕”，称“曲”的极少见。
二、宋词的发展
宋词是当时的一种新诗体，也是诗歌的一种。
（一）过渡期
“花间词派” 晏殊、张先、晏几道、欧阳修等
花间词风的总体特征：①内容上，花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。言情不离伤情伤别，以男女情爱为中心；②艺术上，文采繁华，轻柔艳丽、崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。尽管花间集的具体作家之间互有差异，但在总体上有其一致性。
局限于歌咏旅愁闺怨、合欢离恨
应读作品：《朝中措·平山堂》、《南歌子》（风髻金泥带）、《采桑子》十首其四（群芳过后西湖好）、《蝶恋花》（庭院深深）、《踏莎行》（候馆梅残）
（二）开拓期
1、柳永的影响 词至柳永，体制始备。体式的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件
应读作品：《满江红》（万恨千愁）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《望海潮》（东南形胜）、《忆帝京》（薄衾小枕天气）、《鹤冲天》（黄金榜上）
2、苏轼用自己的创作实践表明，词是无事不可写，无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。
应读作品：《江城子·密州出猎》、《定**》〔莫听穿林打叶声〕、《念奴娇·赤壁怀古》、《西江月》、《水调歌头》（明月几时有）
（三）成熟期
周邦彦是北宋集婉约词之大成的词人,其词集为《清真集》。
应读作品《兰陵王·柳》、《六丑·蔷蔽谢后作》、《西河·金陵怀古》
（四）南渡后
1、李清照 明丽清新——低回惆怅、深哀入骨
在理论上，确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。她从词的本体论出发,进一步确立了词体的独立的文学地位。创作上，李清照用词生动地展现了她的生命历程和情感历程。前期词：a、在闺房绣户的生活世界里，抒写她对美满的婚姻爱情的人生理想，和婚后对外出做官的丈夫的思念，弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词,例《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）、《一剪梅》（红藕香残）；b、抒写对自然景物的热爱以及对禽鸟花草的眷顾,例《如梦令》二首。后期词：身经靖康之难，写家破夫亡，受尽劫难和折磨的生命经历和情感历程,例《声声慢》（寻寻觅觅）。
应读作品：《一剪梅》（红藕香残）、《如梦令》二首（尝记溪亭日暮）(昨夜雨疏风骤）、《声声慢》（寻寻觅觅）
2、辛弃疾艺术风格： 悲壮沉郁、雄深雅健。其构成条件是：雄豪激烈的情怀、雄奇飞动的意象、雄伟壮阔的境界、雄健刚劲的语言。这些都体现了辛词独特的艺术个性。取材广泛，体现了南宋词的最高成就，发展了豪放派
辛弃疾：《清平乐》（绕床饥鼠）、《摸鱼儿》（更能消）、《西江月》（明月别枝惊鹊）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐·京口北国怀古》、《贺新郎》（甚矣吾衰矣）
3、姜夔 姜词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。主要贡献在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范 别裁风格、自创一体。
应读作品：《踏莎行》（燕燕轻盈）、《暗香》（旧时月色）、《扬州慢》（淮左名都）
第四篇：宋词三百首
宋词三百首
【宋词三百首·第一卷】
赵佶：宴山亭 钱惟演：木兰花 范仲淹：渔家傲 范仲淹：苏幕遮 范仲淹：御街行 张先：千秋岁 张先：醉垂鞭 张先：一丛花 张先：天仙子 张先：青门引 张先：菩萨蛮 张先：木兰花 晏殊：破阵子 晏殊：浣溪沙 晏殊：浣溪沙 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：木兰花 欧阳修：浪淘沙 欧阳修：青玉案 柳永：曲玉管 柳永：雨霖铃 柳永：蝶恋花 柳永：采莲令 柳永：浪淘沙慢 柳永：定** 柳永：少年游 柳永：戚氏 柳永：夜半乐 柳永：玉蝴蝶 柳永：八声甘州 柳永：迷神引 柳永：竹马子 王安石：桂枝香 王安石：千秋岁引 王安国：清平乐 晏几道：临江仙 晏几道：蝶恋花 晏几道：蝶恋花 晏几道：鹧鸪天 晏几道：生查子 晏几道：木兰花 晏几道：木兰花 晏几道：清平乐 晏几道：阮郎归 晏几道：阮郎归 晏几道：六幺令 晏几道：御街行 晏几道：留春令 晏几道：虞美人 晏几道：思远人 王观：卜算子 王观：庆清朝慢 苏轼：水调歌头 苏轼：蝶恋花 苏轼：西江月 苏轼：水调歌头 苏轼：水龙吟 苏轼：念奴娇
【宋词三百首·第二卷】
晏殊：清平乐 晏殊：清平乐 晏殊：木兰花 晏殊：木兰花 晏殊：木兰花 晏殊：踏莎行 晏殊：踏莎行 晏殊：蝶恋花 韩缜：凤箫吟 宋祁：木兰花 欧阳修：南歌子 欧阳修：浣溪沙 欧阳修：采桑子 欧阳修：诉衷情 欧阳修：踏莎行 苏轼：永遇乐 苏轼：洞仙歌 苏轼：卜算子 苏轼：青玉案 苏轼：临江仙 苏轼：定** 苏轼：江城子 苏轼：贺新郎 黄庭坚：清平乐 黄庭坚：望江东 秦观：好事近秦观：鹊桥仙 秦观：江城子 秦观：望海潮 秦观：八六子 毛滂：惜分飞 陈克：菩萨蛮 陈克：菩萨蛮 李元膺：洞仙歌 时彦：青门饮 李之仪：卜算子 李之仪：谢池春 周邦彦：瑞龙吟 周邦彦：风流子 周邦彦：兰陵王 周邦彦：琐窗寒 周邦彦：六丑 周邦彦：夜飞鹊 周邦彦：满庭芳 周邦彦：过秦楼 秦观：满庭芳 秦观：满庭芳 秦观：减字木兰花 秦观：浣溪沙 秦观：阮郎归 晁端礼：绿头鸭 赵令畤：蝶恋花 赵令畤：蝶恋花 赵令畤：清平乐 晁补之：水龙吟 晁补之：忆少年 晁补之：洞仙歌 晁冲之：临江仙 舒亶：虞美人
【宋词三百首·第三卷】
朱服：渔家傲 周邦彦：花犯 周邦彦：大酺 周邦彦：解语花 周邦彦：蝶恋花 周邦彦：解连环 周邦彦：拜星月慢 周邦彦：关河令 周邦彦：绮寮怨 周邦彦：尉迟杯 周邦彦：西河 周邦彦：瑞鹤仙 周邦彦：浪淘沙慢 周邦彦：应天长 周邦彦：夜游宫 贺铸：青玉案 贺铸：感皇恩 贺铸：薄幸 贺铸：浣溪沙 贺铸：浣溪沙 贺铸：石州慢 贺铸：蝶恋花 贺铸：天门谣 贺铸：天香 贺铸：望湘人 贺铸：绿头鸭 张元幹：石州慢 张元幹：兰陵王 叶梦得：贺新郎 叶梦得：虞美人 汪藻：点绛唇 李玉：贺新郎 廖世美：烛影摇红 吕滨老：薄幸 鲁逸仲：南浦 岳飞：满江红 张抡：烛影摇红 程垓：水龙吟 张孝祥：六州歌头 张孝祥：念奴娇 韩元吉：好事近韩元吉：六州歌头 袁去华：瑞鹤仙 袁去华：剑器近袁去华：安公子 陆淞：瑞鹤仙 刘一止：喜迁莺 韩疁：高阳台 李邴：汉宫春 陈与义：临江仙 陈与义：临江仙 蔡伸：苏武慢 蔡伸：柳梢青 周紫芝：鹧鸪天 周紫芝：踏莎行 李甲：帝台春 李重元：忆王孙 万俟咏：三台 徐伸：二郎神
【宋词三百首·第四卷】
田为：江神子慢 曹组：蓦山溪 陆游：卜算子 陈亮：水龙吟 范成大：忆秦娥 范成大：眼儿媚 范成大：霜天晓角 辛弃疾：贺新郎 辛弃疾：念奴娇 辛弃疾：汉宫春 辛弃疾：贺新郎 辛弃疾：摸鱼儿 辛弃疾：水龙吟 辛弃疾：永遇乐 辛弃疾：木兰花慢 辛弃疾：祝英台近辛弃疾：青玉案 辛弃疾：鹧鸪天 辛弃疾：菩萨蛮 姜夔：琵琶仙 姜夔：点绛唇 姜夔：鹧鸪天 姜夔：踏莎行 姜夔：庆宫春 姜夔：齐天乐 姜夔：八归 姜夔：念奴娇 姜夔：扬州慢 姜夔：长亭怨慢 姜夔：淡黄柳 姜夔：暗香 姜夔：疏影 姜夔：翠楼吟 姜夔：杏花天影 姜夔：一萼红 姜夔：霓裳中序第一 章良能：小重山 刘过：唐多令 严仁：木兰花 俞国宝：风入松 张镃：满庭芳 张镃：宴山亭 史达祖：绮罗香 史达祖：双双燕 史达祖：东风第一枝 史达祖：喜迁莺 史达祖：三姝媚 史达祖：秋霁 史达祖：夜合花 史达祖：玉蝴蝶 史达祖：八归 刘克庄：生查子 刘克庄：贺新郎 刘克庄：贺新郎 刘克庄：木兰花 卢祖皋：江城子 卢祖皋：宴清都 潘牥：南乡子 陆睿：瑞鹤仙 【宋词三百首·第五卷】
吴文英：渡江云 吴文英：夜合花 吴文英：霜叶飞 吴文英：宴清都 吴文英：齐天乐 吴文英：花犯 吴文英：浣溪沙 吴文英：浣溪沙 吴文英：点绛唇 吴文英：祝英台近吴文英：澡兰香 吴文英：风入松 吴文英：祝英台近吴文英：莺啼序 吴文英：惜黄花慢 吴文英：高阳台 吴文英：高阳台 吴文英：三姝媚 吴文英：八声甘州 吴文英：踏莎行 吴文英：瑞鹤仙 吴文英：鹧鸪天 吴文英：夜游宫 吴文英：贺新郎 吴文英：唐多令 黄孝迈：湘春夜月 潘希白：大有 黄公绍：青玉案 朱嗣发：摸鱼儿 刘辰翁：兰陵王 刘辰翁：宝鼎现 刘辰翁：永遇乐 刘辰翁：摸鱼儿 周密：高阳台 周密：瑶华 周密：玉京秋 周密：曲游春 周密：花犯 蒋捷：瑞鹤仙 蒋捷：贺新郎 蒋捷：女冠子 张炎：高阳台 张炎：渡江云 张炎：八声甘州 张炎：解连环 张炎：疏影 张炎：月下笛 王沂孙：天香 王沂孙：眉妩 王沂孙：齐天乐 王沂孙：长亭怨慢 王沂孙：高阳台 王沂孙：法曲献仙音 彭元逊：疏影 彭元逊：六丑 姚云文：紫萸香慢 李清照：凤凰台上忆吹箫 李清照：醉花阴 李清照：声声慢 李清照：念奴娇 李清照：永遇乐
宋词三百首小知识：
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。《宋词三百首》旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍作者精选的三百首宋词作品，注释力求简明，疏通词义；白话译解，力求以直译者方式准确传达原词意蕴，力求译者文化优美畅达，尽量体现原词的艺术风味；品析则力求以简练、精要的艺术分析，阐释词作的意象、情蕴和表现技法，为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术，提供一定的参考。
第五篇：宋词资料
一生要会背诵的100首宋词 目录
一生要会背诵的100首宋词 1.苏幕遮【碧云天】（范仲淹）2.菩萨蛮【哀筝一弄湘江曲】（张先）3.醉垂鞭【双蝶绣罗裙】（张先）4.木兰花【绿杨芳草长亭路】（晏殊）5.浣溪沙【一曲新词酒一杯】（晏殊）6.清平乐【红笺小字】（晏殊）7.踏莎行【祖席离歌】（晏殊）8.木兰花【东城渐觉风光好】（宋祁）9.采桑子【群芳过后西湖好】（欧阳修）10.蝶恋花【庭院深深深几许】（欧阳修）11.浪淘沙【把酒祝东风】（欧阳修）12.雨霖铃【寒蝉凄切】（柳永）13.蝶恋花【伫倚危楼风细细】（柳永）14.少年游【长安古道马迟迟】（柳永）15.八声甘州【对潇潇暮雨洒江天】（柳永）
16.桂枝香【登临送目】（王安石）17.清平乐【留春不住】（王安国）18.临江仙【梦后楼台高锁】（晏几道）19.蝶恋花【醉别西楼醒不记】（晏几道）20.生查子【关山魂梦长】（晏几道）21.木兰花【东风又作无情计】（晏几道）22.清平乐【留人不住】（晏几道）23.阮郎归【旧香残粉似当初】（晏几道）24.虞美人【曲阑于外天如水】（晏几道）25.留春令【画屏天畔】（晏几道）26.水调歌头【明月几时有】（苏轼）27.水龙吟【似花还似非花】（苏轼）28.念奴娇【大江东去】（苏轼）29.卜算子【缺月挂疏桐】（苏轼）30.临江仙【夜饮东坡醒复醉】（苏轼）31.定**【莫听穿林打叶声】（苏轼）32.江城子【十年生死两茫茫】（苏轼）33.满庭芳【山抹微云】（秦观）34.减字木兰花【天涯旧恨】（秦观）35.浣溪沙【漠漠轻寒上小楼】（秦观）36.蝶恋花【欲减罗衣寒来去】（赵令畤）37.清平乐【春风依旧】（赵令畤）38.水龙吟【问春何苦匆匆】（晁补之）39.惜分飞【泪湿阑干花著露】（毛滂）40.菩萨蛮【赤阑桥尽香街直】（陈克）
41.卜算子【我住长江头】（李之仪）
42.青玉案【凌波不过横塘路】（贺铸）43.感皇恩【兰芷满汀洲】（贺铸）44.减字浣溪沙【不信芳春厌老人】（贺铸）
45.石州引【薄雨收寒】（贺铸）46.风流子【新绿小池塘】（周邦彦）47.琐窗寒【暗柳啼鸦】（周邦彦）48.蝶恋花【月皎惊乌栖不定】（周邦彦）49.拜星月慢【夜色催更】（周邦彦）50.关河令【秋阴时晴渐向暝】（周邦彦）51.夜游宫【叶下斜阳照水】（周邦彦）52.虞美人【落花已作风前舞】（叶梦得）53.凤凰台上忆吹箫【香冷金猊】（李清照）
54.醉花阴【薄雾浓云愁永昼】（李清照）55.声声慢【寻寻觅觅】（李清照）……
宋词百首
目录
范仲淹（二首）
苏幕遮（碧云天）
渔家傲（塞下秋来风景异）张先（二首）
菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）
天仙子（《水调》数声持酒听）晏殊（三首）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
清平乐（红笺小字）
踏莎行（小径红稀）宋祁（一首）
玉楼春（东城渐觉风光好）欧阳修（二首）
踏莎行（侯馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）
宋词100 首 绘图本精选初中版
目录 前言
爱 国 篇 贺新郎·梦绕神州路
满江红·怒发冲冠
六州歌头·长淮望断
水调歌头·不见南师久
水调歌头·天地本无际 咏 怀 篇
苏幕遮·碧云天
渔家傲·塞下秋来风景异
浣溪沙·一曲新词酒一杯
桂枝香·登临送目
江城子·老夫聊发少年狂
念奴娇·大江东去
水调歌头·瑶草一何碧
水调歌头·霜降碧天静
好事近·摇首出红尘
江城子·春来江上打头风
…… 寄情篇 伤别篇 感物篇 明理篇 望乡篇
儿童注音版·宋词三百首 目录 王禹偁
点绛唇（雨恨云愁）潘阆
酒泉子（长忆西湖）
酒泉子（长忆观潮）寇准
江南春（波渺渺）范仲俺
苏幕遮（碧云天）
渔家傲（塞下秋来风景异）御街行（纷纷坠叶飘香砌）柳永
蝶恋花（伫倚危楼风细细）雨霖铃（寒蝉凄切）望海潮（东南形胜）满江红（暮雨初收）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
张先 天仙子（《水调》数声持酒听）木兰花（龙头舴艋吴儿竞）画堂春（外湖莲子长参差）青门引（乍暖还轻冷）晏殊
清平乐（红笺小字）踏莎行（祖席离歌）踏莎行（细草愁烟）踏莎行（小径红稀）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）破阵子（燕子来时新社）玉楼春（绿杨芳草长亭路）张异
离亭燕（一带江山如画）宋祁
木兰花（东城渐觉风光好）叶清臣
贺圣朝（满斟绿醑留君住）欧阳修
采桑子（轻舟短棹西湖好）采桑子（画船载酒西湖好）采桑子（群芳过后西湖好）
采桑子（天容水色西湖好）
踏莎行（候馆梅残）
生查子（去年元夜时）
蝶恋花（越女采莲秋水畔）
渔家傲（花底忽闻敲两桨）
玉楼春（樽前拟把归期说）
玉楼春（别后不知君远近）
浣溪沙（湖上朱桥响画轮）
阮郎归（南园春半踏青时）
蝶恋花（庭院深深深几许）王安石
浪淘沙令（伊吕两衰翁）桂枝香（登临送目）王观
卜算子（水是眼波横）晏几道
临江仙（梦后楼台高锁）蝶恋花（梦入江南烟水路）生查子（关山魂梦长）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）阮郎归（天边金掌露成霜）思远人（红叶黄花秋意晚）长相思（长相思）张舜民
卖花声（木叶下君山）魏夫人
菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）苏轼
水调歌头（明月几时有）念奴娇（大江东去）西江月（照野弥弥浅浪）定**（莫听穿林打叶声）定**（常羡人间琢玉郎）卜算子（缺月挂疏桐）鹧鸪天（林断山明竹隐墙）望江南（春未老）
诉衷情（小莲初上琵琶弦）临江仙（夜饮东坡醒复醉）江城子（凤凰山下雨初晴）江城子（老夫聊发少年狂）江城子（十年生死两茫茫）阮郎归（绿槐高柳咽新蝉）
经典宋词 目录 宴山亭 木兰花 苏幕遮 御街行 千秋岁 菩萨蛮 醉垂鞭 一丛花 青门引 浣溪沙 浣溪沙 清平乐 清平乐 木兰花 木兰花 玉楼春 踏莎行
踏莎行 蝶恋花 木兰花 采桑子 诉衷情 踏莎行 蝶恋花 蝶恋花 浪淘沙 青玉案 蝶恋花 曲玉管 雨霖铃 少年游 千秋岁引 临江仙 蝶恋花 蝶恋花 鹧鸪天 生查子 木兰花 木兰花 清平乐 阮郎归 阮郎归 六幺令 御街行 虞美人 留春令 思远人 水调歌头 卜算子 青玉案 临江仙 定** 江城子 减字木兰花浣溪沙 阮郎归 蝶恋花 清平乐 水龙吟 忆少年 惜分飞
谢池春 卜算子 风流子 琐窗寒 夜飞鹊 满庭芳 过秦楼 花犯 解语花 解连环 蝶恋花 拜星月慢关河令 绮寮怨 尉迟杯 西河 瑞鹤仙 夜游宫 青玉案 感皇恩 薄倖 浣溪沙 浣溪沙 石州慢 蝶恋花 天门谣 天香 望湘人 石州慢 虞美人 点绛唇 喜迁莺 汉宫春 临江仙 临江仙 柳梢青 苏武慢 帝台春 鹧鸪天 踏莎行 蓦山溪 薄倖 南浦
烛影摇红
水龙吟 念奴娇 好事近满江红 贺新郎 木兰花
凤凰台上忆吹箫 醉花阴 声声慢 念奴娇 永遇乐 摸鱼儿
经典启蒙大全：宋词（注音版）目录 点绛唇 酒泉子 酒泉子 江南春 长相思 点绛唇 苏幕遮 渔家傲 蝶恋花 天仙子 木兰花 画堂春 青门引 相思令 采桑子
宋词通
目录 王 禹
l 点绛唇（雨恨云愁）
寇准 江南春（波渺渺）
潘阆 酒泉子（长忆观潮）
酒泉子（长忆钱塘）酒泉子（长忆西湖）
林逋 长相思（吴山青）
范仲淹 苏幕遮（碧云天）渔家傲（塞下秋来风景异）御街行（纷纷坠叶飘香砌）
柳永 八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）11 蝶恋花（伫倚危楼风细细）梁州令（梦觉窗纱晓）少年游（长安古道马迟迟）满江红（暮雨初收）望海潮（东南形胜）雨霖铃（寒蝉凄切）张先 天仙子（《水调》数声持酒听）画堂春（外湖莲子长参差）青门引（乍暖还轻冷）
晏殊 采桑子（时光只解催人老）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）破阵子（燕子来时新社）菩萨蛮（高梧叶下秋光晚）清平乐（红笺小字）诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）踏莎行（细草愁烟）踏莎行（小径红稀）踏莎行（祖席离歌）浣溪沙（湖上西风急暮蝉）浣溪沙（一曲新词酒一杯）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）
张鼻
离亭燕（二一一带江山如画）
叶清臣
贺圣朝·留别（满斟绿醑留君位）宋、祁
木兰花（东城渐觉风光好）
欧阳修
采桑子（画船载酒西湖好）……
宋词三百首（精品彩图注音版）
目录 范仲淹
苏幕遮（碧云天）张先
千秋岁（数声<是鸟><夬鸟>）
天仙子（《水调》数声持酒听）晏殊
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
清平乐（红笺小字）
蝶恋花（六曲阑干偎碧树）
木兰花（绿杨芳草长亭路）
踏莎行（祖席离歌）欧阳修
采桑子（群芳过后西湖好）
诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）
踏莎行（候馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）
浪淘沙（把酒祝东风）柳永
雨霖铃（寒蝉凄切）
蝶恋花（伫倚危楼风细细）少年游（长安古道马迟迟）王安石
千秋岁引（别馆寒砧）晏几道
临江仙（梦后楼台高锁）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）苏轼
水调歌头（明月几时有）念奴娇（大江东去）
卜算子（缺月挂疏桐）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
定**（莫听穿林打叶声）
江城子（十年生死两茫茫）秦观
鹊桥仙（纤云弄巧）
踏莎行（雾失楼台）赵令畸
清平乐（春风依旧）晁补之
忆少年（无穷官柳）
晁冲之
临江仙（忆昔西池池上饮）朱 服
渔家傲（小雨纤纤风细细）李之仪
卜算子（我住长江头）周邦彦
蝶恋花（月皎惊鸟栖不定）
满庭芳（风老莺雏）
应天长（条风布暖）贺铸
青玉案（凌波不过横塘路）
天香（烟络横林）叶梦得
虞美人（落花已作风前舞）汪藻
点绛唇（新月娟娟）……
宋词三百首（少儿版注音配图）
虞美人 点绛唇 酒泉子 酒泉子 长相思 点绛唇 江南春 蝶恋花 少年游 梁州令 苏幕遮 渔家傲 御街行 天仙子 木兰花
宋词三百首————青少年必读国学经典（绘图版）
目录
燕山亭 北行见杏花 木兰花 苏幕遮 御街行 千秋岁 菩萨蛮 醉垂鞭 一丛花令 天仙子 青门引 浣溪沙 浣溪沙 清平乐 清平乐 木兰花 木兰花 木兰花 踏莎行 踏莎行 蝶恋花 凤箫吟 木兰花 采桑子 诉衷情 踏莎行 蝶恋花 蝶恋花 蝶恋花 木兰花 浪淘沙 青玉案
曲玉管 大石调 雨霖铃 蝶恋花 采莲令 定** 少年游 八声甘州 玉蝴蝶 迷神引
桂枝香金陵怀古 千秋岁引 清乎乐 临江仙 ……
必学必看的知识宝典--宋词三百首
目录 柳永
风栖梧
迷神引
玉蝴蝶
少年游 欧阳修
采桑子
采桑子
采桑子
采桑子
诉衷情
踏莎行
蝶恋花
蝶恋花
木兰花
宋词（儿童经典诵读丛书）
目录
卷一 唐五代词
菩萨蛮(平林漠漠烟如织)忆秦娥(箫声咽)渔歌子(西塞山前白鹭飞)潇湘神(斑竹枝)忆江南(江南好)菩萨蛮(小山重叠金明灭)更漏子(玉炉香)望江南(梳洗罢)菩萨蛮(人人尽说江南好)南乡子(归路近)鹊踏枝(谁道闲情抛弃久)谒金门(风乍起)摊破浣溪沙(手卷真珠上玉钩)摊破浣溪沙(菡萏香销翠叶残)虞美人(春花秋月何时了)望江南(多少恨)
清平乐(别来春半)相见欢(林花谢了春红)浪淘沙(帘外雨潺潺)相见欢(无言独上西楼)菩萨蛮(枕前发尽千般愿)摊破浣溪沙(五两竿头风欲平)卷二 北宋词
江南春(波渺渺)酒泉子(长忆观潮)长相思(吴山青)……
卷三 南宋词
经典诵读系列：宋词
目录
虞美人（春花秋月何时了）相见欢（无言独上西楼）浪淘沙（帘外雨潺潺）酒泉子（长忆钱塘）酒泉子（长忆观潮）长相思（吴山青）点绛唇（金谷年年）
凤栖梧（伫倚危楼风细细）雨霖铃（寒蝉凄切）苏幕遮（碧云天）
木兰花（龙头舴艋吴儿竞）画堂春（外湖莲子长参差）浣溪沙（一曲新词酒一杯）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）清平乐（红笺小字）
诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）玉楼春（东城渐觉风光好）贺圣朝（满斟绿醑留君住）采桑子（轻舟短棹西湖好）生查子·元夕（去年元夜时）浪淘沙（把酒祝东风）蝶恋花（庭院深深深几许）南歌子（凤髻金泥带）临江仙（梦后楼台高锁）思远人（红叶黄花秋意晚）水调歌头（明月几时有）
念奴娇·赤壁怀古（大江东去）7
临江仙（夜饮东坡醒复醉）卜算子（缺月挂疏桐）
江城子·密州出猎（老夫聊发少年狂）江城子（十年生死两茫茫）丑奴儿·书博山道中壁（少年不识愁滋味）
清平乐（柳边飞鞚）
鹧鸪天·元夕有所梦（肥水东流无尽蝶恋花（花褪残红青杏小）浣溪沙（山下兰芽短浸溪）浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）
浣溪沙·咏橘（菊暗荷枯一夜霜）卜算子（我住长江头）清平乐（春归何处）鹊桥f山（纤云弄巧）踏莎行（雾失楼台）如梦令（遥夜沉沉如水）
卜算子·送鲍浩然之浙东（水是眼波横）
捣练子（砧面莹）
眼儿媚（楼上黄昏杏花寒）醉桃源（冬衣初染远山青）苏幕遮（燎沉香）
如梦令（昨夜雨疏风骤）点绛唇（蹴罢秋千）如梦令（常记溪亭日暮）一剪梅（红藕香残玉簟秋）醉花阴（薄雾浓云愁永昼）武陵春（风住尘香花已尽）声声慢（寻寻觅觅）秦楼月（芳菲歇）
菩萨蛮（春来春去催人老）满江红（怒发冲冠）
蝶恋花（楼外垂杨千万缕）钗头凤（红酥手）
诉衷情（当年万里觅封侯）卜算子·咏梅（驿外断桥边）
菩萨蛮·书江西造口壁（郁孤台下清江水）
青玉案·元夕（东风夜放花千树）清平乐（茅檐低小）
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之（醉里挑灯看剑）
西江月·遣兴（醉里且贪欢笑）
西江月·夜行黄沙道中（明月别枝惊鹊）
南乡子·登京口北固亭有怀（何处望神州）
期）
卜算子（片片蝶衣轻）风入松（听风听雨过清明）
虞美人·听雨（少年听雨歌楼上）
快乐学国学-宋词
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御街行(范仲淹)菩萨蛮(张先)一丛花令(张先)天仙子(张先)浣溪沙(晏殊)清平乐(晏殊)踏莎行(晏殊)蝶恋花(晏殊)采桑子(欧阳修)踏莎行(欧阳修)浪淘沙(欧阳修)清玉案(欧阳修)雨霖铃(柳永)蝶恋花(柳永)浪淘沙慢(柳永)夜半乐(柳永)玉蝴蝶(柳永)竹马子(柳永)桂枝香(王安石)临江仙(晏几道)生查子(晏几道)玉楼春(晏几道)阮郎归(晏几道)留春令(晏几道)思远人(晏几道)水调歌头(苏轼)洞仙歌(苏轼)临江仙I(苏轼)江城子(苏轼)望海潮(秦观)满庭芳(秦观)浣溪沙(秦观)清平乐(赵令畸)洞仙歌(晁补之)渔家傲(朱服)惜分飞(毛滂)洞们l歌(李元膺)卜算子(李之仪)兰陵王(周邦彦)六 丑(周邦彦)过秦楼(周邦彦)花犯(周邦彦)蝶恋花(周邦彦)关河令(周邦彦)西河(周邦彦)应天长(周邦彦)薄幸(贺铸)浣溪沙(贺铸)伴云来(贺铸)石州慢(张元干)兰陵王(张元干)虞美人(叶梦得)汉宫春(李邴)苏武慢(蔡伸)踏莎行(周紫芝)江神子慢(田为)贺新郎(李玉)薄幸(吕滨老)南浦(鲁逸仲)满江红(岳飞)水龙吟(程垓)念奴娇(张孝祥)安公子(袁去华)卜算子(陆游)忆秦娥(范成大)念奴娇(辛弃疾)水龙吟(辛弃疾)永遇乐(辛弃疾)祝英台近(辛弃疾)鹧鸪天(辛弃疾)菩萨蛮(辛弃疾)鹧鸪天(姜夔)齐天乐(姜夔)念奴娇(姜夔)扬州慢(姜夔)
暗香(姜夔)翠楼吟(姜夔)小重山(章良能)木兰花(严仁)宴山亭(张镃)双双燕(史达祖)秋霁(史达祖)玉蝶蝴(史达祖)……
国学今读大书院：宋词
木兰花（城上风光莺语乱）踏莎行（春色将阑）曲玉管（陇首云飞）雨霖铃（寒蝉凄切）
蝶恋花（伫倚危楼风细细）采莲令（月华收）
浪淘沙慢（梦觉透窗风一线）定**（自春来惨绿愁红）少年游（长安古道马迟迟）戚氏（晚秋天）
夜半乐（冻云黯淡夫气）玉蝴蝶（望处雨收云断）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）迷神引（一叶扁舟轻帆卷）竹马子（登孤垒荒凉）渔家傲（塞下秋来风景异）苏幕遮（碧云天）
御街行（纷纷坠叶飘香砌）千秋岁（数声<是鸟><夬鸟>）菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）醉垂鞭（双蝶绣罗裙）一丛花（伤高怀远几时穷）天仙子（《水调》数声持酒听）青门引（乍暖还轻冷）生查子（含羞整翠鬟）浣溪沙（一曲新词酒一杯）浣溪沙（一向年光有限身）清平乐（红笺小字）清平乐（金风细细）
木兰花（燕鸿过后莺归去）木兰花（池塘水绿风微暖）
木兰花（绿杨芳草长亭路）踏莎行（祖席离歌）踏莎行（小径红稀）踏莎行（碧海无波）
蝶恋花（六曲阑干偎碧树）木兰花（东城渐觉风光好）把三千年的过去译给未来（总序）雨霖铃（寒蝉姜切）凤栖梧（独倚危楼）望海潮（东南形胜）
定**（自春来惨绿愁红）八声甘州（对潇潇幕雨酒江天）采桑子（群芳过后西湖好）诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）踏莎行（候馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）蝶恋花（几日行云何处去）蝶恋花（谁道闲情抛弃久）木兰花（别后不知君远近）浪淘沙（把酒祝东风）临江仙（柳外轻雷池上雨）浣溪沙（堤上游人逐画船）青玉案（一年春事都来几）凤箫吟（锁离愁）桂枝香（登临送目）千秋岁引（别馆寒砧）清平乐（留春不住）水调歌头（明月几时有）水龙吟（似花还似非花）念奴娇（大江东去）永遇乐（明月如霜）洞仙歌（冰肌玉骨）卜算子（缺月挂疏桐）青玉案（三年枕上吴中路）临江仙（夜饮东坡醒复醉）定**（莫听穿林打叶声）江城子（十年生死两茫茫）木兰花（霜余已失长淮阔）贺新郎（乳燕飞华屋）临江仙（梦后楼台高锁）蝶恋花（梦人江南烟水路）蝶恋花（醉别西楼醒不记）鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）生查子（金鞍美少年）……
宋词
鹤冲天（黄金榜上）忆帝京（薄衾小忱天气）蝶恋花（槛菊愁烟）踏莎行（候馆梅残）临江仙（梦后楼台高锁）江城子·密州出猎
江城子（十年生死两茫茫）蝶恋花·春景
水调歌头（明月几时有）浣溪沙（照日深红暖见鱼）水龙吟·杨花词
定**（莫听穿林打叶声）念奴娇·赤壁杯古
卜算子·黄州定慧院寓居作 浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）少年游（朝云漠漠散轻丝）苏幕遮（燎沉香）解语花·上元 六丑·落花 花犯 过秦楼
蝶恋花·早行 绕佛阁 如梦令
渔家傲·记梦 武陵春 声声慢 永遇乐
鹧鸪天·东阳路中
水龙吟·为韩南涧尚书寿甲辰岁 青玉案·元夕 浣溪沙·黄沙岭
西江月·夜行黄沙道中 …… 译后记影响孩子一生的课外必读丛书
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赵佶（一首）
宴山亭[北行见杏花] 范仲俺（三首）苏幕遮[碧云天] 渔家傲[塞下秋来风景异] 御街行[纷纷坠叶飘香砌] 欧阳修（十一首）
采桑子[群芳过后西湖好] 蝶恋花[庭院深深深几许] 木兰花[前后不知君远近] 南歌子[风髻金泥带] 诉衷情[清晨帘幕卷轻霜] 蝶恋花[谁近闲情抛弃久] 浪淘沙[把酒祝东风] 浣溪沙[堤上游人逐画船] 踏莎行[候馆梅残] 蝶恋花[几日行去何处去] 青玉案[一年春事都来几] 王安石（二首）桂枝香[登临送目] 千秋岁引[前馆寒砧]（附诗三首）泊船瓜洲 元日
梅花
苏轼（十四首）
水调歌头[明月几时有] 江城子[老夫聊发少年狂] 青玉案[三年枕上吴中路] 永遇乐[明月如霜] 蝶恋花[花褪残红青杏小] 江城子[十年生死两茫茫] 洞仙歌[冰肌玉骨] 水龙吟[似花还似非花] 贺新郎[乳燕飞华屋] 临江仙[夜饮东坡醒复醉] 念奴娇[大江东去] 西江月[玉骨那愁瘴雾] 定**[莫听穿林打叶声] 卜算子[缺月挂疏桐]（附诗四首）
饮湖上初晴后雨
六月二十七日望湖楼醉书 题西林壁
惠崇春江晓景 辛弃疾（十一首）
唐诗宋词小状元(12DVD)
01 念奴娇·赤壁怀古（苏轼）02 卜算子（李之仪）03 清平乐（黄庭坚）04 满江红（岳飞）05 相见欢（朱敦儒）06 清平乐村居（辛弃疾）07 青玉案元夕（辛弃疾）08 蝶恋花（苏轼）09 鹊桥仙（秦观）10 小重山（岳飞）11 如梦令（李洁照）12 谒金门（冯延已）13 浣溪沙（晏殊）14 破阵子（晏殊）15 浪淘沙（李煜）16 渔家傲（范仲俺）17 采桑子（欧阳修）18 破阵子（李煜）19 虞美人（李煜）20 西江月（辛弃疾）21 鹧鸪天（辛弃疾）南乡子登京口北固亭有怀（辛弃疾）卜算子（严蕊）永遇乐京口北固亭怀古（辛弃疾）25 破阵子（辛弃疾）26 清平乐（刘克庄）谒金门怀故居（李好古）28 清平乐（张炎）29 生查子（欧阳修）30 阮郎归（欧阳修）31 望海潮（柳永）
江城子密州出猎（苏轼）
浣溪沙（苏轼）34 行香子（秦观）35 水调歌头（苏轼）36 卜算子咏梅（陆游）37 一剪梅（李清照）38 醉花明（李清照）
念奴娇过洞庭（张孝祥）
水龙吟登建康赏心亭（辛弃疾）41 渔家傲（欧阳修）42 浣溪沙（欧阳修）43 阮郎归初夏（苏轼）44 行香子过七里濑（苏轼）45 念奴娇．中秋（苏轼）
谒金门．示知命弟（黄庭坚）47 浣溪沙（李清照）48 永遇乐（李清照）49 洁平乐（辛弃疾）50 天仙（张先）51 蝶恋花（柳永）52 踏莎行（贺铸）
忆少年别历下（晃补之）54 苏幕遮（周邦彦）55 浣溪沙（周邦彦）56 菩萨蛮（魏夫人）57 千秋岁（谢逸）
鹧鸪天．西都作（朱敦懦）59 洁平乐（王安国）60 水调歌头（叶梦得）61 诉衷情（欧阳修）62 朝中措（欧阳修）63 浣溪沙（苏轼）64 清平乐（李清照）65 木兰花（张先）66 台城游（贺铸）
满庭芳夏日栗水无想山作（周邦彦）
关河令（周邦彦）69 江城子（谢逸）70 苏幕遮（梅尧臣）71 虞美人（舒草）72 减字木兰花（黄裳）73 青门饮（时彦）74 浣溪沙（赵令峙）75 遮鸪天（苏痒）
好事近（胡铨）77 绿头鸭（晁端礼）78 点降唇（叶梦得）79 采桑子（欧阳修）80 蝶恋花（欧阳修）81 定**（苏轼）82 江城子（苏轼）83 西江月（苏轼）84 诉衷情（黄庭坚）85 画堂春（秦观）86 如梦令（李清照）87 声声慢（李清照）88 秋波媚（陆游）89 好事近（辛弃疾）
菩萨蛮．书江西造口壁（辛弃疾）91 苏幕遮（范仲淹）92 忆江南（白居易）93 潇湘神（刘禹锡）94 青门引（张先）95 雨霖铃（柳永）96 青玉案（贺铸）97 南歌子（仲殊）
昭君怨．咏荷上雨（杨万里）99 定**
采桑子（欧阳修）101 踏莎行（欧阳修）
望江南超然合作（苏轼）103 浣溪沙．咏橘（苏轼）104 浣溪沙．端午（苏轼）105 诉衷情（黄庭坚）106 好事近（秦观）
武陵春．春晚（李清照）108 点绛唇（李清照）109 诉衷情（陆游）
清平乐.独宿博山王氏庵（辛弃疾）111 浣溪沙·洞庭（张孝祥）112 蝶恋花（晏殊）113 长相思（白居易）114 竹枝词（刘禹锡）115 诉衷情（周邦彦）116 渔家傲（谢逸）117 水龙吟（朱敦儒）118 玉楼春（宋祁）
水调歌头．闻采石矶战胜（张孝
祥）
卜算子（王观）121 采桑子（辛弃疾）
看图学宋词
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酒泉子（长忆观潮）
渔家傲（塞下秋来风景异）浣溪沙（一曲新词酒一杯）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）玉楼春（绿杨芳草长亭路）清平乐（红笺小字）
木兰花（东城渐觉风光好）生查子（去年元夜时）
蝶恋花（庭院深深深几许）卜算子（水是眼波横）
等等
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