契诃夫 多情的五月 赏析

第一篇：契诃夫 多情的五月 赏析

多情的五月（美 欧·亨利）节选

要是诗人在你面前赞美五月，就请你朝他的眼睛抡上一拳。五月是爱搞恶作剧的，胡作非为的精灵们的天下。那些顽皮的，爱搬弄是非的小精灵们在春意盎然的树林里神出鬼没；喜欢恶作剧的小妖精们和他的那些小矮人朋友们在城市和乡村里忙乎个不停。

五月，大自然不满地伸出她的指头吩咐我们，要我们牢牢记住，我们并不是神，而只不过是她的大家庭中太过骄傲的成员。她提醒我们，我们是命里注定要拿来作杂烩汤的蛤蛎和驴子的兄弟；是三色堇和黑猩猩的直系子孙；只不过是咕咕叫的鸽子，呷呷叫的鸭子以及公园里的女仆和警察的堂兄表弟。

五月，丘比特用他的爱神之箭乱射一通——于是百万富翁娶了女速记员；博学的教授向快餐店柜台后面系着白围裙，嚼着口香糖的女店员大献殷勤；女教师让那些坏男孩放学了还迟迟不肯回家；小伙子架着梯子偷偷地爬过草坪，朱丽叶收拾好了她的望远镜，在格子窗边等候着；年轻的情侣们出去溜达一圈的工夫，回来的时候就已经成了夫妇；上了年纪的男人们穿上了白色的鞋罩，在师范学院附近转悠；就连已婚的男人们也变得不同寻常的温柔多情，冲着妻子们的背上拳脚交加，咆哮着问“嘿，你是怎么搞的！”

这是欧·亨利的短篇小说中的一个故事，大意是讲在五月这个多情的季节，男主人公很不幸的中风偏瘫了，虽然身体上有了病痛，但是赶上了个好的季节，于是他情愫萌动，五月的温暖给了他想象的翅膀还有发挥的余地——他的保姆。当保姆进入房间想要询问他是否想要帮助时，他用多情的语言打动着女人，同时女人也充分的给予了他回应。可是我们都知道事情不可能从开头到结尾都是那么的一帆风顺，然后故事的波澜来了。男主人的女儿发现了他爸爸与女保姆的暧昧，并开始试图去组织他们，这么多情温暖的五月，她想最有效地方法就是给它降降温，他找来了本地一个搬运冰块的搬运工，要求他每天都来送冰块，而这些冰块不在他处，就围绕着男主人公的卧室，慢慢的他感到了屋里的寒冷，心情也不再是温暖五月时候的样子，开始朝向他嘘寒问暖，传达爱意的保姆发脾气，而且对她越来越冷淡，而这位聪明的女人发现了这个问题，于是把通向冰窖的门关上了，效果是那么的明显，男主人公马上从冬天又到了夏天，之前的热情又回来了。一日，女保姆来找他，而他又害怕被自己的女儿发现，始终不敢越过最后一道线，而女仆人的一句话，彻底的让他丢掉了包袱，大胆的去拥抱这个五月了，女保姆对他说：“您的女儿已经和送冰块的那个男人私奔了。”多么让人意外却又惊喜的结局，五月终究带来的是皆大欢喜的结果，纵然过程让人有点心惊胆战，可是最后圆满的结束在了五月，这个作者认为很多情的季节。一直不乏惊吓和惊喜，会满趣味的和你开玩笑，和你挠痒痒，不痛不烦，恰当好处，所以，爱五月吧，然后和它一起多情。

作者的短篇小说都是像让人意外的反转剧情，到最后的一句换或者几句话，然后大出的的意料。这样很容易使读者进入小说里，被其中的剧情深深迷住，《多情的五月》只是其中简短的一篇，通读了作者的短篇小说之后，不仅留下令人流连忘返的喜剧效果，更多的是蕴含了人性中深藏的一份意外期待心，或者成为好奇心。总是在平淡中追求刺激，不安于平淡。有时候这是一件好的事情，但不是所有的时候啊。也许相对于作者的那个时代，他的出发点是国家，阶级，贫富等等问题，人性的东西会想说的少一些，就现在而言，我们关注的是更具有时代意义的东西，国家的性质已经确立，阶级歧视差距也有待改善了，当生活上富足之后，就转到了不可忽略的精神层面，人性。其实很早的时候作家们已经开始关注了，从《十日谈》中就可以体会出，除了宗教问题意外，作者也放了很大的笔墨在人性问题上，人的善、恶，贪欲等等，不只是在欧洲，亚洲作者们也有关注人，最近看的日本作家的一些短篇作品，极力在讲述深刻人性，相信还有许许多多的关于人性的讨论，如果做深入的研究就太长了，这里只是简短的提一下，主要还是说欧·亨利的反转式作品带给我们的“惊喜”。在嬉笑之于体味真知，不是很好吗，很值得阅读的作家作品，《欧·亨利短篇小说集》。

第二篇：多情的五月诗歌

五月的风图片

飘雨的田野

布谷鸟的歌声

欢快的洒着一汪一汪的秧田

叮叮的小荷

含羞的吐着花蕊

一只只觅食的紫燕

屋檐下来回

站在五月的门槛

凝望着一串串紫藤花

似系在初夏的发辫上的装饰品——也许

为了一个约会

遐思着要一颗玫瑰花的种子

多情的五月

淅淅沥沥的小雨

那个青花雨伞的女子

提着粉色的裙裾

伫立在花架下

倾听着啾啾的鸟鸣

滴答，滴答——雨声

晓风拂来

看着拂水桥下

荡起了一层层漪澜

噢

一叶小舟已探出了桥洞

装满了一船的种子

颤抖着心房

念想着

有玫瑰花的种子吗

还不舱内走出——是不是还想等到秋天

第三篇：契诃夫的《变色龙》赏析

契诃夫的《变色龙》赏析

19世纪俄国著名作家契诃夫的创作，特别是他的短篇小说，是世界文学的瑰宝。列宁和斯大林都非常喜爱他的作品，在他们的经典著作中，都借用过契诃夫作品的人物形象。鲁迅先生也十分喜爱契诃夫的作品，并称赞说：“我以为没有一篇是可以一笑了之的。”契诃夫创作在思想艺术上取得的成就，值得我们研究和借鉴。

《变色龙》是契诃夫最具讽刺作品的代表作之一。写于1884年，当时作家刚24岁。契诃夫善于从日常平凡的生活中选取题材。习以为常的事件一经进入他的作品，不仅活灵活现，而且更能写出社会环境的实质，构成具有时代特征的生活图画，成为独具特色的俄罗斯社会生活的讽刺史诗。正是这样，它只选取了社会生活的一个片断──街头巷尾极为平常的狗咬人的小事，但是却表现了一个尖锐的重大的社会问题，即官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民。小事情反映大问题，以小见大，正是契诃夫短篇独特之处。《变色龙》的艺术构思是巧妙的。平淡无奇的故事，能引起哄堂大笑。这篇小说的情节是建立在警察制度同广大人民矛盾的基础上的。通过警官对首饰匠被狗咬伤的事件的处理，揭发了警察制度同人民的对立，鞭笞了望风使舵、反复无常、谄上欺下的奥楚蔑洛夫精神。在短暂的时间内，奥楚蔑洛夫五次变色：最初，他摆出一副公正的面孔，企图收揽人心，决定惩办狗的主人，要教训不遵守法令的老爷。可是作家出人不意，掉转笔锋。人群中有人说：“这好像是席加洛夫将军家的狗。”于是奥楚蔑洛夫马上改变了态度，替狗辩护起来：“它怎么会咬着你？难道它够得着你的手指头吗？它是那么小。”这好像很突然，但完全符合人物性格发展的逻辑。后来巡警猜断“这不是将军家里的狗”，这时他第二次改变了态度：“你呢，赫留金，受了害，那我们绝不能不管。”但是巡警对自己的见解怀疑起来：“不过也说不定就是将军家的狗。”于是警官第三次改变了态度，他声色俱厉地骂赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警对狗的主人的两次推断，使得警官两度变色。

将军的厨师也对狗的主人进行两次断定，但这不是两种相反的论断，而是后者比先前更为准确的论断。这种精妙的安排，产生了动人的魅力。厨师说：“我们那儿从来没有这样的狗。”于是警官心里有了底，显出威风来：“这是条野狗！„弄死它算了。”他第四次改变了态度。狗的死刑已宣布，即待执行了。可是厨师接着说：“这不是我们的狗，这是将军的哥哥的狗。”警官第五次改变了态度。脸上立即堆起了温情的笑容，竟然对狗也阿谀起来。情节的跌宕不仅使故事波澜起伏，吸引读者，而且深化了人物的性格，统治阶级看家狗的丑恶面目，跃然纸上。

作者不厌其烦地描写奥楚蔑洛夫的五次变化的过程，绝不是无意义的重复，这是对人物性格层层展现的方法。这与《小公务员之死》中，借小公务员一次又一次道歉来揭示他的懦怯相类似，起到推动情节发展，加强戏剧效果的作用。契诃夫在《变色龙》中，通过人物的不断变色，自我表演，自我暴露，把其放在前后矛盾丑态百出中，进行淋漓尽致的讽刺，严峻无情的鞭笞。作家不动任何声色，不加任何议论，但好恶感情透过纸背，这是契诃夫创作的特点。《变色龙》通过人物的自我表演，随机应变，塑造了一个溜须拍马、谄上欺下、见风使舵、趋炎附势的奥楚蔑洛夫的形象。小说的题目《变色龙》和主人公的名字“奥楚蔑洛夫”起得准确、巧妙、新颖、形象。它们同文章的主题思想有着内在联系，具有深刻的讽刺和象征意义。变色龙是蜥蜴类的一种，能随时改变皮肤的颜色，以适应环境的需要。俄文“变色龙”也可译为易变心的人。作者借此强调主人公善变的性格特征。主人公的名字“奥楚蔑洛夫”是音译，意译就是呆傻、疯癫的意思，作者借此来讽刺、嘲笑和否定奥楚蔑洛夫这类人在社会生活中的价值和意义。这个警官的唯一技能就是善变，但是万变不离其宗，那就是甘心情愿当统治阶级的看家狗，使人不仅感到可笑，而且还感到可恨。尽管他自作聪明，但实际上却是个毫无价值的混蛋。他的存在只能造成是非的颠倒和对公理的损害。

小说环境的描写，是揭示人物性格的重要手段。但是短篇作家契诃夫不像巴尔扎克和托尔

斯泰那样细致描写环境和场面。他只截取最典型的社会环境的一个横断面，既能反映出时代的特征，又有助于揭示人物的性格。小说的开头是警官奥楚蔑洛夫走过的市场：“四下里一片沉静。广场上一个人也没有。”商店和饭馆的敞开的门口，“连一个乞丐也没有”。只用寥寥几笔就真实地再现出沙皇统治的社会的一片萧条败落的景象，反映出19世纪80年代俄国社会的阴森可怖的黑暗的面貌。主人公奥楚蔑洛夫就活动在这样的典型环境中。他一出场是仪表威严，威风凛凛，“穿着新的军大衣”，身后还跟着一个巡警。但是他“提着小包”和巡警端着“没收来的醋栗”是对他威严的仪表的有力讽刺，严整的外貌无法掩盖他对人民财产的搜刮。作者通过人物的外表和行动的矛盾，揭示其灵魂的丑恶和肮脏。作者强调人物与环境的血肉联系，80年代是俄国社会是历史上最反动的时期，这种社会环境是产生迎合现实、阿谀奉迎的奥楚蔑洛夫性格的土壤，而奥楚蔑洛夫精神又维护了腐败黑暗的社会制度。因此鞭笞奥楚蔑洛夫性格，具有重要的社会意义。

为了集中笔力，小说选择了最精彩的场面，故事从发生到结束的地点仅限于木柴厂的门口，一群人围着警官，那个咬人的小“罪犯”也在其中。这个小小的场面，好像剧院舞台的聚光灯一样，使奥楚蔑洛夫在大庭广众之前，在光天化日之下，演出了一场极为可笑的滑稽喜剧，反映了社会生活的悲剧冲突。

在契诃夫小说中，人物动作表情是刻画人物性格的重要组成部分。然而，契诃夫在写坏人的时候，笔调是严肃的，在严肃的客观描写中隐藏着讽刺。奥楚蔑洛夫有一副严肃的仪表，举止郑重。当他听到有人喊叫声时，他把身子微微一“转”，“挤”进人群，“咳”了一声，“拧起”眉头，“严厉的”开始问话。这位警官的一副官老爷的架子，装模作样的丑态，只用“转”“挤”“咳”几个字，几个动作就形象地表现出来了，语言精练而富于表现力。特别应该指出的奥楚蔑洛夫“脱”“穿”大衣的两个动作，生动地传达出主人公的内心活动与思想起伏。他刚威风凛凛地恫吓狗主人，决定严加惩处，忽然听说狗是席加洛夫将军家的，他为自己的放肆而懦懦不安了：“席加洛夫将军？哦！„„叶尔德林，帮我把大衣脱下来„„真要命，天这么热。”他的心理活动和他的狼狈相呈现在读者的眼前，讽刺得多么尖刻。变色龙在寻找变色术，仿佛脱掉大衣能减轻他的负担，能解脱他的窘境似的。正在这时，得知狗不是将军家的，他立即又神气起来，说了要法办狗主人的话。然而他的话音刚落，巡警判断这狗可能是将军家的，他又为方才的得意忘形而恐惧了：“哦！„„叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧„„好像起风了，挺冷„„”变色龙又在寻找变色术，仿佛大衣能保护和掩饰自己似的。变色龙的灵魂通过一热一冷、一脱一穿的细节描写，展示得何等生动。作者无需花费笔墨去作人物心理描写，只就一件大衣的处理，就把人物在当时当地具体变化着的心理状态，揭示得如此透彻，如此深刻，真可谓画龙点睛之笔。

契诃夫的短篇小说以对话取胜；语言有显著的特色。人物的语言是充分个性化的，从人物的语言可以看到人物的精神面貌和性格特征，奥楚蔑洛夫对下他是太上皇，傲慢自大，他说话就是“我”“我要”“我绝不”„„如“我绝不轻易放过这件事”，“我要拿点颜色出来”，“我要好好地教训他一顿”。他的话不仅专横而且粗野，掺杂着骂人的字眼。什么“混蛋”“猪崽子”五花八门；可是对上，在他的一副媚态中，是一片阿谀奉迎的语言：“这是他老人家的狗？高兴得很”，“把这条狗带到将军家里去„„就说这狗是我找着，派人送上的”。于是，“野狗”“疯狗”变成了“娇贵”“伶俐”的动物了，甜言媚语，令人作呕。为了趋炎附势，他会翻云覆雨，甚至倒打一耙，嫁祸于人，这在他的话语中得到了充分的体现，他指责赫留金说：“你那手指头一定是给小钉子弄破的，后来却异想天开，想得到一笔什么赔偿损失费了。”一百八十度的大转弯，在他轻而易举，一会儿冒似公允要给你出气，一会儿又会编出谎言来诬害你，善变者有善变的语言和手法。尽管人群发出了笑声，他临走时还威胁说：“我早晚要收拾你！”这一结尾发人深思，余音绕梁，对认识变色龙为虎作伥的反动实质，提醒人们防备毒虫，具有深刻的启发意义。

第四篇：多情的梯田诗歌赏析

第一抹阳光穿过云层，

万道梯田金色嵌镶，鸟儿在朝霞里梳妆，杜鹃花在枝头绽放，群山连绵把村庄怀抱，辽阔森林把梯田守望。

多情的梯田，你是不是一直在聆听，蓝天白云诉说衷肠？

源自高山的纯净溪流，把这片土地浇灌，水稻旺盛而密集，空气舒适而温暖。

太阳照耀下的河流池塘，金子般闪闪发光。

这就是传说中的最后一净土吗？

深邃的恬静打湿了我的眼眶。

这里的神圣高山，幽深的峡谷，从未曾被世俗污沾。

辛勤的耕耘人，凭自己双手劳作，母亲辛劳的背影，还有寝透了欢乐忧伤的歌谣，在天上飘荡。

多情的梯田，你用丰饶养育了大山儿女，你用宽厚温暖了哈尼胸膛。

多情的梯田，你是我灵魂的家园，你是祖辈的汗水和期盼，象一只硕大的手掌，把和谐自然的美好意境，在大山深处隐藏。

你用妩媚秀美，滋润我的心灵，让我轻轻为你祝福，一生一世把你凝望。

第五篇：契诃夫简介

安东·巴甫洛维奇·契诃夫简介

安东·巴甫洛维奇·契诃夫(英语：Аnton chekhov)(1860～1904)俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。

19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。契诃夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

他一生创作了七八百篇短篇小说，还写了一些中篇小说和剧本。作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平凡生活，揭露了反动统治阶级的残暴，抨击了沙皇的专制制度。代表作有短篇小说《变色龙》《凡卡》《套中人》《公务员之死》等。

高尔基曾经说过：“这是一个独特的巨大天才，是那些在文学史上和在社会情绪中构成时代的作家中的一个。”列夫·托尔斯泰也给契诃夫极高的评价，称他是“无与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，契诃夫，远比我更为高明！”契诃夫简要生平：

1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市一个小商人家庭，祖父是赎身农奴，父亲曾开设杂货铺。1876年杂货铺破产，全家迁居莫斯科。只有契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。

1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医。

1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》、《公务员之死》、《苦恼》，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸。

契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》，都曲折反映了俄国大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。

1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。

代表作品

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、《凡卡》（1886），再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！” 契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。

创作道路

1、早期（1880—1888）奠定简洁、幽默风格的时期。主要作品分两类：

（1）嘲笑奴性心理的：《小公务员之死》、《变色龙》等。

（2）反映下层人民悲惨命运的：《苦恼》、《凡卡》等。

2、中期（1888—1896）思想、创作走向成熟的时期。作品主题多写知识分子的精神世界，风格变为严肃深沉。主要作品：《草原》、《第六病室》等。

3、晚期（1896—1904）创作的全盛期。优秀的中短篇：《套中人》、《关于爱情》、《醋栗》等 著名的剧本：《海鸥》、《樱桃园》。