第一篇：20年代~60年代电影及电影导演分析
中国电影史作业 60年代的电影发展概况（1960——1966）
《红旗谱》（1960年凌子风）《大李，小李和老李》（1962年谢晋）《春雷》（1961年凌子风）《红色娘子军》（1961年谢晋）《草原雄鹰》（1964年凌子风）《舞台姐妹》（1965年谢晋）《暴风骤雨》（谢铁骊）《野猪林》（1962年崔嵬）《早春二月》（谢铁骊）《小兵张嘎》(1963年崔嵬)《千万不要忘记》（谢铁骊）《北大荒人》（1962年崔嵬）《51号兵站》（刘琼）《杨门女将》（1960年崔嵬）《阿诗玛》（刘琼）《穆桂英大战洪州》（1963年崔嵬）《停战以后》（1962年成荫）《天山上的红花》（1964年崔嵬）《浪涛滚滚》（1965年成荫）《枯木逢春》（1961年郑君里）《女飞行员》（1966年成荫）《李善子》（1964年郑君里）《农奴》（1963年李俊）《哥俩好》（1962年严寄洲）
《分水岭》（1964年李俊）《野火春风斗古城》（1963年严寄洲）《冰山上的来客》（1963年王家乙）《独立大队》（1964年王炎）《达吉和她的父亲》（王家乙）《洪湖赤卫队》（谢添）《景颇姑娘》（王家乙）《锦上添花》（1962年谢添）《冰雪金达莱》（1963年王家乙）《红日》（1963年汤晓丹）《怒潮》（1963年史文帜）《英雄儿女》(1964年武兆提)《烈火中永生》（1965年水华）《七十二家房客》（1963年王为一）《革命家庭》（1960年水华）《南海潮》（1962年王为一和蔡楚生）《霓虹灯下的哨兵》（1964年王苹）《地道战》（1965年任晓东）《东方红》（1965年王苹）《地雷战》（1962年唐英奇和徐达）《白求恩大夫》（1964年张俊祥）《李双双》（1962年鲁韧）《刘三姐》（1960年苏里）
50年代电影发展概况（1950——1959）
《白毛女》（1950年王滨）
《六号门》（1952年吕班）《神秘的旅伴》（林农和朱文顺）
《英雄司机》（1952年吕班）《边塞风火》（1954年林农）
《高歌猛进》（1950年王家乙）《党的儿女》（1954年林农）
《鬼话》（1951年王家乙）《甲午风云》（1954年林农）
《葡萄熟了的时候》（1952年王家乙）
《兵临城下》（1954年林农）
《风筝》（1957年王家乙）《寂静的山林》（1957年林文顺）
《金玉姬》（1958年王家乙）《古刹钟声》（1958年林文顺）
《芦笙恋歌》（1957年王家乙）《徐秋影案件》（1958年于彦夫）
《边塞风火》（1957年王家乙）《平原游击队》（1955年苏里与武兆提）
《林家铺子》（1959年水华）《董存瑞》（1955年郭维）
《土地》（1954年水华）
《智取威虎山》（1953年郭维）
《在前进的道路上》（1954年成荫）《花好月圆》（1958年郭维）
《上海姑娘》（1958年成荫）《上甘岭》（1956年沙蒙）
《万水千山》（1959年成荫）《战火中的青春》（1959年王炎）
《青春之歌》（1952年崔嵬）《光荣人家》（1950年凌子风）
《无名岛》（1959年谢铁骊）《陕北牧歌》（1951年凌子风）
《十三陵水库畅想曲》（1958金山）《金银滩》（1953年凌子风）
《风暴》（1959年金山）
《春风吹到诺敏河》（1954年凌子风）
《渡江侦察记》（1954年汤晓丹）《母亲》（1956年凌子风）
《不夜城》（1957年汤晓丹）《深山里的菊花》（1958年凌子风）
《新英雄儿女传》（1951年史东山）《我们夫妻之间》（1951年郑君里）
《李时珍》（1956年沈浮）《宋景诗》（1954年郑君里）
《老兵新传》（1959年沈浮）《林则徐》（1959年郑君里）
《梁山伯与祝英台》（1954年桑弧）《聂耳》（1959年郑君里）
《天山配》（1955年桑弧）《翠岗红旗》（1951年张俊祥）
《宋士杰》（1956年桑弧）《女驸马》（1956年刘琼）
《猛河的黎明》（1955年鲁韧）《乔老爷上轿》（1956年刘琼）
《洞箫横吹》（1957年鲁韧）《蓝桥会》（1954年谢晋）
《今天我休息》（1959年鲁韧）《一场**》（1954年谢晋和林农）
《五更寒》（1957年严寄洲）《柳堡的故事》（1957年王苹）
《英雄虎胆》（1958年严寄洲）《永不消逝的电波》（1958年王苹）
《海鹰》（1959年严寄洲）《友谊》（1959年李俊）
《赤峰号》（1959年严寄洲）《回民支队》（1959年李俊和冯一夫）《战上海》（1959年王冰）《火凤凰》（1950年王为一）
《山间铃响马帮来》（1954年王为一）《椰林曲》（1957年王为一）《铁窗烈火》（1958年王为一）
40年代电影发展概况（1940——1949年）
《忠义之家》（1946年中电二厂）《遥远的爱》（1947年中电二厂）《天堂春梦》（1947年中电二厂汤晓丹）《乘龙快婿》（1948年中电二厂张俊祥）《三人行》（1948年中电二厂陈铿然）《喜迎春》（1949年中电二厂）《青山翠谷》（1949年中电二厂岳枫）《还乡日记》（1947年中电一厂张俊祥）《街头巷尾》（1948年中电一厂）《松花江上》（1947年长制公司金山）《哈尔滨之夜》（1949年长制公司）《圣城记》（1946年中电三厂沈浮）《碧血千秋》（1948年中电三厂梅阡）《郎才女貌》（1948年中电三厂陈铿然）《八千里路云和月》（1947年昆仑公司史东山）《新闺怨》（1948年昆仑公司史东山）
《一江春水向东流》（1947年昆仑公司蔡楚生和郑君里）《万家灯火》（1948年昆仑公司阳翰笙和沈浮）《关不住的春光》（1948年昆仑公司欧阳予倩）《丽人行》（1949年昆仑公司陈鲤庭）《希望在人间》（1949年昆仑公司沈浮）《三毛流浪记》（1949年昆仑公司阳翰笙）
《乌鸦和麻雀》（1949年昆仑公司郑君里，沈浮，赵丹，徐滔和王林谷）《夜店》（1947年文华公司佐临）《艳阳天》（1948年文华公司佐临）《表》（1949年文华公司佐临）
《假凤虚凰》（1947年文华公司佐临和桑弧）《不了情》（1947年文华公司桑弧）《太太万岁》（1947年文华公司桑弧）《哀乐中年》（1949年文华公司桑弧）《小城之春》（1948年文华公司费穆）《生死很》（1948年华艺公司费穆）《无名氏》（1947年国泰公司）《忆江南》（1947年国泰公司）《梨园英烈》（1949年国泰公司）
《弱者，你的名字是女人》（1948年国泰公司）《鸡鸣早看天》（1948年启明公司）《祥林嫂》（1948年启明公司）《国魂》（1948年永华公司）《清宫秘史》（1948年永华公司）《春雷》（1949年永华公司李萍倩）《大凉山恩仇记》（1949年永华公司）《火葬》（1948年永华公司）《春城花落》（1948年永华公司）《海誓》（1949年永华公司）
《山河泪》（1948年永华公司）《桥》（周彦）
《春风秋雨》（1949年永华公司）《吉人天相》（何通）《野火春风》（1948年欧阳予倩）《蝴蝶梦》（舒适）《恋爱之道》（1949年欧阳予倩）《何处不相逢》（李英）《满江红》（1949年启联公司）
屠光启：《月黑风高》《天魔劫》《血溅姊妹花》《龙凤花烛》《女贼》《十三号女贼》
《玩火的女人》《处处闻啼鸟》《芳魂归来》
裴冲：《铁骨冰心》《夜来风雨声》《子夜歌》《晴天劫》《浮生六记》 毛羽：《大地回春》《马路英雄》 唐韶华：《珠光宝气》《再生年华》 刘国权：《花落流水红》《粉墨筝琶》 韩兰：《从军梦》《海上英雄》《年年如意》
30年代电影发展概况（1930——1939年）
《火烧红莲寺》（1930年张石川）
《狂流》（1933年程步高）《强盗孝子》（1930年张石川）
《春蚕》（1933年程步高）《歌女红牡丹》（1931年张石川）
《夜来香》（1935年程步高）《生死夫妻》（1931年张石川）
《新旧上海》（1937年程步高）《铁血青年》（1931年张石川）《桃花湖》（1930年郑正秋）《旧时京华》（1931年张石川）《红泪影》（1931年郑正秋）《银星幸运》（1931年张石川）《玉人永别》（1931年郑正秋）《如此天堂》（1931年张石川）《自由之花》（1932年郑正秋）《慈母》（1932年张石川）《春水情波》（1933年郑正秋）《国魂的复活》（1932年张石川）《姊妹花》（1933年郑正秋）《战地历险记》（1932年张石川）《夫妻之间》（1931年李萍倩）《啼笑因缘》（1932年张石川）《旧恨新愁》（1932年李萍倩）《失恋》（1932年张石川）《芭蕉叶上诗》（1932年李萍倩）《脂粉市场》（1933年张石川）《东北二女子》（1932年李萍倩）《前程》（1933年张石川）《琵琶春怨》（1933年李萍倩）《残春》（1933年张石川）《时代儿女》（1933年李萍倩）《泰山鸿毛》（1933年张石川）《现代一女性》（1933年李萍倩）《二对一》（1933年张石川）《丰年》（1933年李萍倩）《麦夫人》（1934年张石川）《女儿经》（1934年李萍倩）《女儿经》（1934年张石川）《三姊妹》（1934年李萍倩）《空谷兰》（1934年张石川）《人伦》（1935年李萍倩）《热血忠魂》（1935年张石川）《夜会》（1936年李萍倩）《大家庭》（1935年张石川）《花开花落》（1937年李萍倩）《劫后桃花》（1935年张石川）《凤求凰》（1938年李萍倩）《海棠红》（1936年张石川）《费贞娥刺虎》（1939年李萍倩）
《女权》（1936年张石川）
《少奶奶的扇子》（1939年李萍倩）《压岁钱》（1937年张石川）《女性的呐喊》（1933年沈西苓）《社会之花》（1937年张石川）《上海二十四小时》（1933年沈西苓）《古塔奇案》（1937年张石川）《女儿经》（1934年沈西苓）《母亲的秘密》（1937年张石川）《乡愁》（1934年沈西苓）《歌儿救母记》（1938年张石川）《船家女》（1935年沈西苓）《风流冤魂》（1938年张石川）《十字街头》（1937年沈西苓）《红花瓶》（1939年张石川）《马路天使》（1936年袁牧之）《李三娘》（1939年张石川）《都市风光》（1935年袁牧之）《小侠女》（1939年张石川）《桃李劫》（1934年应云卫）《杨乃武》（1939年张石川）《生死同心》（1934年应云卫）《七重天》（1939年张石川）《时势英雄》（1934年应云卫）《李阿毛与唐小姐》（1939年张石川）《无愁君子》（1933年沈浮）《董小宛》（1939年张石川）《天作之合》（1933年沈浮）
《三个摩登女性》（1932年吴永刚）《自由天地》（1933年沈浮）《母性之光》（1932年吴永刚）《冷月狼烟录》（1936年沈浮）
《神女》（1934年吴永刚）
《歌女恨》（1931年卜万苍）《壮志凌云》（1936年吴永刚）
《一剪梅》（1931年卜万苍）《林冲雪夜歼仇记》（1938年吴永刚）
《恋爱与义务》（1931年卜万苍）《麒麟乐府－－斩经堂》(1937费穆)《人道》（1932年卜万苍）
《镀金的城》(1937费穆)
《三个摩登女性》（1932年卜万苍）《梦断春闺 》(1937费穆)《续故都春梦》（1932年卜万苍）《狼山喋血记》(1936费穆)《母性之光》（1933年卜万苍）《香雪海 》(1934费穆)《黄金时代》（1934年卜万苍）《人生 》(1934费穆)《凯歌》（1935年卜万苍）《城市之夜》(1933费穆)《新人道》（1937年卜万苍）
《归来》（1934朱石麟）
《木兰从军》（1939年卜万苍）《青春》（1934朱石麟）
《孤岛天堂》（1939年蔡楚生）《征婚》（1935朱石麟）
《春潮》（1933年蔡楚生）《联华交响曲·鬼》（1937朱石麟）
《南国之春》（1932年蔡楚生）《慈母曲》（1937朱石麟）
《渔光曲》（1934年蔡楚生）《人海遗珠》（1937朱石麟）
《生死同心》（1934年阳翰笙编剧）《新旧时代》（1937朱石麟）
《中国海的怒潮》（1933阳翰笙）《文素臣》（1939朱石麟）
20年代电影发展概况（1920——1929）
《滑稽大王游沪记》（1922年张石川）《富人之女》（1926年张石川）《劳工之爱情》（1922年张石川）《四月里底蔷薇处处开》（1926年张石川）《大闹怪剧场》（1922年张石川）《爱情与黄金》（1926年张石川）《张欣生》（1923年张石川）《二八佳人》（1927年张石川）《孝妇羹》（1923年张石川）《血泪碑》（1927年张石川）
《孤儿救助记》（1923年张石川）《挂名的夫妻》（1927年张石川）《玉梨魂》（1924年张石川）
《卫女士的职业》（1927年张石川）
《苦儿弱女》（1924年张石川）《少奶奶的扇子》（1928年张石川）《好哥哥》（1924年张石川）《同学之爱》（1928年张石川）《诱婚》（1924年张石川）《碎琴楼》（1929年张石川）
《最后之良心》（1925年张石川）
《镜花湖》（1929年张石川）《上海一妇人》（1925年张石川）《红泪影》（1929年张石川）《盲孤女》（1925年张石川）《爸爸爱妈妈》（1929年张石川）《新人的家庭》（1925年张石川）《小情人》（1926郑正秋）《可怜的闺女》（1925年张石川）《一个小工人》（1926郑正秋）《空谷兰》（1925年张石川）《血泪碑》（1927郑正秋）《冯大少爷》（1925年张石川）《杨小真》（1927郑正秋）《早生贵子》（1925年张石川）《侠女救夫人》（1928郑正秋）
《小情人》（1926年张石川）
《刀下美人》（1929郑正秋）《一个小工人》（1926年张石川）《呆运》（1927年蔡楚生）《她的痛苦》（1926年张石川）《海外奇缘》（1928年蔡楚生）《多情的女伶》（1926年张石川）《无敌英雄》（1929年蔡楚生）《好男儿》（1926年张石川）《热血男儿》（1929年蔡楚生）《得头彩》(1921年任彭年)《海誓》（1922年但杜宇）
《呆婿祝寿》(1921年任彭年)《古井重波记》（1923年但杜宇）《憨大捉贼》(1921年任彭年)《弃儿》（1923年但杜宇）《柴房女》(1921年任彭年)《弟弟》（1924年但杜宇）《阎瑞生》(1921年任彭年)《重返故乡》（1925但杜宇）《清虚梦》（1922年任彭年）《传家宝》（1926但杜宇）《车中盗》（1922年任彭年）《还金记》（1926但杜宇）《好兄弟》（1922年任彭年）《杨贵妃》（1927但杜宇）
《女侠李飞飞 》（1925年邵醉翁）《西游记之盘丝洞》（1927但杜宇）《立地成佛》（1925年邵醉翁）《万丈魔》（1928但杜宇）《梁祝痛史》（1926年邵醉翁）《金钢钻》（1928但杜宇）《白蛇传上下集》（1926年邵醉翁）《卢鬓花》（1928但杜宇）《电影女明星》（1926年邵醉翁）《续盘丝洞》（1929但杜宇）《忠孝节义 》（1926年邵醉翁）《弃妇》（1922年侯曜）《孟姜女》（1926年邵醉翁）《摘星之女》（1925年侯曜）《夫妻之秘密》（1926年邵醉翁）《一串珍珠》（1925年侯曜）《孙行者大战金钱豹》（1926年邵醉翁）《伪君子》（1926年侯曜）《唐伯虎点秋香》（1926年邵醉翁）《和平之神》（1926年侯曜）《刘关张大破黄巾》（1927年邵醉翁）
《海角诗人》（1927年侯曜）《铁扇公主》（1927年邵醉翁）《西厢记》（1927年侯曜）《宏碧缘》（1927年邵醉翁）《木兰从军》（1928年侯曜）
《寻父遇仙记》（1928年邵醉翁）
《玉洁冰清》（1926年欧阳予倩）《夜光珠》（1928年邵醉翁）《三年以后》（1926年欧阳予倩）《拳大王》（1928年邵醉翁）《天涯歌女》（1927年欧阳予倩）《双珠凤前后集》（1928年邵醉翁）《江洋大盗》（1929年邵醉翁）
《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）《无敌英雄》（1929年邵醉翁）
20年代——60年代导演风格解析： 1.凌子风：他的影片带有浓烈的主观色彩。他总是将目光投向自己的童年、少年、青年时代的生活，使他人的故事在他的目光中获得灵气。他惯用特写镜头，但这种特写又不是依靠摄影机的运动，也不是依靠光学技巧的频繁分切，而是象一个人用不同的角度和距离去观察对方一样。
2.谢铁骊：谢铁骊是一个视野广阔、涵养丰富、手法多样的艺术家。他既能再现剧烈的社会变动，展示历史重大的变迁，又能逼近人物，揭示人物内心的深刻变化，对人情世态作准确而精致的描绘。谢铁骊的导演艺术既有浓郁的民族特色，又具有新颖脱俗的艺术魅力，能将深刻的思想内容、缜密的情节结构、精细的人物刻画融会在一起。
3.郑正秋：郑正秋有明确的艺术见地与追求，主张改良旧戏，提倡新剧。强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。从艺术追求上说，郑正秋提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。
4.张石川：较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。运用了特写镜头和动画特技，突显了电影的特性。所以，他是中国电影史上第一个导演艺术家。
5.蔡楚生：被誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。1935年2月，《渔光曲》在莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”，使中国电影首次享誉国际影坛。蔡楚生导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，人物性格刻画细腻入微，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。
6.郑君里：不仅是著名的导演，长期以来，他还致力于电影、戏剧的翻译和著述。导演作品《林则徐》、《聂耳》则达到了当时传记片艺术创作的高峰。
7.费穆：擅长以生动的细节描绘人物的心理活动，并调动电影的各种元素为塑造人物服务。代表作《小城之春》是一部具有高度艺术性和电影化的作品，上世纪80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国赢得了世界性的声誉。8.汤晓丹：他的商业片能抓住观众的心理，制造出好的喜剧效果。他的影片遵循严格的现实主义创作态度，具有浓郁的民族特点，故事性强，符合广大观众的审美观。2004年，他获得第24届中国电影金鸡奖终生成就奖。
9.吴永刚：吴永刚一生治学严谨，素以“艺贵真实”律己。在导演艺术上讲求质朴、真实，形成了独特的素描风格，成功地塑造了具有鲜明个性的人物群像。10.谢晋：以谢晋为代表的第三代电影人，其创作的反思电影，最重要的影响就是提出了反思命题。在提出了反思命题的同时，也提出了电影语言变革的命。谢晋不但有艺术上的创新精神，更具有社会责任感，致力于创作出真正具有精神价值、人文关怀，经得起历史检验的作品。
11.崔嵬：他在传统的戏剧程式化表演中，融入对角色的体验因素，大大增加了原戏的感染力。代表作《小兵张嘎》，特点是长镜头的运用。影像风格鲜明，大量的剪影和逆光拍摄充满了艺术感染力，运动镜头颇有新意。
12.成荫：以拍摄革命战争题材和革命历史题材影片著称。着力于表现重大历史事件，把历史真实、生活真实和艺术真实结合起来，把广阔的历史背景和众多个性鲜明的人物形象结合起来，始终不渝地坚持革命现实主义道路。13．水华：他的成名作是《白毛女》，别具匠心的银幕显现，使原剧固有的民族特色更为鲜明生动。清雅素朴、婉约含蓄是水华的一贯风格。水华总是在自己的电影中摒弃华丽虚空的外在形式，努力寻找到一种极为凝练朴实的表现形态。14.王苹：她的作品突破了以往表现战争题材只是描写战斗的框框，像一首清新、优美的抒情诗，显示了导演的艺术胆识和追求。
15.王家乙：代表作《五朵金花》，该片于1960年获埃及第二届亚非电影节最佳导演银鹰奖。
16.严寄洲：严寄洲有“三严”：选演员严；艺术创作要求严；对自己严。严寄洲对艺术创作严格要求则体现在影片《再生之地》中。
17.鲁韧：他的影片自然清新，活泼明快，使观众在会心的笑声中潜移默化地接受某种教益。
18.李俊：李俊的导演风格浓烈，极具个性化，运镜方式大胆粗犷，具有极强的情感冲击力，善于用充满电影视觉特点的镜头语言来表达主题思想。19：林农：林农擅长拍摄重大历史题材和少数民族题材的影片。作为演员出身的林农，认为演员的表演是实现导演构思最重要的因素，因此，他很注意培养演员，努力发掘他们的潜质。
20.张俊祥：格外注重电影理论的研究，在论文集《关于电影的特殊表现手段》中，阐述了电影与其他艺术形式不同的表现手法，对电影剧作创作有着巨大的指导意义。
21.王为一：自然、朴素、流畅。他认为创作人员都应集中力量去表现影片中所反映的生活，而不应离开情节的需要，离开生活的真实去炫耀自己的技巧。他认为，这样创作出来的影片，才能自然、流畅、真实，没有人为的痕迹；观众在看影片时，才能入戏，进到影片所反映的生活当中去，受到感染，引起共鸣。王为一导演的另一个特点，是具有浓郁的生活气息。
22.桑弧：在艺术创作中，桑弧忠实地传达了自己对于世界的感受和情感体验，成为个人所属阶级的表现者和批判者。
23.沈浮：《狼山喋血记》用象征的手法，表达国防电影反对侵略者的主题。24.李萍倩：在创作上承袭和发挥了“神州派”注重“潜移默化”的艺术主张。25.欧阳予倩：他的剧作一个显著的特点是：具有与时代脉搏相通的进步倾向。26.程步高：以革命现实主义作为编导的指导思想拍摄影片。
27.邵醉翁：前期专拍以民间故事和古典小说为兰本的古装本。后期首先运用特技宣传影片。
28.阳翰笙：较早以文艺样式提出了反内战、反投降的问题。他的剧作以历史剧为主，革命政治倾向的鲜明性而引人注目，是一位恪守现实主义方法的剧作家。29.侯曜：侯曜所著《影戏剧本作法》一书是中国最早的电影剧作专著。30.沈西苓：其一，叙事视角的大众女性化策略，其影片都是以普通的大众的视角来构成的故事，而又多以普通的女性为创作题材。其二，视听语言的左翼化倾向，沈西苓通过对比蒙太奇和极有冲击力的剪辑等手法带来一种左翼思想的表达。31.应云卫：导演了左翼电影运动的代表作品之一《桃李劫》。该片也是我国第一部把声音作为有机的艺术元素运用电影拍摄的影片。
32.任彭年：任彭年执导的武侠片，多由女侠为主角，饰女下的是他熟练武术的妻子邬丽珠。这段影坛奇缘，使任彭年成了中国第一代武侠片导演，邬丽珠也夫唱妇随，成了中国第一代武侠女影星。
第二篇：电影导演学习指南
正所谓不想当将军的士兵不是好士兵。作为动画师也因该有更高的追求，虽然有点远，但那是一种态度！
热爱电影的人不少，学习电影导演的学生很多。但是学成后做上导演工作的少之有少。为什么呢？
因为不会拍电影，所以就无法加入电影创作队伍。道理很简单。
于是抱怨学院。于是举出若干没有进入专业院校成为导演的人的例子，试图证明院校学习无用，然后眼睁睁地看着导演们该拍戏拍戏、该得奖得奖，然而这些导演绝大多数都出身于院校。
学院有没有问题？
有。主要问题是，所有的中国大学都被安排了大量文化政治类基础课，无论是本科还是研究生阶段，此类课程都占据了1／4～1／3的课时总量。反观国外电影类学科，此类课程少之又少。专业课程量不足，是学院的最大问题。
为什么北京电影学院总是能够保持业界内的优势呢？其实，他们也有相当多的课时被硬性划分给文化政治类课程所用，但是大量的电影资料、每周例行的影院观摩、来来往往的电影大师、周边便利的电影环境，令电影学院的学生们在“二课堂”中补充了大量的营养，足以补上课内的损失。
在所有学生作品比赛中，电影学院的作品都占据着压倒性的优势。
其他学校不是也经常得奖吗？
那是因为：一来评奖很多，全球每年好几千，国内也有好几十；二来大部分评奖都有鼓励、普惠的性质，获奖面大本身就是评奖的目的。
在学生作品的含金量方面，差距可就太大了。这绝不是请一个电影学院摄影师就能够解决的，也不是自己搞几个沙龙就能够解决的。一些师生常说：“电影学院也没有什么神秘的！”这话一出口，就已经承认自己的差距了。
战斗机能够飞上天，风筝也能飞上天。这种比拟太残酷了。但就是这么回事。
电影学生的毕业后成团成组地加入电影产业，其他学生中只能零星加入。所以就有一些说法滋生：“他们有门路。他们有背景。”这种思维习惯令人瞬间获得了心理平衡。
如何学会做电影导演？ 其实，大部分院校都提供了足够的教育资源，就看自己学不学。
不用参考罗伯特·罗德里格斯的经验，国情不一样。
不一定非要去北京电影学院。以及在国际上排名低于北京电影学院的那些外国学校。在中国的省级大学的电影专业学习，都可以成为一名电影导演。
主要问题，是学生学不学，怎么学。
你要先学会写电影剧本。
你要先搞清楚什么是电影剧本。
我们的很多学生，到了毕业也没有见过什么是电影剧本！你能相信这样的学生热爱电影事业吗？
哪里有电影剧本？以前的《当代电影》，现在的《世界电影》上每期都有电影剧本，并且都是当年最重要的世界各国电影剧本。图书馆里，还有许多旧剧本的出版物。中国电影资料馆和首都图书馆以及地方的图书馆中，都有大量的剧本收藏，复印也很方便。
阅读100个以上电影剧本，仔细分析其中的3～5个，你就基本上掌握了剧作的很多窍门和技巧。
再看看悉德·菲尔德的书。
可惜我们的学生大部分连剧本的格式是什么都弄不对。
你要阅读小说。
图书馆里的小说千千万，免费可以借到。
没有几百本小说（文学）垫底，就没法讲故事。中国的《红楼梦》、《水浒传》，外国的《红与黑》、《简爱》，古典的《荷马史诗》、《史记》，现代的《1984》、《蜗居》，这个功夫不下，故事讲不好。
再有一个窍门就是，读戏剧剧本。全世界重要的戏剧无非500种，拿下其中的100，就算大功告成了。中国电影导演普遍叙事能力低下，重要原因之一就是：他们小说读的不少，戏剧剧本则读的太少。
文学底子打好了，再看看《作家文摘》、《读者》，补充大量社会、地方知识，叙事功力自然就上去了。然而，我们那些能够通过本科、研究生考试的高分学生，却实在没有看过几本书。热爱张爱玲的没看过《诱僧》、《色诫》，研究文革的不知道《隐形伴侣》、《血色黄昏》。更不要说旁的了。
你要看电影。
这个实在是无话可说。在一个所有电影几乎都可以在网上找到的时代，想要做电影导演的人们看电影的数量居然稀少。每一次开题、答辩，老师们说的影片学生们都要唰唰唰地记录，因为闻所未闻。见识低，就固执，他不知道的就不存在，老师说也没用。
看还得往细里看，就是一个镜头一个镜头地反复看。我给08研究生拉片分析的是《梅兰芳》、《色诫》、《建国大业》，给09研究生拉片分析的是《因父之名》、《风声》、《惊天动地》。大家的收获都很大。10研究生的第一堂课是《无人驾驶》，我们要脚踏实地地研究你即将面临的问题，而不要远眺喜马拉雅山。
但是这一定是大部分研究生们一生中仅有的拉片经历，他们课下一次都不会再做。
所以，导演应该其他人当。
基础的搞明白了，你去写剧本。反复写，多写，敢于写大题材。
剧作也有训练方法。我们先脱离开课堂，就在实战中提要求。
假如，华谊兄弟给你5万块，请你写《集结号》剧本。这活你接不接？估计肯定接，接了，又怎么写呢？就是拼了命的写呗。
但是我们研究生开题交的剧本，没有一个是拚了命的。
你不跟世界拼命，就不会有自己的天下。
你要去进行长期的图上作业。
一个是各类表格。分场景表，分场景表，日夜晨昏戏表，内外景表，贴在墙上，一遍遍地比较、琢磨。一个半小时短片，夜戏占了一半，合适不合适？三个日外景是不是能够合并拍摄？一个窗口镜头是不是接着27B的窗户翻过来就拍了，用不着去磕一饭馆？都得琢磨透了。琢磨的不仅仅是制片计划，是你对整个作品节奏、气蕴的把握。
然后就是分镜头剧本。写三个长篇分镜头本，你就都明白了。
然后是“故事板”，也就是画面小人书。一定自己画。自己动手一画，画面里要什么不要什么就都清楚来。光看，一辈子也不明白。
先择你最喜欢的电影，找出两三场，分镜头画小人书。画完了，自己片子的图也会画了。
然后画平面图。如何将小人书拍成活动的。平面图一画，问题就都出来和暴露了。这边有扇门要堵死，那边有扇窗要打开，没地方放鸭子可以在后期画外补声音，用移动轨就得卸门槛。
如今有很多用过的A4纸，抱回去，整夜整夜地画吧，画三年，就明白了。
画图比写剧本用处还大，因为图是立体的，活的，直接转换到银幕上的。
你要找一个合适的团队。
要最合适的，不要最好的。
因为你不是在一个最好的环境中拍最好的电影。
你正在努力制造一个合适的机会，拍摄一部相对合适的作品。
战斗中，连长指导员都阵亡了，队伍被火力压在洼地里，几分钟后就会全部被消灭。一个战士出的主意，队伍分路突破，不仅仅脱离死地，还歼灭了对面的敌人，这个战士，战后基本上就是新任连长了。
导演就是这个战士。
你要在第一时间发出准确的命令，明确指出方向，解决问题。有这么几回，自然就是导演的威望了。
至于骂人摔剧本之类的，都是下三滥的招术。真碰上了混的给你来俩嘴巴，你也是干吃亏。告到法院，也无非是让人家骂一顿你回给他俩嘴巴，都是孩子气的事。
到了现场，导演面临的第一件事就是：机位摆在哪里？
大部分导演不知道。
他真不知道，因为他不画图。
第二件事就是：怎么给演员说戏？
大部分导演也不知道。因为他们以为，电影是不需要表演的。
所以导演工作都被那些会画图懂表演的给做了。
“你们都是什么烂人！太差！什么都不懂！”
“我要是有吕乐做摄影，霍霆霄做美术，王丹戎做录音，久石让做音乐，张进战做执行，张纪中做制片，早就拿奥斯卡奖了！”
你拿不了。你还缺男主演德尼罗和女主演波特曼哩。
你要有一个严格的拍摄计划。
详细的全面的前期准备，如同攻打一个山头前侦察，哪里是沟渠，哪里有山洞，哪里是火力点，通过暴露山脊需要多少秒，开阔地能够容纳多少人展开。
拍戏的道理完全一样。
坚决执行拍摄计划。到了计划的期限，甩了戏也要进入下一环节。
可以丢掉一个连队，但不能让整个团壅塞在泥泞里畏缩不前。
在制定计划的时候，就要事先留有预案，哪些部分是可以丢掉的。
哪个部分都不能丢！那就会丢掉整个作品。
没有制作拍摄计划的经验怎么办？
到其他同学的剧组里，免费给人家做计划。做三次学生作业统筹，最多五次，对付一个低成本电影的经验就差不多了。
你要掌握技术。主要是摄影技术。
首先要了解器材，特别是运动器材和照明设备。
对于摄影机性能不必有特别的了解，那里有摄影师。告诉他你的美学要求，让他去实现。你不必全面掌握色温、景深、色阶、反差等等，因为你没想成为一个大腕导演。
但你要知道你所需要的运动和光线效果。表述不明白，就把你的样本电影的截图搞到笔记本电脑上给摄影师看：照着这个拍！做学生不丢人的。
窍门就是去北京电影学院摄影系蹭课，很多老师的课都不错的。再有就是去参加柯达、SONY所有的会议，那些会议都是公开报名免费的。当然也包括其他技术会议。
你要懂得剪接点。这个能力的来源也很简单，就是拉片。拉片一千，就是剪接师。
你要手握一个笔记本，把学习和创作中的点点滴滴记录下来。
一个在开拍前展开笔记做工作安排，在拍摄结束后看回放做笔记的学生，未来才能够做一个合格的导演。
请你在（作品）毕业答辩时，带上你所有的笔记、图表、分镜头本，他们会帮助你通过答辩，如果你有这些东西。
做导演很简单的。
就是看你做不做。
写完了，发现这也就是一段废墨。忽然明白，为什么人家给角色起名叫废墨了。又明白，每一次开题、答辩，很多学生总是滔滔不绝地诉说着和电影无关的事情，百般制止也是无用。不过电影人的生活，怎么说得出电影的话来呢？
“我要是有吕乐做摄影，霍霆霄做美术，王丹戎做录音，久石让做音乐，张进战做执行，张纪中做制片，早就拿奥斯卡奖了！”
你拿不了。你拿了，那才叫天雷滚滚。
第三篇：中国百年电影歌曲精选目录(年代及原唱)
中国百年电影歌曲精选目录
歌曲名称电影名称年代 1 毕业歌《桃李劫》主题歌19342 渔光曲《渔光曲》主题歌19343 大路歌《大路》主题歌19344 飞花歌《飞花村》主题歌19345 旗正飘飘《还我山河》插曲1934原(演)唱
邹德华
邹德华6 义勇军进军曲7 铁蹄下的歌女8 天伦歌9 塞外村女10 定情歌11 塞外村女12 月光光歌13 秋水伊人14 夜半歌声15 天涯歌女16 四季歌17 春天里18 初恋女19 在太行山上20 玫瑰玫瑰我爱你 21 游击队歌22 满江红23 莎莎再会吧24 千里送京娘25 天长地久26 疯狂世界27 夜来香28 恋之火29 香格里拉30 花样的年华31 夜上海32 九·一八小调33 你这个坏东西34 月儿弯弯照九州 35 相见不恨晚36 陋巷之春37 湖畔四拍38 崖畔上开花39 五月的鲜花40 敖包相会
19351935张权 1935叶佩英 1935袁美雲
1935郎毓秀金焰 1935
1936陈娟娟 1937龚秋霞 1937龚秋霞 1937周璇 1937周璇 1937赵丹 1938黄飞然 19401940姚莉 1940
1940施鸿鄂 1941白虹
1941李丽华姚敏 1941周璇姚敏 1943周璇 1944李香兰 1946白光 1946欧阳飞莺 1947周璇 1947周璇 194719471947葛军 1948白光 1948周璇
1948白光龚秋霞 1951柳石明
1953中国广播合唱团1953
张振富耿莲凤1
《风云儿女》主题歌《风云儿女》插曲《天伦》主题歌《逃亡》插曲《新桃花扇》插曲《逃亡》插曲《迷途的羔羊》主题歌《古塔奇案》插曲《夜半歌声》主题曲 《马路天使》插曲 《马路天使》插曲 《十字街头》插曲 《初恋》主题歌《风雪太行山》 《天涯歌女》插曲 《青年中国》插曲《尽忠报国》插曲《孤岛春秋》插曲《千里送京娘》主题歌 《解语花》插曲《渔家女》插曲《春江遗恨》主题歌《恋之火》主题歌 《莺飞人间》主题歌《长相思》插曲 《长相思》插曲 《八千里路云和月》插曲《八千里路云和月》插曲 《一江春水向东流》插曲《悬崖勒马》插曲《歌女之歌》插曲 《柳浪闻莺》插曲《陕北牧歌》插曲 《青春之歌》插曲 《草原上的人们》插曲
草原晨曲《我们村里的年轻人》1953
山间铃响马帮来《山间铃响马帮来》主题歌 1954
让我们荡起双桨《祖国的花朵》插曲1955长影乐团合唱队 史燕谊 刘惠芳中央人民广播电
台少儿合唱团
缅桂花开十里香《神秘的旅伴》插曲1955谢莉斯 王洁实
我的祖国《上甘岭》插曲1956郭兰英中国歌剧舞剧院合唱队
弹起我心爱的土琵琶《铁道游击队》插曲
47九九艳阳天《柳堡的故事》插曲
婚誓《芦笙恋歌》插曲
共产儿童团歌《红孩子》插曲
红军桥《红孩子》插曲
满山的葡萄红艳艳《苗家儿女》插曲
延安颂《永不消逝的电波》插曲
幸福不会从天降《我们村里的年轻人》插曲
蝴蝶泉边《五朵金花》插曲
55草原之夜《绿色的原野》插曲
只有山歌敬亲人《刘三姐》插曲
世上哪见树缠人《刘三姐》插曲
娘子军连歌《红色娘子军》主题歌
重逢《枯木逢春》插曲
我们是共产主义接班人《英雄小八路》主题歌
洪湖水浪打浪《洪湖赤卫队》选曲
小曲好唱口难开《洪湖赤卫队》选曲
新四军军歌《东进序曲》插曲
花儿为什么这样红《冰山上的来客》主题歌
怀念战友《冰山上的来客》插曲
汾河流水哗啦啦 《汾水长流》主题歌
谁不说俺家乡好 《红日》插曲
共产党来了苦变甜《农奴》插曲
送别《怒潮》插曲
人说山西好风光 《我们村里的年轻人》续集
参加八路军《小兵张嘎》插曲
马铃儿响来玉鸟儿唱《阿诗玛》插曲
惜别《阿诗玛》插曲
唱支山歌给党听 《雷锋》插曲
雷锋，我们的战友《雷锋》主题歌
英雄赞歌《英雄儿女》插曲
毛主席的话儿记心上《地道战》插曲
78翻身农奴把歌唱《今日西藏》主题曲
79军民团结一家亲《红色娘子军》插曲
1956上海合唱团 1957禹鼐 潘文林 呼延生孙佩华 1957张振富耿莲凤 1958中央人民广播电台少年儿童合唱团 1958中国广播合唱团 1958张振富耿莲凤 1958田玉斌 1959葛军 1959李世荣 赵履珠 1959孟贵彬 1960傅锦华 1960傅锦华 1961上海合唱团/上海广播电视艺术团 1961姜佩东 19611961王玉珍 傅凌 1961王玉珍 1962总政歌舞团合唱队 1963阿洪尼克张芯 1963李世荣 1963吴雁泽 1963任桂珍 1963才旦卓玛 1963孟贵彬 1963郭兰英 1963中国广播合唱团 1964胡松华杜丽华 1964胡松华杜丽华 1964任桂珍 1964中央乐团合唱队 1964郑莉 1965邓玉华 1965才旦卓玛 1961中央芭蕾舞团 2
地道战《地道战》插曲1965中央广播文工团 81 苦菜花开闪金光 《苦菜花》插曲1965王音璇
工农兵联合起来 《大浪掏沙》插曲1966中国广播合唱团 83 长春归来《艳阳天》插曲1973边桂荣
万众一心奔向前 《艳阳天》插曲1973吉林省歌舞团/长影乐团合唱队 85 沿着社会主义大道奔前方《青松岭》主题歌1973韩溪李世荣 86 满怀深情望北京 《创业》插曲
红星照我去战斗 《闪闪的红星》插曲
红星歌《闪闪的红星》主题歌
映山红《闪闪的红星》插曲
渔家姑娘在海边 《海霞》插曲
支援矿山运木材 《沸腾的群山》插曲
永远不能忘《南海长城》插曲
西沙，我可爱的家乡《南海风云》插曲
边疆的泉水清又纯《黑三角》插曲
95红梅赞《江姐》插曲
爷爷为我打月饼 《啊！摇篮》插曲
雁南飞《归心似箭》插曲
我爱你，中国 《海外赤子》插曲
生活是这样美好 《海外赤子》插曲
永远和你在一道 《婚礼》主题歌
花溪水《柳暗花明》插曲
心上人啊，快给我力量！《神圣的使命》插曲
我们的生活充满阳光《甜蜜的事业》插曲
我们的明天比蜜甜《甜蜜的事业》插曲
妹妹找哥泪花流 《小花》插曲
绒花《小花》插曲
青春多美好《小字辈》主题歌
妈妈，看看我吧 《樱》插曲
心中的玫瑰《泪痕》插曲
驼铃《戴手铐的旅客》主题歌
满山红叶似彩霞 《等到满山红叶时》插曲
祖国啊，我父母之邦《第二次握手》插曲
牡丹之歌《红牡丹》插曲
迎宾曲《客从何来》主题歌
啊，故乡《庐山恋》插曲
116祖国春常在《他们在相爱》插曲
燕归来《燕归来》插曲
摘译束玫瑰送与你《幽灵》插曲
愿做蝴蝶比翼飞 《玉色蝴蝶》插曲
1974潘菲 1974李双江 1974中央广播少年儿童合唱团 1974邓玉华 1975陆青霜 1976张振富耿莲凤 1976李谷一 1976吕文科卞小贞 1977李谷一 1978万腹香 1979章中锦 1979单秀荣 1979叶佩英 1979叶佩英 1979朱逢博 1979李谷一 1979陈荣 1979于淑珍 1979关贵敏 1979李谷一 1979李谷一 1979李文秀徐春燕 1979李谷一 1980李谷一 1980蒋大为 1980朱逢博 1980李谷一 1980蒋大为 1980李谷一 1980钱曼华 1980李谷一 1980钱曼华 1980李谷一 1980关牧村 3
为了草原更美好 《阿丽玛》插曲1981121 角落之歌《被爱情遗忘的角落》插曲 1981122 年轻的朋友《年轻的朋友》主题歌1981123 盼哥《乡情》插曲1981124 妈妈留给我一首歌《小街》主题歌1981125 笑比哭好《笑比哭好》插曲1981
船工号子《漩涡里的歌》插曲1981德德玛 朱明瑛 葛军 曹燕珍 郑绪岚 谢莉斯王洁实 李双江 127 人家的船儿桨成双《漩涡里的歌》插曲
知音《知音》主题歌
大海啊，故乡 《大海在呼唤》主题歌
牧羊曲《少林寺》插曲
秋问《张铁匠的罗曼史》插曲
艳阳天《火烧圆明园》主题歌
海风轻轻吹《海上生明月》插曲
要问我们想什么 《你在想什么》插曲
双脚踏上幸福路 《咱们的牛百岁》主题歌
叫一声哥哥你快回来《人生》插曲
女儿歌《黄土地》主题歌
黄土高坡《黄土地》插曲
哥哥撑排走丹江 《月月》主题歌
妹妹你大胆往前走《红高粱》插曲
酒神曲《红高粱》插曲
蒙古人《黑骏马》插曲
爱到永远《有话好好说》插曲
不见不散《不见不散》主题歌
没完没了《没完没了》主题歌
天堂《天上草原》主题歌
1981李双江 1981李谷一 1982朱明瑛 1982郑绪岚 1982阎维文 1983廖莎 1983关牧村 1983阎维文 1983柳石明 1984冯健雪 1985冯健雪 1985胡月 1986冯健雪 1987邹军 1987邹军 1995腾格尔 1997臧天朔 1999孙楠 1999那英孙楠 2002腾格尔 4
第四篇：《奔腾年代》观后感及自我分析报告
《奔腾年代》电影观后感
上个星期三，老师让我们观看了《奔腾年代》这部电影，电影是以上个世纪90年代，美国经济大萧条为背景来展开故事情节的，因为处于社会动荡，经济萧条的时期，人们的经历也是各种各样的，电影中的三名主人公——富商查尔斯，驯马师史密斯，骑师瑞德，他们每个人都可以说曾经的生活中的失败者，但最终他们各自成为了各个各个领域中的强者，其中的艰辛自是不用说，最让我钦佩的是他们三个人对各自人生的那份执着，不放弃，这才是追逐梦想道路上最可贵的精神。
电影中的另一位主角，体形小巧，关节粗硕的马——海饼干，虽然有着良好的基因却不被人们看好，但是它并没有忘记它与生俱来的本性与高傲。电影中当史密斯第一次见到海饼干的场景让我影响深刻，海饼干当时的状况真是不受主人重视，只能给别的马充当陪练的小角色，可是从它的眼神中透露出来的并不是失败与妥协，相反它依旧保持着那份高傲以及对现状的不满。它不为人们放弃它，不重视它而轻视自己，反倒正是因为人们轻视的目光，让它有了一种想要反抗，敢于反抗的勇气，更苦难的情况下也绝不认输。
有着相同感觉的两者之间，似乎更容易亲近。当史密斯再为海饼干寻找骑师苦恼时，他意外地发现与海饼干有相似之处的瑞德，瑞德身材瘦小，但却与海饼干相同，有一副倔脾气，也正是因为这样瑞德更了解海饼干的内心想法，瑞德与海饼干的经历也有相同之处，瑞德虽有赛马的天赋，却一直没有得到重视，他有过几次的得奖的经历，可最后却渐渐因为身材过高，不受重视而丧失了信心，变得越来越失败。这样的一人一马相遇，因为更加了解彼此，反而找到了促进他们一起前进的动力。在我们的生活中，不也正是这样吗？有时我们也许会因为他人的轻视而对自己丧失信心，但这其实是根本不值得的，自己的人生，自己知道就好为什么要时刻在意他人的看法，这样的生活不是更累吗？相信自己，相信自己有与生俱来的天赋，我们只需要去挖掘，相信这条路并不一定顺畅，也千万不能放弃，懂你了解你的人也许还在路上，不坚持又怎能遇上呢？
奔向成功的道路并不是一帆风顺的，尽管有时我们已经做好了准备，但当挫折突如其来时，我们不应当放弃而是应该重整旗鼓再来，不能因为一点不完美就否定自己的价值。当瑞德实物导致海饼干输掉比赛后，史密斯知道了他左眼看不见这一事实，想要换骑师时，查尔斯的一句话让我影响深刻：你不能因为他受了一点伤就否定他的价值。可以说在瑞德自己都要放弃自己时，是查尔斯给了他自信，让他相信自己，失败一次并不可拍，只要从新站起来，总结经验教训，再次出发便可，也不要因为自己的一点不完美而否定自己的价值，只需要用加倍的努力来改善自己的缺点，让不完美的残缺创造完美的奇迹。
在我们处于苦难中帮助过我们的人，不管是多小的帮助，我们都应该心存感激。在影片的后半段，瑞德曾经的雇主来找他让他骑一骑他的马，瑞德没有过多思考就答应了，就算他的雇主曾经并不看好他，但毕竟在他最需要工作的时候给了他一份工作，这也算是一种帮助。所以在他人需要帮助时，在自己能力范围内的事，最好选择去帮助他人，因为我们也曾经接受过他人的帮助，我们每个人都不可能仅靠自己的能力生活在这个世界上，所以只有我们在他人有困难时提供帮助，他人才会在我们有困难时伸出援手，不要总是认为帮助了他人，自己就会吃亏，其实按照藏传佛教所认为的，利他才是最大的利己。
电影中最让我感动的场景是最后瑞德和海饼干跑完全程获得冠军的时刻，也是电影的大结局部分。当所有人都对海饼干继续比赛不抱希望时，海饼干重返赛场，更让人惊奇的是瑞德在经历过伤痛后也重返赛场，当他们被挫折重重一击跌落谷底时，他们没有放弃，一点一点从头再来，他们遭受的苦难是我们无法想象的，承受着心灵与身体的双重苦难，仍然不放弃，我曾想过如果我是他们中的之一，这样的困难，我又能否扛的过去呢？抛开内心的渴望不谈，腿上的身体苦难我可以挺得过去吗？我想着一定是非常困难的，这也是我喜欢这部电影的原因，它给了我一个依靠，让我在遭受挫折，失败时，可以激励自己，想想他们所经历的一切，我的暂时失意又算什么呢？永远不知放弃的一人一马，也激励着我为了自己的梦想，不论遇到什么，都要用不言弃，这也是我从这部电影中学到的最宝贵的一点。
自我分析报告
时常觉得自己对自己的了解不过透彻，一直认为有必要对自己进行一个较为深入的分析，借助老师给的这次机会，希望能够更加了解自己一点，对自己的也就更加把握一点。
我出生在一个标准的知识分子家庭中，家中有父母和我三个人，我的爸爸妈妈都是医生，小时候由于父母工作较忙我是由奶奶带到六岁大的，印象中奶奶经常会教我一些简单的诗词给我，因为我的奶奶年轻时是一名高中老师，所以我接触书本的时间比同龄的孩子相对早一些，父母在我上初中之前对我的学习成绩之类的并不是很关心，可能是因为我上学早一些的原因，到小学毕业时，我一直属于差生的行列，得不到老师的关注，这一定程度上也导致了我自信心缺乏，站在大众面前发言就会紧张的坏习惯产生。父母在我幼儿园到小学期间并没有对我约束太多，他们让我尽量去发掘自己喜欢的事来做，但由于我当时胆子太小，对他人的依赖性太强，并没有按照父母的想法去做，我大多数时候都是一个人呆在房间里看各种小说之类的，具体有哪些类型的书我已记不清了，但是扩大了阅读量，这对我后来的生活，不管是学习，还是其他都是有帮助的，不过这可能也是我性格偏静的原因之一。
我与家人的关系一直都很融洽，似乎是我性格的原因，长辈们都很喜欢我，认为我听话懂事，与年龄相仿的兄弟姐妹的相处也很轻松愉快，但我认为我和80后的哥哥姐姐们的相处并不是很好，我们虽然也很亲，他们对我也很照顾，但是我还是觉得有一些隔阂，可能是年龄差异再加上我不太爱说话的原因，我似乎无法像对待长辈一样对待哥哥姐姐，也无法像对待同龄人那样对待他们，总觉得共同话题很少，要么就是有了同龄话题也没有办法聊得很投机，毕竟我们之间的社会经验差距很大，这是一个让我一直比较苦恼的问题。
因为我从小是由奶奶带大的，所以对奶奶的感情很深。但记忆中有一件事一直让我觉得很对不起奶奶。我记得是在我上小学之前，奶奶一直跟我和爸爸妈妈住在一起，一天下午，具体的细节我已记不清了，但当时好像是父母要去上班，我随口说了句：xxx怎么不见了，应该是奶奶拿了吧。我只是随口无心的一句话，并没有任何恶意，也不懂听着会有怎样的想法，只记得，奶奶楞了一下，便大哭起来，说我是怀疑她偷了东西，我也吓坏了，跟着哭了起来，根本就不清楚是怎么回事，奶奶就大哭了起来，爸妈赶忙过来解释，最后连下午的班不没上成。那会觉得不过是一句话，奶奶怎么就那么当真呢，现在回想起来当时，爷爷去是不久，奶奶因为还没有从打击中缓过来，正处于对于一点小事也很敏感的阶段，我竟然还在无心之中说以这样的话伤了她的心，本来就是我的不对，即使是再童言无忌，这样的事也的确是不该发生的。这件事让我第一次知道了什么是“偷”以及这是一个多么严重的词汇，或许是你无心的一句话，但这的确是可以伤人，从那里后我便开始注意自己的言辞，不随便说话，不说无心之言，因为你永远不知道什么时候你的无心之言就会伤到一个你爱的人和一个真正爱你的人，说出口的话都需要三思而行，这是我从这件事中学到的最深刻的道理。
我的求学经历很简单，没有什么转学的历史，也没有什么轰轰烈烈的大事发生。由于父母工作忙的原因，小学时期也并不怎么管我，我的小学生活过得还是比较轻松的。小学期间说实话对学习并不是很上心，年龄也比其他同学小一岁，似乎是一年级开始我就跟不上老师的进度了。记得，一年级时在数学课上被老师训过很多次，刚开始不理解老师的做法，觉得很丢人，后来才明白老师这么做也是因为关心我，心理着急才会这样的，但我也不能否认或许这也是我害怕成为焦点，喜好个人独处的原因之一，当时交往关系好的朋友也并不多，但各个都是被时间筛选出来的朋友。小学四年级，我开始学习手风琴，学习乐器之后的性格变得开朗，外向了很多。
进入初中后，我的学习成绩上涨了许多，人也变得越来越有自信，参加过几次竞赛，也拿到了奖，开始在班里担任班委，认识的人也变得越来越多，参加过手风琴表演，最终考到了国家业余七级。初中时起可以算是我性格方面发生大转变的时期，这是形成了一个较为开朗，外向的性格，但是我安静内向的性格也一直存在，只是当时较为外向些而已，人际关系方面也好了很多，初中生活整体较为轻松，愉快。
进入高中后，有了考大学的压力，渐渐舍弃了一些东西。高一时，我暂时放弃了手风琴，到现在为止，虽然很喜欢学习乐器，但是能够像初中那样自由自在沉浸到音乐中时间的确是变少了，这是让我很遗憾的一点。本以为自己已经全身心投入到了学习中，成绩会有所提高，但实际并不像我想象的那样，可能是学习方法方面出了问题，我的成绩起伏较大，不想初中时期那么稳定。后来渐渐发现自己适合文科，高二分班时，我选择了文科，我的偏科很严重，其他文科类的，我都比较擅长，但是数学每次都徘徊在60-70分之间，最终我的数学成绩也没有太大的提高，高考仅考了66分。高中期间，对未来想学习什么专业有过认真的思考，我个人比较偏向学习汉语言文学或者韩语专业方面，虽然有考虑过英语专业，但却不是非常想学。不过，既然现在选择了商务英语专业，我就一定会认真对待的。高中时期的整体性格较为内向，与初中相比并不怎么喜欢登台发言，人际关系也仅限于我所待过的两个班的同学，觉得高中的生活较初中生活相比有些压抑，不是很轻松。
进入大学后，整体的气氛比起高中是轻松多了，但感觉面临的挑战和机遇也是更多了。这里再也没有逼着你学习的人了，老师的教学模式也跟高中的不同，进入大学，我更需要自觉了，这里可能有志同道合的朋友，有为你指点迷津的老师，但却再也不会有人带着一步步你往前走了，未来是真正的掌握在自己手里了。这种情况下，我只能让自己尽快适应大学生活了，相比于初中，高中，大学的同学来自天南海北，而每个地方的人又都有不同的性格特征，可以学习到的东西也更多了，同时也快大了自己的交际圈，性格较高中更加活泼开朗了一些，这也是上大学后感受到的好的方面的变化。
我认为我的性格特点是具有两面性的，有时会比较活泼开朗，有时会比较安静沉着，通常再跟关系亲密的人相处时会比较活泼一些，跟陌生人或者不是很亲近的人相处时会内向一些。
我认为我的优点有做事认真，有耐心，负责任。这与我从小所生活的环境与我接受的教育有很大的关系，因为我的父母都是医生，认真，耐心，负责任对于一个医生来说尤其重要，从小的言传身教，让我懂得了这样做的必要性。我的不足有很多，不爱说话，较为胆小，缺乏自信，对他人的依赖性太强。可能是因为小时候接受能力弱，老师讲的东西我听不懂，回答问题是答不出来，怕被同学们笑话，渐渐就更加不敢举手发言了，胆小也越来越小了，缺乏自信心，再加上我是家中的独生子，父母和家人们都很爱护我，什么事情都为我扛，挡在我前面，渐渐我就变得依赖性很强了。另外，从小学到高中，我从来没有住过校，相比起其他同龄孩子，我的自理能力较差，什么是都喜欢依赖别人，想让别人来帮我做，对他人的依赖也就更重了。优点可以帮助我以后走的更远，缺点和不足则是我需要努力改进的地方，必须学会保持，利用优点，改变缺点和不足，这样才能对自己的未来更有益。
对我影响最大的一件事是在我上初中的时候，应该是刚升如初中的，我六年级时，但是我的值日时锁门，这的确是最简单的任务了，但也是最考验责任心的一项，我当时并没有在意这么多，也没想过不锁门就可能会丢东西。在一次课间操的时候，我忘记了锁门，就是这一次老师的收音机忘了那会办公室，也放在了教室里，等课间操结束我们回到教室时，老师的收音机丢了，我当时吓坏了，根本不知道怎么办，只能回家告诉父母，后来，我爸爸赔了一个给老师，那时快到期末考试了，耽误了同学们的学习进度，我觉得十分自责，可是老师与同学们理解与原谅的眼神让我终身难忘，一直心存感激。也正是因为这件事情的发生，让我对自己担任的职位以及负责的每一件事情不再马虎，培养了我的责任心，或许对当时的我来说并不是什么好事，但是塞翁失马，焉知非福，这件事让我养成了千金难换的责任感，又怎么能说这不是因祸得福呢？
另一件对我十九年的人生产生重大影响的事发生在我高二分班考试的之后，原本自认为准备已经很充足了，但在实际考完试后感觉并不像自己想象中的那样好，很担心自己能不能进文科尖子班，一段时间心情都受到了影响，但是我的班主人看出了我的异常，把我叫到了办公室问我最近是怎么了，我向老师坦白说了我是因为分班考试的原因，觉得自己很笨，接受知识很慢，会做的题反映到试卷上就是错的了等问题而苦恼，没想到老师却说：“我不这么认为，我觉得你很优秀，文综和英语成绩都很好，是我这届学生中文综方面最有感觉得一个，下次次好好努力，一定会更好的。”我大为震惊，我没想到老师为鼓励我，尽管我明白老师的话有明显夸张的鼓励的成分，但我还是很手鼓舞，那次分班考试我虽然没进文尖班，但经过我的努力期末滚动时，我考了进去并一直待在了毕业。有时当你正失意苦闷，甚至对自己的价值产生怀疑时，他人的一句关心和鼓励也许就会使你重拾信心，所以当你可以去鼓励他人时，千万认为你的鼓励无足轻重，或许有了你的鼓励，他就可以重拾希望面对生活中的挑战。现在每当我失意苦闷时，我就会想到这些曾经鼓励过我，帮助过我的人，他们对我的期望和鼓励是我一次次走出困难挫折的精神支柱。如果有机会，我也希望可以成为可以给他人信心，传递正能量的人，尽自己的一份力，让我们的生活更美好。
我的成长经历不算丰富多彩，也没有经历过什么大风大浪，到现在为止算是一路顺风，可这样的经历才是最真实的不是吗？就算我们想要过轰轰烈烈的人生，这也并不是每个人都可以拥有的人生经历，就这样简简单单的，平平淡淡的，但是有自己特色的一生，才是最现实的吧。我很庆幸在我成长的每个阶段里都发生了一件后果不是很严重但对我后来的性格特点，人生方向起引导作用的事，也遇到了一些真正关心我，爱护我为我指路的老师，朋友的家人们。也是有他们的陪伴，我才可能走到今天这一步，未来的路，谁也无法预知，但我可以承若一点，有你们的支持，未来有再多的困难，挫折我都不会放弃，让挫折成为我成功的垫脚石，为梦想，为生活执着到最后一刻。
通过写这篇自我分析，我对自己的认知似乎更清楚了一些，也在忙碌的生活中认真回想了一遍自己所经历过的点点滴滴，也恍然大悟，自己错过的生活中真正美好的东西也很多，确实是该好好回想自己十九年的人生了，毕竟十九年，也已经不是一个小数字了，这十九年的人生经历也是这薄薄的几张纸不能概括的，只能选出一些记忆深刻，对我有重大意义的事件与老师分享。来追忆我总是匆匆忙忙的向前的奔跑时错过的风景，也提醒自己再向前的同时，多留心身边的人事，父母渐渐变白的头发，朋友们渐渐去了不同的城市，这一切不都是成长留下的印记吗？毕竟生命对于每个人只有一次，茫然错过的风景也再不能追回了，从今以后，我愿成为一个看得到生活美景的追梦人，不放弃任何希望，奋力向前，只为遇到更好的自己。
老师您好：
感谢您在百忙之中抽时间来看我的作业，很抱歉我将本次作业写成了两篇，因为觉得一篇没有办法合并，所以自作主张写成了两篇，希望老师原谅。
您的学生：付欣萌
第五篇：电影导演合同书(空白)
聘 用 合 同 书
根据国家有关法律、法规和政策的规定，及影视创作、生产特点，甲、乙双方在平等自愿的基础上，经友好协商，就甲方聘用乙方在电影《 》（以下简称本片）担任导演工作达成如下条款：
第一条 合作双方
甲 方：西影股份有限公司 代 表：
乙 方： 身份证号： 地 址： 电 话：
第二条 聘用工作及聘用时间
1、甲方投资摄制电影《 》，因工作需要，甲方聘用乙方在本片中担任导演工作。
2、乙方聘期从即日起直至全片制作完成，并获得省广电局、国家广电总局电影局审查通过，获取公映许可证止。
3、本片摄制周期的限定为本合同重要条款之一，如因乙方原因而使本片摄制周期延误，而造成甲方摄制预算超额、影响该项目整体运做，甲方有权追究乙方经济责任及其他连带责任。
第三条 酬金
经双方商定，甲方支付乙方的酬金包括片酬、加班费、劳务费、补拍费、后期制作费及所有补助在内总计人民币 元（税后）。
第四条 付款方式
1、本合同书签订十个工作日内，甲方支付乙方总酬金的10％，计人民币 _____ 元，作为工作定金。
2、本片开拍五个工作日内，甲方支付乙方总酬金的20％，计人民币 元。
3、本片拍摄进度过半，甲方支付乙方总酬金的20％，计人民币 元。
4、本片拍摄结束，甲方支付乙方总酬金的20％，计人民币 元。
5、本片后期制作完成并获取公映许可证，甲方支付乙方最后一笔酬金，即总酬金的30％，计人民币 元。
第五条 双方责任、权利及义务
1、本片为甲方投资与全权管理及运做的影视项目，甲方在影片思想内容和艺术创作及摄制工作方面予以指导管理。乙方在甲方认定的文学剧本和导演再度创作的构架上及甲方项目投资限度内，把该片摄制成艺术性，观赏性及市场性俱佳的影片。
2、甲方委托乙方负责本片的艺术创作。乙方在进行创作活动和摄制工作中，对本片的整体的艺术创作和摄制工艺负责。如双方对创作和摄制工作产生分歧，应以甲方意见为主。
3、在双方认定的影片创作构架上，乙方未经甲方允许，不得对影片创作结构任意修改。如为提高本片质量，确需对影片创作结构进行修改，乙方必须以书面的形式向甲方呈报修改方案，经甲方同意后方可修改。
4、甲方负责该片的主要创作人员及摄制工作人员的组建工作，协调组内人员与乙方的关系。甲方负责摄制器材及摄制费用的保障，为乙方创作意图的充分体现提供必要的平台。
5、本合同期内，甲方为乙方提供必要的工作条件及拍摄期间因工的伙食、住宿、交通费用（费用标准按甲方规定执行）。
6、本合同期内，甲方为乙方提供合同期间的人身意外伤害保险。
7、本合同期内，乙方必须按时完成本片制作工作，若因本剧修改而延期，2 乙方必须负责修改完成直至审查通过。
8、本合同期内，乙方若违反本合同和摄制组的有关规定，甲方有权解除本合同，其责任由乙方承担。造成甲方经济和名誉损失的，乙方应承担全部法律和经济责任。
9、本合同期内，乙方若不能胜任本职工作，甲方有权终止合同。在此之前已付乙方的酬金外，甲方根据乙方实际工作天数，支付乙方相应酬金，但甲方不再对乙方给予其它补偿，余额也不再支付。乙方不得提出无理要求，应于解除合同后离组。
10、在本片摄制过程中，因拍摄或宣传需要，甲方要组织与媒体、官方、影迷及相关单位的见面等宣传活动，乙方要积极配合参加。
11、本片的宣传工作由甲方组织安排，乙方有义务参加、配合甲方有关本片任何的宣传活动。在宣传活动中，乙方不得收取任何酬金，乙方的交通，食住费用由甲方承担。
12、在本片的运做过程中，甲方有权转让乙方在本合同中之权利及义务于其他公司或剧组，受让公司或剧组将会取代甲方在本合同中的一切权利和义务。
13、乙方享有在本片中相应的署名权。乙方的署名权按国家有关影视署名管理规定执行。如乙方未完成本剧的工作（工作人员未完成30%的工作），甲方有权取消乙剧在本片中的署名权。
14、本片摄制预算为 元人民币。乙方必须在甲方投资额度内进行影片艺术创作工作。如因乙方工作不当，而导致甲方投资超额，甲方有权扣缴乙方的酬金。
15、乙方应遵守摄制组的财务制度，按甲方投资额度详细制订本剧预算，严格按预算执行。所有票据需合法，并有经手、验收等签名，经审核后方可报销。未经甲方同意的电话费、交通费、餐费、医药费、办公等其它私人费用，不予报销，由乙方自行承担。
16、乙方同甲方签定合同后，应自行处理好所有私人事务，甲方概不负责承担乙方因上述事宜处理不当，而引起的一切后果及法律责任，但甲方可为乙方出具甲方聘用乙方参加本片拍摄工作的证明。
17、乙方应保证按合同规定时间到达摄制组，不得跨组拍摄和中途退组。
18、合同执行期间，乙方不得提出合同书内容以外的不合理要求，不得以任何理由和借口怠工，以至影响到摄制工作的正常进行。
19、甲方若不能按合同规定支付乙方酬金，乙方有权要求甲方及时支付应付酬金。否则乙方有权从即日起停止工作，甲方承担乙方每天万分之五的违约金。20、本片的整体运作为甲方商业机密，未经甲方允许乙方不得对外泄露有关本片的摄制成本、演职人员合同内容、摄制构想、运做计划、宣传发行情况等有关内容。如果因泄漏有关内容造成甲方经济损失，乙方应承担责任。
21、乙方必须根据甲方对本片的整体安排,详细制定本片的摄制方案、管理方案、制作计划、生产计划、资金使用计划等有关制片管理方案及摄制计划.22、本合同期内，乙方因工伤、患病，其医药费用由甲方承担。非因工伤患病或慢性病复发，医药费用由乙方承担。
23、本合同期内，乙方以生病为由，故意不完成摄制工作，又没有在甲方指定医院的医疗诊断证明，乙方除向甲方支付违约金，还要赔偿甲方由此造成的经济损失。
24、本合同期内，乙方因伤病或慢性病复发，在10日内无法康复，不能继续进行摄制工作，甲方不再支付未付酬金，乙方亦不退还甲方已支付的酬金，本合同予以解除。
25、乙方必须完成本剧的后期工作，本片如因审查或其他因素造成修改，乙方应按甲方的通知，按时到场工作，甲方将不另行支付乙方酬金。
26、在本片的摄制过程中，乙方必需按照甲方有关规定安全生产。个人非因公外出造成意外由个人负责。
27、本合同期内，乙方要严格遵守摄制组的各项规章制度和纪律，不得违背。如乙方违犯国家法律法规、违反摄制组有关规章制度，其法律责任及后果由乙方自行承担。
第六条
违约与提前终止
1、在执行合同期间，如果甲、乙双方中任何一方未按本合同规定的条款履行，守约方有权单方解除合同，违约方不再享有本合同项下的任何相关权利，且应向守约方支付合同金额10%的违约金。
2、如果一方违反本合同的规定，造成对方损失，违约方应赔偿守约方受到的损失。
3、如果由于不可抗力因素(包括但不限于地震、台风、火灾、水灾、意外灾害等)，致使本合同不能履行或该剧不能按计划完成前，双方可以提前终止本合同。
4、由于特殊原因，致使本剧不能按期开拍，甲方应及时通知乙方，双方协商后顺延拍摄周期。
第七条 附 则
1、因执行本合同或与本合同有关的一切争议，双方应协商解决，如协商不成，任何一方有权将争议提交西安市仲裁委员会仲裁，仲裁裁决为终局裁决，对甲、乙双方均有约束力。
2、本合同的附件构成本合同不可侵害的组成部分，依其规定对双方具有同等约束力。
3、本合同及其附件，取代双方此前就合同事项达成的所有口头和书面合同、意向。合同各条款的标题仅为便于参阅而设，不具有法律效力。
4、本合同未尽事宜，甲、乙双方协商解决。
5、本合同自甲、乙双方盖章签字之日起生效。
6、本合同正本一式二份，甲、乙双方各持一份。
甲方：西影股份有限公司 乙方： 代表：
年 月 日 年 月 日
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