现代手工双城记

第一篇：现代手工双城记

现代手工双城记

每个城市里都存在两个城。第一个城市代表着所有的真善美以及我们所渴望得到的一切；第二个代表着我们期望改变的一切。

约访郭新时，她在电话中说，很欣慰国内终于有期刊专门关注手工，关注现代手工艺术!

这是一次奇妙的访谈经历，在上海双城现代手工艺术馆疏旷的空间和精致的展品中间，郭新着一件大红色针织衫，戴一副别样的黑框眼镜，一头烫得蓬蓬勃勃的短发，靠在沙发上，语速很快地讲述她与手工15年的故事。她爱笑，是个很容易亲近的人。但很难想象，弱女子如她也会挥着榔头锻造坚硬的金属，制造稀奇古陉的前卫手工作品。

手工的艺术的每座现代化的大都市都有艺术家的聚集地，北京有798，重庆有坦克库，上海有莫干山路50号。这个被上海人称为“上海的塞纳河左岸”的地方，以一幢幢见证过半个多世纪时光变迁的老建筑和聚集了15个国家、100多位艺术家的创意结晶而声名远播。郭新的双城现代手工艺术馆是当中独具特色的一间。

圣?奥古斯丁说：无论我们说什么做什么，我们都在无意识地建造两座城市，一座代表着一切美好的、我们期望看到的东西，一座代表着一切堕落的、丑陋的、罪恶的东西。郭新创办的“双城”传达着这样的希望，举办展览、音乐会、艺术沙龙、讲座等能够给艺术界带来一股新鲜的清风，帮助建造一座大家都期望居住的城市。如今，“双城”在上海小有名气，主要经营原创现代手工艺术作品，并推动现代手工在中国的发展。

郭新发现，谈到手工艺术，人们立马联想到“低端”、“俗气”的民间工艺品。而当代原创玻璃、陶艺、首饰、漆艺、木艺等艺术家们也因此少了很多对外展示的空间。“双城”就要做这些现代手工艺术的媒介。也许，这就是更深层次的双城，一个现代手工艺术的城，一个内心深处审美的城。郭新用心建造着、坚持着。

她习惯称它“画廊”，但把它经营得更像一个沙龙，一个可以边工作边享受生活的私密空间：画画草图，做做手工，工作到一半忽然闻到厨房里飘来刚出炉的蛋糕的香气――有时是烤焦了的糊味；有人打开音响就放下手上的活儿跟着音乐乱跳一气；有朋友来拜访就拉她亲手做一串项链„„更具标志性的活动是，在每月最后一个星期五，花钱请专业的乐队，摆上酒水点心，办一场高品位但零收费的音乐会。

郭新的一个朋友曾经无比感叹地对她说，白天我是一个机器人，晚上我是一个植物人，只有到你这里，我才感到我是一个真正的人。郭新觉得，这就对了，这是她想传递给每一个人的感觉。用手工活动向现代女性倡导追求品质生活的积极态度，用手工的沉静减压和抒发心情。这是郭新的一个愿望。

“曾经设想在画廊做这样的活动，邀请都市白领到这里来，感受艺术氛围，自己动手做一些小玩意儿，让他们在繁忙的工作之余，找到一个释放的空间。”郭新的想象是，到了周末，一对情侣，或者一个家庭，携手来到她的画廊，伴着音乐，品着下午茶，度过一个艺术的下午。

所以，她会在画廊里辟出一块空间，陈设手工艺人们的孤本作品，卖给那些刚刚开始收藏的白领们。几百元、几千元，价格不高，却可以开始他们最初的收藏之路。生活里的艺术气息，从这里一点一点丰盈。

先锋的生活的郭新作品《安全距离》：一面浑圆，一面长满尖刺的两个金属体两两对望。这是表达人与人之间距离之微妙的“安全距离”，靠太近了会疼，离太远又不够温暖，这是都市人身有同感的距离感。

这是郭新被冠以“先锋”的作品，但并不难懂。郭新说，艺术就是与生活对话。正因为有生动自然的创作态度，郭新成为了中国高校金工专业的主要先锋艺术家之一，其作品曾多次在国内外重大展览中展出并获奖。

郭新创作的豆芽状弯曲的搅拌俸，能看到冲突、逗趣甚至乡愁的心情。“在美国留学的时候，我想起了很久没吃过的黄豆芽，那么一粒小小的种子被埋在土里，藏在黑暗与寒冷里，看起来好像已经死了，其实心里却始终蕴藏着破土而出的希望。所以我把它做成搅拌棒，在缓缓的搅拌动作中，咖啡或茶的温暖和香气会让人平静、不孤单、有希望。”郭新说。

郭新深刻记得，在日本的餐馆里见到全手工制作的餐具，它们并不名贵但独一无二，精美得像艺术品。用手制的碗盘吃饭，就是生活艺术化，艺术生活化。

为什么西方国家如美国已经高度“王见代化”的社会，却更加重视提倡手工艺术的创作，甚至每个学科齐全的高校里都设有手工艺术类专业如首饰金工、陶艺、纤维、玻璃、木艺等。而我们国家，有着五千年的文明积淀、优秀的手工艺传统，现在却反而落在后面?郭新提出“艺术首饰”的概念，表达现代手工的品质，而能够把首饰做成艺术品的人没有几个，郭新实践着。

坚硬的 柔软的每个月最后一个周五的晚上，画廊常常高朋满座，有艺术家，有郭新的学生，更多的是白领。来自法国、美国或其他国家的乐队或歌手，且弹且唱。

在莫干山路50号，郭新的这种做法十分合流，洋派。然而，当她13岁，穿着工装和别的工人一起走进父母那间工厂的时候，谁也没有想到有一天，她会走到这里。

“那时候，父母说是工厂最后一批招正式工人，和现在考公务员一样，拥有一份稳定的职业是所有人毕生的追求。”郭新笑起来。但也因此得到父母默许，可以继续发展从小就喜欢的画画爱好，并有了去文化馆学画的机会。16岁，郭新考上了大学，1994年留美。

到了美国，她才发现自己要去的学校没有她想学的专业，选来选去选了首饰专业，她觉得彼时国内这个专业还相对空白，回来后还能做点事。美国的首饰简单朴素，品位高雅，立刻像磁石一般吸引了她。她本来也喜欢动手，做起东西来“有瘾”。种种理由，让她成了这个专业里铁杆的一员。

“很多人奇怪，很难把我一个看起来这么柔弱的人，和这种硬硬的金属艺术品联系起来。”郭新又笑了，“其实金属有刚硬的一面，也有很软的一面，用工具对它作业时，它就变得很顺和。就像我这个人，吃软不吃硬。”郭新哈哈大笑。

金属退火后，会变得非常软，可塑性变得很强。此时，郭新就变成了一个强悍的“打铁工人”。当她在导师的工作室里挥着榔头，戴着厚厚的耳罩，对着一块铜片“哐哐”猛夯的时候，导师只能在外面呲牙咧嘴。最后，导师忍无可忍，给她另辟一间工作室，把她丢进去。

“进工作室做东西的时候，我像在烧，心里一团火，就要把想做的东西表现出来。”郭新做东西时不喜欢被打扰，包括被她自己打扰。进了工作室，她可以整整一天不吃饭，以至于有一次她馓一个细小的东西时，发现自己的手在抖，她奇怪地以为内心的热情能够燃烧到指尖的时候，才想起来已经一天没有吃任何东西了。

带着强烈金属质感的氤氲水汽，从铜质茶壶里“冒”出来――《下午荼》系列，是郭新的代表作品之一。茶壶。是她参加美国茶壶比赛的获奖作品。导师让她参加比赛时，她想从中国的茶文化里寻找灵感，于是有了茶壶的外在造型。壶身上的诗句，是她父亲跑图书馆的成果。“爸爸去图书馆泡了很长时间，找来许多可能适合的诗词，一个字一个字抄下来，在电话里念给我听。足足念了几个小时。”郭新说。

有权的无权的回国后，郭新到了上海大学美术学院。主持创建上大美院首饰金工工作室并开设首饰金工专业。她所开设的首饰金工专业受到国外同行的认可，并在国内该专业领域居领先地位。“学校里的工作室更像个工厂，刨床、车床、焊接一应俱全，不像一个女人呆的地方。”郭新说。她也做玻璃和陶艺，但金属是她的“母语”。

两年多以前，她有了“双城”。和几个美国朋友组成团队，她只管艺术和创意。因为画廊开业不久，她就被剥夺了销售权利。

“因为我会送作品给别人，或者在别人掏钱的时候给他们折扣，我的美国朋友警告我说，他们只会在买东西的人犹豫不决的时候给折扣。”郭新笑言，“我说，我的作品就像我的孩子，他们因为懂得才会买去。所以我的孩子一定能得到好的爱护，为什么不给折扣呢?”

对于她的“妇人之见”，朋友的回答是：“难道你卖孩子的时候也会给别人折扣吗?”

被剥夺了卖东西的权利，郭新仍然用她层出不穷的古怪念头主导着这间画廊。每周二，画廊要开例会，郭新每每会冒出一串奇怪而有趣的想法，以致于执行总监会痛苦不堪地对她说：“你知道吗?你忽然冒出的一个念头，我们就要忙上好几个月。”

但正因为郭新不断创新的想法，令“双城”有着不错的影响力，现代手工艺术才有了持续的发展空间、展示空间。

来“双城”喝杯下午茶吧，或许某件手工艺品就那么轻轻触动了你，一个有艺术品位的人生藉此全新开始。

第二篇：双城记

爱与恨编织的社会

——《双城记》

“那是好得不能再好的年代；那是糟得不能再糟的年代；那是闪烁着智慧的岁月；那是充斥着愚蠢的岁月；那是信心百倍的时期；那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节；那是黑夜沉沉的季节；那是充满希望的春天；那是令人绝望的冬日；我们拥有一切，我们一无所有；大家都在升天堂，大家都在下地狱——简言之，那时候的我们非常相似。”就是这样矛盾重重的社会，在《双城记》里得到了完美的展现。那是发生在古老的1775年以及临近这一年的时候。公元1775年，就这样引导着王侯将相和小民百姓——包括本书所要记述的那些人物在内——沿着展现在他们面前的道路向前走去。

一、大爱，可以超越生死。

曼内特医生——正直善良，却惨遭迫害。在整部作品里，我们可以看到作者笔下的医生所经历的坎坷，其命运在当时那个社会，既是不幸又是幸运。1757年12月的一个月夜，曼内特医生被厄弗里蒙得侯爵兄弟强迫出诊。在侯爵府第，他目睹一个发狂的绝色美女农妇和一个身受剑伤的少年含恨而终的惨状，并通过少年之口得知了侯爵兄弟为了片刻的欢娱、消遣竟然残害他们一家人的内情。他拒绝侯爵兄弟的重金贿赂并写信向朝廷告发。然而，那是一个不明是非的年代，医生被关进巴士底狱，从此与世隔绝。18年的牢狱生活，将年轻的医生折磨成一位精神失常，白发苍苍的人——他长了一把白胡子，不长，修剪得很乱；面颊凹陷，眼睛异常明亮。因为面颊干瘦和凹陷，长在仍然深浓的眉毛和乱糟糟的头发之下的那双眼睛似乎显得很大，虽然实际上并非如此一-它们天生就大，可现在看去却大得不自然。他那破烂的黄衬衫领口敞开，露出瘦骨嶙峋的身子。由于长期与直接的阳光和空气隔绝，他跟他那帆布外衣、松垂的长袜和破烂的衣衫全都淡成了羊皮纸似的灰黄，混成一片，难以分清了。当18年后，获释的他与美丽的女儿相见。在女儿的悉心照料下，老人逐渐恢复了常人的生活。在他渐渐摆脱牢狱生活的阴影之后，重新触动他心里的那根弦的事突然发生——他的女儿与侯爵的儿子达尔内相爱了。一个是他积累了18年的仇恨，一个是女儿的幸福。然而，善良的医生为了女儿的幸福，决定埋葬过去，欣然同意他们的婚事。虽然在女儿结婚那天，“医生脸色惨白，一丝血色也没有并且又有了从前那种躲躲闪闪、惶恐害怕的神情，好像刚才有一阵凛冽的寒风从他身上掠过。”抛弃仇恨，忘掉过去并选择接受仇人的后代作为女婿，这需要的勇气并非常人所能拥有。然而，在那样的社会时代，从人道主义的角度，作者塑造了一个具有大爱的人物形象。虽然当时的法国贵族荒淫残暴，人民群众苦难重重，可怕的暴力革命随时都会爆发。但作者依然让人们对未来有所期待，给予人们对未来关于美好的遐想空间。曼内特医生，一个鲜活的大爱天使的形象，便为人们的期待提供了载体。从作者对医生的一系列描述中，我们可以从人物形象背后的深度去思考，这个人物除了是贯穿整部作品的主线之外，更是作者留给读者的一缕阳光。

同样有“爱”，而西德尼〃卡顿的爱，更让读者为之动容。作者

笔下的卡顿，外表冷漠，内心热情。虽然放荡不羁，但又无私崇高。在他内心深处，他的人生信条是“主说，复活在我，生命也在我，信仰我的人虽然死了，也必复活着；凡活着信仰我的人，必永远不死。”他靠着心目中对基督教的信仰，用“博爱”诠释他的人生。卡顿的一出场，便是这样的形象：“卡顿先生始终坐在那儿，盯着法庭的天花板出神，对眼前的这片骚动无动于衷。他安坐在椅子上一动不动，破旧的长外套半批在身上，肮脏的假发随便地扣在头上，双手插在口袋里，两眼始终望着天花板，他那副大大咧咧的样子很失身份”。就是这样一个人用自己的行动告诉了我们什么是“博爱”。当他第一次见到露西小姐时，便爱上了她。然而，为了成全她与达尔内的爱情，他将这份爱深深埋在心底，只字未提，并真诚祝福露西幸福。当得知达尔内被判死刑时，卡顿来的巴黎，买通狱卒，混进监狱，顶替了达尔内。在卡顿的眼里，生命在爱的眼里是微不足道的。他说：“我不过是一堆灰烬，你却使我燃烧起来——不过，这火的禀性和我一样，鼓舞不了别人，也照亮不了别人，毫无用处，白白地燃烧掉”。虽然他很理智，但无望的生活让他最终连理智都会消失殆尽——在别人看来如此。他眼里含着泪水，难过的告诉露西，“太晚了，我再也好不了了。我还会衰弱下去，越来越糟的。我过的这种生活，是不益于健康的。像我这样放荡不羁的人，有什么可指望的，又有谁会指望呢？”。他和露西这次坦诚的谈话，真情实意的表白，足以证明卡顿的心胸是博大的，他用博爱之心来对待露西，这种爱超越了男女之爱。他明白他只能带给露西悲惨，悲伤，悔恨，和他一起堕落。所以他不强求露

西的感情，“甚至因为不可能额谢天谢地。”但是他希望露西能记住他，希望有时能够想起世界上还有一个人，愿意牺自己的生命来换得你所爱的人的生命！——这便是卡顿对自己所爱的人许下的诺言。最终，他以自己的牺牲成就了曼内特医生一家四口的幸福。

“主说，复活在我，生命也在我，信仰我的人虽然死了，也必复活着；凡活着信仰我的人，必永远不死。”《新约〃约翰福音》里的这一段经文是卡顿的精神支柱。卡顿的爱不仅是对露西，他的爱一直在内心萌动，尽管表面山他给人的感觉是玩世不恭，放荡不羁，但在他的血液里，一种博大无疆的爱在逐渐升华。他不仅要拯救露西，拯救曼内特医生一家，他所抗衡的是残暴的杀戮，呼唤人类的良知。一个被社会排挤、遗弃的青年，却以自己年轻的生命，以自我牺牲的崇高精神来救赎社会。

二、仇恨，造就血雨腥风。

《双城记》中描写了人民群众攻占巴士底狱，体现了人民群众的伟大力量以及法国大革命的历史威力。然而，作者笔下德发奇和太太的却是不容忽视的形象。他们深受法国贵族的欺凌与压榨，过着最下层人民的贫苦生活。尤其是德发奇太太，她身上背有家人惨遭迫害的血海深仇，因为这些仇恨，她是一个令人同情又让人害怕的复仇者形象。作者笔下的德发奇太太，前后有两个不同的形象：在革命爆发前，作为酒店老板娘的她，隐忍沉着，坚定不移，机智敏锐地坚持着秘密的革命活动，无时无刻不在编织记录罪恶的名字，任何情况都不会让她有一丝一毫的动摇、畏惧和慌乱。给读者留有印象最深的便是她手

里永不停歇地编织着毛线。“她用自己发明的针法和符号把要记的事情编织起来，谁要是打算从她编织的毛线活里抹去自己的名字和罪行，简直是痴心妄想。”她是一个懂得隐忍的女革命家。她告诉丈夫：“复仇，报复需要很长的时间，这是规律。如同雷电和地震形成一样，需要时间久，但时候一到，它就爆发。”当革命爆发时，她镇定自若，一如往常。手里拿一柄斧头，腰里还别着一把手枪和一柄利刀，率领妇女冲锋陷阵，毫不含糊，俨然一个真正的勇猛的女革命家形象。然而，随着革命的深入，狄更斯笔下的德发奇太太开始走向另一个极端，复仇的烈焰将她燃烧，使她失去人性，陷入凶残冷酷的深渊。她不仅要把厄弗里蒙得侯爵的后代即达尔内杀死，竟对他的妻子与女儿也不放过。“在她看来，一个无辜的人为先辈的罪孽去死，算不了什么。她看见的不是无辜者，而是他的上一辈。他的妻儿沦为孤儿寡母，也算不了什么，反而觉得这种惩罚不解恨。因为他们是天敌，是猎物，根本没有生存的权利。哀求她是白搭，她根本没有恻隐之心，甚至对自己也不例外。”德发奇太太被复仇的欲望扭曲了人性，泼辣狠毒的她就是这么一副铁石心肠。也正是这样，在她与普洛士小姐厮打与纠缠过程中，由于枪支走火，她死在了自己的手里。显而易见，作者将德发奇太太的最终结局定为此，也及表明他对残暴的革命直至失去人性行为的否定。他从人道主义的立场出发，肯定革命的正义性和必然性，但又要求在人道的范围内适可而止。德发奇太太的行为便是超越了人道的范围，成为了丧心病狂的报复，是失去理智乃至人性的复仇，德发奇太太顿时变成了嗜血的怪物，因此，她的结局可想而知。

纵观整部小说，爱与恨就像水与火一般，当恨的火焰窜的越高的时候，爱的水也便越沸腾并散发出巨大的能量。狄更斯始终站在人道主义的立场，选择“爱”，最终让“爱战胜恨”，对任何伤害人、压榨人性的势力提出抗议。他大声疾呼消除暴力，谴责残暴和压迫，主张人与人之间要谅解、包容。提倡正义、真诚和仁爱。作品结尾，卡顿的死，一方面完成了作家最高的人道主义理想的实现——爱和自我牺牲；另一方面也是作者身心得到莫大的安慰；再者死对于任何暴力的不赞同，而不是单单对革命暴力的人道谴责。

第三篇：双城记

如果你再接着听一小会，你所能为我做的也就都做了。

我希望你能知道，你一直是我心灵中最后的一个梦。

自从我看见了你和你父亲在一起，看见这个由你安置起来的这样的一个家，就把我本来以为早已在我心里彻底消失了的幻影又惊动起来了，我的颓唐消沉也就达到了从来没有过的严重程度。

自从我认识了你，我一直被一种我本来以为再也不会来指责我的悔恨之情所困扰，而且一直听到过去那种我本以为永远沉默了的催我奋发向上的声音，又在对我悄悄耳语。

我一直有一种模模糊糊的想法，要重新振作，重新开始，去掉懒散放荡的习惯，继续进行那已经放弃了的奋斗。

这是一场梦，完全是一场梦，到头来是一场虚空，只剩下那个做梦的人还躺在原来的地方，但是我希望你知道，这梦是你激起的。

从头至尾我始终知道我自己完全不配。

而我一直还是情不自禁地，现在仍然还是情不自禁地希望你知道你是以怎样一种突如其来、不可抗拒的力量点燃了我这一堆死灰，让他着起火来——不过，这火离不开它那由我本身而来的本性，什么也激不起，什么也照不亮，毫无补益，悠悠忽忽燃烧净尽。

让我在我那陷入歧途的余生，终生终世永志不忘我曾对你倾吐积愫；而且直到此刻在我身上还剩有一点使你尚能为之悲叹、怜惜的东西。

别担心我还会对你再提这些话，我绝不会再提了。

哪怕是我死了，都不会比这更保险。

在我死的时刻，我要把这个美妙的回忆视为神圣而珍藏——还要以为它而感谢和祝福你——那是我就会想起，我最后的自我剖白是对你作了，而且我的名字、过错和不幸都恬静的安息在你心中。

除此以外，我祝你心境轻松愉快！

第四篇：双城记

《双城记》剧本 导演：吉晶 音响师、道具师：路晓 演员表（按出场顺序）报童——潘玥

露茜

查尔斯

曼内特曼内特医生的女儿——华逸青 侯爵的儿子，后抛弃爵位成为露西的丈夫——蒋易成 医生，露西的父亲——陈恺瞳 律师助手，深爱露西——徐晨恺 复仇者，酒店老板娘——路晓甜 酒店老板———华毅铭 收养露西的人——吴逸 龙套——宋亦轩 卡登德法热夫人德法热劳里巴萨德

女孩无辜的公民——郭丽蕾

卫兵龙套——蔡尧，吴昱希

普洛斯小姐露西的女仆 ——金琲 路人——叶沐芊，周圣敏，吉澍欣，吴云涛，童一鸣 第一场

【投影字幕】It was the best of times.It was the worst of times.It was the season of light.It was the season of

darkness.It was the spring of hope.It was the winter of despair.那是最美好的时代，那是最糟糕的时代。那是光明的季节，那是黑暗的季节。那是希望的春天，那是失望的冬天。

【旁白诵读】那是十八世纪的法国，国王挥霍无度，而百姓却要挨饿。

在紧闭的门里，人们悄声谈论着，他们只是低声的密谈，但却是绝望中的人们愤怒的声音。（背景音乐起）在大革命的暴风雨年代，过去的一切既没有消失也没有被忘却。

十几年前的一次意外出诊，让曼内特Manette医生记住了被侯爵撕碎了全家幸福的女子，而德法奇夫人牢牢记住了杀害了他姐姐、姐夫、哥哥、爸爸的侯爵。复仇的血色迷蒙了双眼，医生的女儿爱上了侯爵的儿子查尔斯，愈演愈烈的仇恨将查尔斯逼向了“断头台”。

【旁白诵读】而爱着露西的人，又将演绎出怎样一场生死爱恋。

第一幕——审判法庭

（报童上，挥舞报纸）大街上，报童拿着报纸，大声叫卖：“先生，买份报纸吗？今天是伯爵儿子受审的日子呢！”（报童和路人下）

法庭外走廊

（露茜，查尔斯，曼内特，卡登上）

露茜：（向卡尔斯伸出手臂）查尔斯，让我再抱抱你，最后一次。（边抽泣边走向查尔斯）（查尔斯伸出手臂将

露茜搂在怀里。曼内特跟着女儿走来，一脸哀伤。）

查尔斯：（搂着路西，面朝医生）我们谢谢您所做的事情，您隐藏着您的感情，是为着您对露西的爱，由衷的谢谢您，您是这世上最好的父亲。（转向露西，伸手抚摸路西的脸），我最亲爱的，我们会再见的，在无忧无虑的地方，上帝与我们两人同在。（查尔斯被带走，露西哭倒在地上，卡登与曼内特将露茜扶起）

卡登：【灯光打到卡登身上】（走向舞台一旁，自言自语）我不抱希望了，过了今天，巴黎甚至将不会有法官去救他了，人们会过于愤怒的。我得去看看有什么消息，但是不会有真正的指望了。（转向曼内特）您在公民中仍旧很受欢迎，医生，您必须尽力再同法官们谈谈。

曼内特：我会去做我所能做的一切事情的，一切事情。（握住卡登的手，神情严肃而哀伤）

（卡登快步离开，脸色平静而严肃。然后曼内特下）

第二幕

酒吧

（德法热与其夫人在吧台内）

（卡登上，要一杯酒，坐在吧台另一边）

德法热夫人：（轻声）他可真像艾弗蒙！

德法热：是的，可只有一点像。

（卡登装作在看报）

德法热：夫人是对的。我们为什么要在艾弗蒙这儿就打住呢

德法热夫人：在他们，包括他们家族里的每个人都死掉之前，我们不能就这样打住。

德法热：你是对的，不过想一想，医生受了多少苦，他以前救过我，他那么慈祥，温和。我真是不忍再看到他继续憔悴下去了。（捂脸）

德法热夫人：（冷冷的）听着！别忘了我是特里莎德法热！我就是那个小妹妹，并且是我的家庭受了艾弗蒙兄弟那么多的苦难。是我的姐姐死去了，还有我姐姐的丈夫以及我的父亲，是我的哥哥被杀死了。去让别人打住吧，别让我这么做。我要复仇，复仇。每一个沾染艾弗蒙名字的人都要上断头台！

德法热：但愿我们做的事不会被发现。（摇头，端起酒杯一口饮尽。）

（卡登匆匆付钱出门，遇到劳里）

【灯光暗，打到卡登与劳里】卡登：我的朋友，仔细听我说，我确信露西，他的女儿，也许还有他的父亲都处于极大的危险中。我今晚听到德法热夫人在谈论他们。他们将对路西不利。露西他们明天必须离开巴黎，他们有合法的证件，你也有。这是我的证件-----把他们拿去和你的放在一起。要妥善保管！我们必须在明天两点乘马车离开。在马车上给我留个位置。要等我来了再走。切记，你一定要完全按照我说的去做，保全许多人的生命就在此一举。（紧握劳里的手）

劳里先生：我答应你。（拍拍卡登的肩）

（卡登、劳里下）

第二场 监狱

第一幕

【查尔斯坐在桌前给妻子写信】

[独白]我亲爱的露西，我一直没有告诉你我的姓氏是埃弗蒙。（停顿）我不知道这个姓氏会给我们带来这么多灾难。我的母亲让我去寻找那个不幸的女孩，为了这，我抛弃了自己的爵位与财产。现在我找到了，可她要将我送上断头台。（情绪激动地站起），唉，（摇头，坐下，情绪平静下来），算了，我没有什么好怨恨的，我惟一的奢望是希望你能和小路西好好生活下去。最后的最后，我爱你，露西。

【西得尼 卡登上】

卡登：（焦急的脱外套）我从你妻子那儿来，她求你完全按我说的去做，什么也别问，没时间了。脱掉你的靴子换上我的。

查尔斯：（坐在椅子上，抬头看卡登）卡登，我亲爱的朋友，从这个地方逃跑是不可能的，你只会和我一起去死的。

卡登：我没让你逃跑。（脱下衬衫）穿上我的衬衫，还有我的大衣。

查尔斯：（站起）你想做什么？

卡登：（用手按下查尔斯，让他坐在椅子上）现在坐下写下我说的话。快点儿，我的朋友，快一点儿。（查尔斯写）如果你还记得，我们很久以前说过的话，那么在你看到它时就会明白这一点了。（卡登从兜中伸出手来）

查尔斯：你手里是什么东西？

卡登：没什么。你写完“看到它”了吗？好的，现在接着写。

我很高兴现在能够验证那些话了。没有理由伤心。

（卡登的手靠近查尔斯脸并轻轻地把一块布按在了代尔那的鼻子和嘴上。查尔斯躺倒。）

（卡登穿上查尔斯衣服，将纸条塞进查尔斯口袋。）

卡登：（对门外）现在进来吧。

（巴萨德走进来）

卡登：（拉过巴萨德）快，帮帮我。你必须帮助我上马车。

巴萨德：你？

卡登：（扶着查尔斯）他，伙计。我已经和他换了位置。你可以声言说他承受不住和他的朋友诀别。这样的事经常发生，我相信。

巴萨德：是的，经常发生。但你许诺过不让我有危险，并把计划坚持到底呀？数字必须是对的，今天必须死52名囚犯的。

卡登：我难道还不知道自己要要真的去死吗？快点，伙计！带他去劳里先生那儿，你自己把他抬到马车里去，告诉他们马上就走。（将巴萨德和查尔斯推出牢房）

（巴萨德叫人将查尔斯扛出去。）

巴萨德：（转身对牢房里的卡登）时间不多了，埃弗蒙。

卡登：我很清楚。小心照顾我的朋友，留我一个人在这儿好了。

（巴萨德下，卡登平静的等着。）

卫兵：跟我走，埃弗蒙！

卡登（缓步走到舞台另一边）[独白] 露茜，你还记得吗？我对你说过我不值得你爱。但是我会乐意对你或任何和你亲近的人做任何事情。请永远记住：这里有一个男人，他将不惜自己的生命去保护您所爱的人的生命，并尽全力让你们幸福。再见了，露茜…

（一个年轻女子从他背后走来）

女孩：埃弗蒙哥哥，（卡登回头）我曾在拉弗尔斯和你一起待过。

卡登：（柔声）是的，只是我忘了你是为什么被指控的。

女孩：我是无辜的。像我这么个可怜的小人物能干什么呢？我不怕死，埃弗蒙哥哥，只是我什么也没有做。（女孩悲伤地哭，卡登上前安慰）

女孩：（低头从卡登身边走过，自言自语）他们说革命会给人们带来很多好处。我的死能帮穷人什么忙呢？如果能，那么我乐意去死。但我不明白这怎么可能呢？（回头向卡登走去）我曾听说你被释放了的，埃弗蒙哥哥，我当时希望这是真的。

卡登：是真的，但又被抓起来了，而且宣判了死刑。

（女孩盯着卡登，严重露出怀疑，跟着便是惊讶。）

女孩：（独白）他不是埃弗蒙„„

（卡登用手碰了碰嘴唇。）

女孩：（低声）你为他去死吗？

卡登：是的。还有他的妻子和孩子。（抚摸女孩的头）

女孩：死亡是什么样的呢？（抬头看卡登）

卡登：我也不知道，或许会看见一些以往不曾看见的东西。

女孩：在我们从这儿走时，埃弗蒙哥哥，你能让我抓住你的手吗？我不怕死，可是我又小又弱，所以那样会让我勇敢起来的。

卡登：可是…

女孩：啊，能让我拉着你勇敢的手吗？陌生人。（渴求的看着，走近卡登）

卡登：好吧，我可怜的小妹妹，（握住女孩的手）直到最后。

第三场最后的道别

第一幕巴黎的城门前

（一辆马车驶向城门）

（卫兵，曼内特，露茜，查尔斯，劳里上）

卫兵（用剑拦住马车）谁在那儿？请出示你们的证件！

（劳里下车，拿出证件给卫兵。）

（看证件）亚历山大马内特医生。哪个是他？

劳里这是曼内特医生（指），这个无助的老人，正发疯地对自己嘀咕着，卫兵（残忍地大笑）最近几天的革命让了受不了啦。露茜是他的女儿，查尔斯的妻子。哪个是她？ 劳里这就是她，还有她的孩子。

卫兵（笑）哈，你丈夫今天可有另一个聚会哟。（吹口哨）西得尼卡奎律师，英国人。哪一位是他？ 劳里他在这儿，在角落里。他身体不舒服。

卫兵还有贾维斯劳里，银行家，英国人。是哪一位？

劳里是我。

卫兵这是你们的证件，贾维斯劳里，你们可以走了。

露西（醒来，望查尔斯）查尔斯！是你吗？

查尔斯嘘„„我亲爱的露西。如果你希望，是的，我是查尔斯。

露西这怎么可能呢？你不是被带到监狱了么„„（抚摸查尔斯的脸）

查尔斯（低头）露西，其实„„

劳里（拍拍露西的肩）露西„„看看你的父亲吧，他需要你„„

露西我知道了„„卡登呢？他没跟我们在一起吗？（四处张望，寻找卡登的身影）

查尔斯„„他是个勇敢的男人„„露西。（哽咽）

露西（似乎明白了什么，愣住，然后哭）不，是我害了他„„

（众人下）

第二幕得法热的酒店

（得法热夫人，德法热在吧台前讲话）

得法热夫人（握紧酒杯）事已至此，容不得我们回头了。我要让埃弗蒙家的所有人都上断头台，妻子和孩子都得跟那个丈夫一起去。（表情狰狞）

德法热他们俩的头可是断头台上好货色，把她们的头展地示给人民将会是一个漂亮的景观，是的，她们也得死。

得法热夫人可我担心万一有人报警给她们，让她们跑掉。那我就失败了。所以，我必须亲自做点什么。在今天下午3点钟埃弗蒙死后，我要去审判团指控她们。（放下酒杯）

德法热（点头）不许有任何人跑掉，必须有更多的人头落地。

得法热夫人（嗜血的笑）露茜曼内特现在应该正在家里等着她的丈夫死的那一刻。我要去找她，她会说一些反对革命的话，因而招来罪名。好了，拿着我的毛线活儿把断头台旁边我一向的位子留着。

德法热别晚了。

得法热夫人去看埃弗蒙的死，我不会晚的。

（得法热夫人在衣服中藏了一支枪，开始朝马内特医生住处走去。走场一周）

（普罗斯正在洗脸，她突然抬头看到镜子中的德法热夫人站在她身后，转头）

德法热夫人：（傲慢的）艾弗蒙的妻子，你的女主人，她在哪？

普罗斯小姐：（手指着）你是一个凶残的危险的女人。可是你吓唬不了我！（喘气）

德法热夫人：（吼）我要见艾弗蒙的妻子！，去告诉她，你听到了么！

普罗斯小姐：（愤怒的盯着她）我知道我在这拖的时间越久，我亲爱的姑娘的希望就越大。如果你要打我，我也会毫不留情的反击的！

德法热夫人：大胆女仆！让开！（推开普洛斯小姐往前走）

（普罗斯冲上去抱住她的腰，德法热夫人试图拔枪，枪走火，德法热夫人倒下。普罗斯瘫倒在地）

普洛斯小姐：（惊慌）不，这不是真的。她死了，不不„„ 对，我得赶快逃，逃……（跑下）

第三幕——刑场

德法热：（大声的喊）夫人，夫人，谁看见我的妻子了？

（投影显出断头台，卡登、女孩上，走向舞台另一边）

女孩：（望着卡登）因为您，亲爱的陌生人，我才这样平静。我相信您是上帝送给我的。

卡登：或许吧。那么看着我的眼睛，亲爱的孩子。别的什么都不要想。

女孩：我拉着你的手就不害怕了，如果他们能快点的话，松开手我也不怕。

卡登：（握紧女孩的手）放心，他们会很快的。（一起走向断头台）

（灯暗，巨大的声响——铡刀掉落的声音）

（大荧幕上放着卡登死后的城市的景象）

卡登（在舞台的中央，灯光打在他身上）：我看见巴萨德，德法热，法官们都在这可怕的机器下面死去了。（群众表演喧闹的街市）我看到一个美丽的城市正在这片土地上建立起来。我看到新一代的人民将真正在这里幸福生活，我看到我为之付出生命的人们，他们幸福安宁的生活在我再也看不见的英国。（露西一家从卡登身边走过）我看见露西年老的时候，每一年的今天她都会为我哭泣，我知道他们会到死都记得我，我看见他们的儿子有着和我一样的名字，他现在长成了一个男子汉，成为了著名的律师。我听见他在给他的儿子讲述我的故事……

（灯光暗）

【旁白诵读】这是我一生中最乐意的事，这里是我最好的安息之所。

终

第五篇：双城记

《双城记》

After reading “A tale of two cities” “A tale of two cities” is one of Dickens's most important representative works.The novel profoundly exposed the society contradiction before the French Revolution,intensely attacks the aristocratic social clais dissolute and cruel,and sincerely sympathizes with the depressed classes.The novel also described many magnificent scenes like the revolt people attacked Bastille and so on,which displayed people's great strength.The novel has portrayed many different people.Doctor Manette is honest and kind but suffers the persecution actually，Lucie is beautiful and gentle，Charles is graceful and noble，Lorry is upright and honest，Sydney is semblance of indifferent, innermost feelings of warm,unconventional but also selfleand lofty，MiProis straightforward and loyal，Evremonde brothers are cruel and sinister......The complex hatred is hard to solve, the cruel revenge has made more hatreds, loves rebirth in the hell edge,but take the life as the price.As an outstanding writer,in Dickens's work,the language skill is essential.Each kind of rhetoric technique,like the analogy,the exaggeration,the contrast,the humorous,and the taunt are handled skillfully,and the artistry of the work is also delivered the peak.“A tale of two cities” has its difference with the general historical novel, its character and the main plot are all fictionalizes.With the broad real background of the French Revolution,the author take the fictional

character Doctor Manette's experience as the main clue,interweaves the unjust charge, upholstery and so many techniques,causes the structure integrity and strictness,the plot winding anxious and rich of theatrical nature,it displayed the remarkable artistic skill.the style “A tale of two cities” is solemnity and melancholy,fills indignantion,but lacks the humor of the early works.