第一篇：一个观影达人的电影麻辣排行榜
一个观影达人的电影麻辣排行榜
一、最完美的十部电影
1、《七武士》，导演：黑泽明——所有角色跃然银幕，每个细节勾连紧凑，人物性格饱满互补，故事情境真实感人。武士情怀的挽歌与赞歌辉映交织，烘托出那种英雄处世的执著与淡然。
2、《对她说》，导演：阿尔莫多瓦——对白、摄影、剧情、复线剧情、解释性复线剧情、参照性剧情、音乐„„每个细节无不透出导演的天才，黑白短片的设置更是浑然天成。对于这个才华天纵的导演，我绝不会吝啬任何赞誉之辞。
3、《游戏规则》，导演：雷-诺阿——这是我看到的故事直接服务主题的电影里，最最无可挑剔的一部电影，那种天然的幽默感，使每一个人物——从主角到配角、到路人甲、乙——全部让人印象深刻、鲜活而有趣，仿佛就生活在我的身边。
4、《甜蜜的生活》，导演：费里尼——这部电影是伯格曼的最爱，他说，所有导演都梦想能够拍出一部《甜蜜的生活》。锄大地cdd93.com影片中对宗教的崇敬、对严肃的生活、对道德的伪饰等等人类世俗的文明，进行了强烈却幽默、细致入微却坦诚的嘲弄，导演的手法、导演的气度、导演的视野，使所有同类题材电影全都望尘莫及。
5、《楢山节考》，导演：今村昌平——原始与愚昧、生存与礼制、亲情与道德，在一部电影里通过角力而形成一股震撼心灵的洪流，荡涤观众的内心，使我们反观生命，久久难宁。
6、《穆赫兰道》，导演：大卫-林奇——很多人都把这部电影的前半部看成是导演对一个梦的叙述，可是梦怎么会如此自给自足、自成一个世界？难道，那不是在现实困顿里发出的妄念？人的内心世界是多么复杂、深邃，人永远是艺术家们关注、挖掘、窥探和在现的主体。
7、《爱情是狗娘》，导演：亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图——感情如此充沛、剧情如此勾连，导演十分相信观众的智力，让观众与他一起进入人物，去体味、去观察他们的生活，然后留下感动和思索。
8、《马路天使》，导演：袁牧之——《四季歌》的歌声唱了四次，次次表达的意思兼为不同；每一次演唱，剧情就更进一步推进，人物的命运又出现转折。低层群众的追求、生活的态度、性格的丰富，还有他们生活、生存的小智慧，无不让观众心领神会。
9、《断背山》，导演：李安——所有同志题材电影里，只有这一部，既不悲愤、也不诉苦，更没有半点嘲弄和乞怜。感情如何发生、感情如何深沉、感情如何寂寥、感情如何暗泣„„导演娓娓道来，不急不缓，恰到好处地完成了永恒爱情的完满诠释。
10、《怪房客》，导演：波兰斯基——剧情渐渐变得惊悚、情节慢慢变得紧张、生活悄悄有些变形、人物渐渐显得陌生。这部电影改写了你的观影体验，使你对故事不置臧否，使你对人物无可评价，但是生活的关照、生命的省思，却偷偷爬上你的心头。
再列出十部完美影片的备选名单：
1、《风吹麦浪》，导演：肯-洛奇——抒写一段众所周知的大历史、大事件，真实的细节之处，透露出导演个人观点的机锋。兄弟情分变化错位的过程，蕴含了丰富的表情，怎是观众几滴清泪、几句痛陈、几翻扼腕可以了得？
2、《芬妮与亚历山大》，导演：伯格曼——电影中处处体现了大师的手笔，每一个情景都表露出大师的情怀、每一处细节都展示着大师的敏锐，导演对生活的观察充满了天才的睿智与深刻，那种对家庭生活的怀想、厚爱与热情，不显山不露水地蕴藉在每一个电影的语汇之中。
3、《玛利亚-布劳恩的婚姻》，导演：法斯宾德——这是一部充满了才情的电影，人物塑造、生活细节、故事发展全都极具真实性。在我的感觉中，法斯宾德是猎犬，他能敏锐地嗅出整个时代的气息，包括那些见不得人的腐臭；法斯宾德是猎鹰，他能洞悉人类灵魂的深处、抓住最黑暗的猎物。
4、《十日谈》，导演：帕索里尼——最有灵气、才情和思想的导演，在远古的故事中，完美地表达了幽默、讽刺，自由和爱，纯洁和丑陋。
5、《东京物语》，导演：小津安二郎——水，是世界上最好的药。小津的电影犹如水，上善若水。亲情、责任、关爱和生命的意义，扫过银幕的一幅幅充满力度的画面，你深刻地感觉到，淡淡的时间走了，淡淡的人生发生了变化。于是，有一滴泪，从你的眼睛流向了内心。
6、《法国中尉的女人》，导演：卡洛尔-赖兹——戏中戏、现实与历史、虚构与真实交相辉映，男女主人公戏里戏外的情感对应、情感发展、生活关系从容地展示出来。编剧高超的结构能力、导演睿智的控制能力、演员天然的表演功力，在这部电影里表露无遗。
7、《风蚀泪》，导演：德-西卡——这部电影看到了生活的本质，导演并没有苦大仇深地展示生活的艰辛，而是善意而不失幽默地展示了艰难生活中，人的尊严、人的感情、人的慰藉和人的无奈。
8、《驳船阿特兰大号》，导演：让-维果——用最简单的场景、最简单的对白、最简单的剧情、最简单的几个角色，完成了导演对于男女爱情波折、惊喜、苦恼、感动等等方方面面的表达。
9、《雨中曲》，导演：金-凯利——歌与舞、情与景、人与事，完美结合的典范。
10、《哈尔的移动城堡》，导演：宫崎骏——人生的不确定性、爱情的不确定性经由移动城堡的象征，而达到了完美。接龙jl93.com导演丰富的想像力、充沛的创作激情、完美的控制力，在这部动画片里得到了充分体现。这部电影直接展现了我的梦，我曾梦想着自己是一个可以来去自由的生活的魔法师，并且拥有一个完全属于自己的、能够逃避现实的空间。这样，移动城堡就成了最贴合我的梦想的地方。好了，我想即便是我如此解释，大伙对这部电影仍是不能100％认同的，那么，我直接告诉，我深深、深深地爱着那个小小的魔法师哈尔！
二、最商业的十部文艺片
1、《闪灵》，导演：库布里克——紧张气氛一点一点累积、一点一点加深，直到影片最后，工作人员的字幕出来了，你还不相信恶灵已经结束，你的后背仍在战战惊惊。
2、《天堂电影院》，导演：朱塞佩-多纳托雷——浪漫、怀旧、激情，所有爱情电影中的优秀元素，这部电影都占全了。
3、《巴黎最后一班地铁》，导演：特吕弗——首先是特殊历史时期，其次是特殊时期中人们的爱情，导演内敛的控制和表达，所影片达到了雅俗共赏的新高度。
4、《低俗小说》，导演：昆汀-塔伦蒂诺——因你打乱时序和导演个人表达，而许你为文艺片；因你的暴力展示和枪战场面，使你具有了商业片元素，并将有趣、幽默，和导演个人自由创作的快意完美结合，达到了杰出艺术的品质。
5、《筋疲力尽》，导演：戈达尔——最个人的表达，最有张力的叙事方式，导演看似随意的拍摄下，完成了一段紧张的生命之旅。
6、《十二怒汉》，导演：希德尼-鲁迈特——化不可能为可能，再将人性最深处的面貌表达得淋漓尽致，此片为此中典范。
7、《豹》，导演：维斯康蒂——博然大气的历史感，在影片中体现为导演对那段历史的独特思索，对那段历史中人物命运的独特关照。
8、《蒂凡尼的早餐》，导演：布莱克-爱德华兹——关于爱情、关于友谊、关于对生活的向往、关于乐观主义、关于对理想的追求，这部电影值得所有女性去观赏，更值得所有懂得爱情的男性陪着自己的爱人一起去观赏。
9、《罗拉快跑》，导演：汤姆-提克威——主题十分简单，表现手法却丰富多元。导演将时尚元素、音乐节奏、情节发展完美结合在一起，形成了动感十足的人生悲喜剧。
10、《邮差》，导演：迈克尔-雷德福——生活中的诗意，生命中的偶然，爱情的浪漫和淡然，在这部电影娓娓道的过程中，观众内心涌出一股淡淡的甜蜜。
三、最文艺的十部商业片
1、《后窗》，导演：希区柯克——对人物内心世界的把握，使影片在紧张、惊悚之外，具有了文艺片注意人性关照、人文关怀的品质。
2、《卡萨布兰卡》，导演：迈克尔-寇蒂斯——在生死动荡的年代，人们为尊严、为生存、为民族情感奋争着，可只有在争取爱情和舍弃爱情做出选择时，人生才具有了更为丰富的意义。
3、《教父》，导演：弗朗西斯-福特-科波拉——这部电影以及她的续集太出名，而且，所有给她的荣誉，她都确实实至名归。
4、《乱世佳人》，导演：维克多-弗莱明——这是一部有关爱情的史诗片。男女之爱，家园之爱，土地之爱。
5、《辛德勒的名单》，导演：史匹尔伯格——生命的卑微与伟大，是一个人成长的历史。
6、《这个杀手不太冷》，导演：吕克-贝松——莱昂和小女孩的性格饱满，充满互动情趣，极富欣赏性。
7、《美国丽人》，导演：萨姆-门德斯——抓住美国中产阶级家庭生活中的本质，揭示他们灵魂深处的肮脏和阴暗，并看到他们为自救而作出的努力。
8、《泰坦尼克号》，导演：詹姆斯-卡梅隆——爱情，意味着一定程度的自我牺牲；活着，意味着一定程度的让回忆长存。
9、《放牛班的春天》，导演：克里斯-巴哈蒂——甜美嘹亮的歌声飘扬而起的时候，纸飞机从厚厚的石墙小窗里飞出来的时候，我再也忍不住眼框里的泪水，终于让它们倾巢而出。
10、《甜蜜蜜》，导演：陈可辛——理想与爱情、追求与现实，人生机遇的不同，让两个深爱的人历尽波折，最后相遇时，已是一份浓浓幸福下的淡然。
四、最喜欢的十部好莱坞制作
1、《彗星美人》，导演：约瑟夫-曼凯维奇——养蛇为患最感人、最具真实性的真人版。
2、《城市之光》，导演：卓别林——唯一能够让你笑着哭、哭着笑的电影。
3、《日落大道》，导演：比利-威尔德——星光不再，你却生活在过去的光环里；那段历史在你的生命中，是一段可怕的现实。
4、《谁怕弗吉尼亚-伍尔芙》，导演：迈克-尼科尔斯——对白中生活的气息补面而来，却又深具解构生活的后现代性；人物表演可圈可点，伊丽莎白-泰勒的因这部电影的表演，而从一位超级巨星进驻艺术家的行列。
5、《美国往事》，导演：瑟吉欧-莱昂——友谊、世界变迁、爱情、背叛，每一样都在他们的身上发生着，他们也开始变得相互陌生。
6、《出租车司机》，导演：马丁-斯科西斯——如果处处碰壁，活着就是一种无奈；生活中出现那么一点色彩，那是为你的末日点亮了一盏路灯。
7、《冰血暴》，导演：科恩兄弟——警察、凶手、市民，每个人都生活灰暗之中，被自己的局限性裹挟着，但人不会忘记和自己抗争。
8、《罗马假日》，导演：威廉-惠勒——最单纯的友谊是建立在彼此之间的利益关系，变得不值一提之后。
9、《时时刻刻》，导演：斯蒂文-德奥瑞——三段女性命运的交织，在感同身受的音乐之中，完成了互补、交融，以致最后不分彼此。
10、《杀死一只知更鸟》，导演：罗伯特-马利根——正义来自人的天良，正义的胜利，来自人对人类的信心。
五、最喜欢的二十部非好莱坞制作
1、《黑暗中的舞者》，导演：拉尔斯-冯-特里厄——这是一部奇特的歌舞片，用纪录片的方式，将最苦难底层的生活、将母爱、友谊、伪善和以强凌弱，表现得栩栩如生却不失美感。
2、《波将金战舰》，导演：爱森斯坦——剪辑极为力地带动了观众的情绪，每一个画面的变化都成为观众心跳的理由。加之，故事中的牺牲、团结、民族大义，使每个观众都接受了潜移默化的爱国主义教育。
3、《恐惧的代价》，导演：亨利-乔治-克鲁佐——影片的悬念从开始一直延续到最后时刻，观众离开电影里，影片里的大火还是眼中燃烧。
4、《扒手》，导演：罗伯特-布勒松——爱情和犯罪，使充满道德感的观众们开始自省，自己的道德标准到底是什么。
5、《何处是我朋友的家》，导演：阿巴斯-基亚罗斯塔米——清新感人的影片，比《小鞋子》更打动你的心灵。
6、《罗马不设防的城市》，导演：罗伯特-罗西里尼——普通人变得伟大的一首诗。
7、《伊凡的童年》，导演：塔可夫斯基——电影中的梦境折射了人物的生活和内心世界，童心被摧毁，但在最不易察觉的地方，童心似乎仍未泯灭。
8、《铁皮鼓》，导演：沃尔克-施隆多夫——依托君特位的著名小说，导演最大程度地运用了自己的想像力，将德国那段特殊的历史表现得幽默、嘲讽却很深刻。
9、《放大》，导演：安东尼奥尼——安东尼奥尼是我最最讨厌的伟大导演，他的作品是我失眠时的良药，唯有这部电影，具有了希区柯克最优秀作品的神奇魅力，并且，看下来时，那种对于真实深究，使我开始检视起自己的生命历史。
10、《钢琴课》，导演：简-坎皮恩——最优秀的女性主义作品。
11、《上帝之城》，导演：费尔南多-梅里尔斯卡迪亚-兰德——如果不是过于暴力，我会认为这部电影下分完美；尽管过于暴力，我仍喜欢这部电影在展现暴力时，具有一种感人的史家笔法。
12、《M就是凶手》，导演：弗里茨-兰——悬念久久不去，紧张情绪从电影开始就掳获了我。
13、《蓝色》，导演：基耶洛夫斯基——失去的永远失去，活着的人应该努力去好好活着。
14、《天堂的孩子》，导演：马塞尔-卡尔内——那些人、那些事、那个社会、那段历史，导演以博大的情怀展示着人物的命运，观众在观看时，为情感的真实性感动不已。
15、《广岛之恋》，导演：阿伦-雷乃——导演缓缓地讲述着你想像之中的故事，故事因为那种无力可触的爱情，使你印象隽永。
16、《野蛮入侵》，导演：丹尼斯-阿坎德——重识父爱，重新认识家庭的意义。
17、《地下》，导演：埃米尔-库斯图里卡——导演充满想像力的讲述着你曾经听来，或者从没听说过的故事。听完之后，你被故事打动，被导演的艺术魅力所折服。
18、《天堂此时》，导演：哈尼-阿布-阿萨德——看电影时不知道，仅仅为人物的命运担忧；想电影的时候，你会领悟到人生存在中强烈的荒诞主义。
19、《莫斯科不相信眼泪》，导演：弗拉基米尔-缅绍夫——生活并不是一帆风顺的，但有信心地活下去才是人们努力的动力。
20、《钢琴教师》，导演：迈克尔-哈内克——只看于佩尔的表演，你已经对这部电影爱不释手；影片中那股生活中强烈的无力感抓住你不住，让你透不过气来。等影片结束，你在苏一口气时，开始觉得，生活中亲情、爱情、友情，是多么有意义。
六、最喜欢的十部华语片
1、《牯嶺街少年杀人事件》，导演：杨德昌——事件的发生充满了宿命，导演将这种宿命还原成一种看得见的生活。
2、《一江春水向东流》，导演：蔡楚生郑君里——责任与爱情，家庭与家国，在黑暗动荡的历史浪潮里，人们选择什么，然后他们会得到什么样的结果。
3、《悲情城市》，导演：侯孝贤——生活铺陈在我们面前，我们学会在特殊的年代里，慢慢寻找自己的归宿。
4、《神女》，导演：吴永刚——这部电影告诉我们，母爱能够伟大到何种程度。
5、《秋菊打官司》，导演：张艺谋——农村生活的气息、农民性格的鲜活扑面而来，没有半点伪饰和娇虚，是中国导演中拍农民题材的上上品。
6、《爱情万岁》，导演：蔡明亮——爱情绝望与无奈、错过与执著，在导演的镜头里，使观众烦躁中体会到一股担忧自身的潜流从身上流过。
7、《霸王别姬》，导演：陈凯歌——大历史、大笔法，人物命运的大抒写。
8、《榴莲飘飘》，导演：陈果——导演的努力，是真诚地去展现一个女人的不同生活。那种深深的末世感侵袭着观众。
9、《站台》，导演：贾樟柯——生活是那样，似乎从来就没有改变；改变的，是我们都已经成长。
10、《阿飞正传》，导演：王家卫——那种飘泊不定的状态，深深地影响着观众；是痛苦，也是一份淡然。
华语电影，作为世界影坛不可忽略的一分子，当然有很多佳作精品。为此，特给出一个“最喜欢的十部华语片”备选名单：
1、《茶马古道》，导演：田壮壮——这部纪录片像剧情片一样吸引你，甚至超过了某些剧情片。导演饱满而冷静的镜头，传达出古老地域的神秘和原始，更让人看到了那里的人们一尘不染的生活和情感世界的纯净。
2、《夜半歌声》（1937年版），导演：马徐维邦——这是世界名剧《歌剧魅影》的中国版本，与原著追求黑色浪漫不同，马徐维邦导演增强了影片的恐怖氛围，加上他圆融地将中国元素完美融入剧情，成为中国惊悚题材里至今难以超越的作品。
3、《小城之春》，导演：费穆——费穆导演在故事背景、人物设置、剧情铺排和音乐选配上，体现出高度的极简主义；可人物的情感、人物之间的互动、故事的内涵、时代的暗示却仍然显得成熟、深厚、真切。千万别看田壮壮导演的翻拍版本，黑白片本身的苍老和怀旧恰恰解释了人物内心的寂寥、无奈、隐忍和释然。
4、《大闹天宫》，导演：万籁鸣——国产动画片至今无出其右者，动作精准、剧情有趣、内容丰富、配乐令人兴奋不已、心上扣弦。我一直疑惑，后来我国再出的动画片，都从传统中学到什么了？
5、《侠女》，导演：胡金铨——武侠片能够超出这一部的，应该绝无仅有。只有几部优秀的武侠片在发奋超越她的征途上，曾经接近过她，并且也只是在某一方面：《新龙门客栈》在剧情张力、《笑傲江湖》在格局视野、《倩女幽魂》在悬疑惊悚、《卧虎藏龙》在诗意情境。
6、《喜剧之王》，导演：周星驰——这部电影并不是星爷喜剧才华最完美的一次体现，《国产007》、《大话西游》才显示了他让人暴笑的能力。但是，《喜剧之王》这部电影，是使星爷最接近大师的一次表演，他像卓别林一样，将目光役向小人物、困窘的现实、受排挤的生存环境，所以影片含着一股强烈的现实主义力量，直击观众的内心。
7、《盲井》，导演：李杨——不可否认，在中国电影里，像这部电影一样深深地直视人性黑暗的电影，极为少见。观影之后，真的你会感到一种脊梁骨发冷的震撼。导演的另一大贡献是：成功地在北影厂的大门口挖掘出今日的人气王——王宝强。
8、《无间道》，导演：刘伟强麦兆辉——这部电影没有一秒钟的画面多余，两位导演的控制力、一众演员的表现力、影片音乐的穿透力„„力与力之间相互作用，悬念丛生、惊喜连连，全片以密不透风的张力巨网，完成了好人与坏人之间身份错位的惊险历程。
9、《春光乍泄》，导演：王家卫——爱情不可捉摸的感觉和家园不可追寻的感慨、追寻爱情的过程和遗失爱情的过程，在这部电影里得到了完美的表现。看这部电影，如果仅将视野触及人物们的爱情，那只能算小资；当你从那股浓浓的无根况味里反思存在的意义时，你才会领悟到王家卫作为思想怪客的独特气质。
10、《安阳孤儿》，导演：王超——这可能是最被忽视的一部中国电影吧。至少我所认识的人当然，包括专业影视的朋友，都有人没听说过这部电影。我觉得十分可惜。这部电影是给陈凯歌当私人秘书的王超同志37独立门户后拍摄的长片电影处女作。故事完整、结构洗练、内涵丰富、结局震惊且余味无穷。
七、最具原创性、想像力的十部电影
最具原创性的十部电影：
1、《党同伐异》，导演：格里菲斯——目前为止，内容最为丰富、意象最为庞杂，赘余情节近于零的一部电影。
2、《奥菲斯》，导演：让-科克托——电影具有了诗的力度和品质。
3、《十诫》1956年版，导演：塞西尔-B-戴米尔——目前为止，拍摄宗教神话最具真实性的一部电影。
4、《宾虚》，导演：威廉-惠勒——最精益求精的史诗巨片。
5、《罗生门》，导演：黑泽明——用最简单的方式就能够直视人性的中最黑暗处的独特的电影。
6、《公民凯恩》，导演：奥逊-威尔斯——这还用我多说吗？这部电影，包含了所有电影。
7、《八部半》，导演：费里尼——所有的导演都渴望能拍出这样一部电影，她的名字叫《八部半》。
8、《魔笛》，导演：伯格曼——歌剧第一次在电影里得到永生。
9、《资产阶级的审慎魅力》，导演：布努埃尔——血肉生动的嘲讽、惊奇之外的惊喜。
10、《日瓦戈医生》，导演：大卫-里恩——电影使名著再次复活的经典范例。
最富想像力的十部电影是：
1、《2001：太空漫游》，导演：库布里克——触摸人类文明发展轨迹，猿人、骨头、飞船、宇航员、电脑„„共同组成的伟大交响乐。
2、《第七封印》，导演：伯格曼——第一次，死神如此之近；第一次，生命如此顽强。
3、《大独裁者》，导演：卓别林——最高、最会心的讽刺艺术。
4、《金刚》（1933年版），导演：梅里安-C-库珀欧尼斯特-B-舍德萨克——爱，跨越一切障碍；表现爱，也能跨越一切障碍。
5、《日出》，导演：F-W-茂瑙——还是引用我大学时老师的评语吧：“默片时代最高艺术水准的文艺爱情片”，我还想补充的是：“不，这样的评价过于官方了！我要说，她是拍得最艺术的犯罪片。”
6、《雨月物语》，导演：沟口健二——在自然与人类的角力中，纵情展示东方的神秘。
7、《华氏911》，导演：迈克尔-摩尔——在现实中打造一个比历史事件更为真实的世界。
8、《我的舅舅》，导演：雅克-塔蒂——生活中点滴的笑料、最善意的幽默，使我知道：喜剧电影，除了卓别林，还有雅克-塔蒂。
9、《陆上行舟》，导演：维内尔-赫尔佐格——看这部电影，你就会知道，想像力是一种对理想的追求，是一种对世界抱持的深切之爱。
10、《空房间》，导演：金基德——“爱你，永远在你身边”的直观表现，韩国电影里最为驰骋想像的一部作品。导演将最深沉的爱情，化成一种可见的不离不弃，让人感动到自省自怜。
后记：另一些值得推荐的影片
1、唯美的电影
《关于莉莉周的一切》，导演：岩井俊二
《剪刀手爱德华》，导演：蒂姆-波顿
《野芦苇》，导演：安德列-泰西内
《西西里美丽传说》，导演：多纳托雷
《青木瓜之味》，导演：陈英雄
《回归》，导演：阿尔莫多瓦
《回归》，导演：安德烈-日瓦金采夫 《外星人E.T》，导演：史匹尔伯格
《哈利遇见莎莉》，导演：罗伯-雷恩
《24只眼睛》，导演：木下惠介
2、让你激情澎湃的电影
《新桥恋人》，导演：列奥-卡拉克斯
《燕尾蝶》，导演：岩井俊二
《高跟鞋》，导演：阿尔莫多瓦
《卡萨诺瓦》，导演：费里尼
《漂流欲室》，导演：金基德
《朱尔与吉姆》，导演：特吕弗
《惊情四百年》，导演：弗朗西斯-福特-科波拉
《天鹅绒金矿》，导演：托德-海恩斯
《季风婚宴》，导演：米拉-奈尔
《香港制造》，导演：陈果
3、极具观赏性的电影
《魔戒三部曲》
《黑客帝国三部曲》
《谍影重重三部曲》
《哈利-波特五部曲》
《星战系列》
《异形系列》
《007系列》 《未来战士系列》
《惊声尖笑系列》
《憨豆系列》
《电锯惊魂》
《七宗罪》
《真实的谎言》
《记忆碎片》
《变脸》
《德州电锯杀人狂》
《死亡笔记》
《大逃杀》
《追击者》
《黄金三镖客》
《精神病患者》
《狮子王》
《狙击电话亭》
《新龙门客栈》
《东方不败》
《两杆大烟枪》
《纵横四海》
《钢琴师》
《永恒的一天》 《兵临城下》
《猜火车》
《阳光小美女》
《格巴维察》
《杯酒人生》
《迷失东京》
《爸爸出差去了》
《白雪公主》
《内陆帝国》
《迷幻公园》
《大象》
《末路狂花》
《潘神的迷宫》
《深海长眠》
《窃听风暴》
《伪币制造者》
《乱》
《静静的顿河》
《莫斯科不相信眼泪》
《雁南飞》
《两个人的车站》
《白气球》 《小鞋子》
《泡沫》
《中央车站》
《孩子》
《勇往直前》
第二篇：电影《吴仁宝》观影心得
电影《吴仁宝》观影心得
在全市上下正全面深入开展党的群众路线教育实践活动之际，近期我们在镇党委的组织下观看了影片《吴仁宝》。该电影以华西村老书记吴仁宝的生平事迹为原型，集中展现了吴仁宝带领华西人从贫穷走向富裕的历程。故事从上世纪60年代的华西村揭开序幕，以十年为一个节点，讲述了吴仁宝一生中的若干重要事件，从开始的下狠心购买大磨盘，到平整田地，再到开办小五金工厂，以及后来的农副产业两手抓、华西村上市等，时代的节点为华西人带来的是一次又一次的挑战和机遇，他们凭着自己的劳动和不怕吃苦的精神，在党员老书记吴仁宝的带领下，始终走在时代的前端，最终走出了这条华西道路。吴仁宝书记，在50多年的工作实践中，始终坚持党的领导不动摇、坚持特色社会主义道路不动摇、坚持共同富裕，全心全意为人民服务不动摇，身体力行邓小平理论和“三个代表”重要思想，创造性地开展工作，走出了一条非常成功的、独具特色的“华西之路”。如今，华西的村民人均纯收入超8000美金，达到了中等发达国家的水平，过上了幸福生活。华西村在吴仁宝老书记的带领下始终坚持艰苦创业、开拓创新、共同致富不动摇，从一个以农业生产为主的村庄，发展成农工商并举，年营业收入突破500亿元的“天下第一村”，走出了一条经济
1繁荣、百姓富裕、社会和谐、具有特色的社会主义新农村建设之路，为全国新农村建设提供了经验，树立了标杆。
吴仁宝同志有今天的成就,与其不断地学习充实自己有密切的关系，作为一名基层的领导干部，吴仁宝身上有以下两点值得我们学习：
一是向理论学方法。吴仁宝觉悟高，思想修养好，他上通国家法律法规，下通黎民百姓的世故人情。他说：“上头吃不好，没有准头；下头吃不好，没有势头！”。吴仁宝的为官之道浅显而又深刻。理论学习能增加一个人的底气，如深入掌握了理论，就掌握了考虑问题的基本方法，我们基层领导干部有学习理论的便利条件和氛围，更应认真、系统地学习一些经济社会理论，把理论的积累作为增强影响力的主要手段，把学习作为生活的自觉和习惯。二是向基层学社会。吴仁宝的觉悟高，脑子快是从生活历练中而来的，绝非天才、天意之说，也只有从生活中脚踏实地的做事，才能达到事业的顶峰。基层是中国社会的根，如果把基层这个根吃透、摸清了，就会对中国社会的枝叶有一定感知。基层有各种社会组织单元，如学校、家庭、企业、协会等等；有各种素质的人，如农民、干部、教师等等；有各种社会中的事，如个体性事务、群体性事务、行政性事务、民间性事务等等。如果说基层领导干部真正“放下架子、沉下身子”，确实能够帮助搞懂什么是实事求是，也会听到基层人民群众的心声。
电影的最后吴仁宝说他的成功有两条，一是实事求是，二是埋头苦干。作为党员，我们必须发挥党员先锋模范带头作用。必须以老百姓为本，吴仁宝说，人民的幸福就是社会主义，全人类的幸福就是共产主义。必须与时俱进，永不止步，永远不满足于自己现有的成绩成果，永远在追求更加美好的生活。必须实事求是，对现状有清醒的认识，对未来有清醒的规划，对上级政策有自己的理解，对下级宣传有自己的办法，这样才能够集合最大的力量办实事、办好事。
在新时代的历史条件下，作为一名党员应充分发挥党员干部的先锋模范作用，立党为公，切实的为群众办好事、办实事。电影《吴仁宝》有着深远的意义，在新的时代背景下，它启迪人民坚定理想信念，指导人们悟出应该怎样去追求、奋斗，并思考个人价值同社会价值怎样去结合。
第三篇：电影的观影心理分析
电影的观影心理分析
作为审美客体的电影和作为审美主体的观影者之间，二者是相互存在和相互作用的关系。观影者对于电影的喜爱和观看程度决定了电影的发展态势。有些人热衷于爱情题材的电影，感受爱情带来的或悲或喜的身心体验；有些人对战争题材的影片情有独钟，喜爱那种英雄般的激烈的感觉；有些人沉迷于灾难题材的电影，时刻在内心安插一个拯救世界的心理。根据电影题材的不同，人们选择的心理倾向呈现出不同的姿态。但无论是哪一种题材的电影都在一定程度上反映着观影者的心理倾向和选择动机。
一 电影心理学
电影心理学是一门综合性的学科，它是利用心理学原理研究电影影像特性、电影创作原理和受众观影经验的理论。早在1916年，德国心理学家雨果•明斯特伯格发表《电影：一次心理学研究》，提出“电影不存在于胶片上，甚至不存在于银幕上，而只存在于把它实现的思想中”的立论，强调电影是“一种心理学游戏”，做了电影心理学研究的初次尝试。在其后的近一个世纪里，专家们不断探索电影中的心理学应用，发展出了包括感知心理学、格式塔心理学或精神分析学为代表的三大学派，为电影人在影片创作、观众心理分析方面提供了科学的指导。
约翰巴克斯特认为：“人们在影院售票处摆脱心中的压抑就像甩掉了一件雨衣一样。有意营造的气氛，微弱的光线，影院里全是一个样子的氛围，剥去了心境中枢的层层包藏，使人感受银幕上闪光造成的生理镇静效果。”而受众坐在电影院里观看电影，就好比是“跟着揭开一切屋顶、暴露出一切秘密的魔鬼阿斯莫提在空中飞行。”也就是说，电影可以提供给受众富有多种变化以及色彩绚丽的生活享受。研究电影心理学，最主要目的在于两点。首先，通过对于观众心理的研究，指导导演在影片创作中应用恰当的影像元素更加淋漓尽致地表现影片主题，使观众保持与影片叙事者相一致的影像理解。其次，通过研究观众心理，了解观众观看某一类型影片的观影动机，从而更好地反馈给电影创作和营销发行人员，使得电影人有的放矢地进行影片生产和宣发，保证影片上座率和票房收益。
二 战争题材电影观众心理学分析
1.战争题材电影常规观影动机分析
电影消费者的消费行为从表面来看，是一个丰富的动作表象，而实际上却是一个复杂的心理活动过程。笔者认为，电影观众决定观看电影通常受到两个阶段的心理动机所影响，即常规观影动机和特定类型片心理动机。
21世纪以来，中国人民生活水平发生了翻天覆地的变化，人们所能参与的娱乐活动也丰富了起来。1979年，中国电影观影人才达到293亿，而2010年中国电影观影人次只有2.8亿，还不到之前的百分之一。造成这一现象的重要原因就是娱乐方式的多样性导致电影的替代性产品增多，分流了电影观众。因此在消费者做出行为决策之前，“消费者暗箱”过程中的心理活动就更加复杂。不过归根究底，其选择的根本依据就是在于观影的常规动机。之所以称之为常规观影动机是因为无论电影观众决定最终决定观看何种类型电影，这些心理动机都或多或少地直接影响着观众，从决定选择观影的第一时间开始便作用于观众，直至观影行为发生作为结束，它们主要是：娱乐动机、宣泄动机、受教动机、品牌崇拜动机、从众动机、追忆认同。
娱乐动机
娱乐常常是电影观众选择观看电影的最主要动机，观众选择通过看电影，达到娱乐身心的目的。此种动机下，观众把电影单纯认作为一种简单的娱乐方式。
宣泄动机
电影还可以帮助观众进行情感的宣泄。借用弗洛伊德心理学术语，看电影与做梦一样，是本我冲破“自我”和“超我”牢笼的房价。电影观众在观看电影的时候会无意识地将“自我”转化成电影角色，因而以角色命运悲而悲，以角色命运喜而喜。这种内化的过程在潜移默化地激发着观众的观影欲望，因为在一切影像世界里的情感表达和宣泄是不需要付出任何代价且不计后果的。
受教动机
电影的魅力在于它是一种集合了视听语言的艺术形式，因此，相较于传统书本知识，通过声画结合的影像表达所传达的知识更容易使得观众在无意识中获得信息。尽管电影的根本目的不在于知识的传达，但一部堪称优秀的作品或多或少地会在影片题材、立意宗旨、时代背景、文学剧本等方面传播娱乐之外更深层次的观念。从战争片的角度来看，凡是经典战争题材电影中无不包含了对人类战争的反思以及反战精神的呼吁，这种上升到人性层面上的意识获取比书本知识更具价值。
品牌崇拜
斯皮尔伯格拍摄《拯救大兵瑞恩》，于是他的粉丝争先恐后地去影院观看，该片大卖；冯小刚拍摄《集结号》一改往日贺岁喜剧路线，国内观众仍然一如既往地前去捧场。若说这些影迷也都是战争电影迷，我看绝非尽然。这只能说明，足够强势的品牌效应从根本上会影响观众的观影选择。随着中国电影市场进一步繁荣，在以后的日子里，导演品牌、明星品牌、电影公司品牌将在常规观影心理动机中扮演越来越重要的角色，成为电影观众选择电影的重要考量依据。
从众动机
口碑营销是电影上映后效果最为显著的营销方式，因为熟人之间的口口相传相比于其他营销方式更具真实性和可靠性。因此，一部口碑很好的电影往往生命周期也会相对较长。分析口碑营销背后的观众心理，消费从众心理就是其根本原因。也就是说，许多观众选择战争片，并非本身就是战争迷，而是因为影片上乘的质量而已。
追忆认同
追忆认同因素也是观众选择影片的重要原因，这与每位观众的生活阅历有关。战争题材电影在追忆认同因素方面表现得更加明显。诸如凭借“南京大屠杀”这一著名战争背景拍摄的电影《南京，南京》，正是利用了热点事件引发观众的追忆心理，从而在全国斩获一亿五千万票房，使得导演陆川成为首个晋身“亿元俱乐部”的第六代导演。
2.战争题材电影主要观影心理依据分析
视听愉悦 —— 身心的满足
电影观众作为一个具有七情六欲的人，在无意识深处存在一定强度的感情欲望，这种感情欲望作为一种动态结构，总是要求得到满足和释放。而人的欲望一旦得到满足，紧张情绪就能得以释放，身体就会进入和谐状态，从而人的感官也会随之进入全面愉悦阶段。这就是人的精神心理的“愉悦原则”。现实生活的社会形态或多或少地对观众欲望加以限制，这种限制服从了历史的要求，在一定时期应合了发展的必然，任何人都无法挣脱，这就是心理学上的“现实原则”。不过，电影的出现让两种矛盾得到中和。电影可以让观众在影片中尽情地释放被压抑被约束的感性，从而获得精神的满足。
这种身心的满足最为直接的呈现方式就是电影的视听效果。“窥视欲”是观众获得心理满足的根本原因。观看欲使被看的对象在好奇的目光之下，把被看所产生的快感转移到窥视者的身上，窥视者不但满足了自我的窥视欲望，同时也感受到了被看者享有的快感，形成一种叠加，并造成一种着魔似的窥淫者。而电影内的黑暗与银幕上耀眼的影响两种极端的对比，更有助于促进受众忽视周边他人的存在，窥视活动个体化这一幻觉的形成。因此，“视觉快感”心理学认为电影的魅力在于一种视觉的愉悦或观看的愉悦，因而“看本身就是快感的源泉，正如相反的形态，被看也是一种快感。”
紧张刺激 —— 精神的满足
电影提供给观众的精神满足源于影片内容的紧张和刺激。人的满足心理不仅仅是由心理非平衡状态趋于平衡后才能获得。通过打破稳定、打破平衡的方式依然能够使观众获得心理满足，因为根据“耗散结构”理论，人的生命在于运动。
影院观影时，如果整部影片都处于较为平淡的状态，那么观众往往会因为平淡感觉死气沉沉，百无聊奈。尤其对于战争片而言，与观众的期待视界所背离。选择观看战争电影的观众，通常不满足于平凡、单调、日复一日的常规生活，希望借影像而经历惊险、紧张、悬疑等种种情绪，希望人为地造成心理上暂时的惶恐和失衡，失衡的心理又会再生出深层的欲望和需要。随着影像的表达、故事情节的发展和矛盾冲突的解决，这种深层心理又被逐渐满足，建立于表层心理的困惑也随之得到调整，暂时的心理失衡重新获得平衡。正如精神分析学派所言，“电影实质上是一种迎合了观影主体的内在欲望和需求的想象性构建。”
英雄情结 —— 自恋欲的满足
“自恋欲”语出希腊神话。相传，一位名叫纳齐苏斯的英俊少年，当他第一次看到水面上映出自己的容貌后，就疯狂地爱上了自己的“映像”。当他想贴近水面欣赏自己的映像时，不慎跌入水中，溺水身亡。现代心理学把那些过分地以自我为中心的人称之为自恋欲者。
受众在电影观赏过程中，就像人在梦中一样，始终是以自我为中心。所谓的“我”在电影中，既是指受众自身，又指被受众认同的对象，即银幕上的主人公或者某个形象，也即自恋着的“我”。电影观众在观影过程中，经过“二次同化”，便对影片产生某种精神依恋。这种精神上的依恋同时也是一种自我确认的系统，在这个系统中，受众时长会借助于电影语言这一渠道假想自己成为电影中主人公替代者，这个心理位移过程就是电影受众与银幕形象的认同。在摄影机镜头的引领之下，观众进入到了带有浓厚主观色彩的主人公视角，通过移情，不断地将自己投射到主人公身上，在一种梦幻的状态中获得心理情感的宣泄。
对于弘扬英雄主义的战争电影而言，观众更会在观看之中便下意识地将自我与“英雄任务”对位，在影像的世界里获得一种替代性的满足，完成现实中未完成之夙愿。这也正是符号学派美学家苏珊朗格将电影称之为“梦工厂”的原因所在。
审美升华 —— 人性的满足
电影欣赏中还存在着纯粹的审美愉悦，这种审美愉悦是观众潜意识里较高层次的追求，是一种无功利性的、精神层面上的追求。它不是对审美对象的占有，而是一种摆脱了占有欲的心灵状态。因为电影画面提供的仅仅是光影，而不是真的物质实体，电影美的真谛在于生动的形式、深刻的内涵，而不是具体的人与事。当这种形式与我们生命的形式、生命的节奏、生命构造相对应时，我们灵魂深处就会产生一种美好的情绪，情绪中蕴含着人生意味、高尚情操，我们在情绪中更深刻地体验人生、体会世界，达到一种超越自我的高远境界。
这种较高精神层面的满足要求电影创作过程中对影片内涵深度的把握。对于战争片而言，导演不能仅仅将影片的主题定位在“生死”、“输赢”、“胜负”之上，而应该更多地通过电影折射出对战争的反思、对和平的呼吁，只有这种普世价值观、人文关怀强的主旨才能更好地满足观众的高层次审美追求，获得人性的满足。
第四篇：生化危机电影全系列下载观影地址
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主演：米拉·乔沃维奇米歇尔·罗德里格兹科林·萨蒙导演：保罗·安德森
地区：法国德国英国类别：恐怖动作惊悚
简介：为军方研究生化武器的安布雷拉公司在浣熊市地下设有巨大的研究中心——蜂巢，由于一次意外事故导致可通过空气传播的生化武器泄露，负责蜂巢安保的电脑系统“红色女王”启动应急措施，却导致数百名工作人员罹难……四小时后，蜂巢安保人员爱丽丝（米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）在蜂巢出口醒来，并且因为催眠气体而失忆。一支受命关闭红色女王的特种小队来到此处，与爱丽丝、自称警察的安德森，以及蜂巢工作人员帕克斯组队深入地下。一行人因任务目标与红色女王冲突而先后遭遇保卫系统和丧尸的连番袭击，而爱丽丝渐渐恢复的记忆揭示了她与同行者非同一般的联系。这
场生化丧尸危机该如何解除？又或者根本是一曲绝望的前奏？
生化危机2：启示录
主演：米拉·乔沃维奇西耶娜·盖尔利奥德·菲尔导演：亚历山大·维特
地区：德国法国英国类别：恐怖动作惊悚
简介：T病毒在蜂巢中肆虐并很快打破了地面上浣熊市的平静，丧尸开始在人群中出现，安布雷拉公司将整个城市封锁，计划使用核武器摧毁城市以掩盖病毒外泄的事实。被安布雷拉注射T病毒使身体能力远超常人的爱丽丝（米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）由昏睡中醒来，她在混乱的浣熊市与防卫队员瓦伦汀（Sienna Guillory 饰）、记者泰莉等人组成队伍，试图找到脱身之法。另一方面，安布雷拉公司的科学家艾肯佛博士为搭救被公司抛弃在城中的女儿安琪拉，以提供逃生方式为代价请求爱丽丝和防卫人员卡洛斯（Oded Fehr 饰）两组人马帮助。而安布雷拉公司派出了由环保分子麦特
所改造成的“复仇邪神”阻止这一切……
主演：米拉·乔沃维奇奥德·菲尔伊恩·格雷导演：拉塞尔·穆卡希
地区：美国法国澳大利亚类别：恐怖动作惊悚
简介：爱丽丝（米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）被保护伞公司实验室复制，成了伊萨克博士（伊恩·格雷 Iain Glen饰）的研究标本。因为她体内的DNA可以对抗T-病毒，所以博士以此来提升僵尸的杀伤力。爱丽丝接到了人类的求救信号，但却中了奸计，几经拼杀，方才自救。她如释重负，然而在睡梦中，她却强烈地感受体内强大力量的召唤，显然保护伞公司实验室对她做了手脚。而且，伊萨克博士还给僵尸注入了人类血液，激活其人类的心智。僵尸变得更强大，根本无法被控制，他们残忍地杀害了实验室助手，被训练对付爱丽丝。3年后，地球成了不毛之地。内华达州的幸存者结成了同盟，爱丽丝也在其中，但是她不敢表露身份，因为实验室给了她超能力，同时也让她被迫做了间谍。
爱丽丝被孤立，只有卡洛斯懂得她的苦衷，二人也因此陷入了暧昧之中……
生化危机4：战神再生
主演：米拉·乔沃维奇艾丽·拉特文特沃斯·米勒导演：保罗·安德森
地区：美国类别：恐怖动作惊悚
简介：爱丽丝（米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）重回在东京，向安布雷拉公司复仇。后者潜藏在地球的底部，威斯克（肖恩·罗伯茨 Shawn Roberts 饰）执行着自以为是的安全技术标准。爱丽丝闯入了禁区，直捣黄龙。而威斯克竟然不惜毁灭城市做困兽斗。最终，当他驾驶着直升机逃离时，却被爱丽丝胁迫，情急之下，他向爱丽丝身上注入了具有对T细胞的免疫病毒，令她丧失了超能力，只能驾机飞翔荒无人烟的阿拉斯加。地球上已经177天没有生命迹象。然而，爱丽丝却意外发现了克莱尔（艾丽·拉特 Ali Larter 饰）。她们循着阿卡迪亚信号，回到了地狱之城，满眼的僵尸令人触目惊心。迎接她们的是同样听到信号的幸存者。在神秘犯人克里斯（文特沃斯·米勒 Wentworth Miller...生化危机5：惩罚
主演：米拉·乔沃维奇米歇尔·罗德里格兹西耶娜·盖尔利导演：保罗·安德森
地区：德国美国类别：恐怖动作惊悚
简介：保护伞公司研发的T病毒持续侵袭地球，仅存的人类被逼到面临人吃人的绝境。人类唯一的希望全在生化人爱丽丝身上，当她从保护伞公司的秘密实验室里苏醒后，跑遍东京、纽约、华盛顿和莫斯科四地，试图追出散播病毒的凶手。没想到，一连串的意外让爱丽丝面临真假难辨的困境，在昔日伙伴和新盟友艾达的加入下，艾莉丝该如何在天谴大限来临前找出生路，带领人类度过末日危机？
《生化危机6》
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第五篇：电影《周恩来的四个昼夜》观影心得
电影《周恩来的四个昼夜》观后感月27日，支行党委组织辖内广大党员、干部观看了电影《周恩来的四个昼夜》。通过观看这部电影，我深深感受到老一辈无产阶级革命家周恩来同志始终心系群众、忧国忧民，为人民利益鞠躬尽瘁的无私奉献精神，被他的那种崇高品质及光辉人格所震撼，被他那种热爱人民、勤政为民，甘当人民公仆的精神所感染。
这部电影讲述了1961年三年自然灾害时期，大病初愈的周恩来总理来到革命老区河北邯郸伯延公社了解真实情况，解决实际问题的四个昼夜。也正是因为这次调研，党中央作出了解散公共大食堂的决定。没有什么华丽的画面，影片用纪实的手法讲述了四个昼夜里周总理和普通老百姓之间发生的一连串的感人故事。
影片深刻诠释了党与人民群众的血肉联系。党群关系是党的生命力之所在，群众路线是我党的根本工作路线，血溶于水的党群关系是我们党战胜一切困难的坚实基础。从影片《周恩来的四个昼夜》中，我真切的感受到，在那个特殊的年代，我们党和人民群众的鱼水之情是多么的淳朴和真挚。周总理走街串巷，深入田间地头，了解村民生活的事实真相，真正做到了和人民同呼吸、共命运、心连心，很好的诠释了我党一切为了群众、一切依靠群众和从群众中来、到群众中去的群众工作路线，为当代广大党员干部树立了很好的典范，值得我们在实际工作中去学习。
影片生动展现了我党“全心全意为人民服务”的宗旨。“全心全意为人民服务”不仅是我党长期以来坚持的宗旨，也是每位共产党员应尽的义务和根本的人生价值观，电影《周恩来的四个昼夜》很好的诠释了这一宗旨。大雨之夜，周总理不顾疲惫虚弱的身体，带着工作人员与群众抢救地瓜苗；彻夜总结梳理调研中发现的问题，与毛主席通话汇报情况„„这一个个镜头，让我们真切地感受到“为人民服务”不仅仅是一句口号，更是广大干部与普通老百姓之间坦诚的交流对话，是一种自觉置身于群众之中，甘愿做人民公仆的无私奉献精神。老百姓的事再小，在党员干部眼里也是大事，这也是这部影片所诠释的主旨。
影片充分体现了我党求真务实的优良作风。实事求是是马克思主义的精髓，求真务实是我们党的一以贯之的优良传统和作风。影片对周总理一步步揭开公社干部“善意”的隐瞒，最终了解到当地群众生活的真实情况进行了淋漓尽致的展现。周总理实事求是、一丝不苟的工作作风不仅是贯穿该片的主基调，而且对我们今天的工作具有异常深刻的启迪。周总理之所以能够真正了解到人民群众的实际情况，一是靠真心。周总理是抱着不达目的不罢休的态度来到伯延公社的，郭凤林等同志因为怕给中央添“麻烦”而刻意隐瞒真相，周总理坚定地表示，他这次来，不了解到真实情况是绝不离开的。二是靠真情。周总理一进村看到树上的叶子都光了，而看到食堂里确有红烧肉的时候，他已经意识到问题的严重性，正因为凭着那份真情，才最终让群众吐露了心声。三是靠真诚。当他发现村干部和部分村民隐瞒真相时，并没有高压批评，而是真诚地与群众交心，细致地做思想工作。正是周总理的真诚打开了百姓心底的犹豫，建立了与群众之间的相互信任关系，真诚的为群众解决实际问题、克服实际苦难。
影片《周恩来的四个昼夜》通篇体现着我党从群众中来，到群众中去的工作作风。观后使我更加深刻地理解了这一优良作风的重大意义，深受教育。总书记指出，开展党的群众路线教育实践活动，是实现党的十八大确定的奋斗目标的必然要求，是保持党的先进性和纯洁性、巩固党的执政基础和执政地位的必然要求，是解决群众反映强烈的突出问题的必然要求。电影《周恩来的四个昼夜》正是通过发挥艺术的感染力和影响力，让大家深刻地领悟到如何去“照镜子、正衣冠、洗洗澡、治治病”，去解决“四风”问题，去更好地实现为民务实清廉。空谈误国、实干兴邦，面对新形势、新任务、新情况，广大党员干部只有通过深入基层、深入群众，广泛征求群众的意见和建议，才能最终实现民族复兴的伟大中国梦！
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