华南师范汉语言文学本科自考外国文学史资料

第一篇：华南师范汉语言文学本科自考外国文学史资料

外国文学史

一、单选

1、古希腊流传最早一部以现实生活为题材的诗作是：赫西俄德的《工作与时日》。

2、叙事长诗《神谱》的作者是：赫西俄德。

3、古希腊最著名的女诗人是：萨福。

4、（柏拉图）称萨福为：“第十位文艺女神”。

5、亚里士多德的代表是：《诗学》

6、爱与美之神是：阿佛洛狄忒，称作维纳斯。

7、维吉尔的世界文学史上第一部文人史诗是：维吾尔的《埃涅阿斯纪》。

8、贺拉斯代表作品是：《诗艺》。

9、奥维德的代表作品是：《变形记》。

10、众神之父是：宙斯。

11、太阳神是：阿波罗。

12、智慧女神是：雅典娜。

13、美神和爱神是：阿佛洛狄忒。

14、酒神是：狄俄尼索斯。

15、文艺女神是：缪斯。

16、大力神是：赫拉克勒斯。

17、黑格尔称阿喀琉斯“这是一个人！高贵的人格的显示。”的英雄人物是：阿喀琉斯。

18、被誉为古希腊“悲剧之父”的是：埃斯库罗斯。

19、现存希腊悲剧中唯一一部取材现实生活的作品是：《波斯人》。20、埃斯库罗斯的代表作品是：《普罗米修斯》。

21、被马克思誉为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”是：普罗米修斯。

22、被誉为“戏剧艺术的荷马”是：索福克勒斯。

23、索福克勒斯的代表作品是：《俄狄浦斯王》。

24、被亚里士多德认为是“十全十美的悲剧”是：《俄狄浦斯王》。

25、欧里庇得斯的代表作品是：《美狄亚》；欧里庇得斯被誉为“舞台上的哲学家”。〈美狄亚〉是世界表现妇女问题的代表作品之一。

26、被誉为“心理戏剧鼻祖”的诗人是：欧里庇得斯。

27、世界表现妇女重要作品之一是：《美狄亚》。

28、被誉为“喜剧之父”诗人是：阿里斯托芬。

29、欧里庇得斯代表作品是：《阿尤奈人》。30、唯一以神话幻想为题材的喜剧作品是：《鸟》。

31、最早表现乌托邦思想的作品是：阿里斯托芬的《鸟》。

32、骑士抒情诗的中心是：法国南部的普罗旺斯。

33、骑士抒情中最著名的诗为《破晓歌》。

34、流传至今最完整的一部早期英雄史诗是：《贝奥武甫》。

35、后期英雄史诗代表作品有：法国的《罗兰之歌》。

36、城市文学代表作品是：法国的《列那狐传奇》。

37、被誉为“人文主义之父”的是：彼特拉克。

38、但丁终生恋爱的女子是：贝雅特丽齐；但丁的《新生》是第一部透露了作者的最隐秘的自传作品。

39、以十四行诗为主，为后来欧洲抒情诗开辟新道路的诗是：《歌集》。

十四万诗是意大利的，也是欧州抒情诗中的一种重要诗。40、薄伽丘的代表作品是：《十日谈》。

41、《十日谈》小说结构上采用了：框形结构，“框形结构”为欧州的短篇小说奠定了基础

42、出版拉伯雷的《巨人传》中是：德廉美修道院。拉伯雷的《巨人传》是欧洲近代第一部长篇小说。

43、被称为“英国诗歌之父”的是：乔叟。

另：洛佩.德维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”。

44、《乌托》是一部对话体幻想小说，这部作品成为欧洲空想社会主义的最初重要著作之一，其作者是：托马斯莫尔。

45、“大学才子”贡献最大的是：马洛。

46、马洛的代表作品是：《浮士德博士的悲剧》。

47、桑丘.潘沙出自：《堂·吉诃德》。

48、莎士比亚历史剧代表作品是：《亨利四世》。

49、莎士比亚喜剧代表作品是：《威尼斯商人》。50、莎士比亚的《威尼斯商人》中的吝啬鬼是：夏洛克。

51、莎士比亚的代表作品是：《罗密欧与朱丽叶》。

52、《雅典的泰门》是：莎士比亚的作品。

53、莎士比亚的传奇作品是：《暴风雨》。

54、在英国资本主义阶级革命文学中最杰出代表是：弥尔顿。

55、弥乐顿的代表作品是：《失乐园》。《失乐园》取材于《旧约·创世纪》，《复乐园》取材于《圣经·新约全书》

56、弥乐顿的自我写照作品是：《力士参孙》。加：约翰.班扬创作了讽喻小说《天路历程》。

57、高乃依的代表作品是：《熙德》；他是法国古典主义悲剧的创始人。

58、拉辛的代表作品是：《安德洛玛克》，他是古典主义悲剧的第二个代表。

59、古典主义文学理论的集大成者布瓦洛，作为“古典主义的立法者”，代表作家的艺术法典是：《诗的艺术》，此作品称为古典主义的艺术法宝。

60、法国古典主义喜剧的杰出代表作家是：莫里哀。

61、标志法国古典主义喜剧是：莫里哀《妇人学堂》，是古典主义喜戏的奠基座，也是表现妇女问题的作品。加：第二个吝啬鬼是《吝啬鬼》中的主人公阿巴贡。62、莫里哀最优秀的喜剧先驱是：《伪君子》。63、英国的现代小说先驱是：笛福。

64、笛福的第一部小说是：《鲁滨逊漂流记》，主人公鲁滨逊为第一个资产阶级英雄形象。65、18世纪欧洲成就最大的现实主义小说家是：菲尔丁。66、菲尔丁代表作长篇小说是：《弃儿汤姆琼斯的故事》。

加：斯威卡特的讽刺小说《格列佛游记》。67、法国启蒙运动的领袖是：伏尔泰。68、伏尔泰最出色的哲理小说是：《老实人》。69、“百科全书派”的领袖是：狄德罗。70、狄德罗的代表作品是：《拉摩的侄儿》。

71、卢梭代表作品是：《新爱洛伊丝》，他是法国启蒙文学中成就最高的，也是浪漫主义运动 72、恩格斯称“德国第一部有政治倾向性的戏剧”的是席勒的代表作：《阴谋与爱情》。席

73、歌德是德国历史上最伟大的诗人，作家和思想家。他的戏剧代表作《铁手骑士葛兹.贝利欣棍》，他的代表作品是：《浮士德》。74、歌德的书集体小说《少年维特之〈烦恼〉是德国第一部产生了世界性影响的作品，它是德国“狂猋风突进”运动的最大成果，前后跨度60年的个人作品是歌德的《浮士德》。

75、浪漫主义文学思潮的理论策源地是：德国，德国浪漫主义在发展过程中先后形成三个中心，其早期代表被称为“耶拿派”。

76、德国浪漫主义代表作家是：海涅。

77、海涅的代表作品是：《德国 － 一个冬天的童话》。78、“湖畔派”中成就最高的诗人是：华兹华斯。

79、波西.比希雪莱描写自然景物短诗代表作品是：《西风颂》。80、被恩格斯称为“天才的预言家”的诗人是：雪莱。

81、欧洲历史小说的创始人是：瓦尔特司各特，其被称历史小说之父。82、瓦尔特.司各特的代表作品是：《艾凡赫》。83、文学史上有一个忧郁的“世纪病”形象是：勒内。

加：斯达尔夫人是法国浪漫主义文学的又一先驱。

84、缪塞的《一个世纪儿的忏悔》塑造了一个“世纪病患者”形象——阿克达夫。85、大仲马的代表作品是：《基度山伯爵》。86、俄国文学史上第一位抒情诗人是：普希金。87、俄国浪漫主义的集大成者是：普希金。88、长篇小说《当代英雄》中的多余人是：毕巧林。89、裴多菲是：匈牙利诗人。

90、被称为“美国文学之父“的是：华盛顿欧文，他的代表作是《见闻札记》，波德英尔和爱伦坡被认为是现代法派文学的远祖。

91、有“美国司各特”之称的诗人是：库珀。92、库珀的代表作品是：《皮袜子故事集》。

93、惠特曼的代表作品是：《草叶集》，草叶的象征意义：年轻的生机勃勃的美国。94、梅尔维尔的代表作品是：《白鲸》。

95、拜伦早期代表作品，也是他的成名作是：《恰尔德·哈洛尔德游记》。96、代表拜伦个人反叛高峰的作品是：《曼弗雷德》。97、拜伦的晚期代表作品是：《唐璜》 98、雨果发表浪漫主义剧本是：《克伦威尔》。

99、雨果剧本的代表作品是：《欧那尼》，《九三年》是他的最重要小说之一，这句话“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义“出自于《九三年》。加：现实文学代表作《悲惨世界》。

100、雨果浪漫主义小说创作代表是：《巴黎圣母院》。

101、被誉为“俄国文学之父”的是：普希金，他是19世纪俄国积极浪漫主义文学的主要代表，同时也是俄国批判现实主义文学的奠基人。

102、俄国文学史上第一个“小人物”是：维林。

103、塑造俄国文学史上第一个“小人物“——维林是普希金的作品：《驿站长》中的奠基人。104、俄国文学史上第一个“多余人“形象是：奥涅金。105、批判现实主义的提出人是：高尔基。

加：法国是欧洲人现实主义文学的发源地。

106、梅里美是一位品格独特的现实主义作家，他的代表作《卡门》。107、福楼拜的长篇小说代表作是：《包法利夫人》。108、小仲马的名作是：《茶花女》。109、萨克雷的代表作品是：《名利场》。

110、夏洛蒂的长篇小说是：《简·爱》。111、艾米莉的代表作品是：《呼啸山庄》。

112、世界文学史上第一部正面描写工人阶级生活和斗争长篇小说是：《玛丽·巴顿》。113、盖斯凯夫人的代表作是：《玛丽·巴顿》。114、莱蒙托夫的代表作品是：《当代英雄》。

115、俄国文学史上最后一个“多余人”是指：奥勃洛摩夫。116、屠格涅夫的代表作品是：《父与子》。117、世界著名童话作家安徒生是：丹麦人。118、狄更斯是19世纪英国杰出：小说家。119、狄更斯的成名作是：《匹克威克外传》。

120、狄更斯自己最爱的作品，带有自传性质的作品是《大卫·科波菲尔》。121、俄国“自然派”文学的领袖代表是：果戈理。122、果戈理特别脍炙人口的作品是：《外套》。123、果戈理讽刺喜剧作品是：《钦差大臣》。124、“含泪的笑”创作特点人物是：果戈理。125、陀思妥耶夫斯基的处女作是：《穷人》。

126、陀思妥耶夫斯基创作的总结作品是《卡拉马佐夫兄弟》。127、陀思妥耶夫斯基的代表作品是：《罪与罚》。128、《罪与罚》的主人公是：卡捷琳娜。

129、被称为“犯罪心理”的教科书的作品是：《罪与罚》。130、莫泊桑的第一篇成功作品是：《羊脂球》。131、俄国三大短篇小说家之一是：契诃夫。132、契诃夫戏剧代表作是：《樱桃园》。133、杰克·伦敦的代表作品是：《马丁·伊登》。134、左拉的代表作品是：《萌芽》。

135、代表波德莱尔象征主义诗集是：《恶之花》。136、王尔德的代表作品是：《道林·格雷的画像》。137、《国际歌》的作者是：鲍狄埃。

138、被称为“威塞克斯小说”的作家是：哈代。139、哈代的代表作品是：《德伯家的苔丝》。140、托尔斯泰的代表作品是：《复活》。

141、被称为“现代戏剧之父”是：挪威戏剧家易卜生，易卜生的代表作《玩偶之家》，表现妇女问题的作品。142、《玩偶之家》中作者运用了：追溯法。

143、使美国文学独立品格形成的作家是：马克·吐温。

144、马克·吐温代表性的长篇小说是：《哈克贝利·费恩历险记》。145、被称为“美国文学之父”的作家是：马克·吐温。146、马雅可夫斯基的未来主义作品是：《穿裤子的云》。147、《青年近卫军》的作者是：《法捷耶夫》。

加：表现第二次世界战争最重要作品是《青年近卫军》。加：爱伦堡的中篇小说《解冻》是“解冻”文学的开心之作。148、《伪币制造者》作家是：纪德。

149、劳伦斯的成名作是：《恰特莱头人的情人》。150、托马斯曼的长篇小说是：《布登勃洛克一家》。

加：戈尔丁的《蝇王》是典型的“荒岛小说”。151、黑塞的代表作品是：《荒原狼》。

152、茨威格是奥地利作家，代表作是：《象棋的故事》。153、雷马克表达反我思想的作品是：《西线无战乱事》。154、西奥多`德莱塞的代表作品是：《美国的悲剧》。

155、刘易斯的市侩哲学作品是：《巴比特》，塑造的市仡就是巴比特。

加：欧享利被评论界誉为美国现代短篇小说之父。156、赛珍珠的代表作品是：《大地》。

157、菲茨杰拉德的代表作品是：《了不起的盖茨比》。158、斯坦贝克的代表作品是：《愤怒的葡萄》。159、塞林格的成长小说是：《麦田里的守望者》。160、高尔基的戏剧代表作品是：《在底层》。161、高尔基最具代表性的作品是：《母亲》。

162、肖洛霍夫的代表作品是：《静静的顿河》，长篇巨著《克里姆`萨姆金的一生》是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”

163、《静静的顿河》的主人公是：葛利高。

164、罗曼·罗兰的代表作品是：《约翰·克里斯朵夫》。

165、《约翰·克里斯朵夫》的主人公是：克里斯朵夫，他是“贝多芬”式的音乐家的形象。166、“迷惘的一代”宣言书是海明威的作品：《太阳照常升起》。167、海明威的早期代表作品是：《永别了，武器》。

168、海明威的后期代表作品是：《老人与海》，此作品的主人公是圣地亚哥，海明威的创作特色是“硬汉子”形象。

169、《老人与海》中的是指：圣地亚哥。

170、《老人与海》是海明威艺术风格的本现是指：“冰山原则”。171、海明威的创造特色是：电报式文体。

172、艾略特是后期象征主义的代表作家，他的代表作品是：《荒原》。

173、被尊为“现代文学之父”的是：卡夫卡，卡夫卡是表现主义代表作家，现代主义小说的鼻祖。174、卡夫卡的代表作品是：《变形记》，它是一篇典范的表现主义小说。

175、《变形记》的主人公是：格里高尔和古希腊戏剧有关禁的是萨特的作品《苍蝇》。176、萨特存在主义戏剧代表作是：《禁闭》。177、“境遇剧”的代表作品是：《禁闭》。178、“他人就是地狱”这句话出自：《禁闭》。179、贝克特荒诞戏剧的代表作是：《等待戈多》。

180、拉丁美渊“魔幻现实主义”最杰出代表是：马尔克斯。

181、巴比伦唯一具有代表性的英雄史诗是：《吉尔伽美什》。《吉尔伽美什》是世界上迄今发现最早的完整的英雄史诗。

182、古代最早书面文学是：《亡灵书》。183、“吠 ”是古代印度的诗歌。

184、《旧约》中文学性最强的是：《创世纪》。185、又称为“歌中之歌”是指：《雅歌》。186、《约伯记》可视为一部：哲理诗剧。

187、希伯莱文学中最早出现的独立篇小说作品是：《路得记》。

188、迦梨陀娑是印度古代文学史上最杰出的诗人和剧作家，他的诗歌代表作品是：《云使》。189、迦梨陀娑戏剧代表作品是：《沙恭达罗》。

加：《万叶集》是日本的第一部和歌总集，它在日本文学史上的地位，相当于《诗经》在我国文学史上的地位。

加：俳句是江户时期诗歌方面的重要代表。190、被称为波斯文学史上的“诗歌之父”是：鲁达基。

191、被认为世界上最早出现的长篇小说是：《源氏物语》，此作品中的主人公是光源氏。

加：阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著是《古兰经》。

192、高尔基称世界民间文学创作中“最壮丽的一座纪念碑“是：《一千零一夜》。193、《一千零一夜》的讲述者是：山鲁佐德。

《一千零一夜》中最具代表性的当数《辛伯达航行旅行的故事》。194、萨迪的代表作品是：《蔷薇园》。195、日本批判文学奠基作是：《浮云》。196、日本浪漫主义奠基之作是：《舞姬》。

197、日本新思潮派也称新现实主义，代表作家是：芥川龙之介。198、日本近代文学史上最杰出的代表作家是：夏日漱石。199、夏日漱石的代表作品是：《我是猫》。200、印度近代伟大的诗人和作家是：泰戈尔。

201、普列姆昌德是印度现代著名的现实主义作家，也是印度现代文学的奠基人，有印度“小说之王”的赞誉，他代表《戈丹》，其主人公是：何利。

202、阿位伯“旅美派”文学旗手是：纪伯伦（黎巴嫩人）。203、纪伯伦的代表作是：《先知》。

204、《万延年的足球队》作者是：大江健三郎，此作品为获奖作品。205、《松迪亚塔》是：黑非洲口头文学优秀作品。206、日本第一位诺贝尔文学奖的现代作家是：川端康成。

207、川端康成的代表作是：《伊豆的舞女》，中篇作《雪国》，此作品的主人公是驹子。208、阿拉伯第一位获诺贝尔奖作家是：马哈福兹。

209、索因卡、和纳丁、戈迪默是二位获诺贝尔文学奖的黑非之州作家。

二、多选

1、西方古代文学包括：古代希腊文学、古代罗马文学、早期基督教文学。

2、属于赫西俄德的作品有：《工作与时日》、《神谱》。

3、古罗马的三大诗人分别是：维吉尔、贺拉斯、奥维德。

4、奥维德的作品有：《爱经》、《变形记》。

5、荷马史诗包括：《伊利昂纪》、《奥德修纪》。

6、希腊联军中的主将有：阿喀琉斯、阿伽门、赫克托耳、奥德修斯。

7、古希腊三大悲剧诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯（必考）

8、被列入最著名：古希腊悲剧的有：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》

9、中古文学主要形式有：教会文学、古希士文子、黄雄史诗和谣曲、城高文学.10、中古文学的突出特征是：宗教色彩、民间文学、开创性。

11、《神曲》文诗分为《地狱》、《练狱》、《天意》三部

12、《神曲》中的象征维吾尔象征哲学知识、贝雅特丽象征信仰等，但丁象征人类。

13、文艺时期，人文主义的三种主要文学：人文主义文学、民间文学、封建文学和人类精神。

14、“大学才子派”的代表作共调家为约翰、李利罗伯特、格林和马洛。

15、莎士比亚历史剧和喜剧特征是（乐观、激越、明朗）

16、莎士比亚历史剧作品有《亨利四世》、《卫里查三世》

17、莎士比亚的喜剧作品有《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《苏十二夜》也称“四大喜剧”。

18、莎士比亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。

19、哈姆欧州文学主要包括英国资产阶级革命文学或称清教徒文学，法国古典主义文学以及巴洛文学。20、弥尔顿的三部作品分别是《英乐园》、《复乐园》，诗剧《力士参孙》。

21、卢梭的作品有：《新复洛伊丝》、《忏悔录》、《爱弥儿》。

22、“狂猋写突进”的代表人物：歌德、席勒。

23、西方四大诗人：荷马、但丁、莎士比亚、歌德

24、“湖畔派”三大诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞

25、被称为“撒旦派”或“恶魔派”的诗人：拜伦、雪莱、济慈。

26、斯达尔夫人的作品有：《论文学》、《德意志论》。

27、乔治桑的作品有：《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》

28、雨果三大部小说有：《悲惨世界》、《海上芬士》

29、英国现实主义产生了“一批杰出的小说家”，他们是狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人等。30、美国现实主义文学废奴文学作品有：《汤姆大伯小层》、《伯奴》

31、巴尔扎克的作品有：《驴波记》、《欧也妮`葛朗台》

32、巴尔扎克《人间喜剧》的三部分是：风俗研究、哲学研究、分析研究。

33、狄更斯的作品有：《大卫`科波菲尔》、《艰难时世》

34、写“小人物”形象的作家有普希金、果戈理、陀思孚耶夫斯基、契氷夫等。

35、陀思孚耶夫斯基的作品有：《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》

36、易卜生发表一系列著名的“社会问题剧”：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和〈人民公敌.37、自然主义文学代表人物有：龚古尔兄弟、左拉

38、弥民雪夫斯基评价心灵“辩证法”的作家是托尔斯泰。

39、社会问题剧有：《社会支柱》、《阮偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。40、描写妇女作品：《妇人学堂》、《美狄亚》、《阮偶之家》。

41、俄国十月革命的作品有《穿裤子的云》、《列宁》、《好！》

42、肖洛霍夫最重要的几部作品：《静静地顿河》《被开垦的处女地》和《一个人的遭遇》

43、“迷悯一代”的作家有：菲茨杰拉德、多斯帕索斯、海明威。

44、现代意识的主要内容是：孤独感、幻灭感、茺诞感、悲剧感。

45、多种文学流派的发展主要特征有：后期象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义。

46、卡夫卡短篇小说有：《变形记》、《饥饿的艺术》、《地洞》、《城堡》，他的长篇小说有《美国》、《审判》、《城堡》。

47、萨特的小说有《墙》、《恶》。剧本有《苍蝇》、《死无葬身之地》、《禁闭》。

48、古代东方文学 ：原始社会文学、奴隶社会文学。古代东方社要包括亚洲和非洲的文学。

49、古代东方文学主要包括：巴比伦文学、古埃及文学、古印度文学、希伯来文学。50、印度史诗指：《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》。

51、《一千零一夜》中的故事有：《辛伯达航行旅行的故事》、《渔翁的故事》、《阿里巴巴和四十大盗》、《阿拉丁和 神灯》

52、泰戈尔作品有：《沉船》、《戈拉》、《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》

53、新感觉派代表有：横光利

一、川端康成

日本著名文学为二叶亭四迷的〈浮云〉和森鸥外的《舞姬》。

54、黑非洲获诺贝尔奖作家有：索因卡、戈迪默

55、新思潮派也称新现实主义代表作家是芥川龙三介和菊池宽。

56、川端康成后期的作品有《古都》、《千只鹤》

57、黑非洲两位获得诺贝尔奖的作家是索因卡和纳丁`戈迪默。

58、属于现实主义小说的巨著为《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》。

59、日本自然主义文学的代表作家主要有岛崎藤村和田山花袋。

三、名词解释：

1、感伤主义---18世纪英国，它的名一部小说《感伤的旅行》，创作上强调感情力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。代表作是四特恩的《感伤的旅行》。

2、七星诗社----是16 世纪法国的第一个 团体，它由七位诗人组成，以研究古西腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。它的代表诗人是龙沙。

3、湖畔派----18世纪英国浪漫主义潮流，写很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活，赞美湖区风光的诗作。代表作是《抒情歌谣集》

4、三一律----是古典主义戏剧的创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在统一地点，时间不准超过一昼夜，使法国古典主义戏剧具有了明晰，精练，紧凑的 优点，但对戏剧创作也构成一种束缚。

5、古典主义文学------17世纪法国文学，首先在政治上拥护主权，维护国家民族利益，对理性的绝对遵从；古典文学模仿古人，其代表作家法国的高级依《熙德》、拉率《安德珞玛克》。

6、大学才子――16世纪英国人文主义文学进入繁荣期。英国出现了一批人文主义剧作家，他们大都受过文学教育，具有人文主义思想，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林和罗洛等。

7、“美”与“丑”对应原则――19世纪法国历史中《克伦威尔》中指出，作者还根据现实社会中“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，善与恶并存。

8、“新感觉派”――19世纪日本的文学在创作上相当程度的接受西方表现主义、达达主义、立体派、未来派等先锋艺术风格的影响，企图以新感觉、新认识、新表现来革新文学。代表作家为横光利。

9、柔巴依――11世纪伊朗的四行诗，形式短小，便于抒情，代表作家，海亚如，甘泽维等。

10、拜伦式英雄――19世纪英国诗人集中塑造的一系列形象，他们共同特征是高傲，孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现有社会制度，敢于和和罪恶社会进行毫不妥协的斗争。拜伦把自己的性格圆球这些人身上。

11、悬诗－－蒙昧时期阿拉伯人诗歌创作最高成就，其主要内容或描写凭另某些遗址及鞭相关的回忆和衰伤之情，或描写爱情冒险或描写在游历时的所遇所感，或描写大自然的风光。代表作有《古兰经》。

12、人间喜剧――是19世纪法国现实主义作家巴尔扎克的创作，它由“风俗研究”哲学研究“分析研究”的部分组成。其艺术特点（1）表现在对典型的塑造（2）人物再现法。

四、简答；

1、希腊神话的特点是什么？

答：（1）希腊中的神是高度人格化的，神人同形同性。（2）他们不仅是自然力量的象征，而且是社会力量的表现。（3）体现出浓郁的人本主义色彩。（3）想象丰富，内容生动，故事优美。

2、《哈姆雷特》的特点或莎士比亚在艺术上的成就？

答：（1）在结构上，它突出地表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性。（2）在任务塑造愤方面，它着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功的把对比手法用于人物塑造。（4）在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。

3、什么叫古典主义？

答；17世纪法国因宗风古希腊。罗马文学的名，它的特征有：首先，在政治上拥护王权，维护国家民族的利益，其次，古典主义文学表现为对理性的绝对遵从。第三，它模仿古人，重视创作规则。

4、浪满主义文学基本特征？

答：首先，强调主观情感，注重抒发自我。其次，推崇想象力。再次，热爱大自然，赞美大自然。第四，重视中世纪的民间文化，提出“回到中世纪的口号”。第五，夸张的手法，强烈的对比，离奇的情节。

5、古典文学特征？

答：（1）古代东方文学具有鲜明的民间文学色彩。（2）它表现出强烈的宗教色彩。（3）它的题材丰富，有多种源头。

6、《源氏物语》的艺术成就？

答：（1）精细刻画人物性格。（2）采用环境、描写来渲染、烘托气氛，形成“王朝特语”所独具的从事与自然交融的浓郁的抒情性。（3）语文典雅、华丽、优美、丰富，文中大量插入抒情诗歌，加强艺术感染力。（4）结构的缀联形式。

7、分析何利的人物形象。

答：何利是印度封建农村中受苦农民的典型。他的遭遇代表了印度普通农民的悲惨命运。他勤劳善良，富有同情心。他终生受地主和高利贷的压迫和剥削，致死也不明白自己受苦的原因。他胆小怕事又很软弱，凡事逆来顺受。他的遭遇是印度广大农民贫苦生活的缩影。

8、《神曲》的思想内容和艺术特色。

答：内容：首先，《神曲》的宗教性。扎根于基督教文化当中。其次，《神曲》的文学内涵。但丁早年就是一个个性解放倡导者。再次，《神曲》两个主要人物是维吉尔、贝雅特丽。

艺术特色：第一，构思严谨，结构完整。第二，象征手法。黑森林象征邪恶的世界。第三，虚构与写实结合。《神曲》的内容本来是虚构的。

9、哈姆雷特的形象分析。

答：（1）他是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。（2）性格的忧郁。（3）行动的廷宕。

10、简术人文主义思想基本特征。

答：针对教会的神主宰宇宙的思想，人文主义者提出人是宇宙的中心思想。第一，以人反对神，宣传人生反对神性神数。第二，提供科学，反动蒙昧主义。第三，以个性解放反对禁欲主义。第四，主张统一，反对封建割据。

11、分析堂·吉诃德的形象。

（1）堂·吉诃德是欧洲文学中著名的文学形象。他是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素又有喜剧因素的复杂形象。（2）一方面由于被骑士小说毒害，他脱离实际，终日耽于幻想，对现实生活失去了切实感受。另一方面，当不涉及骑士之道时，他又是一个具有渊博的学识、出色的辩才、明晰的思路，而且能洞察社会的苦难，为理想而奋斗的战士。（3）堂·吉诃德的形象，既反映了赛万提斯的人文主义理想，又反映了人文主义思想与西班牙社会现实的矛盾。

12、《伪君子》的艺术特点。

答：（1）基本符合古典主义的要求。（2）《伪君子》在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，已经带有明显的悲剧意味。（3）还吸收了各种民间戏剧、哭剧、闹剧、风俗喜剧、传奇剧等手法。

13、分析唐璜形象。

答：（1）唐璜是一位天真、善良、热情、热爱自由，厌恶虚伪的贵族青年。（2）他顺从人的自然本性而生活，不愿同上流社会同流合污。（3）他的性格中消极的一面则是玩世不恭、任性放纵。（4）他在生活的磨炼中不断发展成熟的贵族知识分子形象。

14、现代主义文学的基本特征。

答：（1）在人与社会的关系上，现代主义文学从个人角度全面反抗社会。（2）在人与人的关系上，现代主义文学揭示出一种人们彼此隔膜倾扎、无法沟通的可怕图景。（3）在人与自然关系上，现代主义文学持以全面否定的态度。（4）在人与自我的关系上，现代主义文学从非理性主义出发，抱以不可知论的态度。

15、《唐璜》的艺术特色：

答：（1）《唐璜》最突出的特点是：辛辣的诟利。（2）其次，作品富于浪漫传奇色彩。（3）诗作具有浓烈的抒情性。（4）此外《唐璜》采用了兼叙兼议的表现。（5）《唐璜》还有格律，诗歌语言方面进行创新。

16、巴尔所克在艺术上成就。

答：（1）集中表现对典型塑造上。（2）巴尔扎克塑造人物还有一个独创手法叫“人物再现法”。

17、简述：狄更斯的人道主义：

答：狄更斯小说的思想内容是丰富而复杂的，但有一条红线贯穿其中，那就是人道主义。（1）人性是狄更斯人道主义的基础特点。（2）以《双城记》为例：梅尼特医生是小说主要人物，人道主义的典型。

18、“魔幻现实主义”的艺术特点：

答：（1）结合了魔幻与现实，用魔幻的成分丰富了现实，并未因此减损现实。（2）象征和暗示手法的大量动手，或古代东方文学特征。

19、《罪与罚》的艺术特点：

答：①情节结构完整，充满戏剧性。②深刻的心理描写。③作品的“复调小说”结构特征。20、什么是多余人？

答：是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识分子青年的一种典型。他们受欧洲启蒙思想影响和国内进步思想的影响，对庸俗的上流社会生活感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会习惯和偏见，不能与这个社会决裂。他们受过良好教育，但又缺乏勇气和坚持工作的毅力，自视清高，不甘与庸俗的贵族青年为伍，但脱离人民、不满意他人、不满意自己，终于成为一事无成的“多余人”。

五、论述题

1、欧洲十九世纪浪漫主义文学的基本特征？

1强烈的主观色彩，浪漫主义作家出于对庸俗真丑陋现实的不满，偏爱表现主观思想，着重抒发个人的感受○

2喜欢描写和歌颂大自和体验，因而席勒称浪漫主义为“理想主义”，而当代一些评论家则称其为“表现主义”。○然。在谢林的“自然哲学”和卢梭的“回归自然”的学说影响下，浪漫主义作家十分注重人与自然的诗意的统一，3重视中世使自己的理想人物置身于未被工业文明浸染的、充满原则色彩的雄伟奇异、纯朴宁静的大自然中。○

4注重艺术效果。浪漫主义在艺术表现中注重效果的纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法。○体现，表现为：异国情节、对比和夸张手法的运用、人物形象的超凡性等。

2、分析《巴黎圣母院》浪漫主义特征及其美丑对照原则。

1《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义的代表作，艺术上有着独特的成就。首先表现为想像丰富，抒情浓烈。情○节曲折离奇、环境不同寻常、人物奇特夸张。其次表现为对照原则的充分利用。在人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，2作品中女主人公爱斯梅拉尔达是作者理想的真、善、美的化身。伽西莫多是雨果理想中善的都有对照的意义。○化身。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。这些代表不同的人物放在一起用来表达独特的效果。

3、批判现实主义文学的基本特征。

1客观、真实地描绘现实生活。现实主义作家偏重于对现实的描绘，把现代生活特别是城市的日常生活作为○

2批判性、暴露性、改良性。19世纪现描写的主要对象，力图通过客观真实的生活画面，反映现实生活的本质。○实主义文学在批判的广度和深度上更加集中、更加强烈、更加尖锐。当然，批判现实主义作家对社会的批判，是3塑造典型环境中的典从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，他们的政治主张是改良主义。○型性格。19世纪现实主义作家多是环境决定论者，认识到人是社会的产物，因而在创作中极重视人与社会环境的 关系，主张将人物性格放在特定的历史时代的斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。

4、试分析《欧也尼葛朗台》中葛朗台的形象。

1他是从资本的原始积累阶段向自由竞争过度的时期的资产阶段“暴发户”形象。○2葛朗台在发财方面比最○时期资产者要高明，商业投机和高利盘剥是他的主要手段，他还参加证券交易，他在流通中求得资本的增值，而3他贪婪、狡狯、阴狠而又极其吝啬，他对妻子、女儿、侄子毫无感情，一切以金钱为原则，生成为千万富翁。○前在家庭生活和社会生活方面奴役别人，然而在精神生活方面却受金钱和富欲的奴役，看到金子，占有金子，便是他的一切。

5、分析于连的形象。

1《红与黑》的主人公于连·萦黑尔是一个复杂而矛盾的个人奋斗者的形象，他的性格具有多元多层次特征，○是王政复辟时期小资产阶级个人奋斗者的典型。于连出生于一个锯木厂主的平民家族，有“惊人出众的好记忆力”。2于连最后上了断头台。他的悲剧是教会、贵族和政党各种政治阴谋和肮脏交易的结果。○3于连的悲剧概括了王○政复辟时期一代青年的苦闷与追求，反抗与妥协，探索与失败，具有极大的典型意义。

6、论述《人间喜剧》的现实主义特征。

1《人间喜剧》是贵族社会尽然崩溃的一曲无尽的挽歌，作者不得不违反自己的阶级同情和政治偏见，描写了贵○2《人间喜剧》暴露了资产阶级金钱道德的丑恶和它对社会的腐蚀作用。○3表达资本社会中人与族的必然灭亡。○4对共和主义者进行赞美。人之间的冷酷的金钱关系。○

7、如何理解“托尔斯泰主义”？

1是俄国伟大作家托尔斯泰作品中所表现出的人道主义思想观点，包括：○“不以暴力抗恶”，“道德自我完善”、2作品《复活》中的“聂赫留朵夫”“宽恕”和“爱”等一套托尔斯泰人道主义思想。○，最后他在《福音书》中找到了消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意思为人类幸福而工作，作者认为“聂赫留朵夫”获得了精神上的“复活”，成了人道主义者。

8、分析安娜的形象。

1安娜是一个追求人性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。她的悲剧是她的性格与○

2托尔斯泰赋予安娜的性格很大社会环境发生冲突的必然结果，造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。○的魅力，特别强调她精神上的美。她的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界，而这美好的素质却一直被封建3她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。造成安娜爱情悲婚姻束缚着。○剧的外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。

9、《安娜•卡列尼娜》的艺术成就。

1人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证过程，托尔斯泰把安娜内心的爱与恨、信任与猜○

2肖像描写富有创造性，安娜肖像描写不仅展示人物疑、绝望与期待、自尊与妥协矛盾复杂感情写得惟妙惟肖。○

3结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相一般性格特征，而且还展现了人物性格的发展过程。○呼应，具有深刻的内在联系。

10、论述《吉檀迦利》的思想内涵：

《吉檀迦利》是印度伟大的诗人泰戈尔所著的英文诗集。诗集题目“吉檀迦利”是孟加拉的音译，原意是奉1诗从日夜盼望与神相会，与神结合，以达到合而献。诗人的诗集是献给神的，诗歌主要包括以下几方面思想：○为一的理想境界，且这种渴求的心情十分急切，诗人在说“让我的一切感知都舒展在你的脚下，接触这个世界”，2表现诗人虽然强烈追求却难以达到合而为一境界的痛苦。正如诗中所述：“让我的全副心灵在你的门前府伏”。○3体现诗人“我在村路上沿门求乞的时候，你的全辇像一个华丽的梦从无处出现，我在猜想这位万主之王是谁!”○经过不懈追求，达到合而为一理想境界的欢乐。“通过生和死，今生或来世，无论你领我到哪里，都是你，仍是你，我无穷生命中的唯一伴侣，记过用欢乐的系链，把我们的心和陌生人联系在一起。”

第二篇：自考汉语言文学 外国文学史重点内容

古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。2 恩格斯说：“没有奴隶制，就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。3 古希腊位于地中海中北部，这一地区的文化史称“克里特－迈锡尼文化”。4 荷马时代或英雄时代，最重要的文学成就是神话和诗史。地母该亚、天神乌拉诺斯、雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神阿佛罗狄特、火神赫菲斯拖斯、神使赫尔墨斯。6 希腊神话的特点是人神同形同性。古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。8 古希腊最著名的女诗人是萨福，被誉为第十位文艺女神。9 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。10 古希腊最著名的讽刺诗人是阿耳喀罗科斯。11 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期。12 古希腊的文化中心是雅典。亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。“新喜剧”的重要作家是米南德，代表作是《恨世者》和《萨摩斯女子》。15 古罗马的喜剧作家作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。16 普劳图斯的作品：《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》。17 泰伦提乌斯的作品：《婆母》、《两兄弟》。古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。19 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。20 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。21 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。22 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。23 《爱的艺术》的作者是奥维德。共和国晚期和奥古斯都时期的罗马文学被称为“黄金时期”。25 帝国时期的罗马文学被称为“白银时期”。26 《希腊、罗马名人传》的作者是普卢塔克。27 《金驴记》的作者是阿普列尤斯。“荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。《奥德修纪》的主人公是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀，他的儿子叫帖雷马科。“荷马史诗”在剪裁上的特色是没有写全部故事，而是只写了其中的几天。

希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希腊人尊称为自然之神。

希腊悲剧在长期的发展过程中，形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分，始终是悲剧的两个不可缺少的部分。

埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作：《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。34 索福克勒斯的代表作：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。35 欧里庇得斯的代表作：《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。36 古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。37 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《骑士》。38 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。39 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。40 《新约》所讲的内容是耶稣的一生的经历和他的言行。41 中世纪早期英雄史诗包括：日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁•撒克逊的《贝奥武甫》、冰岛的“埃达”和“萨迦”。42 《贝奥武甫》是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。

冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位，是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的，“萨迦”是用散文写成的。

中世纪中期英雄史诗包括：法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

45《罗兰之歌》写作的史实基础是查理大帝征服西班牙。46 《熙德之歌》主人公的原名是罗德里哥•狄亚士，“熙德”是阿拉伯语中对男人的尊称。47 《尼伯龙根之歌》的主人公是西格弗里德、布伦希尔德。

《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。49 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。

法国是骑士文学比较发达的地方，骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。51 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。

骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统：以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。54 亚瑟王传奇中的著名骑士有：郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。

描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂•德•特罗阿，代表作《郎斯洛》。56 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。57 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。58 讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。59 市民文学的另一部代表作是法国的《玫瑰传奇》。60 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸。61 恩格斯说：“但丁是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。” 62 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。

但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐，创作了诗集《新生》。64 《新生》共有31首诗，用散文串连。65 但丁的学术著作《论俗语》，论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点，用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。

《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。67 《神曲》中，维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。68 研究古代文化，复兴古代文化的“复古运动”叫文艺复兴。69 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，他的《歌集》开一代诗风，大量采用十四行诗体的形式。71 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的，作者是薄伽丘。《痴儿西木传》

《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法，把一百个短篇组织在一起。73 《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。《十日谈》故事的主要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义，反对封建偏见，肯定人有享受现世幸福的权利。74 十五世纪以后，阿里奥斯托和塔索在诗歌创作上有成就。75 阿里奥斯托的代表作：《疯狂的罗兰》。

塔索是意大利文艺复兴运动的最后一个代表作家。代表作：长诗《被解放的耶路撒冷》。77 “七星诗社”是法国的诗歌团体，以龙沙为首。

法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人传》。79 《巨人传》中的巨人：卡冈都亚和庞大固埃。80 法国后期人文主义作家的代表是蒙田，代表作：《随笔集》。

十六世纪以来，西班牙文学进入繁荣时期，文学史上称为“黄金时代”。82 维加的代表作是《羊泉村》。

西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》或叫《小癞子》。84 乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用诗体写成，模仿《十日谈》写成。85 《乌托邦》的作者是托马斯•莫尔。

斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。

大学才子派”剧作家有约翰•黎里、罗伯特•格林、托马斯•基德和克里斯托弗•马洛等。88 马洛的三部悲剧是：《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。89 莎士比亚创作的第一时期，主要是喜剧和历史剧，喜剧代表作：《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。历史剧代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。90 莎士比亚创作的第二时期，主要是悲剧，四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。91 《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是苔丝德梦娜。

莎士比亚创作的第三时期，主要是传奇剧。传奇剧代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。93 意大利康帕内拉的《太阳城》。

德国格里美尔豪生的《西木卜里其西木斯奇遇记》或叫《痴儿西木传》，可以看到文艺复兴时期现实主义激流的微波，被文学史家认为是“德国十七世纪文学高峰”。95 “巴洛克”文学产生于十七世纪。96 约翰•班扬的讽喻小说《天路历程》。97 弥尔顿政治散文《为英国人民声辩》，两部长诗《失乐园》、《复乐园》，一部诗剧《力士参孙》。98 《失乐园》写的是亚当夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事。99 《复乐园》写的是耶稣抗拒诱惑的故事。

朗布叶夫人发明了沙龙文化及“贵族沙龙文学”。

古典主义时期，法国文学的悲剧作家：高乃依、拉辛。法国文学的喜剧作家：莫里哀。102 高乃依悲剧《熙德》，被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。103 拉辛代表作：《安德罗马克》、《费德尔》。104 布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》，提出一整套古典主义文艺的理论主张，和亚里士多德的《诗学》并举。105 让•德•拉封丹是以寓言诗出名的诗人。106 莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。

1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐渐接受近王权，接受古典主义的时期。108 莫里哀进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。109 1664年创作的《伪君子》，标志着莫里哀创作全盛时期的到来。110 莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。111 莫里哀的《恨世者》被称为是“高级喜剧”的典范。112 阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的《悭吝人》。113 莫里哀的最后一个剧本是《无病呻吟》。

《伪君子》中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍，他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。

笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。116 撒谬尔•理查逊的《帕美勒》或叫《美德受到了奖赏》、《克拉丽莎》或叫《一个青年妇女的故事》。117 多比亚斯•乔治•斯摩莱特的《蓝登传》。

感伤主义的名称从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。119 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。小说中所游历的四个国家是：利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国，慧駰国。

亨利•菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。代表作：《约瑟•安德鲁传》、《大伟人江奈生•魏尔德传》、《汤姆•琼斯》、《阿米利亚》。

法国阿兰－列内•勒萨日的《吉尔•布拉斯》是典型的流浪汉小说。

孟德斯鸠的书信体讽刺小说《波斯人信札》是启蒙文学的代表作之一，而且开哲理小说之先河。123博马舍的两部剧作《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》作为大革命的先兆而载入史册。124 伏尔泰作品《查第格》、《天真汉》、《老实人》，其中《老实人》是最重要的一部，全名为《老实人，或乐观主义》。125 狄德罗编辑了法国最著名的《百科全书》。126 狄德罗的代表作：书信体小说《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》。127 《拉摩的侄儿》被恩格斯称作是“辩证法的杰作”，被马克思称作是“无与伦比的作品”。128 卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品，《爱弥儿》是一部教育小说，《忏悔录》是他的自传性作品。129德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。130 德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

莱辛是德国民族文学的奠基人，主要贡献在美学和文艺理论。

132《塔索》是歌德重返魏玛后于1790年完成的一个剧本。主人公塔索是十六世纪的意大利著名诗人。133 1794年秋，歌德与席勒订交。

歌德模仿东方文学的风格写成诗集《西东合集》和十四首《中德四季晨昏吟咏》。135歌德晚年的作品：小说《威廉•迈斯特的漫游年代》和《亲和力》、自传《诗与真》。136《威廉•迈斯特》包括《学习年代》和《漫游年代》，是歌德仅次于《浮士德》的重要作品。137《浮士德》取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。

诗剧《浮士德》共两部，12111行，两部的创作间隔很远，曾经想放弃写作，在席勒的鼓励下完成。139 浮士德的两个重要情节：上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。

史雷格尔是德国浪漫主义理论的奠基者。他通过浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣传和古典主义对抗的文学主张，打出“浪漫主义”的旗号。

德国最早代表浪漫主义倾向的重要作家是：史雷格尔兄弟、诺伐里斯和蒂克。

霍夫曼是德国晚期浪漫主义文学中影响较大的作家。他的创作善于用荒诞离奇的形象和情节来揭露讽刺社会的黑暗面，小说中恐怖的、病态的幻想和庸俗丑恶的现实交织在一起，人物往往受着神秘力量的支配，无法主宰自己的命运。代表作：《侏儒查赫斯，绰号朱砂》。143霍夫曼是恐怖小说的鼻祖。

144海涅是德国十九世纪著名的革命民主主义诗人。恩格斯称赞他是“德国当代最杰出的诗人”。145“湖畔诗人”：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。因他们隐居于昆布兰湖区，被称为“湖畔诗人”。146 拜伦、雪莱被骚塞认为是“恶魔派”。

英国第二代浪漫主义诗人主要代表人物是拜伦和雪莱。148 雪莱的作品：论文《无神论的必然性》、著名的长诗《麦布女王》、《伊斯兰起义》、代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》、抒情诗《云》、《致云雀》、《西风颂》。

149拜伦政治诗《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》。150《东方叙事诗》的代表作是《海盗》。151 拜伦后期代表作是诗体小说《唐璜》，被歌德称赞为“绝顶天才之作”。152 拜伦的代表作：《恰尔德•哈洛尔德游记》。

153法国最早具有现实主义因素的作家是民主诗人贝朗瑞。154 司汤达发表文学评论集《拉辛与莎士比亚》，提出实际上是现实主义的创作原则。这部著作，被认为是法国现实主义文学的第一部理论著作。1830年出版《红与黑》，标志着现实主义文学的诞生。

155(巴尔扎克)是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。代表作：《人间喜剧》。156 梅里美的代表作：中篇小说《高龙巴》、《卡门》。157《卡门》的故事发生在西班牙，主人公是卡门。

158 福楼拜是巴尔扎克以后法国最重要的现实主义作家，表现出客观、精确、完美的现实主义风格。

159十九世纪中期的浪漫主义作家：雨果、拉马丁、维尼等，还有大仲马、欧仁•苏、戈蒂耶、乔治•桑。160大仲马的代表作：《三个火手》、《基督山伯爵》。161《安吉堡磨工》的作者是女作家乔治•桑。

162 波德莱尔是象征主义的奠基人，代表作：诗集(《恶之花》)。

163 宪章运动中产生了宪章派文学，最有代表性的是诗人(艾内斯特•琼斯)和(威廉•林顿)。164英国的现实主义作家最先以劳资矛盾为创作题材的作品有：盖斯凯尔夫人的《玛丽•巴顿》，夏绿蒂•勃朗特 的《谢利》、狄更斯的《艰难时世》。165 萨克雷代表作《名利场》，主人公是穷画家的女儿蓓基•夏泼。

166夏绿蒂•勃朗特是英国文学中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：长篇小说《简•爱》。167浪漫主义文学方面，夏绿蒂•勃朗特的妹妹艾米莉•勃朗特的《呼啸山庄》。

168 十九世纪四十年代，德国早期无产阶级文学中最杰出的作家是格奥尔格•维尔特，恩格斯称他是是“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。

169十九世纪四十年代，代表德国文学最高成就的作家是革命民主主义诗人亨利希•海涅。

170 波兰的民族诗人亚当•密茨凯维支是杰出代表之一，他的长诗《塔杜施先生》表现出为民族解放而斗争的思想。171 匈牙利革命诗人斐多菲•山陀尔长诗《使徒》。172 北欧安徒生《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新装》、《野天鹅》、《丑小鸭》、《海的女儿》。173司汤达原名玛利•亨利•贝尔。1812年，他随拿破仑远征军到莫斯科。174 司汤达在王政复辟时期的创作：长篇小说《阿尔芒斯》、短篇小说《法尼娜•法尼尼》和长篇小说《红与黑》。175 《阿尔芒斯》是司汤达第一部小说，副题是《一八二七年巴黎一个沙龙的若干场面》。176 《法尼娜•法尼尼》以当代社会生活为题材，主人公彼特罗是烧炭党首领。177 司汤达七月王朝时期的创作：长篇小说《巴马修道院》。一些中短篇小说后来收在短篇小说集《意大利遗事》中，写的是意大利文艺复兴时期的故事。

178 《红与黑》书名的四种含义：①红象征革命，黑象征教会。②红象征资产阶级革命时期，黑象征教会势力猖獗的复辟时期。③红象征法国军官的红军服，黑象征教士的教服。④红象征热情，黑象征阴谋。179 《红与黑》的主人公是于连。

180 巴尔扎克第一部作品：浪漫主义的五幕诗体悲剧《克伦威尔》。1820年写成，结果失败。181 1829年，他第一次以巴尔扎克的名字发表长篇历史小说《舒昂党人》，获得成功，初步奠定了他在文学界的地位，标志巴尔扎克的创作从浪漫主义转向现实主义。从此，他进入《人间喜剧》的创作阶段。

182 《高老头》中人物：拉斯蒂涅是资产阶级野心家形象。他的第一个引路人是鲍赛昂夫人，第二个引路人是强盗伏脱冷。183 1827年雨果发表剧本《克伦威尔》和《克伦威尔序言》，《克伦威尔序言》被认为是一篇浪漫主义的宣言。184 1829年雨果发表抒情诗集《东方杂咏》，标志由古典转向浪漫。还发表了剧本《欧那尼》，受到欢迎。185 1831年雨果发表浪漫主义长篇历史小说《巴黎圣母院》的作者是雨果。186 19世纪30年代，雨果诗歌：《秋叶集》和《微明之歌》，以后发表《心声集》、《光与影》。187 1853年，雨果发表政治讽刺诗集《惩罚集》，主要内空揭露窃国大盗拿破伦三世。188 雨果流亡期间，发表的长篇小说：《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》。

189 《悲惨世界》主要体现了雨果的人道主义精神，是浪漫主义和现实主义的紧密结合。190 海涅的组诗：《抒情插曲》、《归乡集》、《北海集》。191 海涅的游记：第一部《哈尔茨山游记》、第二部《观念—勒•格朗特文集》、第三部《从慕尼黑到热那亚的旅行》和《璐珈浴场》、第四部《英国断片》。

192 海涅的叙事故事长诗《德国—一个冬天的童话》和诗集《时代的诗》。193 政治讽刺抒情诗《德国—一个冬天的童话》的作者是海涅。194 狄更斯的代表作是流浪汉小说《匹克威克先生外传》。195 狄更斯第一时期的小说还有：《奥列佛•推斯特》、《尼古拉斯•尼古贝》、《老古玩店》、《巴纳比•拉奇》。196 狄更斯第二时期的小说：《圣诞故事集》、《董贝父子》、具有自传性质的小说《大卫•科波菲尔》。197 狄更斯第三时期的小说：《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》、《伟大的期望》。198 狄更斯最后一部小说是《我们共同的朋友》。

199 狄更斯的《艰难时世》揭露了资本主义的神话。小说中的反面人物是：葛雷硬、庞得贝。200 福楼拜三部重要的长篇小说：《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育》。201 《包法利夫人》的内容是描写爱玛•包法利堕落的悲剧。

202 19世纪后期，德国出现了一个唯意志论者尼采和叔本华，实证主义的创始人孔德。法国文艺理论家泰纳。法国哲学家柏格森。

203巴黎公社文学，小说方面最有成就的作家是茹尔•瓦莱斯和克拉代尔。

204 19世纪后期西欧最有成就的作家，是法国的左拉、莫泊桑、法朗士、英国的哈代、肖伯纳和挪威的易卜生。205 法朗士晚年的重要作品：《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。206 1921年，法朗士被授予诺贝尔奖金。207 肖伯纳创作三个戏剧集《不愉快的戏剧》、《愉快的戏剧》、《为清教徒写的戏剧》。这些作品中以《不愉快的戏剧》中的《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》最为出色。

208 左拉在龚古尔兄弟的对人进行病理分析的小说的影响下，提出了自己的自然主义理论。209 左拉《实验小说》、《戏剧中的自然主义》、《自然主义小说家》全面系统地阐述了自己的自然主义理论观点。210 象征主义在法国产生于19世纪70、80年代。它确立的时间是在1886年。得名于让•莫雷阿斯的象征主义宣言。211 法国象征主义三位主将：马拉梅、魏尔伦、兰波。212《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主义的先驱。213 兰波的十四行诗《母音》以及《醉舟》。214 马拉梅的《牧神的午后》。

215 比利时的梅特林克是象征派最重要的剧作家。

216 19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学，它也是西方“纯艺术”流派的一支。217 王尔德代表作：长篇小说《道林•格雷的画像》、剧本《莎乐美》。218 《国际歌》的作者是鲍狄埃。

219 左拉在建立自己自然主义理论的同时，在创作上进行了实践的小说：《黛莱丝•拉甘》、《玛德兰•费拉》。

220左拉《卢贡—马卡尔家族》的创作是受巴尔扎克《人间喜剧》的影响，副标题是：第二帝国时代一个家族的自然史和社会史，用生理学组织小说的内在逻辑。

221左拉从1869年写《卢贡家族的家运》起到一八九三年完成《巴斯卡尔医生》止，前后经过二十五年辛勤的劳动，终于完成了包括二十部长篇小说的社会史诗《卢贡—马卡尔家族》。222 左拉描写工人小说：《小酒店》、《萌芽》。223 左拉三部曲《三城市》包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。224 左拉以“德雷弗斯案件”为材料写的小说是《我控诉！》。225 左拉在《三城市》之后，又创作了《四福音书》：第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》。226 莫泊桑的创作受福楼拜的影响。

227 以普法战争为北京的集子《梅塘之夜》中，左拉《磨坊之役》、莫泊桑《羊脂球》。228 莫泊桑创作的六部长篇小说：《一生》、《漂亮的朋友》、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》、《我们的心》。229 莫泊桑的短篇小说分为三类：①是以普法战争为背景，揭露普鲁士侵略者的暴行以及反映法国人民爱国主义精神、②描写资产阶级风尚习俗、③描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民的优秀品质。

230 莫泊桑以普法战争为背景，揭露普鲁士侵略者的暴行以及反映法国人民爱国主义精神的短篇小说：《菲菲小姐》、《两个朋友》、《女疯子》。

231 莫泊桑描写资产阶级风尚习俗短篇小说：《遗产》、《珠宝》、《小酒桶》、《老人》、《我的叔叔于勒》、《项链》。232 莫泊桑描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民的优秀品质的短篇小说：《瞎子》、《穷鬼》。233 《羊脂球》以普法战争为背景。地点鲁昂城。

234 哈代把自己的小说分为三类：①人物与环境的小说、②罗曼史和幻想小说、③机敏和经验的小说。235 哈代最重要的长篇小说是“人物和环境的小说”。因为这些小说都是英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景，所以又成为“威塞克斯小说”。

236 哈代的第一部“人物与环境的小说”《绿荫下》。之后还有长篇小说《远离尘嚣》、《还乡》。237 1886年，哈代发表长篇小说《卡斯特桥市长》，宿命论的思想十分浓厚。238 哈代最优秀的长篇小说是《德伯家的苔丝》。239 哈代最后一部长篇小说是《无名的裘德》。240 哈代的史诗剧《列王》。

241 《德伯家的苔丝》的主人公：苔丝、亚雷、克莱。242 易卜生是挪威的伟大戏剧家。243 易卜生的早期创作：《布朗德》、《培尔•金特》。中期创作了一批“社会问题剧”。从《野鸭》发表到作家逝世，是易卜生创作的后期。244 易卜生“社会问题剧”：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。245 《玩偶之家》的主人公：娜拉、海尔茂。

246 美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。他们的创作反映出美国人摆脱欧洲文学影响的努力。这两个作家被认为是美国民族文学的先驱。247 欧文的代表作：《见闻札记》《瑞普•凡•温克尔》和《睡谷的传说》。248 库柏代表作：五篇小说组成的故事集《皮袜子故事集》，皮袜子是主人公一个猎人的绰号。249 爱默生是超经验主义的代表。

250 散文作家梭罗受爱默生的影响，代表作：《华尔登，或林中生活》。251 梅尔维尔的代表作：《白鲸》。252 霍桑的代表作：《红字》。

253 美国浪漫主义文学中爱伦•坡被认为是西方侦探小说的开拓者。254 惠特曼的代表作：《草叶集》。

255 19世纪美国“乡土文学”的代表是马克•吐温。

256 亨利•詹姆斯是一位心理分析小说家，意识流小说从他的理论发展起来。他晚期创作的“三大杰作”《鸽翼》、《专使》、《金碗》。

257 19世纪美国现实主义作家：欧•亨利、杰克•伦敦、德莱塞。258 马克•吐温的幽默故事集《卡拉维拉斯县有名的跳蛙》。2591874年，马克•吐温发表了第一部长篇小说《镀金时代》，这是他和查尔斯•华纳合写的。260 1876年，马克•吐温发表了《汤姆•索亚历险记》，与80年代发表的《哈克贝利•费恩历险记》是姊妹篇。261 《哈克贝利•费恩历险记》的主人公是黑奴吉姆。262 马克•吐温80年代后期写的两部历史题材的小说：《王子与贫儿》、《在亚瑟王朝廷里康涅狄格州美国人》。263 俄国现实主义文学代表：冯维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鲍耶陀夫。264莱蒙托夫为悼念普希金而写的著名诗篇《诗人之死》。

265 莱蒙托夫《当代英雄》塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象：彼巧林。266 果戈里是俄国自然派文学的鼻祖。

267 俄国文学批评家别林斯基从理论上证实了“自然派”的胜利。268 19世纪50年代，俄国文化冲突斗争的场所是《现代人》杂志。269 冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》是世界上写懒鬼的著名小说。270 1860年，阿•奥斯特洛夫斯基发表了著名剧本《大雷雨》。271 陀思妥耶夫斯基《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》。272 涅克拉索夫著名长诗：《在俄罗斯谁能快乐而自由》。

273 萨尔蒂科夫—谢德林在70年代完成了他的代表作品长篇小说：《哥略夫里奥夫家族》。274 70年代，阿•奥斯特洛夫斯基的剧本《来得容易，去得快》、《森林》、《狼和羊》。275普希金的诗歌：《自由颂》、《致恰达耶夫》、《乡村》。276 普希金在南俄流放期间创作的浪漫主义叙事诗：《高加索的俘虏》、《茨冈》。277 普希金的小说代表作：《叶甫盖尼•奥涅金》。普希金的历史悲剧：《鲍里斯•戈都诺夫》。普希金的小说集：《别尔金小说集》。278《上尉的女儿》的作者是普希金。《上尉的女儿》是用十四行诗构成的。279 奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。280 果戈里最早的故事集：《狄康卡近乡夜话》。□ 果戈里小说集《密尔格拉得》中的三篇小说：《旧式地主》、《伊凡伊凡诺维奇和伊凡•尼基福罗维奇吵架的故事》、《塔拉斯•布尔巴》 281 果戈里《彼得堡故事集》的作品：《狂人日记》、《外套》。282 果戈里的喜剧《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》。

283 《死魂灵》中的地主：马尼罗夫、科罗蹯契加、梭巴开维支。284 《猎人笔记》的作者是屠格涅夫。285 屠格涅夫的六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》。286 《父与子》的主人公是巴扎洛夫。287车尔尼雪夫斯基的美学论文是《艺术与现实的美学关系》。
□ 车尔尼雪夫斯基第一部长篇小说《怎么办？》，第二部是《序幕》。

288 列夫•托尔斯泰的自传三部曲《童年》、《少年》、《青年》。289 50年代中期列夫•托尔斯泰发表了《塞瓦斯托波尔故事》。

290《一个俄国地主的故事》的一个片断以《一个地方的早晨》为题发表。

291 从60年代初到70年代末，是托尔斯泰创作生活的中期，在这个期间，托尔斯泰完成了文学巨著《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》。

292 《复活》这部小说的思想：通过聂赫留朵夫这个贵族的忏悔，表达了对贵族社会的批评。

293 契诃夫的小说：可以分两大类：①是嘲笑当时普遍存在的奴性心理，暴露造成这种奴性心理的沙皇专制警察制度。②描写的是下层人民的悲惨生活。

294 契诃夫暴露沙皇专制警察制度的小说：《小公务员之死》、《变色龙》、《普里希别时夫中士》。295 契诃夫描写下层人民的悲惨生活的小说：《哀伤》、《苦恼》、《万卡》、《草原》、《第六号病房》、《我的一生》。296 契诃夫在库叶岛时期创作的小说：《草原》、《第六号病房》、《跳来跳去的女人》、《文学教师》、《我的一生》、《带阁楼的房子》。

297 契诃夫在俄国革命高涨年代创作的小说：《农民》、《在峡谷中》、《姚内奇》、《装在套子里的人》。298 契诃夫的剧本：《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》、《海鸥》。

299 国内战争时期，苏联三大诗人是马雅可夫斯基、布洛克、布留索夫、叶赛宁。300 布洛克于1918年写了革命浪漫主义长诗《十二个》。

301 三部苏联文学史上被称为“里程碑式”的作品：绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毁灭》。302《钢铁是怎样炼成的》作者是奥斯特洛夫斯基。303 卫国战争时期抒情诗，西蒙诺夫《等待着我吧》，特瓦尔多夫斯基《华西里•焦尔金》。304苏联的战时小说有：西蒙诺夫《日日夜夜》、格罗斯曼《人民是不朽的》、法捷耶夫《青年近卫军》。305 西蒙诺夫的剧本：《俄罗斯人》。

306 1946年，受到错误批评的苏联作家是：左琴科、阿赫玛托娃。307 左琴科是苏联享有盛誉的幽默讽刺作家。

308 阿赫玛托娃是20世纪初俄国著名女诗人，是当时俄国现代主义流派阿克梅派的代表人物。309 《真正的人》的作者是波列伏依。310 高尔基自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。311 高尔基的处女作：《马卡尔•楚德拉》。

312《切尔卡什》是高尔基早期写流浪汉的小说。313 革命时期，高尔基创作的作品《海燕》，剧本《小市民》、《在底层》。3141906年，高尔基创作了《母亲》。

315 高尔基长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》、史诗《克里姆•萨姆金的一生》。316 《母亲》的主人公是巴威尔，他的母亲是母亲尼洛芙娜。317 马雅可夫斯基长诗：《空裤子的云》。318马雅可夫斯基的讽刺诗：《开会迷》。319马雅可夫斯基的讽刺喜剧：《臭虫》、《澡堂》。320 肖洛霍夫的第一篇短篇小说是《胎记》，第一部小说集《顿河的故事》。321 1826年，肖洛霍夫开始写《静静的顿河》，用14年时间完成。1932年，发表了《被开垦的处女地》。322 1956年，肖洛霍夫发表了《一个人的遭遇》。323战豪真实派小说：邦达列夫的《最后的炮轰》、巴克拉诺夫《一寸土》、西蒙诺夫《生者与死者》。324 1965年，肖洛霍夫诺贝尔文学奖金。

□ 20世纪西欧现实主义文学作家作品： 325 萧伯纳：《伤心之家》 326 高尔斯华绥：《福赛特世家》三部曲。327 毛姆：《人生的枷锁》、《月亮和六便士》。328 莫里亚克：《和麻疯病人亲吻》、《爱的荒漠》。

329 路易斯是美国第一个诺贝尔文学奖获得者，代表作品：《大街》。330 威尔斯是20世纪科幻小说家。331 马丹•杜伽尔：《蒂波一家》。332 菲茨杰拉德：《了不起的盖茨比》。333 雷马克：《西线无战事》。334 布莱希特根据李行道的杂剧：《包待制智勘灰阑记》改编成《高加索灰灰阑记》。《大胆妈妈和她的孩子们》。335 布莱希特的戏剧理论是“间离效果”。336斯坦贝克：《愤怒的葡萄》。337 亨利希•曼：《亨利四世》。338康拉德：《吉姆爷》、《水仙号上的黑鬼》 339 劳伦斯：《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《查特莱夫人的情人》。340纪德：《伪币制造者》 341 托马斯•曼：《布登勃洛克一家》、《魔山》。342福克纳的意识流小说：《喧哗与骚动》、《当我弥留之际》、《亚沙龙，亚沙龙》。343 奥尼尔是美国戏剧史上划时代的戏剧家，获1936年诺贝尔文学奖。344 奥尼尔：《榆树下的欲望》、《琼斯皇》、《毛猿》。345意大利的皮兰德娄：《六个寻找作者的剧中人》。

346现代派文学的十大流派：二次大战前有后期象征主义，表现主义，未来主义，超现实主义，意识流文学，二次大战后有垮掉的一代和愤怒的青年，存在主义文学，荒延派戏剧，黑色幽默小说和新小说派。347后期象征主义文学代表法国诗人瓦雷里：《海滨墓园》、英国诗人艾略特：《荒原》、奥地利诗人里尔克：《杜依诺哀歌》、《豹》、爱尔兰诗人叶芝：《驶向拜占廷》。

348 罗兰•罗兰长篇小说《约翰 克利斯朵夫》主人公形象是自我奋斗形象。349 德莱塞的代表作：《真妮姑娘》、《嘉莉妹妹》、《美国的悲剧》。350卡夫卡《判决》《变形记》、《城堡》。351 乔依斯短篇小说：《都柏林人》，长篇小说：《一个青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根守灵夜》。352 乔依斯最早短篇小说集：《都柏林人》。353海明威长篇小说：《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《第五纵队》、《丧钟为谁而鸣》小说在西班牙内战的背景上。354 《永别了，武器》是海明威的代表作品，反战主题。355小说《丧钟为谁而鸣》、《第五纵队》在西班牙内战时期所作。

356 《老人与海》所描写的是桑地亚哥在加勒比海捕马林鱼与鲨鱼斗争的故事，获诺贝尔奖。357加缪的小说：《局外人》、《鼠疫》。加缪的哲学随笔：《西绪福斯的神话》。

358 公元前三千年前后，进入奴隶制社会的有：埃及的尼罗河流域、美索布达米亚的底格里斯河和幼发拉底河流域、印度恒河流域。

359 在尼罗河流域产生了古代埃及文学。

360 在古埃及诗歌中，宗教诗集《亡灵书》占着特殊的地位。361 古巴比伦最杰出的作品是《吉尔伽美什》。

362《吠陀》是印度最古的诗歌总集，其中最古老的是《梨俱吠陀》)。363《本生经》收入的是释迦牟尼成佛以前的故事。364《五卷书》是一部大型的寓言故事集。365 首陀罗迦的戏剧代表作品是《小泥车》。

366 在古代印度文学中，两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》占着突出的地位。367《摩诃婆罗多》的中心故事是描写俱卢族和般度族之间争夺王位的斗争。368《罗摩衍那》的中心故事是围绕着主人公罗摩王子的一生经历展开的。《罗摩衍那》将历史上的罗摩神话化，具有一般人没有的神力。《罗摩衍那》中的神猴哈奴曼。369《旧约》是古代巴勒斯坦产生的，是古代希伯来文学总集。370 巴比伦的洪水传说收在史诗《吉尔伽美什》中。

371《圣经》中的叙事作品包括历史故事、英雄故事、生活故事。372雅歌是一些爱情诗，在《旧约》中称为所罗门之歌。

373哀歌是《旧约》诗歌中一种独特的表现形式，有着更大的艺术感染力。374《旧约》中的《约伯记》是一部戏剧。

375 迦梨陀娑是古代印度杰出的诗人、戏剧家。迦梨陀娑生活于印度古代的笈多王朝。376 迦梨陀娑的作品：叙事诗《罗怙世系》、《鸠摩罗出世》、抒情长诗《云使》、抒情叙事诗《时令之环》、剧本《沙恭达罗》、《优哩婆湿》、《摩罗维迦和火友王》。377 迦梨陀娑的代表作：《云使》、《沙恭达罗》。378 迦梨陀娑抒情长诗《云使》分为《前云》、《后云》。

379日本古代和中古文学一般分为四个历史时期，即奈良时代文学、平安时代文学、镰仓室町时代文学、江户时代文学。380 和诗歌流传至今的只有《万叶集》一种，它是日本最早的诗歌总集。381平安时代文学体裁主要是诗歌和散文。平安时代的和歌集《古今和歌集》。

382江户时代，诗歌方面代表是松尾芭蕉，戏剧方面的代表是近松门左卫门，小说方面的代表是井原西鹤。383 松尾芭蕉被称作是“俳圣”。

384 越南阮攸所写的长篇叙事诗《金云翘传》情节取自我国清初的同名小说。385 金德•伯勒达伊相传是长篇叙事诗《地王颂》的作者。386杜勒西达斯是印地文学史上影响最大的诗人。

387 伊本•穆格发的突出贡献是把印度的寓言故事《五卷书》从波斯文转译成阿拉伯文。388 波斯文学史上“三大诗人”：菲尔多西、萨迪、哈菲兹。389 菲尔多西长篇叙事诗《列王记》。390萨迪的《蔷薇园》、《果园》。

391格鲁吉亚大诗人鲁斯塔维里)长篇叙事诗《虎皮武士》是世界古典名著之一。392 紫氏部本性藤原，“紫”从小说中女主角紫姬而来，“氏部”来自他父兄所担任过的“氏部丞”而来。393 《源氏物语》是日本平安时代特语文学的典范，是世界上第一部长篇写实小说。394 萨迪《蔷薇园》的格式被但丁《新生》所学习。

395 二叶亭四迷是日本近代文学的奠基者。代表作：小说《浮云》。396 森欧外的处女作《舞姬》。

397 岛崎藤村是日本自然主义派中成就最大的作家。

398 1912年到1918年是日本文学分化出三个反对自然主义的流派：白桦派，唯美派，新思潮派。399 志贺直哉是白桦派代表作家。代表作：中篇小说《和解》。400谷崎润一郎是唯美派[新浪漫派]代表作家。代表作：《春琴抄》、《细雪》。401 芥川龙之介是新思潮派的代表作家。代表作：《罗生门》。402 芥川龙之介的历史小说《鼻子》受到夏目漱石的称赞。403 夏目漱石的第一部成名作是：《我是猫》。其它小说：《从此以后》、《门》、《春分过后》、《行人》、《心》。404 泰戈尔的诗集：《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》、《飞鸟集》。405日本无产阶级文学的代表作家是小林多喜二。

406 德永直《没有太阳的街》和同年小林多喜二《蟹工船》——并称为无产阶级文学的“双壁”。407 在阿拉伯各国现代文学史上产生过两个有代表的文学流派“旅美派”和“埃及现代派”。408 “旅美派”纪伯伦散文诗集《先知》。409 侯赛因是“埃及现代派”的代表作家。410 野间宏的长篇小说《真空地带》、短篇小说《脸上的红月亮》。411井上靖的作品：《敦煌》、《孔子》、《天平之甍》。

412 黑非洲塞达•桑戈尔是塞内加尔的诗人，第一任总统。413 川端康成的成名作是：《伊豆的舞女》。重要作品：《故园》、《雪国》、《千鹤》。

第三篇：中山大学自考汉语言文学本科

中山大学自考汉语言文学本科招生简章

专业名称：汉语言文学（本科）

毕业学校：中山大学

中山大学自考培养目标：本专业旨在培养适应社会主义现代化建设需要的，德智体美全面发展的，掌握扎实的基础理论、基本知识、基本技能，具有创新精神和实践能力的，能够从事党政机关、企事业单位、文化部门和各级学校的实际工作及语文教学、研究的应用型高级专门人才。(广州自考网)

中山大学自考课程设置：中国近现代史纲要、马克思主义基本原理概论、外国文学史、语言学概论、中国现代文学史、中国古代文学史

（一）、中国古代文学史

（二）、美学、唐宋词研究、民间文学概论、毕业论文。

选考科目：英语

（二）、心理学、中国古代文论选读、现代汉语语法研究。

加考科目：古代汉语、中国现代文学作品选、中国古代文学作品选

（一）、文体写作。说明：本专业仅接受国家承认学历的专科（或以上）毕业生报考。经济类、管理类专业的专科（或以上）毕业生可直接报考本专业。非文学类专业的专科（或以上）毕业生报考本专业须加考：古代汉语、中国现代文学作品选、中国古代文学作品选

（一）、文体写作。四门课程。

中山大学自考就业方向：

主要到新闻文艺出版部门、高校、科研机构和机关企业事业单位从事文学评论、汉语言文学教学与研究工作，以及文化、宣传方面的实际工作。(广州自考)

中山大学自考报读说明：具有高中、中专文化程度或同等水平的有志社会青年（报读本科需大专毕业或大专在读生）不受性别、年龄、户口、民族等限制均可报读。（免入学考试）

中山大学自考收费标准：

业余：学费4200／年；全日制：6500-9800／年。详细情况请咨询本学院招生老师。

报名电话：020-89104360*** 梁老师

020-84450972*** 赖老师

咨询QQ：107681642

5中山大学自考指定报名中心：广州市海珠区新港西路181号城市职业学院门口、中电数码城三楼X309-311自考招生办（地铁八号线鹭江站A出口，公车客村站）

本招生简章出自中山大学自考网：详情请登录网站或者致电给自考招生办

第四篇：华南师范汉语言文学自考选择填空近代文学必备

一、选择、填空

1、中国近代社会的性质是半殖民地半封建社会。近代文学的性质是

反帝反封建。

2、中国近代文化精神主要表现在科学与民主精神的发扬。

3、人心思变，要求“以变应变”是近代中国人的心理特征之一。

4、1895年，严复在天津的《直报》上发表论文《原强》，文中引述了英国达尔文在《物种起源》中提出的生物进化论学说。

5、严复翻译了赫胥黎的《进化论与伦理学》，于1898年以《天演论》为题正式出版。

6、西方近代文化的科学与民主精神的传播，影响了中国文化的深层结构，部分地改变了近代中国人的心理素质、价值观念、思维模式和性格特征。

7、进化的文学发展观表达得最为明确系统的是王国维。

8、民族意识和爱国思想，在近代文学的各个领域中，几乎都得到了表现。

9、黄遵宪是近代最先明确提出言文合一主张的人。1864年他在《杂感》中提出我手写吾口，1887年他在《日本国志》中对这种思想作了明确的表述。

10、在近代的文学通俗化运动中，影响最大的是裘廷梁。他于1897年发表于《苏报》的论文《论白话为维新之本》中提出“崇白话而废文言”的口号。

11、近代文学的分期原则是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则。

12、近代文学出现了古代文学中所没有的许多新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等。

13、中国近代文学题材的扩大，新人物、新意境、新思想、新名词的出现，新的艺术手法的吸取，都无不与西方文化的撞击有关。

14、近代文学中的审美意识在文学与现实的审美关系上，向着文学为大众、为民族、为人生的审美观念的飞跃和转化。

15、由于中国近代社会阶级结构的新变化，致使文学的读者群也日益扩大，逐渐形成以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。

16、鸦片战争前后出现的爱国主义诗人有龚自珍、魏源、张维屏、张际亮、朱琦、林昌彝。

17、早期的康有为写了不少感慨时事、关心国家安危的诗歌，如《过虎门》、《感事》、《出都留别诸公》等。18、19世纪70年代开始，一大批早期维新派作家进一步改革了散文创作，出现了突破桐城派藩篱的某些倾向。如王韬的《弢园文录外编》、薛福成的《筹洋刍议》、郑观应的《盛世危言》、陈炽的《庸书》、马建忠的《适可斋纪言纪行》、黎庶昌的《西洋杂志》等。19、1895-1897年间，谭嗣同、夏曾佑、梁启超提倡“新学之诗”，开始创作多“寻扯新名词以表自异”的新诗。

20、梁启超的散文《清代学术概论》，形成了“平易畅达......时杂以俚语及外国语法，纵笔所至不检束”，条理明晰，“笔锋常带感情”的“新文体”。

21、传奇剧本有梁启超的《新罗马》、《劫灰梦》。

22、《新青年》宣传文学革命，发表了李大钊的《青春》、《今》，鲁迅的《我之节烈观》，胡适的《文学改良议》，陈独秀的《文学革命论》，向封建文化发起猛攻。

23、反帝反封建的时代主题是中国近代文学的基本特性，从鸦片战争时期的文学创作中就开始表现出来。其标志是对渐趋崩溃的封建社会进行历史的批判和反侵略的爱国主义文**流的形成。

24、西方文化对我国近代思想界影响最大的是赫胥黎的《天演论》和卢梭的《民约论》。

25、光绪末翻译的外国书籍已有533种。

26、在社会思潮方面，出现了具有时代特点的新思想，如社会进化论、民族民主革命、男女平权、妇女解放等思想。

27、林纾一人所译的小说，已刊未刊者加在一起，达183种之多。

28、周桂笙译的《毒蛇圈》是当时中国最早的用白话直译的小说。

29、梁启超在戊戌政变后逃往日本，先后在日本创办了《清译报》、《新民丛报》、《新小说》、《政论》、《国风》等报刊。

30、“宋诗运动”代表诗人有程恩泽、何绍基、郑珍、莫友芝、江堤、金和。

31、龚自珍较好地继承了袁枚“性灵”说的精髓。

32、梁启超在《清议报》开辟“诗文辞随录”专栏，在《新民丛报》开辟“诗界潮音集”专栏，在《新小说》开辟“杂歌谣”专栏，作为新派诗的主要阵地。

33、“小说界革命”的口号是梁启超于1902年在《论小说与群治之关系》中提出来的。

34、南社从1909年至1923年为止，共举行雅集24次，出版南社机关刊物南社丛刻22集。

35、宋诗派标榜宋诗，以苏轼、黄庭坚为宗。

36、宋诗派的诗学观点仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上。

37、“曾门四弟子”是薛福成、吴汝纶、黎庶昌、张裕钊。

38、曾国藩打着“中兴桐城”的旗号，选辑《经史百家杂钞》，用以扩充《古文辞类篡》的界域。

39、《艺概》分为《文概》、《诗概》、《词曲概》、《赋概》、《书概》、《经义概》六个部分。

40、“同光体”，是指同治、光绪年间“诗人不专宋盛唐者”的一个诗歌流派。标举“开元”、“元和”、“元佑”的“三元”之说，“合学人、诗人之诗二而一之”。

41、“同光体”诗派的代表人物有陈衍、陈立

三、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶。

42、陈衍的《石遗室诗话》是“同光体”诗派诗学理论的重要专著。

43、《射鹰楼诗话》的作者是林昌彝。44、1899年，梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”的口号，同时提出“文界革命”。45、1909年11月13日，南社在苏州虎丘张东阳祠正式成立。

46、在近代社会激变的年代里，随着外来文化的大量涌进，传统文化与外来文化发生了全面的冲突与交汇，如西方进化自然观，卢梭的天赋人权论，康德、黑格尔的美学，叔本华、尼采的唯意志论等，被介绍到我国，逐渐形成了以进化论为主线的中外哲学思想杂糅的哲学氛围。

47、魏源不但从正面提出了变法的要求，而且最早从正面提出了向西方学习的理论。他在林则徐编篡的《四洲志》的基础上扩充增补而成的《海国图志》这一有关世界知识的书籍，使一些先进的知识分子逐渐地认识世界并认识自己。

48、黄遵宪的一些诗作，如《以莲菊桃杂供一瓶作歌》等，别具风味地表述了自己幼稚的社会和自然的科学见解。

49、在《人境庐诗草序》中，康有为在清醒认识现实的基点上，盛赞黄遵宪的诗作“精深华妙，异境日辟”。提出“采欧美人之长，荟萃熔铸”。

50、康德、叔本华这些西方哲贤对王国维一生所走过的学术道路，发生了极其深刻的影响。

51、在维新变法前后，中国先进的知识分子对日本进行过一系列的研究和介绍，先后出现了不少研究日本的著作。如《谈瀛录》、《扶桑日记》、《游历日本图经》、《日本新政考》、《东槎见闻录》、《使东述略》、《使东杂咏》等。

52、黄遵宪既是中国文化的积极传播者，又是日本文化的介绍者。他于1879年和1889年先后完成了《日本杂事诗》和《日本国志》。

53、黄遵宪的《日本杂事诗》和《日本国志》，启发了国内维新派以日本明治维新为蓝图实行变法。

54、黄遵宪创作了许多反映日本历史、歌咏名胜古迹、描写风俗习惯的诗篇，它有助于我国人民对日本的认识和了解。如《西乡星歌》、《不忍池晚游诗》、《樱花歌》、《都踊歌》等。

55、梁启超《论小说与群治之关系》发表在《新小说》第一号上。

56、梁启超创作出中国第一部标明为“政治小说”的《新中国未来记》，演述维新派的政治理想。

57、新派诗的主要代表有：梁启超、康有为、黄遵宪、谭嗣同、夏曾佑、蒋观云、丘逢甲。

58、“四种力”指的是小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力。

59、王维国在《人间词话》中说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。” 60、1897年严复在天津创办《国闻报》，后又办《国闻汇编》，所译述的《天演论》，便是在“汇编”旬刊第二期上开始连载。

61、严复译述的《天演论》卷头凡例里提出信、达、雅“三点论”，是近代中国最早的翻译理论。

62、马君开是我国最早翻译英国拜伦《哀希腊歌》全篇诗作的作家。63、曾朴与丁祖荫（初我）、徐念慈（觉我）一起被视为“清末介绍西洋思潮的常熟三巨子”。64、曾朴特别喜欢法国浪漫派的作品，是介绍翻译法国文学的拓荒者和奠基人。65、从曾朴的整个文学翻译活动来看，是以介绍法国戏剧文学为中心。66、《域外小说集》标志着中国“直译”小说的开始。67、《域外小说集》是中国第一部直译小说集。68、《晚清两大家诗钞题辞》、《中国韵文里头所表现的情感》、《情圣杜甫》、《屈原研究》是梁启超后期所撰写的。

69、王国维撰写了如《古雅之在美学上之位置》、《红楼梦评论》、《屈子文学之精神》、《论哲学家与美术家之天职》等论文，首次把西方近代资产阶级哲学、美学原理以及科学分析方法引进中国的文学批评。

70、王国维自1907年至1921年期间所著的《人间词话》、《宋元戏曲考》等著作。

71、王国维的《红楼梦评论》发表于1904年，是作者运用叔本华的美学观，通过哲学的思辨比较系统地研究《红楼梦》的专论。72、郭沫若指出：《宋元戏曲考》最具总结性和学术性价值，被誉为“不仅是拓荒性的工作，前无古人，而且是权威的成就，一直领导着百万的后学”。

73、王国维通过对我国古典戏曲源流的考察、比较和分析，第一次揭示了“真戏曲”的概念及其构成要素。74、鲁迅撰写的《摩罗诗力说》、《文化偏至论》、《斯巴达之魂》、《人之历史》、《科学史教篇》、《破恶性论》（未完稿）等宣传科学和文化思想的重要论文。（即鲁迅早期作品）75、出现于鸦片战争前后的爱国诗人的反侵略的爱国诗章，如魏源的《江南吟》、《秦淮灯船引》、《寰海十章》，龚自珍的《己亥杂诗》，张维屏的《三元里》，张际亮的《食肉叹》、《浴日亭》，金和的《围城纪事六咏》，贝青乔的《咄咄吟》，林昌彝的《杞忧》。

76、黄遵宪的《今别离》以电报、摄影、轮船、东西半球昼夜相背等近代科学知识和技术来表现离愁别绪的传统主题。

77、黄遵宪现存的一千多首诗中，大部分是政治诗、时事诗，是纪史议政的史诗。如：《悲平壤》、《东沟行》、《哀旅顺》、《哭威海》、《降将军歌》、《度辽将军歌》、《马关纪事》、《台湾行》，读他的诗，犹如一部诗体中国近代史。

78、秋瑾写了一些文字极其通俗，在形式上有重大突破的政治鼓动诗，如《同胞苦》、《勉女权歌》。79、秋瑾所写的白话诗的尝试，有《同胞苦》、《勉女权歌》。80、柳亚子说的：“请看今日之域中，竟是南社的天下。” 81、林则徐的名句：“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”。82、近代主要诗人创作的大型组诗有龚自珍的《己亥杂诗》、魏源的《寰海十章》、姚燮的《南辕杂诗一百八章》、贝青乔的《咄咄吟》、金和的《围城纪事六咏》、赵函的《十哀诗》、黄遵宪的《日本杂事诗》和《己亥杂诗》；丘逢甲的《离台诗》和《澳门杂诗》。83、丘逢甲是新派诗的代表诗人之一，丘逢甲的作品集有《岭云海楼诗钞》。84、广东胡晓岑的《火轮船歌》以新事物入诗，融合时事，笔力奇伟，比黄遵宪的《今别离》早了16年。

85、鸦片战争前后，以张惠言、周济为代表的常州词派，乘浙西词派衰颓之机，以比兴寄托相号召，响应者风从，遂有常州词派的崛起。86、蒋春霖是鸦片战争后成就最高的一位词人。

87、清季四大词人是王鹏运、况周颐、郑文焯、朱孝臧。

88、在近代词坛上，朱孝藏享有很高的地位，陈三立曾誉之为“近代词宗”。89、秋瑾前期的诗歌创作多写风花雪月，离愁别绪，是她闺秀生活的反映。

90、“新文体”最后完成，以梁启超从《时务报》到《新民丛报》时期所发表的大量散文为重要标志。

91、魏源的《定庵文录序》主张“经世致用”，以打破桐城“义法”的枷锁，“以经术作政论”，“以朝章国故世情民隐为质干”。

92、冯桂芬的散文从“筹国用”、“改科举”，到“采西学”、“制洋器”、“善驭夷”，都与社会改革直接有关，对后来的散文改革和变法维新具有先导作用。

93、“新文体”又称“时务文体”、“报章文体”、“康梁体”、“新民体”。

94、专门用传统古文的形式宣传变法、宣传革命的作家的代表有严复、章炳麟、刘师培。在《〈天演论〉序》中，严复的古文被吴汝纶誉为“侵侵与晚周诸子相上下”。

95、龚自珍成组的散文文章有《明良论》、《乙丙之际著议》、《壬

之际胎见》、《古史钩沉论》。96、冯桂芬的《复庄卫生书》是他倡导散文改革的宣言。97、冯桂芬的散文以政论为主，《校

庐抗议》是他政论散文的代表作。

98、王韬是早期资产阶级维新派的第一个报刊政论散文作家，他的政治散文集有《

园文录外编》、《

园尺牍》。

99、王韬创作有《漫游随录》、《扶桑日记》等游记散文。

100、王韬根据外国报纸对普法战争的报道并结合自己的欧洲见闻所编译成的《普法战纪》，类似后来的报告文学，日本人将它与魏源所编的《海国图志》相提并论。101、郑观应的散文大多发表在《循环日报》上，后辑入《盛世危言》。

102、新体散文，包括戊戌变法前后出现的“新文体”和辛亥革命前后的早期白话散文与新的散文体式两个方面。

103、康有为的长篇政论文章奏折有《孔子改制考》、《新学伪经考》、《请废八股试帖楷法试士改用策论折》、《应诏统筹全局折》。

104、梁启超介绍西学与西方思想学说的文章有《亚里士多德之学说》、《进化论革命者颉德之学说》、《乐利主义者泰斗边沁之学说》、《天演学初祖达尔文之学说》、《近代文明初祖二大家之学说》、《论泰西学术思想变迁之大势》。105、《瀛寰琐记》是最早的文学刊物。106、1892年上海出现刊登小说的期刊《海上奇书》。107、1902年梁启超在日本东京创办《新小说》。108、刊登小说和以刊登小说为主的文学期刊影响较大的有《绣像小说》、《新新小说》、《月月小说》、《小说林》、《小说时报》、《小说月报》。

109、印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。

110、《荡寇志》又名《结水浒传》。111、《儿女英雄传》又名《金玉缘》、《侠女奇缘》、《日下新书》、《正法眼藏五十三参》。是一部针对《红楼梦》的侠义言情小说。

112、晚清四大谴责小说是李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

113、李宝嘉，字伯元，别号南亭亭长，笔名游戏主人、讴歌变俗人。主要作品有《官场现形记》、《文明小史》、《中国现在记》、《活地狱》、《海天鸿雪记》、《庚子国变弹词》。114、《官场现形记》在结构上基本上仿效《儒林外史》的块状结构形式，以官场的腐败黑暗为主线，把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动连缀起来。115、刘鹗，字铁云，别号洪都百炼生。116、《老残游记》形象地塑造了作者所熟悉的张曜、玉贤、刚弼等“清官”形象。

117、曾朴，字孟朴，号铭珊，笔名东亚病夫。曾朴续写成《孽海花》，1905年以东亚病夫笔名由小说林社出版。

118、黄小配，又名世仲，笔名黄帝嫡裔，别号禺山世次郎，主要作品有《洪秀全演义》、《大马扁》、《宦海升沉录》、《

载繁华梦》。119、《洪秀全演义》在结构上取法于《三国演义》的结构形式。120、陈天华的《狮子吼》以舟山岛的民权村为背景。

121、苏曼殊的六部文言小说包括《断鸿零雁记》、《天涯红泪记》、《绛纱记》、《焚剑记》、《碎簪记》、《非梦记》。

122、苏曼殊的小说题材都是爱情悲剧。

123、鸳鸯蝴蝶派作家成员大多是江浙人，阵地在上海，《民权报》是他们的发祥地。

124、鸳鸯蝴蝶派作家虽然没有一个严密的组织维系，但他们都在“趣味第一”的旗号下走到一起。

125、鸳鸯蝴蝶派小说的主要作家有包天笑、周瘦鹃、徐枕亚、李涵秋、李定夷、吴双热、王钝根等。

126、鸳鸯蝴蝶派小说在艺术上较多受西方小说的影响。127、《打渔杀家》原名《庆顶珠》，又名《讨渔税》。该剧取材于《水浒后传》。128、汪笑侬、陈去病和柳亚子一起创办戏剧杂志《二十世纪大舞台》。129、汪笑侬主要的京剧剧本有《党人碑》、《博浪椎》、《献地图》、《哭祖庙》、《瓜种兰因》、《三骂》（《骂阎罗》、《骂安禄山》、《骂王朗》）

130、主要的戏曲改良班社有四川戏曲改良公会和三庆会、陕西易俗社、北京奎德社等。131、早期话剧的形成是从1907年王钟声上海成立春阳社和留学日本的青年学生李息霜、曾孝谷、欧阳予倩等人在东京组织春柳社，分别演出《黑奴吁天录》开始。132、1910年任天知从日本回上海组织进化团。133、主要的话剧团体有春阳社、春柳社、进化团。

134、南开新剧团正式成立于1914年11月。1909年演出由南开学校校长张伯苓编导的《用非所学》。135、《己亥六月重过扬州记》中，用似扬而抑的手法叙写扬州景物。136、“九死一生”是贯串《二十年目睹之怪现状》全书的中心人物，反映了从中法战争到1906年近20年左右中国官场、商场、封建家族的种种怪异现状。137、年青的鲁迅在辛亥革命这一年创作了文言短篇《怀旧》。138、侠义公案小说主要有《施公案》、《彭公公》、《三侠五义》、《永庆升平》、《圣朝鼎盛万年青》、《英雄大八义》、《英雄小八义》等。139、《三侠五义》原本是唱本《龙图公案》，后演变为章回小说《龙图耳录》，最后经问竹主人修改、润色成《三侠五义》。俞樾修订改名为《七侠五义》。

140、在《中国小说史略》中，鲁迅称《三侠五义》为“绘声状物，甚有评话习气”。141、狭邪小说主要有《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》、《海上尘天影》、《海上花列传》、《九尾鱼》等。

二、简答题、论述题

1、近代文学的分期原则是什么？中国近代文学的发展可分为哪几个时期？

近代文学的分期是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则。

中国近代文学的发展分为以下四个时期：

1）从鸦片战争到19世纪70年代初是中国近代文学的发轫期。2）从19世纪70年代初到甲午战争是中国近代文学的发展期。3）从甲午战争到辛亥革命是中国近代文学的繁荣时期。

4）从辛亥革命到“五四运动”是中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。

2、近代文学繁荣的标志是什么？ 1）文学观念更新迅速。2）文学理论成就突出。3）文学创作非常兴盛。

3、辛亥革命后近代文学出现低潮，表现在哪些方面？ 1）小说创作的堕落。黑幕小说大行其道。2）诗文创作出现逆流。“同光体”统治了诗坛，“南社”逐渐解体；桐城古文与骈文沉渣泛起。3）戏剧走向没落。京剧改良未获发展；脱离现实的古装戏盛行于北方。

4、近代文学的多样性特点表现在哪些方面？

中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。1）在题材上，从空间范围来说，有海外题材，也有国内题材；从内容范围来说，出现了反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等古代文学中所没有的许多新题材。2）在文学体裁上，在传统文学体裁的基础上，增加了新派诗、白话诗、译诗；新文体散文、白话散文；长、短篇白话小说、翻译小说；京剧、地方剧、话剧等新体裁。

5、怎样理解近代文学的过渡性特点？

近代文学的过度性特点具体表现在两个方面。1）在创作方面，表现为新旧杂处，文白并存。

2）在文学思想方面，表现为抱残守缺与观念更新同在。

6、中国近代文学特点形成的原因是什么？

1）政治斗争的需要。反殖、反帝、反封建是中国近代文学最重要、最基本的主题。2）西方文化的撞击。中国近代文学题材的扩大，新人物、新意境、新思想、新名词的出现，新的艺术手法的吸取，都与西方文化的撞击有关。

3）社会思潮的影响和审美意识的变化。在文学与现实的审美关系上，向着文学为大众、为民族、为人生的审美观念的飞跃和转化。4）旧文学的没落和翻译文学的影响。翻译小说的兴盛在精神上给予中国近代小说家以营养。5）社会的急剧变化和读者群的扩大。由于中国近代社会阶级结构的新变化，逐渐形成了以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。

7、如何理解近代文学新与旧的关系？ 1）新旧杂处、文白并存。

2）封建文学的蜕变，近代文学的开端。

3）爱国主义出现了新的内容-揭露和抨击殖民主义、帝国主义列强对中国的侵略，维护祖国的尊严。

8、何谓湘乡派？他们的文学主张是什么？

1）湘乡派是与“宋诗运动”同时发展起来的一个文学流派。19世纪后期，曾国藩利用自己的政治地位，招揽幕府才学，其中大多为桐城古文的名家，逐渐形成了以曾国藩为首的桐城派的别支，因曾是湘乡人而得名为“湘乡派”。2）湘乡派的文学主张有：

A、强调文学与时代的关系，倡言文章要“随时而变”。

B、发展了理学家“穷理而致用”和桐城派“经济天下”的思想，明确地提出将“经济之学”纳入文学的范畴。

C、在文学创作上强调从理出情。

9、什么叫“诗界革命”？“诗界革命”的主要内容是什么？

1）“诗界革命”是19世纪末资产阶级维新派发动的文学改革运动的重要组成部分。1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出“诗界革命”的口号，梁启超在《饮冰室诗话》中对“诗界革命”作了理论性总结。

2）“诗界革命”的主要内容有：

A、竭力创造和提倡新体诗，强调革命精神。

B、要求作诗要有新发现、新创造，新意境、新语句、古人之风格。C、强调诗歌创作中“意境”的主导地位。

10、什么叫“南社”？“南社”诗学思想的主要内容是什么？

1）“南社”是随着中国革命同盟会的成立，以及近代资产阶级民主革命高潮的到来而出现的革命文学团体。1909年11月13日，南社在苏州虎丘正式成立。2）“南社”诗学思想的主要内容有：

A、在文学与政治的关系上，更强调文学的现实性和战斗性。

B、在文学与时代的关系上，更注重创作的时代精神，强调诗歌应因时而变。C、在文学反映的对象上，突出诗歌的民众性。提倡“布衣之诗”。D、在文学的表现形式上，反对宗派，强调诗人的主体意识。

11、梁启超文学批评的主要内容和评论方式有哪些？ 1）非常强调文学的社会作用，大力提倡政治小说。

2）在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表述文学见解。3）注意吸收和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品，探讨文学创作现象，进一步丰富了文学艺术的情感，注重文学的审美移情作用。

12、梁启超在《论小说与群治之关系》中是如何论述人们“何以嗜他书不如其嗜小说”的原因的？论述的小说“支配人道”的四种力指的是什么？ 1）梁启超认为原因有：

A、A、能“常导人游于他境界，而变换其常触常受之空气者”，表现异境和理想，让读者开

阔眼界，了解“身外之身，世界外之世界”。

B、能把人们的怀抱经历，喜怒哀乐，“和盘托出，彻底而发露之”，使人们对“行之不知，习矣不察”的思想行为，不仅“知其然”而且能“知其所以然”。

C、小说能真实而细致地描绘人生，让人们了解世界和了解自己的本性恒情。2）“四种力”指的是小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力。A、熏，即小说能起熏陶和潜移默化的作用。

B、浸，即小说使读者身入其，其思想感情受到渗透而不断地变化。C、刺，即小说能突然强烈地震动读者的心灵。D、提，即小说能产生一种“移人”的力量。

13、何谓“境界”？王国维从哪几个方面丰富和发展了“意境”说的内涵及其审美范畴？ 1）“境界”是真景物与真感情的辩证统一和生动的艺术表现。

2）王国维从情与景、物与我，以及主客观的相互联系中，多层次、多角度地阐述和发展了“意境”说的内涵。主要有： A、造境与写境。

B、有我之境与无我之境。C、诗人之境与常人之境。D、隔与不隔。

E、入乎其内与出乎其外。

14、龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色（论述）1）龚自珍诗歌的思想内容有： A、揭露现实，抨击“衰世”。《行路易》、《咏史》（金粉东南十五州）等是代表作品。B、反对侵略，要求救国。《己亥杂诗》之八十五（津梁条约遍南东）、《己亥杂诗》之八十七（故人横海拜将军）等是代表作品。C、反对思想专制，呼唤个性解放。《能令公少年行》、《己亥杂诗》之一百二十五（九州生气恃风雷）等是代表作品。

2）龚自珍诗歌的艺术特点表现在：

A、构思神奇，想象丰富。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》等作品。

B、借物寄情，深遂含蓄。如他诗中一再出现“风雷”、“落花”、“萧剑”等意象。C、形式多样，风格多样。五七言古体诗、七言近体诗、七言绝句等。E、语言清奇多采，不拘一格。诗歌语言一般表现为自然清丽，沉着老练。

15、黄遵宪诗歌的思想内容与艺术特色（论述）1）黄遵宪著有诗集《人境庐诗草》、《日本杂事诗》。2）黄遵宪诗歌的思想内容有：

A、表现帝国主义列强与中华民族的矛盾，再现中国人民的反帝斗争，歌颂奋起反抗、效死卫国的爱国将士，讽刺批判贪生怕死、苟且偷安的投降派。

B、批判封建制度的某些方面，呼唤开明政治和变革法度，倡言学习西方先进的政治制度和科学文化，建立富强开明的近代化国家。

C、描绘海外山川景物，表现异国风土民情，展现新世界的新气象、新风貌。E、记录与再现家乡客家山川景物、民俗风情，表现对家乡、对祖国的热爱之情。3）黄遵宪诗歌的艺术特色表现在：

A、笔法灵活多变，状物写事生动真切，善于刻画鲜明的形象。

B、风格灵活多变，意境多种多样。早年甜俗浓丽、雄直率真，中年洋溢奔放、豪情勃发，晚年沉郁顿挫、气势磅礴。

C、积极探索，不断努力，大胆创新，创作“新派诗”，成为“诗界革命”的一面旗帜。D、集中多长篇巨制，铺陈尽致，经常使用较长的诗句。E、语言浅显，以方言俗谚入诗。

16、比较秋瑾前后期诗歌创作的特点

1）秋瑾的诗歌创作以1904年东渡日本为界，划分为前后两个时期。2）前期多写风花雪月，离愁别绪，是她闺秀生活的反映。

3）后期是她创作的丰收期，后期作品中洋溢着的是忧国忧时的感慨，推翻清王朝的誓言，鲜明地反映出一个女革命家的英雄形象。

17、柳亚子诗歌的思想内容和艺术特色（论述）1）柳亚子的诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文录》。2）柳亚子诗歌的思想内容有：

A、政治抒情诗。他的诗紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着强烈的爱国主义、民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权蹂躏、民气不扬的可悲现实。

B、怀友悼亡诗。柳亚子写了大量的怀友诗和赠友诗，表现了对革命胜利的信心和对光明未来的期待。

C、反清讨袁诗。通过抒写南宋、明末清初的史事、人物，寄寓诗人对满清统治的批判。3）柳亚子诗歌的艺术特点有：

A、激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合，形成一种悲壮美。

B、语言、风格多样，富于变化，大多清新典丽，也有时含蓄蕴籍。C、所作多旧体诗，尤其长于七律和绝句。

18、如何评价近代散文在中国散文史上的地位和作用？ 1）它是传统散文的终结，现代散文的先导。2）它是中国散文的新解放和新发展。

3）它是通向未来的现代白话散文的桥梁和纽带。

4）它以自己强烈的政治倾向，反帝反封建斗争的内容，爱国与民主的思想，以及散文体式的丰富性，显示出其时代的特色，表现了强烈的革新精神，呈现出散文近代化特征。

19、近代散文创作的基本特征

1）在思想倾向上，散文作家深重的危机和忧患意识，使散文愈来愈贴近时代，变革思想愈来愈强烈，反映了鲜明的时代特点。

2）在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性，新的散文体式出现后，很快便达到极高的成就。3）在语言形式上，出现了部分通俗化的白话报纸和白话文章。

4）在审美观念上，表现出的慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格，展现出时代情感的特有的力度和亮色。

20、《五日风声》是中国最早的报告文学，根据是什么？（论述）

《五日风声》是中国最早的报告文学根据是《五日风声》具备了报告文学所要求的新闻性、纪实性、文学性的特点。1）新闻性。《五日风声》的发表距“辛亥广州起义”失败还不足一个月，再现了革命党人的武装斗争，可见它的新闻性相当强。2）纪实性。《五月风声》的创作遵循着真实的原则，对起义的全过程进行真实的描绘，具有很高的史料价值。3）文学性。《五日风声》比较注意人物形象的塑造，而且取得了一定的成功。如着力刻画了黄兴这一革命领袖的形象，性格鲜明，情节生动。作品以富于文学意味的语言，展示了一幅革命党人与清腐朽集团殊死决斗的画面，比较集中地显示了它的文学性特点。

21、近代小说繁荣发展的原因是什么？

1）印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。

2）中国古代小说，经明清两个朝代的发展，题材、品种、创作手法、艺术技巧等都已经成熟，并形成了具有中国特点、民族气派的小说模式。3）西方文学的影响改变了人们视小说为“小道”、鄙夷小说的传统观念，提高了小说的地位。4）城市的商业化和作家的职业化。

5）近代小说理论的崛起和繁荣，对小说创作也起着促进作用。

22、以晚清四大谴责小说为例，谈谈主题、人物形象、创作手法的变化（论述）

1）小说题材非常广泛，批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期小说的中心主题。眼光多注重现实，写现实，写政治，直论当今。写外国侵略、写社会思潮、革命风暴等，从不同的侧面反映了中国近代的时代特点和近代的社会矛盾。如从概貌上反映晚清、民国社会的有《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》等；反映官场腐败的有《官场现形记》、《老残游记》等。2）小说创作艺术有了新的变化，首先表现在小说的结构形式上。

A、以《官场现形记》为代表的块状结构类型。这种类型与《儒林外史》的结构形式基本相同。B、以《二十年目睹之怪现状》为代表的网状结构类型。由众多的相对独立的故事联缀而成，但全书却有贯串始终的中心人物，故事若即若离，相互之间有一定的联系。C、以《孽海花》为代表的类型。这种结构介于网状结构与块状结构之间。

3）在众多的小说中，能体现时代精神，在艺术上又称得上文学典型的正面人物形象，除了黄小配的《洪秀全演义》外，几乎一个也没有。

A、较多集中地写官僚形象，而官僚形象又主要写他们骄奢淫逸、穷凶极恶的淫虐本性，写他们对侵略者妥协投降，求荣媚敌的奴性。

B、体现社会封建意识的崩溃，道德沦丧、尔虞我诈的现象层出不穷。C、写青年男女受封建伦理道德的束缚的苦闷、抗争与消沉。

23、如何评价曾朴对《孽海花》的修改？

1）《孽海花》初由革命派作家金一写作了六回，后交给曾朴续写。曾朴写成了《孽海花》20回，1905年以东亚病夫笔名由小说林社出版。1907年又完成了5回。20年后，即1927年，曾朴着手修改已经发表的25回，并新撰26至35回。

2）这次改动，不仅调整了章节，内容也有所增删。中心思想变了，由反对君主立宪、鼓吹民族民主革命变成先立宪、后民主共和。

3）小说的布局也变了，把革命派只作为一个派别，而不是以民族民主革命运动作为小说的纲来写。

4）内容也相应有了较大的改动，最能体现小说反帝反封建的革命性的文字都作了删改。内容的修改，完全改变了小说的基调，从反对帝国主义侵略、批判科举、批判封建专制变成为科举张目，为封建专制张目。

24、苏曼殊小说的认识价值和审美价值何在？ 1）苏曼殊的小说题材都是爱情悲剧，苏曼殊小说的主人公大都具有近代青年人对新生活的渴望、追求和对于旧的封建伦理观念屈从的二重性。

2）苏曼殊小说的悲剧性，虽然它不能给人指出前途出路，但它却提示了悲剧的时代内蕴和社会性，提示了封建道德观念给人沉重的枷锁，造成社会非人性的劣根，这是苏曼殊小说悲剧性的认识价值和审美价值之所在。

25、鸳鸯蝴蝶派小说

1）鸳鸯蝴蝶派起源于清末民初，它不是一个文学团体，只是一些文学观点、创作态度、作品的题材与风格大致相同或相近的作家群，作家成员大多是江浙人，阵地在上海，《民权报》是他们的发祥地。

2）这一派作家虽然没有一个严密的组织维系，但他们都在“趣味第一”的旗号下走到一起。3）鸳鸯蝴蝶派小说的出现是辛亥革命失败后中国进一步殖民地化和袁世凯复辟帝制、复古思潮泛滥的特有的社会产物。4）鸳鸯蝴蝶派小说在艺术上较多受西方小说的影响，比较注意人物心理、生活环境的描写，西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。

三、赏析

1、龚自珍的《己亥杂诗》

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落花不是无情物，化作春泥更护花。

1）1）此诗是1839年在特殊情况下，因故仓惶离开北京而写的。他逼于无奈地离开京城的无奈心情，无奈的人生选择，不能有好的政治前途。

2）2）离开北京，放弃了前程，再也不可能发挥自己的才干，自己的政治生命由此终结。这对于有志向、有抱负的诗人而言是毁灭性的打击。

3）3）作者谋略加到自己的家，通过办教育的方式继续为社会作贡献，希望培养出优秀的人才，在他们身上实现自己的愿望，进而发挥自己对社会的影响力。

4）4）作者将自己家乡（杭州）视为自己灵魂的归依，在自己最失意、最落魄的时候回到自己的家乡，抚慰自己的情感，调适自己的心态，在家乡重新扬起新的生命的风帆，重新找回失去的事业空间。

二、分析龚自珍的《己亥杂诗》：

九州生气持风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

1）1）此诗写于1839年5月路过江苏镇江，应道士的要求而写的一首青诗。

2）2）作者在诗歌当中极力呼唤人才，希望人才不断地涌现出来，充实到国家各级各部门当中，尽可能地发挥他们的才干，为振兴国家作出贡献。

3）3）作者对于压制人才的现状表达了强烈不满，对封建等级森严，唯上（为尚）主义深感不满，希望国家改变现有状况，通过多种渠道培养和发扬人才。

4）4）希望社会营造出一个宽容环境，允许更多的人才有用武之地，希望社会形成一种尊重人才，宽容人才，重用人才的良好社会氛围。

三、谭嗣同《有感一章》：

世间无物抵春愁，全向苍冥一哭休。

四万万人齐下泪，天涯何处是神州。

1）1）本诗写于1896年中日甲午战争之后，中国战败，被迫签订《马关条约》时。

2）2）作者对于自己的祖国面临被帝国主义列强瓜分的严重危机心急如焚，寝食不安，认为这是中华民族到了最危急的时候，指出一旦割地赔款，就会面临亡国亡种的灾难，中国彻底地成为殖民地，希望全体国民提高警惕，同仇敌忾，共同抗敌。

3）3）诗人对腐败无能的清政府表达了强烈愤慨，指出正是朝廷无能、军队的涣散、大臣的无能，导致战争的惨败。朝廷、军队、大臣应负全部责任，希望清政府从此焕发生机，不要丧失斗志。

四、何绍基的《春江》：

几处渔村矣乃歌，轻烟染就万峰螺。

乌篷摇入潇湘路，才信春江是绿波。

1）1）本诗是作者从江南一带游历之后回到自己家乡湖南道县写的。2）2）作者在诗中采取了多种艺术手法描绘自己家乡之美。（视觉、听觉、体觉、联想等方式）

3）3）作者对家乡体现的自然美不仅是一种审美体现，更是一种灵魂深处的宁静和平凡，家乡对自己心灵的可贵。

4）4）家乡的一草一木、一山一水、一人一歌都构成了在他看来是最美丽的画卷，将自己的家乡与外面的风景形成了强烈的对比。

第五篇：自考本科汉语言文学毕业论文docx

论余秋雨散文的艺术风格

专 业：

主考学校：

汉语言文学

湖北师范大学

摘要：余秋雨的散文，跨越了纯文学的界线，走向文化领域。其散文美学型态迥异于前一切散文文本。他的散文独特之处在于，打破了传统散文文体的束缚，开创了散文的一代新风。本文拟就其散文艺术特色与美学风格的两个方面进行分析探讨。

关键词：余秋雨 散文 艺术 美学特色

目 录

摘 要┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈（Ⅰ）正文目录┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈（Ⅱ）

一、艺术特色

（一）、对传统观念的突破

（二）、关注中国传统文人的人格精神

（三）、寻找隐藏于山水古迹的文化意蕴

（四）、将散文与小说结合追求小说化效果

二、美学风格

（一）、对传统了历史文化的探讨

（二）、开创了新型散文典范

注释┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈（Ⅲ）参考文献┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈（Ⅳ）

‚余秋雨散文的特色,即:追寻文化是根,表达民族情感是茎,描述生活点滴是叶,这三者共同浇灌了茂盛而充满活力的秋雨散文之树。当代文坛,谈到散文不能不谈余秋雨。余秋雨散文，最有价值之处是其丰厚的文化意蕴，余秋雨结集出版的《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》等，都受到了广大读者的热烈欢迎。据说，单他的《文化苦旅》在台湾一年就重印了11次，可见其散文的魅力。‛[1] 余秋雨的独特之处在于，他打破了传统散文的束缚，创造了新的意与思结合的文化散文，借山水风物，寻求中国文化意蕴与人生真谛，探寻中国文化的巨大内涵与中国文人的人格构成。

(一)、对传统散文观念的突破。

1、本世纪末期散文作家们在意图呈示时总体上存在着一种隐匿化倾向；研读余秋雨散文，我们发现，这一特征在这位作家的文本中体现得更为明显、集中与频繁，并且不仅将这一追求运用于状物散文，而且运用于写景散文。‚从而导致其散文中所出现的某种景观、物象总是处于时代、社会、历史、文化、道德等多元视角的透视之中，或在一种多元开放的发散式显示中凸现出所写对象宽广、丰富的涵义，比如其《白发苏州》是一篇写景散文，按照传统的写法，无非是先介绍苏州有哪些美好的景点，这些景点的美学特征，然后再抒发一点主体的感怀完事。‛[2]然而，《白发苏州》的写法全不是这样。作者并没有介绍人们已经熟悉得不能再熟悉的苏州美景，‚苏州‛在作品中就是一个已经综括了全部苏州美景的情感符号，一个言说的起点，围绕着它，作者所着重强调的，是主体对这一人间之美的多维穿透。文本共分五个部分，第一部分将苏州摆放到世界背景上突出其过去的辉煌与今日的黯淡：‚前些年，美国刚刚庆祝过建国200周年，洛杉矶奥运会的开幕式把他们两个世纪的历史表演得辉煌壮丽。

2、以感性的意象衬托、推导象征性意象大胆借助‚想象‛艺术复现为传统正史所不载的，已经淹没在历史阴影之中的历史瞬间或历史画卷。《道士塔》中王道士的所作所为可以说纯粹是作家借助于史

一、艺术特色 料虚拟的某种历史情境；《一个王朝的背影》浓墨重彩所编织的更是清王朝三百年历程中不足为外人道的心灵秘史。如果说传统散文中的想象是一种技巧，想象的至多是一个场景，一两个细节，像余秋雨这种大规模地、整体地运用想象修复一段历史运动轨迹的做法，在虽然可以接纳想象但决不能虚构的散文中还是不多见的。

3、从体裁上考察，余秋雨的散文无论是‚苦旅‛系列抑或是‚山居‛系列，均属于‚游记‛。‚游记‛一直是中国文学的一朵奇葩，在古典时代，山水游记在某种程度上甚至构成了那一文苑中极为光亮的一部分。然而，到了本世纪末期，山水游记却渐渐地趋向了黯淡，个中的原因当然也很复杂，最为表面的不外乎这样几种：

（1）、随着物质文明特别是摄影摄像技术的高度发展，影视、摄影已部分地取代了游记的职能；此外，交通的发达，也使世界的距离相对缩小，在古人那里很难亲历的自然风光在今天已如家门前的风景，唾手可得。

（2）、伴随着物质文明的高度发展同时而来的，是人对大自然的改造与征服已极尽最大限度，即大自然在今天基本上已是人化的自然，人们对之至少在心理上已不如过去那么陌生，而是相当熟悉。因此，古人在探索大自然奥秘时所特有的那份新鲜、惊奇、困惑、激动在今天基本上已不复存在。

（3）、游记偏重于临摹自然山水的外在形态，再挤逼出一两点主体感悟的表达程式已相当陈旧，再也激不起读者的审美兴趣，等等。诸如此类，均使得今天的游记越来越不好写了。因此，必须另辟蹊径，而余秋雨的探索，又为我们提供了一种新的艺术经验。这就是，突破传统游记散文‚移步换形‛、借游说理的简单套路，将游览过程退居为某种断续的、或隐或现的情节框架或开启情感闸门的触点，从而突出了作家所要开掘的，与本次游览相关的内容。比如《庐山》、《贵池滩》、《青云谱随想》，作家在这些地方的游览过程已不重要，也无意全面摹拟那里的具体风光、景点，而侧重关注那里的文化型态。

（二）、关注中国传统文人的人格精神

‚在余秋雨的笔下，闪现出一大批中国文学史上熠熠生辉的名字，他们都是才华横溢而又命运多蹇的人，苏东坡、范仲淹、柳宗元

等。他们都具有高贵又苦闷的灵魂，他们因富有才华和个性而不容于朝廷，受到小人的诋毁。他们被冷落、被流放、被贬谪。‛[3]他们的生命力受到挤压和摧残。但是，无论他们处在怎样的险恶条件之下，都有不变的文化良知。恶劣的环境没有折服他们，相反，反而磨练了他们的意志，激发他们更大的智慧，绽发出更灿烂的文明之花。《苏东坡突围》中苏辙指出：‚东坡何罪？独以名太高。‛作者描写了伟大诗人苏东坡一次次地被小人诋毁，一次次被贬谪到更加偏远的地方。但是，他始终没有放弃对文化的探索，相反，官场的失意使他有更多的时间和精力投入到文学创作中，事实证明，他的大多数优秀作品是在被贬谪的时候创作的。作者通过对传统文人的悲剧性命运的展示，使人更深刻地了解到，中国的文明史是一部苦难深重的文明史，文明的发展史是一部和专制制度及愚昧野蛮不断进行抗争的搏斗史。

（三）、寻找隐藏于山水古迹的文化意蕴

余秋雨的散文大多以景物为题名，但是他不同于以往散文只关注景物的自然现象，多以个人的感情抒发和自我表现为主，而是用他深邃的目光，透过这些现象，把关注的焦点定位在这些自然景观背后所沉淀的文化内涵上。正如作者所说的：‚我发现我特别想去的地方，总是古代文化和文人留下的较深脚印所在，说明我的心底的山水，并不是完全的自然山水，而是一种人文山水。‛这就与以前或偏重于时代精神的激扬，或沉迷于个人感性生活的抒发的散文有了迥然不同的风貌，开辟了中国当代散文的新的艺术空间。如《阳关雪》，对阳关雪的描写其实只是作为一个引子，‚文人的魔力，竟能把偌大一个世界的生僻角落，变成人人心中的故乡，他们褪色的青衫里，究竟藏着什么法术呢？‛[4]‚今天，我冲着王维那首《渭城曲》，去寻阳关了。‛他们的法术，不是别的，正是他们的文章。作者在此要表现的是中国古代文人的价值和他们作品的魅力，来突出他们在官场上的尴尬与在文坛上的不朽地位所形成的巨大反差。《风雨天一阁》对天一阁也未多作描述，而突出写天一阁的创建人范钦其人，写其超强的意志力与基于文化良知的健全人格，从而显现天一阁本身的存在价值。

（四）、将散文与小说结合，追求小说化的艺术效果

1、历史现场还原似的虚拟，丰富的艺术想象

一般认为，散文应当是写人的真情实感，历史散文的内容应当符合历史事实。但是，许多历史散文作家，就是由于太拘束于历史事实，导致其散文成了考古学，枯燥而无新意。余秋雨他认识到这一点，并不局限于传统的散文创作规范，而采用了虚拟性的小说手法，发挥了合理的想象，把抽象而概括的历史材料，给予生动形象的艺术再现。如《阳关雪》中，描写王维‚他瞟了一眼渭城客舍窗外青青的柳色，看了看友人已打点好的行囊，微笑着举起了酒壶……‛我们都没有身临其景，都不知道王维的友人是否帮他打点行李，也不知道他是否‚瞟了一眼‛，是否‚微笑着‛，但是这些并不重要，重要的是作者通过丰富的想象，渲染了朋友离别的气氛，呈现给我们一个具体而生动的画面，让我们更加容易理解王维当时的心境，更能够体会作者的情感。作者就是通过合理的想象，让历史再现，让人如身临其境。

2、完整生动的故事情节

传统的散文一般不注重故事的完整性、顺序性，一般都是为了体现某一主题而截取某一故事片断，把他们结合起来，使之突现主题。而余秋雨的散文则不同，他注重故事情节的塑造，并且做得非常好。《道士塔》中，给我们呈现了敦煌文化沦丧的整个过程，王道士如何愚昧地将壁画刷白，与外国人进行廉价的交换，中国官员如何对中国古代最灿烂的文化视之不理，最终敦煌的研究者只能从外国买来文献的胶卷进行研究。整个故事完整生动，让人如身临其境。尤其是某些精彩场面的描写，更是让人义愤填膺、痛心疾首，‚一箱子，又一箱子。一大车，又一大车。都装好了，扎紧了。吁——车队出发了。‛‚王道士频频点头，深深鞠躬，还送出一程。‛《信客》、《柳侯祠》、《遥远的绝响曲》、《漂泊者们》、《华语情结》等篇也都包含着一个或多个生动的故事。秋雨散文的小说化艺术形态使得散文具有小说的强烈感染力。

3对原有散文文体模式的突破与创新

在漫长的发展过程中，中国古典散文形成了简约的审美规范，曾有人称之为‚小品文‛。写作学科给散文所下的定义是：散文是指以记叙、抒情、描写为主要方式的篇幅短小，取材广泛，写法自由，文情并茂的文学体裁。

然而，读余秋雨散文的第一感觉就是，篇幅宏大。《文化苦旅》31篇中，以都江堰最短，也有3500余字，而压卷之作《江南小镇》有9000余字，《风雨天一阁》有16000余字。其实，长篇散文的出现是散文发展的必然趋势，篇幅短小的文体规范极大地制约了散文的表现内容，使许多过程长的、容量大的、情节复杂的重大题材被排斥在外，只有长篇散文，才能吞吐古今，驰骋中外，具有黄钟大吕的磅礴气势，读起来令人荡气回肠。林语堂曾指出：好散文必须具有容纳充分发挥才能的篇幅和轮廓，必须改变迫于生产力落后而形成的简约、削足适履的旧观念。可见，余秋雨散文的出现迎合了散文的发展趋势。

另外，写作手法上，秋雨先生的散文并非以抒情为主，而是以议论为主。他的散文核心成分是议论，但又多以抒情的笔法来表达，这种抒情与议论的水乳交融，使文中的议论充满了睿智与情趣，使读者总能在理性的思考中获得一种特有 的精神享受。如《阳关雪》中‚即便是土墩，是石城，也受不住这么多叹息的吹拂，阳关坍弛了，坍弛在一个民族的精神疆域中，它终成废墟，终成原……‛‚这儿应该有几声胡笳和羌笛的，音色极美，与自然浑和，夺人心魄。[5]可惜它们后来都成了兵士们心头的哀音。‛正是这种抒情与议论的结合，才使人们能够更深刻地感受到中国文化所经历的苦难历程，中国文人所独有的悲剧性命运，促使人们反身自问，文明是什么？文化是什么？我们在哪里遗落？又怎样才能找回。可以说，在余秋雨的散文中，最具特色和最有魅力的部分，不是来自生动的场面描写，也不是来自温情脉脉的抒情，而是这种用抒情的笔法，进行理性思考的议论。

二、美学风格

（一）、对传统了历史文化的探讨

余秋雨散文问世之后在海内外引起巨大反响，构成了本世纪末期中国文坛一大景观。其散文美学型态迥异于前此一切散文文本。‚从意蕴上考察，余秋雨散文集中探讨的是中国文化问题，因此其文本情感符号系统主要由下述三个方面构成：在蒙昧的历史途程中艰难跋涉的中国知识分子群体，如李冰（《都江堰》）、柳宗元（《柳侯词》）、苏东坡（《苏东坡突围》）、朱喜、张械（《千年庭院》）、八大山人（《青

云诺随想》）、被放逐的文人（《流放者归来》）、‘酒公张先生’《酒公墓》）、文学家陈旭麓教授（《家住龙华》）等；锈刻着无数历史人物的足迹与印记的文化名城、风景名胜、地域场所等空间存在。‛[6]如都江堰、柳州、黄州、海南岛、三峡、洞庭、庐山、西湖、苏州（《白发苏州》》、山西（《抱愧山西》）、周庄（《江南小镇》》、承德避暑山庄（《一个王朝的背影》）等；已经上升为某种象征符号，凝聚着厚重文化内涵的物象。如天一阁、道士塔、莫高窟、牌坊庙宇、笔墨、吴江船、废墟等。作家常常将上述三方面内容交错起来，扭结到若干著名或无名的人物活动轨迹中，通过他们的奋斗与失落，中兴与末路，得意与苍凉，质言之，通过他们的生命亮色划破历史隧道的黑暗，展现了一幅漫长的中国文化演进的巨幅面卷。

其散文的美学蕴藉非常丰厚，譬如，他深刻地批判过封建社会的‚贬官文化‛、‚隐逸文化‛与‚夜航船文化‛(见《柳侯祠》、《西湖梦》、《夜航船》)；他由衷地崇敬康熙大帝的雄才大略，愤怒其继承者的昏聩无能(《一个王朝的背影》)；他惊讶、赞叹中国文化的异质因素‚商业文化‛的崛起，又满怀惋惜地勾勒了这种文化的没落、灰飞烟灭(《江南小镇》、《抱愧山西》)；他思考过‚美‛这种似乎没有什么实用价值的东西在人类进程中的重要作用(《柳侯祠》、《夜雨诗意》)；他为我们的祖先曾经作出过的成就自豪(《都江堰》)，为他们呕心沥血地护卫民族的精神之火而折服(《风雨天一阁》)，为一切曾经在冷漠、无序的社会人生与历史实践中贡献过绵薄之力的人、事树碑立传(《信客》、《庙宇》)；他痛斥一切扼杀民族之魂的物质的与精神的‚牢笼‛（《流放者的土地》、《苏东坡突围》、《牌坊》)；他忧惧文明之光的熄灭(《藏书忧》、《家住龙华》)，但对那些曾经辉煌的‚国粹‛而今必然要遭到的淘汰命运并不遗憾(《笔墨祭》)；他在苦苦追寻‚强国梦‛的同时，亦痴痴地关怀着适合人类灵魂栖居的‚精神家园‛(《道土塔》、《乡关何处》)；等等。余秋雨散文的主题似乎又并不复杂，他给我们的一个总体印象是，这是一个对于中外古今一切优秀的人文遗产都曾经作过全方位地、深入地体察与辨识的当代中国知识分子、学者对整个中国历史文化传统的‚指点江山，激扬文字‛。其全部言说的内核一言以蔽之，就是写出了中国知识分子在两千多年

文明进程中的‚文化苦旅‛，他们的苦难、抗争、业绩与失败，在无情地解剖民族文化黑幕的同时，亦冷峻地反省了知识分子自身的不足、缺点，从而不仅为知识分子的人生悲剧，而且为整个民族文化的悲剧唱了一曲无尽的挽歌。从艺术上考察，余秋雨对中国传统散文观念的突破与对当代散文美学的贡献也是多方面的，主要体现在：作者所选取的景观或物象都曾参与了作者主体的精神建构。比如‚牌坊‛、‚庙宇‛、‚江南小镇‛，《千年庭院》中的岳麓书院，《乡关何处》》中的河姆渡陶瓷碎片等，这些景观与物象都曾在作家的个人实践中起过重要作用，与作家主体独特的精神世界的形成大有关联。这就与17年时期散文作家们于走马观花中浮光掠影的景物速写大不相同，同时也与古典主体在个人生命之旅中主客体之间那种‚随遇而感‛式的取像区别开来。

（二）、开创了新型散文典范

突破了传统游记散文‚移步换形‛，借游说理的简单套路。游览过程退居为某种断续的，或隐或现的情结框架或开启情感闸门的触点，从而突出了作家所要开掘的，与本次游览相关的内容。比如《庐山》、《贵池滩》与《青云谱随想》，作家在这些地方的游览过程已不重要，也无意全面模拟那里的具体风光、景点，而侧重关注那里的文化型态、文化品位与文化贡献。

大胆借助‚想象‛艺术复现为传统正史所不载的已经掩没在历史阴影之中的历史瞬间或历史面卷。《道士塔》中王道士的所作所为可以说纯粹是作家借助于历史史料虚拟的某种历史情境，《一个王朝的背影》浓墨重彩所编织的更是清王朝三百年历程中不足为外人道的心灵秘史。如果说传统散文中的想象是一种技巧，想象的至多是一个场景，一两个细节，像余秋雨这种大规模地、整体地运用想象修复一段历史运动的轨迹则不多见。

感性王国与理性王国的自由切入与转换。余秋雨散文常常从感性叙述轻松自如地切换成理性评析，或从理性评析自然地转人感性叙述，很多情况下甚至是一种交融着感性与理性的具象式理论言说。充分显示了一个在理论研究、艺术鉴赏与创作中浸淫了多年的文化学者

的优势，从而远远超出前此若干纯感性抒情、叙事或纯理性议论的文本，为当代散文领域提供了新型的范例。

余秋雨能将自己的散文写到了这个程度上，实在也是一个奇迹，靠的是他多年的心血、多年的思考、多年的积累和对文化艺术的热爱和探求，这不能不说跟他毕生的行走、思考有关，他已经到了这样的一个程度上，即使写点什么都能够随便写出点什么来，但是他通过散文，把自己塑造成了这样一个社会、文化形象，完全可以说是，被一些外在的东西逼出来的，被媒体和杂志逼出来的，是被他的朋友们推出来的，既可以说是被爱护他的师长朋友们推出来的，保护出来的，又可以说是被他的那些论敌满天飞的言论、无形的攻击和有形的言论逼出来的。我们知道，一个社会塑造人，有时就是这样，通过正反两方面的力量把你塑造出来。有了这样正反两方面的力量，还得靠你自身的努力和创造性的思想去完成自己，塑造自己；如果没有自己足够的力量，你早就被打倒了。假如没有自身强大的思想力量和一手绝活，那么你也很难完成这个任务；而一旦有之，则会水涨船高，风浪行舟而不沦。我们由此可以看见，余秋雨他在这样的过程中，实在也是自己把自己的才力逼发出来了，所以他的散文风行天下，并不是不可以理解的。

总之，余秋雨的散文以他的思想作后盾，以他的才华作支撑，对这些众多的文化现象、文明现象进行了长篇累牍的思考，完全可以说是一种时代的需求和必然。如果没有余秋雨呢？那么会不会也有别的人来代替和弥补这个空缺？我不知道。按照马克思的理论是可能的，是存在的，但我不知道！我只知道，余秋雨出现了，实在也是一种文化的必然。因为他刚好具备了这样的条件，适合了这样的需要，做出了这样的成绩，因此无论什么人反对他都无法回避他的存在了。

余秋雨的散文，跨越了纯文学的界线，走向文化领域。他开创了散文的一代新风，以崭新的范例拓宽了当代散文的领域，创造了新的散文审美形态，使散文的河流改变了流向，由小到大，由浅到深，由个体意识的抒发到整体精神的张扬。

注释：

[1] 郭冬.余秋雨散文简论.北京师范大学学报(社会科学版).1998.第1页.[2] 许敬华.余秋雨散文与余秋雨现象.天津师范大学.2001.第5页.[3] 谢东升.余秋雨与贾平凹散文比较论.重庆科技学院学报(社会科学版).2008.第3页.[4] 王钟陵.文化散文的兴起与败落——以余秋雨散文观及其创作为典型个案.湖南文理学院学报(社会科学版).2004.第8页

[5]杨长勋：《余秋雨的背影》花城出版社2000年

[6] 刘华.论余秋雨散文的文化意蕴与创作风格.重庆工商大学学报(社会科学版).2008.第9页 参考文献：

[1]余秋雨.艺术创造工程.上海文艺出版社.1987年 [2]杨长勋.余秋雨的背影.花城出版社.2000年 [3]余秋雨.文化苦旅.上海知识出版社.1992年 [4]余秋雨.山居笔记.上海文汇出版社.1999年 [5]余秋雨.霜冷长河.北京作家出版社.1999年