第一篇：小戏唱改革 小品颂盛世
小戏唱改革 小品颂盛世
第二届陕西省小戏，小品大赛于2008年11月13日至22日在古城西安成功举办。此次大赛无论在内容还是形式上都生动体现了贴近现实、贴近群众、贴近生活的“三贴近”原则，一大批作品受到了专家和群众的好评。在10天的比赛中，每场演出都座无虚席，观众的热情程度从观众踊跃购票和剧场的热烈气氛中就可见一斑。
本次大赛有三个鲜明特点：
一、贴近生活，内容广泛
此次大赛的剧目，以反映社会主义新农村建设、表现改革开放以来取得的巨大成就和丰富多彩的社会生活为主要内容。题材广泛。内容上包罗万象，形式上更是百花争艳。参赛剧种包括秦腔、眉户、京剧、道情、话剧、秧歌剧、说书剧、儿童剧等。本次参赛的60余个剧目，大多是剧本获奖作品，绝大多数作品来源于生活，使人看后感受到强烈的时代气息。
一大批一心为公、全心全意为人民服务的党的基层干部形象被诠释得惟妙惟肖。如表现新时代干群关系的小戏《深山访贫》，讲述一位乡长为修山路而走访挡道的“泼妇”婆婆时，目睹了婆婆家三个儿子只有一条裤子穿的凄惨情景，深受触动，直面检讨他这个乡长不称职，请婆婆惩罚自己，用真诚感动了婆婆并化解了矛盾。该作品的成功在于让人们在特定的凄凉氛围中领悟主题：百姓永远喜欢体恤下情、一心为民的“公仆”，而不喜欢高高在上的“老爷”。陕北秧歌剧《三堂会审卧虎湾》，表述在建设新农村扩建修路过程中，刘老汉仗着女儿是副县长。不把乡长、村长看在眼里，抵制乡里的平整规划，拒绝迁走“祖坟”，然而在乡、村干部及女儿的耐心劝说下，终于做通了刘老汉的思想工作，使得扩建修路顺利进行。京剧《拖欠的阳光》中，县纪检干部杨书记下基层暗访，狠刹吃喝风，替小饭馆的女老板讨回乡政府打白条欠的上万元饭钱，表现了党的纪检干部的廉洁作风。眉户小戏《村长家事》中的黑嫂，以智慧化解村长与妻子之间“公与私”的矛盾。看似“肆意挑起”夫妻“离婚”，实则是夸奖一心为民的好村长……戏里有戏，情中有情，呈现出村长为民、民帮村长的一派和谐气象。眉户《打工的哥哥回来了》丈夫在外打工受骗回家，看见家里大变样，问其究竟，妻子说是乡长“承包了她”的结果――一个乡干部帮扶脱贫致富的故事幽默生动地呈现在观众面前。
抗震救灾曾一度成为2008年全中国人民生活的主题。话剧小品《握一下你的手》讲述被解放军从废墟里解救的大嫂，要代表家人握一下解放军营长的手，当她看到营长那双被瓦砾损伤的“血手”，大嫂心碎了!赞美了军民之间质朴的“鱼水情”。秦腔《警花无泪》，直接将观众的思绪引入那场发生不久的“没有硝烟的残酷战争”中，剧中演员情感真挚的表演，把人民警察舍小家顾大家的高尚品质彰显得淋漓尽致。话剧小品《特殊党费》讲述了一个军人家庭积极交纳“特殊党费”，为灾区人献爱心的感人故事，演员们生动、感人的表演，赢得了观众的热烈掌声。眉户《私房钱》中，老两口私下积攒“私房钱”，却互相猜疑对方有“外遇”，一阵“大骂”过后，真相大白：要把“私房钱”捐给灾区。该剧幽默风趣，生动感人，加上演员的夸张适度的表演，赢得了观众和评委们的好评。
透过以上几个小剧目，不难看出，这些作品的立意站得高、挖得深，紧扣生活本质，抒发时代强音，给人以希望，给人以力量，给人以启发。
二、题材广泛，多有创新
举办小戏、小品大赛是推动小戏小品创作演出，出戏出人的一项得力举措。
展现新农村新农民的精神风貌是这次大赛的一大亮点：如方言小品《QQ行动》中靠养殖业致富的青年男女，他们利用现代化的信息技术――网络发家致富，通过“网恋”赢得爱情，表现了新时代农民的精神风貌。演员的表演轻松幽默，充满生活乐趣。原生态道情小戏《瓜女子夸富》，以“瓜女子”为“传声筒”，既表现了改革开放后农民群众的幸福生活，又充满了传统民俗语汇与当代生活语汇碰撞出的幽默。
话剧小品《真话，假话》，演绎了一群拥有手机的上班族，下班后不回家却以“加班”等种种理由相互“欺骗”。台上演员风趣幽默的表演，让台下观众忍俊不禁。该作品视角独特、内容真实，很有感染力。小品《扫雪后遗症》叙述了一位退休老人自愿为家属区扫雪的事，本来是好事，但却惹出了诸多麻烦，令观众不由感叹“人心到底怎么了”?
儿童剧《新龟兔赛跑》“寓言”新意：彼长此短，互补双赢，“新生代”的纯洁回归。话剧小品《当家长》儿子当“家长”，母亲做“学生”；各自换位体验“生活”，该剧从侧面教育下一代要珍惜“别人”的劳动。话剧小品《学习机》围绕大人与孩子、世故与纯真、复杂与简单展开故事，其内涵发人深省。
军旅题材作品为本次大赛增添了一道别样的风景，《今天，你要去远行》和《出发之前》，是一组表现军人如何处理军情与亲情关系的好戏。话剧小品《探路》表现军人在地震来临的危难时刻的坚强与“软弱”。话剧小品《OK排长》讲述军人用英语谈对象的故事，展示了新时代军人的风采。
话剧小品《钟点工奇遇》、《临时家长》，是一组反映公安干警生活的作品。前者在风趣调侃中歌颂了人民警察的高大形象。后者讲述公安干警关心服刑人员子女的感人故事。反映了人民警察理性之外的感性层面，颇有感染力。
弘扬传统美德始终是戏剧创作的永恒主题。秦腔小戏《传家宝》以“破被褥”为“传家宝”，再次强调“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的传统美德。话剧小品《一根皮带》，弘扬了诚信美德，彰显了做人的价值!
反映老年生活的眉户小戏《回家》，演绎了两位老人由青年时的“暗恋”到“黄昏恋”，后双双由城返乡的一曲夕阳赞歌。方言小品《老城根》，透射出老年人的孤独寂寞仅靠丰厚的物质生活是解决不了的，陪聊即“钟点工”的“上岗”是实际生活需要。该剧从侧面反映出当今社会的老龄化问题，演员把握人物准确，很有韵味!
环保是当今社会的热点话题，在本次大赛中环保题材的作品也备受关注。方言小品《杨满山小传》，讲述了当年的拦羊汉如今成了环保员，描绘了人与自然和谐共生的图景。
在表现社区生活的方言小品《真是没法说》中，业主故意找物业的“茬”来吸引记者曝光，目的是让大家能够了解他们小区物业人员的“服务”态度，当真相大白之时，观众发出会心地笑!反映了业主与小区物业人员之间和谐相处的一幕，赢得了大家的一致赞誉。
提倡廉政作风的方言小品《九品钻炕洞》，描写村长为得到上级50万修路款。无奈请当事人消费“按摩”，反被派出所“扫黄”所治的故事。眉户小戏《发誓》表现一位校长扶持贫困学生的感人情景，歌颂了人民教师的廉洁奉献精神。
话剧小品《特殊班务会》，采用拟人手法赞美祖国航天科技人员，剧中“计算机”牢骚满腹，隐喻科技人员的辛苦。该剧视角独特、形式新颖。话剧小品《卓玛家的经幡》中通讯工人在海拔4800米的西藏高原为卓玛大妈架设卫星电话接收设备，情节简单，但细节感人。眉户《请走大道》中，“公公”逃费开车走小道出车祸。收费的“儿媳”相救、给“公公”算“大账”。公路“题材”令人耳目一新。
总之，题材的广泛性，内容的多样性，形式的创新性，使得不少小戏、小品达到了思想性与艺术性的完美结合，使观众在得到美的享受的同时，心灵得到净化，思想有所启迪。应当说这就是此次大赛举办的现实价值所在。
三、整合资源，优势互补
为了保证“陕西省第二届小戏?小品大赛”的作品质量，陕西省戏剧家协会从2007年11月起，就在其主办的《当代戏剧》期刊上刊登了征稿启事，进行小戏、小品剧本的征集工作(共收到参评作品300余件)。在剧本评奖的基础上，将评出的获奖剧本推荐给全省各艺术院团。经选拔，全省的20多个艺术院团、300余名演员人选，演出了10台、60多个小戏、小品剧目。由于这次小戏、小品大赛演出剧目都是新创作剧目，而且是专业院团演出，因此在社会上引起强烈反响。
此次小戏小品大赛实现了由戏剧活动到戏剧生产的转变。陕西省剧协将以往抓“半成品”(组织创作剧本)或“代加工”(如“改稿会”)的习惯做法，转变为抓戏剧“成品”生产，把创作的剧本转化为舞台呈现的成果，直接将艺术产品推向社会。形成从抓剧本创作到组织排演的“一条龙生产线”，即由剧协征集剧本提供给戏剧院团，院团把剧本呈现在舞台上，再由电视台传播于社会。其意义在于整合剧协、院团、电视台各自的资源优势，形成一个集约化的社会效应。以构建戏剧事业与戏剧产业双赢的戏剧发展新生态。这种颇具创新意识的新形式，必将大大促进我省小戏小品的创作、演出的繁荣，从而为文化大繁荣、大发展作出新贡献。
第二篇：颂盛世,爱家乡
颂盛世，爱家乡
马平遥
在世界的东方，有一个伟大的民族，她勤劳而坚强，美丽而宽广；在世界的东方，有一片广阔的沃土，她神奇而辽阔，奔腾不息的黄河是她的血脉；巍峨屹立的泰山是她的脊梁，她就是我的祖国—中国。千百年来我们的祖国饱经风霜，历尽风雨。今天，在世界的地平线上终于迈上了国际化的道路。奥运会、世博会的成功举办，神舟飞船天宫一号再次升空，都在向世界昭示：中国正在与世界接轨，正在与时俱进，正在飞速发展。做为一个中国人，我怎能不骄傲自豪？就在这片土地上，有一个神奇而美丽的地方，那就是我的家乡—山东临朐。
我爱我的家乡，她历史久远，风光秀美。沂山国家森林公园、山旺地质国家公园、老龙湾、石门坊等旅游景点烦蜚声海内外，琳琅满目的奇石，构成一道亮丽的风景线。
党的好政策再加上家乡人的辛勤劳作，使家乡越来越美。你看，随着经济的腾飞，小城镇建设进展迅速，现在到处都是宽阔平坦的柏油路，到处都是高楼大厦；那楼外的白瓷砖，在阳光的照射下，显得多么高雅、洁净，每当夜晚路灯亮起，整个街道灯光闪耀，各种颜色交相辉映，显得富丽堂皇。花草交织的绿化带，宽广平坦的柏油路，来来往往秩序井然的车辆，红蓝黄相间的人行道，还有那碧绿的草坪和整齐的塔松，显示出一派盎然生机。这真是：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”
不过听奶奶说，我的家乡从前可不是这个样子的。在奶奶小时候我的家乡很贫穷、落后。街道坑坑洼洼，破旧、肮脏的路面又窄又挤；人们住的多是些破旧的泥砖房；朐山前的弥河也是又臭又脏，行人都掩鼻而走；而今的弥河碧波千顷、湖光潋滟,像一条绕城缠腰的玉带；景观大桥似彩虹卧波，漫山披绿的朐山像一条长龙。天蓝云白，青山绿水，点点凉亭，呈现出城在山中、水在城中、楼在树中、人在绿中的人间美景。真是“湖映青山千林绿,一带碧水贯朐城”。
一个环境优美、文明整洁、秩序井然、经济繁荣的现代化小城正在崛起。纵横交错的平坦大路，蔬果飘香的田园、依山傍水的农舍，勤劳善良的乡亲，构成了一幅生生不息的社会主义新农村画卷。我相信，不久的将来，家乡的明天会更美好！
我爱我的祖国，我爱我的家乡！
第三篇：关于米脂小戏小品的调研报告
关于米脂小戏小品发展的调研报告
米脂历来文风兴盛，人文荟萃，是信天游、大秧歌、唢呐、陕北说书和剪纸等民间艺术的摇篮，是黄土文化的重要发祥地之一。作为著名的戏剧大师、人民艺术家马健翎的家乡，米脂的小戏小品同样走在了时代的前列，80年代达到了发展的辉煌时期，米脂因此赢得“小戏之乡”的美誉，成为一张很有分量的文化名片。
米脂小戏小品很有名。小戏小品长久以来一直是米脂人民喜闻乐见的一种文化娱乐形式，80年代中期，陕西小戏小品界有“南有礼泉，北有米脂”的说法，米脂因此也被誉为“小戏之乡”，拿农民作家李长江的话来说就是“戏窝子”。
所谓的小戏小品，泛指长度在二、三十分钟左右的小戏和语言小品。现代小戏小品成为反映社会变革最为快捷、最为典型的艺术形式。
米脂的小戏小品，以其内容贴近生活，形式独特夸张，地方风格浓郁鲜明，乡土气息浓厚，多层次、多方位地展现了现实生活中的真善美，表达了人民的追求、呼声和希望，因而成为广大人民群众喜闻乐见的一种艺术表现形式，同时也充分展示了小戏小品的艺术魅力。
米脂的小戏小品起源于上世纪三、四十年代，之后历经了阶段性的发展，80年代中期到了巅峰时期。然而近年来随着时代的发展、泛文化的强力冲击、戏剧团体的不景气以及取消小戏小品汇演的优良传统等诸多原因，小戏小品的发展只是局限于一年仅有的几台专业晚会上，逐年萎缩，小戏小品失去了很多展示的舞台，逐渐从公众视野里消失，失去了它本来应该拥有的地位，到了现在不是十分景气的地步。如何重振米脂小戏小品昔日的辉煌，让它重新回到人民大众之中去，是摆在米脂文艺界面前的一个十分沉重的话题。
目前，笔者通过走访许多老前辈，包括小戏小品的创作员、演员以及历经米脂小戏小品发展和辉煌阶段的见证人，翻阅了大量的资料，就米脂小戏小品发展的这个课题进行了调研，现就调研情况作出整理，如能对米脂小戏小品的发展能有一定的帮助，将是笔者莫大的荣幸。
一、米脂小戏小品的辉煌历史
米脂有着深厚的小戏小品的历史文化底蕴。米脂小戏小品可追溯到上世纪30、40年代，尤其在延安新文化运动时期，其广泛性和影响力都是空前的。1937年，东街小学的一些学生和艺人组成米脂抗战剧团，演出《查路条》、《好男儿》等抗日新剧。1940年冬，陕甘宁边区米脂中学师生创作演出小戏《十字街头》，社会影响较大。1943年前后，为响应毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，当时的戏剧界根据中央号召，纷纷下乡下厂，其中的鲁艺文工团来到绥米一带演出《兄妹开荒》等文艺节目。米中的学生业余剧团，在老师戴路指导下演出《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《农村曲》等新秧歌剧和话剧，给当时的米脂人民带来了戏剧发展的先声和新文艺的思潮，唤起了米脂戏剧工作者的热情，引发了米脂小戏小品创作发展的热潮。
由于有着良好的历史文化的发展底蕴，新中国成立以来，特别是上世纪70年代以来，各乡镇、学校、机关团体掀起创作、排演现代小戏的活动。先后赢得好评的作品有，《一颗铃》、《一双鞋》、《迎来送往》、《浇地》、《女羊倌》、《闹婚》、《野味餐馆》、《书记下乡》、《马家婚事》、《寸心悠悠》《相亲》、《难觅的春风》、《卖猪》、《两代人》《教授与小炉匠》、《夏天的故事》、《逛公园》等。
1976年，艾绍青创作的小戏《一双鞋》、《书记下乡》等又在省级刊物上得以展现并获得省级奖项。80年代全县小戏演出达到高潮，在县文化馆和文学艺术创作研究室辅导下，业余作者的100多个小戏与观众见面，20多个在省市汇演中获奖，米脂从而被誉为“小戏之乡”。
米脂小戏之乡的美誉的获得，当然是有以上一批作品的获奖在做着支撑，更为重要的是以其普及型高、群众参与面广的层面上获得的。当时的做法是每年都要进行全县的小戏调演活动，然后进行评比，编创及演出人员的积极性和创造性达到了空前的高度。小戏小品汇演成为春节文化娱乐活动人们期盼的一次丰盛的文化大餐。80年代，全县的专业、业余小戏小品创作员达到100余人，主要涌现出了朱琳、朱绪智、吴世耀、班秀花、高治雄、艾绍清、杜小铎、刘毓珠、郭思焕、郭光福、姜良贵、高明德、艾绍强、李长江、高榆、常光生、艾长青等。小戏小品的演员则有文化站的李慧琴、高红霞、高琴、惠琴十里铺的农民李保平、城关镇的冯玉梅以及剧团的常建荣、杜生仲、艾香玲、赵锦荣、高建伟等。
近年来的创作现状是，李泽民同志的大型历史剧《闯王与夫人》获得第十七届田汉戏剧二等奖，李雄鹰同志的小戏《花烛夜》获曹禺戏剧入围奖。艾绍青的小戏《牛二蛋与马寡妇》获得中国戏剧界的最高奖项“曹禺戏剧小戏小品奖”，代表了目前榆林戏剧发展的最高艺术水平。此外，优秀小戏小品作品《小巷**》《肇事》《情系三乡》《狗娃回家》《无事忙》等也都获得省、市级别的大奖。
现在的米脂小戏小品的发展，从纵向的历史来看显得有些头重脚轻，发展及其不规整。
二、米脂小戏小品的发展现状和存在的问题 进入上世纪80年代的中后期，艺术多元化的出现，小戏小品的边缘化也是不争的事实。随着时代的发展和改革的深入，米脂县专业剧团解体、受到现代文化的冲击、再加上各级对小戏小品的发展认识不够，米脂逐渐取消了小戏小品调演及放松了抓小戏小品剧本创作，小戏小品失去了其存在和发展的平台和前提。现在，创作人员青黄不接，表、导演人员后继乏人，小戏小品只出现在一些剧团的演出中及一些行业、专体晚会演出中，群众的参与性不强，只是些应景之作，并且带有市场化的性质。笔者以为，米脂小戏小品的发展存在的问题，突出地表现为：
1、政府和主管部门的重视不够。我们“小戏之乡”的这张文化名片到了岌岌可危的地步。政府在政策上忽视了对小戏小品的扶持，主管部门没有把小戏小品的发展放到一个应有的高度上来抓这项工作。二十余年，小戏小品的发展实质上一直是为数不多的几个爱好者在姥姥不亲舅舅不爱的艰难境遇下苦苦求索，成为小戏小品这块艺苑里的最后的忠实守望者。
2、编创队伍几乎断层。原来活跃在小戏小品创作上的一些老作者，有的被调走，有的已经转行，何况大部分是上世纪四、五十年代出生，现在到了退休或即将退休的年龄。随着年龄的增长，个人身体状况等原因，与原来的创作状态截然相反。年轻一些的创作者几乎没有，出现了可怕的断层现象。小戏小品因为其创作的特殊性，考虑的成分比较多，运用的艺术手法比较多，许多文学爱好者对这个领域不愿涉及，望而生畏，于是出现了老的扶不上马，小的拉不开弓的现象。小戏小品的创作中，剧本的创作是基础，是一度创作，导演被称为二度创作，演员被称为三度创作。没有一度创作的脚本，导演拿什么排演，演员拿什么演？创作队伍的发展到了一个十分可怕的地步。文艺界人士常是老面孔，后继缺人。小戏有其特殊性，从剧本的创作到演出，需要动用各种门类的专业人才。需要能唱的演员、能为小戏谱曲的作曲者、演出的乐队等等。这方面我们的空档很大，特别是作曲，据笔者所知，米脂现在能拿得出手的只有老文化馆馆长高治强老先生一人。较为正规专业的演出乐队人员也难于组建。
3、表、导演队伍参差不齐。米脂小戏小品的演员队伍中存在老的因为年龄的原因实在上不了台，小的因为演技问题也上不了台，演员难瞅，没有专业的剧团培养演员，培养又没有一个健全的体制，演员匮乏。一些应景的演员，也只是单单靠着天赋，再加上突击的辅导，而临时演出，不能适应一些复杂情节的演出，与原来的演出队伍尚且不可同日而语，何来发展和超越可言？现在的现状是，演员严重地缺乏，一些角色根据演员的现状得就地改动，不是演员适应剧本的问题而是剧本适应演员的问题，这样的情况，何以谈得上发展呢？作为二度创作的导演队伍更是少的可怜。现有有实际导演经验的，也几乎没有经过系统、专业的培训。
4、缺乏正规专业的演出团体。米脂没有一家正规的演出团体，导致了演出队伍拉不起一面旗。现在的米脂小戏小品的发展几乎是自发性质的状态。没有正规的文艺演出团体，小戏小品的演出没有更多的展示和演出的平台，也没有一个健康的竞争的氛围，行不成一个良性循环的发展氛围。
5、小戏小品缺乏生存空间和植根的土壤。小戏小品因其短小精悍，投资小，队伍小，周期短，道具简单，演出方便，更便于深入基层，深受群众欢迎。小戏小品的编、导、演都来自基层，发端于基层，演的都是百姓身边事，而且情节质朴、流露着真情实感，自然受到城乡百姓的欢迎。现在的小戏小品失去了其存在的真正的意义，那就是失去了最基层的观众这个极好的生长的土壤。舞台艺术本身是一种互动的艺术，当下米脂小戏小品的普及性差，群众的参与性和关注度不高，丧失了其赖以生存的土壤，群众潜在的文化需求得不到满足。
6、总体发展现状。实实在在地讲，当下米脂小戏小品是一种放任自流的发展状态，小戏小品的水平停留在原来的水准上，没有随着时代的发展而创新和发展。许多行业晚会要求各级部门出节目，这些部门也是病急乱投医，于是这些任务自然而然的落在了过去的这些人员身上，进行着不成熟的市场化运作。这些应付上级任务的“应景之作”，完成任务后就将其抛在九霄云外，根本没有一个长远的规划和打算，根本谈不到冲击全市乃至全省的调演大奖。这种于自发性的发展态势，小戏小品的发展近乎到了没爹没妈的恓惶的发展境遇上。编创上将，尽管作为一种文学艺术的创作形式，小戏小品的剧本的创作当然带有极大的个人行为的色彩，但是该有的那种浓厚的创作氛围不可或缺。过去那种开创作座谈会、改稿会的良好的做法一去不复返了，编创人员交流沟通的机会很少，各自为政，没有达到共同提高的目的。说实话，老作者的观念的更新及时代性都没有年轻人来的快，尽管手里掌握着一定的创作技巧，但是受其观念的影响，所写出来的脚本时代性和鲜活性差一些，年轻的作者观念更新倒是快，但是缺乏一些小戏小品的创作的技巧。由于发展的自发性，新老创作队伍之间形不成互补，也没有一个交流的平台。从演出队伍上讲，只是几个老前辈在苦苦坚守着这最后的精神家园，许多年轻一些的角色老演员因为年龄原因上不了台，小的又因为技法等原因不能胜任，实在是左右为难。拿一句玩笑话讲是“台上爷爷演戏，台下孙子看戏”。从演出团体来讲，现有的剧团经过改革之后，仅限于维持现状的地步，可以说是名存实亡。总的来讲，现有的小戏小品的发展，包括编剧、演员，都是依靠过去的人员在自发地做着支撑。
三、对米脂小戏小品发展的几点建议：
笔者认为，要有一个长远的想法，思考米脂小戏小品的发展。正因为它的发展有着良好的历史文化底蕴，有着丰厚的发展的土壤，只要政府能引起必要的重视，出台一些相关的扶持与激励的发展政策，主管部门能认真地抓这件事情，出台相关的实施办法与举行一系列的活动，把软工作当做硬任务来落实，实实在在地抓这件事，米脂小戏小品的发展大有希望，完全能够为米脂当下政治经济发展服务，可以再度让小戏之乡的美誉在陕西小戏小品届的天空冉冉升起，从而成为米脂文化的一张响当当的名片，也可以继续让小戏小品回归到民众中，成为人民群众喜闻乐见的一种大众文化娱乐方式。
1、政府高度重视米脂小戏小品的发展，在政策上予以大力扶持。米脂小戏小品作为米脂的一张文化名片，在十二五期间，应该大力的打造。通过大力发展小戏小品，对县委县政府提出的打造米脂为“黄土文化旅游影视的一颗明珠”必将会产生积极的推动作用。戏剧是最能和群众拉近距离的一种文艺形式。作为文化县，小戏小品的含金量很大，在政策上的扶持是首要的第一位的。通过政府出台一系列的扶持与激励政策，形成一种良好的激励机制，米脂小戏小品的发展才能步入正常发展的轨道，才能真正成为人民群众的一种大众的普遍的娱乐形式，才有可能打造精品，才有可能在省市的文艺调演中获奖，才能重振“小戏之乡”的雄风。
2、文化主管部门出台一些米脂小戏小品发展的具体的实施办法和奖励激励的措施。一是主抓人才建设工作，要有比较长远的人才建设战略规划。小戏小品的发展的关键在人才，人才是制约小戏小品发展的一个瓶颈。文化主管部门组织培养一批老中青结合的小戏小品的编、导、演及音乐等专业人才队伍，出台一些具体的可操作性强的实施办法，鼓励多出作品，出好作品。笔者以为应该重点在充实小戏小品的工作人员队伍，吸纳人才，积极地聘请具有小戏小品创作能力的创作人员；增强新鲜血液，联系院校，委培专业人员；一定程度上解决现有戏剧工作者生活待遇；提高创作整体实力，实施就地长期培训计划这几个方面扎实地做一些工作。二是要出台一些发展小戏小品的办法，在一些大型的庆典仪式上晚会上，将小戏小品作为一种必备的项目，为小戏小品的发展提供更为宽泛的发展环境，比如恢复春节期间的各乡镇的小戏小品的调演活动，形成一种发展的良好的氛围和竞争的机制，激发广大人员蕴含的极大的潜能，同时能广泛地搜罗和发现人才。我们把小戏小品调演的好传统要重新捡回来。三是是积极地备战一年一度的全省的小戏小品的调演活动，冲击省上的大奖，让外界对米脂的小戏小品有一个全新的认识。
3、应该把抓创作队伍作为米脂小戏小品发展的一个重点。通过上面分析的现状看，实现新老作者的接茬是当下一项十分艰巨的任务。一是通过激发老作者的创作热情，培养新作者的爱好和兴趣，达到小戏小品剧本创作上的新老更替。特别是要文学爱好者的优势是很明显的，可以把广大的文学爱好者给纠集起来，鼓动、促发、引导他们参加，培植一支小戏小品的作者队伍。通过召开一些广泛意义上的研讨会。行政官员，业务人员，部门负责人，作者，各抒己见，广开言路。充分听取各方面的意见和建议。同时积极地组织专业人员的改稿会和学习会，让新老作者之间进行充分的沟通与交流，通过老作者的传、帮、带，新作者产生浓厚的兴趣和创作热情，才能产生最起码的脚本，在这个基础上才能奢望出精品，拿大奖，否则一切都是空谈。二是就地培养。视野放开阔些，邀请外界的小戏小品方面的权威的专家学者来讲学，传授先进的戏剧理念。草拟一个长远的培训计划。将人员外出培训，需要花费大笔的费用，而且周期又比较长。我们可以组建我们自己的学习班，通过邀请米脂籍的外出有成就的人才定期回乡讲学，助推编创队伍的发展。比如省人民艺术剧院的杜小铎、榆林的艾绍青、刘毓珠等专家，通过他们的回乡讲学，可以带动起我们的编创队伍的进一步的发展。三是出台一些鼓励激励的办法和措施，形成一种良性的竞争的机制，比作品、比精品。只有在这些基础上才能谈到艺术的生命同时代生活保持紧密的联系。艺术是时代的产儿，它的艺术特点就是准确把握时代脉搏，弘扬时代主旋律，挖掘生活底蕴。把米脂当下的政治和经济的发展通过小戏小品这种便于群众接受的文化娱乐形式表现出来，更好地为经济发展这个中心工作服务。
4、应该组建一支专业正规的文艺演出团体,助推米脂小戏小品的发展。剧本抓出来，怎么付诸实施，同样是摆在小戏小品发展面前的一个难题。小戏小品是舞台艺术形式，它的实践性很强，只有演出、搬上舞台，得到实际演出的艺术检验，剧本才有意义和鲜活的生命力。借助于当下文化体制改革的东风，利用国家及省市的一些鼓励政策，通过市场化的运作模式及政府给予一定的补贴的办法，来组建专业的演出团体，要确保能够拉得起、靠的上、能走出去。通过培养和运作，承担起一些大型活动的演出任务，一定程度上可以节约一部分经费，同时通过市场化的运作，来达到以文养文的目的。如果财力确实不支的话可以组建一个松散型的演出团体，因为小戏小品的发展确实要有个阵地和平台。
其实正规的演出团体组建，导演和演员的队伍也就附带得达到解决。同时靠现有的几个演员来承担米脂小戏小品的发展，显然不客观。只有团体组建了，汇集了各类人才，才能根据需要有一个更为宽泛的选择的余地。才能改变过去剧本适应演员的不合逻辑的做法。
5、创新理念，使米脂小戏小品的发展步入时代发展的快车道。米脂小戏小品的发展应该走一些与时代相适应的一些办法。加强与社会的横向联系，借助于行政的力量，以县委政府出面，与企业联姻，开阔实验基地和展示的舞台，让小戏小品的发展有一个落脚点，实现双赢发展。小戏小品作品虽小，题材不大，但却通过一个个侧面歌颂了新事物、新生活、新风尚，体现了比较高的思想境界。这就要求我们的小戏小品的编创、表导演人士，要贴近实际、贴近群众、贴近生活，创作出一批不但有娱乐功能，更应兼具教育功能的小戏小品，通过这些作品感动人、教育人，为米脂当下的经济发展服务。
对米脂小戏小品发展现状的深刻的认识，是为了更好地指导以后小戏小品的更好地发展，在步入正常的发展轨道时，尝试小戏小品的改革，不断深化创新，增强创新意识，迎来米脂小戏小品的有一个春天！
展望未来，在把米脂打造为“黄土文化旅游影视的一颗明珠”的思想引领下，米脂小戏小品通过政府支持，文化主管部门的真抓实干，再加上我们得天独厚的米脂小戏小品发展的肥沃的土壤，米脂小戏小品的发展将会迎来更加美好的明天！
二○一一年七月十一日
第四篇：三唱三颂活动 汇报材料
“三唱三颂”汇报材料
全省范围内开展的，以“唱红歌颂延安精神、唱赞歌颂改革开放、唱家乡歌颂美好生活”为主题的“三唱三颂”活动，在我校杨校长的指示下根据学校教育的实际情况将此活动延伸为“唱红歌旋律 品国学经典 建儒雅校园 做阳光少年”和“童心向党颂祖国”系列活动。
1、开展“红歌大家唱、传唱进课堂，班班有歌声”活动
推广传唱。由音乐组教师分年级定出每年级三首歌曲，音乐老师把红歌传唱活动与音乐课程教学相结合，组织音乐组教师集体备课，指导学生学唱适合儿童唱的红歌，确保每个班都会唱红歌。并于5月20日举办了“唱红歌 颂祖国”的红歌会演唱活动。在活动中学生们用真挚的情感、热情的歌声表达对祖国的热爱和赞美之情。
2、开展“品国学经典 建儒雅校园”经典诵读活动
以“经典育博雅、书香满校园”为主线，倡导学生们多读书，读好书，会读书，以诵读助学习，以学习强熏陶，大力弘扬传承中华民族优秀文化，建设中华民族共有精神家园。于此同时，在杨校长的关怀支持下，我校小学部开展了“传承国学神脉 领悟经典真髓”国学诵读活动。在小学部师生的倾情参与下，活动取得了圆满的成功。
3、开展红言短信创作传播活动。
明确主题，紧扣“博雅、健康、幸福”的要求，围绕文明校园的建设，及五爱精神即：“爱祖国、爱家乡、爱老师、爱家人、爱同学”，结合学校办学理念和校园文化特色，以年级活动、班级活动、师生活动为载体，在全校师生中开展短信的征集、创作、传播和阅读活动。鼓励并积极倡导全校师生自编自创箴言、手机短信。在全校师生中举行红色短信评选活动。此项活动仍在进行之中。预计，会取得非常好的效果。
4、开展“童心向党颂祖国”征文活动
以“童心颂祖国”为主题，热情讴歌中国共产党建党90周年的丰功伟绩和建国60周年、改革开放30年的巨大变化以及所取得的辉煌成就，抒发对伟大祖国的热爱之情，唱响共产党好、社会主义好、改革开放好、伟大祖国好的时代主旋律。征文活动在语文教研组全体老师的评审下选出了王铭芝同学、文永轩同学等十二名同学获得了学校的奖励。
第五篇：唱红歌、颂经典、讲故事
红歌天天唱，激情颂祖国
名称：“唱红歌，颂经典，讲故事”活动
时间：每年3月到6月
实施单位：东升实验学校
关键词：红歌、红色教育、学生团员
一、理论依据
红歌是学校进行爱国主义教育的好教材。红歌不仅歌词美，而且琅琅上口，内容健康向上，旋律优美简易。每一首红歌都是一段历史，唱红歌可以使学生受到红色教育。一首首红歌教育着一代代人成长，使学生在唱红歌中受到教育，在红歌中汲取丰富的政治营养，从内心深处感受到社会主义好、共产党好、改革开放好和伟大祖国好，坚定了我们跟党走，为共产主义奋斗的理想和信念。唱红歌可以展现学生朝气蓬勃、昂扬向上的精神风貌。号召广大学生团员争做“理想远大、信念坚定，品德高尚、意志顽强，视野开阔、知识丰富，开拓进取、艰苦创业”的新一代
二、活动背景
东升实验学校团支部成立于2006年3月，有团员数达435多人，学生数达320人，大多数是学生团员。学生团员因与红色革命年代相距甚远，缺乏对红色文化的了解，无法深刻体会红色革命精神的精髓，无法真正体会到今天幸福生活的来之不易。通过“唱红歌，颂经典、讲故事”系列活动，为学生创造良好的学习红色文化氛围，让学生在欢乐中受到革命传统教育和信念教育，受到爱国主义、集体主义和社会主义教育，使他们在唱红歌中抵制各种非无产阶级思想影响，在红色故事中成长为中国特色社会主义合格的建设者和接班人。
三、活动内容和流程
（一）开展“唱红歌，处处有歌声”活动。通过集会、班会课、音乐课等多种形式唱响红歌。同时学校选编红色歌曲，通过多种形式，教传唱红色经典歌曲，让学生了解红色歌曲的创作背景、感人故事、词曲含义，更真切感受红歌无穷的艺术魅力，促进对红色经典歌曲的理解和热爱。
（二）进行“唱红歌，述热情”主题班会（各班主题自定）。根据统一要求和实际需要，各班先后开展了“爱国故事会”、“寻找先烈足迹”、“我和五星红旗在一起”、“家乡的历史与未来”等主题班会。活动中，学生通过实践，思想情感得到极大的提高和陶冶。对祖国的发展有了更全面的了解，增强了爱国热情。
（三）开展“红色故事亲体会”活动。通过在多媒体教室观看《闪闪的红星》、《董存瑞》、《上甘岭》等红色电影，带领学生参观革命烈士纪念馆和纪念碑。让学生重思中华民族的复兴，重识“英雄”的概念，重感中国共产党人的英勇无畏和与人民群众的血肉联系。
（四）开展全校“唱红歌，讲故事”演讲比赛。在台上，学生用优美动人的歌声和激情澎湃的演讲表达自己对革命先辈不畏艰险、不懈奋斗精神的敬仰和赞美。
（五）加强宣传，营造氛围。利用校广播站，坚持每天中午放红歌，营造良好的唱红歌，听红歌的校园文化氛围；组织学生阅读文化经典作品，开展交流分享红歌故事、阅读红色经典著作、书写读书心得等活动，深化学生对红歌精神的体验，积极培育学生的爱国热情和民族精神。
四、活动总结
活动开展以来，得到了全校师生的广泛参与和热烈响应，取得了以下良好成效。
1、促进了学生全面发展。这次活动，为学生提供了一个很好的展示自我、锻炼自我的平台。通过这个平台，学生不仅展示了自己的才能，更重要的是锻炼和培养了自己的表现能力，适应能力和创造能力，有力地促进了学生的全面发展，大大提高了学生的综合素质。
2、通过开展活动，丰富了校园文化生活，创建了健康向上的校园文化，增强了师生的凝聚力，增强了师生热爱学校、热爱学习、热爱工作、热爱生活的情感，促进了和谐校园的构建。
3、通过唱红歌、讲故事，使学生们体会到了中华民族不屈不挠、勇于斗争的伟大民族精神，增强了学生们的爱国热情，使学生更加了解和认识祖国的变化，弘扬革命优良传统。
五、注意事项
1.红色革命故事很多，教师应选择一些具有意义深刻，极具震撼力和感染力的经典故事进行学习。
2.唱红歌时，也应选择一些朗朗上口，适合学生音域演唱的歌曲，不宜难度太大，以免挫伤学生的积极性。
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