相声《煤矿知识》男1

第一篇：相声《煤矿知识》男1

小品《煤矿知识》男1 男1：我们今天表演的节目就是说煤的。男1：我就懂煤 男1：我就爱煤

男1：我就吃煤，嗨，你像话吗？煤我能吃吗？！男1：我是煤吃

男1：原来是这么个意思，要这么说，这煤我还“吃”定了。男1：我是媒婆，嗨，我是媒婆干什么，这不像话 男1：要这么说，我是煤学者。男1：我是煤博士 男1：我是煤吃

男1：我是媒婆，嗨，我是媒婆干什么，这不像话 男1：可以，随便，请出题。

男1：说定了，智力测验，你说吧，怎么测验啊？ 男1：这我在行。男1：你说吧，我来猜 男1：这我猜不出来

男1：你说这么快，我听不清楚，你跟大家慢慢说一说？ 男1：剩下的是……“我”。男1：那念“爱”。男1：那倒是

男1：先别说，这我知道，那叫木炭的炭。男1：就这个，我也会。

男1：你听好，注意了。说……（忘了），你的头一句是什么来着？ 男1：有了，我的头一句是“天鹅湖边鸟字走”。

男1：“友字尾来受字头，我到广场搬石头，愚公又把它搬走”。也打四个字 男1：关键是后两个字啊！

男1：广场的边上放个石头，什么字呀？ 男1：愚公搬的是什么来着？

男1：所以我的谜底连起来念就是：“我——爱——矿——山”！（带头鼓掌）男1：怎么样，（伸大拇指）有学问不？还说我是“媒婆”不？ 男1：这不废话吗！谁没见过矸石。男1：你才吃矸石呢！会说话吗！

男1：这我了解，就是从煤里面挑出来的石头。男1：他两个怎么能赛跑，这没法猜。男1：还真是煤快，这不算，你再来一个。男1：他两个也能打麻将？没听说过。男1：煤核也算啊。男1：这我猜不着。

男1：连煤也参加选举了，这都哪跟哪啊。

男1：我说你别挖苦人好不好，你总是说“煤赢了、煤赢了”，谁能猜的出来啊，你也早晚让矸石赢一回。你只要说矸石赢了，我就能猜得出来。男1：说话算数 男1：矸石赢了……，那是“矸石块”

男1：还是他两个赛跑，怎么刚刚不是煤赢了么，怎么又成矸石赢了？ 男1：是够泥的 男1：这我猜不着 男1：我都快没气了 男1：这个我不如你，可是我懂对联……..不信，咱来一段》》。我的上联是：“高高兴兴上班”。男1：哎，不能再说那两个字了？ 男1：你……

男1：这横批是——

男1：没办法了，就这么着吧，听好了，下面我的这幅上联是送给充灯房的女职工的。男1：“一根线紧连矿工和光明”。男1：矿灯见过吗？

男1：没有！这么多年我一直光着屁股！象话吗你没穿过衣服？ 男1：好么，在这儿等着我呢，那应该是—— 男1：没错，放在什么地方。

男1：我看应该挂在你脖子上，什么叫放在充灯架上？那不是放在职工腰上的吗？ 男1：所以说：“一根线紧连矿工和光明”。男1：那你这下联是…… 男1：啊？

男1：嗯，也有点意思啊，那这横批是—— 男1：“光明在线？”

男1：对对对，怎么琢磨出来的，我这儿有送给井口信号工的上联。男1：“一二三四五点点点到位”。

男1：一二三四五是井口的信号点数，一点是停车，二点是提车，三点是放车，四点是慢提，五点是慢放。

男1：发信号打点，必须打实了不能发虚了，所以说：“一二三四五点点点到位”。男1：你这下联是—— 男1：好，横批是……

男1：哎呀，看不出还真有两下子，我就不相信难不倒你，听着，我这儿有送给井口把钩工 的上联。

男1：我这上联是：“风水物人上下运”。男1：横批是……

男1：不错，我这儿有送给绞车司机的上联。男1：横批。

男1：“绞车开乌金滚滚提上来”。男1：“你来我往”？

男1：一个上来一个下去？

男1：嘿，不错，我这儿有送给井下职工的上联。男1：“早下晚上生产忙。男1：横批。男1：（一愣）俗，忒俗，张口闭口就是钱。你就不能来点高尚的。男1：“少挣些钱”——人家也不干呀。男1：哎？有了。男1：“安全第一”。男1：有，怎么没有？听着，我这儿有送给调度室工作人员的上联。男1：“似神仙跟踪一线眼观六路”。

男1：井下的监视器，何止是六路，我看六六三十六路都有，而且都安装在一线，所以说“似神仙跟踪一线眼观六路”。男1：什么意思？

男1：是这样，那横批？

男1：好，听着，我这儿有送给党政领导的上联：“绘宏图胸怀大志图美景。” 男1：横批。

男1：好，咱们再送副关于效益方面的。男1：说：“树安全理念屡创佳绩。” 男1：横批。

男1：说得好，每一个效益好的矿山，都是因为有着我们许许多多矿工兄弟们的埋头苦干，但是更少不了我们许许多多矿嫂们的无私奉献。

第二篇：相声知识杂烩

但相声作为一个独立的表演形式，大约形成于清代咸丰年间（1851－1861）。已知最早的相声艺人是张三禄和朱绍文。与朱绍文同时代的相声艺人，著名的有阿彦涛和沈春和，他们二位与朱绍文一起，形成了相声艺人早期师承的三大门派。经过一个多世纪的发展，至20世纪90年代，相声艺人的师承辈份已达八代。

清末民初以来，相声艺术不仅在表演技巧上日益完善和丰富，而且在不同的历史时期涌现出不同的代表性艺人。比如清末以裕德隆、焦德海、周德山、卢德俊等‚德‛字辈艺人组成的艺人群体，人称‚相声八德‛，民国初期，艺名‚万人迷‛的李德，民国年间的张寿臣，以及后来至中华人民共和国成立声誉日隆的侯宝林和马三立，包括侯宝林的学生马季，马季的学生姜昆等，均以各自的艺术表现而负有盛名。并且在文革时期，成为宣扬意识形态的一种有效的宣传工具。那个时期的很多的新段子都非常有局限性。内容很空泛，不过刘宝瑞算是一个异数，在那种压抑的创作环境下面，还是创作了很多经典的作品。关于这位大师，在后面再讲。

现在一般的说法是从马季开始，传统相声不再风光，相声变得更得短小，精炼，包袱不断。这也跟时代的发展有关系。这个问题很复杂，一会儿再讲。从这个角度来讲，马季算是承前启后的人物，虽然对他的表演方式诟病很多，不过也不能否认他作为一代大师的地位。马季以后姜昆，冯巩，牛群，侯耀文等都成为发扬新相声的主力军。新相声开始上电视，上晚会，一度风头无俩。盛极必衰，特别是一种艺术形式没有深厚的文化背景和历史沉淀过程支持的时候，就像天上飞的风筝，终究会有断线的一天。新相声的没落，正好符合所有艺术形式发展的规律。

相声的表演形式有三种，早期主要为一个人说演的‚单口相声‛，所演类似于讲小笑话或幽默故事。后来出现了两个人合作表演的‚对口相声。‛其中一个人为甲方，称作‚逗哏‛的，另一人为乙方，称作‚捧哏‛的。‚对口相声‛的表演是在对话中制造笑料，给人启迪。因着所演节目的题材内容的不同，把甲主说，乙附和的节目，称为‚一头沉‛；把甲乙双方争论的节目称作‚子母哏‛；把有大段诵说或韵诵表演的节目称作‚贯口活‛；而把仿学唱戏唱歌的内容为主的节目称作‚柳活。‛另有一种三人或三个人以上的多人表演的形式叫做‚群口相声‛，表演时一个人‚逗‛，多人捧‛，另有一人打岔提破，称作‚腻缝儿‛。三种形式之中以‚对口相声‛的说演最为常见和普遍，是其艺术样式的主体。

相声表演讲求‚说、学、逗、唱‛，即不但口齿要清，而且要善于摹仿各种人和事物以及声音效果，更要擅长制造笑料，即‚抖包袱‛，同时还要求嗓子好，能学唱各种戏曲唱腔和流行曲调。由于相声表演全仗嘴皮子功夫，故上述四种基本技巧一般要求必须具备。但实际上各个演员各有擅长，各有风格。

作为通过逗乐来完成艺术审美的曲艺形式，相声表演的基本要求是让观众发笑。相声的笑料行内人称作‚包袱儿‛，意喻节目的效果与主题，是经过反复铺垫后，突然地展现出来的。通常要求笑料能于偶然中显示必然，让观众既感到是意料之外，笑过细想又觉得全在情理之中。因而，欲擒故纵、声东击西、误会巧合、谐声双关等思维智慧与修辞技巧在相声艺术中常被使用。又由于相声通过笑料来启迪观众，表达思想与爱憎，因而在幽默之外，讽刺是其基本的审美品格。

相声的种类可以根据不同的条件来区分的：

1.根据基本功来分的话，大致分为说、学、逗、唱四种

2.根据表演的人数来分的话，有单口相声（1人）、对口相声（两人）、群口相声（三人以上）以及相声剧（一般来说是最少3人）等

3.根据表演形式来分的话，有文哏（以说为主的表演，例如《文章会》）、武哏（有打人动作的表演，例如《大保镖》）、柳活（有唱的表演，例如《杂学唱》）、腿子活（有模仿戏曲唱念做打的表演，例如《黄鹤楼》）、贯口活（一大段说工活，例如《报菜名》）等 4.根据演员表演时台词的多少来分的话【以对口相声为例】，有一头沉（逗哏的话明显比捧哏的多，例如马三立马老的活）、子母哏（捧逗之间一人一句，例如牛群冯巩的活）等 5.根据表演者的风格来分的话，有侯派【代表人物：侯宝林】、马派【代表人物：马三立】、常派【代表人物：常宝堃】等

6.根据相声段子创作年代来分的话，有传统相声和现代相声

相声的特点：使人发笑，深刻讽刺，引人深思，回味无穷

相声通俗易懂

如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以‚更加‛二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。

相声生动明快

语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。

相声朴实含蓄 朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的‚包袱‛内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。

相声灵活多样

相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。

相声艺术即可——讽刺

相声的讽刺功能源远流长，历来为人们所重视。最早记载相声的《字象》就充分显示了相声的讽刺功能。从理论上说，讽刺无非是揭露社会生活和世间万物里的矛盾，发挥鼓励和警告的作用，推动事物向前发展，而矛盾正是构成相声‚包袱‚的基础。如果相声艺术失去了讽刺功能，就很难继续存在下去。＜BR＞＜BR＞相声艺术的讽刺矛头指向形形色色的社会现象，概括起来，不外乎两个方面。一方面，鞭笞腐朽、邪恶的势力和风气，通过高度夸张的喜剧手法，使之暴露在大庭广众之前。另一方面，揭露人性的弱点，讽刺自吹自擂。

相声艺术即可——歌颂

歌颂成分存在于众多的相声段子之中。即使是讽刺为主的相声，也不排斥以歌颂来衬托。新相声涌现了一大批歌颂性的段子，这类相声里讽刺与歌颂的关系正好倒转过来，以歌颂为主，讽刺成分起着衬托作用，有助于增强喜剧效果。＜BR＞＜BR＞如果片面强调相声艺术的歌颂功能，与所谓‚演中心，唱中心‛挂钩，为了歌颂而歌颂，就会冲淡甚至取消必不可少的矛盾，喜剧效果也相应削弱。有时利用赶辙之类的手法力图加以弥补，结果还是无补于大局。

相声艺术即可——娱乐

在前面阐述的艺术功能是曲艺的娱乐作用，这里略作补充的是语言文字游戏的段子。这类语言游戏的相声段子，从内容看，贵在编织精巧，求异出新；从技巧看，必须高难度、高水平，才能充分体现相声的娱乐功能。概括起来四个字：说，学，逗，唱。

说，就是嘴皮的工夫，包括一头沉、子母哏等对口、单口、贯口、文哏、数来宝等。不管是使现挂，还是垫话儿或外插花，一定要说到点上，说到活儿里，说到观众的心里；忌满嘴跑火车，无边无际，无休无止。

所以作为第一个字的‚说‛，把相声语言的魅力表现得最直接，应该是相声的基础，是相声艺术的主要表现形式。或三翻四抖、或张驰有度、或收放自如、或先抑后扬等诸多技巧，都可以通过说来展现。

学，就是模仿的工夫。一般通过借鉴姊妹艺术的优秀精华特点，结合相声的实际作用，以达到丰富创作素材的作用和表演方式的创新。包括倒口活、戏柳、歌柳等。要学的味道足，学的有特点，学的是地方；忌走样离谱，或者一味卖弄。

逗，就是搞笑的工夫，当然也是相声的灵魂。包括腿子活、群活等。要巧逗，要善逗，要节逗；忌频逗，俗逗，滥逗。即有节制，适可而止。

因此在逗的层次上，通过多年的比较结果和分析，通过以马季先生为代表人物开创的新型相声大量印证，我认为逗的最大功能还是要偏重于讽刺，而不是歌颂。过去，正是由于张三禄、朱绍文、小蘑菇、张寿臣等相声老前辈地大量搜罗、挖掘并总结，同时结合时弊，运用各种方式反复锤炼和磕‚活‛才使这门以讽刺为主的艺术能够流传下来。

唱，就是唱的工夫，是相声的延伸。包括太平歌词、莲花落等。可以正唱，也可以歪唱，但要唱的响，唱的随机应变，唱的情景交融。但绝不要过头，使形式左右内容。相声的语言特色

一 通俗易懂 如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以‚更加‛二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。

二 生动明快 语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。

三 朴实含蓄 朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的‚包袱‛内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。

四 灵活多样 相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。相声的功能

相声具有讽刺、歌颂、娱乐三大功能

1、讽刺是相声的主要艺术功能之一，既可以揭露鞭挞腐朽的事物，也可以讽刺人们的落后现象，亦能歌颂真善美。

2、娱乐是相声的主要艺术功能之一，相声能使人发笑，心情愉悦、身体健康。

人们听了相声，哈哈一乐，可以清气上升，浊气下降，二气均分，增加饮食，强壮体格，补助精神，食归大肠，水归膀胱，消化食水，不生灾病，妙难尽述，用当通神。

3、歌颂是相声的主要艺术功能之一，适应艺术发展的需要，相声要发展，就必须推陈出新。

第三、白沙撒字。相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联，或写‚吕林炎圭，朋出二仌（音别）‛，‚吕林炎圭，朋出二仌‛是个描写文字游戏的相声小段子。然后根据写的内容说段相声。像常宝臣爱写‚天官赐福‛四个字，他就拿这四个字说一段儿相声。

第四、会唱太平歌词。有的人在白沙撒字时，边写边唱。

第五、会说一个人的（就是单口相声）。

第六、会捧。

第七、会逗。这两项就是对口相声，相声演员须会演甲、乙角色。

第八、会说三人相声。相声演员须会演甲、乙、丙三个角色。

第九、会要钱。同行术语又叫‚看杵门子‛。对街头艺人来说，这是个重要项目，就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱。

第十、双簧。说相声的都得会双簧，但说双簧的不一定会说相声。

第十一、口技。相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容。北京相声界有位汤金澄老先生，1980年去世，终年90岁。他的相声是以口技为主，他的口技是老传统，和现在台上表演的口技不一样，嘴里没有东西。一般人学鸟叫、学马打响鼻儿都用葱皮发音，当初我的老师朱阔泉老先生学口技也用葱皮。但汤先生嘴里没有东西。他学蛐蛐儿叫学 得好，吹哨、空竹、带哨儿的鸽子，这几项都好。我作为一个相声演员，在继承传统技艺上，不能及时抢救这项特技，我是失职的。最近我到日本访问，遇到一位日本全国驰名的口技表演家———猫八先生。猫八先生的口技就是老传统，而且有很大的发展，他不单学本国的动物声音，也学外国的动物声音。他也是不用任何道具，也不借助于麦克风，能够学出风声、雨声、笑声、闹声，以至鸟鸣、牛叫、虎啸、猿啼……。他的口技知识性很强，结构也好。我看了他的演出以后，更觉得我没有继承这些技艺，深感不安。

第十二、数来宝。同行术语叫做‚抠溜‛，就是说艺人在商店门前来回唱，只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭的差不多。有皇帝的年头儿，据说它算一行，叫做‚杆儿上的‛，这是有组织的要饭的，京戏《鸿銮禧》里曾提到过。江湖上也叫它‚穷门儿‛。当然，像莲花落、金钱板、三棒鼓、二人抬（或台）这些在打击乐器上装有铜钱的演唱，都应属于‚穷门儿‛。数来宝原来不属于相声。我小的时候，天桥已开辟了数来宝的场子，以曹麻子为首的五六个人专演唱数来宝。这一点，高凤山同志最清楚，当时他刚学徒，还不到10岁。

相声里的术语!1.‚扑盲子‛——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:“扑盲子”是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.‚吊坎儿‛——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了.吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫“差劲”,人长得不好看叫“丑陋”,产品质量不好叫“不咋地”.那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫“念嘬”.这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。

3.‚空码儿‛——指没有师承的相声演员或者外行。

4.‚皮儿薄‛——老舍曾经说:“说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破.”

5.‚摆知‛——指拜师收徒仪式。

6.‚一头沉‛——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响“包袱”。

7.‚刨底‛——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。

8.‚贯口‛——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等.9.‚柳活儿‛——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。

10.‚怯口活儿‛——又作‚切口‛。传统相声以北京话为语言核心,运用其他方言,即“怯口”.相声的“怯口活儿”,是找寻不同方言之间因误说,误听而制造的误解,从中调笑,或可从讽刺里反省。‚先挂‛——与‚抓哏‛同。即相声演出时，演员往往现场抓取可笑的插话题材，在节目中穿插进去，用以引起观众发笑。并能很好地结合节目内容，以取得良好结果。

11.‚垫话‛——相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。

12.‚入活‛——相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。

13.‚硬入活‛——说相声，一上场，开口就点题，称之为‚硬入活‛。

14.‚开门柳‛——即‚垫话‛，旧时也起着招揽观众作用。

15.‚荤口‛——陈旧卑贱庸俗的语言。

16.‚发托卖像‛——双簧术语。背后的说唱，前脸的学其动作口型。

17.‚正唱‛和‚歪唱‛——相声中柳活（学唱）的两种形式。‚歪唱‛是依靠曲解谐音产生包袱，‚正唱‛则靠学得逼真，唱的很象而产生‚正尖‛。

18.‚倒口‛——相声术语，是指相声里模拟方言，也称‚怯口‛。

19.‚撂地‛——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。撂地‛卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。又称：‚明地儿‛。

20.‚画锅‛——旧时北方有些撂地演出的相声演员，先以白砂土在地上划圈、写字，以吸引观众，称为‚画锅‛。意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口。

21.‚打哏‛——为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑。

22.‚铺网‛—— 即后来发展的‚垫话‛。

23.‚唱哏‛——即‛柳活‛。

24.‚脏哏‛——即‚荤口‛。旧相声中陈旧卑贱庸俗的语言。

25.‚相声双簧‛——相声双簧是双簧的标准形式，双簧附属于相声，正式的双簧都是由相声演员演出，故在双簧之前加上相声二字。后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。弹弦必须坐着，蹲着没法弹。因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。

26.‚曲艺双簧‛——所谓曲艺双簧，其本身是曲艺相声，其表演则是双簧。电视播放导航《曲苑杂谈》中有电视相声，这是将对口相声的老唱片、录音配像。相声中提到的人物，由多人扮演，按电视剧场景拍摄，将相声中所学的语言对口型，合成电视片。听声是相声，看像是故事剧，实际是双簧。这种双簧后背录音中是二人，前脸化妆扮演很多人。电视相声就是曲艺双簧，因为它在曲艺范畴之内，其扮演超过了相声双簧，其相声台词又不够戏剧双簧的条件，只能叫曲艺双簧。这种双簧，远有常宝(小蘑菇)、常连安的《相面》，近有侯宝林的《三棒鼓》、《空城计》等，再近的有马志明的《夜来麻将声》、《纠纷》等。侯宝林的《空城计》正好与双簧创始人黄辅臣相反，是他儿子侯跃文前脸配像。

27.‚档‛——有一些名气的相声演员组合搭档，用相声界的行话说，叫做几个‚档‛，如张寿臣一档，常宝堃一档，戴少甫就一档，侯宝林一档，我马三立也算是一档。

‚挑笼子‛——与唱戏的角儿的‚跟包‛有些相象，但又不完全一样。‚跟包‛背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是‚跟包‛的活。‚挑笼子‛的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。‚挑笼子‛的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父‚使活‛，或捧或逗，或在师父说累了的时侯‚垫场‛，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。

28.‚刨着使‛——意思是预先把事物的矛盾完全揭穿，观众能够明明白白清清楚楚地看着矛盾的发展和冲突，在叙述中反复地把矛盾渲染得更鲜明，而达到进一步展示矛盾的作用。

29.‚群口相声‛ ——三人或三人以上演出的相声，过去只叫‚三人活‛。‚群口相声‛、‚多人相声‛都是解放后出现的名称。从前有这样的说法：‚一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。‛

30.‚泥(ni四音)缝儿‛—— 群口相声中的捧哏者，站位多名逗哏演员的中间。‚泥(ni)缝儿‛，取其填补砖墙缝隙之意 ,顾名思义,来往于甲乙之间,起着连接作用。

31.‚掌旋‛——旧时相声场子掌权的那种人叫‚掌旋‛,这是行话。跑江湖的人到处转，叫做‚旋‛，北京话音念做‚学‛。

32.‚抠溜‛——即数来宝。

33.‚酥年儿‛——相声说的乏味，把听众说走了。

34.‚念年儿‛——指没有听众或者很少。

35.‚火年儿‛——指听众很多。36.‚门长‛——相声界里每一辈的大师兄叫‚门长‛。

37.‚活‛——段子

38.一块“活”——一个段子

39.“使活儿的”——相声行话,即逗哏者.40.“量活儿的”——相声行话,即捧哏者.41.“子母哏”——捧逗二人便成了等重关系.42.“包袱”——笑料

43.‚下挂‛——重新整理

44.‚皮厚‛——不容易懂

45.‚皮薄‛——容易懂

46.‚码前‛——快一点

47.‚码后‛——慢一点

48.‚格念‛——别说了

49.‚杵头‛——钱

50.‚抛杵‛——给钱

51.‚杵门子‛——要钱

52.‚对托‛——正合适

53.‚黄调‛——不搭调

54.‚念嘬‛——不好

55.‚使相‛——面部表情

56.‚夯头‛——嗓子

57.‚圆粘‛——招徕观众 58.“包袱”点——爱笑的观众

59.‚泥啦‛——效果不好

60.‚出蛊‛——发生问题

61.‚抽签‛——少数观众退场

62.‚开闸‛——大批观众退场

63.‚攒儿亮‛——心里明白

64.‚对儿春‛——对口相声

65.‚单春‛——单口相声

66.‚海‛——大,多

67.‚蹶‛——小,少

68.‚硬买卖‛——挣钱多

69.‚册子‛——台词本子

70.‚醒攒儿‛——觉悟了

71.‚稀溜纲‛——逗趣的话

72.‚疃春‛——相声

73.‚咧瓢‛——笑啦

74.‚瘟‛——平淡,效果不好

75.‚起堂‛——观众走了

76.‚盘儿尖‛——面孔漂亮

77.‚撇苏儿‛——哭

78.‚瓤‛——饿

79.‚念啃‛——没吃饭 我国戏剧产生的历史可上溯到原始社会反映农牧业生产的歌舞。他历经春秋、战国的‚俳优‛，两汉的‚百戏‛，南北朝时期的‚拔头‛、‚参军‛，唐代的‚参军戏‛，宋代的话本，元代的杂剧。元杂剧的产生标志着我国戏曲开始走向辉煌。它是把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机结合起来的一种表现形式，为今天戏剧的内涵作了某些规定。在此基础上，人们进行话剧、歌剧、舞剧的尝试，把西方的话剧与东方的戏剧结合起来，从而产生对戏剧的现代认识：即戏剧是一种以表演为中心，融合了文学、美术、音乐、舞蹈等艺术因素的一门综合性艺术。戏剧小品则是由培训演员的‚元素训练‛片断发展而来的。苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中提到的‚戏剧小品‛也是培养演员心理素质和想象能力的训练手段。后来，其戏剧因素增强，社会意蕴扩大，形式技巧不断丰富，才成了今天所说的‚戏剧小品‛。

自一九八四年春节联欢晚会《吃面条》开始，我国戏剧小品迎来繁荣时期。接着《吃鸡》、《卖羊肉串》、《考演员》、《超生游击队》、《相亲》、《芙蓉树下》等许多优秀小品走进人们的生活。如今《擦皮鞋》、《如此包装》、《过河》、《红高梁模特队》、《昨天·今天·明天》、《卖拐》、《卖车》、《功夫》等戏剧小品已成为时代特征的标签，让人们俯仰皆叹。例如这些小品中的语言：‚闲的膀子难受‛‚逼着我动粗‛；‚其实都是罗卜白菜！‛；‚吃、喝都没了还臭美啥‛；‚说那些臭养层子干啥，来时的火车票谁给报了？‛；‚脑袋大脖子粗，不是大款就伙夫。‛；‚这里是防‘忽悠’热线‛等等。可见，戏剧小品的发展与社会生活内容息息相关。戏剧小品的情趣性、大众性和灵活性就体现在这些语言的通俗化、形象化中。

戏剧小品的现代情趣性，使戏剧小品截取生活的一个片断、一个瞬间、一个场景、一个笑话，甚至是一个动作，从而以小见大，反映深刻内容。如上面提到的任意一个小品都是这样。《吃面条》揭示违规的多吃多占只能自食其果。生活常理就是生活真理；《超生游击队》再现了传统思想重男亲轻女的可悲生活，提醒人们不重视自身的生活质量是多么愚蠢；《相亲》、《芙蓉树下》反映老年人渴望夕阳爱情的社会问题，赞美社会新风尚；《擦皮鞋》、《如此包装》抓住社会新时尚，幽默的讽刺中告诫人们什么是真善美，什么是假恶丑；《过河》、《红高梁模特队》、《昨天·今天·明天》更是再现了当代新农民的爱情观、审美观以及关心国家大事的新观念；《卖拐》、《卖车》、《功夫》这一系列小品则以魔幻式的语言，意味深长的揭出改革开放以来人性在精神领域的迷失。总之，这些小品短小精悍，内蕴深刻，以情感人、以趣乐人，给人生以启迪。

戏剧小品的大众性和灵活性，使它表演的空间形式更贴近生活。其对演出条件要求不苟刻，田间地头、街头社区、军营边寨等都是它的舞台。这种灵活的演出形式与生动、深刻的内容相结合，让人们既休闲娱乐，又痛快淋漓。其浓缩的时间性，浓缩的社会性，使戏剧小品成为大众快餐文化，而成为中国人过年的重要内容，从而使其具备了‚大文化‛的某些质资。正如著名历史学家钱穆所说：‚文化乃指人类生活多方面的一个综合体而言‛〔1〕（P29）戏剧小品就是这‚综合体‛的一部分，而且是当代戏剧文学中不可忽视的一部分。

学术界对小品是没有严格意义的分类的，但是我们依然可以简单的分类：

小品，顾名思义就是小的艺术品，凡是一门艺术都有小品，小品的特点就是短小精悍。再比如说，小说的‚小品‛形式就是微型小说。

电视小品 电影小品 戏剧小品 音乐小品 话剧小品 散文小品

影视小品 舞台小品

春晚小品（中国的特色）

小品

short and simple theatre creation

最短小的戏剧作品。又称戏剧小品。在种类上可分为话剧小品、戏曲小品和电视小品等。最初是一种用来进行表演和导演基础训练的形式。如表演训练中的单人小品、交流小品、集体小品、生活观察小品，导演训练中的事件小品、画面小品、音响小品、成语小品、主题小品等。目的在于通过这些不同的练习，使开始学习表演或导演的学生掌握表演和导演的最基本元素。后来逐渐发展成为一种舞台演出或利用电视进行转播的演出形式，成为广大观众喜闻乐见的艺术品种。

小品的特点是小，但它仍应具有戏剧作品主要的因素。它应该有一个中心的事件；有矛盾冲突，而且一般来说矛盾冲突应该有开始，有发展，有高潮，有结束；同时还要有对于人物性格的刻画。由于小品的篇幅小，演出的时间一般在15分钟左右，所以要求事件比较单纯，主题明确，人物性格鲜明，语言简练、生动、幽默。小品虽然短小，但仍然可以从一个特定的角度去开掘生活中国小农具的种类和用途修剪绿篱墙、草坪的内涵，真实、深刻地去反映和评价生活，并揭示出深刻的思想与哲理，塑造出鲜明生动的人物形象。小品亦可有不同的风格体裁。如喜剧小品、正剧小品、悲剧小品、荒诞小品等。在中国舞台与电视中的小品大多是喜剧小品，戏剧小品的创作有如下十个方面。一是区别于多幕剧和独幕剧、小话剧。二是以人们的日常生活为素材，用几分钟时间表演。三是不需要完整的故事，截取生活的一个片断即可。四是离不开演员的参与。五是不需要考虑开端、高潮、结局‚三部曲‛，发展就是高潮，就是结局。六是要有令人关注的社会问题。七是以人为本，有奇巧的构思，不失机趣、幽默、恢谐。八是小中见大，既要缩龙成寸，又要有广度、有内涵，发人深思，有的小品笑过之后整个思想觉得沉重。九是品位要高，值得品味，不要庸俗低下，专找‚噱头‛。十是要有小品的语言，并通过语言揭示人物的内心世界。

第三篇：煤矿知识

煤矿知识

煤矿安全是全国安全生产的重中之重，直接关系着全国安全生产工作的大局，甚至影响落实科学发展观和构建社会主义和谐社会的历史进程。党中央、国务院历来高度重视安全生产工作，党和政府领导人多次深刻阐述“安全生产”的科学理念和指导原则，完善发展了“安全第一、预防为主、综合治理”的安全生产方针，制定了依法治安、重典治乱的安全法制建设方略。近年来，出台了一系列加强煤矿安全工作的重大决策和部署。经过认真治理，煤矿安全生产整体稳定、趋于好转，但煤矿安全形势依然严峻，因此，进一步加强煤炭安全教育和培训工作对搞好煤矿安全生产有着十分重要的作用。

当前，煤矿企业从业人员整体安全技术素质难以适应新型工业化安全生产发展要求的矛盾日显突出，解决这类矛盾的关键在于真正树立“以人为本”、“人才兴安”、“培训促安全”、“培训出效益”的人本观念和安全理念，充分认识安全培训是预防和减少各类安全生产事故的基础工程、战略工程，是治本之策、长效机制。各级煤矿安全监察部门、煤矿管理部门，各级煤矿企业，都要根据国家的有关法律法规以及煤矿职工培训要求，花大力气抓好从业人员的安全技术培训，扩大安全培训规模，大面积提高培训质量，增强从业人员防范与处理安全生产事故的能力，有效地遏制重、特大事故的发生，促进安全生产向本质、可控性目标迈进。后记

加强煤矿安全培训工作，是建立煤矿安全生产长效机制盼重要举措。继全国煤矿实施安全培训一轮之后，根据国家煤矿安全生产主管部门的工作部署，全国煤矿安全技术复训（再培训）工作随之展开，但缺乏适用的培训（复训或再培训）教材。为配合全国煤矿做好安全复训工作，2006年5月，中国矿业大学出版社根据国家煤矿安全监察局新颁发的《煤矿安全培训教学大纲》的要求，应全国煤矿安全培训C复训）教学工作之急需，在国家煤矿职工安全培训部门、全国各省市监管主管部门及煤矿集团公司、安培中心的支持下，及时组织编写了全国第一套《新编煤矿安全技术培训（复训）教材》。其主要特点是：

1.严格遵循国家煤矿安全监察局的煤矿安全培训教学大纲和考核标准的要求，切合安全培训实际需要，保持特色，兼顾不同地区、不同层面使用。

2.注意认真总结全国煤矿安全培训（初训）教材的编写经验，广泛征求煤矿干部职工学习使用后的意见，体现少而精、适用的原则。

3.其编写宗旨是贴近煤矿安全技术培训（复训）需要，参编、审稿的人员来自全国各地煤矿集团公司、安培中心、职校技校，为煤矿管理、工程技术及安培教学的专家和骨干，书稿文字浅显易懂，图文并茂，结合案例，依据各章内容列出复习思考题，方便学习使用。

第四篇：煤矿知识

一、煤田普查与勘探的程序分哪几个阶段？各阶段的任务是什么？

1、找煤阶段,(初步普查),主要任务是寻找煤炭资源,并对工作地区有无进一步工作价值做出评价

2、普查阶段(详细普查)主要任务是对工作区有无开发建设价值做出评价,为煤炭工业的远景规划和下一阶段的勘探工作提供必要的资料

3、详查阶段(初步勘探)为矿区建设开发总体设计提供地质资料,其成果要保证矿区规模,井田划分不致因地质情况而发生重大变化,并要对影响矿区开发的水文地质条件和其它开采地质条件做出评价

4、精查阶段(详细勘探),主要任务是为矿井初步设计提供地质资料,其成果要满足选择井筒水平运输巷总回风巷的位置和划分初期采区的需要,保证井田边界和矿井设计能力不致因地质情况而发生重大变化,保证不致因煤质资料而影响煤的既定工业用途.二、煤矿项目核准的支持性文件主要有哪些

一、项目核准的依据

《国务院关于投资体制改革的决定》（国发〔2004〕20号）、《企业投资项目核准暂行办法》（国家发展改革委令第19号）等

二、项目核准程序和相关条件

（一）根据《政府核准的投资项目目录》，企业投资建设国家规划矿区内的煤矿项目应报国家发展改革委核准，其余一般煤矿项目应报地方政府投资主管部门核准。

（二）煤矿项目申请报告应由具备相应工程咨询资格的机构编制，其中由国家发展改革委核准的项目，其项目申请报告应由具备甲级工程咨询资格的机构编制。

（三）煤矿项目申请报告经项目所在地省级政府投资主管部门初审并提出意见，向国家发展改革委报送项目申请报告（省级政府规定具有投资管理职能的经委、经贸委应与发展改革委联合报送）。

计划单列企业集团和中央管理企业可直接向国务院投资主管部门提交煤矿项目申请报告，提交时要附上项目所在地省级政府投资主管部门的意见。

（四）项目申报单位报送煤矿项目申请报告时，需按照有关规定附送以下文件：

1、煤井田储量1亿吨（含）以上，其中焦煤井田储量5000万吨（含）以上，由国土资源部出具划定矿区范围批复；其余由国土资源部授权省级人民政府国土资源主管部门出具划定矿区范围批复（国土资源部《关于规范勘查许可证采矿许可证权限有关问题的通知》规定）；

2、国土资源部出具的项目用地预审意见，或土地管理部分核发的土地使用证（国土资源部《建设项目用地预审管理办法》第四条规定）；

3、省级以上城乡规划行政主管部门出具的选址意见书（建设部、国家计委《建设项目选址规划管理办法》第七条规定）；

4、国家规划矿区内年产150万吨及以上的煤炭开发项目由环境保护部出具环境影响评价文件的审批意见，国家规划矿区内年产150万吨以下的煤炭开发项目由环境保护部委托省级环境保护部门出具环境影响评价文件的审批意见（环境保护部2009年第7号公告）；

5、征占地面积在五十公顷以上或者挖填土石方总量在五十万立方米以上的开发建设项目或者限额以上技术改造项目，由水利部出具水土保持意见；其余煤矿项目由省级水行政主管部门出具水土保持意见（水利部《开发建设项目水土保持方案编报审批管理规定》第七条规定）；

6、流域管理机构出具的项目取水意见（国务院第460号令《取水许可和水资源费征收管理条例》第十四条规定）；

7、县级以上供电公司出具的供电协议；

8、煤炭产品销售协议；

9、银行出具的贷款承诺函、企业自有资金承诺函（证明材料）、投资协议等；

10、根据有关法律法规应提交的其他文件。

（五）国家发展改革委在受理核准申请后，委托有资质的咨询机构对项目申请报告进行评估。

（六）国家发展改革委在项目核准前，对项目安全事项征求国家安全生产监管总局意见。

（七）国家发展改革委主要从以下方面对煤矿项目进行审查：

1、是否符合国家有关法律法规；

2、是否符合国家产业政策；

3、是否符合国家宏观调控政策；

4、是否符合煤炭工业发展规划；

5、矿区总体规划是否已经国家发展改革委批复；

6、国家能源局是否已出具同意项目开展前期工作的函；

7、国家安监总局是否出具安全意见；

8、项目环保、水保、用地、用水、建设选址等方面是否符合有关规定；

9、项目法人或投资方是否符合市场准入条件并具备投资建设和运营管理的能力；

10、项目设计单位是否符合有关资质规定；

11、项目周边用水、用电、交通等条件是否具备，产品目标市场是否明确等。

（八）项目核准文件有效期为2年，自发布之日起计算。项目在核准文件有效期内未开工建设的，应按有关规定申请延期。

（九）已经核准的项目，如需对项目核准文件所规定的内容进行调整，项目单位应及时以书面形式向国家发展改革委报告。国家发展改革委将根据项目调整的具体情况，出具书面确认意见或要求其重新办理核准手续。

（十）煤矿项目开工情况需抄报报国家能源局，建设过程中应定期报告工程进展情况。项目建成后，需经国家发展改革委组织竣工验收后，方可投入生产。

三、矿区总体设计的主要内容有哪些？

根据矿区开发规划，经批准的地质勘探报告、计划任务书以及落实的外部条件，编制矿区总体设计，经国家有关部门批准后，即作为指导矿区建设和开采的文件。

矿区总体设计，应包括以下内容：

1、矿区建设规模

矿区均衡生产期间内的设计年生产能力。它应根据技术上可能、经济上合理，满足国家需要的原则，合理确定。矿区建设规模应与矿区可采储量和设计服务年限相协调。

2、矿区开发方式

根据地形地貌和矿体赋存条件、剥采比大小、经过技术经济比较，确定采用露天开采或地下开采，按照有利于矿山（包括煤矿）开拓、工业场地布置及企业管理等因素，统筹规划并合理划分各个矿山的开采范围。设计年生产能力（在煤矿中称井型）对基本建设投资和生产技术经济效果有重要影响，应根据储量、地形地物、地质和开采条件，国民经济发展需要等因素，经技术经济比较确定。

3、矿区开发顺序

资源勘探清楚，施工和生产条件简单，矿石品位高或煤质好，水源、电源和运输易于解决，投资少，见效快的矿山应优先开发，尽快发挥建设的经济效益。

4、矿石或煤的洗选与加工

建设选矿厂或洗煤厂，富集有用成分，降低和除去杂质，以提高矿石或煤的质量，满足不同用户（冶炼厂、焦化厂等）的不同要求。

5、矿区地面运输

地面运输方式根据运输量、运输距离、地形、服务年限、设备供应以及外部运输条件等因素合理选定。矿区内部要有完善的公路系统。

6、矿区供电

一般由较近的发电厂或变电站供电，也可建设自备电厂，供电电压普遍采用35kV或110kV,视供电距离和负荷大小，由技术经济比较确定。如受条件限制，供电电压也可选取10kV。供电线路须设双回路，或设单回路和备用柴油发电站，保证安全供电。矿区主要变电站应尽可能建设在负荷中心。向矿区各用户供电的电压，根据距离远近和负荷大小可用6kV或35kV。

7、矿区通讯

须设置行政管理、生产调度、通讯系统。还须设置电力调度总机与电源站同各变电所相通，专作电力调度用。如铁路专用线由矿务局自行经营，还应设置铁路运输调度专用通讯站。

8、矿区辅助机构和附属企业

辅助机构指保证矿区正常生产,进行设备检修、配件制造和器材供应的单位,主要有机电修配厂、总材料库、总火药库、矿山救护队、汽车队等，规模大小按矿区建设规模而定。附属企业有水泥厂、砖瓦灰石厂、农场、其他综合利用生产企业等。附属企业的设置与规模视资源条件和产品需要而定。

9、矿区给水和排水

供水系统根据条件采用集中或分散方式。生活用水要符合《生活用水水质标准》。工业用水尽量采用处理后的循环水和矿井排出水。地面排水可分散自流排出场地，或在低洼处设泵排出。排出的水必须符合环境保护规定。

10、矿区总平面布置

统一规划矿区内矿山或煤矿井、选矿厂或洗煤厂、辅助机构和附属企业、管理、文教、医疗设施、居住区的布置。场地选择应充分利用荒山坡地，力求不占或少占良田，不拆迁或少拆迁村庄，不压或少压矿产资源，不受洪水和内涝威胁，避开滑坡和岩溶等工程地质条件不良的地段。

选矿厂或选煤厂宜布置在靠近产量集中、交通方便的矿山或矿井，尾矿库和矸石堆宜设在厂址附近的沟谷地带，矿区经营管理机构宜建在矿区中部或交通方便的地方，并靠近一个主要矿山或煤矿。矿区辅助企业宜布置在靠近矿区中心。居住区距工作地点不宜过远，并设置必要的生活商业服务点。矿区医院根据矿、厂布局，分散建设，并在适当地点建立规模较大、设备完善的中心医院。矿区设中学、小学和职工技术培训中心。

11、综合开采和综合利用

对开采范围内有开采价值的其他共生有用矿物，应统筹规划，研究综合开采方案及其合理性。对采出的矿石及其副产品进行综合利用。要在更高一级机构规划矿冶联合企业、矿肥联合企业、煤焦化联合企业、煤电联合企业、煤化联合企业，以充分发挥矿区的开发效果。

12、环境保护

主要内容包括：按国家规定的三废排放标准处理排出的废气、废水；减少噪声；妥善处理尾矿和矸石；做好防尘工作；把露天废坑及矿井地面坍陷坑充填成平地；覆土造田或集水养鱼；广植草木，绿化荒山等。

13、技术经济分析

编制矿区主要技术经济指标，分析、论证、对比矿区的建设投资和开发顺序、建设安排、投资效果等的合理性，以达到择优开发的目的。内容包括：编制矿区各企业的劳动配备、在籍人数、劳动生产率、矿区各企业的井巷工程量、土建工程量、主要设备需要量及钢、木、水泥消耗量；估算矿区建设的总投资及各单项工程的投资，对每项投资，要按投资结构算出所占的百分比；估算矿区建设投资逐年使用额、投资开始回收和全部回收的日期等。

四、谈谈大唐煤炭资源格局的特点，对大唐煤炭资源综合开发及其效益的发挥有何建议

五、对软岩矿井井巷工程设计及施工有何建议

软岩巷道支护是个很棘手的问题，必须根据具体的工程条件进行分析，确定支护方案。

总的来说，对于软岩巷道在设计时应首先通过广泛的现场工程地质条件、地应力、及构造应力场的调查分析，确定巷道工程的总体布置方式；在实验室研究的基础上，研究分析软岩的物理力学特性、微观结构特征、膨胀性矿物含量以及软岩的属性，结合邻近矿井软岩工程测试资料，确定软岩的类型及其变形破坏机制；充分利用物理模拟、计算机数值模拟手段，优化巷道断面形状，支护对策、施工顺序及工艺、确定经济合理、安全稳定、施工方便的巷道支护设计方案；通过现场试验巷道压力分布、围岩变形等矿压监测结果，及时对支护效果进行反馈、评价，并提出有效地反馈设计方案。

为提高围岩的自身承载能力，可以选择拱形、马蹄形，底鼓严重的应选择圆形或椭圆形。设计的断面尺寸应预留变形量。

对于埋深较浅的软岩巷道，可选择锚喷或U型钢支护，并坚持新奥法的支护原则，注重再次喷射混凝土的时机。

对于大埋深的软岩巷道，应采用多种方式的联合支护，首先采用柔性支护，过一两个月后压力得到了一定程度的缓解，然后再进行刚性支护以控制变形量。

六、针对大唐集团露天矿目前的开发建设现状有何建议

七、煤矿项目建设基本程序及竣工验收程序

1.取得采矿权（地质勘探和审核备案、资源储量核实和审核备案、开发利用方案审查、办理矿区划界证明文件及采矿许可证）； 2.煤矿建设项目立项、核准；

3.委托编制建设项目可行性研究报告并评审备案； 4.委托编制建设项目安全预评价报告并评审备案； 5.委托编制建设项目环境影响评估报告并评审备案； 6.委托编制建设项目水土保持方案并评审备案； 7.委托编制建设项目初步设计并评审备案；

8.委托编制建设项目安全设施设计（安全专篇）并评审备案；

9.建设项目工程施工招投标（施工单位资质、安全资格，人员上岗资格、合同书、安全管理协议等）；

10.委托建设项目施工监理（监理单位资质、人员上岗资格、合同书等）； 11.委托建设项目质量监督、认证； 12.建设项目开工申请；

13.建设项目开工及单项工程试运转、验收； 14.建设项目工程竣工； 15.建设项目联合试运转请示报告及批复文件（包括联合试运转方案）；

16.建设项目试生产1~6个月，最长不得超过1年。超过1年时，办理延期试生产批复文件；

17.编制建设项目联合试运转（试生产）报告； 18.委托编制安全验收评价报告并评审备案；

19.单项验收（安全设施、环保设施、水保工程、消防设施、爆炸材料库、档案管理、防雷接地等）申请及获得通过的验收报告；

20.煤矿建设项目竣工验收申请文件（向煤炭工业管理部门）。申请材料包括：申请验收文件（一式三份）和建设项目联合试运转报告（一式三份）

21.煤矿建设项目勘察验收通知（煤炭工业管理部门）及勘察验收报告（勘察验收机构）；

22.煤矿建设项目竣工验收批复文件（竣工验收通知）；

23.煤矿建设项目竣工验收（煤炭工业管理部门组织）及竣工验收意见书； 24.办理煤矿建设项目《安全生产许可证》、《煤炭生产许可证》及有关合法生产手续；

25.煤矿建设项目投入正式生产。

国家发展改革委、国土资源部、建设部、国家安全生产监督管理总局、国家煤矿安全监察局联合发布的《关于加强煤炭建设项目管理的通知》（发改能源[2006]1039号）对煤矿建设项目的地质勘查、项目核准、设计、施工和监理、开工备案、安全监管、竣工验收、资质管理等作了明确的规定。其中第七条“规范竣工验收程序”规定：

“煤矿项目按设计要求建成后，建设单位应组织有关单位编制联合试运转（含试生产）方案及安全保障措施，方可进行联合试运转。联合试运转结束后，应编制联合试运转总结报告，向有关部门申请安全、环保、消防等专项验收。各专项验收合格后，方可进行建设项目竣工验收。

国家核准煤炭规划矿区内煤炭项目由国家发展改革委组织验收，国家规划建设矿区以外的煤炭项目由省级发展改革委或省级政府指定的部门会同省级发展改革委组织验收。竣工验收通过后，方可申请办理煤炭生产许可证，正式投入生产”。

八、项目创优需要注意事项有哪些

九、煤炭洗选工艺及其使用范围，褐煤提质有哪些较成熟技术？

第五篇：煤矿安检员知识

一、安检员安全操作规程（煤矿）内容介绍 1.熟悉掌握安全生产法律法规、“三大规程”、安全生产规章制度、安全技术措施、安全质量标准化标准，认真执行安全生产指示、指令。

2.熟悉掌握分管区域的安全生产情况，持证上岗，对分管区域各个环节，生产全过程，全面认真仔细进行安全监督检查，以巡检或蹲点盯岗检查的方式进行。

3.要腿勤、手勤、嘴勤，大胆监督检查，不当老好人，要动尺动线，以数据和事实作依据，以理服人。

4.先对有人作业地点、危险性大的作业场所和存在重大隐患地点进行监督检查。

5.每检查完一个地点，把检查发现的安全问题和隐患记录在检查本上，及时向现场作业人员交待清楚，告诉班组长或跟班干部，叫班组长或跟班干部在检查记录本上签字，并督促落实安全问题的解决和隐患的整改，消除现场隐患。6.发生重大隐患立即停止工作，撤出人员，设好警戒牌，向矿调度室或安全科值班干部汇报，防止重大事故的发生。

二、安监员工作职责范围

1、负责公司各矿井下所有工作面的安全检查，隐患排查复查工作，并盯住处理隐患。

2、负责矿井各系统的安全检查，隐患复查工作，并盯住处理重大隐患。

3、负责对井下所有人员的操作行为，规范作业进行监督检查，负责查处“三违”行为。

4、对各煤矿分管安全副矿长、科队长、跟班队干、特殊工种人员履行职责情况进行督查，并负责对所到工作面进行安全评估，负责对机、运、通系统安全周评估。

5、负责巷道贯通、排放瓦斯、搬家倒面等特殊情况下的跟班盯现场工作。

6、各驻矿安监员必须保证工作时间和工作质量（生产建设矿井每月入井天数不少于18天，每月出勤不少于23天，属国家法定节假日等特殊原因按部室指示执行），每次下井必须检查沿途所有工程质量，安全设施的完好情况，发现严重问题必须果断挂牌并立即汇报。

7、必须保证安全检查的覆盖面和时效性，根据井下工作面的分布情况。如遇市、县局检查，必须对隐患整改情况进行复查，并出具相关报告及时上报。

8、现场监督检查中发现重大安全隐患和危及矿工生命安全的紧急情况时，有权要求立即停止作业，并及时撤出相关人员，或采取其它必要的安全措施；矿方不执行驻矿安监员的检查和处理意见的，驻矿安监员必须立即向县公司安监部报告。

三、安监员工作纪律

1、所有人员都必须爱岗敬业,加强政治学习和业务技术学习，不断提高工作能力，与时俱进，适应岗位要求。

2、全体人员都必须廉洁自律，自觉执行公司、部室的规定，坚决杜绝徇私枉法，吃拿卡要的违法、违纪行为。

3、所有人员都必须树立强烈的责任心和使命感，以安全为己任，做到腿勤、眼勤、嘴勤、手勤、发现问题，能当班处理的，必须盯住当天处理，当班确实无法处理的，必须三定处理，严禁违规操作。

4、所有安监人员必须本着服务一线，以人为本，教育与处罚并重的原则工作，严禁以罚代教和以教代罚现象。

5、凡违反上述规定者，视情节予以扣分，检查、停工，清除安全队伍，至直追究行政责任和法律责任

煤矿安全检查员的安全职责

一、煤矿安检员的地位和作用

1、地位煤矿安检员是由各级安全第一责任者直接领导的，是安全检查机构的执法者。安检员的一言一行，好与坏对安全生产起着决定性的作用；其次安检员又是安全生产方针、政策、法律法规的宣传员；其三安检员也是矿工生命安全和国家财产的保护神。因此，安检员在煤矿安全生产中占有举足轻重的地位。

2、作用

（1）及早发现和纠正不安全行为。

（2）及时发现不安全状态，改善劳动条件，提高安全程度。

（3）及时发现和弥补管理缺陷（直接查找或通过分析判断发现管理缺陷）。（4）发现潜在危险，制定防范措施

（5）及时发现并推广安全生产先进经验。

（6）结合实际，宣传贯彻安全生产方针、政策和法律法规。

二、煤矿安检员的职责

（1）依照国家矿山安全法律法规等制度检查煤矿企业的安全生产状况。

（2）检查煤矿企业安全生产责任制，安全生产规章制度的落实情况和特种作业人员持证上岗情况。

（3）协助领导组织定期的安全检查和专业检查，对查出的问题登记、上报，并监督落实。（4）协助领导制定修改安全管理制度

（5）负责组织安全例会，安全活动日，开展安全竞赛和总结，推广安全先进经验。（6）制止“三违”。

（7）参与煤矿建设工程安全设施的设计审查和工程竣工验收。（8）参与煤矿企业事业调查、分析、处理和提出防范措施。（9）负责事故和“三违”统计、上报（10）法律法规规定的其他职责。

三、煤矿安检员的权利

（1）实地检查权（随时进入作业场所进行安全检查）

（2）询问权。有权向受检单位、领导、职工询问安全情况。（3）查阅资料权。有权查阅受检单位有关安全资料。（4）处置权。有权制止“三违”，关按有关规定有权给责任者一定的经济处罚。

（5）上告权。对煤矿企业领导拒不接受正确意见，坚持违章作业，冒险生产者有权越级上告。

四、煤矿安检员的义务

（1）安检时出示证件，向被检者证实自己身份。

（2）遵守有关法律法规的规定，秉公执法，不徇私情。（3）不得向他人泄露案情及企业有关保密材料。（4）为检举和举报人员保密。

（5）不得利用职权牟取私利，要公正廉洁，克已奉公。