第一篇:散文阅读1写景
《 》教学设计
课型:群文阅读课 主题:写景散文 议题:如何阅读写景散文? 选文题目:《春》 教学目标:
1、通过朗读理清文章思路,整体感知课文。
2、学习比喻、拟人的修辞法及表达作用,体会文章借景抒情的语言特点。
3、培养热爱生活、热爱大自然及热爱祖国大好河山的情感。
教学重点:学习比喻、拟人的修辞法及表达作用,体会文章借景抒情的语言特点。教学步骤:
一、读文
(一)读《春》
1、课件出示阅读要求(1)了解作者简介;(2)解决文中的生字词;
(3)有感情地朗读课文,朗读要求:① 读音正确,声音洪亮。② 把握好感情基调的变化;
(4)思考作者写了春天的哪些景物?可以概括为哪几幅图画;
(5)勾画出你认为描写精彩的句子,可以从修辞或词语的表达效果等方面赏析。
2、学生自读
3、阅读展示
(1)作者简介:朱自清(1898—1948)字佩弦,现代著名诗人,散文家,学者,民主战士。江苏省东海县人。1920年毕业于北京大学哲学系。在大学读书后期,受“五四”运动的影响,开始写新诗,一直继续到毕业后在江浙一带当中学教师的时期。1925年任清华大学教授,转而从事散文创作,成为现代著名的散文作家。1931年留学英国,漫游欧洲,次年回国,仍至清华大学任教授。抗战期间,在昆明西南联大任教。朱自清是文学研究会早期主要成员,一生勤奋,共有诗歌、散文、评论、学术研究著作26种,约二百多万字。散文代表作有《荷塘月色》、《背影》、《绿》等。(2)重点字词
朗润(rùn)
酝酿(niàng)黄晕(yùn)宛转(zhuǎn)嘹(liáo)亮 水涨(zh?ng)抖擞(dǒu sǒu)精神
应和(hâ)欣欣然:欢欢喜喜的样子。
赶趟儿 :凑热闹。朗润:明亮润泽。课文中指山形清晰,山色润泽。抖擞:振作 酝酿:这里指各种气息在空气里,像发酵似的,越来越浓。
呼朋引伴:呼唤朋友,招引伙伴。卖弄:有意显示炫耀自己的本领。黄晕:昏黄不明亮。
静默:宁静沉默;不发出声音。花枝招展:花枝迎风摆动,婀娜多姿。比喻女子打扮得十分艳丽。
(3)思考:课文分为哪三个部分? 第一部分(1)是盼望春的到来。(盼春)
第二部分(2~7)具体描绘春天到来时自然的不同景物。(绘春)第三部分(8~10)写的是作者赞美春天。(颂春)五幅图画:
第2自然段是春归图。第3自然段是春草图。第4自然段是春花图。第5自然段是春风图。第6自然段是春雨图。第7自然段是迎春图。
点拨:这几幅图画为我们描绘出了浓郁的春色。每幅图画作者的观察方法和描写角度都不同,但都抓住了它们各自的特点,融入另外作者对春天的热爱和赞美之情。
(4)要求学生根据自己的理解,从五幅图画中找出自己最喜欢的一幅图画,并划出自己最喜欢的语句,然后说明理由。
这一部分的学习,主要采取分组合作的方法,学生在自读的基础上,同学之间讨论交流,然后教师引导学生反复诵读作品,仔细品味语言,使“教”与“学”均置身于作品所设置的意境之中。教师要抓住重点语句,以“读”促“学”。引导学生进行探究、体验性学习。如春草图(第3自然段)
① 第3段共四个句子,各是从什么角度描绘春草的?
明确:第1句是从“点”上描绘,第2句是从“面”上描绘,第3句写孩子们的游戏,侧面写春草带给人的欢乐,第4句以风衬草,从感受的角度表现春草的可爱。(由点到面,由近及远,从正面到侧面。)② 这一段用词非常准确。试举例说明。
明确:A、“偷偷”,这里是悄悄地、不知不觉的意思。表现出小草在春的催发下,在人们难以察觉的情况下,不生不响的生长状态;
B、“钻”表现出春草冲破土层的挤劲儿,写出了小草的生命力的顽强。C、“嫩嫩的”表现出质地柔软,“绿绿的”写出了颜色的鲜艳。
D、“一大片一大片满是的”采用反复的修辞方法,以口语化的词语使人似乎看到春草遍地萌发的旺盛长势,感到春草的勃勃 生机。
E、写人的动作“坐、躺、滚、踢、跑、捉”,抓住了儿童最喜爱的,而且是适宜于草地上开展的几种活动来写。写儿童的活动实际上是写草对儿童的吸引力,突出草这一中心。写儿童的天真活泼,欢声笑语又给草地增添了生活气息,使大自然充满生机。用了“坐”“躺”“打
滚”“踢”“赛跑”“捉迷藏”等动词。侧面表现春草带给人的欢乐。
F、“风轻悄悄的,草软绵绵的”,借风衬草,照应开头“东风来了”,又为下文铺垫,给人以柔和的感觉。
(二)读《济南的冬天》
1、请大家自由阅读《济南的冬天》,勾画文中描写精彩的句子,与大家一起分享。
2、思考:
(1)写景的文章可按“找景物,抓特征”的方法阅读课文。请你运用这种方法自读课文,找出济南冬天的总的特征是什么?用文中的一个词来表述。(温晴)(2)文中选取了哪些具有代表性的景物来描写济南的冬天?分别突出了这些景物的什么特点?(山景、水色)
二、合作交流,归纳总结
小组合作交流想一想,为什么作者能描绘出这么精彩的画面,为什么语言能如此优美?体会在写法上与学过的课文《春》有什么相同之处? 【明确】:
1、都能抓住特征;安排顺序(角度);
2、运用比喻、拟人等修辞,采用情景交融的写法,色彩绚丽。
3、从多种感官角度来描写。
2、教师总结
通过学习本文,我们应该想到:在生活中只有认真观察事物,作文时才能写出事物的“形”;真正用心去揣摩,才能发现和写出事物的“灵性”;真正动了感情,才能使你描写的事物“真挚感人”。平日里,我们要做生活的有心人,关注生活,关注周围的事物,多想多记,以丰富我们的生活积累,为写好文章打下牢固的基础。
三、推荐课外阅读
朱自清 《绿》、老舍《大明湖之春》
四、板书设计 盼春(1):急切
总
写(2)
春草图(3)
1、春
绘春(2-7)
春花图(4)
细腻描绘
春风图(5)
春雨图(6)
迎春图(7)颂春(8-10):
新、美、力
2、济南的冬天
温晴 景物:阳光朗照下的山——温静 山景 薄雪覆盖下的山——秀气 城外的远山——淡雅;水色 绿、清、亮
附教材:
第二篇:写景散文
当残阳隐去最后一抹红光,天边的火烧云暗淡了,夜,就这样悄无声息地融入我们的四周。
夜,是安静的。褪去了白天的浮华与喧嚣,厚重的黑色,掩盖了大地在阳光下花团锦簇的长袍,宽容地吸纳了所有的颜色,将它们统统装入自己博大的胸怀。夜的凝重,抚平了人们躁动的情绪,心跳的节拍也随着的安静平缓下来。放学的孩子、下班的成人,抛开了白天学习、工作的烦恼,平静地回家。在这安静的夜里,有一个温馨的家在等着他们回去。在这浓浓的夜色中,人们心里都静静地想念着家的美好。夜,安静而温暖。
夜,是宽容的。白天的色彩斑斓,缤纷得令人眼花缭乱。而夜,从不计较其它颜色的挑衅,融入自己宽广的胸襟,然后将天地万物,都笼罩在一片厚厚的黑色之中。万物仿佛接受了一次圣洁的洗礼,得到了净化,一切都在黑夜中变得和谐。有人说,黑夜将人们的欲望包庇,将丑恶掩盖,让人们看不清彼此。但恰恰相反,正是夜的宽容,包容了那些世俗的灯红酒绿,纸醉金迷,包容了人们膨胀的欲望,包容了和金钱、权力有关的争夺。它就像母亲,包容着整个大地。夜,是爱思考的。夜的深沉,让无数的文人骚客产生无边的遐想。黑色并不单调,寻浩瀚的黑色,会带着你的思维,畅游遥远的宇宙空间。思维不再受约束,在没有心头的黑夜里驰骋。于是乎,郭沫若看见了天上的街灯、天上的街市,在那遥不可及的仙境中玩赏。多少哲人,对着浓浓的夜色思考生命,思考生活。深邃的夜,带给人们无限的灵感与启发。
夜,像是一位长者。他的安静,在于他对生命的参悟,对生活的淡定,对世俗的不屑。白天的车水马龙,对他来说没什么可羡慕的,金钱权力,功名利利禄,不过是过眼云烟,生不能带来,死不能带走。夜让人们懂得生活的意义在于让自己满意。仰观天上云卷云舒,坐看闲亭花开花落,没必要为身外之物劳累自己。夜的包容,在于它对人们的爱护,对于人们的过错,并不计较太多,像一位伟大的母亲,原谅孩子的幼稚无知,和一气盛所犯下的错。夜教会我们,宽容,才会创造和谐。
夜,静静的夜,告诉了我们许多许多——关于生命、关于生活……我们在夜里,也慢慢地发现了许多——关于生命、关于生活!
精选列举,学问勤中得,萤窗万卷书。三冬今足用,谁笑腹空虚?─辛弃疾 不奋苦而求速效,只落得少日浮夸,老来窘隘而已。─郑板桥
勤学如春起之苗,不见其增日有所长。辍学如磨刀之石,不见其损日有所亏。——陶渊明
第三篇:写景散文
云南印象
没有来到云南之前,云南只是一个抽象的概念,概念来自于书籍、图片和各种媒体,并没有鲜活和生动起来。
今年的夏天真正走进彩云之南,领略这里独特的地方特色和少数民族气息。
喜欢怎么样的生活…
简洁、悠闲
1.昆明印象
昆明是个有着高楼大厦的现代化都市,繁华的商业街和热闹的人群,和其他城市并没有太多的不同,让我有些意外。走在昆明的街上,总想寻找到一些民族特色,却让我略感失望。
2.大理印象
很庆幸最初没有选择乘坐火车来到大理,我想铁路边并不一定有公路边所能看到的这样多的民居。下午乘坐的大巴上总是让人昏昏欲睡,但是当我睁开眼睛无意间向窗外一看的时候,立刻被眼前的景色深深地吸引住了。眼前是连绵的群山,山并不高,郁郁葱葱的长满了各种绿的树,翠绿、苍绿、嫩绿……层层叠叠,山凹里夹杂着方正的梯田,油绿的稻子、深绿叶子带着黄绿穗子的玉米,一层高过一层,一块连着一块。山坡上绿树掩映着白色、浅清色的民居,飞檐上雕着各种象征着祥瑞的小兽,飞檐下面是圆形的图案,我看不清或是看不懂那都是什么图案,猜测起来大概是猴子、猫头鹰形状的小兽。我想应该都是云南农家人民祈求祥和平安的良好寓意吧。民居依山而建,三三两两的星罗棋布在山坡上、山凹里。民居后面就是云雾缭绕的山,山上的树长得并不粗也不高,但是都很茂盛,一阵阵的小雨洗刷着树叶,显得油亮有富有生机。厚的薄的云围在山顶,让人想起了武陵人家的世外桃源。如果住在这里,从家里出来,走上一段山间小路就到了自家的梯田,耕种一些农家菜,自给自足,养一些家禽,这样的生活不就是世外桃源了么。
初到大理,感受这里和昆明的不同。没有住在新城,而是选择了古城。建在苍山洱海之间的城市保留着浓郁的少数民族特色,给我的感动和欣喜已经很多了,即使还没有真正走进她。汽车从容地行驶整洁宽阔的八车道上,一边是泛着微波、烟波浩渺的洱海,海边的小镇恬静地卧在山海相交的地方。一边是连绵起伏的苍山,山顶云雾缭绕、风吹云动、气象万千。
古城只有一条街,铺着青色的石板,路边有清澈的流水和小桥,当地人告诉我,水自苍山引出,泉水一年四季汩汩不断,清澈干净。街边小店林立,多的是木雕和饭庄。店门大多是红漆木门,上面雕着镂空的图案,中间部分的木板上有十二生肖或是松鹤延年,都有着祥瑞的寓意。踏着石板路,听着路边小桥下潺潺流水声,耳边传来当地方言,真想留在这山水之间,做个悠闲的大理人,日日月月和茶花作伴。
大理的花很多。我只认识家里长在花盆里的三角梅,在我的印象里这种花很娇气,养不好的话会发脾气不肯开花。但是在这里却到处都是,路的两边全是长得郁郁葱葱的三角梅树,是的,这里可以称为树,因为它不仅开得热闹更长得很高,树一样的茂盛。除了三角梅还有很多我不认识的花、粉的、黄的、紫的……古城路边随处可见用鲜花编的花环,生机勃勃的鲜花戴在头上走到哪里都洒满了一路芬芳。路边的花摊各种花争奇斗艳,价钱并不贵,我想每天买一束放在房间里,屋子里弥漫着淡淡的清香,要胜过任何昂贵的香水,这也是种随处可见的幸福
3.丽江印象
从大理到丽江并不远,建筑也有异曲同工之妙,相比较来看的话,丽江的民居少了大理的隽秀和精致,虽然也有半圆形的瓦和飞翘的屋檐,但是屋檐下却缺少了一份诗情画意。
丽江也有历史悠久的古镇,古镇的街道弯弯曲曲,路并不宽,大概有三、四米的样子。街边的小店鳞次栉比,轻松欢快的手鼓和着民谣吉他从敞开着的木门里传出来,门楣上挂满东巴文化的饰品,麻布、草绳、彩色的串珠、铜质的风铃和着叮叮当当的银器作坊里传出的声音,让整个古镇充满着神奇的色彩。走在繁华拥挤的古镇,随处可见的就是东巴文字,那些似画非画、似字而非、色彩斑斓的图文绘制在雪白的墙壁上,旁边和汉字相应,让人不得不惊叹祖先们丰富的想象力和过人的智慧。
束河古镇有着悠久的历史,距离丽江市区还有一段路程。这座古镇像个深闺里的少女,羞涩而安静。踏着弯弯曲曲的石板路,穿过民居之间狭窄的空隙,来到了一座石桥上,当地人称它为“青龙桥”。我不知道它名字的由来,但是走在桥上,发现铺桥的大理石已经磨得特别光滑,大块大块的大理石露出了内部的纹理,像一幅幅画,仔细看来,这些无比光滑的石头,有的像起伏的群山,有的像浩渺的烟波……我不禁感慨:这座桥是经历了多少年的风吹雨打、经历了多少年的河水冲刷、经历了多少人马的踩踏,依旧岿然不动在这条清澈的河水之上啊。
顺流而上,我们找到到了河水的源头。这里没有了石板路和喧闹的人群,只有潺潺的水声和着鸟鸣,我坐在林间的小亭子里,一瞬间不知今夕何夕。
来到丽江就一定要看
看玉龙雪山。临近傍晚,我们驱车去看她,因为在我心里,她就像一位慈祥的老阿妈,用她甘甜的乳汁滋润着这片土地。避开旅游路线,我们选择了另一条路,通往一座山脚下的小村庄。这是一座住着纳西族村民的小村庄,小巧而精致。每一位见到我们的村民都露出淳朴的笑容。民居建筑就地取材,大块的火山岩建成了结实耐用的房子,冬暖夏凉。门前小路两侧有雪山上融化的雪水哗哗地流过,清凉清凉。随路而行,我们来到了玉龙雪山脚下,这里真的是雪山脚下,因为在她面前,我感到了神圣和美丽。苍翠的树木随着山势而长,一直到山顶我才看到了白色的积雪,云很低,像依恋着妈妈的孩子一样吻着山尖,真想张开双臂拥抱她。
就这样,我的心留在了彩云之南。
第四篇:写景散文知识点
写景散文
含义:多以描绘景物为主,在描绘景物的同时抒发感情,或借景抒情,或寓情于景。其抓住景物的特征,按照空间的变换顺序,运用移步换景的方法行文。生动的景物描绘,不但可以交代背景,渲染气氛,而且可以烘托人物的思想情感,更好的表现主题。
散文常见的表现手法
1、象征
借助某一具体事物来表现某种抽象的概念、思想或感情,特点是利用象征物与被象征物之间的某一特点(内容)得到含蓄而形象的表现,增强文章的表现力,象征手法的“托义于物”也就是“借此言彼”,主旨含而不露,隐而不晦。
2、衬托
是指不直接地对主要的人物或事物进行描写,而是对其背景、与之相关的人或事物加以描绘,使其形象突出,这种写法除了利用反差对比使主要形象更加鲜明外,还会使文章曲折含蓄,独具风格。
3、欲扬先抑
先贬抑再大力颂扬所描写的对象,是上下文行程对比,收到出人意料的表达效果。
4、托物言志
作者在对事物进行描绘的过程中,非常巧妙地寄托作者个人的情感和理念,把自己的感情融入到事物中,来表达自己的内心情感,含蓄、哲理和暗示性,使读者在欣赏中获得独特的美感享受。
5、借景抒情
通过景物的描写,来衬托作者或喜或悲的情感。
6、虚实结合
可以抓住重点,突出事物的本质特征,从而更鲜明的刻画人物的性格,凸现事物、景物的特点,更集中地揭示题旨。结构紧凑,笔墨集中。
7、动静相衬
动衬静,静衬动,生动的烘托作用,相得益彰。
8、以小见大
由平凡细微的事情反映重大的主题,突出表现中心,更有震撼力。
9、联想与想象。
所谓联想,就是由一事物想到另一事物的心理过程,所谓想象,就是在原有感性形象的基础上创造出新形象的过程。联想想象经常在一起使用,可以使文章内容更为丰富,形象更丰满、生动,增添文章的艺术表现力。
10、引用
A、引用传说故事:增强文章的传奇性、物的神秘性,丰富文章的内容;B、引用诗歌:丰富文章内容,结合描写的景物,可增强文章的诗情画意,使文章具有意境美;C、引用名言:使文章更具有说服力。
11、渲染与烘托。
渲染是指作者通过对人物的外形、行为、心理、语言或事件、环境、景物等作多方面的挥洒铺陈,集中描写,突出人或事物的本质特点,用以加深主题的一种表现手法。
烘托是指不直接地对主要的人物或事物进行描写,而是对其背景,与之相关的人或事物加以描绘,使其形象突出。这种写法除了利用反差对比使主要形象更加鲜明外,还会使文章曲折含蓄,独具风格。
不同点:渲染在于对某种事物有意重彩泼墨式的描写;衬托却是通过与之有关的其他事物的描写,对该事物起到映衬作用。二者也有相交叉的地方,那就是作者有时用渲染的方法意在起到烘托的作用;对用来衬托的其他事物也可以用渲染的手法来描写。
散文中常见的修辞手法及作用
1、比喻
又叫打比方。即两种不同程度的事物,彼此有相似点,使用一事物来比方另一事物的修辞方法。
恩重如山 冷若冰霜 成竹在胸 胸有成竹 呆若木鸡 风烛残年 挥汗如雨 浩如烟海 门庭若市 虚怀若谷
作用:(1)化平淡为生动;(2)化深奥为浅显;(3)化抽象为具体
2、比拟
借助丰富的想像,把物当成人来写,或把人当成物来写,或把甲物当成乙物来写。作用:能启发读者想像,令文章更生动。
3、夸张
为了达到某种表达效果,对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的方法叫夸张。
用法 :表达鲜明的情感和态度,突出事物的本质特征。
4、排比
把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。作用:加强语势、语言气氛,使文章的节奏感加强,条理性更好,更利于表达强烈的感情(表达效果)。
5、对偶
字数相等,结构形式相同,意义对称的一对短语或句子,表达两个相对或相近的意思。作用:整齐匀称,节奏感强,高度概括,易于记忆,有音乐美感。
6、设问
为了引起别人的注意,故意先提出问题,然后自己回答。
作用:引起注意,启发读者思考;有助于层次分明,结构紧凑;可以更好地描写人物的思想活动。
7、反问
反问用疑问形式表达确定的意思,用肯定形式反问表否定,用否定形式反问表肯定,只问不答,答案暗含在反问句中。
作用:加强语气,发人深思,激发读者感情,加深读者印象,增强文中的气势和说服力。
8、对比
对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面,放在一起相互比较的一种辞格。作用:运用对比,必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的两种事物或同一事物的两个方面,应该有互相对立的关系,否则是不能构成对比的。
9、通感
所谓通感,是利用诸种感觉相互交通的心理现象,以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。
作用:通感的运用可以收到令人回味无穷的效果,其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象,让读者更好地理解;它能由此及彼,勾起人们丰富的联想;它能不拘一格,行文活泼;它能准确表达,含意深远;它能充实诗文的意境,构成特殊的艺术美。
10、双关
利用词的多义及同音(或音近)条件,有意使语句有双重意义,言在此而意在彼,就是双关。
作用:双关可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深语意,给人以深刻印象。写景散文的主题
作者对自然的认识与感悟,通过对景物的描写,反应了怎样的社会生活,赞美了怎样的精神品质,批判了什么现象,表达了怎样的思想情感。
写景散文的语言风格:
闲适、绚丽、平时、明快、简洁、细腻、豪放、柔婉、幽默、深刻等。赏析散文的方法:
1、读散文要识得“文眼”
2、读散文要抓住线索
3、从整体入手,理清脉络
4、注意了解背景,透视创作历程
5、注意散文表现手法的特点
6、注意展开联想,领会文章的神韵
由此入彼,由浅入深,由实到虚
7、注意品味散文的语言
所谓优美,清新明丽,生动活泼,富于音乐感,行文如涓涓流水,叮咚有声,如娓娓而谈,情真意切。所谓凝练,是说散文的语言简洁质朴,自然流畅,寥寥数语就可以描绘出生动的形象,勾勒出动人的场景,显示出深远的意境。优秀的散文常常写景如在眼前,写情沁人心脾。散文素有“美文之称”,它除了有精神的见解、优美的意境外,还有清新隽永、质朴无华的文采。
8、注意体会重要语句的丰富含义
(1)从特殊位置入手(2)从文本主旨入手(3)从相邻句子入手(4)从结构层次入手
第五篇:最美写景散文
篇一:最美散文 惠特曼——海边幻想
我小时候就有过幻想,有过希望,想写点什么,也许是一首歌吧,写海岸那使人产生联想和起划分作用的一条线,那接合点,那汇合处,固态与液态紧紧相连之处那奇妙而潜伏的某种东西(每一客观形态最后无疑都要适合主观精神的)。虽然浩瀚,却比第一眼看他时更加意味深长,将真实与理想合二为一,真实里有理想,理想里有真实。我年轻时和刚成年时在长岛,常常去罗卡威的海边和康尼岛的海边,或是往东远至汉普顿和蒙托克,一去就是几个钟头,几天。有一次,去了汉普顿和蒙托克(是在一座灯塔旁边,就目所能及,一眼望去,四周一无所有,只有大海的动荡)。我记得很清楚,有朝一日一定要写一本描绘这关于液态的、奥妙的主题。结果呢?我记得不是什么特别的抒情诗、史诗、文学方面的愿望,而竟是这海岸成了我写作的一种看不见的影响,一种作用广泛的尺度和符契。(我在这里向年轻的作家们提供一点线索。我也说不准,不过,除了海和岸之外,我也不知不觉地按这同样的标准对待其他的自然的力量——如果我能间接地表现我同它们相遇而且相融了,即便只有一次也已足够,我就非常心满意足了——我和它们是真正的互相吸收了,互相了解了。)
多年来,一种梦想,也可以说是一种图景时时(有时是间或,不过到时候总会再来)悄悄地出现在我眼前。尽管这是想象,但我确实相信这梦想一大部分进入了我的实际生活——当然也进入了我的作品,使我的作品成形,给了我的作品以色彩。那不是别的,正是这一片无垠的白黄白黄的沙地;它坚硬,平坦,宽阔;气势雄伟的大海永远不停地向它滚滚打来,缓缓冲激,哗啦作响,溅起泡沫,像低音鼓吟声阵阵。这情景,这画面,多年来一直在我眼前浮现。我有时在夜晚醒来,也能清楚地听见它,看见它。海明威——真实的高贵
风平浪静的大海上,每个人都是领航员。
但是,只有阳光而无阴影,只有欢乐而无痛苦,那就不是人生。以最幸福的人的人生为例——它是一团纠缠在一起的麻线。丧亲之痛和幸福祝福彼此相接,使我们一会儿伤心,一会儿高兴,甚至死亡本身也会使生命更加可亲。在人生的清醒时刻,在哀痛和伤心的阴影之下,人们与真实的自我最接近。
在人生或者职业的各种事务中性格的作用比智力大得多,头脑的作用不如心情,天资不如由判断力所节制者的自制、耐心和规律。
我始终相信,开始在内心生活得更严肃的人,人类真正需要的东西是非常之微小的。
悔恨自己的错误,而且力求不再重蹈覆辙,这才是真正的悔悟。优于别人,并不高贵,真正的高贵应该是优于过去的自己。泰戈尔——对岸
我渴望到河的对岸,在那边,好些船只一行儿系在竹竿上;
人们在早晨乘船渡过那边去,肩上扛着犁头,去耕耘他们的远处的田; 在那边,牧人使他们鸣叫着的牛游泳到河边的牧场去;
黄昏的时候,他们都回家了,只留下豺狼在这满长着野草的岛上哀叫。妈妈,如果你不在意,我长大的时候,要做这渡船的船夫。据说有好些古怪的池塘藏在这个高岸之后。雨过去了,一群一群的野鹜飞到那里去。、茂盛的芦苇在岸边四周生长,水鸟在那里生蛋 ;
竹鸡带着跳舞的尾巴,将它们细小的足印在洁净的软泥上; 黄昏的时候,长草顶着白花,邀月光在长草的波浪上浮游。妈妈,如果你不在意,我长大的时候,要做这渡船的船夫。我要自此岸至彼岸,渡过来,渡过去,所有村中正在那儿沐浴的男孩女孩,都要诧异地望着我。太阳升到中天,早晨变为正午了,我将跑到你那里去,说道:“妈妈,我饿了!”
一天完了,影子俯伏在树底下,我便要在黄昏中回家来。我将永不像爸爸那样,离开你去城里做事。
妈妈,如果你不在意,我长大的时候,要做这渡船的船夫。兰波——黎明 我拥抱了这夏日的黎明。
宫殿前依然没有动静,寂然无声。池水安静地躺着。荫翳还留在林边的大道。我前行,惊醒那温馨而生动的气息,宝石般的花朵睁眼凝望。黑夜的轻翼悄然翔起。
幽径清新而朦胧。第一次相遇:一朵鲜花向我道出了芳名。我笑向那金黄色高悬的瀑布,她散发飘逸,飞越了松林:在那银白色的峰巅,我认出了她——女神。
于是,我撩开她一层又一层的面纱。林中的小径上,我舒展着臂膀。平原上,我把她告示给雄鸡。都市里,她逃匿在钟楼和穹隆之间。像乞丐奔波在大理石的站台,我奔跑着,把她一路追寻。大路上空,桂树林旁,我用她聚集的绡纱把她轻轻地围裹,我感觉到了她那无比丰满的玉体。黎明和孩子一起倒身在幽林之下。醒来,已是正午。篇二:精美写景抒情散文——美丽双福 春为梦而美
时光,从一剪清风里飘过,载年轮回旋,识春复苏万物,炼尘世几度流光,年华仿若芳草芬芳,冷暖世事,梦回当代,依然春暖花开。
——题记 三月袭来一抹柔,浅浅的春,悄悄绽放在双福周边,许是那身影随处可见,踏着云彩,我向交大倚步走来,将她吐露的芳彩收于手心,脑子里开始构造属于我们独有的未来,寻觅在交大校园。
当春像海一样地漫开,带着她独有的新绿,突如其来,辉映“红桥”校门旁钱伟长先生慈祥的笑脸,整个双福顿时也显得有些灵动可爱,如一帧被生命之色饱满了的画卷款款展开,春意随之泛滥。步入校园,这个融汇着大自然的宫殿,洋溢着别样的动静之美,承载着一种生态。目光集聚在这里,我第一次停留的车站,当时的情形还依稀可见,就是在这里,开启的那道时光之门,通向未来?? 林荫,在路旁随着我的视线洒在阳光里,沿着小道,一路播撒,留下滴滴点点的梦。在校园,如同学生一样,主色调的绿永远如阳光般耀眼,满眼的绿,染成了我们眼里的温柔,目光里的惊喜。于是,我开始了漫步春天,寻找着不同姿态的生命展现。和风穿过,阳光下,亭台阁楼间,交大学子们或遨游于书山识海,纵谈古今,笑傲未来;或呼朋唤友,相邀结伴,在运动场各处,挥舞青春,演绎色彩;交织而成了如此一幅和谐的诗画展,让我试着读懂其中梦的色彩。披着柔媚的春光,踱步诗意的校园,让微有甜味的风钻到嘴里,掠过身边,轻抚发丝,暖在心田。领悟这其中的春意,漫步在最动人的青青校园,欣赏着这个生机盎然的季节在书香满园的双福展现出的独特姿态,再然后,信游于我们身边!然而这些在我的梦里似乎有出现,原来是我的求学乐园。
环游于天宇碧空之下,暖意自知,虽一人,也乐得欣然自在。李子湖畔徘徊,日光映在清澈的湖面,水波粼粼。水影布上,心境自好,我斜倚着刚发芽的柳树,视线沿湖畔移去,碧水蓝天,一幅浑然天成的风景画落定,这是属于双福交大的诗篇。湖畔青草如翠,碧波四起。草坪上,绿毯间,枝条万千,蒙络摇缀,仿佛前世因缘牵绊的莘莘学子,今又重回,再续前缘。交错之间,星星点点若隐若现,远观而惬意,近赏而叹之。万千花色莫名由,双福交大,名副其实的花香校园,百芳争艳,以含苞欲放之姿,娇翠欲滴之态,惹得诗人眷顾,如若李太白在,世上指不定又会留下多少华章雅作。微风拂过,枝上有花瓣簌簌地摇曳,是落红之前的姿态。风住了,草木随之安静下来,把生命的舞台交给鱼水之欢。水上青莲水下延,藻荇之间,鱼虾相伴,彼此往来,玩乐于天地之间,伴着春水绿柳、莺歌燕舞的季节色彩。鹊桥上,红线牵,青春萌动的心也有了归属的彼岸,爱情绽放的瞬间,我看见幸福之门为此而开,那是个浪漫的童话世界??忽的一看,湖堤岸,青草的气势果然也十分浩哉,冬去春来,春风吹又生,一波一波,跌荡起伏,生生不息的向我们证明它的存在。想起交大色彩,更多的是别具一格的“李子湖讲坛”,给人文气息又增色几分,那声声哲思,句句箴言,随着旁边飘来的钟声,荡漾在每位学子的心涧,荡起涟漪片片,催人奋进,奔向未来。
校园荧光幕在教学楼这个平凡而特殊的平台上被点亮了,是集聚了许多精华的所在,现代化的风格与自然姿态浑然一体,这里的风景吸引着每个人的驻足流连。每一声上课铃都是启示着一段传奇的开场白,将由师生共同谱写这里的丰富多彩,或许,下一个爱因斯坦就会在这里诞生,并且阔步昂首走向未来。在这里,无论是贫穷或是富有,引人注目还是平淡无奇,都要沿着那似定未定的轨迹,在自己的空间里,完成一次生命的壮举。在这里,没有高低贵贱,每一个学子都怀抱最初的梦想,用尽全部的热情,谱出一曲生命的赞歌,在这里,我们共同见着证奇迹的发生,不只是叹服,还包括感动?? 美丽双福,魅力交大,梦幻而实在,承载我半生美梦,半生的情缘,让它随风摇曳,伴雨漂,曳着漂着,一直盘旋,直到盛开在李子湖畔?? 机电学院2012级
城市轨道交通车辆1201班 孔令锋篇三:写景散文 写景散文练习
一、阅读下面的作品。完成17~20题 浙江的感兴
我很想追怀自己在浙江的童年,却只记起了一些片段:随着母亲去一个庙里看初期的电影,去曹娥江头看潮水,随着小舅舅到河蚌头石桥边的馆子里吃馄饨,那样好吃的馄饨,后来似乎再也没有吃过。如此等等,连不起来,而且越来越模糊了。于是我怀疑自己是否配称浙江人。
这一次到杭州,住在西湖旁边,又有幸去了绍兴,看到鲁迅故居,还在咸亨酒店里喝了加饭酒,并且站在门外吃了一串油豆腐,上面涂了厚厚一层辣酱,吃着吃着,心里感到不管配不配,我是喜欢这乡土的。这里主要的色泽是黑与白,黑的瓦顶,白的粉墙,冲洗得发白的石板路,连木柱子也是黑的,严谨、素净。然而空间是庞大的,人有足够的地方可以移动,物件也是厚实可靠的,像那件大大的厨房里的那口大大的腌菜缸。在朴质的生活里有温厚的人情,正如那三味书屋里,既有严厉老师的戒尺,又有那顽皮学童的小小乐园,在门前的石板路下则是潺潺的流水。水是浙江灵秀所在,是音乐,是想象力。
在鲁迅的艺术素描里不是也有这样的黑泥、白石和绿水的配合么?多么朴质,又弥漫着多大的温情!你看他用笔何等经济,总是短短几句话就勾画出一个实实在在的人生处境,而同时他又总是把这处境放在一片抒情的气氛之内。他是最严格的,又是最温情的,这就使得他最平常的叙述也带有余音,富有感染力——他的闰土成了我们一切人记忆中的童年好友,他的乌篷船成为我们每个人梦里的航船,他的忧郁、愤怒和向往也成为几代读者难以排遣的感情。看着绍兴的街道、店铺和水乡景色,我以为我对这位大作家多一点了解了。
回到杭州,又是另一番景色。1981年我第一次来,忙于游览名胜,但也抽时间陪一位老友去追寻他年少时代的踪迹。走了一个旧的市区,像是有一家过去很有名的布鞋店,那里依然卖着素净而又雅致的黑面白底的舒服鞋。接着进入一家咸肉店,面前时一条长长的洗得白白的木柜台,上面摆着十几块干干净净的咸肉,随你挑选。这铺子的旧式建筑有高的屋顶,店堂里空空荡荡的,没有现代肉店那种血淋淋的屠场味道,人们从容选肉。大刀切下去,一段醇厚的咸肉香随之而起。
这次重来,我很想再出去看看那些犹有南宋遗风的街道和店铺,却始终不得空儿,只在汽车里匆匆看了一下中心区的主要街道。在我游历过的城市里,我总觉得杭州是最富于中国人情味的,即使车站旁边的闹市也闹而不乱,人行道上人来人往却不拥挤,同时有一些老铺子老字号还以传统的礼貌待客。杭州难分市区与郊外,环湖的大道既是闹市,又因西湖在旁而似乎把红尘洗涤了。任何风尘仆仆的远来人也是一见湖光白色而顿时感到清爽。
在阳光下,西湖是明媚的,但更多的时候显得清幽,这次因为就住在湖岸上,朝朝夕夕散步湖畔,总是把湖的各种面容看了一个真切,清晨薄雾下,黄昏夕照里,湖的表情是不同的,沉沉夜色下则只见远岸的灯火荡漾在黑黑的湖水里。千变万化,没有太浓太艳的时候,而是素抹淡妆,以天然而不是人工胜。
在湖岸散步的时候,抬起头来,看到了环湖的群山在天边耸起,也是淡淡的那抹青色。然而它们都引人遐想,给了西湖以厚度和重量。没有人能把西湖看得轻飘飘的,它是有性格的,从而我也看到了浙江的另一面:水固然使它灵秀,山却给予它骨气。(取材于王佐良的同名散文)
17.下列对文章内容的理解,不正确的两项是(4分)
a.饮食在作者关于故乡的感兴中占有重要地位,根源于作者无法追怀的童年。b.作者书写的是对故乡的追忆和游历,感物寄兴,表达了对浙江性格的体悟。c.作者插叙初次游览杭州的经过,揭示了这座城市日常生活中的传统特征。d.“水”既是浙江灵秀风景的精髓,也是本文组织结构展开叙述的核心线索。e.文章勾勒出一副融汇了自然山水、风土人情、历史传承等因素的江南图景。18.文中说:“看着绍兴的街道、店铺和水乡景色,我以为我对这位大作多一点了解了。”结合原文,回答下面的问题。(7分)
①作者从鲁迅的故乡环境中看出了哪些特色?(3分)
②作者对鲁迅又多了那些了解?(4分)
19.作者从湖光山色中感受到西湖的哪些特点?(4分)
20.有评论者曾用“一切景语皆情语”来概括本文带给读者的艺术感受。请谈谈你对“一切景语皆情语”的理解,并结合本文进行具体阐述。(不少于200字)(12分)
二、阅读下面的文字,完成11~14题。樱桃 黄裳
①富春江沿岸的几座县城,富阳、桐庐和上游的白沙(建德),几乎没有例外都有一条沿江的长街。主要的商业店铺就集中在这里。一些行政机关和民居大抵都坐落在长街后面。有的江岸连山,没有多少发展余地,新兴的建筑只能向长街侧边扩展,有时还免不了要上山。这一格局,恐怕是一切沿江城市的通例。②桐庐的街,从公路车站开始,一直向东伸展开去,迤逦行来,约有二三里远近。从八十年代新建的百货公司大楼、电影院,到五十年代以来陆续修建的商店、机关,还有更早的、三五十年、百把年前留下的老屋,杂然并陈地对峙在长街的两侧。这些时代脚步留下的痕迹,它们的新旧比例、建筑规模与风貌的对比,说明本来是迂缓前进的步伐显然是一天天加快了,尤其近两三年来是如此。前年到这里来时还没有看到踪影的电影院,就是披着八十年代的新装新出现的“娇客”。从簇拥在门前广告栏边人群的脸上,可以看到兴奋、专注的神色。他们中间有小孩子,也有中年人;有城镇居民,也有进城来挑着担子的农村男女。
③这样一个中小县城居民的文娱生活,竟是出人意外的丰富。两三年前在山上的大会堂里,我看到过金华婺剧团演出的广告;现在是浙江绍剧团在那里上演《火焰山》,是孙悟空三借芭蕉扇的故事。票价是三角、四角、五角。好像比婺剧稍高一些。此外,桐庐越剧团在上演《啼笑因缘》,票价是一角(童票)到三角。一家旅馆“桐江饭店”里还开设了评话人的书场,长街上新增设了旅游局的宣传栏。这个局也是最近才出现的,就在南面长街尽头的城隍庙旧址里,门前有一棵几百年树龄的老樟树。城隍庙不在城市中心,竟被挤到边远的角落,无疑也说明了这个依江傍山的山城的特色。桐庐三个著名的旅游点是桐君山、钓台和新发现的“瑶琳仙境”。这个古老的地下迷宫几年来吸引了成千上万的旅游者,就在我们来到桐庐的当天,听说就接待了五千名游人。这可不是一个小数字。对比之下,前两处就要冷落得多,不过我觉得论山水之美和历史气息,还是这两处有更多的吸引力。④到桐庐的当天下午,我们踱过长街,来到“渔梁渡口”,乘渡船到了桐君山下,接着又登了山。这山,比起两年前初访时,也已发生了很大的变化。登山的石级铺好了,桐君祠也正在重新整修。两三位上了年纪的木工师傅正在大殿里细心地雕刻着镂空的“雀替①”,殿内一角堆着樟木的板材,散发出淡淡的香味。这些装在外檐梁柱尽头的纯装饰性构件,被木工灵巧的双手雕成了镂空的人物亭台花样,有几只已经加上了金碧斑斓的重彩,②繁缛极了也美丽极了。殿中的桐君像还是白垩的,两侧悬着一副新雕成的抱柱对联,是 从山东来的老书法家孟庆甲的楷书。这可能是一副原曾有过的旧联: 大药几时成,漫拨炉中丹火。先生何处去,试问松下仙童。
⑤桐君,是古代一位采药的老人,住在山上。药,总是采了来给人们服用的,所以老百姓记得他。不过他却不大喜欢回答人们的问讯,终于连名字也没有留下。不知从什么时候开始,他在传说中却变成了一位道士,像老君那样的“仙人”了。人们还指给我看他日常静坐在树荫下的桐树。这树就在祠后的山崖旁边。据说那株古桐早已枯死,现在的桐树是从原来的树根上生发出来的,亭亭地也已有了十多丈了。
⑥等我们走下山来,渡过江去,重新踏上长街,已是旁晚时分了。街上的摊贩早已散去,只剩下一位老年农妇还坐在路边的石级上等顾客,她身边放着一只编织精巧的半旧竹篮,手里拿着一杆小秤。走近去时,我惊喜地发现篮里盛着一颗颗晶莹如珍珠的樱桃。真的已经很久没有吃到樱桃了,这种果子在城市的水果店里是很难得看见的,它的产量少,时令短,又经不起久藏,难怪不易发现它的踪迹。它似乎只出现于词人的笔下,“樱桃落尽纯归去”引来了李后主的叹息;“红了樱桃,绿了芭蕉”也是作为“流光容易把人抛”的论据提出来的。词人好像无例外地一致惋惜春光的短暂,千方百计地想留它下来,看见檐外蛛网上的落花瓣,敏感地发现蜘蛛竟也是自己的同志,也在进行无效的挽留春光的努力。在他们看来,樱桃的出现,简直是春去的信号。其实又何必如此呢?晚春以后紧接着就是初夏,这才是更为丰富、坚实、健旺、充满了生机的季节,也是人类努力工作的季节。
⑦齐白石为荣宝斋画过一幅诗笺,一只高脚水晶盘里,满满盛着鲜红的樱桃,每只晶圆的颗粒上都缀着一根细柄。真是一片火红,饱满地孕育着势将迸裂喷发的生命的力。老画家给了樱桃崭新的解释,在他看来这应该是象征着未来更大更多收获的信息。不能不佩服齐白石的见识和魄力,他的笔一下子就扫尽了多少年来围绕了樱桃凝聚着的悲叹、哀愁的气氛。他在画幅上角题词是“女儿口色”,一下子竟从樱桃联想到女孩子的朱唇上去了。
⑧老太太篮里的樱桃,并不全是红的,有些还带着浅绿嫩黄的奶白色,也许是品种不同,或尚未完全成熟。不管这些,我们买了一大捧,一面走一面吃,有的还带着微酸,甜味也是淡淡的。就这样边走边吃,再走近那棵古老的香樟时竟自全部吃完了。一九八二年五月十七日(选自黄裳《过去的足迹》)
【注】①雀替:中国传统建筑中横梁与立柱相交处的托座。②白垩:石灰岩的一种,白色,可用作粉刷材料。这里指用白垩粉刷塑像,为上彩做准备。11.根据②~⑤段文字,回答下列问题。(6分)
(1)②③两段写了“近两三年”桐庐当地的变化,请概括这些变化。
(2)从④⑤两段看,桐君山的历史气息体现在那些方面?请加以概括。12.第⑥段画线句子在文中有什么作用?(4分)13.文章以“樱桃”为题,但后三段才集中写“樱桃”,这样安排的原因是什么?(6分)14.第⑦段称赞齐白石的“见识与魄力”,其实,作者当时根据自己对社会发展变化的观察与思考完成的这篇文章,同样显示了他的“见识与魄力”。请结合文本,从两个方面谈谈作者的“见识与魄力”。(8分)..