常用宣纸的尺寸（范文）

第一篇：常用宣纸的尺寸（范文）

常用宣纸的尺寸

在购买宣纸的时候，一般是以纸的长度来命名的。如店员会问你：“你要买生宣还是熟宣？你要买四尺？六尺？或是3尺的？

目前用量最多的宣纸是四尺宣（生宣）。一张四尺宣纸也称四尺整纸 它的长是：136厘米（约4尺），宽：68厘米（约2尺），计算面积是约：4尺×2尺=8平方尺。

国画、书法作品价格往往是以面积计算的（即平方尺），如：这个画家的作品多少钱一尺？就是问作品每平方尺多少价格。

下面就是一些常用的宣纸尺寸（单位：厘米）：

常用三尺宣纸的裁法和尺寸： 三尺全开：100×55（标准三尺）

大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）三尺加长：136×50 三尺横批：100×55（标准三尺）

三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变，又叫三尺对开、三尺开二）

四尺全开：138×69（标准四尺）四尺横批：138×69（标准四尺）

四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2又叫四尺对开、四尺开二；）

四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变；又叫四尺对开、四尺开

二、由于其长、宽都是二尺，所以有叫做二尺斗方）

四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变；又叫四尺开三）四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2；又叫四尺开六）四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2；又叫四尺开四）四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2；又叫四尺开八、四尺斗方）

（一张四尺纸分割成几张相同尺寸的纸叫法为：二张则称四尺对开，正方形称四尺斗方等等）常用五尺宣纸的裁法和尺寸： 五尺全开：153×84（标准五尺）五尺横批：153×84（标准五尺）

五尺单条：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）五尺对联：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）五尺斗方：77×84（标准五尺宣纸长度1／2，宽度不变）常用六尺宣纸的裁法和尺寸：

六尺全开：180×97（标准六尺；又叫六尺整张）六尺三开：60×97（标准六尺宣纸长度1／3，宽度不变）六尺对联：180×49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1／2）

六尺斗方：90×97（标准六尺宣纸长度1／2，宽度不变；又叫六尺对开）六尺开四：97 x 45 六尺开六：97 x 30 六尺开八：48 x 45 常用七尺宣纸的裁法和尺寸： 七尺全开：238×129（标准七尺）常用八尺宣纸的裁法和尺寸： 八尺全开：248×129（标准八尺）八尺屏：234×53 八尺斗方：124×124 常用一丈二尺宣纸的裁法和尺寸： 一丈二尺：367×144（又叫丈二匹）大一丈二斗方：180×142 小一丈二：360×96

常用一丈六尺宣纸的裁法和尺寸： 一丈六尺：503×193 常用一丈八尺宣纸的裁法和尺寸： 一丈八尺：600×248

宣纸的特殊尺寸及规格：

手卷：书法、国画中横幅的一种体式，以能握在手中顺序展开阅览得名。又称长卷，最长有一百多米，如“千里江山图”。也称横卷。

手卷较短的一般有8、9米长，唱的能达到20米以上。手卷的高度一般在30-50厘米之间。

手卷的尺寸：0.35×6米 0.35×20米 0.35×50米

0.53×20米 0.53×40米。

手卷也有生宣、熟宣之分

附录：

中国字画论尺卖大中小这里的说的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格有关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样计算了。

宣纸尺寸图示：

用photoshop把照片转为白描图

打开图片——ctrl+a——ctrl+c——ctrl+n点“好”——ctrl+v——“图像”——“调整”——“去色”——“复制图层”——“图像”“调整”——“反相”——“图层”——“图层样式”——“混合选项”（调整混合模式为“颜色减淡”）——“滤镜”——“其他”——“最小值”（滤镜设值为1）

第二篇：宣纸尺寸对照表及书法创作常用知识

中国宣纸尺寸对照表

书画尺寸对照与换算 自古以来在中国书画的市场交易中，一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。

以下单位为厘米

三尺全开：100 x 55 三尺单条：100 x 27 三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27

三尺斗方：55 x 50

四尺全开：138 x 69 四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46 四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34

四尺八开：35 x 34

五尺全开：153 x 84 五尺单条：153 x 42 五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42

五尺斗方：84 x 77

六尺全开：180 x 97 六尺三开：97 x 60 六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90?

七尺全开：238 x 129

八尺全开：248 x 129 八 尺 屏：234 x 53

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

书画尺寸对照表 : 宣纸规格 八尺 六尺 五尺 四尺 三尺 对应面积(平方尺)26 16 11 8 5 应规格（cm）120x240 95x180 84x148 68x136 55x100

厘米与平方尺换算公式 :（长cm X 宽cm）X 0.0009 =平方尺

书法作品格式简介

1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方)之体裁，称之。5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品

常用落款用词

一、称谓

⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；

⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)； ⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；

⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词

⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿； ⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。

四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要

⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；

⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；

⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月； ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；

⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；

⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月； ⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；

⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；

⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；

⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；

⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；

⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

书法作品格式详解

⒈斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开

中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅

正、惠存，清赏等字样。

⒍对联

对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面

这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写

数行小字，与正文相映成趣。

(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

第三篇：宣纸营销员理论考试题

《宣纸营销员》职业技能鉴定理论考试题

考号：得分：

一、销售情景评判（共40分）

去年夏天老王到大型文具市场看宣纸。当他逛到了宣纸店铺时，却没有看到一个导购员在场，正在纳闷。导购员是否在施“空城计”？突然从店铺里间闪出一位女导购员，当时吓了老王一跳。待定过神后老王问她为什么不在外面，她说她正在洗拖把，听到有脚步声便出来看看。当老王正着纳闷时，导购员对老王说：“你是要买宣纸吗？”老王答道“我先看看。”“那好，你自己看看吧。”导购员说完又进了里间，老王看了一会，看到一刀特种净皮不错便问：“小姐，这款XX宣纸怎么卖啊？”，这时导购员懒洋洋的走出来说：“上面有价格，自己看吧。”这时导购员的手机响了，于是导购员只顾接听手机了。而老王只能又去仔细看了一下价格，上面标价是108元，这时老王又问：“小姐，能便宜点吗，太贵了！”导购员关了手机不耐烦地说：“我们都是明码标价，不还价。”老王这时很生气，就对导购员说：“小姐，你态度能不能好点。”导购员立即答道：“你问的我都回答了，态度有什么不好了，买就买，不买就算。”老王气愤地走了。

上述销售情景中，销售人员言行存在诸多不当之处，请指出至少8处错误并加以修正，每处5分，满分40分。

二、营销策划书（共60分）

撰写一份宣纸推广活动策划书。

要求：策划主题明确，策划活动目的表述准确，活动对象明确，活动场所明确，活动时间明确，活动内容具有创新性和可行性，活动计划详细有效，活动控制措施可行，费用预算具体、合理。1

第四篇：应该如何鉴定宣纸

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怎样辨别宣纸和书画纸（转）仔细看看吧 有好处的

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宣纸与书画纸，虽有相同之处，但二者之间存在本质的区别，主要以下四个方面：

一、原料成份的不同

宣纸的原料结构是青檀皮和燎草（青檀皮属长纤维，稻草属短纤维），这种原料配比已沿袭了近千年，至今也不曾改变。而书画纸的原料不讲究长短纤维的搭配，取的原料有龙须草、构树皮、竹子等等。

二、制作工艺的不同

宣纸的制作过程分两个阶段：原料制作和纸张制作。原料生产的特点在于：生产周期特长，檀皮和稻草要用山泉水浸泡，经浸渍、蒸煮、拣选、摊晒等加上日晒雨淋露炼漂白等自然天成之功，利用自然之功剔除原料中的蛋白质、淀粉等有机成分，使其不受大自然的变化而变化，真正达到天、地、人和一的境界与效果，仅此一项就需要８－１０个月。可以说，宣纸的独特，就在于它的原料独特。第二阶段是纸张的制作工艺，自人类有了植物纤维造纸以来，一直保持着竹帘过滤抄捞法进行捞纸；用火墙烘烤、人工揭贴的烘干发晒纸，检验时逐张逐

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张目测手检。在制作超大规格的宣纸时，其场面蔚为壮观。而书画纸则简单多了，首先是选料简单，而后在制造时的时间短，只有两三天时间，其中的强化漂白使纸中仍含有大量的有机成分，根本经不住岁月的长期考验。

三、使用效果的不同:

宣纸外观很平常，但它具有丰富的内涵。具有润墨性强、遇湿遇潮不变形、抗蛀性强、保存寿命长等特点；而书画纸就很难达到这一效果。宣纸主要体现在无论是重写还是轻描，都能显示清晰的层次，几笔相交，均留笔痕，笔痕交叉处，浓淡有致，能充分展示画的意境，产生出作品的立体效果。浓墨乌而鲜艳，淡墨淡而不灰。不仅如此，宣纸在着墨后，由于自身的青檀皮纤维分布均匀，不含杂质，从而不变形、不起拱、不起翘，具有稳定性。宣纸的耐久性也是由自身的原材料在加工过程中所决定的。原因是原材料经过反复的石灰浸渍、蒸煮和长时期的日光雨露漂白后，化学反应趋于稳定，容易产生质变和虫蛀的木质素已荡然无存。青檀皮的坚韧纤维使得纸张坚固而耐久，现保存完好的历代书画艺术珍品、古籍、文献、印谱，历千年而不腐，就是宣纸“纸寿千年”最好的证明。书画纸，只是一种具有润墨特性的普通纸张，是无法达不到上述效果的。

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四、保存时间的不同：一般的书画纸原料在农民的农闲之际，将其当作一项副业，售给造纸厂换取经济收入。造纸厂家将有些原料制成纯干浆板，再售到各地，用来制造书画纸或文化用纸。这些原料通过破碎、打浆、漂白、烘干等工序，机器流水作业，只需二到三天时间。因其工艺简单并经过强化处理，杂细胞、杂物质含量多，所以有的纸发脆。由于有的原料性质较柔软，被制作成浆板后，只要用水浸泡，会很快溶解。书画纸厂家购回浆板后，由浆板浸泡成糊状，用打浆机将其打匀，即可入槽抄捞。同样，由浆板制成书画纸，也只需几天时间。至于书画纸的润墨性能，则完全在于其自身的易溶特性。和宣纸相比，书画纸的润墨形式表现为：不规则、不匀称，表现不出层次，只是一味地渗透。初学书画者用来练书法较多，如用来练习绘画，就不够理想，纸的特性限制了使用者的构思及想象力。最重要的一点，在纸的抗老化及耐久方面，同宣纸的“墨韵千秋”相比，书画纸无法望其项背，它的保存寿命只在数十年间，如保管不当，甚至更短的时间就会褪色、虫蛀。一些客户反映，他们在八十年代中期用书画纸创作的作品，现已经面目全非，褪色严重，周边遭虫蛀，墨色亦已发灰。他们因为当初

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贪图便宜或缺乏辨别能力，没有购买到真正的宣纸，才导致如今的后果。

那么，在没有仪器的情况下，如何识别宣纸和书画纸呢？一是肉眼分辨法：拿起纸，对着光亮透视，你会发现，纸面上密布着云朵，云朵上有一些丝状物，这些丝状物，就是檀皮纤维；还能发现燎草的筋丝（一张纸上总能有８到１０条）。而龙须草制作的书画纸上不仅没有，相对而言，它表现得过于洁白。二是着墨法，用笔把较淡、淡、较浓、浓的四种墨痕描于纸同一处，观察纸的受墨效果。如果是宣纸，它能清晰地显示笔痕与层次，而书画纸，在笔痕交叠处显得模糊。尤其吸附重、浓的墨汁后，纸张由于纤维度差，会因难以承受而断裂。所以，人们在鉴别纸张时一定要慎重，不要单凭销售商的片面之词而随便购买，必须在掌握以上基本的鉴别方法后谨慎选购。另外还需根据自己的创作风格、练习特点选购适合自己的载体。

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第五篇：宣纸的解释及造句

宣纸拼音

【注音】： xuan zhi

宣纸解释

【意思】：安徽宣城、泾县出产的一种高级纸张，用于写毛笔字和画国画。质地绵软坚韧，不容易破裂和被虫蛀，吸墨均匀，适于长期存放。

宣纸造句：

1、通常需要使用特殊的墨水和颜料在宣纸上才能画出中国画。

2、我先轻轻地在宣纸上画下了一颗宝石的形状，再拿起剪刀小心翼翼得剪了起来。

3、随后，温总理走到书桌旁，挥毫泼墨，在宣纸上写下四个苍劲有力的汉字：“中印友好”。

4、它是一层具有与宣纸相似特性的白色半透明薄膜。

5、这里使用的宣纸百分之六十是南方制造的。

6、还能在古籍宣纸上影印出彩色人物山水画。

7、妈妈告诉我做风筝必须用宣纸，我心想为什么必须用宣纸呢？

8、我来到爷爷的房间，找爷爷要一张宣纸。

9、本文分析了霉菌在宣纸表面的吸附特性，并选择采用激光干式清洗的方法进行清洗试验。

10、黄纸（包括深黄）与白纸均提供了较高的远视力，而深绿、中绿纸张以及宣纸均明显降低了远视力。

11、中国画主要的作画工具是毛笔、墨和宣纸，当然随着发展，也出现了一些新型材料。

12、好的书法艺术是书写人的文化艺术修养，高超的书法技巧和宣纸、毛笔、中国墨的完美结合。

13、色彩在画布上如在中国生宣纸上一样“融化”，然后在干湿的把握中，渲染，勾勒，滴溅。

14、它的质地变得如宣纸一般，宜于在上面泼墨作画，勾描，渲染。

15、宣纸建模和水墨运移机理建模是水墨画仿真研究中的关键问题。

16、通过对不同条件下干燥方法对宣纸形变影响的研究，对纸张变形的原因进行了探讨。

17、并提出了宣纸稻草制浆的技术，进一步改进传统工艺，走可持续发展的道路。

18、宣纸以及高、中等饱和度绿纸的舒适度低。

19、证书由绫和宣纸做成，是传统工艺和现代印刷的完整结合。

20、并且还能控制致密度、吸水性以及纸纹理以模拟各式各样的宣纸。

21、宣纸是我国独特的纸制品。

22、茶成为绘画的材料，它慢慢地渗透进宣纸中，形成了各种各样的印迹。

23、或许，结局早已注定，偌大的宣纸早已铺就，只待上天的如椽大笔轻轻一挥，所有的一切就可以结束。

24、针对水墨在宣纸上扩散后会出现较明显的具有自相似特性的轮廓线这一特点，提出一种仿真中国水墨画扩散边界的实现方法。

25、常用的设计材料如宣纸、大理石、木竹藤、纺织物等的巧妙结合、搭配，给人们的生活增添了无穷的兴趣。

26、宣纸，中国墨水，玩具火车，钢铁支架，无线传输系统。

27、此画使用丙烯树脂、水粉、服饰涂料等多种颜料画在宣纸上。

28、材料是宣纸，渲染中国画所用的矿物颜料。

29、清代，宣纸作为主要书写材料，其产地扩大，名目众多。

30、在蔡伦造纸的基础上，中国造纸术不断进步，最驰名的莫过于「宣纸」。