彼岸花杂文随笔

第一篇：彼岸花杂文随笔

情人，一直是我不喜欢的字眼，也是我一直比较排斥的身份，然而在教师队伍中我却始终像一个情人。情人，不像妻子那样光明正大，也不像妾那样名正言顺，或许偶尔光鲜亮丽，但终究不被认可的存在着。

妻子，也许不是丈夫的最爱，甚至他是不爱她的，而他们有父母之命，媒妁之言，亲友的祝福，婚书的证明。于是，可以没有感情，只为义务，长久以来，渐渐的，没有爱，只为情，一份似亲情般淡而难以割舍的情。维系着一种关系，一种如左手牵右手般没有感觉却不愿也不能分离的情。

学校编制内的教师就是妻子，也许她的理想不是教书，她也不爱这份职业，但是因为某种机缘巧合，她成了它的妻，于是努力地学习为人妻的技巧，尽人妻的职责，有些妻在这种适应中营造出一个和谐的家，自己也成为身兼丈夫的妻子、妾、情人于一身的幸福女人。有些虽然进入学校，可她始终不喜欢自己的丈夫（学校），就产生了失败的婚姻，也孕育出教师队伍的庸才。而另一种女人，可能她本身的理想就是老师，刚好又入了学校的门，她们会成为这个行业的精英，因为她们是因为爱情走入婚姻，自己所爱的人又选择了自己，幸福的婚姻孕育出优秀的人才。名校就是优秀的丈夫，精英就是幸福的妻子，培育的英才就是爱情的结晶。

因为有不幸的婚姻，丈夫不理想的妻子，于是就有了妾，一个个补课班就如妾一样，虽然不那么名正言顺，但也渐渐的被社会认可了，努力的做好自己，希望超越“妻子，”可是她也不得不恪守礼仪和本分，只能尽力做得比妻子好，却不敢想去取代她的位置。也许因了她的特殊身份，不敢如妻子那样理直气壮，既要揣测丈夫的心意，又要顾忌不被妻子所不容，所以既想创造自己独立的风格，又不敢超越自己的本分。既想努力争取属于自己的恩宠，又不敢逾越妾的权限，妾，似乎也是婚姻中一种尴尬的身份！

妻子和妾都不能满足丈夫的需要，于是就有了情人！男人不用给她名分，她亦不想索求，她也一早就明白自己在这个男人身边的身份，因为对他的爱或需要，明知他有妻有妾，明知他永远不可能娶她，也许因为爱而不舍，不忍离开他。即使没有名分，受人非议，依然信念不衰。她不嫉妒、不怨恨，只是尽自己所能，展示最美好的一面给他。各种私人的补课班就如情人般，孩子在学校学不会，对大型补课班不满意的，于是就到小型补课班，因为它们不像学校有太多的制度、太严的时间性，还可以提出自己的任何要求，它们如情人一样没有权利只有义务，这样的需求关系是不是挺好？可谁能理解情人的心酸？若有可能，谁不想做丈夫身边那个身兼妻子、妾、情人于一身的幸福女人？

理想，无论何时都是美好的，现实，往往却是理想中的那朵彼岸花！

第二篇：彼岸花开开彼岸 奈何桥前可奈何杂文随笔

九月，我生日的月份。打包自己的心去流浪，试着向阳光温暖的地方靠近，想用一世欢颜，倾谢心中全部疼痛，只因~我想快乐地迎接太阳花开的日子，找到那个曾经丢失掉的笑靥如花容颜，寻找生命中艳阳天的出现。

我从不在你们面前表现多难过，从不在我妈面前告诉她我的日子有多难熬，只因我想把我那可怜的自尊保护起来，在那个满身鲜血的深夜，在那个我控制不了场面的日子，我多想有一个人带我离开这里，永远不再去触碰和想起这个夜晚，如果可以，我应该忘了，我是谁。

突然想起，十年前妈妈离开我的那段日子，只因上一辈的错误我却为此买单，我想起外婆那含辛茹苦拉扯我长大的日子，想起半夜十一点因为一句顶撞不让我进门的日子，所以从那以后，我学会忍耐，忍耐应该忍耐和不应该忍耐的，即使心疼的滴血，我也得低头。

不去反抗，不去理论，因为我害怕那种无家可归、无人照料、无枝可依的日子，习惯别人叫我怎样生活的模式，习惯对别人道歉，习惯于看别人的喜怒哀乐做事，这种习惯我一直不曾反思地做了十年。

当自己被伤得体无完肤的日子，我突然间看到自己这些年过的懦弱日子有多可悲，我不过想好好生活，仅此而已，为什么你就不能放我一条生路？妈妈是我的，怎会不心疼她、不考虑她？只是我很想、太想过那种属于自己的日子了，所以，我，注定会放弃很多。

总有一天，我会让家人看到我幸福的日子，让外婆如愿以偿，让妈妈的安排落空，这条路再难，我也得走下去！所以离开，是无赖的选择，只是突然想念：那个熟悉的陌生人。

九月的那一天，“生日快乐”---我会对自己说。欢笑背后肿涨的双眼，就当是岁月涂下的绚丽的眼影，肆意地张扬、微笑着，从容微笑、淡然分离。

第三篇：《彼岸花》观后感

《彼岸花》观后感

《彼岸花》观后感1

电影源于生活却又高于生活，小津第一部彩色电影，胶片的质感更加彰显了他的电影镜头美学，可是看完又觉得这末免太华丽太精致了，精致得有点不真实。

我在想过个二三十年，我们终究要经历这部电影中几位父亲们的烦恼，也许我们也会很难抉择，那时候再来看这部电影，感受或许会更深吧！

可就目前而言，就像我第一次看秋刀鱼之味一样，站在孩子的角度来看我总是会想起一句话“父母总是以爱的名义绑架孩子的意愿”。这样说到底对不对呢？我也不知道。

有一天我们也会为人父母，也许我们也会做像电影中的父亲一样的选择，唉。

《彼岸花》观后感2

记得他当年接受不了有声电影，很有意思的一个老人，他镜头里的人都在自己的世界生活，不关心政治，上学的时候学校拉片就很喜欢他的电影，说不上来的感觉。

看他的《我出生了但》会很难过，简简单单却让人想哭。

《彼岸花》观后感3

《彼岸花》是小津电影中唯一一部我用了快进的电影，

中间有个片段，一个戴眼镜的中年妇女，不停地在叽叽喳喳，

样子十分讨人厌。

看小津的电影，不要过多研究题目与内容的关系，

就像《秋刀鱼之味》一样，你断然不要以为他在跟你讲美食。

《彼岸花》亦如是。

好友嫁女，周吉缺席，因为他的女儿跟人私奔了；

平山也是苦恼缠身，因为他的女儿执意要嫁给自己心爱的人，

而他是执意反对的，甚至以“不参加婚礼”为要挟。

生活不总是如人意的，

他最终选择了妥协，

也许是拗不过现实，

也许是释怀了。

《彼岸花》观后感4

小津的作品也是非常生活化的。讲述一个父亲如何摒除掉父母之命的传统习惯让女儿自由安排自己的婚姻大事，从刚开始的不了解到最后的宽容直至微笑赞同，过程艰险但是结局美好。小津似乎特别喜欢长镜头的运用还有场景的对称。在人物方面还是坚持一贯的正面拍摄和低角度拍摄，将人物形象表现地十分高大，这说明了导演对于演员一种态度。悲伤的表情和扭曲的表情从来不会展现给观众，而是用手一遮或者是侧面表现。小津的风格依旧。还发现一个特点就是他特别喜欢用长镜头表现火车或者火车站。或许小津喜欢远行，喜欢出游，这个就不得而知了。

《彼岸花》观后感5

“稍早两年，小津拍了第一部彩色片《彼岸花》。当时日本风行的事亮丽的美国伊士曼彩色，小津不用，却用了朴素的系的爱克发（Agfa）彩色。

于是小津发现爱克发的红色，爱上爱克发红，此后到他去世前排的五部彩色片，几乎是极简主义没有色彩的'色彩李，红色小道具处处可见。爱克发红，因为含蓄，所以明艳。

一种我最喜欢的艳。明智，英气，现代感。而我有幸获赠一只爱克发红的茶杯，它曾经出现在《彼岸花》片中，像是随意放在桌上的。此杯由于小津特别钟爱，便请烧杯人北川氏又制作了一批作为其母丧礼后回赠友朋们的谢仪。一九六二年的春天吧，那时候。”

《彼岸花》观后感6

《彼岸花》是小津电影中唯一一部我用了快进的电影，中间有个片段，一个戴眼镜的中年妇女，不停地在叽叽喳喳，样子十分讨人厌。

看小津的电影，不要过多研究题目与内容的关系，就像《秋刀鱼之味》一样，你断然不要以为他在跟你讲美食。《彼岸花》亦如是。

好友嫁女，周吉缺席，因为他的女儿跟人私奔了；平山也是苦恼缠身，因为他的女儿执意要嫁给自己心爱的人，而他是执意反对的，甚至以“不参加婚礼”为要挟。

生活不总是如人意的，他最终选择了妥协，也许是拗不过现实，也许是释怀了。

第四篇：彼岸花诗

彼岸花诗

彼岸花诗

1．彼岸花开开彼岸，花开叶落永不见。

因果注定一生死，三生石上前生缘。

花叶生生两相错，奈何桥上等千年。

孟婆一碗汤入腹，三途河畔忘情难。

2．彼岸有花现彼岸，花与叶间了无缘。

忘川一河波幽淡，彼与岸间即天堑。

火照之路人漫漫，前生今世因果散。

愿殇心殇情亦殇。

花叶飘零不再见。

3．黄泉照彼岸，花开一千年。

情不为因果，叶落又千年，4．

彼岸花，前世的悲哀。

奈何桥，今生的纽带。

如血，似火，在悲哀中起舞。

遗落，淡忘，在绝望中重生。

迷茫，看见了前方的火红一片。

遗失，瞥见了身边的奈何桥。

迷茫，绝望，遗落，重生。

我们就这样走着，有生命的流失，有时间的消逝，走着走着，才发觉已到尽头，或灵魂化作那火红中的一片，或遗失了今生的一切，重生。

摘下一朵彼岸花，喝下一碗孟婆汤。

黑暗的人间，或远离，或重返。

彼岸花，彼岸啊，可望而不可及，是多么悲哀

奈何桥，奈何么，再不舍也得遗落，是多么无奈。

蹲下身，抚摸那彼岸花，侧过头，观察那奈何桥。

前世，今生，悲哀而绝望的世界，是留恋？是丢弃？

凝望这世间的黑暗，留下一滴冰冷的泪，或牵着一丝不舍的情。

这一切，只能由我们自己选择，或者，不能由自己去选择„„

5．传说，有一种花叫彼岸花。

是前生的回忆；，亦是来时的见证。

走在奈何桥上，幽幽的古灯，破旧的铜镜。

她与他的过去，早已刻在三生石上。

花妖曼珠，叶妖沙华，最终永世不得相见。

那么，他们呢？

喝下一碗孟婆汤，眼前的一切烟消云散。

黄泉的路上，如血的花朵在绽放。

彼岸花香，唤醒了曾经的记忆。

脑海中，迷糊的身影，孤星划过。

合起双手，闭上双眼，一起回到从前。

当做没改变，三途河畔前，回首间，花叶无言。

6．彼岸之花

雨露湿青苔，犹有紫陌开。

层层石阶上，玉人不曾来。

我思明月在，明月隐雾霭。

抬首望斜径，忘情穿越来。

我情系彼岸，万物入襟怀。

花叶永不见，生错两世开。

碧落虚无念，三途隔天隘。

花碎葬火砺，伴叶

入情怀。

清幽地，望成空，念念玉人不曾听。

隐隐离歌，雨落倾城，花落飞舞染清空，漫漫嫣红蚀路丛。

似见得，龙爪花开，三途忘川现南城。

独上高楼听雨声，举杯邀影念旧情。

酩酊大醉拍铜钟，寥落江湖泪满瞳。

也想从容，难再从容，缘起梦里守孤城，无限芳华避众生，如此矫情！

7．彼岸，永远的对面„„

忘川，前世的牵绊„„

花开，似血的梦幻，复开始不可企及的缠绵。

叶落，永远的奢盼，轮回世世最残忍的惘然。

为何，永世的期盼，却只能换来遥远的彼岸。

前世今生，我与你永远遥不可及的彼岸。

水月镜花，只回想曾经刻骨铭心的爱恋。

黄泉之上，漠然注视着来去匆匆的魂魄。

泪梦红尘，终究抵不过时光无逆的荏苒。

时光可以令一切化为飞烟，泯灭众生不过谈笑之间。

生命的火焰在一点点熄灭，天地万物不及你我浅谈。

花开了，叶落了，心静了，爱你，无怨。

铭记着，思念着，回忆着，恋你，永远。

彼岸花，情伤花，忘情花，绝望，满天。

忘记吗，再来吗，绝情吗，起航，彼岸。

世世轮回，我们注定了悲剧。

声声叹息，花落忘川情彼岸。

放逐记忆，一切都早已远去。

轮回开始，只见最后的结局。

荏苒，从指边流逝。

爱恋，在心中寂灭。

不存痕迹，彼岸，永远的距离。

不可企及，再现，曾经的落寞。

无法违逆。

8．彼岸花，地狱花。

我们在彼岸花面前许诺，你若不离、我便不弃。

可是花谢之后，诺言，似风一般。

唯我独在。

9．彼岸花开开彼岸，断肠草愁愁断肠。

奈何桥前可奈何，三生石前定三生。

10．蝶恋花，彼岸花。

彼岸花开开彼岸，独泣幽冥，花艳人不还。

尘世忍离谁再念？

黄泉一路凝泪眼，叶落花开花独艳。

世世轮回，花叶空悲恋。

莫叹人间魂黯淡，何知生死相怜远！

11．奈何桥上忆从前，彼岸斯人独忘川。

莫道春心托一处，可怜花叶不相全。

12．彼岸花，开一千年，落一千年。

花叶永不相见，情不为因果，缘注定生死。

13．繁华尘世，云泥人海，两望鹊桥渡。

弹指生死，几轮朝暮，三涂黄昏处。

花开叶落，红白两色，痴情难留住。

叶落做土，花开几簇，渺渺泪无数。

奈何桥头，孟婆劝饮，几生无回顾。

哭笑沧桑，黄泉相随，佛禅苦

难度。

阿鼻魄落，七情魂在，迷津怎醒悟。

轮回愁楚，幽冥难醉，独步无归路。

14．白色曼陀罗华，天界圣花，开一千年，花开叶落。

红色曼珠沙华，地狱罪花，谢一千年，叶起花谢。

花叶永不相见。

“为什么天界里，只有红色的曼珠沙华，没有白色的曼陀罗华？”

“„„因为天界本就是奈落地狱。”

15．走过荒凉的河岸

生命的狂喜

在这顷刻

惊讶于彼岸乍放的光芒

我几乎错以为

世界是从这一刻才开始

在生与死的分界前

似火的彼岸花

绵延在生命的彼岸

16．叶落无花，花开无叶，相思相爱难相悦。

忘川隔岸唤情深，奈何桥上闻幽咽。

贫苦吞身，繁华饮血，虚空大梦重重业。

轮回此夜问来生，人间花月何时灭。

17．前世，今生，悲哀而绝望的世界。

是留恋，是丢弃，凝望这世间的黑暗，留下一滴冰冷的泪，或牵着一丝不舍的情。

这一切，只能由我们自己选择。

或者，不能由自己去选择„„

末之彼岸，花开不败。

18．彼岸花

永远在彼岸悠然绽放

此岸心

唯有在此岸兀自彷徨

多少烟花事

尽付风雨间

多少尘间梦

尽随水东转

看见的熄灭了

消失的记住了

开到荼靡，花事了

留下的记忆不过是一地花瓣

风吹走了，就没有了

那一夜梦中相会

你是白色无根莲我是红色彼岸花

你苍白如雪我妖红似血

你落落于天山镜池水沄沄

我寞寞在幽冥黄泉路漫漫

19．《冥界恋》

彼岸花皆泉路艳，花开花叶两不见。

相念相惜永相失，摘曲奈何桥上前。

黄泉路上岸花开，阴界小路路变窄。

鬼门关前鬼进门，望乡路上恨望乡。

望乡路上怎留住？岸花为何来谢幕？

南岸喜见忘川河，河岸处处杂草隔。

前方就见奈何桥，次次来此终难逃。

为何君今非要过，相思变成一愁落。

三生石上不留名，一缘难定终生情。

断肠草进三日绝，龙蜒草生也是缺。

奈何桥上又轮回，来生不记今生魂。

忘川留上近千年，对岸奈何一接连。

花开花落不错过，孟姑岁月变孟婆。

岁月联，怎么对，冥界深，谁有罪。

遗留此处，反反复复，谁来谢幕。

第五篇：《彼岸花》读后感

《彼岸花》

阴雨天总算过完。早起的晨曦中，有舒适的干燥。

在淅淅沥沥的日子里，一个人窝着看安妮宝贝的小说。对了，那个时候，安妮宝贝还叫安妮宝贝，现在你所知道的安妮宝贝有了一个新的，极其别致的名字，庆山。她改名字叫庆山之后，很多一直追随的文青说，这个名字取得多好，比安妮宝贝好。

我只能说，一个人在不同的生命阶段，确实需要不同的名字来呈现自己不同的状态。安妮宝贝还是安妮宝贝的时候，她写的上海小资女人寂寞的爱情，真是需要这样的名字。因为落寞的女人总是喜欢人家叫她宝贝。庆山是她经过了岁月的磨砺，更加成熟和深刻之后，一个更适合她的名字，她不再仅仅写落寞的爱情，她有了更深的哲思。

（如果可以，在多年以后，我老了，我也想取一个听起来很沉的笔名，这里是说笑了。）

好，言归正传，我今天要说的是，还是安妮宝贝时候的作品《彼岸花》。

《彼岸花》---写于2001年，我在2011年才读。

为什么那么多年之后，我才想去找来读，我只能说，2001年，我只有17岁，还不知道女孩子长大了之后会落寞。所以彼时的孩子，不会看得懂那些东西。直到现在，我27岁才来看这本书，我还是一知半解那游离的状态。因为我还没有去过上海，大城市的女子和小城市的女子中间终究是横亘着许多的细枝末节。她们喝着咖啡，说着梵高，讲着《挪威的森林》长大，她们知道落寞比我们早得多。小城市的女子，没有看过大海，没有经过雪花，知道的只是高高低低的山脉，看到的永远是刺眼的太阳。

我想去上海外滩喝咖啡，然后低头浅浅的读这本书的每一个字词。也许这样我可以拉近一点和她们的距离。

因为暂时没有具备这样的条件，我亦不愿为了一本书等待，只得一个人在看完乌云密布的天空之后，决定读它。

一人独处，培养了一点孤独的情绪，才敢拿起阅读。

读书于我并不轻松，边读边要思考的东西很多，却又那么固执，不愿意没有心肝的阅读。书中细节写的那么美，它告诉你在肆意挥霍的青春中，有那些细碎的画面，而这一幕幕的总是敲击我的心。

我看着画面中的人，悲欢离合，有了自己的人生，以及所谓的另一半。喜欢在《彼岸花》中，乔的那种感觉，一个懵懂的女子，迷迷糊糊的就和一个自己不认识的男子领了证。回来切菜时候才突然有恐惧。我能够想象那是惊慌失措的小样子。

常常喜欢有一些人，似乎总不在状态，而一直都有游离于世的感觉。她们不和任何人有交集，除了用心交流的人之外。这让你感知到交流的深度，体现了一个灵魂的契合度。

（文章似完非完的结束，言尽于此，请你自己去《彼岸花》中寻找自己的感受吧。祝愿阅读愉快。）