浅析风险投资支持文化创意产业发展论文（写写帮整理）

第一篇：浅析风险投资支持文化创意产业发展论文（写写帮整理）

文化创意产业的兴起，被广泛认为是现代经济发展的一个新增长点。2008 年金融危机以来，我国经济社会各大行业增速回落，多样性锐减，然而文化创意产业却表现出逆风而上的趋势，为我国经济增长做出重要贡献。之后，国家紧抓文化创意产业发展，上升到国家战略高度。国务院《关于推进文化创意和设计服务相关产业融合发展的若干意见》明确提出：要提升文化产业整体实力，推动文化创意产业的发展和创意人才的扶持计划。实现文化创意产业的发展，创意人才是关键，社会资源和资金的支持是重要动力。目前，越来越多的风险投资机构开始关注和支持文化创意产业。

一、风险投资与文化创意产业的联系

(一)风险投资及文化创意产业的特点

风险投资泛指一切具有高风险、高潜在收益和不确定性的投资。狭义的风险投资是指以高新技术为基础，生产与经营技术密集型产品的投资。风险投资的对象多为正在成长阶段和创业阶段的中小型企业，而且高新技术行业居多。中小型企业具有较大的发展潜力和广阔的发展前景，但其未来发展和收益的未知性及不确定性决定了风险投资具有较大的风险。风险投资的时间长，其面向的创业期企业的发展往往不是一朝一夕能够完成的，企业规模的扩大也不是短期能够实现的，所以投资的时间数年到数十年都有可能，这种长期性意味着投资具有很大的艰巨性和不确定性，同时也间接地加大了投资的风险。风险投资的方式一般为股权投资，但其不要求控股权，也不需要任何担保或抵押，所以风险投资是着眼于企业未来的战略投资，并不是无视风险的存在。因此，风险投资一旦成功就伴随着巨大的收益，其整体的收益远远弥补了局部的风险损失。

文化创意产业是依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造和提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造财富的就业潜力的产业。文化创意产业依靠高科技对文化资源进行创造与提升，人才对于产业的发展至关重要，所以文化创意产业具有高知识性特征。同时，文化创意产业的产品需求具有很大的不确定性，如市场调查的困难性、消费者偏好的多样化及产业产品适应的区域特征都会产生创意产品市场需求的不确定性。这决定了行业的高风险性，所以成功与风险并存是文化创意产业的一大特点。创意性文化产业的生产流程与一般的传统产业有很大区别，文化产业对文化理念的发掘与探索是民众精神和心理层面的价值需求，生产的产品是个性化的创意产品。

(二)风险投资与文化创意产业的联系

文化创意产业具有风险投资偏好的特点，这与文化创意产业的高成长性是分不开的。1996年底到2005 年，全球创意性产品的出口额由2348 亿美元增长到4452 亿美元，产值几乎翻一番。在我国，文化产业的发展取得了举世瞩目的成就，2005 年到2010 年，北京市文化创意产业的增加值由700 亿元发展到1692 亿元;上海市文化创意产业的增加值由509 亿元发展到1619亿元;深圳的文化产业增加值由283 亿元发展到637 亿元，可以看出，我国一些主要城市的文化创意产业呈现出高速发展的态势。这足以说明文化创意产业的高成长性，也正因为如此，风险投资才会对文化创意产业十分青睐。

文化产业是知识密集型产业，产业中来源于人智慧的创意价值是结合文化产业与风险投资的纽带。人对知识资源的有效整合实现了创意的价值，风险投资机构认同这种价值就会选择对该创意的投资。以百度公司为例，作为全球最大的中文搜索引擎，百度公司致力于向人们提供简单可依赖的信息获取方式，属于我国互联网文化产业的代表。如果说风险投资有其特殊的优点，这就体现在风险投资的投资人与被投资企业的创业者共同承担风险，同时也共同参与企业的经营管理，相当于风险投资者参加了被投资企业的执行股东。在文化创意企业的初创期，创业团队往往只是想把自己的创意变成实际的生产力，大都缺乏对企业的实际管理经验、人脉与社会资源，而专业的风投机构的内部人员大都拥有这方面的能力和资源，强强联合恰好弥补了初创企业独自发展的漏洞。所以，风险投资者参与管理能够加速文化创意产业的发展。

二、文化创意产业面临的融资困境及出路

(一)我国文化创意产业的融资现状

我国的文化企业大都是中小企业，自有资产少而无形资产多，可作为抵押贷款的资产少。而知识创意类的无形资产的评估又相当困难，并且风险很大，从而导致文化创意企业的资金匮乏。

相对于发达国家，我国的文化创意产业底子弱，起步晚，在资金融通方面更为落后。比如美国已经建立了市场主导型的产业融资模式，集政府资助、资本市场融资和外商投资为一体的资金融通模式，英国建立了政府引导型的产业融资模式，是以政府资助为主、社会资助为辅的资金融通模式，法国也建立了政府管理的融资模式。目前我国的产业融资模式还处于未定型，资金的融通方式比较混乱，政府的资助主要针对国有文化企业，资本市场的融资也不发达，唯有国内设立的一些文化产业投资基金目前取得一定发展，能够支持文化金融资本。所以，我国的文化产业融资现状不容乐观，要立足国情探索适合我国文化创意产业发展的融资模式，还需要一个完善制度、学习他国经验的过程。

(二)风险投资与其他融资方式的比较

1.政府拨款。在文化产业起步阶段，政府对文化企业多以直接拨款的方式给予企业资金支持，同时也方便对企业的管理。随着文化产业的不断发展，政府投资的力度也会不断加强。但是政府拨款不是市场化的投资方式，政府管理理念和企业管理理念的不适应性，政府资金作用的有限性，资金传达和运用效率的低下都决定了政府拨款不能从根本上实现文化产业的现代化进程。

2.二级市场融资。二级市场融资存在着许多漏洞和不足，包括资本市场体系的不健全、文化型公司上市融资的门槛较高、上市融资审批程序复杂琐碎，包含不确定性，缺乏灵活性，这些都成为束缚文化产业发展的阻力。

3.银行贷款。目前我国银行系统对文化产业的贷款还停留在限于固定资产的抵押贷款，渠道单一，困难重重。银行贷款这种融资方式不能完全满足文化产业的资金需求，首先由于文化型企业的价值很难评估，缺乏信用保障，这就降低了银行贷款的成功率，然后是银行贷款的时间都比较短，而且审批程序繁琐，这些都难以满足企业发展和成长周期对资金的需求，一定程度上不利于产业发展。

4.债券融资。由于文化企业信用级别评定的困难性和我国目前企业债券流动性的不足，决定了文化企业很难通过发行企业债券来筹集资金。近年来，因为文化企业的高风险特点，国家银监会出台了相关文件禁止银行业为文化企业债券进行担保，这无疑更使债券融资增加了难度。

5.文化产业投资基金。文化产业投资基金的设立能够促进文化企业的发展，有利于文化企业规模的扩大，但是文化产业投资基金也多是偏向于投资国有文化企业并且是在文化企业的成长成熟阶段投资。目前我国的文化产业投资基金发展还处于初级阶段，各种体制上、实践上的不足都决定了它不能完全满足文化产业融资的需求。

(三)风险投资是文化创意产业发展的重要支撑

大多数情况下，文化企业在初创期和萌芽期最需要融资，针对这种情况就必须要风险投资的介入。我国目前大多数文化企业都是民营中小型企业，发展处于初级阶段，规模较小，实力薄弱，自有资产少，创意性产品风险高，这样很难获得诸如政府拨款、银行贷款等低风险融资方式的参与，所以风险投资应运而出。借助风险投资成功的文化企业很多，20 世纪90 年代新浪网的诞生伴随着资金匮乏的问题艰难的发展，1997年和1999 年新浪两度获得风险投资的支持，2004 年成功上市;1995 年和1998 年搜**曾两次获得天使基金和IDG 的风投，2000 年上市;腾讯、分众传媒、百度等文化创意企业的发展都曾受到风险投资的帮助。不难看出，风险投资是目前我国文化创意产业最适合的融资方式。

三、现行风险投资支持文化创意产业发展过程中存在的问题

(一)文化创意产业本身的问题和缺陷阻碍了风险投资的介入

文化创意企业和创意性产品的价值很难得到有效评估。我国文化创意企业大都是中小型企业，自有资本少，企业的资产构成中无形资产占的比重较大，无形资产主要包括文化创意、专项技术、知识产权等。但是，无论是文化创意价值还是知识产权价值，都具有极大的不确定性。因此，国内对文化创意的价值评估和对知识产权的价值评估缺乏统一的标准和完善的评估工具，进而使得风险投资对其望而却步。

目前，我国的知识产权保护力度较弱，也是由我国知识产权保护机制不完善决定的。由于多数文化创意没有多少技术含量，而是以创意创新取胜的，所以极易受到复制或模仿。如果没有良好的知识产权保护制度，那么对于文化创意企业来说，其文化创意和知识产权所带来的未来价值和收益将大大降低。国内市场上充斥着大量的文化创意产品的盗版。因为盗版的成本很低，风险也很小，让文化创意企业面临巨大损失，也面临着极大的风险。因此，风险投资对文化企业的支持会变得很慎重，很显然不利于文化企业发展。

(二)风险投资自身的问题和缺陷阻碍了与文化创意产业的对接

国内风险投资者和风投机构起步晚、发展慢，业内的风险投资专业人员较少。我国风险投资的历史只有二十几年，作为权益性投资，通常在选定投资某个风险企业项目后，不单对该企业进行资金上的支持，还要参与企业的经营管理，帮助其不断增值并发展壮大。因此，风险投资者相对一般的投资者来说，其综合能力与素质都要求比较高，风险投资者要懂文化创意产业，懂艺术，擅长资本运作，还要有一定的企业管理能力。但是，我国这方面的综合性人才少之又少。

四、风险投资成功对接文化创意产业的对策与建议

(一)文化创意企业要完善自身，弥补不足

1.积极培养创意性人才，不断提高竞争力。文化创意企业之间的竞争归根到底是人才的竞争。文化创意企业可以组织培养企业人员学习基础的文化知识、传统文化、行业文化风俗，重点培养运用和提炼能力、市场营销、企业管理、创意的策划等。通过不断学习、运用和创造，文化创意企业本身的竞争力将会得到提高，获得风险投资的机会也会提高。

2.创建自己的品牌，坚持走自己的路。文化创意企业要注重自身文化品牌的建设。文化品牌的创立与挖掘，是文化创意内涵的表现，是企业本身对文化的定位。文化创意企业创建自己的品牌，可以逐渐扩大自身的影响力，能够被风险投资者发现和认可。

3.增强创新创意，永葆原创性。创意对于文化创意企业来说，是精神核心力量，这关系到文化创意企业的健康发展。一个文化创意企业，其本身具有较高的创造力水平，则其本身所包含的潜在的市场价值就越大，未来成长和升值的空间就越广阔，这样就会给风险投资者带来更大的信心和动力。

(二)风险投资者和风投机构要完善自身，规范行为

1.大力培养业内的专业性人才。风险投资的发展，要有风险投资团队和专业的从业人员，这是风险投资永葆生命力的人才环境。所以，风投业要致力于培养专业性人才，以此来保证风险投资的快速发展。在培养专业人才方面：第一，风险投资机构可以加强与相关高校合作，加快学习相关知识，以适应风险投资快速发展的需要;第二，风险投资业要建立合理的人才流动机制，实现人力资源的合理配置。

2.扩大融资投资的规模。风险投资领域内的风险投资机构要不断拓宽风险资本的融资渠道，合理适当的扩大机构投资规模。拓宽融资渠道，一是可以借鉴国外的方法，引入外国资本和社会保障基金，从而扩大风险投资的资金供给;二是可以大力发展投资基金。一方面鼓励大型企业建立自己的风险投资公司，以发挥该企业集团资本的力量和价值，另一方面鼓励民办风险投资基金，将民间资本、社会闲散资本集聚起来，成为推动创业企业、风险企业及新兴产业的重要力量。只有当风险投资领域内风险资本充足，文化创意产业才有可能获得风险投资。

综上，风险投资相对于其他融资方式最能够支持我国文化创意产业的发展，是我国文化创意产业发展的支柱力量。我国要实现文化创意产业的快速发展，就要完善各种管理体制，支持文化创意产业与风险投资有效对接与融合。

第二篇：文化创意产业发展现状

1、世界各国文化创意产业发展概况

在世界各先进国家，文化创意产业已经取得深入发展，并成为其重要的经济组成部分，本文将主要介绍英国、美国以及日本经济发达国家文化创意产业的发展概况。

1.1英国创意产业发展概况

纵观创意产业在英国的发展，直至1998年，创意产业的地位才开始上升并日益得到更多重视。根据英国文体部2004年8月发布的《创意产业经济估算统计公报》的估算，创意产业占2002年英国GVA的8%，超过金融业占英国GVA的5%，创意产业对伦敦经济的重要程度已超过金融业，成为英国经济发展的生力军。据官方统计，过去十年，英国创意产业增长93%，而整体经济增长仅为70%。在这十年间，英国创意产业以年均6%的速度增长，超过英国同期国内生产总值年均3%的增长速度。

在就业方面，1997至2006十年间，英国创意产业就业人数以年均2%的速度增长，其中2005至2006年间则高达4%。创意企业的数量从1997年的11万多增至2006年的12万多，2006年，英国创意产业就业人数高达200万人，成为全球创造就业人数最多的产业。

1.2美国创意产业发展概况

1977至1997年20年间，美国核心版权国内生产总值年均增长率达到6.3%，超过同期美国国民生产总值年均2.7%的增长率。核心版权占美国GDP的份额已经从1997年的5.65%，增长到2001年的5.89%和2002年的5.98%。2002年全部版权产业占到美国经济的12%,为12540亿美元，版权产业对美国经济的贡献呈继续增长的态势，其中2003年为23.28%，2005年为24%。

在就业方面，1997年美国核心版权就业人数为513万，至2001年核心版权就业人数增至582万，2002年，核心版权产业和全美就业人数均有所下降，其中核心版权产业就业人数降至548万，但1997至2001年间核心版权就业人数年均增长率均超过美国就业总增长率，2003至2004年，核心版权就业人数仍呈下降趋势，2005年又有所回升。至今，核心版权一直保持着比整个美国经济较快的增长势头，对提高美国就业率发挥着积极的作用。

1.3日本文化创意产业发展概况

根据日本数码内容协会《数码内容白皮书2004》的统计，以动漫产业为重要组成部分的日本文化创意产业，2004年的产值达到12.8万亿日元，约占日本本年国内生产总值的2.5%，超过了日本农林水产品产值10万亿日元。另据韩国文化体育部数据显示，在世界动画片总计3000亿日元的版权交易中，日本动画片占65%，在欧洲，日本动画片的市场份额竟高达80%。根据日本贸易振兴会公布的数据，2003年销往美国的日本动画片以及相关产品的总收入为43.59亿美元，是日本出口到美国钢铁总收入的四倍。

2、我国文化创意产业发展概况

2005年对中国文化创意产业是极具意义的一年，文化体制改革和机制创新进入了一个调整、完善、反思的阶段，改革经验向政策、法规转化，产业发展也随之进入了一个更加规范有序的阶段。2006年《国家十一五时期文化发展规划纲要》更明确提出“逐步完善有利于文化创意群体创业发展的市场环境和政策环境，培育文化创意群体和内容提供商”，“重点培育广播影视、动漫、音像、传媒、视觉艺术、表演艺术、工艺与设计、广告装潢、服装设计、软件和计算机服务等方面的创意群体。支持经济较为发达的城市以文化创意产业园区的形式，集聚各类文化创意人才”。

在政府的大力倡导下，文化创意产业正成长为中国经济发展的新引擎。各地争相发展文化创意产业，已经出现了一大批诸如北京798艺术园区、杭州Loft49等知名的创意集聚地和一批如“蓝猫”等文化创意活动活动品牌。

纵观中国文化创意产业的发展历程，中国的文化创意实践更多的是以城市和地区为载体，呈现出百花齐放的热闹态势。总体而言，中国文化创意产业发展可以分为三个梯队：第一梯队为北京、上海，二者利用全国领先的文化、经济优势，引领中国文化创意产业的发展；第二梯队为深圳、昆明、广州、长沙、杭州等省会级城市，它们充分发挥各自的区位、民族、文化优势，成为中国文化创意产业发展的中坚力量；第三梯队其他城市，是中国文化创意产业发展的坚强后盾。

本为将以北京为例，影射中国文化创意产业发展概况。

2005年，北京文化创意产业创造增加值603.5亿元，占当年全市GDP的8.76%，从业人员77.4万人，总资产达到4537亿元。北京文化创意产业的规模以逐年扩大之势增长，2006年实现增加值812亿元，占当年全市GDP的比重增至10.3%，文化创意产业的从业人员为89.5万人。文化创意产业已经成为北京经济发展的重要支柱和最活跃、最具增长潜力的产业。

纵观世界各国争相发展文化创意产业以及发展文化创意产业所带来的巨大经济和社会效益，可知发展文化创意产业已是大势所趋，并大有可为。

第三篇：加快文化创意产业发展

加快文化创意产业发展，势在必行

文化创意产业作为新兴的产业，以其低投入、高回报的优势，在推动经济发展中起到重要的作用，逐渐成为越来越多的国家和地区经济新的增长点。而随着我国《文化产业振兴规划》的颁布，体现了国家对于发展文化创新产业的高度重视，是政府高举邓小平理论旗帜，全面贯彻落实科学发展观战略思想的重大举措。因此，加快文化创意产业的发展，意义重大而深远。

加快文化创意产业发展，是转变经济发展方式的出发点和落脚点。根据英国创意产业之父约翰.霍金斯的测算，创意产业能够带来进3亿美元的年产值，并且每年的增速是70%，是传统制造业增长的若干倍。而文化创意产业具有的科技含量高、环境污染小、资源消耗少等优势，对于现阶段我国经济转型提供了良好的发展方向。通过优化产能结构，淘汰落后制造业，大力发展持续的文化创意产业的发展，是实现经济的可持续发展的根本出发点和落地点。

加快文化创意产业发展，是增进国际交流与合作的良好契机。当今世界全球化趋势日益加强，政治、经济、文化之间多渠道多形式多层次的交流与合作日益紧密。各个领域之间的长足发展都离不开相互的合作与交流，唯有合作与交流才能取得进步与发展，体现了事物发展的客观规律。而如果我们的文化创意产业发展固步自封，不参与国际交流和合作，取长补短，终究是跟不上时代的发展大潮的。因此，我们要抓住当今世界发展的主题，加大文化创意产业的发展，积极参与国际间的合作与交流。

加快文化创意产业发展，是推进创先型国家建设的必然要求。目前我国的文化创意产业正在蓬勃发展，但除了《喜洋洋和灰太狼》外，鲜有让人称赞的文化产业。据统计资料显示，在纽约，文化创意产业人才占工作人口总数的12%，伦敦则是14%，东京更是达到了15%，而在中国目前还没有相关统计的资料。这也从一个侧面体现了我国文化产业人才的缺失，而对于文化创意产业来说，创意就是起灵魂，而创意的核心是创新型人才。所以缺乏人才的中国文化创意产业，是无法在国际上形成有效的竞争的，因此，加快文化创意产业发展，形成创新型人才培养的有效机制，这也是推进我国创新型国家建设的必然要求。

在如今文化创意产业大繁荣时代，唯有紧跟时代的发展潮流，加快创新型人才的建设，加强产业发展规范和引导，我们相信“中国的迪斯尼”也会在不久的将来呈现在我们的眼前。

第四篇：文化创意产业

4072班

3114144007 康文航

中国文化创意产业商业模式简析

摘 要：文化创意产业在中国将越来越成为文化产业的核心，而创意却正是中国文化产业的薄弱环节，强调发展文化创意产业不仅可以加强我国文化产业的质量也能为社会发展提供创造性活力。通过研究创意产业园的的代表性模式，为中国其他地区文化产业园设计作出指引

关键字：文化创意产业 文化创意园

模式

近代以来，我国的文化产业总的来说处于迷茫期和引进期。鸦片战争之后，我国知识界就开始出现学习西方和尊崇西方文化的现象，甚至目前我国部分人还存在对西方文化盲目崇拜，这种对自身文化的信仰的缺失对一个国家而言是非常危险的。改革开放之后，我国经济急速发展，国力的逐步增强使得我国在国际上的话语权越来越大，但是我国文化产业的输出离发达国家还有不小差距，因此为优化我国产业结构并提升我国综合国力，我国加大对文化产业的支持力度，各学者们也开始学习西方经验，研究中国特色化的文化产业，力求使我国能尽快在从文化大国向文化强国迈进。

文化创意产业是在传统文化产业基础上发展起来的产业概念，是区别于文化产业的新的产业形态，是对新业态的概括、总结和发展，文化创意产业出现的前提是制造业的充分发展和服务业的不断壮大，是第二、第三产业融合发展的结果。文化创意产业通过促成不同行业、不同领域的重组与合作打破二、三产业的原有界限，开拓艺术型、精神型、知识型、心理型、休闲型、体验型、娱乐型的新的产业增长模式，培育新的文化消费市场和新一代创意消费群体，以推动文化发展与经济发展。文化创意产业在中国将越来越成为文化产业的核心内容，而创意却正是中国文化产业的薄弱环节，亟待加强，强调发展文化创意产业不仅可以加强我国文化产业的质量也能为社会发展提供创造性活力。本文力图通过研究创意产业园的的代表性模式，为中国其他地区文化产业园设计作出指引。

文化创意产业概述

创意经济研究权威约翰.霍金斯认为“创意”有四个标准来衡量一个创意，它必须是个人的、独创的、有意义和有用的。创意可以导致或增强一个有商业价值的商业产品产生，他把“创意产业”这个词限定在一个脑力工作占优势所产出的结果是知识产权的产业里。澳大利亚学者约翰.哈特利以为“创意产业”这一概念试图以新知识经济中的新媒体技术发展为背景描述创意艺术、个人才能和文化工业,大规模在概念和实践层面的融合供新近才实现互动的公民——消费者所用。大卫.赫斯蒙德夫指出,文化产业通常指的是与社会意义的生产最直接相关的机构,主要指营利性公司,但是也包括国家组织和非营利组织。中国学者厉无畏、王慧敏所著《创意产业新论》为“创意产业”下的定义更为简明扼要：创意产业是以人的创造性为核心增长要素的产业。1998年出台的《英国创意产业路径文件》提出了一个十分明晰的定义，所谓“创意产业”就是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。2002 年，台湾地区经济建设委员会将文化创意产业列为“挑战2008年重点发展计划”中的一项，并将其描述为 “源自于创意或文化积累，透过智慧财产的形式与运用，具有创造财富与就业机会潜力，并促进整体生活提升之行业”[1]。

学界关于文化创意产业的定义莫衷一是，综合各家观点，我比较认同的观点如下：文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造和提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造财富和就业潜力的产业。且文化创意产业高知识性、高附加性、强融合性特征。主要包括文化产品、文化服务与智能产权三项内容。具体表现为广告、建筑、艺术设计、时装设计、电影、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等各个行业领域。

中国大陆文化创意产业格局

随着中国文化创意产业的持续快速发展，不仅其总量规模稳步提升，而且行业结构不断优化，初步形成了以高科技企业为主的产业主体，带动其他相关产业发展的产业格局。2011年中国文化及相关产业法人单位增加值达到13479亿元，占国内生产总值的比重达2.85%，对经济发展的拉动作用明显增强(叶郎, 2012)。在各类新兴文化业态中，网络出版、手机出版、动漫网游和数字印刷等战略性新兴文化产业增长速度超过50%。2011年，全国电影票房达到131.15亿元，较2010年增长28.93%，其中国产影片票房占全年票房总额的53.61%；新闻出版产业全年总产出超过1.5万亿元，新建国家级新闻出版产业基地5个；互联网和移动网游市场规模进一步扩大，全年国产网络游戏备案585款，同比增长超过200%。与此同时，城市文化创意产业发展的新业态不断兴起，数字出版、动漫游戏以及与网络媒体相关的微电影、手机远线、云电视等新兴模式不断涌现，并正在发挥巨大的经济效应[2]。

据统计，截止2011年底，国家命名的各类文化创意产业园区达 350 个，产业总规模达 10750 亿元。目前在中国初步形成的六大创意产业集群中，以上海为龙头的长三角规模最大，重点发展工业设计、室内装饰、广告策划和动漫产业；其次是以深圳、广州为中心的珠三角文化创意产业集群，重点发展广告、影视、会展、动漫、印刷等产业；以北京为中心的首都文化创意产业集群主要发展文艺演出、广播影视、会展、古玩交易等产业。其他3个产业集群规模相对较小，其中川陕文化创意产业集群以重庆、成都、西安为中心，重点发展网络软件、动漫游戏；中部产业集群以长沙、武汉为中心，重点发展影视、广播、动漫、设计等；以昆明为中心的滇海文化创意产业集群规模尚较小[2]。

中国文化产业发展虽然已经取得了不错成绩，但是总的来说，中国的文化创意产业的发展还处于初级阶段，存在经验不足和盲目跟风现象，东中西部文化产业发展极不平衡。近年来各省市把文化创意产业发展提到重要议程，各类产业园快速兴起，解决创意园与当地特色文化的契合性是政府制定发展决策亟待解决的首要问题。纵观我国产业园的发展模式，中国台湾的发展模式具有多方面借鉴意义，因此我将对台湾文化创意产业商业模式加以介绍。

台湾地区文化创意产业园模式

台湾地区在2002年5月提出文化创意产业的三大范畴:(l)文化艺术核心产业;(2)应用艺术(在另外的文件中有时使用设计产业);(3)创意支援与周边创意产业“；2003年3月,文建会经过内部讨论,发表初步规划的十大文化创意产业,分别为:视觉艺术、音乐及表演艺术、工艺、设计产业、出版、电视与广播、电影、广告、文化展演设施、休闲软件“；文化创意产业推动小组第二次委员会议,列入文化创意产业推动范畴的主要类别为:视觉艺术、音乐及表演艺术、工艺、设计产业、出版、电视与广播、电影、广告、文化展演设施、数字休闲娱乐；第三次委员会议中,“经济部”又加上了设计品牌时尚产业、建筑设计产业、创意生活产业等。我国台湾地区文化创意产业的商业模式主要有三类或者三类不同类别的混合

第一类：闲置空间的重新利用:创意文化产业园区建设

创意文化园区是新兴的空间课题, 它被赋予一个任务:希望通过各种资源的整合,完善的空间规划和有效率的行政协助,将文化创意产业从培育、创意研发等做起,期望提升文化厂商的发展机会,推广文化产品、形成文化网络,从而强化文化创意产业的竞争力“。台湾地区期望文化创意产业园区未来成为:信息网络平台、创意交流的平台、国际交流的平台。台湾地区创意文化园区的四种形态：

1.创作型创意文化园区:以各种领域专业或者业余的创作者为主要服务对象,园区主要定位于自主性文艺群体与相关支持机构的培育基地、创意文化知识教育和学习场所等“

2.消费型创意园区:以文化消费者、到访观众为主要服务对象,不仅是创作者与消费者进行接触与交流的平台,也是文化创意产业与消费者的接触点“

3.复合型创意文化园区是结合创作型园区与消费型园区两者的功能,兼具创作性与消费性，强调实验,培植和商业的综合发展，创意园区多属于此类型

4.产业发展专区:以某个特定的产业为依托,结合创作型与消费型园区的特性,同时兼具创作与文化消费空间,比如莺歌陶瓷、新竹玻璃等[3]

第二类：传统文化产业的创新经营:从传统艺术到文化创意产业

以传统的艺术门类表现新的内容,或者是用现代的科技手段改造传统的艺术表现方式成为传统文化产业创新经营的重要模式，“台湾地区的布袋戏”其创新的经营方式是台湾地区文化创意产业此类发展模式的典型代表，其不断创新的经营模式密切相关”总结起来有以下几个方面:(1)表演形式创新：黄俊雄家族创造了金光布袋戏；(2)内容创新：霹雳布袋戏生旦净末丑等分类模糊了，剧情增添了趣味及悬疑等观赏性(3)现代营销手法的运用：设立电视台、创霹雳会月刊、印制偶像的户恤、月历、笔记本、马克杯等(4)挖掘文化内涵,反映社会现实。忠实的反映社会现状及社会心理“，摆脱传统“印象式”的表演手法[3]

第三类：没落夕阳产业的创意升级:传统产业的新内涵

没落夕阳产业的创意升级,一是利用没落产业基础上发展新兴的文化创意事业;二是在传统产业中注入文化和创意的因素,增加其附加价值,实行品牌化经营。宜兰县的白米村木屐为主题的文化观光产业兼具创意升级的双重特征。如图所示：

作为日本传统意义上的木屐是典型的“没落产业”，通过创意增加木屐美感、转换木屐功能甚至跳脱木屐意象给予木屐新的“生命”，使“木屐文化”再生。因此可以说“没落产业”似乎并不一定是“死亡象征”，作为当地传统的特色文化依旧可以通过“创意”产生新的活力，其中关键在于我们仔细梳理当地文化特色，向其注入文化和创意的因素,增加其附加价值,实行品牌化经营[3]。

对我国其他地区文化创意园设计的指导意义

围绕中国城市文化创意产业已经形成的集群化发展格局，有必要进一步整合和优化已有的各类文化创意产业集群和集聚区的资源，加快推进具有国际化程度的城市文化创意产业集聚区与示范区建设，健全创意产业链，提升文化创意产业园区集群发展的核心竞争力。同时，必须结合各地区自身特点建立与之相符合的创意园，只有这样才能真正实现带动区域协同产业发展的目的。

大陆区域创意园模式可以参考台湾模式，对于闲置空间的重新利用，适用于大多数地区创意园发展，除了规划区域具有闲置空间外，创意园的定位要考察园区建设的基础性条件，园区定位决定创意园的性质是创作型创意文化园区或者消费型创意园区或者复合型创意文化园区，产业发展专区在大多数情况下需以某个特定的产业为依托，例如镇北堡西部影视城，西部影城原为银川市西北郊区荒野，有两座古代城堡遗址，利用原有古堡原型建立的影视城，保持了古堡原有的奇特、雄浑、苍凉、悲壮、残阳、衰败景象，突出了西北地区荒凉感、黄土味及原始化、民间化的审美内涵，让电影艺术家在这一片西部风光中尽兴发挥他们的想象力和创造力。在这里已经拍摄了多部获国际国内大奖的《牧马人》、《红高粱》、《大话西游》、《逆水寒》、《大敦煌》、《乔家大院》等数百部影视剧，西部影城保留和复制了在此处拍摄过的著名电影电视场景140多处，有内涵丰富的传统文化展厅、个性化海报厅以及利用原场景、道具、服装为游客制作MTV、影视短片、模仿秀等，影视基地摆脱了单一的服务型定位，以电影拍摄产业为依托，借影视发展出旅游、餐饮、购物、陶艺、骑射及游客制作电影等多元化服务。

部分省市拥有特色传统文化，因此创意园建设可以围绕特有文化，一方面，由于传统文化对于当地群众具有深刻影响力，比较容易得到大家认可，另一方面，传统文化具有区域特殊性、特定性，对于域外人具有吸引力、感染力，通过特色文化作为对外发展窗口能够更好拉动当地其他产业。当然，建立此种类型创意园首先需要对传统文化的文化影响力和未来发展潜力做深入研究，例如中国北方地区相声，中国的相声艺术源于华北地区，流行于京津冀地区，扎根于民间，源于生活而受到群众欢迎，二十世纪晚期，以侯宝林为首的一代相声大师的陨落。相声事业陷入低谷。2005年，凭借网络视频网站等新兴媒体的传播，相声演员郭德纲及其德云社异军突起，使公众重新关注相声艺术，因此作为传统文化的相声在新的时代依旧存在吸引力和巨大影响，依托相声文化可以建立“相声文化创意园”，设立相声艺术中心、相声社、相声家人偶制作中心、相声演员服装造型设计中心等等。

当然，某些地区具有特色文化产业，但是在新的时代已经逐渐失去光泽而沦为夕阳产业，例如陕西可以基于皮影艺术发展创意园，传统意义上的皮影是一种表演道具，皮影戏表演时，艺人们在白色幕布后面操纵皮影人物，一边用流行曲调唱述故事，同时配以打击乐器和弦乐，在过去还没有电影、电视的年代，皮影戏是十分受欢迎的民间娱乐活动。现在的陕西已经开始探索通过艺术创新使皮影艺术以其他形式重新焕发活力，例如现在的皮影已经有相框制作形式、礼品盒形式了，皮影不在是简简单单的表演道具，它突破原有功能成为艺术欣赏品或者收藏品了，当然，在我看来，陕西皮影文化还有很多创新点可以挖掘，未来陕西建立文化创意园可以以此为基石，建立专门的皮影艺术馆、皮影雕刻中心、皮影表演指导培训中心、皮影戏电影等等。综而言之，我国建立文化创意园有丰富的特色文化做支撑，但是文化创意园的设计建立必须因地制宜、因文化制宜，不能盲从。台湾地区在创意园建设方面有丰富的经验，我国大陆地区可以向其学习，结合自身文化进行不断创新，这样才能设计出适合当地发展的创意园区，从而拉动当地其他产业的发展。

参考文献：

[1] 朱自强 张树武 文化创意产业概念及形态辨析［J］.东北师大学报：2012年第1期：第117-119页

[2] 张蔷 中国城市文化创意产业现状、布局及发展对策［J］.地理科学进 展:2013年第8期：第1230-1231页

[3] 张旭 台湾文化产业发展研究［D］.中央民族大学：2012年10月：第23-29页

第五篇：鄱阳文化创意产业发展之我见

鄱阳文化创意产业发展之我见

文化创意产业是在经济全球化条件下，以消费时代人们的精神文化娱乐需求为基础，以高科技手段为支撑，以网络等新型传播方式为主导，以文化艺术与经济全面结合为自身特征的跨国跨行业跨领域重组或创建的新型产业集群。文化创意产业大体包括文化及相关产业，与通信和网络相关的软件、游戏、动漫等内容产业，与传统产业相关的各类设计、咨询、策划等产业。近年来，伴随经济增长方式转变和产业结构调整，世界发达国家的创意产业迅速崛起，已成为拉动经济增长、提升国家综合竞争力的重要因素。我国正逐渐进入一个文化繁荣时期，发展文化创意产业已在政府层面达成共识，并得到高度重视，文化创意产业已成为发达地区新的经济增长点。

鄱阳县古称番（pO）邑，饶州，汉时更名鄱阳县，素有“鱼米之乡”、“富饶之州”、“银鄱阳”的美誉。我国第一大淡水湖--鄱阳湖因县而得名，全县国土面积4215平方公里，现辖14个建制镇，15个乡、2个水库管理局、一个农科所，535个行政村（含居委会），总人口145万。县境内气候温和，阳光充足，雨量充沛，属亚热带温和型气候，全年日照约２０００小时，年降雨量１６００mm左右。近年来，鄱阳县百万干群，为实现鄱阳在鄱阳湖畔快速崛起，心往一处想，劲往一处使，在开放中求发展，在发展中保稳定，在改革中快崛起，开创了全县经济协调、持续、健康发展的良好局面。鄱阳县有“全国文化戏剧之乡”等荣誉称号，是江西省第一人口大县，是著名的国家商品粮、棉、油、猪、鱼基地县。

这样一个历史悠久的古镇，在如今的经济发展上有怎样的优势呢？？

首先，鄱阳历史悠久，人文蔚起。鄱阳县于公元前２２１年建县，迄今已有２２００多年的历史。长沙王吴芮、晋太尉陶侃为世人称道。陶母训子，开教育先河，其教育方法惠及后人。唐“大历十大才子”吉中孚饮誉江南。羁金１５年的“苏武第二”洪皓，坚贞不渝，精忠报国。洪迈著《容斋随笔》，被毛泽东随身携带四十春秋。工诗善词的南宋词人姜夔，开音乐先河。南宋节烈丞相江万里在芝山止水池以身殉国，一直激励后世。中国科学院院士石屏等专家学者学有所成，声名远播。历史名人颜真卿、范仲淹、等都在鄱阳留下千古佳话。鄱阳赣剧是鄱阳湖畔一朵文化奇葩，被周恩来总理称赞为“美、秀、娇、甜”，不仅唱遍饶河两岸，大江南北，而且远征江浙等地，久演不衰，鄱阳赣剧团也因此多次受到国家表彰，由鄱阳赣剧团承演的新编赣剧《詹天佑》催人泪激人奋进，已获中国文华新剧目奖。

其次，鄱阳资源丰富，物产众多。鄱阳得鄱阳湖滋润，饱汲天地之精瑞。地大物博，资源丰富，山林绵亘，江湖密布，２３４万亩山地郁郁葱葱，１４１万亩水域流金淌银。鄱阳县拥有鄱阳湖捕捞面积１１１万亩，内陆可养水面３０万亩，可渔低洼农田３４万亩，是全国第二大水产县，是全国水产百强县、重点县。鄱阳有悠久的渔业生产历史，有浩大的渔业生产队伍，鱼类品种繁多，水产资源极为丰富，尤其以珠湖银鱼，鄱阳湖虾蟹，鄱阳湖水生植物藜蒿、白莲等享誉全国。鄱阳有耕地面积110万亩，山地面积234万亩，特色农业发展迅猛，是我国粮、棉、油、猪重点生产区。近年来，鄱阳县借倡导环保春风，扬优成势，大力发展无公害绿色产业，并按照农业产业化的要求作好农业工作，基本实现了“县有主导产业，乡有经济强项，村有骨干品种，户有主营项目。”湖滨地区养殖甲鱼、银鱼、鳜鱼、青虾、河蟹等。山区种植黑芝麻、百合、烟叶、莲子、蔬菜、药材、板栗。全县突出抓好“二水”（水产、水禽）“一药”（中药材），水禽畜禽及牛羊工程已具规模效益。全县还有莹石矿储量７０万吨，花岗石存量１亿方，瓷土、石灰、煤、金、钨等矿产具有较高开采价值，是一座待人开发的宝库。

再次，鄱阳风光旖旎，名迹众多。鄱阳县有曾产灵芝的芝山，有晋文学家郭璞尖五峰，有范仲淹称为的“小海南”——湖中鸟岛瓢里山，有朱元璋大战陈友谅的遗址——巍峰峭壁的狮子叠嶂、云雾缭绕的避暑胜地莲花山。莲花山风景区内既有丰富的森林植被，各种天然名贵树种保存完好，又有全国大二型水库——军民水库，此地居民皆为典江南民居造型，依山傍水，真可谓是山青水秀，好一个世外桃源。

历史如此悠久、资源如此丰富、风光如此旖旎的鄱阳，它该如何运用自身的优势发展自己，走出一条适应当前经济发展形势的道路呢？在如此波光诡谲、变幻莫测的形势下，它该如何凭借自身的条件使自己立于不败之地、使自己不会被全球化的大浪潮所淹没，不会被社会淘汰呢？发展鄱阳的文化创意产业，迫在眉睫！

鄱阳是一个独具特色的城市，城在湖中，湖在城中，城湖一体，浑然天成。城中五湖犹如一颗颗璀璨的明珠镶嵌这片土地，这是鄱阳城市独有的特质，是鄱阳城市最大的亮点。要坚持建设品牌湖城的理念，充分发挥千年古县文化底蕴，让文化渗透到城中湖改造之中，使每一个城中湖改造都成为经典别致的文化主题公园，充分展现湖城韵味和独特的人文、生态特色。同时，要以东湖开发改造为龙头，带动宜居重大项目建设，大力发展高端精品住宅小区，建设高层住宅建筑集群，使环东湖开发改造成为鄱阳的新地标。

发展鄱阳的文化创意产业，就要把鄱阳的一切有利的因素都要利用起来，而鄱阳湖生态经济区上升为国家战略，这对鄱阳县来说就是一个难得的历史机遇，更要充分的利用起来。湖产业、湖文化、湖旅游、湖宜居构成了中国湖城——鄱阳的具体经济发展体系。而江西鄱阳县理应成为鄱阳湖生态经济区的示范区，原因有以下3点：1.鄱阳县历史悠久，文化底蕴丰厚。2.鄱阳县占整个鄱阳湖水域的四分之一面积，代表性强。3.鄱阳县各级领导和群众思想解放，积极性高；城区建设和湿地公园建设都已初具规模，旅游资源十分丰富；交通便利；国电核电站已启动。.鄱阳县城处处是美景：蓝天，白云，东湖水碧波荡漾，白鹭、野鸭、天鹅成群结伴在空中飞翔。

在全省迎来建设鄱阳湖生态经济区波澜壮阔的热潮关键时刻，我县积极策应鄱阳湖生态经济区建设，着力发展低碳经济，大胆探索，争当鄱阳湖生态经济区的先行区、示范区和快速崛起区。一是打造中国湖城。我们依托“县与湖同名”的先天优势和生态优势，把鄱阳定位为“中国湖城”，提出建设湖产业、湖文化、湖旅游、湖宜居名城，探索一条生态保护与经济发展相统一，相促进的发展新模式。二是打造生态渔村。为了保护好鄱阳湖“一湖清水”，大力实施清洁家园、清洁田园、清洁水源、清洁能源工程，着力实现泥沙不流失到鄱阳湖、垃圾不流落到鄱阳湖、污水不流入到鄱阳湖。使渔村生态工程不仅建立了渔村现代文明生活方式，也潜移默化的让渔民更加热爱母亲湖鄱阳湖。三是打造湿地公园。要把鄱阳湖国家湿地公园打造成鄱阳湖生态旅游窗口，中国湖泊生态旅游的代表性景区和国际重要湿地的科普基地。重点打造湖景观游、湖侯鸟游、湖美食游、湖运动游、湖文化游、湖度假游；重点设建设完善旅游设施和服务功能，改善旅游环境，努力构建天蓝水清、树秀花艳、鸟美鱼鲜、湖甲天下的鄱阳湖生态湖城特色。四是打造生态工业。在园区建设上，大力植树造林建设生态园区；在产业选择上，把绿色能源、绿色食品作为主导产业；发挥后发优势，大力发展生态工业。五是打造绿色家园。认真落实全省造林绿化“一大四小”工程决策部署，按照“沿路一条带、环湖一个圈、山上一整块、田园一张网、城镇一大片”的目标，努力做到建设生态与发展产业有机统一，建成十几万亩泡桐基地，成为江南泡机大县。六是打造生态文化。鄱阳有深厚的历史人文积淀，是鄱阳湖根文化的志源地。在全省率先成立了鄱阳湖文化研究会，挖掘鄱阳湖的渔俗文化、湿地文化、战争文化、移民文化、戏曲文化和人文文化。努力将鄱阳建设成为全省乃至全国具有知名度、美誉度的 县城。

发展鄱阳的经济，具体可从以下几方面来说：

一，农业与工业方面：我们可以发挥我县与鄱阳湖同名，利用“鄱阳”商标注册冠名这一优势，提高我县产品生态品味和知名度、美誉度，发展我县生态特色产业特别是生态特色农业经济。把县城鄱阳镇尽快建设成为全省、全国生态文明水城和环湖地区中心城市，成为大南昌都市圈的耀眼新星，积极参与环湖城市群的建设。根据我县在环湖经济圈的发展定位，针对我县与环湖兄弟县区的发展差距带来的挑战，细化战役战术，在战略上注重抓住机遇，决不能让机遇从我们的脚下溜走；在战术上注重化解挑战，最大限度地发挥我县的区位、生态、自然资源和低成本、发展环境优等比较优势，使发展机遇转变为现实的发展过程和发展成果，从而化解挑战形成的压力。在产业发展方面，江西将在鄱阳湖区建设以新型工业、生态农业和现代服务业为支撑的环境友好型产业体系，并为此确定了发展十大新型工业、做优做强工业园区、推进节能减排、发展高效农业、培育现代服务业等发展任务。其中，江西将围绕做大做强光电、新能源、生物医药、铜冶炼和精深加工、优质钢材、石化、航空、新能源汽车及配件、陶瓷、钨和稀土精深加工等十大产业，加快建设一系列产业集聚集群基地;在基础设施体系方面，江西省已确定交通、水利、能源和信息网络等４个方面的建设任务，加快推进区域基础设施一体化发展。其中，推进彭泽核电站、万安核电站、鄱阳湖水利枢纽工程建设将成为重点;在城镇化体系方面，江西省提出建设“一湖两带”城市群（即环鄱阳湖城市群、京九铁路和沪昆铁路沿线城镇带）、壮大县域经济实力、开展小城镇建设、建设生态家园、提升城市功能等任务，以打造布局合理、资源节约、环境友好、产业高效、宜居宜业的新型城镇体系，推动城乡一体化;在社会事业体系上，江西省确定了加快社会事业发展、提高社会保障水平、推进农村扶贫开发、建立应急保障体系等４大任务，以提高公共服务均等化水平。二，旅游方面: 生态渔村秀美诱人，江南草原碧草连天，天鹅、白鹤翩翩起舞……海内外游客不顾严寒纷至沓来。优良的生态环境正让鄱阳县快速融入“赣北环鄱阳湖五彩精华旅游圈”，成为鄱阳湖畔一颗耀眼明珠。我县加强对湿地公园的规划和建设，进一步确立生态保护优先的理念，在园内设立了绝对禁止开发区，控制工业和农业污染，保持湿地生态完整；同时，加快“建设千里绿色屏障，打造生态中国湖城”步伐，按照“沿路一条带、环湖一个圈、田园一张网、山上一整块、镇村一大片”的要求，在全县筹集造林资金8000余万元，挖山整地造林绿化15万亩，扎实推进造林绿化“一大四小”工程。我县还以项目为载体，快速推动生态旅游的发展。他们在去年举办的首届中国湖城·鄱阳湖国际湿地旅游文化节上，签约旅游合作项目13个，合同总金额19.3亿元；全面启动了鄱阳湖国家湿地公园建设，精心打造全省首条注重生态体验的旅游线路，与周边景区联袂打造“名山、名湖、名城、名村”黄金旅游线路“一乡一景”、“一村一品”、“一家一特”催生了渔家乐经营户.鄱阳白沙洲(乌金汊)候鸟景区介绍 : 鄱阳白沙洲候鸟景区 ”千里鄱阳湖"一片白沙洲。鄱阳白沙洲候鸟景区位于江西省鄱阳县境内，景区环鄱阳湖东畔的珠湖而设，包括白沙洲、龙头山、乌金汊、瓢里山和板塘徐五个组成部分，面积2024.5公顷，控制范围3155.6公顷，其中水面1374公顷。本景区自然风光秀丽，生态环境优良，湖水纯净，候鸟云集，2001年冬季天鹅聚集数量超过了10万，夏季候鸟以白鹭为主，栖息在景区的瓢里山上，三五成群，妙趣天然，非常迎合现代人“回归自然、反璞归真”的愿望，满足生态旅游的需要。景区内有不少人文景观，瓢里山曾被宋范仲淹题为“小南海”、龙头山相传为明代淮王堡遗址，还有乌金汊杨和留庙，朱元璋大战陈友谅古战场遗址等，具有源远流长而深厚的文化底蕴。珠湖因唐时产明月珠而得名，水质优良，水产资源丰富，盛产优质银鱼、鳜鱼、鳖、螃蟹等经济价值高的野生水产品。景区座落在一级公路鄱田公路西侧，交通十分方便，且景区属亚热带季风性气候，四季分明，气候温和，雨量充沛，光照充分，无霜期长，年适应旅游时间长达250天。

1:白沙洲景段：鄱阳湖和珠湖的分界处，北为鄱阳湖，南为珠湖，是体会“四望疑无地，孤舟若在天。龙尊收巨浪，鸥小没苍烟”，看“千里鸿鹄到鄱阳”的好场所；在白沙洲晴天可以远眺庐山全貌，正所谓“欲识庐山真面目，还到鄱阳白沙洲”。

龙头山景段：龙头山处于白沙洲到乌金汊的路途中间，距离白沙洲水路4.7公里，因地形酷似龙头而得名，龙头山最高点60.5米，为景区内滨水区的最高点，视野开阔；背后山谷相传为明朝淮王城堡遗址。

2:乌金汊景段：乌金汊处在龙头山以东，距离龙头山水路3.1公里；向东北到瓢里山水路2.2公里。这一带属团林乡的林场，冷杉林郁郁葱葱，林中还间杂其它多种名贵树木花卉，知青点后面有成片竹林，前面有一马平川的谷底，沿岸也有湖汊平地，还有半开放的沙滩。

3:板塘徐景段：板塘徐距离乌金汊知青点仅1公里，包括板塘徐及虎山村林木郁葱的山谷地带。板塘徐最北端的黑山头处距瓢里山不到1公里，适合从远处观察和欣赏夏季白鹭翩翩起舞。

4:瓢里山景段：瓢里山是珠湖中的一座小岛，位于景区的西端，夏季有大量候鸟前来栖息，当年范仲淹在饶州当知府时曾题“小南海”。

鄱阳湖是我国第一大淡水湖，也是亚洲最大的候鸟越冬地和国际重要湿地，“浩浩鄱阳湖，群鸟舞蹁跹”。鄱阳湖国家湿地公园候鸟云集，游人如织。成千上万只白天鹅在鄱阳湖湿地嬉戏、觅食，鸟鸣声不绝于耳，一望无际的湖面，水光潋滟，景色怡人，一只只公主般的白天鹅或休息，或遨翔，万千姿态，令人流连忘返，陶醉其中。“新年第一天，特地带着一家老小一起来观鸟，与候鸟一起度新春，真是其乐无穷呀。”一位在广东工作多年的鄱阳游子感慨道：“家乡真美，鄱阳湖的生态真好”。这里风光秀丽，景色怡人，充满了神奇的魅力，全年共有332种鸟类栖息，被誉为“珍禽王国”和“候鸟乐园”。为做旺春节旅游市场，鄱阳县精心推出了“鄱阳湖观鸟一日游”、“自驾车两日游”和“欢乐湖城两日游”等年味十足的旅游线路，将旅游、访友和过年有机结合起来，让游客们尽兴饱览鄱阳湖的独特风光。

歌唱鄱阳湖

裴平

鄱阳湖，好风光，五湖第一鱼米乡。湖中美景看不尽，湖水青青鱼满舱。候鸟王国人人赞，雁鸣鹤舞稻花香。

鄱阳湖，好风光, 鄱湖儿女爱家乡。夕阳西下搭戏台，渔鼓声声唱小康。山美水美人更美，不是天堂胜天堂。

鄱阳湖抒怀

翟慎双

烟波浩渺处，五水纳其怀，拔翠石钟山，落星松门界，锁钥湖口关，蠡泽十一泰，玉女掷鞋痕，仙丝裹诗彩，坐观琼波起，梅黄烟雨黛，百鸟起芳泽，金鳞跃夕霭，白云回望合，宇暧微霄慨，最喜人文迹，千年青史载。

鄱阳具有发展旅游的优异资源禀赋，发展旅游产业是中国湖城发展战略的重要组成部分，是鄱阳湖生态经济区建设的重要表现形式。明年鄱阳要通过旅游项目的快速建设，构成“生态鄱阳自然体验游”和“文化鄱阳寻踪体验游”两条旅游主线，形成“生态？？文化鄱阳两日游”、“生态鄱阳一日游”、“文化鄱阳一日游”、“古意鄱阳半日游”、“野性鄱阳半日游”等五种产品组合。

第三：文化方面，鄱阳独特的区位条件，形成了通江达海的水上交通枢纽，促进了湖区商贸的繁荣，加快了各地文化交流，使之成为鄱阳湖商贾文化的代表。鄱阳文化积淀的加深和文化交流的加强，促进了人民群众审美情趣的提升，推动了戏曲事业的发展，使之成为鄱阳湖戏曲文化的代表。肇端于明代的赣剧·饶河调创造了具有鄱阳湖水韵的赣剧新形式，一经诞生就活跃在赣鄱大地，尤其深受鄱阳人的喜爱。通过对戏曲的审美活动，鄱阳人获得了自我释放、自我减压、自我陶醉的艺术享受，最终获得了精神的解放和自我价值的肯定。文化的繁荣和发展，在很大程度上反映出一个地方的文明程度，彰显出一个地方的综合实力。这些年来，我县在继承和发扬传统渔耕文化、商贾文化、戏曲文化、人文文化的基础上，不断进行文化创新，建设生态文化，构建和谐文化，不断增强文化软实力，提升经济竞争力 用文化的影响力打造独具特色的城市品牌，提升鄱阳发展的竞争力。我县充分挖掘厚重的鄱阳湖文化底蕴，依托鄱阳湖品牌，以湖泊这一特色资源为城市定位，把鄱阳定位为中国湖城，用经营城市的理念打造中国湖城品牌。我们致力将鄱阳建设成融湖产业名城、湖文化名城、湖旅游名城、湖宜居名城为一体的特色城市，成为湖文化、湖特色气息浓郁的品牌城市用文化的凝聚力塑造昂扬向上的城市精神，推动创新创业热潮。我们整合传统的渔耕文化、商贾文化、戏曲文化和人文文化，将鄱阳湖吸纳百川的开放精神、吐故纳新的创新精神、滴水穿石的执着精神、润泽万物的奉献精神融合为激励全县人民昂扬向上的城市精神。调动干部群众全面开放、全民创业的积极性、主动性和创造性，把人民群众的创造活力充分激发出来，虽然鄱阳拥有如此得天独厚的发展优势，但是也不可否认其在发展上会存在问题，鄱阳的发展前景如此的光明，但是同样也不能否认起发展道路上的曲折性，伟大的经济学家、哲学家马克思也说过：“前途是光明的，但道路是曲折的”。我们鄱阳在其经济发展上也存在问题，也有阻碍：一是县域经济总量不大，人均指标偏小,人均GDP仅2462元，为全市的一半、不足全省的三分之一，整体竞争力不强。二是经济运行质量偏低，财政收入占GDP的比重仅为5.7%；人均地方财政收入仅为全国平均水平的37%，是全省的53%。三是工业化水平较低，工业增加值占GDP的比重仅占16.3%，是全省的三分之一,工业化进程缓慢。四是农业产业化程度不高，农业生产还没有完全摆脱靠天吃饭的被动局面，农民收入水平较低，“三农”问题依然突出。五是交通水利等基础设施建设仍然滞后，“瓶颈”制约依然严重。

虽然我们鄱阳在其经济发展上存在问题，但我坚信，在我国正确的经济方针政策的指导下，在我们鄱阳县领导人正确的带领下，我们鄱阳人民会上下一心、共同奋斗，一起为我们鄱阳的经济发展而努力，一定会再现我们古镇辉煌的，我们鄱阳的明天定会更加光明的。