莫别离的诗歌

第一篇：莫别离的诗歌

（一）

黄草凄凄的路上

有太多走过的痕迹

你的脚印

没有人去在意

我翻遍记忆

却发现不知不觉中

已经遗忘了你

你现在会在哪里

（二）被掩埋的记忆

总是在不经意间

从心里冒起

那苦涩的泪滴

还泛着

别离的滋味

你是否和我一样

还把曾经藏在心底

（三）雨滴在伞上

慢慢地向下滑落

嘀嗒嘀嗒的拍打

全部都落在了脚下

也许我从来就没有

走进过你的心里

就如此时的雨

满怀深情地来

却凄凄地跌进了

泥里

（四）河水波澜微起

轻轻地向远方流去

我投入的情意

沉在了哪里

里面可还残留

我的气息

你若含笑不语

我是不是该期许

你若转身离去

我是不是该掩埋自己

（五）雁影纷飞

离别烟雨

琴声萧瑟

故人含泪

邀酒一杯

何日相会

千山万水

有谁相陪

情牵万缕

愿君相忆

安康岁月

祝福常随

第二篇：别离莫问期情感美文

时光飞逝，青春不散场，该走的毅然决然的走了，该留的却始料未及的没留住，而我恰好也没来得及说爱你。

如果说不是为了怀恋，为何偏偏让我们遇见，如果说不是为了相爱，为何偏偏让我们擦肩。爱情，友情，舍不得的是拿得起却再放不下。

心，如果沉寂，皑皑乾坤亦毫无光泽，情，如果朦胧，花花世界也无动于衷。庭前花开，总以为花常在，因为想起温存美丽的笑脸，轻风拂柳，总以为爱别离，所以尤记面面相觑的寄语。

微风拂过的秀脸，曾努力想捕捉甚至拥有的那一份执着，于自己是一种孤独难熬的守候，于别人更是一种不忍拒绝的痛苦。人生，难为了别人也作践了自己，那真的没有必要。如果，水，流得太湍急，会带走尘埃，情，守得太艰难，会带来悲伤。一路走来，能捕捉的结局就是微笑，除了微笑，也许，再找不到更适合安慰自己的理由；人生，就该坦然面对，就该学会释然。

深夜安静得让人感到寒碜，与其说今天过了会是明天，不如说明天又是一个崭新的今天。

本以为坚强就不畏惧，所以选择相信天空飞鸟，却被鸟啄了眼，即使眼前昏暗，只要心中敞亮，随处是宽阔大道，亦不怕跌跌撞撞。

既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就再也回不来了。

如果你还单身，看见了爱的人，厚一次脸皮又如何？一时的幸福是追求的，永久的幸福是把握，机会是公平的，你有的同时，别人同样也拥有。你爱的也许别人也正爱着，而恰好，她（他）比你先开了口。如此而已。

一次旅行，终于，有机会来到了某个城市，也期望着遇见某一个人，为那记忆深处不曾淡去的影子；回忆的画面，刺痛的不仅仅只是心灵，还有悔恨，恨自己的无能为力甚至留不住最爱的人，可，回忆过后，依旧是憨厚，依旧是凄凉，依旧是一个人偷偷的想起她，依旧只剩下回忆。

当初的懵懂，以为爱情很简单，一起生活便罢，疯狂的追求而已。当意识中自己错的时候，才发现，爱情也需要自由。

寒风将至，何为凉薄，任滚烫的泪水温暖脸颊，佳人未归，何为感伤，凭凄凉的鹅毛湿透胸膛；如此而已。

还爱情一个自由，放青春一次洒脱，人生太仓促，聚散终有时，别离莫问期。

第三篇：诗歌《别离辞：节哀》赏析

诗歌《别离辞：节哀》赏析 张晓伟

约翰·多恩作为玄学派的先驱者之一，他一改伊利莎白时代诗歌的浮华和奢靡的文风。他所创作的诗歌把不同的意象，思想和典故交揉在一起，而他所采用的意象则更是设计各个知识领域。约翰·多恩所别离词：节哀刻画恩爱夫妻美满爱情。本文将在欣赏这首诗歌的过程中就约翰·多恩所采用的特殊词语如“泪浪、叹风、天体的震动、金子、圆规等”的特别之处进行分析并尝试挖掘起对表达感情的重大意义，并引用中国诗歌的某些相似之处进行类比，以达到深刻理解这首诗歌的目的。

关键词：约翰·多恩 玄学派 意象 特殊词语 中国诗歌

17世纪玄学派诗人在英国诗歌的道路上留下了很深的烙印。玄学派的诗歌的主要特点是引人注目，意象奇特，机智新颖，富有创造力。他们运用口语化的语言，多边的韵律和节奏来表达他们新颖，深刻的思想感情。玄学派的主要代表是乔治·赫伯特，安德鲁·马维尔等，其中以约翰·多恩为代表人物。

约翰·多恩（1571-1631）出生于一个伦敦富有的天主教徒家庭。由于宗教的关系，虽然他在牛津大学和剑桥大学先后读了6年的书，但他无法获得学位。他在1601年同Egerton夫人的侄女Anne More秘密结婚，因而失宠入狱，出狱后一度生活潦倒，他在这时改信国教转而讨伐天主教。1612年他被引见James I国王，国王颇赏识他的才学，希望他出任教职，1612年成为伦敦圣保罗大教堂的教主。1612年，他在随罗伯特.特鲁里爵士出使巴黎之际，赠妻《别离辞：节哀》来表达他们之间美满的爱情正如德高的人逝世很安然

对灵魂轻轻的说声走

悲恸的朋友们聚在一起

有的说断气了，有的说没有（卞之琳译，以下同）

本诗第一节很突兀，一开始就描述死亡的场面，但如果我们联系作者当时和爱妻分离的场面不难理解作者用意之所在，“生离”对于恩爱非常的夫妻来说无异于“死别”。但值得我们注意的是约翰·多恩运用短短的四句话便描述出了两种人对于死亡（实指别离）的不同态度。首先是德高的人，他们对于死亡处之泰然，因为他们所注重的是灵魂安定与否。第二类人便是那些悲恸的朋友们，他们之所以惶惶然争论不休，就在于他们所注重的是肉体的存在与否。那么作者的用意就很明显了，他的意思是对待离别就应该像德高的人对待死亡一样，注重精神一体而忽略肉体的分离。

第二节继续关于死亡的描述

让我们化了，一声也不作

泪浪也不翻，叹风也不兴。

那是亵渎我们的欢乐

要是对俗人讲我们的爱情。

“化了”即溶为一体，指精神和肉体所达到的完美的极致，“泪浪”和“叹风”是作者采用意大利诗人彼得拉克的构思，即把简单的词拼在一起，使文字简练，内容浓缩。这一节指当时我们离别的时候，既不要哭泣也不要悲伤，对那些平凡的人们讲述我们的爱情就会是它蒙上世俗的阴影。约翰·多恩是在歌颂他们夫妻爱情的神圣性。

地动回带来灾害和惊恐

人们估计，它干什么，要怎么样

可是那些天体的震动

虽然大的多，什么也不伤

在第三节中，约翰·多恩提到的地动和天体的震动等一些自然现象。地动就是地震，当时人们相信地震是由于上帝震怒而引起，必然带来灾难，所以人们要猜测地震会带来什么样的灾难呢？所以常常出现惊恐情绪。第三句中天体的震动是亚里士多德--托勒密宇宙论影响的结果，这一理论为文艺复兴时期英国诗人提供了众多的意象，这些意象涉及了宇宙的各个方面。根据托勒密天文学说，天体运行的轨道有九圈，最近地球一圈为月球轨道，第八层为众恒星轨道，第九层为水晶圈，全部为水。如果第九重天或第八重天的 运行发生变化，就会影响其它的几重天，发生差错。这一节的意思是说：地震会给人们带来灾难和恐惧，使他们猜测它的危害，而较大的天体的移动却不会带来伤害。那么作者在这一节中讲宇宙天体的变化同离别又有什么联系呢？我们可以这样思考，离别除了给夫妻双方带来思念之苦外是不会造成象地震那样的危害的，而如果夫妻之间有充分的理解，达到精神的统一，那么即使离别，也会象天体的震动一样，“什么也不伤”。所以约翰·多恩把离别比作了天体的震动。这个比喻虽然突兀，但仔细想来，却让人感到一种创造新奇之美。把各种天体泄劲离别诗中的例子，中国诗歌中也有不占少数

如韦应物《调笑令》中“河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。江南塞北别离，别离，别离，河汉虽同路绝。”柳永《佳人醉》中“正月华如水，金波银汉，潋滟无际”的银河形象。又如张先《相思儿令》中“„„犹有月婵娟，似人人，难进中天，愿教清影常相间，更岂岂去长圆。”咏月最出名的是苏轼《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天，„„人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟！”而秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情的水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时。又岂在朝朝暮暮。”更把多种天体综合其中。

当然由于中西诗歌传统所限，约翰·多恩是把离别比作天体的震动，而中国诗歌中多借用这些天体来抒发别离的凄苦之情。

多恩有此一喻也是由于受当时航海发达，科学兴起的影响，虽然新奇而突兀却表现了他的诗歌的独特风格。

世俗的男女彼此的相好

（他们的灵魂是官能）就最好

别离，因为那就会取消，组成爱恋的那一套东西。

我们被爱情提炼的纯净

自己却不知存什么念头

互相在心灵上得到了保证

再也不愁碰不到眼睛，嘴和手。

两个灵魂达成了一片

虽说我得走，却并不变成 破裂，而只是向外延伸

象金子打到了薄薄的一层

从这三节中我们可以看到约翰·多恩推崇柏拉图式的精神恋爱，这种爱情注重的不是肉体之爱而是灵魂的和谐一致。这当然是凡夫俗子所不能容忍的，有了灵魂的和谐一致，即有了心灵的契约，那么夫妻两人即使分离精神也是一体的，离开的一方只是另外一方的延伸，就象富有延伸性的金子一样被打到了薄薄一层。多恩在这里引入了一个新奇的比喻把他们的爱情比作了黄金，他是利用了黄金富有延伸性的性质，这个比喻是贴切的，中国传统中则习惯引用成双成对的动物来比喻爱情，如《梁祝》中的蝴蝶，还有各场合出现的鸳鸯。中国诗歌中的例子更比比皆是。如温庭筠《菩萨蛮》“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”牛希济《生查子》“两朵隔墙花，早晚成连理。”孙光宪《更漏子》“交颈语，合欢身，便同比目金磷。连绣枕，卧红草，霜天暖似春。”

在最后的三节中，多恩又采用了“圆规”的比喻

我就算两个吧，两个却这样。

和一副两脚的圆规情况相同

你的灵魂是定脚，并不象

移动，另一脚一移，它也动

虽然它一直是在中心

可是另一个去天涯海角

它就侧了身，倾听八垠

那一个一回家，它就马上挺腰。

你对我就会这样子，我一生

像另外那一脚，得侧身打转

你坚定，我的圆圈也会准

我才会终结在开始的地方

这个圆规的意象是玄学派诗人最著名的比喻，多恩把夫妻双方的作圆规的两脚。女方是定脚，永远在中心，但是当男方开始转动的时候，女方也随之旋转，这表明男女双方互相理解，互相支撑，忠贞于彼此。

多恩在提出“圆规”意象的同时其实也给我们提供了“圆”的意象。“你坚定，我的圆圈也会准。”文艺复兴时期的诗人们似乎习惯于以圆形来思考问题，按照亚里士多德-托勒密宇宙的构成，宇宙的主要特征是圆形，位于中心地位的地球是圆形，而地球以外的各星体和各重天都围绕做圆形运动，圆形是传统宇宙结构中占支配地位的形状。因此，文艺复兴时期英国诗人大多是以圆形对世界上的一切进行观察和思考的，多恩也不例外。中国诗歌也是习惯以“圆”来作为美满的象征的，如“花好月圆”“破镜重圆”等。如词人吕本中有《采桑子》“ 恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时。”这首词以月亮作为比喻，从正反两方面抒写别离的感情。上片写恨外出的人不像月亮一样，照着人从不离开，而是不分东西南北到处乱跑，下片又写恨外出的人像月亮似的，圆满的时候少，亏缺的时候多，几时才能团圆呢？这个比喻摆脱了俗套的模式，正反对比，新颖有趣，和多恩圆规和圆的意象起到了相同的效果。

通过以上的分析，我们可以了解一些关于多恩的诗歌创作特色，作为玄学派诗人的代表，他惯用奇怪的比喻，新颖奇特，发人深思。但他的诗歌在读过之后往往会给人留下深刻的印象，耐人寻味，他的诗歌以其特有的特色影响着后继诗人们。

第四篇：别离时方觉不舍诗歌

我们分别已经很久很久

我把万缕思念藏在心头

今天你回来又要匆匆别去

短暂的相聚

无奈又要长久的别离

//

美丽的彩虹在雨后

真正的爱情在别后

勿——忘——我//

诉不完别离的思念

道不尽相处的情谊

晴朗的天空里下着小雨

那是我的心在为你哭泣

//

别离的那一刻

比甜蜜的相会更让人动心

没有离别的痛苦

也就没有了相逢的欢愉

//

见也不容易

别也不容易

聚也不容易

散也不容易

泪洒相思地

魂牵梦也系

//

不要担心雨下得太久

不要怨恨我马上要走

许多许多的故事

在初识时已经不朽

别离时虽然难舍

却也并不怅然

别离时虽然遗憾

却也并不伤悲

因为我们有相逢的机会

因为我们有相互的安慰

//

匆匆告别

没有眼泪

没有悲哀

只有永恒的思念与祝福

//

别让你的情沉睡

别让你的爱徘徊

别让你的心彷徨

别让你的影憔悴

//

今天虽与你别离

不久我就能回来

默默地我们分手

正如我们当初默默地相识

请你留下你的深情

请你捎上我的祈求

不要问我到哪里

我的心依然恋着你

我的情依旧牵着你

我是你的一片绿叶

我的根在你的土里

让我再吻你一遍

//

别了不知何年何月何日才能相见

即使我俩分离一生

我对你的爱也至死不变

在分别的瞬间让我轻轻地说声再见

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心中虽有万语千言

却表达不尽我的情感

让我再细细看你一眼

好把你深深记在心田

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短暂的别离

是为了永久的相聚

让我们企盼

那份永恒的喜悦

第五篇：就这样悄悄地别离诗歌欣赏

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那年，你送给的玫瑰

禁不住时光的摧毁

一层层剥离

里面残留的竟是一颗心泪

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有些人好久不见

有些人只在心底深埋

雪还在，人已经天涯

有些人说了再见就成了永远

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感谢生命中最孤独的时刻

还有一个人可以去惦念

还有一个名字可以取暖

还有一条记忆的路可以徘徊

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那年我骗你说

你的信笺和照片我早已焚烧

其实它们都还一直在只是每每翻起它们的时候

心会莫名的潮湿酸楚

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爱上一座城

最终禁锢的却是自己

一场姹紫嫣红的花事

化作了离别渡口的飘零

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从心到爱有多远

从爱到恨有多远

当两个人不再有牵手

也就不再有明天

/

有些路只能一个人去走

有些泪只能一个人去擦

美丽的光阴总是太短

山水相忘总是最终时

/

转了身的缘，无法再续

擦过肩的手，无力再牵起

那个错过的花季

永远是写在心头最伤感的一首诗