《蝶恋花》赏析及阅读答案

第一篇：《蝶恋花》赏析及阅读答案

篇一：王洗的蝶恋花阅读答案

蝶恋花 王士祯

啼碎春花莺燕语。一片花飞，又是天将暮。欲乞放晴春不许，黄昏更下廉纤雨①。

春去应知郎去处。好属②春光，共向郎边去。毕竟③春归人独住，淡烟芳草千重路。

注释 ①廉纤雨：连绵细雨。②属：通“嘱”，嘱托。③毕竟：最终，终归。

（1）结合全词，简要赏析“啼碎春花莺燕语”中 “碎”字的表达效果。（3分）

答：

（2）这首词在写作上有两个显著特色，请简要分析。（5分）

答：

参考答案：

12．（1）答：“碎”字，写春花被莺燕的啼鸣揉碎，貌似责备莺燕，实则描写出春景已残、春花凋零的凄凉之景，衬托出闺妇因离愁别绪而痛楚心碎的情感。【答题要点：指代义、情感义、修辞义；花碎→心碎，如能答出用了夸张更好】

（2）答：①拟人手法。作者把春光拟人化，乞求它放晴而未许，又说春光知道郎君的去处，嘱咐春光，要与它一起去寻郎，在对春光的埋怨和托付中，表达了深切的闺妇思郎之情。

②衬托（或情景交融）手法。词中描写了春残花谢、黄昏细雨、烟霾漠漠、芳草阻路的情景，以哀景写哀情，景中含情，衬托出孤寂伤感、愁情难遣的深情来。

篇二：王洗的蝶恋花阅读答案

蝶恋花·春暮

李冠

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。

1.全词表达了作者怎样的思想感情？第一句中的“闲”字用得好，好在哪里？

2.沈谦在《填词杂说》里赞《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为“红杏枝头春意闹”、“去破月来花弄影”俱不及。你同意吗？请谈谈你的看法。

参考答案

1.伤春暮、怀人。“闲”字写出词人一副随意举步、漫不经心的样子，含有排遣内心某种积郁的用意。

2.这两句从听觉和视觉两方面写出了春天的夜晚清新、淡雅、朦胧的景象，如此美景更能勾起人的相思之情；而“红杏枝头春意闹”“去破月来花弄影”只从视觉方面写出了景物的动态美。（意对即可）

篇三：王洗的蝶恋花阅读答案

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。

尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

注：①止：通 只。②沉烟：点燃的沉香。③恼：撩惹。④西江：古诗词中常泛称江河为西江。

1．结合词意，简要赏析 啼痕止恨清明雨 一句。（5分）

2．全词表现了词中人物哪些思想感情？请结合词句简要分析。（6分）

参考答案

1．几朵残存的红杏，依稀还带着雨痕，就像啼哭的人儿一样，正在憎恨那残酷无情的清明雨。（1分）这句运用了拟人的手法，借花写人，（2分）写出了词中人物对青春将逝的感伤之情。（2分）

2．①感叹青春将逝之情（或：伤春惜春之情），如 啼痕止恨清明雨 写惜春伤春之情；②孤独寂寞之情，如 人在深深处 和 尽日沉烟香一缕 写出主人公的孤独寂寞；③对远方之人的思念之情，如 飞燕又将归信误，小屏风上西江路 写出对远人的思念。

二：

① 止：犹 只。② 沉烟：点燃的沉香。③ 宿酒：昨蜍所饮的酒。恼：撩惹。恼破：恼煞，极尽烦恼。④ 西江：古诗词中常泛称江河为西江。

1、结合词意，简要赏析 红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨 两句。（5分）

2、全词表现了抒情主人公的哪些思想感情？请结合词句简要分析。（6分）

参考答案

1、红杏枝头的花不知还剩多少？美丽的面庞尚有啼痕，只恨被这清明时节的细雨（打落）。（2分）这两句运用了设问和拟人手法，（2分）写出了抒情主人公对雨打花落、春之将逝的感伤之情。（1分）

2、（1）感叹青春将逝之情（答惜春伤春之情亦可）。如 啼痕止恨清明雨，借写清明雨打落红杏，含蓄地表达对美好的时光易逝的嗟叹。（2）孤独寂寞之情。如 人在深深处，写主人公一个人在深闺闲居，尽日沉烟香一缕 写整日对着一缕袅袅沉香出神。（3）对远方之人的思念之情。如 飞燕又将归信误，小屏风上西江路，飞回的燕子又耽误了带来回信，主人公只好空对屏风怅望，而小巧的画屏上画的正是爱人所去的西江之路。（感情1分，结合诗句分析1分。每点2分，共6分）

注释

①不卷珠帘：王昌龄《西宫春怨》： 西宫夜景百花香，欲卷珠帘春恨长。

②人在深深处：语出欧阳修《蝶恋花》 庭院深深深几许 句。

③红杏枝头花几许：化用宋祁《木兰花》 红杏枝头春意闹 句。

④啼痕：泪痕，此指杏花上沾有雨迹。止恨：只恨。

⑤沉烟：点燃的沉香。

⑥宿酒：隔宿之酒，即昨晚睡前饮的酒。

⑦恼：撩惹。

⑧飞燕又将归信误：古有飞燕传书的故事。

⑨西江：古诗词中常泛称江河为西江。

参考译文

想要脱掉厚重的外套，怎奈春天总是乍暖还寒，寒气尚未完全消歇。门上的珠帘懒懒地垂着，闷在闺阁深处的人儿，实在是无心卷起帘儿，就这样独自闷坐在家中。余寒未消，那枝头的杏花，又能绽放得了多久？深闺思妇的青春就如这凋零的杏花一般，韶颜易逝，红颜不觉已老，清明的雨淅淅沥沥，淋雨的花瓣儿就像那花儿啼哭的泪痕。她惆怅难安，不由得怨恨起这不眠不休的细雨来，恨它过于无情，寒气袭人，苦雨摧花。

昨夜借酒浇愁以忘忧，宿酒过量而醒来很迟。酒醒后的她，终日只有一缕沉香相伴。本已百无聊赖，她又被这恼人的天气撩得愈发心烦意乱。空中有燕子飞过，她不禁欢喜雀跃，以为传来了夫君归家的喜讯，谁知却是空欢喜一场，着实让人烦恼难堪，她不由将一腔恼怨都发向飞燕。这莫名的怨恨正表达了她对离人的深切相思。她想象着离人在异乡的种种来排遣寂寞，就像他仍在自己身边一样。

【译文】

想要减掉罗衣，可是寒气还没有退去。珠帘也无心卷起，一个人在深闺中闲居。红杏枝头的花不知还剩多少？美丽的面庞尚有啼痕，只恨被这清明时节的细雨（打落）。

终日无聊闷坐，看着沉香的轻烟一缕。昨夜喝闷酒而大醉，今早醒来得太迟。被惜春的情怀所困，心中充满了愁绪，飞回的燕子又耽误了带来回信，我泪眼凄迷，呆呆地望着小巧的屏风，那上面画的是遥远的西江的水路。

作者

赵令畤（1061-1134）初字景贶，改字德麟，自号聊复翁。宋太祖次子燕王赵德昭玄孙。元祐中签书颍州公事。时苏轼为知州，荐其才于朝。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安定郡王，迁宁远军承宣使。绍兴四年卒，赠开府仪同三司。

赏析

《蝶恋花 欲减罗衣寒未去》是北宋词人赵令畤创作。这首词描写春日闺中怀人。全词情测缠绵悱恻，造语却深婉空灵，意象迭起，境界迷潆．细腻地传达了思妇内心复杂的情感起伏。

首句别开生面，不以景语起兴，而纯以陈述语气，描写闺中女子心绪： 欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。寒未去 说明此时尚是早春，春寒料峭，乍暖还寒。受天气影响，女子的心情必定也起伏无常。深深处 点出女子忧闷之深，渲染出一种深重、孤寂的氛围。不卷珠帘 的原因，可能是女子愁绪萦怀而心生恹懒；也可能是她害怕卷起珠帘之后，望见满目春色，更添愁绪。愁之深沉难去，可见一斑。

春来，百花盛开。本来是春光骀荡，美景无限，红杏枝头花几许？ 红杏满枝，繁花怒放，可是她却想到，它究竟能开多久呢？ 惜春长怕花开早。既盼又怕，对花是如此，对自己的青春又何尝不如此。愿青春如花朵般娇艳，而青春又不会久驻，不正像枝头的红杏花，很快就不会剩有多少么？对于久望游子的闺中人，岂不更怕 一朝春尽红颜老 ?于是，泪流满面，更恨起 清明雨 来。说 止恨清明雨，可能所思之人因雨不能迅速归来的意思。不过另方面，清明雨 也可说是泛指。因为这雨，如 雨横风狂三月暮 的雨，如 雨打梨花深闭门 的雨。总之，它会使得花儿凋残，人的青春老去，那怎么能不恨它呢？ 止恨，分量很重，映照出人的恨深怨极而又无可奈何的苦闷之情。

尽日沉烟香一缕，这一句写闺中情景，女主人公的生活是多么寂静凄清，她终日对着一缕袅袅香烟出神，心中苦闷至极。她的愁闷无法排遣，唯有借酒浇愁。宿酒醒迟，她心中有无限恨，不觉中喝了很多酒，以至于久睡不醒。紧接着一句 恼破春情绪，径直说出她的春愁。

结尾两句 飞燕又将归信误，小屏风上西江路，让我们知道了女主人公愁思重重的真正原因：原来她是盼望着春燕给她带来远人的信息，而它们却又令人失望。一个 又 字，点明了失望之久。这里不说所惦记着的人没有捎信回来，却怪燕子忘了带信，构思巧妙。于是她只好空对屏风怅望。画屏上烟水茫茫，那条蜿蜒的水路，不正是当初心爱的人远去时所走的西江之路吗？写出了闺中佳人对心上人的一往情深，读之令人感到意犹未尽，一咏三叹。

赏析二：

《蝶恋花 欲减罗衣寒未去》由赵令畤创作，被选入《宋词三百首》。这首词写春日闺中怀人。语言婉约清丽，情致柔各缠绵，意境蕴藉含蓄；结尾馀韵不尽，神味久远，深得好评。本词写闺人的伤春怀远之情，用语简练，清超绝俗。

这首抒写闺中怀人之情的词，语不多，情无限，写得清超绝俗，澹雅疏秀，别具一格。

上片首句写冬春之交闺客佳人 欲减罗衣，却又踌躇起来，因为她感到此时寒意犹未消去，暗示了女主人公因气候变化无常而最难将息的心情。不卷珠帘，人深深处。虽未直接说出闺中人的心绪，却画出一位佳人惆怅自怜之态，使人隐隐感受到她心中的愁闷。

以下两句点明女主人公愁闷的表层原因 清明时节的连绵春雨。这场雨，不仅使气候 寒未去，欲减罗衣 不能，更重要的，它造成了无可挽回的损失 雨打花枝，落红无数！所以，帘虽未卷，而女主人公十分关切庭院中的花儿，迫不及待地问询： 红杏枝头花几许？ 当然，不消问，她也料到娇艳的杏花定然会遭到的命运了。她仿佛看到那枝头稀稀拉拉几朵残存的红杏，依稀还带着雨痕，像啼哭一样，憎恨那残酷无情的清明雨呢！当然花儿哪有悲与恨，只不过是人的感情折射而已。但从其情绪之强烈程度看，闺中人因此而啼哭而憎恨，看来不像是一般伤春、惜花的意绪了。词是中女主人公之 止恨清明雨，当别有感恨。人世间有许多人和事有如花儿般的美好，结果却被一场无情 风雨 破坏了。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨，这两句词实是颇富有象征意味的。

词之上片，将女主人公惜花伤春的意绪表达得颇为动人。

过片三句，转写闺中人内心极度的凄寂和苦闷。尽日沉烟香一缕，她终日对首一缕袅袅香烟出神，深闺之寂寞冷清和人的百无聊赖可想而知。尽日，即李清照所说 愁永昼 也。尽日苦坐愁城，无法排遣，唯有借酒浇愁。宿酒醒迟，可见恨深酒多，以致一时难醒了，而醒来仍然是空对 沉烟香一缕 而已，此种境遇何等难挨！恼破春情绪，关合上片惜花恨雨，极力渲染出一个 愁 字。

结尾两句点出女主人公愁思重重的深层原因 佳人怀人心事。飞燕又将归信误，她多么希望燕子给她带来远人的信息，而它们却如史达祖笔下那 便忘了，天涯芳信 的双燕，非常令人失望。于是她只好空对屏风怅望： 小屏风上西江路，淡烟流水的画屏上画的正是通往西江之路，回想当初心爱之人正是从这水路远去的！歇拍写出了闺人佳人对心上人的一往情深，读之令人感到意犹未尽，一咏三叹。

《草堂诗余正集》评此词结句曰： 末路情景，若近若远，低徊不能去。这一评语，极为准确，精炼地概括出此词含蓄蕴藉、语婉意深的风格。

第二篇：蝶恋花赏析

Gay

蝶恋花

晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借

外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。” 过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主

人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，在几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出 来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。

高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。

在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词。

这首词的主题是写离别以及离别后的伤痛。明显地,跟他离别的人是一位女性，而且是一去无回，也未曾留下地址。整首词所写事件发生的时间就在昨天黄昏到今天的清晨，并且事件的直接结果是让晏殊澈夜无眠与悲痛无已。“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”皎洁的月亮不明白离别给人带来的苦楚，它的光辉斜斜地照射入诗人红红的门内，直照到破晓时分。诗人晏殊失恋了，对方离他而去，他连月亮也怪罪起来了。是不是正因为他深深爱着对方，但对方却离他而去，才引发出这深深的伤痛？“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，这是稍后一点儿另一位词人欧阳永叔的名句。诚然，假如你在情感上没有深陷进去的话，离愁也只不过是淡淡的一种无可奈何而已！当前真实的悲痛，不正因为是无法自拔的一往情深所引致的吗？

那又干风月何事？也正因为是澈夜无眠，他见证了清晨门外栏杆旁笼罩在一片惨雾愁烟中的菊花，见证了哭泣的兰花叶尖上的泪珠(露珠)，见证了横梁帷幕上双双的燕子竟因为才刚刚有点儿初凉却不辞而别。这一系列清晨的秋景居然是这般的令人神伤！但是，还不止如此而已，下面才是诗人晏殊要真切表白的。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”门前原先是绿意盎然的一棵树，现在经秋日的西风在昨夜一吹之后，竟然开始凋谢了。树经受不起西风的轻寒，开始凋残萎谢，而人呢？他在词里真的只是说那棵树吗？不是的，他客观地说的是树而主观地说的却

Gay 是人-他自己。原先跟她在一起时是快乐的、幸福的，充满着人生希望的，现在她却离他远去，对他来说，正好像秋日的西风对一棵碧绿的树所造成的摧残一样，一下子便生意尽失！失去了她，人生还有什么乐趣？这便是古今中外所有的失恋的人共同的实感。借树喻人，在晏殊稍早一点的五代词中李后主便用过，他在亡国之后被禁闭起来，在他的词中说：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”(注)那棵寂寞的梧桐树不就是李后主本人吗？孤孤单单地在深院里而与外界清朗的秋天隔成两个世界。在这儿,晏殊显然继承了李后主相同的手法，并且同样是登楼，同样是秋日就更明显不过了。然而他仍不完全死心，独自登上高楼眺望远处，天涯望断，盼望她会回头，盼望她会回心转意！这里用了个“独”字真是高妙，首先是响应前面双燕而形成对比，显示出当前的他是如何的形只影单，进一步更刻划出他那了无生意的形躯攀上高楼的企盼与企盼的失落而产生的内心孤寂凄苦。答案是清楚不过的，对方昨天离他而去后并没有再回头。诗人晏殊很想把内心对她的思念

和苦楚写在信上告诉她，这儿彩笺和尺素指的都是信,重复地说出,用现代的话来说就是:我想写信给她啊!我想写信给她啊!但是，她已下定决心不再理晏殊了，并没有留下地址，离开了这伤心地而远适他方。还有什么办法可以向她剖白呢?她又会去什么地方呢？“山长水阔知何处？”-这是晏殊内心中兴起的另一个疑问。独自站在高楼上，天涯望断,然而只眺望到山河远隔，而人呢？“溪又斜，山又遮，人去也”,她已远去，不曾留下地址，这就是他们的悲哀！事件发生在约九百多年前北宋初期，我仍可读出晏殊当时的悲痛！

那个女孩子是谁？她叫什么名字？他们为什么会分手？这发生在晏殊当宰相之前还是当了宰相之后？他在哪儿认识她的？她干什么的？我细读了《宋史晏殊传》和查核了许多书籍，但完全找不出任何线索！然而这很重要吗？重要的恐怕是晏殊曾为这一件事深深地痛苦过，并且在他的其它词作里也表达出同样的失落与后悔，我觉得，这已足够。所谓的足够，我的意思是我们距离他所处的时代已九百余年，仍能感受到他那份苦楚、无奈与后悔！读晏殊的这首词，我真切地验证了他当时澈夜无眠和伤心流泪的情景。他既然那么爱她，为什么不娶她为妻？我也曾兴起过这样的疑问。然而，人生似乎总有一些非个人所能掌控的东西，又似乎不是，而是双方的特殊性格铸塑了这特殊的悲哀，谁又能说得清楚？我相信他们再也没有重逢，这憾恨便变成了他们心灵深处的永恒！

通过以上的分析，可见出晏殊当时内心的悲痛。西风之凋碧树正充尽地道出那离别对他生命的冲击。有趣的是叶嘉莹女士却有完全不同的了解。叶女士在她的《嘉陵谈词》书里《谈诗歌的欣赏与人间词话的三境界》一文中说：“在台湾，四季无鲜明之变化，此三句词所表现之境界颇不易体会得到，而在大陆的北方，每当玉露凋伤金风乍起之时，草木的黄落变衰是一种极其急促而明显的现象。长林落叶，四野风飘，转眼间便显示出天地的高迥。新寒似水，不仅侵入肌骨，更且沁人心脾。偶尔登高望远，一种苍茫寥廓之感，会使人觉得爽然若所失。”显然叶女士未读懂此处以树喻人之词旨！我出生于广州，成长于南中国的香港，在台湾读大学。大学时期对她的说法信以为真，后来长期居住在纬度极高的北欧始知其不然！每年的观察，都没有发现西风一夜之间凋碧树的现象，而是渐进式的。显然晏殊只是透过文学的手笔借树以喻人，说出自己内心的冲击而已！叶女士花了这么多华丽的辞藻去解说，正显示出她未正视晏殊内心之真实感受！

在她同一书中，有《大晏词的欣赏》一文，见解则更是新奇，她把晏殊归类为“大晏乃是一个理性的诗人”。在该文里，她说：“一般说来，诗人的性格可大别为两种：一种是属于成功的类型，而另一种则是属于失败的类型。属于成功的一型，就性格而言，可以目之为理性的诗人，而属于失败的一型，则可目之为纯情的诗人。”这种说法显然犯了两重错误。第一是哲学术语的滥用。第二是用成功型与失败型去区分诗人的“性格”为两种类别显然不合常理。

假如以这观点再跟诗人的事业成功或失败产生一个必然的关连则更牵强。因为事业成功的诗人并不能保证其它方面就无挫折，尤其像感情一类的波折！这就会引致悲伤。而事业失败的诗人，也可能会在其它方面有所获，这就会引致快乐。并且，我们只能说某种某种的性格较易导致成功，或某种某种的性格较易导致失败等。而相反地用成功型或失败型去说一个人或诗人的“性格”则未之或闻！再由此进一步去推演出“理性的诗人”与“纯情的诗人”就更缺乏说服力了。至于理性一辞，依康德，可划分纯粹理性与实践理性，前者是理性的思辨使用，后者是理性的实践使用。不知叶嘉莹女士采取那一种？还是另有其它？显然，叶女士作这种区分受到王国维先生《人间词话》把诗人区分为“主观之诗人”与“客观之诗人”的误导。她在该文中也承认这一点。现在就让我们检查一下王国维先生的说法。《人间词话》里说：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。客观之诗人不可不多阅世，阅世越深则材料越丰富变化，水浒传红楼梦之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世越浅则性情越真，李后主是也。”

别人的悲痛也如此！这正显示出她从未理解以树喻人之词旨实彰彰明甚。肯定地，理性的诗

人是子虚乌有的。那么，你认为世界上会有客观之诗人吗？他又是谁？

第三篇：蝶恋花赏析

《唐诗宋词》平时作业

唐宋诗词鉴赏

汉语言文学专业

20112478

韦丽

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》作品赏析

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

宋 晏殊

晏殊，字同叔，汉族，北宋政治家、文学家。与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，写景重其精神，赋于自然物以生命，形成了自己的特色。

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，这首词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。原文翻译：

栏杆外，菊花被轻烟笼罩，好像含着愁；兰叶上挂着露珠，好像在哭泣。罗幕闲垂，空气微冷，一双燕子飞去了。明月不知离别的愁苦，斜斜地把月光照进屋里，直到天明。

昨天夜里，秋风吹落碧树的叶子。我独自登上高楼，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里啊？

起句写秋晓庭圃中的景物。兰和菊本就象喻品格的幽洁，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显。借外物抒写心情、渲染悲凉气氛。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。

接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。

总体上看，词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。而晏殊作为开先风的人物，其后的欧阳修、王安石、曾巩、晏几道等无不深受其影响。他的词上承南唐而洗却铅华，媚中求雅，对宋词的发展起着承前启后的作用。

第四篇：蝶恋花赏析

蝶恋花赏析

蝶恋花，词牌的名称，分为上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像刘永、苏轼、晏殊、纳兰性德等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。下文收录了多人的《蝶恋花》 纳兰

蝶恋花

露下庭柯蝉响歇。纱碧如烟，烟里玲珑月。并著香肩无可说，樱桃暗解丁香结

笑卷轻衫鱼子缬。试扑流萤，惊起双栖蝶。瘦断玉腰沾粉叶，人在那不相思绝。

蝶恋花

辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮皎皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软榻帘钩说。唱罢秋风愁未歇，春丛认取双栖蝶。

蝶恋花

又到杨柳曾折处，燕子依然，踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。

不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成古今。明日春程还几许，沾衣况是新寒雨。

蝶恋花

萧瑟兰成看老去。为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽之何处。

重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。

蝶恋花

眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。

惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句，班骓一系无寻处。

蝶恋花·出塞

今古河山无定拒，画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老聃枫树。

从前幽怨应无数，铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。晏殊

蝶恋花

碾玉枝头双凤小。倒晕诀，画得宫眉巧。嫩青罗裙胜碧草。鸳鸯绣字春衫好。

三月露桃芳意早。细看花枝，人面争多少。水调声长歌未了。掌中杯尽东池晓。

蝶恋花

喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟，乞为初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍东南挂。

分钿擎钗凉叶下。香袖凭肩，谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。

蝶恋花

千叶早梅夸百媚。笑面凌寒，内样妆先试，月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。

一捻年光春有味。江北江南，更有谁相比？横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。

蝶恋花

碧玉高楼临水住。红杏开时，花底曾相遇。一曲阳春春已暮。晓莺声断朝云去。

元谁来从楼下路。过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡。梦魂长在分襟处。晏几道

蝶恋花

庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。分塘烟水澄如练。

试倚凉风飘酒面。燕子来时，恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦管吹秋怨。

蝶恋花

初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌。双

绞翠簟铺寒浪。

雨罢草风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样，蝶恋花

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展观山翠。

衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛独自怜无计。夜寒空替人垂泪。

蝶恋花

碧落秋风吹玉树。翠节红旌，晚过银河路。休笑星机停机杼。凤帏已在云深处。

楼上金针穿绣缕。谁管天边，隔岁分飞苦。试等夜阑寻别绪。泪痕千点罗衣露。

蝶恋花

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

可恨良辰天不语。不过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

蝶恋花

欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。

今日沈香烟一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。远信还因归燕误。小

屏风上西江路。

蝶恋花

卷絮风头寒欲尽，坠粉飘香，日日香成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼倍。恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。

蝶恋花

碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。

绿柱频移弦易断，细看秦筝，正私人情短。一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。

蝶恋花

黄菊开时伤聚散，曾记花前，公说什甚远。重见金英人未见，相思一夜天涯远。

罗带同心闲结遍，带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨，泪痕早已先书满。

蝶恋花 梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尽速。浮雁沈鱼，准了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。苏轼

蝶恋花 花褪残红青杏小，燕子飞时绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

蝶恋花·春暮 簌簌无风花自堕。寂莫园林，柳老樱桃过。落日多情还照坐，山青一点横云破。

路尽河回千转柁。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。

蝶恋花·佳人

一颗樱桃樊素口，不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就，眉间已做伤春皱。

扑蝶西园随伴走，花落花开，渐解相思瘦。破镜重圆人在否，章台尽折青青柳。

蝶恋花·送春 雨后春荣清更丽，只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水，碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里，问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉，东风吹破千万泪。

蝶恋花 别酒劝君君一醉，清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市，莫

将分付东邻子。

回首长安佳丽地，三十年，我是风流帅。为向青楼寻旧事，花枝缺处馀名字。毛泽东

蝶恋花·答李淑一 我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。欧阳修

蝶恋花

庭院深深还几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉了雕鞍又指出，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

蝶恋花

凡度兰房听禁漏，臂上残妆，印得香盈袖。酒力融融香汗透，春娇入眼横波留。

不见此时眉已皱，水阔山遥，乍向分飞去。大抵有情须感旧，肌肤拚为伊销瘦。

蝶恋花·用枕儿

宝琢珊瑚山样瘦，缓髻轻拢，一朵云生袖。昨夜佳人初命偶，论

情旋旋移相就。

几叠鸳衾红浪皱。暗觉金钗，磔磔声相扣。一自楚台人梦后，凄凉暮雨沾裀绣。

蝶恋花

一掬天和金粉腻。莲子心中，自有深深意。意密莲深秋正媚，将花寄恨无人会。

桥上少年桥下水，小棹归时，不语牵红袂。浪浅荷心圆又碎，无端欲伴相思泪。

蝶恋花

百种相思千种恨。早是伤春，那更春醪困。薄幸辜人终不愤，何时枕畔分明问。

懊恼风流心一寸。强醉偷眠，也即依前闷。此亦为君君不信，泪珠滴尽愁难尽。

蝶恋花 越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚，露重雁轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。晏殊

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处？ 李煜

蝶恋花

遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处，李清照

蝶恋花

泪洗罗衣脂粉湿，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

蝶恋花·离情

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独报浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。张先

蝶恋花

临水人家深宅院，阶下残花，门外斜阳岸。柳舞面尘千万线，青

楼百尺临天半。

楼上东风春不浅，十二阑干，尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼，淡烟芳草连云远。

蝶恋花

绿水波平花烂漫，照影红妆，步转垂杨岸。别后深情将为断，相逢添得留人恋。

絮软丝轻无系办，烟惹风迎，并入春心乱。和泪雨娇声又颤，行行尽远犹回面。

蝶恋花

移得绿杨载后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。

几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。舒亶

蝶恋花·置酒别公度座间探题得梅

雪后江城红日晚，暖入香梢，渐觉玲珑满。仿佛临风妆半面，冰帘斜卷谁庭院。

折向樽前君细看，便是江南，寄我人还远。手把此枝多少怨，小楼横笛吹肠断。

蝶恋花

深炷熏炉扃小院，手拈黄花，尚觉金犹浅。回首画堂双语燕，无情渐渐看人远。

相见争如初不见，短鬓潘郎，斗觉年华换。最是西风吹不断，心头往事歌中怨。黄裳

蝶恋花·牡丹

每到花开春已暮，况是人生，难得长欢聚。一日一游能几度，看看背我堂堂去。

蝶乱蜂忙红粉妒，醉眼吟情，且与花为主。雪怨云愁无问处，芳心待向谁分付。

蝶恋花

兴到浓时春不住，作业雕栏，放了花无数。谈笑急邀吟醉侣，青蛾也合随轩去。

媚恐情深娇恐妒，今日开樽，多幸无风雨。休唱宴琼林一句，来年花共人何处？

蝶恋花

高下亭台山水境，两畔清辉，中有垂杨径。鹭点前汀供雪景，花乘流水传春信。

不醉不归先说定，醉待言归，又被风吹醒。月下壶天犹未尽，广寒宫是波中影。

蝶恋花

杳杳晴虚寒漫漫，放下尘劳，相共游银汉。便入醉乡休浩叹，神仙只在云门关。

饮兴偏宜流水畔，时有红蕖，落在黄金盏。鹭未忘饥移别怨，画

船更上前汀看。

蝶恋花

古往今来忙里过，今古清光，静照人行道。难似素娥长见好，见频只是催人老。

欲驻征轮无迹那，世上多情，却被无情恼。夜夜乌飞谁识破，满头空恨霜华早。秦观

蝶恋花

晓日窥玄霜言语，似与佳人，共惜春将暮。屈指艳阳都几许，可无时霎闲风雨。

流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。

蝶恋花·题二乔观书图

并倚香肩颜斗玉，鬓角参差，分映芭蕉绿。厌见兵戈争鼎足，寻芳共把遗编躅。

闺阁风流谁可续，沉想清标，合住黄金屋。江左百年传旧俗，后官只解呈新曲。

蝶恋花

新草池塘烟漠漠，一夜轻雷，拆破天桃萼。骤雨隔帘时一作，馀寒犹泥罗衫薄。

斜日高楼明锦幕，楼上佳人，痴倚阑干角。心事不知缘底恶，对花珠泪双双落。

蝶恋花

雨燕飞来惊昼睡，起步花阑，更绝无情绪。绿草离离蝴蝶戏，南园正是相思地。

池上晚来微雨霁，杨柳芙蓉，已作新凉媚。目断云山君不至，香醪著意催人醉。贺铸

蝶恋花

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许，啼痕只恨清明雨。

近日沈烟香一缕，宿雨醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。陈瓘

蝶恋花

海角芳菲留不住，笔下风生，飞入青云去。先篆有名天赐与，致君事业安排取。

要识世间平坦路，当时人人，各有安心处。黑发便逢尧舜主，笑人白首归南亩。谢进

蝶恋花·留董之南过七夕

一水盈盈牛玉女，目送经年，脉脉无由语。后夜鹊桥知暗度，持杯乞与开愁绪。

君似庾郎愁几许，万斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住，人

间岂有无愁处。叶梦得

蝶恋花

薄雪消时春已半，踏遍苍苔，手挽花枝看。一缕游丝牵不断，多情更觉蜂儿乱。

尽日平波回远案，倒影浮光，却记冰初泮。酒力无多吹易散，馀寒向晚风惊幔。邓肃

蝶恋花·代送李状元

执手长亭无一语，泪眼汪汪，滴下阳关句。牵马欲行还复住，春风吹断梨花雨。

海角三千千叠路，归待玉皇，那复回头顾。旌旗已因风月驻，何妨醉过清明去。王之道

蝶恋花·和张文伯魏园行春

春入花梢红欲半，水外绿杨，掩映笙歌院。霁日迟迟风扇暖，无光上场靑浮岸。

归去画楼烟暝晚，步识梅英，点缀宫妆面。美目碧长眉翠浅，消魂正值回头看。欧阳澈

蝶恋花·拉朝宗小饮

红叶飘风秋欲暮，送目层楼，帘卷西山雨。解榻贵宾挥玉鮭，风流只欠王夷甫。

执剑为公沽绿醑，涤濯吟魂，拟摘黄花句。醉跟幪腾携手处，谢池风月谁分付。洪适

蝶恋花

漠漠水田飞白鹭，夏木阴阴，巧啭黄莺语。金匮诗人新得句，江山应道来何暮。

好向金门联步武，何事双旌，却为丹丘驻。琼乧十分须一举，看看紫诏崔归去。朱淑真

蝶恋花

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？

绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。侯寘

蝶恋花

雪压小桥溪路断，独立无亩，雾鬓风鬟乱。拂拭冰霜君试看，一枝堪寄天涯远。

拟向南邻寻酒伴，折得花归，醉著歌声缓。姑射梦回星斗转，依然梦下重相见。

向滈

蝶恋花

费尽东君无限巧，玉减香消，回首令人老。梦绕岭头归未到，角声吹断江天小。

燕子来时春正好，寸寸柔肠，休问愁多少。从此欢心还草草，凭栏一任桃花笑。陆游

蝶恋花

陌上箫声寒食近，雨过园林，花气浮芳润。千里斜阳钟欲瞑，凭高望断南楼信。

海角天涯行略尽，三十年间，无处无遗恨。天若有情终欲问，忍教霜点相思鬓。

蝶恋花

禹庙兰亭古今路，一夜清霜，染尽湖边树。鹦鹉杯深君莫诉，他时相遇知何处。

冉冉年华留不住，镜里朱颜，毕竟消磨去。一句叮咛君记取，神仙须是闲人做。范成大

蝶恋花

春涨一篙添水面，芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。

江国多寒农事晚，村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱，看

看常面收新茧。张孝祥

蝶恋花

默默飞来双属玉，一片秋光，染就潇湘绿。雪转寒芦花蔌蔌，晚风细起波纹毅。

落日闲云归意促，小倚蓬窗，写作思家曲。过尽碧湾三十六，扁舟只在滩头宿。

蝶恋花

烂烂明霞红日暮，艳艳轻云，皓月光初吐。倾国倾城恨无语，彩鸾详凤来还去。

爱华常为花留住，今岁风光，又是前春处。醉倒扶归也休诉，习迟人笑山翁语。吕胜己

蝶恋花

墙角栽梅分两下，夹竹穿松，巧傍柴门亚。不似西湖明月夜，展开一片江南画。

老子寻芳心已罢，为爱孤高，结约如莲社。清净界中观物化，憧憧门外驰车马。杨冠卿

蝶恋花

舞处曾看花满面，独倚东风，往事思量遍。绿怨红愁春不管，天涯芳草人肠断。

一纸云笺鱼雁远，归凤求凰，谁识琴心怨。臂枕香消眉黛敛，也因为我宽金钏。辛弃疾

蝶恋花

小小年华才月半，罗幕春风，幸自无人见。刚道羞郎低粉面，傍人瞥见回娇盼。

昨夜西池陪女伴，柳困花慵，见说归来晚。劝客持觞浑未惯，未歌先觉花枝颤。

蝶恋花

意态憨生元自好，学画鸦儿，旧日遍他巧。蜂蝶不禁花引调，西园人去春风少。

春已无情秋又老，谁管闲愁，千里青青草。今夜倩簪黄菊了，断肠明月霜天晓。陈三聘

蝶恋花

阊阖城西山四面，鸭绿鳞鳞，轻拍横塘岸。一阵东风羊角转，望中已觉孤帆远。

独恨寻芳来较晚，柘老桑稠，农务村村遍。山鸟劝酤官酒贱，炊烟深巷听缲茧。石孝友

蝶恋花

薄幸人人留不住，杨柳花时，还是成虚度。一枕梦回春又去，海

棠吹落胭脂雨。

金鸭未销香篆吐，断尽柔肠，看取沉烟缕。独上危楼凝望处，西山暝色连南浦。赵师侠

蝶恋花

剪水凌虚飞雪片，认得清香，雪树深深见。傅粉凝酥明玉艳，含章檐下春风面。

照影溪桥情不浅，羌管声中，叠恨传幽怨。陇首人归芳信断，万重云水江南远。杨炎正

蝶恋花

万点飞花愁似雨，峭杀轻寒，不会留春住。满地乱红风扫聚，只教燕子衔将去。

独倚阑干闲自觑，深院无人，行到无情处。帘外丝丝杨柳舞，又还装点人情绪。张鎡

蝶恋花

杨柳秋千旗斗舞，漠漠轻烟，罩定黄鹂雨。红滴海棠娇半吐，胭脂水似朝来雨。

行过池边携手路，都把多情，变作物情绪。惟有东风知住处，凭君送取温存去。刘过

蝶恋花

宝鉴年来微有晕，懒照容华，人远天涯近。昨夜灯花还失信，无心更唱江城吟。

行过短墙回首认，醉撼花梢，红雨飞成阵。伴了为郎憔悴损，庞儿恰似江梅韵。卢炳

蝶恋花

罗幕护寒遮晓雾，爱日烘晴，又是年华暮。潇洒江梅争欲吐，暗香漏泄春来处。

何日寻芳溪畔路，挈植携筑，写景论心素。千里相逢真曾遇，羡君解道江南句。刘仙伦

蝶恋花

小立东风谁共语，碧尽行云，依约兰皋暮。谁问离怀知几许，一溪水流和烟雨。

媚荡杨花无著处，才伴春来，忙底随春去。只恐游蜂黏得住，斜阳芳草江头路。吴礼之

蝶恋花

急水浮萍风里聚，恰似人情，恩爱无凭据。去便不来来便去，到头毕竟成轻负。

帘卷春水朝又暮，莺燕空忙，不念花无主。心事万千谁与诉，断

云零雨知何处。汪晫

蝶恋花

午夜凉生风不住，河汉无声，时减属性度。佳客伴君知未去，对床只欠潇潇雨。

苏越四更山外图，金鸭慵添，消尽沉烟缕。料想玉楼人念处，归舟日望荷花浦。刘成翁

蝶恋花

过雨新荷生水气，高影参差，无谓思量谁。梦里不知轻别意，醒来竟是谁先起。

去路夕阳芳草际，不论阑干，处处情怀似。记得分明羞掷蕊，自知不是天仙子。王宗臣

蝶恋花

年去年来来去早，怪底不来，庭院春光老。知过谁家翻别调，家家望断飞踪官。

千里潇湘烟渺渺，不记雕梁，旧日恩多少。匝近清明檐外叫，故巢犹在朱檐晓。陈德武

蝶恋花

昨夜狂风今日雨，风雨相催，断送春归去。万计千方留不住，春

归毕竟归何处。

好鸟如歌花解舞，花鸟无情，也诉离愁苦。流水红方芳草渡，明年好记归时路。张炎

蝶恋花

济楚衣裳眉目秀，活脱梨园，子弟家声旧。诨砌随机开笑口，筵前戏谏从来有。

嘎玉桥金彩锦绣，引得传情，恼得娇娥瘦。离合悲欢成正偶，明珠一颗盘中走。

第五篇：范成大《蝶恋花》阅读答案及翻译赏析

《蝶恋花·春涨一篙添水面》是一首田园词，描绘出一幅清新、明净的水乡春景，散发着浓郁而恬美的农家生活气息，自始至终都流露出乡村景色的美丽与人情的淳朴、宁静、和谐，表现出诗人对于田园生活的向往。下面我们为大家带来范成大《蝶恋花》阅读答案及翻译赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。

蝶恋花

范成大

春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹①湾百转，横塘塔近依前远②。

江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱，看看尝面③收新茧。

注：①夷犹，犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。②塔近依前远：看着前方的塔仿佛近了，其实还很远。③尝面：揉下麦粒炒干研碎，取以尝新。

(1)上阕描绘了一幅怎样的画面?(4分)

(2)词的上片写农事，抒发了诗人怎样的思想感情?(4分)

《蝶恋花·春涨一篙添水面》阅读答案

(1)春水涨满，微风吹拂，芳草碧绿，鹅儿嬉戏，(2分)描绘出一幅清新、明净的水乡春景图。(2分)

(2)面对淳朴的农村生活的闲适安逸之情(或：对农家生活的认同感、满足感);(2分)面对农桑丰收在望的由衷喜悦之情。(2分)(意思对即可)

(1)画舫：彩船。

(2)夷犹：犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。

(3)横塘：在苏州西南，是个大塘。

(4)谷雨：二十四节气之一，在清明之后。

(5)看看(kan)：转眼之间，即将之意。

(6)江国：水乡。

(7)寒：指水冷。

《蝶恋花·春涨一篙添水面》翻译：

春来，绿水

新涨一篙深

盈盈地涨平了水面。

水边芳草如茵

鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色

在微风习习吹拂里

染绿了河塘堤岸。

画船轻缓移动

绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔

在眼前很近

却又像启船时一样遥远。

江南水乡

春寒迟迟农事也晚。

村北，村南

谷雨时节开犁破土

将田耕种遍。

春麦已结秀穗

随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛

桑叶卖家很贱，转眼就可以

品尝新面，收取新茧。

《蝶恋花·春涨一篙添水面》作品背景

这首写苏州附近田园风光的词是作者退居江湖期间作的。此词当是作者退居石湖期间作，写的是苏州附近田园风光。

《蝶恋花·春涨一篙添水面》中心思想

本词是一首田园词，描绘出一幅清新、明净的水乡春景，散发着浓郁而恬美的农家生活气息，自始至终都流露出乡村景色的美丽与人情的淳朴、宁静、和谐，表现出诗人对于田园生活的向往。

《蝶恋花·春涨一篙添水面》赏析

这首写苏州附近田园风光的词是作者退居江湖期间作的。此词当是作者退居石湖期间作，写的是苏州附近田园风光。

“春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。”“一篙”，是指水的深度，温庭筠《洞户二十二韵》：“池涨一篙深。”“添水面”，有两重意思，一是水面上涨二是水满后面积也大了。“鹅儿”，小鹅，黄中透绿，与嫩草色相似。“绿”，就是“绿柳才黄半未匀”那样的色调。春水涨满，一直浸润到岸边的芳草;芳草、鹅儿在微风中活泼泼地抖动、游动，那嫩嫩、和谐的色调，透出了生命的温馨与活力;微风轻轻地吹，吹绿了河岸，吹绿了河水。……“画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。”“画舫”，彩船。“夷犹”，犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。“横塘”，在苏州西南，是个大塘。江南水乡河渠纵横，湾道也多。作者乘彩船往横塘方向游去，河道曲折多湾画舫缓慢行进。看着前方的塔近了，其实还远。这就象俗语所说“望山走倒马”，又象《诗经。蒹葭》所写：“溯洄从之，道阻且长;溯游从之，宛在水中央。”惟其如此，才有吸引力。那水面上的小鹅，其实，作者并不急于到塔边，所以对远近并不在意，此时更使他欣悦的倒是一路好景致。便很令人疼爱留连。杜甫当年春游就遇到这样的小鹅，他是这样描写“舟前小鹅儿”：“鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。”(《舟前小鹅儿》)多活泼，多可爱!成大所遇，当亦如此。这两句写船行，也带出了沿途风光，更带出了自己盎然兴趣。全词欢快气氛也由此而兴。

词的下片写到农事，视野更加开阔了。如此写，既与上片紧密相联，又避免了重复。“江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。”“江国”，水乡。“寒”指水冷。旱地早已种植或翻耕了，水田要晚些，江南农谚曰：“清明浸种(稻种)，谷雨下秧。”所以“耕遍”正是时候。着一“才”字，这不紧不慢的节奏见出农事的轻松，农作的井然有序。“村北村南”耕过的水田，一片连着一片，真是“村南村北皆春水”、“绿遍山原白满川”，一派水乡风光现于读者面前，虽然农事紧张或更可说繁重，但农民们各得其乐，一切进行得有条不紊。“秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。”“秀麦”，出穗扬花的麦子。“面”当为炒面，将已熟未割的麦穗摘取下来，揉下麦粒炒干研碎，取以尝新，苏轼所谓“捋青捣麨少软饥肠”(《浣溪沙》)，现代农村仍有此俗。这两句是写高地上景象，虽然水稻刚刚下种，但漫冈遍野的麦子拔穗了，蚕眠，桑叶也便宜了，“雉麦苗秀，蚕眠桑叶稀”(王维《渭川田家》)，农桑丰收在望。所以下面写道：“看看尝面收新茧”。“看看”，即将之意，透着津津乐道、喜迎丰收的神情。下片写田园，写农事，流露出对农家生活的认同感、满足感。

这是一首田园词，描绘出一幅清新、明净的水乡春景，散发着浓郁而恬美的农家生活气息，自始至终有流露出乡村景色人情淳朴、宁静、合皆，读了令人心醉。田园词在两宋很少，苏轼、辛弃疾各写了几首，范成大写了三两首，这些作品可以说是宋词里的珍品，尤可宝贵。范成大是田园诗名家，其《四时田园杂兴》六十首最有名。他以田园诗笔法来写田园词，像此篇一样，很有特色，只可惜太少了。