爱情美文《一帘幽雨》

第一篇：爱情美文《一帘幽雨》

爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。下面，小编为大家分享爱情美文《一帘幽雨》，希望对大家有所帮助！

仰身侧眼相望去，朱窗台外，天微微透露出几片青灰色的轮廓，疑似天欲降阵烟雨，浇湿了这灼热、许久未淋雨的夏日。杨柳岸，晓风乍起，拂起池中一阵碧波，凝望头顶那片天，青色已不知被谁染成铁灰色，深度更深了些，又忽见，几朵蹁跹的彩云，亦已被大片乌云吞噬，半空中，数滴雨滴，瓢起了几丝凉意，过往几丝回忆开始荡漾在心扉中。蓦然回首，终至一阵江南蒙蒙烟雨，降至在江南古老的青石板街上，多少油纸伞在江南的烟雨中来回流连？街心的那座枫叶亭，又有多少神仙眷侣？此刻因这场唯美的烟雨被困于亭中。顷刻，一股尘事直涌心上，此景此情，谁不会因往事而伤楚？为那段已冰封的尘事，而顿生相思，无奈轻叹，相思化雨潇潇下，红颜泪落谁人晓？

倚着小轩窗，欲言又止，唯有一心独牵挂，谁知解？曾两心相系，今夕，却天涯各一方。许久，紧掩窗扉，徘徊于深闺，无奈，独坐梳妆台，独对青铜镜，桃木细梳那，愁似三千丈的发丝，终日凝眸，却，流不尽弱水三千，流年渐失，曾经的夕颜，现在花甲，岁月蹉跎了谁的素颜？朱门外，雨，静静流淌，心间的心事也跟着在心底间静静流淌，它将流至何方？为谁而停留？谁的马蹄又会驻足在我的心间？回忆在心间泛起阵阵涟漪，那年梅园中，你曾言一醉解千愁，殊不知，谁又能醉卧千年？如今，一阵烟雨，勾勒一阵回忆，一座楼阁，锁住一红颜，相思一阵又一阵。

琴台上，谁手扣琴弦，纤纤素手拨弄七弦琴，奏《离歌》一曲，声声带着哀怨，似诉说着三千的愁肠，却无人知解，轻歌一曲奏罢，无言。红尘风雨路三千，世道的艰险，谁又能预料，多少往事如烟，已消散在了沧桑人世间，把酒临风，往事依依重现，奈何如今只恨流年，思绪缠绕愁满天，徒留悠悠一曲《离歌》话缠绵，苍天亦不垂怜。

暮色拢天边，夜深沉，人更难眠，沉寂谁堪怜？窗外雷雨肆意地飞溅，身居楼阁中，一个人独对菱花镜前，谁花容消减？夕颜早已不见，胭脂粉黛也难以再现，今晚，酸楚何处掩？时光的轮转不停地转，轮回了一万年，历经了沧海桑田，也逐渐地，淡忘了情丝万千，模糊了多情人间，我想问问苍天，你是一个过客，还是一个为我守候的千古奇缘？为何要倾尽我一生一世的想念？

案台边，摊开几沓素白的前朝宣纸，飘逸着你旧时砚台磨墨的香，我欲挥毫，却书不尽愁肠，提笔勾勒，你遗留在脑海中的印象，却亦难以勾勒出你，如今熟悉又模糊的轮廓，你在轮廓，逐渐在我的世界里，已悄悄地隐退出来，徒留我在有着万水千山的回忆中苦苦寻觅，你一身的青衫素裹，一副我曾经熟悉的摸样，然，想找却再也觅不到，你消失在了，这个天涯海角的哪一端？茫茫人海中，我凭栏遥望那轮皎洁的千古明月，举杯邀问，能否为我照亮你所在的位置？为我指明一条追寻你的途径？最后只剩下自己，一脸的苦笑，即使窗前明月的光，再强，再耀眼，也不能照到已从我脑海中，脱轨而出的你，所在的方位。

我孤独的等待百年之后，再次回眸，任往事尘烟似沙指间流，任凭青丝、云鬓上多了几缕苍白的素色银丝，却终不悔，能为所爱之人倾注一生的想念，亦无怨无悔。

一帘幽雨，勾勒起多少回忆，回忆泛起的点点滴滴，在心间泛起了几层的涟漪，荡漾开的碧波，在心间的一圈圈的划开，未消散。回忆犹如这层层涟漪，荡漾开之后，亦会将一层层的划开，余波久久未平息。

雨，轻轻的拍着朱窗，如同心事静静地在心间流淌，温一壶浊酒，独自品尝，抹泪轻叹：“多少红尘路，凋落了多少朱颜？情如风，情如烟，琵琶一曲奏响千年，只为等待你的赞言。今生缘，来生缘，三生石上，镌刻爱的誓言，梦中只为你流连。今生恋，来生恋，莫让缠绵，成了离别。”

第二篇：听,一帘雨诗歌

找寻春，在这样的日子

将我迎风的眸子

寂静安放

听，微笑，是我沉默的语言

我的心，是一方湖

安静，潋滟

载着一枚叶，轻轻地漂泊

卷动了，一涟清浅

一朵花，坠了

敲醒了，沉睡的一帘梦

旖旎的笑，在尘的臂弯

悄悄然，藏住了脸

声声的雨，拉了弦，轻弹，是兰若词，还是雁城雪?

我着一袭素颜，脚尖点地，浅唱

只轻轻一步，便染了雨的韵脚

挽一帘雨，浅笑

拨动了，花的眼睑

我悄悄地擦肩，回首

牵动了，花的泪腺

静静听，雨低吟

是寂静的诗行，滑落在我的耳畔

我伫足的那方地啊，回荡

在我的醉里梦间。

我不言语，在这样的雨里

安静，是墨染的夜

如我，如雨。

静坐，是我在诵，雨的独白

一瓣花，在行走

清风，卷动了眼梢一幕帘

留一扇窗，张望，是陌上风，留了影子，在心间

我拨动了一湖水

轻轻漾，没有眼泪

我的微笑，在雨里，穿行

浅浅地，安静了……

第三篇：一帘幽梦情感美文

夜空，月牙初现，辉映星光点点。

仰视，魔蝎鱼尾，曾是相思连绵。

静静夜空，北纬三十五度仰视天际。这个南天的星座，尽管没有一颗耀眼的星辰，却还是那样的引人入胜。缘由无它，只是暗藏其中的神话故事，总是感人涕下，让人久久不能忘怀。

凝视银河，在映入眼帘的轮廓中，我仿佛听到了牧神潘恩那动人的笛声。此起彼伏中略带淡淡的忧伤，伴随着深深的思念，在我心门前久久徘徊，不肯离去。那奏琴的仙子，你可听出了这旋律中的韵味。

清风拂过，早春的夜寂静中带有些许微凉，惊醒了我念想万千的心。归于房内，卧榻上，辗转难眠，于是，一夜的牵挂酝酿成这样一个梦。梦中，那女子倚门而立，眺望着远处的青山，背影秀气中蕴藏着丝丝妩媚。

心潮澎湃，期待她的回眸一笑，即使为此倾尽天下。不经意间，她轻吟一句，断断续续声声，似是诗歌，似是对白。揪住了窗外的柳絮，也揪住了我砰砰直跳的心。至此，蓦然梦醒，已是破晓晨曦。

春风浅唱，燕儿呢喃，衔着半截柳枝低飞而过，屋檐下，不知何时传出了喜鹊的啼鸣。莫不是昨夜残梦勾起了赫拉的怜悯。

早起，陌上踏青，觅一丝意境。

备墨，提笔书情，寻君上一笑。

第四篇：眼泪化成雨爱情美文

他叫莫承，当他明白什么是喜欢的时候，他喜欢上了一个姑娘。

他偷偷的给那个叫婼羽的女孩写情书，可惜那女孩并不羞涩，当着全班人的面读起了那封情书，末了还大声嚷嚷写情书怎么没写名，还毫不客气的询问了几个人是不是他们写的，不过没有人承认。

对，莫承忘了写名字了，不知道是该遗憾还是庆幸。

旁边有一个人一直默默观察这一切，那就是我，汶晴。

我喜欢莫承，可是他确喜欢我朋友。我……每次想到这我内心就无比的难受，像千万只蚂蚁在爬。

其实我早就该认知到他不会喜欢我，可我还是陷了进去。

我清楚的记得，我第一次见到他，是在一家店门口，我没有看路的习惯，脚底一滑便趴在地上了，我感觉很尴尬。店里的男服务员仿佛没看到我似的，双手明明要为我开门却又放下了，目光越过我跳向远方。

我脸红了，着急的拍拍衣服，却还是不好意思进。我在等，因为我想那位服务员会嘲笑我的，毕竟这么笨的也只有我了，出乎意料的是世界很寂静，没有听到伤害我自尊心的笑声，我终于鼓足了勇气推门进去。最后我成功在这家店当上了服务员。

对，我打的寒假工，没想过的是会遇见如此特别的他。

可惜，我只能埋在心里，中午下班我会找他说说话，陪他瑕下棋，故意买点东西给他吃。他会霸道的让我回来，也会对我一声不吭。有时候我觉得自己像极了一个宠物，呼之即来，招之即去。即使我知道他深遂的目光从未真正的落在我身上，但喜欢不是一个人能操纵的了的啊！

我想最好的办法就是逃离，现实确是我若离去，工资没有。

我咬咬牙，一个寒假终于结束了。要开学了，内心开心也难受。没想到的事，一开学我又遇到他。

莫承，你不喜欢我，为什么还要一而再再而三的出现在我的世界？我脑海里闪过书上的那句话，如果男生真正喜欢你就不会跟你暧昧。所以我已确定他不喜欢我，但我心里还是有那么一丝希望，内心的渴望他喜欢我多好啊。

老天是不是听到了我的愿望，让它变成了现实，莫承开始对我很好，买东西给我吃，放学等我们一起吃饭，会主动找我们聊天。对，是我们，我和我的好朋友婼羽。

我每天都开开心心的，我觉得他肯定是喜欢上我了，早晚有一天他会向我告白，然后我们就可以在一起了，想想都很美呢！

处在美梦中的我，有天发现莫承在约婼羽出去玩，但是并没有要约我的意思，我看着莫承看婼羽的眼光，我忽然就明白了一切，然后我眼泪就不知不觉的流下来了。

我不知道用什么词来形容我的难受，我的痛苦，我的无耐。我想喝酒，人家都说一醉解千愁，我想试试。

我喝了六瓶啤酒，感觉脚步轻飘飘的，我要把我的难受我的痛苦我的无耐都发泄出来，明天我必须还是那个活泼开朗的汶晴。然后忘掉那个特别的他。

今天我亲眼看着他把情书偷偷夹在婼羽的书里，我还是忍不住的难受，他果真不爱我。

哈哈，明明是预料到的结局，明明已经给了自己暗示，为什么真正发生时还是那么难受。

我申请了转学，我知道我是那么的软弱，继续呆在这个学校只会让我更痛苦。

要走了，我就要离开这个学校了，婼羽突然跑来，说：“傻丫头怎么转学还不给我说一声。”我苦笑，说：“对不起，我忘了。”

天空就那么突然下起雨来，像是为我送行，也像是在感叹我的狼狈退出。

莫承也赶来了，我以为他也是为我送行，却听他口里唤着：“羽儿，下雨了也不打把伞！”顺势把伞撑在她头上，握住了婼羽的手，婼羽脸一红，说：“我们，恋爱了！”我笑“恭喜啊！你们，要好好珍惜对方”然后转身离去。大雨冲刷的不止是我的眼泪，还有一颗受伤的心。

感谢你们教会我，有一种爱叫放手，我希望你们能幸福，才不枉我狼狈退出。我，走，了。

第五篇：一帘净化心灵的冷雨123

一帘净化心灵的冷雨

---------《听听那冷雨》赏析

《听听那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主张及艺术风格。

在不算短的一个时期里，大陆散文创作的前行步履是沉缓的。特别是“文以载道”的内涵几经褊狭的界定之后，政治对艺术的排他性更为显见了。恰恰在这个时期，余光中在海峡那边提出了“散文革命”的口号，他认为：社会意义与美感价值不应畸重畸轻。他努力抵制“虚伪的美”(无论是政治的还是艺术的)对作品的零蚀，渐而进入了正视现实的“自由王国”。

《听听那冷雨》虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不借那朦朦的愁云濛濛的雨幕来晦涩自己的观点，他勇敢地涉足让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势迁延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。”这妙喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实——它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。”这声音来自台北，1974年。不是“箴言”，却是“真言”!想当时，正统作家群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”，不乏其人，愧杀，愧杀!用艺术伪装现实，艺术只能沦落。

余光中正视现实的勇气还表现在他不沉湎于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。他思索、辨析：“日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢?”“在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦„„”。难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑，“淅淅沥沥”的雨声能增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。冷雨，冷语，冷静的肺腑之语。

行文中，作者决不忽略文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见。“渭城朝雨浞轻尘”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行间。作者的“情丝”与雨丝始终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨。他相信“商略黄昏雨”的意趣，只有在中国方可尽享，也许在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。他想起辞书中“雨”部字块的繁纭，米家山水画的云情雨意，王禹 为听雨而造的竹楼以及现今雨城中千伞万伞的奇观。雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡两岸“参商太久”，但此文的审美对象是雨、所以作者一直是用雨来濯涤自己的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么“道”，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美与光明的功能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。唯其如此，也就必定能与当 代生活节奏同步了。

余光中的散文创作实践对我们上述的分析做了令人信服的回答。文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》“直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这也许可以帮助我们对中国文字和现代文学的表现力增加一点信心，也应该承认这在‘五四’以来的散文领域中，算是别辟一境。”这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家与散文爱好者的思考。

读《听听那冷雨》还可以感受到余光中对散文艺术的多方面探索。他努力开拓散文“可读性”的范围。所谓“读”，不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳．为此，他十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻”，这句法显然师承《声声慢》，但他更注重的是在继承基础上的发展。看这句，“譬如凭空写一个‘雨’字。点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。“叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨、字的质感写活了。这样的例子，不胜枚举。善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作“余光中现象”读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毂出一连串的遐想。再如“即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞”一句，“山”、“伞”相谐，借喻妥帖，寄寓着无尽的忧思与遗憾。桐城文人“因声求气”的观点，在余光中的散文里得到了印证和发展。

有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板。他拿 手的还是让短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”不仅可诵简直可唱了。我们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千变万幻，调度得当便是艺术。

同类语或近义词的连用在文中也不乏见。“不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。” 一下子扫过万水千山，大陆风情，如数家珍。再看这句：“大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚。于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。” 一字之别，入木三分。

读余光中的散文，对于爱好古典文学的人来说，则常有会心，时而颔首；对于发蒙于新文学的青年来说，则知、美兼得，受益匪浅。当然，细心者也会发现余文中亦有西化句型杂陈其间，另有意趣。这表明在对待“民族化”的问题上余光中既坚守主脑又不偏颇自囿，至于文中大跳跃式的联想和具有现代风格的“情景置换”更能证明这一点。碍于篇幅，不便卒言，全靠读者留心玩味吧。