第一篇：彼岸花精选诗歌
春风吹动少年的思念，它在少年中已定格。
昨天早已锈骨铭心事，我早已忘却了忧愁。
夏夜星空的星似你我，隔离闪烁无穷思念。
日复一日，年复一年，我不能停止怀念。
来年已经变了的你，会不会忘了我。
忘了你，我也忘却了自己。
忘了你，我也迷失了自己。
你似我心中的彼岸花，在我心中悄然盛开；
沁人心脾的香，让我又有了层层思念。
对你的思念，如心中的彼岸花，悄然盛开。
千言万语一句好想你。
夏夜星空的星似你我，隔离闪烁无穷思念。
这个夜晚思绪来潮，让我又一次思念你。
来年已经变了你，会不会忘记我。
日复一日，年复一年，我不能停止怀念。你似我心中的彼岸花，在我心中悄然盛开；
弥散着阵阵香啊，让人久久难忘。
忘了你，我也忘却了自己。
忘了你，我也迷失了自己。
对你的思念，如心中的彼岸花，悄然盛开。
千言万语一句好想你。
第二篇：彼岸花信贷诗歌
彼岸花
陌生人，陌生人
看看我一眼吧
记得昨日的相拥吗
在阳光中的笑颜
在雨季里的倾诉
还有我们的同饮同行
陌生人，陌生人
看看我一眼吧
不要放手去成全好吗
要相信爱的真理
它也像日月轮回
不能在一起的苦楚
陌生人，陌生人
不要隔岸相望好吗
让思念减减痛苦吧
为何留下温暖不辞而别
为何让我牵挂背向而行
可知谁在爱里梦里难受
陌生人，陌生人
你能不能回回头
实在没有勇气呼喊你的名字
心底是多么的牵挂你
梦里是多么的思念你
是怎样的思念和前奏
陌生人，陌生人
是爱是恨不必记从
我们还是好朋友
用不着恨心说爱
就偷偷的怀念吧
傻傻的脸蛋似梦里的温柔
陌生人，陌生人
你能不能说说话
别让我的倾诉哑口无言
还记得雨季的邂逅吗
还记得夏雷的惊魂吗
这都是过去的种种所有
陌生人，陌生人
冰雪里冷不冷啊
多么想把夏日的温暖
偷偷地送给你
可你蜷缩的身影
剪影在我记忆的心底
陌生人，陌生人
转过身来看看吧
是我憔悴的容颜
用心底的余热思念你
只想来生和你在一起
我们隔江相望是缘
2015.01.04:42
背景：读《彼岸花》有感
第三篇：彼岸花情爱情诗歌
彼岸花在远处开得鲜艳
却没有作为陪衬的叶
爱上你是前世修来的缘
有缘有份却不能厮守人间
尘世的烟雨破灭
我对你的情依然不变
昆仑倒转，我对你的爱不灭
为了你我愿等上一世千年
日夜为你魂绕梦牵
幻想有一天，我们双双羽化成蝶
缠绵在无尽青天
可这只能是我的一厢情愿
我看到你渡暗河的那一边
目光如此凄惨，是否有对我的眷恋
我撕心裂肺的呐喊，你没有听见
你喝下孟婆汤的侧脸，凄美的让人爱怜
碗空，曲散，爱随风湮灭
踏上了奈何桥，你不再回头看我一眼
我对你花香般爱情绵绵
为何抵不了苦涩寡汤的使你把忘却
我的泪已干，心碎化飞烟
来生何时才能在彼岸相见
我还要等上几千年
如何才能淡忘心头的那一份思念
请答应我一个诺言
再次相见，可以不可以不再有痛苦离别
曼珠沙华的悲剧
下一轮回，可不可以不再上演
第四篇：血之彼岸花诗歌
泪水随着醉人的酒香滑落。
妖艳的的彼岸花，曼珠沙华。
忘川河上的奈何桥，生前的记忆。
唤醒吧，不平的指责，曲折的人生！
太美，太美，无与伦比的残艳与毒烈般的唯美。
诅咒着，不曾受到任何祝福，如同感情一般。
残阳如血，莫名的凄凉。
触目惊心的凄凉，如火如血，冥界唯一的引魂之花，黄泉路上唯一的风景。
彼岸花，不祥之美，相识却不能相恋，恶魔般的温柔。
情不为因果，缘注定生死，在注定不能相恋的彼岸，卸下所有的记忆吧。
彼岸为花，开一千年，落一千年；
黄泉为花，一千年开，一千年落。
第五篇：《彼岸花》观后感
《彼岸花》观后感
《彼岸花》观后感1
电影源于生活却又高于生活，小津第一部彩色电影，胶片的质感更加彰显了他的电影镜头美学，可是看完又觉得这末免太华丽太精致了，精致得有点不真实。
我在想过个二三十年，我们终究要经历这部电影中几位父亲们的烦恼，也许我们也会很难抉择，那时候再来看这部电影，感受或许会更深吧！
可就目前而言，就像我第一次看秋刀鱼之味一样，站在孩子的角度来看我总是会想起一句话“父母总是以爱的名义绑架孩子的意愿”。这样说到底对不对呢？我也不知道。
有一天我们也会为人父母，也许我们也会做像电影中的父亲一样的选择，唉。
《彼岸花》观后感2
记得他当年接受不了有声电影，很有意思的一个老人，他镜头里的人都在自己的世界生活，不关心政治，上学的时候学校拉片就很喜欢他的电影，说不上来的感觉。
看他的《我出生了但》会很难过，简简单单却让人想哭。
《彼岸花》观后感3
《彼岸花》是小津电影中唯一一部我用了快进的电影，
中间有个片段，一个戴眼镜的中年妇女，不停地在叽叽喳喳，
样子十分讨人厌。
看小津的电影，不要过多研究题目与内容的关系，
就像《秋刀鱼之味》一样，你断然不要以为他在跟你讲美食。
《彼岸花》亦如是。
好友嫁女，周吉缺席，因为他的女儿跟人私奔了；
平山也是苦恼缠身，因为他的女儿执意要嫁给自己心爱的人，
而他是执意反对的，甚至以“不参加婚礼”为要挟。
生活不总是如人意的，
他最终选择了妥协，
也许是拗不过现实，
也许是释怀了。
《彼岸花》观后感4
小津的作品也是非常生活化的。讲述一个父亲如何摒除掉父母之命的传统习惯让女儿自由安排自己的婚姻大事，从刚开始的不了解到最后的宽容直至微笑赞同，过程艰险但是结局美好。小津似乎特别喜欢长镜头的运用还有场景的对称。在人物方面还是坚持一贯的正面拍摄和低角度拍摄，将人物形象表现地十分高大，这说明了导演对于演员一种态度。悲伤的表情和扭曲的表情从来不会展现给观众，而是用手一遮或者是侧面表现。小津的风格依旧。还发现一个特点就是他特别喜欢用长镜头表现火车或者火车站。或许小津喜欢远行，喜欢出游，这个就不得而知了。
《彼岸花》观后感5
“稍早两年，小津拍了第一部彩色片《彼岸花》。当时日本风行的事亮丽的美国伊士曼彩色，小津不用，却用了朴素的系的爱克发（Agfa）彩色。
于是小津发现爱克发的红色，爱上爱克发红，此后到他去世前排的五部彩色片，几乎是极简主义没有色彩的'色彩李，红色小道具处处可见。爱克发红，因为含蓄，所以明艳。
一种我最喜欢的艳。明智，英气，现代感。而我有幸获赠一只爱克发红的茶杯，它曾经出现在《彼岸花》片中，像是随意放在桌上的。此杯由于小津特别钟爱，便请烧杯人北川氏又制作了一批作为其母丧礼后回赠友朋们的谢仪。一九六二年的春天吧，那时候。”
《彼岸花》观后感6
《彼岸花》是小津电影中唯一一部我用了快进的电影，中间有个片段，一个戴眼镜的中年妇女，不停地在叽叽喳喳，样子十分讨人厌。
看小津的电影，不要过多研究题目与内容的关系，就像《秋刀鱼之味》一样，你断然不要以为他在跟你讲美食。《彼岸花》亦如是。
好友嫁女，周吉缺席，因为他的女儿跟人私奔了；平山也是苦恼缠身，因为他的女儿执意要嫁给自己心爱的人，而他是执意反对的，甚至以“不参加婚礼”为要挟。
生活不总是如人意的，他最终选择了妥协，也许是拗不过现实，也许是释怀了。
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