读《儿童的世纪》有感：童年去哪儿

第一篇：读《儿童的世纪》有感：童年去哪儿

童年去哪儿

——读《儿童的世纪》有感

姜莹 机司青年

从2013年10月开始，湖南卫视的《爸爸去哪儿》节目一经播出，便受到大众关注，各种媒体上热议不断。该节目融入的亲子关系、乡村生活、民间文化、明星效应等诸多要素，都切中了当代人的精神需求。而孩子的表现，无疑是其中最引人关注的看点。如何对待孩子，似乎没有什么值得疑惑的，人们首先会想到一个字，爱。节目中，爸爸们所流露出的爱的意愿和爱的能力，无疑正是观众的普遍期待。如果有人问，为什么应该爱孩子，那一定就显得唐突。然而，在五百年前的欧洲，这个问题并不唐突，而且就是在这个问题的催逼下，儿童才被人们从人群中发现的。此话怎讲呢？这正是本文要推荐的《儿童的世纪》一书的内容。该书于1960年首先出版法文版，两年后即翻译成英文，作者是著名法国历史学家阿利埃斯，如今，当我们在生活中使用“儿童”这个词时，不仅是标志一个生物意义上的年龄段，更常用的内涵是关于一种与成人相互隔离的生活方式。也就是说，儿童是被特殊对待的，和成人有着不同的世界。然而，阿利埃斯认为，在西方，16、17世纪以前，人们并没有把儿童当作一个特殊的人生阶段。儿童一旦断奶，就会进入成人社会，与成人一起劳动、玩耍。在生活中，儿童被直接往成人的方向塑造，而不是单独建立一套对待的方式。阿利埃斯从4个世纪的绘画、日记、游戏、学校以及儿童的课程中，观察到了这些。

比如，在13世纪的一幅宗教画中，讲到耶稣将五饼二鱼化作许多饼和鱼让几千人吃饱的神迹，画上耶稣与门徒站在一位小人的两边，小人的个子只及耶稣和门徒的腰部，但是这个小人没有儿童的容貌和服饰特征，他被处理成了一个身材缩小的成人。

甚至直到1890年，在14到17岁之间的人口里，美国中学只招收了7%,而另外93%的人口和许多更加年幼的儿童一起从事着成人的劳动。一些儿童更是日出而作，日落而息，这在各大城市比比皆是。（见尼尔·波兹曼《童年的消逝》）

试再举一例。女孩儿一旦脱离襁褓，要被包在用铁及鲸鱼骨支撑的紧身围腰及紧身胸衣里，以确保她们的身体被塑造成流行的成人体型。穿迷你型成人衣服，她们被期望符合标准成人女性体态及姿势，尤其要维持直立的姿势及缓慢、优雅的步态。被用来实现这些目标的装置经常导致女孩的身体扭曲或器官移位，有时甚至导致死亡。这里仅举一例。有位乔治·伊芙琳的市民，他的两岁女儿伊丽莎白于1665年死亡，医生告诉他，紧身围腰是她的致命伤，这东西阻碍了肺部成长；检查身体的外科医师说，她的胸骨凹陷得非常深，两根肋骨折断了，而紧身围腰对肺部的压力更造成呼吸困难及她的死亡。（见劳伦斯·斯通《英国的家庭、性与婚姻》）

这些都是儿童完全被当作成人来塑造和对待的例子。

阿利埃斯认为，当一种以对儿童的教育为中心的新型家庭形态发展起来后，父母才逐渐开始鼓励把成人和儿童分离开来。这种分离，又逐渐引发了对建立儿童式生活方式的热情，并最终形成了当今的儿童观。也就是说，把儿童从成人世界拯救出来的主要动力，来自教育。

阿利埃斯此书，引爆了学术界对儿童史的关注，一批相同论题的专著随之逐渐问世，围绕着阿利埃斯的论点，或批评，或赞赏。好奇的读者诸君，不妨也拿来对比着读一读。看到这些被历史学家展现出来的“童年”的过去，或许能启发我们去思考，“童年”的未来，应该往哪个方向走。

（【法】阿利埃斯《儿童的世纪》，北京大学出版社2013年4月第1版。）

第二篇：读《爸爸，我们去哪儿？》有感

读《爸爸，我们去哪儿？》有感

读《爸爸，我们去哪儿？》有感1

“直到现在，托马还 在咬他的破毛毛熊，他不知道自己的年龄，不知道自己已经很老了，因为没人告诉过他。”

托马在他的爸爸写这本《爸爸，我们去哪儿？》作为礼物送给他时，应该年过四十，要么早已离我们远去了吧？可他永远长不大，永远停留在他的童年中…….

一位父亲，连续遭遇两次残障儿的世界末日。他永远尽可能用天使般的耐心去抚养，永远要每天听着托马最爱重复的话：“爸爸，我们去哪儿？”托马和他的哥哥成蒂约也永远无法像正常儿童一样去享受，去自由。

马蒂约是这位父亲的第一次世界末日。他刚生下来便软得像泥团，像碎布娃娃，他站不起来。他的心目中占有最高地位的只有皮球，最亲密的接触便是与他握手。托马的第二次世界末日接踵而来。他们永远那么小，那么可怜，脑子里永远进着草。

这是一位父亲最真实又幽默的内心独白，书写着他与他的孩子们所发后的种种事情。每一个小故事都引人发笑，之后却又让人欲哭无泪。这位父亲是要忍受多少苦恼，多少悲愤，多少痛楚！他不能像一位拥有正常孩子一样处处炫耀，他要躲避各种媒体记者的采访，他要忍受群众对他和他的孩子异样的目光。别人对他孩子的夸奖都只是对他的安慰，老师对孩子的表扬都只是善意的`谎言。他的人生被阴影所覆盖，他将要被困难所打败，但谁也无法阻挡他的梦想，他的执著。他或许在梦想马蒂约是个汽车修理工，是个足球运动员，托马是个美国硕士研究生。但这一切一切的都只是个白日梦罢了！

这真是这位父亲，这位作者——Jean-Louis Fouien，所想告诉我们的人生真谛：不要畏惧困难，我们要勇敢坚强。人生总会遭遇不幸，总会跌入低谷，可是难过伤心有什么用呢？事情不都还 是摆在那里？那些所流过的泪不都是白流，不都是无济于事？只有乘风破浪，奋勇向前才能从困境中站起！

这位父亲渐渐衰老，托马也在步入年迈或者，是已经离开我们很久了。但托马永远长不大，永远那么小，那么幼稚，那么令人发笑……

读《爸爸，我们去哪儿？》有感2

很久了，没有书能像这本让我一口气读完，能让我读到第五页就开始笑随之贯穿始终，读到第7页开始想哭随之贯穿始终，能让我读的时候几度把书排在胸口，“哎呦哎呦”大声叹气好把心里那股冲撞的气流抒发，然后像个祥林嫂一样逮住谁就给他念书里的章节，给同事念，给KK念(还是他开车的时候，平时天知道这时我有多沉默好让他专注行驶，因为他刚拿到驾照还没满月。)，给我妈妈念，最后还来写读后感并不因为是谁布置的任务。

这是一本特价书，在我买完想买的书后无聊翻网页的时候看见的。只知道是一位爸爸照顾残障儿的一些记录，获得了法国的什么大奖，有名作家的推荐，当然现在是有腰封的书就腰缠这些那些的荣誉，不在我的参考意义。有了孩子之后，有关亲子之间教育交流的主题总能引起我的兴趣，尤其是非主流的，比如残障儿，爸爸，还是法国的，那么喜欢显得特别的我当然不会放过。

书的名字叫《爸爸，我们去哪儿》。作者有两个儿子，都是残障儿。这本书感人并不是想当然的，哦，这一定是个励志故事，说一个爸爸很不简单，没有被这个灾难击垮，而是付出常人难以想象的努力，担负起教育培养残障儿童的职责，最终把他们培养成和正常人差不多的，甚至超越正常人的成功者。

这里没有努力克服困难，没有艰辛泪水，没有成功人士，一个孩子15岁就死了，而且他们一直傻傻弱弱的，有的就是一个爸爸用幽默风趣的手法记录了他和残障儿子相处的点点滴滴，用嘲弄的口吻发泄了作为两个高度发育迟缓且完全不能自理的孩子的父亲的愤懑不满痛苦绝望。

这个爸爸有时候真的有点残忍，邪恶，他竟然拿自己的残障儿开玩笑，还振振有辞，“大鼻子情圣可以用自己的鼻子打趣，我就可以拿两个儿子开玩笑，这时我作为父亲的特权。”他几次三番地说他的残障儿子“脑袋里都是草”“长得奇形怪状”，他没有默默忍受，他抱怨命运不公，抱怨“基因”游戏的失败，他甚至毫不掩饰想摆脱这对残障儿的心思。

好几次。

祖母提出送他们去卢尔德治疗中心，期盼有奇迹发生，在去的火车站，他说“黑夜里，火车上，人群中，他们也许会走丢吧，再也找不回来，这也许才是所谓的奇迹吧”。

独自开车带孩子们出去时，他想如果发生严重交通事故，也许倒是好事。

儿子们长胡子时，他琢磨着，等他们长大后，给他们每人买把像短剑一样的大刮胡刀，把他们关进浴室，任凭他们自己拿着刮胡刀折腾。等到浴室没动静了，就拿着粗麻墩布进去打扫。(真血腥啊)

还有开头的经典对话，也许只是他自己想想的，反正说出来他儿子也听不懂。他的一个儿子托马只会说一句话“爸爸，我们去哪儿?”我们上高速公路，逆行。我们去阿拉斯加逗熊玩，然后被熊吞掉。我们去采蘑菇，专采毒鹅膏菇，回来摊个香喷喷的鸡蛋饼。我们去游泳池，从高台往没有水的池子里跳。我们去海边，我们去圣米歇尔山。我们在流沙上散步，然后陷进去，一直陷进地狱里。(句句直指死亡，太狠了)托马还问：“爸爸，我们去哪儿”，他说实在无法忍受，和托马一起永远不会感到无聊，他是重复搞笑高手。

他不是个能忍受的慈父，他自己就说了“只有天使的耐心可以忍受残障儿，而我不是天使”。但没有人会指责他，开玩笑是他不让自己被痛苦彻底淹没的唯一办法。

但他一定会是个让孩子喜欢的'有趣的父亲，只是可惜那两个残障儿子完全不能体会到这点。他有那么多有趣的想法，带着孩童恶作剧般的促狭，多么适合做孩子的玩伴啊。

比如，他想象马蒂约未来的工作，马蒂约软得像碎布娃娃，站不起来，他想也许长大后会成为一个躺着干活的汽车修理工，在那些没有升降机的汽修厂修理底盘。

他怀疑儿子的脑子里除了稻草没有其他东西，或者是一堆焊得乱七八糟的电线、一只晶体管、一个左摇右晃、时灭时亮的小灯泡，还有几句录好的话翻来覆去地播放。

马蒂约的背脊驼得厉害，甚至不能看见天，他说想在马蒂约的脚背装两面反光镜，可以让儿子看见天~~~

如此种种。

这些看似好笑的背后，隐藏着多么深重的苦难，我惊叹这位法国作家，他怎么可以如此举重如轻，怎么有勇气那么毫无顾忌痛快淋漓地表达自己。也许他早已看透，生活就是一场闹剧，嬉笑怒骂，任由发挥。

如果在有孩子之前，我可能会发神经地想，要是我也有这样一场的经历(有一个与众不同的小孩，比如残障)，一定很特别，很与众不同，虽然我知道，家庭有了一名残障儿是灾难。(他有两个!),如果在有KK之前，我肯定想，啊，以后找老公一定找像这个作者一样的男人，这家伙太逗了。

可是我有了巍巍，并且也经历过儿子生病家长的痛苦，我会坚决说不要。我不要什么特别，我只要正正常常，平平安安。

经历过才更能明白那种苦痛多么折磨人，让人心神具碎。尽管巍巍只是湿疹，和残障相比根本不值一提。但是对于家长，小孩的任何不适都是天那么大的事，避之唯恐不及。而愿意去回想记录，也是风平浪静之后才可以。本文作者也是直到70岁，并且在第一个儿子已经去世，第三个正常女儿成长后才吐露心声。

太有共鸣了，巍巍湿疹脸部溃烂、整夜哭闹不睡的时候，我也曾心里发狠，想把他扔出窗户，希望像商品一样可以退换货，换回一个好的来;只愿躲在家里，和KK 抱出去的时候，我都想离开他们一段距离，我忍受不了路人貌似关心实则猎奇的探询。同样，也是在巍巍湿疹状况稳定后，我们才敢拿他时常会泛红的脸蛋开玩笑，说，也许他就是个红种人，脸颊永远红红的。在他偶有过敏，眼圈泛红的时候叫他眼镜猴。

那是在艰难处境下苦中作乐调节气氛帮助自己坚持下去的无奈但有效的办法。

法国人天生的幽默帮助他苦撑下去，尽管陷入绝境。

他的思考方式给了我对付痛苦时候该怎么做的绝佳参考。

刚中午吃饭看报纸，一位广东母亲亲手杀害了自己脑瘫的双胞胎儿子，而在此前的，她倾尽所有照顾这对孩子。我不知道怎么说，不是每个国家都有法国对待残障儿童那样的福利保障，更不能妄求残障儿的家长都有这位法国爸爸这样的胸怀和思想。

书的封面颜色很好看，灰色的漆布让人想到大脑皮层，大脑皮层某个区域坏了，就残障了吧，婴儿蓝是所有人等待生命降临时倍感温馨的颜色，想起初生婴儿的柔软，带来的希望。

读《爸爸，我们去哪儿？》有感3

他是知名作家，可生活中却并不如意。大儿子天生智障，小儿子也被确诊为残障。

他沮丧极了，捂着头大哭：“我怎么这么倒霉，接连收到上天的两份烂礼!”

为了让生活继续，他不得不耐下性子照顾两个孩子。可有时他真被惹恼了，恨不得两个儿子早点死了。

他不敢带儿子们出门，天天把他们关在家，玩些无聊的游戏。他在墙上写下很多国名，说是带他们去各国“观光”。

可教了几百遍，他们什么也记不住，只会问：“爸爸，我们去哪儿?”

他没好气地答：“我们去阿拉斯加逗熊玩，被熊吞掉了;去圣米歇尔山的流沙上散步，陷入地狱......”儿子们听不懂这些幽默，只会傻笑。

儿子们到了读书年龄，他想送他们去上学。可不断被拒绝后，他才明白社会如此不公。

正常孩子把巧克力吃得满脸，人们会笑笑说可爱，可他的儿子这么干，就被认为傻子本该如此;正常孩子找不到回家的路，会被大人斥责，可他的儿子这样，就被认为理所当然......

生命已剥夺了儿子们正常成长的机会，为何还要剥夺他们给人欢乐甚至遭人责骂的机会?他无法忍受人们对儿子的漠视，想改变这一切。

他不厌其烦地训练儿子们的生活技能，教他们穿毛衣。儿子分不清领口和袖口，把脑袋钻进袖口，一次次地努力，直到毛衣被撑破了才穿进去，他却激动地鼓起了掌。

他还试着发掘儿子的长处。他们个子都不小，却喜欢女孩子玩的毛毛熊，谁要是想抢走，他们就说要用剪刀把那人剪成两半......他把儿子的.话理解为幽默，夸他们是天生的幽默大师。

他为儿子们写了个童话。在童话里有只叫“不飞”的鸟儿，患了恐高症，可它常拿自己的缺陷开玩笑，甚至借此嘲笑那些正常的鸟儿。

他对儿子们说：“你们在受嘲笑时也该这样，要找理由去回击那些正常的孩子。”

作为名人，他从不在公众场合谈论儿子，只是偷偷记下他们的趣事，取名就叫《爸爸，我们去哪儿》。大儿子因手术失败，15岁去世了;小儿子还没长大就开始衰老，到30多岁还只爱玩毛毛熊......

他开始珍惜与儿子在一起的时光，常常想象在天堂还能与他们见面，跟他们像男人那样聊天，一起开车去兜风。

过了70岁，他决定发表《爸爸，我们去哪儿》，以纪念两个与众不同的儿子。书出版后，感动了很多人，还得了国家最高文学奖。他就是法国知名作家让.路易.傅尼叶。

在《爸爸，我们去哪儿》的序言里，傅尼叶袒露了隐藏多年的心声：“过去我不愿对别人说起儿子，不是害怕丢脸，而是无法面对说出后的痛楚，因为我发现自己真的爱上了他们，很爱很爱。”

第三篇：《爸爸去哪儿》有感

彩虹般的教育

——看《爸爸去哪儿》有感

最近，湖南电视台《爸爸去哪儿》的节目正在热播。我也非常喜欢看《爸爸去哪儿》，因为它形式新颖，打破了传统，把人们时刻关注的教育以喜闻乐见的娱乐节目方式呈现，让综艺娱乐增添了些生活的纯真气息；同时也让教育借用综艺这一形式变得更加亲切、大众化，给人耳目一新的感觉。我在五位爸爸的身上，看到了不同生活环境和理念下的教育，虽然方式不同，但充满爱的教育散发出的是彩虹般的光芒。

一、硬汉教育下的“纯爷们”——郭子睿

郭涛作为一个西北汉子，是个严厉的爸爸，而儿子郭子睿（小名石头）简直就是个“纯爷们”，虽然很淘气，但很勇敢，还很有责任心。

郭涛说“我其实是一个不太像爸爸的爸爸，快40岁初为人父，那种感觉是很难形容的。”虽然算是老来得子，但郭涛对儿子没有骄纵，虽然石头胳膊受伤他也没有特别照顾儿子，更多以平等的状态面对儿子，一会让儿子帮忙扔垃圾、一会讲道理似的给儿子讲接下来的任务。在Kimi闹别扭不肯去完成任务的时候，郭涛就让石头自己去，锻炼儿子的担当感。所以在郭涛也一度犹豫要不要参加节目，小石头仍告诉父亲自己可以坚持，因为“答应他人的事就要做到”。当小石头不想唱歌而选择逃避时，一向跟儿子似哥儿们的郭涛很严肃地要儿子做出选择，要么归队，要么离开。他用父亲的威严告诉儿子：“逃避不是解决问题的办法，必须像个男人一样去面对。

相对其他爸爸，郭涛爸爸的家教很严，在小石头的心中是威严的化身，致使在换爸爸那一期里石头说出希望爸爸不要对他老是凶的真心话。在教育上该严厉时要严，但适当的情感表达也是需要，后来郭爸爸试着真情表露让石头感受到父爱的温暖，这大概就是恩威并重的原则在亲子关系上的表现吧。

二、耐心和爱心培育的“萌神”——Kimi

林志颖应该属于细腻型的爸爸，kimi也就是我们眼中可爱的“小正太”。在这几期节目里，对孩子来说是一种锻炼，kimi也有了很大变化，已经不再是那么羞涩黏人了，可以独立完成几项任务。

记得在第一期里，Kimi和小石头分配到的是单独去找做饭用的铁锅的任务。这对于从来没有跟爸爸单独分开过的Kimi开说，是个几乎不可能完成的挑战。在各种威逼利诱无果的情况下，小石头只能独自前去。爸爸林志颖对此似乎早有心理准备，他尝试着用各种办法来说服Kimi回到小石头的战队。最终，在坐“敞篷车”的诱惑下，他鼓励Kimi向老乡借三轮车飞驰救援。而在第二天单独放羊的环

1节，Kimi已经可以淡然面对与爸爸的分离，彻底走出了父子分离的恐怖阴影。还有在小猪赛跑时，看到自己快输了就发脾气kimi竟把绳子扔了，要放弃比赛。这时林志意识到Kimi好胜心太强。（这种一定要赢的心态，跟平时父母灌输的必胜观念有关。）所以就抓住机会及时教育他，告诉他不能半途而废。比赛中，“一定要努力”而不是“一定要赢”，坚持到底，完成任务就是胜利。在林志颖的劝导和帮助下，kimi顺利完成了比赛。

作为“全能奶爸”，林志颖对儿子很是疼爱，例如：哄儿子上缴玩具，给Kimi捉蜘蛛、冲奶粉，利用儿子睡觉时用剩饭糊纸窗，以开拖拉机来说服不愿意与自己分开的Kimi援助小石头，早早起来给儿子准备早餐„„林志颖分享育子心得时直言不讳：“自从有了小小志，我发现教育没有那么简单，生活没有那么简单，当爸爸更不简单。玩的时候，我跟他一起玩，比他还幼稚，还疯狂，但严格的时候更严格。”可以看出，林志颖教育孩子非常有耐心和爱心，总是以孩子能懂的方式跟他沟通，把生活中每时每刻的相处变成一种有趣的游戏，让儿子的成长充满温暖和笑容。但有时太宠爱，像刷牙这类的事，kimi应该学会自己做了，并且在大人不在的时候照顾好自己。在生活中，父母应该是塑造师，带小孩子不是吃饱睡好，而是要教他长大。每个孩子在成长中，都会遇到各种貌似不可翻越的坎儿，只有父母智慧的爱和陪伴，可以让孩子安然度过这些危险阶段。

三、哥们关系中的“阳光男孩”——张悦轩

张亮和天天这对父子是哥们（朋友）关系，平等和睦。张亮是一个没有太多心思只用行动来实践的父亲。面对儿子的哭闹，他没有办法，直接扛起来往前跑、不说废话直接做；失手将水倒在天天鞋上的时候，也会主动认错说“sorry”，而面对儿子天天的夸奖，他也会羞涩表示感谢：“你这样说让我很有面子。”张亮自己就说：“我们就是一辈子的好哥们。”而且 爸爸张亮有一很好的办法是事后谈心。临睡前，他跟天天玩“角色互换”游戏，让天天扮演村长，张亮自己则扮演听话的小孩和失控的小孩两个角色，“天天，你如果是村长，你喜欢哪种小孩？你现在明白村长的感受了吧？”还通过角色互换的方式，让孩子认识到对待自己不喜欢的人或事，也要保持基本的礼节，学会等候，学会尊重别人。

孩子是最单纯的个体。他们由于自控力不够不容易坚持到底，但这并不能因此就断定孩子不勇敢，不遵守纪律。当孩子对一件事情不感兴趣时，他们就表现出不配合的拒绝态度，而不会考虑太多大人的感受。这是孩子天真率直的表现，父母应及时加以引导。

四、备受宠爱的活泼“女汉子”——田雨橙

田亮属于迷茫型的爸爸，在五位父亲中，他算是比较无奈和迷茫的，就像田亮自己说的“我是一个年轻的爸爸，她一哭基本上就什么都听不进去了，我完全搞不定她。”在Cindy不停哭闹的时候，田亮并没有像林志颖一样有比较好的办法,只能等孩子不哭了再说。他不会给女儿穿衣服，在家也不做饭。其实这是可以理解的。但最关键的一点是田亮不太会和女儿沟通。例如，cindy不想住在农村，她问爸爸，为什么农村是这个样子？田亮回答不出来。这样的例子很多。作为父母应该多站在孩子的角度思考问题，尽量引导孩子。

田雨橙，开始对环境的适应很差，还大哭，让爸爸束手无策。但适应后就变得越来越活泼。在第一期的后半部分领取了任务后反倒变身“能量萝莉”，不仅借到各种蔬菜、提着超重的菜篮顺利完成任务，还一路照顾小妹妹王诗龄。田亮在访谈中自曝，虽然自己对女儿无止境的哭声很怄火，但生活中的他却是家中最宠孩子的，“在家被批评我太宠她了，她脚都塞我嘴里了”。田亮也坦言在育女方面还欠缺经验，自我反思称：“在哄和鼓励孩子方面的确要加强，以后会跟孩子多多沟通的。”

其实从中，可以看出，只要家长平等地跟孩子沟通协商，把孩子看成一个独立的生命个体，去尊重和平等地对待他们，他们就会创造无限的可能和精彩。”谷睿珉表示。

五、知书达理的“小大人”——王诗龄

王岳伦是放手型的爸爸，而王诗龄就像一个小大人。王岳伦基本上和田亮一样，也属于不会照顾女儿的父亲，李湘自己都承认：“像王导这样的艺术家，基本上是不食人间烟火的。”但女儿王诗龄却相当有主见，这和妈妈李湘有很大关系。李湘出门前教导女儿：“妈妈告诉你，如果你想吃东西却又没有东西可吃的时候，就到隔壁叔叔家弄点吃的。”让网友推测在家照顾女儿的工作基本上应该都是李湘，人甜嘴甜的王诗龄也被说从小就像主持人妈妈。虽然仅仅只有四岁，但是特别听话，例如要学唱歌的时候，她不想唱，但是，爸爸一说，如果不唱就没有午饭吃，立刻就调整情绪，认真学起了唱歌。估计家里的时候，父母应该是言出必行的人，所以孩子认为父母的话是没有商量余地的。

虽然开始王导不知怎样教育女儿，但慢慢会照顾女儿，也知道如何教育孩子了。例如在皮影戏的那一期里，王诗龄又耍脾气了，摸清孩子脾气的王岳伦知道孩子的想法（以为陌生人在的时候爸爸就不敢批评自己），所以没有再纵容孩子，而是严厉地训了一顿。在教育孩子方面一定要了解孩子，明白她的想法，这样才能很好的教育。在教育时要把握度，不能纵容娇惯孩子，适当的关爱是好的，但有时也要树立一个父亲的威严，对孩子严厉些。

从活泼有趣的节目中，我看到了不同的教育观念和教育方式，有因材施教、循序渐进、民主平等„„对孩子和爸爸们来说，每一次经历都是一次考验和锻炼，而爸爸们各有千秋的教育也在不断地完善。

第四篇：《爸爸去哪儿》有感-Yephetx

《爸爸去哪儿》与影视旅游

最近湖南电视台的亲子类节目《爸爸去哪儿》大热，我也忍受不住诱惑看了几期，确实感觉不错，害得我都有一种赶紧结婚生孩子的冲动！闲着没事，就对这个节目进行了一番思考，发现与我的工作还有点联系。下面我就谈谈我的一些认识

首先咱们说节目的外景地吧，看过这个节目之后，你是不是也有一种想去体验一下的冲动。没错，这个节目对这些外景地的宣传都起到了非常显著地作用，很可能一时间成为很多人，更具体可以说是家庭的首选旅游目的地。我们不难想象出在这个节目拍摄之初，这些外景地的负责人可能就已经看到了这个节目的潜力，想方设法将这有限的名额抢到手，那没有这种长远眼光的景区老板就错失了一次非常好的宣传机会。其实，将影视与旅游进行融合在中国也有不少年的历史了，这期间它也产生了不少变化。第一个变化就是景区由被动的被宣传到主动的把自己推出去。比如早期的《庐山恋》对于庐山的宣传、《西游记》对于九寨沟的宣传，在很长时期内都是潜移默化的结果。和之前不同的是，现在很多旅游目的地是主动地借助于影视进行传播。国内的张家界，也借《阿凡达》热播之际，制造将“乾坤柱”改名为“阿凡达哈利路亚山”的噱头，引起了广泛的关注。第二个变化就是从后期走向前期。在早期，旅游目的地往往是借已经播映的影视进行宣传，这时影视已经拍摄好了，进入后期播映阶段。如，虽然现在观看《庐山恋》已经成为游庐山的重要内容，在九寨沟体验20多年前《西游记》的拍摄场景也增添了游客诸多乐趣，但是当初《庐山恋》的拍摄并不是为了宣传庐山，《西游记》许多场景选址九寨沟也更多考虑的是电影拍摄的需要。然而发展到今天，很多旅游目的地事前就做好了利用影视进行宣传营销的计划，介入了影视产业早期的拍摄选址乃至剧本写作阶段。比如2010年在《非诚勿扰2》拍摄之前，北京市旅游局就和制作方签订战略合作协议，在片中植入了慕田峪长城、欢乐谷、紫竹院公园、潭柘寺等北京美景。还有本次的《爸爸去哪儿》中的外景地灵水村、宁夏沙坡头、云南普者黑等美景也非常有可能介入了早期的制作。第三个变化就是从片面走向全面。随着影视旅游的发展从被动走向主动，从后期走向前期，影视和旅游两个产业的融合也从个别环节向全面融合发展。典型事物就是影视基地的诞生。

其次我们来总结一下影视旅游的发展模式。（下面的例子不多举了，有很多）第一类：影视外景地旅游（比如爸爸去哪儿）

第二类：影视故事发生地旅游（比如康熙王朝-故宫）

第三类：影视文化旅游（比如美食天下中的餐饮文化、少林寺中的武术文化等）第四类：影视拍摄制作基地旅游（横店影视城）

第五类：影视主题乐园旅游（某一个或多个主题的影视主题乐园，拥有拍摄和制作的所有功能，同时更大大了旅游休闲功能）

第六类：影视节庆旅游（比如戛纳电影节、金马电影节。金鸡电影节等）

总结：近年来，影视旅游取得了长足的发展，从最初的无意识的产生宣传效果到后来的植入广告再到后来的旅游影视，为发展旅游而制作影视作品，影视旅游逐渐发展走向成熟。这也是影视旅游本身的特点所决定的，影视作品本身具有吸引力，有市场需求，如果将需要宣传的内容融入到影视作品中，就一定能够起到很好的宣传效果。

当然，在旅游影视的发展中，不能仅仅为宣传而制作影视作品，要将所宣传的内容恰到好处的融入到影视作品的情景中去，提升文化品位，给观众以眼前一亮的感觉，自然就起到了宣传的效果，而且使观众欣然的去认可，而不是向广告似的被动的去接受。就像《爸爸去哪儿》做的就非常好，让大家欣然的去接受。相信影视旅游在未来一定会取得更好的发展。

第五篇：观《爸爸去哪儿》有感

观《爸爸去哪儿》有感

《爸爸去哪儿这档对准亲子关系的真人秀节目，触发全民柔情，星爸萌娃笑果不断。大家都很喜欢它，因为透过这些可爱的孩子的视野，我们看到了一些很纯真，很简单，很温暖，充满正能量的爱。林志颖带着儿子kimi，郭涛带着儿子石头，张亮带着儿子天天，田亮带着女儿cindy，王岳伦带着女儿Angela一起录制《爸爸去哪儿》。

大年初五，我观看了爸爸去哪儿首场电影。我异常兴奋！到达南湖电影院，已经有好些人在那里等侯，电影很快放映，画面比电视上震撼人心多了！这次他们是前往广州长隆野生动物园。

剧情是按爸爸去哪儿常规路线发展的。他们一行在热带动物园结合，他们进行了大象鼻子转向三十圈绕亭子比赛来抢夺各自心仪的房屋，令人没有想到的是郭涛大叔竟然晕头转向，而胖导演王岳伦奋力争抢第一，但是却漏跑了一个亭子，冠军田亮再一次获得冠军。他们来到广州长隆野生动物园，与小动物长颈鹿、河马、考拉们一起生活5天，自制晚餐、喂小老虎喝奶、给河马刷牙、给大象清理粪便、闯蛇窝取食材……他们与动物们“亲密接触”，很多场景既惊险又刺激。特别闯蛇窝取食材，郭涛作为一位优秀的演员，向王导讨要男一号的角色，勇闯蛇洞，特意去拿最远的。几轮比赛下来，很多家庭都获得村长奖励的五角星，只有Angela得到的五角星最少，只有两颗。

按照规则，她不能参加最后的森林化妆舞会。怎么办呢？小朋友们都决定一起来帮助Angela。他们接到一项新的任务——给熊猫宝宝做一个舒适、温暖的窝。小朋友们都忙开了，有的找来竹叶，有的把竹叶铺到篮子里，还有的还当起了熊猫宝宝坐进窝感受了一番……经过大家的努力，一个像样的窝成功“出炉”，熊猫宝宝住得很舒服。村长最终把这个小星星奖励给了Angela。大家都能一起参加森林化妆舞会了。这让我想起了天天说的那句话：“玩儿并不重要，朋友才是最重要的！”如果没有朋友的帮忙，就没有Angela的成功！友谊万岁！