第一篇:《春之舞》文本解读与教学设计
《春之舞》文本解读与教学设计
诸暨市浣纱初中
翁晔
暑假接近尾声的时候接到陈老师通知,要我上一节《春之舞》的展示课,与另两位极出色的老师一起同课异构,心里就万分惶惑。上半年在市里举行优质课也是这个内容,帮组里成员备课的时候,已经见识了这首诗,但说实话对这首诗真的没有好感。这下,是赶鸭子上架,没办法了,只能硬着头皮去解读《春之舞》了。
这首诗是中国当代诗人多多的作品。这首诗题为《春之舞》,但是却没有一点春天的美感,不知道他写这样一个独特的春天,是为了什么,真是一头雾水。自己都是如此迷茫,那学生又会如何呢?该如何为学生搭建一条进入诗歌的桥梁呢?读了n遍《春之舞》之后,突然灵光乍现:诗里有三个“我听到”。
“我听到你嘹亮的声音”,那是树木的声音,可能是风吹树木的声音,也可能是枝头鸟儿的叫声,更可能是诗人用心听到的树木在春天拔节生长的声音。从这嘹亮的声音里我们感受到了一个生机勃勃的春天。
“我听到滴水声”,那是屋檐上的积雪,在阳光照耀下融化成积水,从还挂在屋檐下的冰棱上滴下的声音吧,诗人听到这个声音,心里一阵激动,因此有了下面的想象:太阳的光芒像刚出炉的钢水倒进田野,它的光线从巨鸟展开双翼的方向投来。那一定是个温暖的、阳光明媚灿烂的世界。但仅仅是温暖吗?这都让人感觉炽热了,春天怎么会是这样的呢?
“我听到大海在铁皮屋顶上的喧嚣”,这是诗人听到的声音,并不是真正的大海在铁皮屋顶上的咆哮。只是这声音震耳欲聋,让他产生了这样的感觉。那这是什么声音呢?是积雪突然滑落的声音,是狂风暴雨,是春雷阵阵,这一切都是那么地有力量,充满气势,甚至让人害怕了。
是的,这是一个有很多声音的春天。还有雪锹铲雪的声音,还有巨蟒摔打肉体的声音,还有窗框想要挣脱束缚的声音。这一切声音加在一起,成了一支独特的舞蹈。
那诗人喜欢这个充满生机和力量,想要挣脱束缚的春天吗?他肯定是喜欢的。那为什么要推拒呢?是因为太快乐了,他怕自己会迷失,他会在热烈的春天里忘记什么。他到底是不想忘记什么呢?又为什么不能忘记呢?翻看历史,我们就会了解到多多的那个青春时代,正是文化大革命时期。文化大革命爆发时,多多不满14岁,红卫兵、武斗、插队,如此起伏动荡的生活贯穿了他整个成长期,构成他的生命背景,也即他的诗歌底色。他的诗自然不自然地都会触碰到那一块禁地。到了1985年改革开放的春天沐浴中国的时候,多多对于社会的忧虑就自然地流露了,他怕人们很快就把这些沉痛的历史忘记,被改革开放大好的形势冲昏了头脑。他警醒地发现,自己也在这个春天里迷失了,但他即时地发现了,所以他要推拒春天。有位伟人曾经说过:谁要忘记过去,谁就是背叛。过去的疼痛虽然已经过去,但我产要铭记这疼痛,认识这段历史,这场灾难,今天我们才能避开它,铲除它。
看来,多多是担心人们沉迷在快乐中忘记了疼痛啊,这是一种对国家的担忧,是一种对全人类的终极关怀啊。有人说:在我们普遍对一件事物迷恋或认同的时候,多多总是发出超于我们的声音,他在用满头的银发告诉我们:我们需要的是一种力量一种向前的姿态。丧失了精神超越性价值的艺术,是暗夜中失明而不再展开思想羽翼的猫头鹰。
多多用他独特的诗歌展示出他大爱的情怀!基于这样的文本解读,我设计了这样的教学方案。教学目标:
1、2、通过诵读和品味字词,感受多多笔下这个充满张力的春天; 质疑问难,理解诗歌主题。激发学生爱上读诗。
教学重点:通过字词的品读,走进诗歌的内核。教学难点:理解这首诗歌的主题。教学流程设计: 一:从姓名导入
今天,老师要给大家介绍一位诗人,他的名字叫多多。当然,这个多多可不是湖南卫视《爸爸去哪儿》里的那个可爱的小女孩多多,他呀,已经是一个64岁的银发老人了。他几乎和我们的新中国同龄,他见证了新中国的发展和壮大,同时也经历了像文化大革命这样的浩劫,带给他一生都难以磨灭的疼痛记忆。
他的原名叫栗世征,他总是这样介绍自己:西木栗,世界的世,征服的征。这位老人的身上似乎真的有一种可以征服世界的力量,不过,他可不是用武力征服世界,而是用他的——诗。
今天,我们就一起来欣赏他写于1985年的一首抒情诗《春之舞》。
二、诵读——说春
1、请同学们认认真真地把这首诗读上三遍,带着你的理解和体会,读出你的情感。
2、这首诗是写春天的,说说你对这个春天的第一感觉。(老师不过多地介入,让学生自由畅谈。)
三、析语——听春
(过渡)这个春天带给我们许多不同的感觉。这就是读诗。每一个人读诗都会有自己独特的感受。那么这到底是一个怎样的春天呢?
1、请闭上眼睛,用你的耳朵,用你的心去倾听这个春天里的声音,感受这支独特的春之舞。(师范读,生听)
2、睁开眼睛,请同学们说说你听到了这个春天里的哪些声音?你从这些声音里感受到这是一个怎样的春天?
(师生交流,老师点拨学生理解诗人用了极度夸张的语言,用了极富有冲击力的意象,写出了一个热烈、喧腾到让人害怕的春天。同时指导朗读)
3、师小结:这是一个充满声音的春天,它是那样的热烈,那样的充满生命的力量,它挣脱了漫长冬天的束缚,就这样势不可挡地“哗”地一下来了。我们无法阻挡它前行的步伐,这温度、这速度、这声音、这气势甚至让我们感到有一点害怕。这种感觉绝对不是我们江南春暖花开、桃红柳绿、蝴蝶蜜蜂这些事物所能带给你的。让我们把诗的前三节一起来朗诵一下,读出这种气势。(生齐读前三节)
四、质疑——悟春
1、面对这样的一个春天,你觉得诗人是怎样的态度?自由朗诵后三节诗,我相信同学们肯定有问题想要问问多多。大声地说:我想问问多多——
(学生提问)教师备问:
• “我曾得到过一阵疼痛”,这“疼痛”是指什么?是什么使“我在忘记”“疼痛”?这里的“在”字能去掉吗?
• 春天这么富有生机,这么热烈,为什么我要“推拒春天”? • 春天来临时,为什么“我怕我的心啊,会由于快乐而变得无用”? 师过渡:同学们有这么多的问题想问问多多,如果多多在现场就好了。是不是?但事实上,多多说:他其实并不比任何人有多一点的资格来解读他的诗。他说:“有时候,我写了一首诗,第二天再看,还真怀疑是否是自己写的。”所以我们要用自己的智慧来解读这首诗,来解开这些问题。当然,即便今天不解开,也没有关系,读诗,本来就不一定要把它读懂。多多也曾说过:如果诗都读懂了,那诗就死了。
2、你们对这些问题有些什么想法?小组讨论。
(小组代表发表自己的看法,老师点拨)
老师小结:生活中确实有些东西,它很美好,比如爱情、功名、财富、青春等,当它向你强势来袭时,我们往往会因为沉迷其中而无法自拔,诗人告诉我们要记得经历过的疼痛,要随时保持警惕啊!
3、诗读到这里,我们已经从这首诗里明白了一些人生的道理——快乐的时候不要忘记疼痛的时候,快乐的时候更要保持理智与清醒。
但是多多曾说:诗是直观、瞬间的感受。他当时写这首诗,是想要表达什么呢?(出示背景资料:文化大革命爆发时,多多不满14岁,红卫兵、武斗、插队,如此起伏动荡的生活贯穿了他整个成长期,构成他的生命背景,也成了他的诗歌底色。
多多始终关注着他们这一代人以青春献祭的命运;他认为,真正的悲剧还不在作无谓的牺牲本身,而在于这一血写的历史为全社会所遗忘。)
诗人经历的疼痛是什么?
这首诗写于1985年,国家已经从文化大革命的阴影中走了出来,改革开放的春天来临了。诗人又在担心什么呢?
师小结:这个春天是改革开放的春天,是祖国的春天,也是他人生的春天来临。他害怕自己在这样的春天里忘记了经历过的疼痛,当然他最担心的是我们很多人忘记了这一段历史。有一位伟人曾经说过:忘记过去,就是背叛。不忘记曾经的疼痛,能让我们更清醒地行走在发展的道路上,前事不忘,后事之师啊!这是诗人对于中国的担忧,也是对全人类的担忧呀。
让我们怀揣着多多的担忧,一起朗读后三节诗。(生齐读后三节)
五、以姓名结束
你觉得,多多,比我们普通人多了一点什么?(学生畅所欲言)
师总结:诗人的这一点“多”,成就了他,成就了他的诗歌。2010年,多多获得了“纽斯塔特国际文学奖”,这个奖每两年颁发一次,获奖者只限一人,以表彰其终身成就,而多多是目前获得该奖的第一位华人。
让我们再次读响他的诗,表达对他的崇高敬意!(师生共读诗歌)下课!
第二篇:《春之舞》教学设计[模版]
《春之舞》教学设计
【教学目标】
1、了解诗人多多及其作品,熟练朗诵课文,尝试背诵。
2、掌握一些鉴赏的方法和技巧。增强学生联系实际具体分析问题的能力。
3、让学生体会春的蓬勃之气和作者借此抒发的喜爱之情。【教学重点与难点】
1、重点:理解意象(融入诗人主观情意的客观物象)及其含义,体会富有韵律感的语言。
2、难点:把握诗人积极乐观的情感。【教学过程】
一、导入:
不知不觉春天又浸润了江南古都绍兴,“三月有春绿江南”,说起春天让你想到了什么,展开想象用以下句式说一说。“春天,遂想起江南,遍地垂柳的江南,采桑叶捉蜻蜓;春天,遂想起------------------------------。”
记忆虽然零碎、语言确也粗浅却同样可以诗意的表达你们的情感,如诗歌般美好。春天在你们的回忆中、言语中是如此的诗意!
今天我们要来看看一首真正的现代诗歌,朗读诗题《春之舞》,从诗题中我们判断今天诗人想要抒情的对象是什么?(预设:春天)那么诗人眼中的春天又是个怎样子呢?大声朗读这首现代诗《春之舞》。
二、1、谈感受(朗读诗歌之后请同学谈谈自己的感受?)
预设1:诗人似乎是在赞美春天,是对春天的一种喜爱之情。预设2:诗人描写春天的时候喜欢运用一些修辞,特别是比喻。如“太阳的光芒像出炉的钢水倒进田野”、“窗框,像酗酒大兵的嗓子在燃烧”等。预设3:这首现代诗题目是《春之舞》,应该是要写春天的,可是没有出现明显的带有春天特色的景物,好些东西没能读懂,如“巨鸟”、“巨蟒”、“窗框”、“大海”“铁皮屋”等等,包括最后一段诗文。
2、解困惑
为了便于我们交流,现将本首诗进行分节,根据诗文句与句之间的自然分段,可将诗文分成6个节诗,请同学先做好标识。
同学找到了表达本诗的情感的诗节,就是第6诗节。请同学品读反复吟诵的“我怕我的心啊”,是怕变得“无用”?还是担心太过于“快乐”了?朗读感受!--“快乐”!
诗人因什么而感到快乐?(预设:春天的到来)
诗文中哪些地方体现了由于春天的到来而诗人“喜不自已”?
刚才同学都用了具有春天代表性的事物作为自己感知春天的媒介,诗人也是如此,对于春天也用了很多事物来表现他对春天的感受,这些事物就是诗歌的意象,明确:意象是包含了作者主观情感的物象,即浸染了作者感情的东西。庞德说:“意象是理性和感情在瞬间的复合体”。请同学们朗读诗歌,找出寄托了作者情感的这些物,即意象。
这首诗中有明显写冬天的意象:“雪锹”“冬天的额头”“化雪”“雪白的屋顶”“散雪的风中”等。这些意象在告诉我吗什么?(预设:冬天已经走远。)
英国诗人雪莱说“冬天来了,春天还会远吗?”这里“冬天即将走远,春天能不在吗?”文中的春天呢?
学生讨论诗文中那些难懂的意象是否和春天有关,是否能表达作者对春天的赞颂之情。分析:“冬去春来,万物复苏”,诗歌开篇描写了“我”在春天来临时对大自然的生命感受,以及自我的心灵体验。将春景高度的形象化:春天是有额头的,树木是有歌声的,“雪锹铲平了冬天的额头”,既形象地张显了春天那不可阻挡的伟力(包括作者感受到的隐秘暴力及其带来的欣喜),又高妙地在动词引领的语流中应和着诗题中的“舞”字。
春天很抽象,人们只有通过春天里的事物来感知它。比如,树木苏醒过来了,冰雪融化、春水开始流淌了,太阳热烈起来了,春鸟飞来了,冬眠了一个冬天的蟒蛇扭动起来了,紧闭了一个冬季的窗扉也朝着太阳大开着,就连诗人居住的铁皮屋顶上也似乎能听到春天的轰响。前两节写出了春的舞姿、舞韵楚楚动人。
“树木 我听到你嘹亮的声音”,树木能有什幺声音?啊,那是春风,林涛阵阵的呼啸声。诗人,没有直接描写春风,而是用“树木”来转达。第二、三两节,想象新颖,表现独特:“太阳的光芒像出炉的钢水倒进田野”,写出了初春阳光的热烈灿烂,从严冬走进春天的自然与人类对太阳的渴望与欢呼。雄迈的想象力。“我听到滴水声,一阵化雪的激动”运用了通感
“巨蟒,在卵石堆上摔打肉体/窗框,像酗酒大兵的嗓子在燃烧”,意象新奇、突兀,有力地表达了生命蜕变与新生的焦灼体验。这“摔打”、“燃烧”、“喧嚣”正是“春之舞”的传神写意。
“巨蟒 在卵石堆上摔打肉体”,说的那是云层中的闪电--一道道银色的,从天到地那幺长,那是多大的“蟒” 啊!“摔打肉体”,“啪”,“啪”地响,哦,那是雷声!
“窗框 像酗酒大兵的噪子在燃烧”,“窗框”,那是自然,写出春雨来之前的闷热之感。“我听到 大海在铁皮屋顶上的喧嚣”,“大海”,那是雨,开始下大雨了!铁皮屋顶的是大地,干旱的大地。
“啊,寂静 ”,是呀,除了雨声,没有别的声音可以听到。
“我在忘记你雪白的屋顶 从一阵散雪的风中 我曾得到过一阵疼痛”,在后段“当田野强烈地肯定着爱情”中,得到提示。是在回忆冬天时,美好的初恋的情景„„,现在已经成为“爱情”,这是多幺甜蜜的陶醉啊!
为了增加诗的厚度、力度、深度,第三节中诗人在写春天的幸福时,不忘写写冬天给人的痛楚。这样,就让人更加感觉到春天的可贵。
“我推拒春天的喊声 淹没在栗子滚下坡的巨流中”,“我推拒春天的喊声”,那是我不愿意让春天的雷雨,扰乱我的回忆和向往。然而不能,一切都“淹没在栗子滚下坡的巨流中”,“栗子”般大小的雨点,哗哗地,疯狂地下了起来,雨,更大了!
诗歌最后,表现了“我”从寂静严寒的冬天迎来心灵复苏与生命解放时的强烈而复杂的感受。这首诗把生命蜕变与新生的感受寄寓在感性意象的新奇表现中,有几分知性体验,更多的是阳刚的感性抒情成分,具有独特的艺术感染力,是白洋淀诗派的代表作。
正是在这种巨大的幸福中,诗人在春天的旷野上、山坡上,放声呼喊,兴奋不已!末节将人们对春天的热爱之情、之态,表现得淋漓尽致!
“我怕我的心啊 我在喊:我怕我的心啊 会由于快乐,而变得无用”,这段,好理解了,冬天去了,春天来了。在这个美好季节,爱情会变得更加成熟,明天会更好!
心,完全醉了,快抽筋儿了---醉倒在春天的旋舞中,以致于失去原有的功能„„
3、比较阅读 比较一:
比较王维的山水诗与多多的《春之舞》,体会多多诗歌的语言特点。学生阅读王维的《春中田园作》看看诗文中是如何表达春的到来的,又如何表达出了诗人的情感。
《春中①田园作》【唐】王维
屋上春鸠②鸣,村边杏花白。持斧伐远扬③,荷锄觇泉脉④。归燕识故巢,旧人看新历⑤。临觞忽不御⑥,惆怅远行客⑦。【注释】
①、春中(zhòng):即仲春,农历二月。②、鸠(jiū):鸟名,象鸽子,有斑鸠、山鸠等。曹植《赠徐干》:“春鸠鸣飞栋,流飙激棂轩”。春鸠:即布谷鸟、杜鹃。
③、远扬:又长又高的桑枝。《诗经•豳风•七月》:“蚕月条桑,取彼斧斨,以伐远扬”。砍去又高又长的桑枝,便于以后采桑。伐远扬:用斧头砍去长得太远而扬起的桑条。
④、觇(chān):探测、察看。泉脉:地下的泉水。地层中的泉流象人体内血脉一样,故称之泉脉。觇(chan)泉脉:查看泉水的通路。⑤、看新历:开始新的一年。⑥、觞(shāng):古代饮酒用的器皿,此指酒杯。御:进用,饮、喝的意思。临觞(shang)忽不御:(诗人)面对着杯中酒,忽然又停住了喝酒。
⑦、惆怅远行客:即“远行客惆怅”。远行客:出远门的人。诗歌通过带有浓浓春意的“春鸠”、“杏花”两个景物,和“伐远扬”、“觇泉脉”的两件早春农事,以及“归燕”、“新历”这两个代表“春天开始的标志”的事物,“归燕”对“故巢”,“旧人”对“新历”预示着拉开了一年的序幕,也就是春的序幕,尾联中对那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略春景而不由得的惋惜、惆怅之情更体现出了诗人对春天的赞颂之情。古诗中这些意象的选择带有明显的春意,而且情感上秉承了传统的情感认知,通过叠加也将春意渲染十分的浓重。
通过比较,我们可以看出:古典诗的意象更多是感受方式与物象的统一性带来的,强调其原在感,不变形。而现代诗中的意象更多是感受方式的主观性渗透带来的,强调语言“造象”的自足性,变形感。
比较二:现代诗歌语言的特点
《踏进春天的门槛》
最后一场雪
一枚悄然拱出
路上仍然泥泞着
与窗外的树巅
冻土的嫩芽
偶尔的行人
遥望无期
轻叩着大地的门扉
郊外 轻盈的风筝 竖起衣领
枝丫低垂叹息着
那只逍遥漫步的麻雀
驾驶季节的小船
将寒冷关在门外
喷出的雾气
吱地一声
一路抒情地
而春天的门内
滴成春天的向往
消匿于冰裂的树干后
抵达春天的领地
阳光灿烂
享受爱情
我创作是在文化革命的时代,那个时候写作,在某种程度上是要挽救我的这首诗的命运。比如说,我为什么要注明这是 1973 年写的,而发表往往是 1980 年以后,如果有人要来找我算帐的话,我会说:对不起,你看这首诗写的很清楚,这是在文革的时候写的,我不是在攻击今天的现实。你看,这变成了一个历史的压迫性的一种不是自我虐待,而是自我辩解性的东西,这一点,我想现代人也许不知道,但这是真实的,这是最原初的。
另外我要注明时间,也要看到一种标志性的东西。这是我 70 年代写的,这是我 80 年代写的,这是我 90 年代写的,我并不是对外人,而是对我自己也要具有一种清晰的记忆。因为在那一年发生了什么,我读到了谁,我受到了谁的影响,我怎么样有了这样一种风格,实际上并不是只是对于外人,也不是只是对于自己,但恰恰不是对于你这个问题。
我想我的写作永远是一种对于过去的捕捉和留驻。„„在每一妙中都要面对过去,从我的写作来说,它要变为过去的时间就会更长更长。我经常一首诗可以用十年以前的材料,我的每一首诗不会短于一年的写作时间。我处理的永远是过去。
多多及其同时代诗人在“文革”时代的幽暗中,完成了精神上的自我启蒙。启蒙的光芒首先来自诗歌。自发的民间文艺沙龙里的秘密读物,有如妖冶的花朵,装点了青春颓废的梦。在半是颓废半是叛逆的文学历险中,年轻的诗人修造了一条通往精神王国的隐秘的通道。在那里,他与西方和苏俄的现代派诗人相遇,波德莱尔、艾略特、马拉美、茨维塔耶娃、曼杰利施坦姆、帕斯捷尔纳克„„这些遥远的文学星光照亮了他的精神旅程。他的诗歌艺术被看作一种精神性的“呼吸”。在对于内在精神渴望的强有力的挤压下,多多把汉语抒情推到“高音C”的位置上,以一种精确而又纯粹的、金属质的声音,表达了自由而又完美的汉语抒情技巧。
朦胧诗作为一种新诗潮,一开始便呈现出与传统诗歌不同的审美特征。对人的自我价值的重新确认,对人道主义和人性复归的呼唤,对人的自由心灵奥秘的探索构成了朦胧诗的思想核心。
朦胧诗对传统诗歌艺术规范的变革和反叛,为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。意象化、象征化和立体化,是朦胧诗艺术表现上的重要特征。朦胧诗高扬主体意识,以意象化方式追求主观真实而摒弃客观再现,意象的瞬间撞击和组合、语言的变形与隐喻构成整体象征,使诗的内涵具有多义性。捕捉直觉与印象,用情感逻辑取代物理逻辑,以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃性和立体感,使诗歌情绪内涵获得了弹性张力空间。朦胧诗意味着中国现代主义诗歌探索的再出发,意味着诗坛恢复了与世界现代诗坛的某些联系。
朦胧诗一改新诗明白如话的特点,内容含蕴隽永。它强调诗人的自我意识,往往借助象征、比喻、错觉、幻觉等手法,变诗的单一形象为多层次的意象迭加,给诗蒙上了一层朦胧的色彩,给人以独特的审美感受。
但是有人说中国有一个十年就缺少了那份诗意,那就是文革十年。“十年是一个没有诗歌、小说、散文、文学批评的黑暗萧条时期”,“文革十年文学领域变成了一片空白和沙漠”是这样吗?(文革十年即1966年到1976年)
确实,“文革”时期的话语的闭合性,是那个时代精神闭合性的严重征兆,革命的坚硬话语构成了汉语文学写作的坚固囚笼。
但是,1968年初春,朦胧诗代表诗人食指固执地用当时诗坛少见的温情字眼写下“相信未来”的梦想,伴随了一代青年的成长,给他们孤独的放逐岁月以无限温暖和力量。“文革地下文学”是十年**时期最真实的声音,“地下诗歌写作”是地下文学的重要组成部分,朦胧诗即孕育于“文化大革命”时期的“地下文学”。动荡年代的诗歌成了人表达思想受挫的补偿。20世纪60年代末70年代中期一批由北京赴白洋淀插队的知青构成的诗歌创作群体--“白洋淀诗群”,特别引人注目。
朦胧诗主要代表诗人之一的多多,1969年到白洋淀插队,1972年开始写诗。他及其同时代诗人的写作,为了冲破“文革”坚硬话语的囚笼,必须磨砺更加锋利的言辞,方能把自己解放出来。自命为“存在主义者”多多,找到了倾诉的方式并跌人“酒神状态”,以一种“异质”的审美情趣、精神取向和言说方式进行着诗歌创作。今天我们就来品读多多的《春之舞》。
朦胧诗一改新诗明白如话的特点,内容含蕴隽永。它强调诗人的自我意识,往往借助象征、比喻、错觉、幻觉等手法,变诗的单一形象为多层次的意象迭加,给诗蒙上了一层朦胧的色彩,给人以独特的审美感受。
语言其实,我想是我生命中的一个困境。„„三十年的写作,我已经说不出来我和语言是什么关系了。它必须成为异己的一种东西。
“找到”它。去激发它,诱发它。
二、《春之舞》主题单纯,情感经过了欣悦——怅惘回忆——自警这三个结点。
诗人选择了较为典型的意象,采用通感与人格化的比喻方法,表现春天带来的生命激情与活力。
诗人由开始“听春”、“观春”到最后化身为春之子的情感流变。
《春之舞》这是一首意象主义诗歌,写冬去春来给诗人带来的各种感受。诗人是通过一系列的诗歌意象来呈现早春给世界造成的骚动!全诗还运用了通感和人格化的比喻。就是春天以汉语的身体在舞蹈,不是舞姿,而是舞蹈本身!细细品味:
1、一首关于春天的诗,根本没有提到花或花朵,这是偶然的吗?尤其是联系到重要的第4诗节。
2、从第1诗节的“嘹亮”到最后“由于快乐而变得无用”,自然(包含爱情)伟力何以带给诗人内心的是感恩似的温暖、柔软?
70年代末到80年代初,一批亲身经历“文化革命”的青年,带着怀疑、迷惘、伤感等复杂情感走向诗坛。他们不满于直白浅露的抒情方式,追求具有独立意识的自我表现。他们的作品具有强烈的批判意识与忧患意识,多借鉴西方现代派艺术的象征、痛感、幻觉、变形等手法,追求意象的多层建构与抒情方式的多样化。因为诗意的朦胧多义而被称为“朦胧诗”。
朦胧诗的源头是在文革中,也是文革“地下文学”的一部分。有两个主要的源头。第一是一个诗人食指(郭路生)。是他使诗歌开始了一个回归:一个以阶级性、党性为主体的诗歌开始转变为一个人为主体的诗歌,恢复了个体的人的尊严,恢复了诗的尊严。”朦胧诗第二个源头是“白洋淀诗群”和《今天》杂志。
1969-1976年,一批来自北京的中学生到河北白洋淀一带插队落户。在这些知青中,后来形成了一个诗歌创作群体:“白洋淀诗群”。主要成员有芒克(姜世伟)、多多(栗世征)、根子(岳重)还有宋海泉等。除了插队到白洋淀的青年之外,还有一些不在白洋淀插队,但与这些人交往密切,经常到白洋淀来的一批人,这批人包括北岛、江河、郑义、陈凯歌等。这些人一般也算作“白洋淀诗群”中。还有就是1978年北岛等主编的《今天》杂志开始。,再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用,从而使作品的主题体现了“不即不离,捉摸不行”的隐约性、“诗无达诂”的多义性。
“朦胧诗”又称新诗潮诗歌,是新诗潮诗歌运动的产物,因其在艺术形式上多用总体象征的手法,具有不透明性和多义性,所以被称作“朦胧诗”。所谓新诗潮,是指我国当代人本主义文学中的一次英雄主义诗歌思潮,这一思潮始发于60年代末、70年代初,进入80年代以后,它在诗坛乃至整个文学界产生了巨大的影响,并最终给我们的当代文学史带来了一次深刻的思想变革。
朦胧诗的显赫主要是1978-1984这一段,其后,主要朦胧诗人到国外去,留在国内的诗人创作的势头已经过去,朦胧诗转入消沉。
多多1951年生于北京,1969年到河北省白洋淀插队,“文化大革命”期间与芒克、根子等诗人一起开始秘密诗歌写作,后被归入定义模糊的“朦胧诗人”阵营,后来到《农民日报》工作。1982年开始发表作品。1986年获北京大学文化节诗歌奖。1989年旅居西欧荷兰等国,长达十五年,2004年返国,乡音不改,唯头发全白,现任教于海南大学。多多曾多次参加世界各大诗歌节,获得华语文学传媒大奖诗人奖。
2010年,多多(栗世征)到访美国俄克拉荷马大学,在俄大的莫莉•石•博伦礼堂,接受了2010年纽斯塔特国际文学奖,并获奖金5万美元(约合人民币33.3万元),一面奖匾,以及一片银制鹰羽。多多在战胜多位享有世界声誉的著名作家,如日本的村上春树、加拿大的玛格丽特•阿特伍德和迈克尔•翁达杰、以色列的AB•耶合舒亚和旅美中国作家哈金之后,获得该奖。
纽斯塔特奖的品位很高,仿行诺贝尔文学奖,创设于1969年,后由俄州富商纽氏家族出资并冠名,俄克拉荷马大学及其《当代世界文学》杂志主办,每两年颁发一次,得主只限一人,以表彰其终身成就。
在该奖40年的历史上,已有27位得主、候选人和评委获得了诺贝尔文学奖。多多是得到此奖的第21人和第一位华人。能够跻身上述德高望重之大作家与大诗人之列,59岁的多多堪为当代汉语写作者中极为罕见的特例。一位曾流浪海外十余年,现居于海南岛的白发诗人,为中国当代文学在世界上赢得了一次货真价实的尊重。
“三月三诗会”,意在承袭此一传统,并为之注入全新的内容,提供当代诗人彼此交流诗艺、增进友情的机会,共同探讨新诗面临的问题,扩大新诗的影响力。
2007年的第三届“三月三诗会”,仍将于农历三月三这天开始。此次诗会安排在苏州市和昆山淀山湖镇两地举行。法国著名诗人热拉尔·马赛、让-克罗德·潘松、菲利普·贝克,中国诗人多多、柏桦、张枣、耿占春、庞培、李少君、臧棣、吕德安、王敖、杨键、陈朝华、王明韵、张维等五十多位诗人欢聚一堂。
出席“三月三诗会”诗人:
长
岛、陈东东、江弱水、老车、李少君、潘维、庞培、小海、杨键、张维、张枣、王敖、桦柏、北塔、多多、方序、冯光辉、傅维、耿占春、韩雪、贺中、黑陶、胡澄、胡志毅、华也、蒋浩、柯熙、老铁、李德武、李笠、刘立杆、卢一萍、吕德安、沈苇、舒航、树才、孙子兵、徐苕菲、徐素娟、杨
子、雨林、郁雯、臧棣、张小云、张浩凯、祝凤鸣、王明韵、翻译家董强、法国著名诗人有菲利·贝克、让—克罗德·潘松、热拉尔·马塞、英国伦敦大学亚非学院博士生殷海洁。
诗歌是一种语句上分行排列、侧重抒发激情的文体,它特别讲求诗意的开拓和意境的创造。“文革”时期,对诗的文本特性的扭曲达到了空前的程度。而在今天,新时期诗歌之所以能称得上“新”,从根本上说就是诗的文本特性受到了应有的尊重,并在其自身发展中得到了强化。“文革”的特殊的时代氛围造就了“朦胧诗人”独特的思维模式,而他们的创作实绩则体现为对诗歌新的范式的追求。在这一点上,我们应该更多地感谢“朦胧诗”以及稍后的现代主义诗流,它们在恢复和强化新时期诗歌的文本特性方面立下了卓著的功勋。
诗歌接龙
第三篇:春之舞教案
春之舞
教学目标:
1.理解诗歌中树林、太阳、窗框等意象。2.联系背景,体会诗人情感。
3.了解朦胧诗的特点,学会赏析诗歌的一般方法。教学重点:
1.通过对诗歌意象的分析和理解,体会诗歌主旨。2.了解朦胧诗的特点,学会欣赏诗歌的一般方法。教学难点:
品悟诗人在快乐中扔保持冷静、理智的情感,感受诗人的时代责任感。
教学过程
一、导入(2分钟)
同学们,双休日你们一般都干嘛啊?
现在春天到了,爸爸妈妈带你们出去踏青过了吗? 你看到的春天景色是怎样的呢?可以来描述一下吗? 面对这样的景色,你的心情如何呢?
大家说得都非常好,各自说出了自己眼中的春天。那么诗人多多眼中的春天是怎样的呢?他的心情又如何呢?今天我们就来学习多多的《春之舞》。
二、初读诗歌,解读诗歌意象
1.听老师范读,学生注意两个问题:(1).某些字词的读音。(2).诗歌的节奏。
2.学生朗读,一边读一边思考:诗歌中有哪些景物在舞蹈? 明确:树木、太阳、巨蟒、窗框„„
3.这些景物各自是怎样舞的?请你抓住诗中关键词句来回答,并做一点简单的描述。树木
发出嘹亮的声音
(用拟人写法写出春风来了,万物复苏,春天生机勃勃的特点。)阳光
像出炉的钢水倒进田野
(这就是一种夸张,突出春天阳光的热烈、灿烂,春天的热情似火。)窗框
像酗酒的大兵的嗓子在燃烧
(这写出多多眼中的春天的什么特点?热烈、激情。和前面对太阳的描写有异曲同工之妙。)
4.小结:树木、太阳、窗框„„万物都在春天舞蹈。这就是多多眼中的春天。犹如一支热情似火、充满活力、充满生机的舞蹈,我们应该带着什么样的感情来读这三节诗啊!(喜悦、快乐、激动、兴奋)
这就诗人此时此刻的心情,这就是诗人含蓄在诗歌中的心情。我们怀着这样的情感再集体把前面三段朗读一次吧。
三、再读诗歌,感悟情感
那么多多在这首诗里面,就仅仅是快乐兴奋吗?当喧嚣过后,当他在寂静中,还有什么情感包容在里面?我们接下来看下面的三节。
1.先请一位同学来朗读一下。其他同学一边听一边思考:哪个词透露了作者另外的心情?
明确: “我怕”
从最后一句可以看出。
2.那诗人在怕什么?请到诗中去找。
明确:怕忘记曾经在冬天中得到的疼痛。
3.所以诗人要在这个蓬勃的春天里,在太阳强烈照射他的时候,推拒春天。可是有没有人注意到他?
明确:没有,他的喊声被淹没在栗子滚下坡的巨流中,淹没在整个世界的狂欢中。4.在诗歌的后半部分可以看出诗人有一种什么样的高贵品质呢? 明确:在快乐中保持一份清醒,保持一份理智。
根据我们的理解再来读一次最后三节,要读出清醒、理智的语气,语速要舒缓一些。
5.联系时代背景,感悟情感:我们从这首春之舞里面读出的春天,热情似火,这热情带点疯狂,甚至还带点破坏力。诗人感受到的是快乐,但更多的是害怕。这和我们平常所感受到的柔美的、充满希望的春天是不一样的。为什么多多笔下的春天和我们感觉中的春天是不一样的呢?这就要联系当时的时代背景:
诗歌写于1985年,改革开放的春天使中国经济蓬勃发展,整个社会呈现一片欣欣向荣的景象,人们都沉浸在巨大的快乐中,巨大的狂热中。
诗中的春天象征着改革开放后社会发展的春天。诗人可能就是担心人们在狂热的快乐中迷失了自己,忘记历史曾经给我们的教训,其实他是在警醒自己与所有人:在充满希望、快乐的时代里,也要保持一份清醒,一份理智。这就是这首诗的真正用义所在。
6.请同学们联系时代背景,体会诗人情感,轻声朗读一次。
四、课堂小结,总结赏析诗歌方法
通过找关键词句,感悟众多舞者各自的特点及它们舞时的炽热情感。然后反复朗读,抓住诗中关键词“快乐”“怕”悟出诗人在这场狂热的春之舞中所持有的清醒冷静,慢慢地一步步地对这首诗做了解读,这就是阅读诗的方法,更是阅读朦胧诗的方法。多多的《春之舞》就是一首朦胧诗,阅读时要抓住诗中一系列的蕴含情感的景物即所谓的意象,理解诗意。同时朦胧诗的解读往往是多义的,因此,今天在这堂课上的解读也仅仅只是其中一种理解,也许你还可以从其他角度解读,没关系,只要符合诗意、诗情即可。
下面我再推荐你们去读几首朦胧诗,再去体会一下朦胧诗在艺术上带给我们的享受。
第四篇:《春》教学设计与反思
春
[教学设计]
创意说明:《春》这篇写景抒情散文内容浅显,适合学生自主学习。教学过程宜采用教师引导,学生自主合作学习为主。又因该篇节奏感强,具有音乐的美感,故把教学的重点放在诵读上,以读带赏,读赏结合,便于学生更好地领会文章,初步奠定初一学生的鉴赏基础,通过对《春》示范性的阅读教学带动其他篇的学习。
教学目标:
1、感受作者笔下春天的形象,体会作者对春天的喜爱和赞美之情。
2、赏析本文优美的语言,体会准确、生动的词语和运用比喻、拟人手法的表达效果。
3、学习“写景状物,情景交融”的写作方法,并用这一方法指导自己写作。教学重点:
1、赏析本文优美的语言。
2、生成写景状物的写作方法并指导自己写作。教学难点:
生成“写景状物,情景交融”的写作方法。教学方法:
“三读法”。初读,整体感知形象,理清作者思路;再读,局部探究如何写景状物且情景交融;三读,接受美的熏陶,激发学生热爱生活、奋发向上的情感。教学时间:两课
第一课时
教学步骤:
一、导语设计:
1.由一曲《春天在哪里》,创造意境,使学生在美妙的歌声中自然地进入对课文的学习(亦可用多媒体、实物投影展示课前搜集的有关春的音乐、图片、flash欣赏等。)
同学们,大自然是丰富多彩的。你看,那峰峦雄伟的高山,那波澜壮阔的大海,那喷薄而出的红日,那姿态万千的彩云„„真是美不胜收,令人心旷神怡。而绿满天下,花开遍地,生机勃勃的春天,更是大自然的杰作。你们都已经历过十多个春天了,能否用一句饱含情感的语言说说你对春天的深刻感受? 说春: 设题:你们都已经历过十多个春天了,能否用一句饱含情感的语言说说你对春天的深刻感受? 学生回答可能有:
①春天是最有情感的,高兴的时候就风和日暖,生气的时候就雨打雷轰。②春天是最富诗意的,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”。
③春天是一位高超的化妆师,把花草树木、峰峦田野,都装点得生机盎然,蓬蓬勃勃。等 小结:感受真够深刻。现代著名作家朱自清先生对“春”又有什么独特的感受呢?请速读课文后说说。(板书题目及作者)
二、教学新课
(一)、明确教学目标及重点(略)赏春:
(二)、整体感知
教师范读一遍课文(放伴奏音乐,力求生动)。
让学生整体把握课文内容。
(三)师生共同研习课文
(以学生自主探究讨论为主,教师只点拨要点即可)
1、现代著名作家末自清先生对“春”又有什么独特的感受呢? 明确:春天是新生的娃娃。春天是美丽的小姑娘。春天是健壮的小伙子。
2、春天是娃娃,是小姑娘,是小伙子,你最喜欢的是什么?请说出理由。(让学生抓住关键的字、词、句,着重突出你的感受和领悟,说说喜欢的原因。)明确:(1)喜欢娃娃。因为娃娃从头到脚都是新的:
从头到脚都是新的。哪个同学能具体说说“新”在哪里? ①刚睡醒张开眼是新,山朗润、水涨起、太阳红都是新。②刚从土里钻出来的小草,树上的、草丛里的花儿是新的。③泥土的气息、青草的味儿,甚至空气、鸟鸣、牧曲满是新的。③春天的一切,整个春天都是新的。④朱自清把春天比喻成刚落地的娃娃,目的既是让人们为娃娃的成长辛勤劳动。又是为了让人们从娃娃身上,看到未来,看到希望。
(2)喜欢春姑娘。喜欢春姑娘的美:
春姑娘确实很美,花枝招展的(美),能否通过阅读,发挥想象,在叙述她的美中渗透进自己的感受?即美在哪里
①园子里、田野里满是嫩嫩的、绿绿的、软绵绵的小草,给人一种轻盈、舒适的美。
②树上的桃红像火,杏粉像霞,梨白像雪,遍地的野花散在草丛中像眼睛、像星星,层次分明,参差错落,是一种匀称、和谐的美。
③花丛中嗡嗡的蜜蜂和飞来飞去的蜂蝶,絮花嫩叶中的鸟儿和牛背上的牧童,都欢欢乐乐,舒舒畅畅,给全种愉悦的美。
④细雨、薄烟笼罩下的村庄朦朦胧胧,隐隐约约,诗情画意般的很美很美。⑤蓝天上放飞的风筝,悠悠扬扬的,激发人们无尽的深思和遐想,更是美。
引导:同学们的感受很深,想象力也很强,真佩服你们。读书啊,写作啊,都要这样,敢于思考,敢于想象,敢于发别人之未发。春姑娘这么美,能不引发你们去——(生:去追逐)能否说得更准确些?(生:去追求)对!人生,就是要大胆追求,不懈追求,只要敢于追求,人生的春天就一定是属于你们的。
师:朱自清把春天比喻成娃娃,比喻成小姑娘,还比喻成——健壮的青年(3)喜欢健壮的青年。
请抓住关键的字、词、句,着重突出你的感受和领悟,说说喜欢的原因。①一个“张”字,不仅仅指苏醒,“朗润”“涨”“红”等字词,也不仅仅指春天的山、水和太阳的变化,更是指在春风的吹拂下,春天的一切都充满了活力。②一个“钻”字,更是春天充满活力的高度体现。因为这个“钻”字,田园绿了,诱得人们在上面尽情地玩耍,诱得人们也充满了活力。③一个“让”,一个“闹”,一个“眨”,花儿竟相开放,蜂蝶竞相追逐,热热闹闹的景象令人惊讶不已。花、草、生物都人性化了,这就是春天,这就是充满活力的春天!④一个“抚摸”,便产生了尽情的“酝酿”“卖弄”和“应和”,便使人生发了万般感觉,万般想象,万般喜说。
引导:说得太好了。这感觉、这想象、这喜悦,全出自于“抚摸”,“抚摸”传递着柔和、芳香和喜悦,这是多么的惬意和舒畅啊,令人情不自禁地对生活、对未来充满美好、强烈的畅想。
唐代的杜甫写下了《春夜喜雨》:好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。韩愈在《初春小雨》中说“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”。雨在春天是最寻常的,雨在作者的眼中不但是美的,而且具有这么一股永恒的魅力!
3、请细读六、七段,再深刻体味、联想和想象。即魅力体现在哪里? 学生朗读讨论后明确:
即使是在薄烟般的细雨笼罩下,树叶仍绿得发亮,小草仍青得逼眼,勃勃的生命力真教你无法抵御。即使是在上灯的傍晚,那点点黄晕的灯光,也闪射出无法抵御的光芒。春天,就是具有这么一股永恒的魅力!因而,朦朦细雨之中撑伞的、披蓑的、戴笠的,仍在行走、仍在劳作,这种执著、这种精神,让人感受到春天不可抵御的巨大力量。于是,家家户户,男女老少,都涌出户外,拥抱春天,放飞希望。于是,舒活筋骨,抖擞精神,“一年之计在于春”,所有的工夫为的都是所有的希望。于是,人们簇拥着春天,挽着春天铁一般的胳膊和腰脚,去憧憬美好的生活。去实现美好的希望。去建设美好的未来。去奋斗、去追求、去创造。
[结束语]:
奋斗、追求、创造,是春天赋予人们的神圣使命,因此,生活才有收获,希望才更美好,未来才更辉煌。所以,我们要珍惜自然的春天,更要珍惜人生的春天,振奋精神,鼓足干劲,为人生、为理想而不懈奋斗。
第二课时
教学过程:
1.第一段:迎春
(1)作者以怎样的心情迎接春天的来到?哪个词明确地告诉我们春天还没有来到?
“盼望着,盼望着”。为什么要连用两个呢?这样叠用,更能表达作者向往春天的急切心情。“近”用得十分准确,告诉我们春天还未来到。
(2)轻声读第1节,体会四个词尾的作用。两个“着”,两个“了”,给我们以非常柔和、亲切的感觉。
2.第二段:绘春。
春终于盼来了,大地回春,万象更新。作者满怀喜悦的心情,先用一句话对春回大地作了概括形象的描绘,然后再分别作细致的描绘。
(1)齐读总写的一句话“一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼”。
“一切”说明什么?没有一个例外。
“然”,是词尾,表示状态,样子的意思。
(2)朗读第2节。总写春回大地后,先分别描绘了哪些景物?怎样描绘的?
山、水、太阳的脸。
“朗润”“涨”“红”,非常准确地描绘了春天的山、水、太阳。
背诵第2节。
(3)第3节写小草,写得很细。师问1:在文中第三段,作者为我们描绘了一幅生机盎然的“春草图”,你最喜欢哪一句话?
生答1:小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。
师问2:你为什么喜欢这一句话,这写出了小草的哪些特点?通过哪个字或哪个词来体现的?
生答2:“钻”字体现小草生命力顽强的特点;“嫩嫩的,绿绿的”体现了小草嫩绿的特点。教师指导学生对“钻”与“冒”两个字进行分析,体会朱自清先生用字之妙。同时,对该句的形式进行恰当的分析,明确作者将叠词“嫩嫩的,绿绿的”放置句末,是为了强调小草嫩绿的特点,句式生动活泼,富有生气。师问3:小草“偷偷地”从土里钻出来,运用了什么修辞手法,有什么好处?这表达了作者怎么样的情感?
生答3:运用了拟人的修辞手法,生动形象地写出了小草在不经意间悄然而出的情景,表达出作者的惊喜之情。
教师对这一句话的朗读给予指导,请同学起来范读,在读中品味语言之美,并进行点评。最后,由对“春草图”的赏析,引发对如何写景的思考,注:平时多观察,抓住事物特征;字斟句酌;适当地运用比喻、拟人的修辞手法……
(4)第4节写什么呢?先写什么?后写什么?再写什么?一派怎样的景象?
树,花,蜜蜂,蝴蝶,野花。
赶趟儿:争先奔赴目的地的意思。
写花的争春,花的色彩,花的甜味,结的果实。
花下是怎样的情景呢?有一个词用得特别好,哪个词?“闹”“红杏枝头春意闹”的“闹”。
为什么野花会像眼睛,像星星,眨呀眨的?没有明写风,但风寓在其中;没有明写太阳,但太阳寓在其中。比喻用得形象生动。
细笔描绘了一幅繁花似锦,昆虫喧闹,春意盎然的美景,色彩鲜艳,层次分明。
朗读背诵。
(5)第5节写风,写鸟,写牧童的短篇。怎么写的呢?
背诵僧人志南的诗句:“古木阴中系短蓬,杖黎扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”
写风的“抚摸”,风的芬芳醒郁,鸟的呼朋引伴呼叫朋友,引伙伴,短笛的嘹亮。
鸟的清脆的声音,轻风流水的声音,牧童短笛嘹亮的声音应和着,构成了一首非常动听的春天交响乐,和谐优美,此起彼落。
朗读。
(6)雨中的景色描绘得同样十分动人,先写雨的形态,再写雨中景色。找两个词把雨的形态讲出来。
“细”和“密”。二个比喻形象生动。
接着写雨中屋、雨中树、雨中草、雨中人,怎么写的呢?
朗读第6节,开展想象。
“绿得发亮”“青得逼你的眼”,把树木、小草经春雨淋浴后的鲜艳色彩描绘得十分逼真。“逼”什么意思呢?可以在王安石的《书湖明先生壁》诗中找一句话来形容。“两山排阈送青来”,两座山好像把门推开,把青送到眼前。灯光给人以温暖的感觉。
雨中景是静的,但静中又有动,笔笔紧扣春天。
(7)第2到6节着重写景,第7节着重写人。寥寥几笔。天上地下,城里乡下,家家户户,老老小小都写到了。一年之计在于春:“计”,计划。一年中要做的事,一年的计划,在春天要好好地打算打算。
工夫:时间。
朗读第7节,体会:寥寥几笔,有景有人,勾出了春光无限好的美景。(8)小结:
这一部分绘春是全文的重点。细笔描绘,绘声绘色绘态,绘动绘静,语言非常生动。比如说,写草的生命力,用“钻”;写热烈的气氛,用“闹”:写小草的青,用“逼”。细致的描绘来源于什么?细致的观察。观察以后还要怎样呢?表达出来。要仔细读书,积累词语,描绘起来就会形象生动了。3.第三段:颂春。
(1)朗读8、9、10节。
(2)在绘春以后,作者满怀喜悦的心情来颂春,用了什么手法呢?
用比喻手法。三个比喻有联系有区别,使春意越来越浓。先喻为娃娃,再喻为小姑娘,最后喻为健壮的青年,从不同角度写写春的成长,把春天的生意盎然、千姿百态、青春活力描绘得十分动人。
板书:
春
思路:盼——绘——赞
春景图:春草图、春花图、春风图、春雨图、迎春图
写法:修辞、动静结合、调动感官、虚实结合„„
感情:喜爱春天、赞美春天、热爱自然、热爱生活
朱自清《春》的教学反思
《春》是一篇优美的写景抒情散文。朱自清先生用充满“诗意”的语言,对春天作了全面、精细的阐述,抓住了春的特点,抒发了对春天的赞美之情,表达了作者热爱生活、积极进取的思想感情。因此,本课的教学重点及难点旨在引导学生有感情地朗读课文,通过揣摩、口味语言,把握作者的感情。同时,学习和借鉴作者抓住事物特点,运用排比、比喻、拟人等修辞手法描写景物的方法。
为了突破重难点,教学设计的主要环节如下:
一、引导学生欣赏“春草图”:
师问1:在文中第三段,作者为我们描绘了一幅生机盎然的“春草图”,你最喜欢哪一句话?
生答1:小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。
师问2:你为什么喜欢这一句话,这写出了小草的哪些特点?通过哪个字或哪个词来体现的?
生答2:“钻”字体现小草生命力顽强的特点;“嫩嫩的,绿绿的”体现了小草嫩绿的特点。教师指导学生对“钻”与“冒”两个字进行分析,体会朱自清先生用字之妙。同时,对该句的形式进行恰当的分析,明确作者将叠词“嫩嫩的,绿绿的”放置句末,是为了强调小草嫩绿的特点,句式生动活泼,富有生气。
师问3:小草“偷偷地”从土里钻出来,运用了什么修辞手法,有什么好处?这表达了作者怎么样的情感?
生答3:运用了拟人的修辞手法,生动形象地写出了小草在不经意间悄然而出的情景,表达出作者的惊喜之情。
教师对这一句话的朗读给予指导,请同学起来范读,在读中品味语言之美,并进行点评。最后,由对“春草图”的赏析,引发对如何写景的思考,注:平时多观察,抓住事物特征;字斟句酌;适当地运用比喻、拟人的修辞手法……
二、要求学生学以致用、融会贯通,根据赏析“春草图”的方法,赏析“春花图”、“春风图”、“春雨图”。
存在的问题:
①提出问题后没有给学生充足的时间去动脑筋思考,影响课堂的学习效果。②对学生的点评不到位,偏于形式化,如“很好”、“不错”。③关注的学生群体集中在优等生上,对中等生以及差等生相对忽视,不能做到让每个人都有所得。
④在学生自主赏析“春花图”、“春风图”、“春雨图”的时候,缺乏强有力的归纳与总结,思绪有些混乱,使得板书也不是很清晰明了。
⑤在以情带读,品味语言这一环节中,时间安排过于仓促。
解决的办法:
①旨在有条不紊地把握一堂课,合理地安排时间,使得在教师的穿针引线之下,学生能够充分发挥主体作用。
②教师首先自身要熟悉教材、吃透教材,才能灵活自如地运用教材。
③教师不断提高在课堂上随机应变的能力,有针对性地作出合理的评价、有利的引导。④关注班级存在差异的各个群体,因材施教、因人而异。
⑤语文,重在语言的品读,而诵读是关键,应引起足够的重视。
第五篇:《春》教学设计与反思
《春》教学设计与反思
教学思路:
先练后讲、先学后教,先试后导这是尝试教学法的核心。我在讲授《春》一课时,以这一思想为指导,从学生的口头训练入手,分层设置思考题,引导学生体会作者在景物描写中抒发的感情,学习写景状物的一般方法,活跃了学生的思维,充分调动起学生的学习兴趣。在各个学习环节中,我本着以学生为主体、教师为主导的原则,让学生主动的想、主动的说、主动的学,把学生的自主学习与教师的精讲点拨紧密的结合在一起,充分发挥了学生的主动性,使他们在不断尝试中享受到成功的乐趣。同时根据大纲的要求和本课的特点,我把重点放在了整体感知课文、语感的培养和读写结合上,加强对学生的综合训练,突出重点,锻炼学生的听、说、读、写的能力,使学生牢固的掌握所学知识,并把它们灵活的运用到自己的实际写作中去,做到学为所用。教材分析:
它是传统名篇,这是朱自清在解放前写的,各套课本都会选的;它在情调、布局谋篇、修辞方法、遣词造句方面都堪称典范,学生尽可模仿学习。
提示几个主要问题:
(1)写出了春天哪些景象?
(2)写出了春的什么特点?(3)表达了作者什么感情?
(4)熟读、背诵。
本课遇到比喻和拟人两种修辞方法的学习任务,这里作两点提示:
一、学习这课,比喻和拟人的修辞方法是一重点,课本里的知识嫌少,仅在练习里附了一点,教师应该找参考书,作一点补充;
二、应该多结合课文语句消化知识,将修辞学习与揣摩语言结合起来,而不要单纯地讲知识。
一:教学目标:
1、知识目标:
⑴掌握字词,了解作者。
⑵了解散文的特点,体会抒情散文如何以一定的事物为写作对象抒发情感。
⑶理解把握文章细致观察景物,抓住景物特点进行描绘的写法。
2、能力目标:
⑴指导学生有感情地朗读课文,理清文章思路,学习本文清晰的脉络结构。
⑵学习通过运用感官细致描写景物的写法。
⑶体会用词准确的语言特点,学习运用比喻、拟人等修辞手法来描绘景物的写法。
3、情感目标:
领会作者用诗的笔调描绘了大地回春、万物复苏、生机勃发、草木花卉竞相争荣的景象来抒发作者热爱春天、憧憬未来的欣喜之情,学习作者热爱自由、热爱生活、积极进取的人生态度。
二、教学重点、难点
教学重点:引导学生细致观察景物,抓住景物的特点,用优美语言和写景物技巧描写景物的方法。
教学难点:有感情的读出春天的特点,表达美好的感受,体会用词准确生动的语言美。
三、教法与学法
1.教法:指导学生反复朗读,读顺口,读流畅,读出感情。为了使学生朗读的有兴趣、有效果,教师可采用多媒体教学,先展示‚春天‛的画面,再伴随音乐进行范读,为学生创造设教学情境,引起学生阅读兴趣。在‚自主‛朗读的基础上,师生‚合作、探究‛,理解文章的内容,掌握本文的写景方法和优美的语言,既培养了学生的分析能力和鉴赏能力,又提高了学生的写作水平,为巩固并理解课堂内容又设置了练笔这一环节,还留下了积累美句和推荐美文的课后作业。2.学法:本文着眼于感受、欣赏、品味朱自清优美的语言和出色的写作技巧,用听读、美读、赛读,画面再现文字、圈点勾画、旁批等多种形式,体味本文的语言美,学习本文描写技巧,运用‚朗读——质疑——探究——解疑——练笔‛这五个环节,完成本课的学习任务。
四、教学过程
第一课时
教学重点:以读为主,通过读来理解内容结构,感受文章的语言美。
(一)导语设计
春天是一个美丽的季节,古人对春天的吟咏和称赞的诗句很多,如‚乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄‛、‚不知细叶谁裁出,二月春风是剪刀‛。你还能说出描写春天的古诗句吗?(多媒体展示诗句)古人对春天的描绘可谓是细致入微、形象生动,那么我们来欣赏‚春天‛的几幅画面,在畅游春景之后,我们来欣赏一下著名的文学家朱自清写的散文《春》
(二)检查字词、作者简介的预习情况。(多媒体展示字词、作者简介)
(三)朗读训练
1、听读:跟随多媒体播放的音乐《春江花月夜》,听老师范读来感受春天之美。
2、美读:伴随音乐的响起,学生用情品读,感受文章的内容美和语言美。
3、赛读:分四组,每组选出一人进行朗读比赛,激发学生的朗读兴趣。
(四)听着大家优美的朗读,老师眼前出现了一幅幅春意盎然的画面,那么本文分为那三部分?每一部分用两个字概括出来。再概括出文中的五幅画面。(学生回答,教师归纳,多媒体展示板书)
说明:以读促析,感受文章之美,对理解文章内容掌握结构有很大的帮助。
第二课时 教学重点:是学习本文的写景技法和语言特点。
(一)学生自读逐图分析,用圈点勾画、旁批注释形式理解本分用词准确生动的语言特点,运用比喻、拟人等修辞手法和感官技巧写景的方法。(多媒体展示思考题)1.春草图
⑴本文写小草突出了它的哪些特征?
⑵‚钻‛字用的好,好在哪里? ⑶此图运用了哪种感官技巧写景? 2.春花图
⑴作者从几个方面描绘出一幅五彩缤纷的春花图? ⑵运用了哪些修辞手法生动地写出了花争春的特点? 3.春风图
⑴‚‘吹面不寒杨柳风’,不错的,像母亲的手抚摸着你‛此句运用了哪些修辞手法?
⑵找出运用感官描写春风的句子,并说明写出了春风的哪些特点? 4.春雨图
⑴作者从静景写到动景,从物写到人,由近及远,用比喻的修辞写出了春雨哪些特点?
⑵‚斜织‛‚薄雾‛这两个词好在哪里? 5.迎春图
⑴由什么景物引出人迎春? ⑵颂扬了一种什么精神?
教师归纳总结:词语的准确生动和比喻、拟人修辞手法的运用为本文增添了语言色彩。如:‚偷偷‛、‚钻‛把小草人格化了的同时,又写出了小草顽强生命力。比喻、拟人的修辞手法的运用使文章的语言富有诗意和美感,使学生感受到文章的‚形象美‛‚绘画美‛‚音乐美‛‚含蓄美‛。用视觉、嗅觉、味觉、听觉、触觉五种感官技巧,写出了春风的温柔、沉醉、和谐、动听,把春风写得有声有色、有情有感。所以本文无论是从内容还是写作方法上看,都是一篇美文佳作。
(二)教师归纳总结:学习了写景散文《春》,同学们学到了很多知识,首先了解到写景要善于观察,然后将零散的景物集中于一个特定的范围内,以一定事物为描写对象,抓住景物的特征,运用优美的语言、准确的词语和恰当的描写技巧来抒发感情,达到托物言志目的。
(三)用多媒体展示朱自清的散文《绿》和《月朦胧•鸟朦胧•帘卷海棠红》,找两个朗读比较好的学生伴随着音乐朗读,在优美的意境中结束本课节的教学任务。
说明:此项设计为了陶冶情操,激发学生写作欲望,为下节课练笔创设情境。
第三课时
教学重点:抓住散文‚形散神不散‛的特点,学习春的写景技巧和语言特点进行仿写练笔。
(一)课内练笔
从下列问题中任选一项,仿写《春》写作手法写一篇写景散文。(多媒体展示‚春、秋、冬‛风景画)
1.模仿《春》写‚夏‛。
2.模仿《春》写‚秋‛。
3.模仿《春》写‚冬‛。
(二)布置作业
1.积累摘抄优美句子。
2.推荐美文,在下一课节前朗读,感受美的意蕴。
板书设计:
五、教学反思:
语文教学更重要的是培养学生对学习语文的兴趣,养成学习语文的良好习惯。教学朱自清先生的春,这篇诗意盎然、文质兼美的抒情散文,如果按照传统的教学方法,老师滔滔不绝地讲授,机械地、繁琐地逐一分析五幅图画,学生在下面认真地作笔记,尽管学生把笔记写得密密麻麻,我想,这也无疑是对新教材的一种背叛,是与新课标的要求背道而驰的,结果肯定收效甚微。这堂课充分发挥了学生的主观能动性。整个一篇课文的教学时间共90分钟,真正老师讲授的只有20分钟,学生‚动‛起来占70分钟(45分钟朗读,5分钟讨论,20分钟发言。)这才是真正把主动权还给学生。通过自主实践,合作讨论,探究疑难,可以说人人都在这节课中‚动‛了起来。这样,既体现了新教材的理念,又锻炼了学生分析问题、解决问题的能力,提高了他们对学习语文的兴趣,收到了较好的效果。当然,也有不足之处,比如有个别同学趁讨论之机说闲话等,今后,我要更大胆地尝试教学改革新路,逐渐完善美中不足之处。