QQ1乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题2015考前104范文大全

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第一篇:QQ1乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题2015考前104

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第1页】 一.音程

以下列各音为上方音构成指定音程。

写出下列音程的协和程度

()

()

()

()

写出与下列音程度数相同的等音程。

11.音程

属于()和声大调。

12.在 #d和声小调上主音上建立增五度音程

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第2页】

13.解决B自然大调中的不协和音程

二和弦:

以下列各音为三度音构成指定和弦。

用临时升降号写出指定和弦

写出下列和弦名称

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第3页】 根据属七和弦的解决原则解决下列和弦

写出下列和弦所属调式

三调式:

写出指定调式音阶(标明调号)

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第4页】

判断下列音乐片段的调性,并标出音级号数和名称

分析下列旋律的调性,并将其译成简谱(首调)

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第5页】

综合:

38.和声音程转位后,音程的()改变音程,而音程的()不改变。

39.将大小七 和弦的根音升高变化半音,成为()和弦。40.g-f1之间共包含()个半音。

41.在G角雅乐调式中,两个偏音的音名分别是()和()。40.旋律大调下行音阶中不稳定音级构成()和弦。旋律小调上行音阶中不稳定音级构成()和弦。

41.由DFA三个音构成的小三和弦是()大调中的III级和弦。42.燕乐宫调式音阶和()调式音阶(民族七声)结构相同。43.写出所有能够与F构成自然半音的音()。44.在各种拍子中()拍子最具有复杂的二重性。

45.音的四种性质中()由振幅决定,频率决定()。

节奏节拍

46.总时值是()

【用一个音符表示】

填拍号 6

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第6页】 填拍号

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第7页】 分析调式调性,51.()

52.()

53.()

乐理伟俊艺考传媒高考乐理试题(2014082407综合测试卷)

【第8页】

54.()

55.()

分析音组调式调性,并写出音级号数音级名称

第二篇:2012艺考基本乐理复习题[范文模版]

2012艺考复习题:高考音乐基本乐理复习题 1.原位和弦的三个音由下往上依序为

(A)三音-五音-根音(B)根音-五音-三音(C)五音-三音-根音(D)根音-三音-五音。

2.由小三度与完全五度结合而成的和弦,称为

(A)小三和弦(B)增三和弦(C)大三和弦(D)减三和弦。

24.下列何者关于音程的叙述错误?

(A)音程中只有协和与不完全协和两种音程(B)依其协和程度可分为协和与不协和音程

(C)协和音程中又分为完全与不完全协和(D)自然音阶两音间所形成的音程称为自然音程。

25.由小三度与减五度结合而成的和弦,称为

4.三和弦因其和声性质的不同,可分为几种?

(A)四种(B)十种(C)三种(D)五种。

5.在自然音阶中,两个音之间的距离,称为

(A)和弦(B)音程(C)音高(D)音阶。

6.下列何者是最基本的和弦?

(A)九和弦(B)三和弦(C)七和弦(D)十一和弦。

7.下列何者是不协和音程?

(A)完全一度(B)小三度(C)小六度(D)小七度。

9.音程依其协和程度可以分为

(A)不协和音程(B)皆是(C)协和音称(D)皆非。

13.音程需按照何种标准来分类?

(A)协和程度(B)度数(C)音高(D)不用分类。

16.大三和弦中的五度是指哪两个音之间的音程度数?

(A)根音与五音(B)根音与三音(C)三音与五音(D)三个音加起来的度数。

17.由大三度与增五度结合而成的和弦,称为

(A)大三和弦(B)增三和弦(C)小三和弦(D)减三和弦。

19.下列何者不是完全协和音程?

(A)完全四度(B)大三度(C)完全五度(D)完全一度。

21.由大三度与完全五度结合而成的和弦,称为

(A)小三和弦(B)增三和弦(C)大三和弦(D)减三和弦。

22.音高不同的两个以上的音,同时发声所形成的合成音,称为

(A)音高(B)和弦(C)音程(D)音阶。

23.在自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为

(A)协和音程(B)和弦音程(C)完全音程(D)自然音程。

(A)增三和弦(B)大三和弦(C)小三和弦(D)减三和弦。26.所有大、小、增、减音程是依照哪种标准来分类?(A)和弦种类(B)半音数目(C)全音数目(D)音高高低。28.下列何者是不完全协和音程?

(A)大六度(B)大七度(C)完全四度(D)完全八度。

29.调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为V→VI,称为(A)正格终止(B)半终止(C)变格终止(D)阻碍终止。

33.在调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为IV→I,称为(A)变格终止(B)半终止(C)正格终止(D)假终止。

35.一个乐剧或乐段的结尾,必须有什么作曲上的安排?(A)终止式(B)休止符(C)直接结束(D)将音符音值拉长。

41.在调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为I→IV→V,称为)(A))变格终止(B)半终止(C)正格终止(D假终止。46.终止式会出现在一个乐句或乐段的何处?(A)中间(B)最前(C)最后(D)任意位置。

52.在调性音乐中,终止式主要可以分为几种?(A)六种(B)三种(C)四种(D)八种。

53.在调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为V→I,称为(A)变格终止(B)半终止(C)正格终止(D)假终止。57.速度术语 “ Andante” 的意思为(A)最缓板(B)慢板(C)极缓板(D)行板。61.音乐上的专有名词称为

(A)音乐名词(B)音乐专语(C)音乐专词(D)音乐术语。64.速度术语 “ Presto” 的意思为

(A)行板(B)快板(C)中板(D)急板。

66.莫扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一页所表示的速度术语为

(A)Largo(B)Adagio(C)Grave(D)Andante。

75.关于速度术语的叙述何者错误?

(A)可以让演奏者在表现乐曲时候,更贴近作者原有的乐思

(B)演奏者一定要按照谱上的速度术语来演奏

(C)用来指示乐曲的快慢程度

(D)演奏者可以在该速度术语之固定的范围之内,作某些弹性的处理。76.下列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家?

(A)斯卡拉第(B)罗西尼(C)卢利(D)莫扎特。

77.下列何者是音乐术语最主要的功用?

(A)指挥家的专用术语

(B)出版社的批注

(C)辅助音乐上的诠释

(D)以上皆非。

78.速度术语 “ Allegro “ 的意思为

(A)急板(B)慢板(C)行板(D)快板。

82.下列何者不是单拍子?

(A)三拍(B)四拍(C)二拍(D)六拍。

83.速度术语 “ Adagio” 的意思为

(A)极缓板(B)最缓板(C)慢板(D)行板。

84.歌剧启幕之前的音乐称为

(A)夜曲(B)前奏曲(C)序曲(D)组曲。

85.速度术语 ”Largo” 的意思为

(A)极缓板(B)慢板(C)最缓板(D)行板。

86.速度术语 “ Moderato” 的意思为

(A)中板(B)行板(C)慢板(D)快板。

88.下列何者是用来指示乐曲的快慢程度的术语?

(A)速度术语(B)力度术语(C)表情术语(D)以上皆非。

二、判断对错

1.所有的增减音程都属于不协和音程。

2.在自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为自然音程。

3.属七和弦是属于增三和弦。

5.所有的三度与六度都属于不协和音程。

6.原位和弦中的三个音由下往上依序称为根音、三音、五音。

9.在自然音阶中,任何一个音与中央C之间形成的距离,称为自然音程。

10.三和弦因其和声性质不同,可以分为大、小、增、减四种。

11.和弦中的音是固定的,不能随意的更动位置。

15.七和弦是和弦中最基本的和弦。

21.音程依其协和程度,可分为协和音程与不协和音程。

22.音高不同的两个以上的音,同时发声所形成的合成音,称为和弦。

23.在自然音程中,每个音程都是协和的。

24.大、小、增、减、完全音程是靠半音的数目来分辨。

27.将和弦依不同音高排列则形成转位。

28.协和音程中,包括了部分协和音程与完全协和音程。

30.在结束一个乐句或乐段之前,都会用终止式来表示。

31.组曲为一种独奏式的器乐曲式。

32.歌曲「我的家在日喀则」是西藏地区的民歌。

33.正格终止有两种:第一是V→I,第二是IV→I。

39.在终止式中,最后回到VI的终止称为假终止。

40.乐曲进行中I→IV→V并没有真正的结束,所以这个终止式称为半终止。

42.由IV回到I的终止式称为变格终止。

51.假终止又称为阻碍终止。

59.作曲家在谱上标示速度术语,但在固定的范围内演奏者可以作某些弹性的处理。

60.音乐术语是指音乐上的专有名词。

66.音乐术语大多用意大利文来书写。

74.音乐术语“ Grave”是一种表情术语。

88.力度术语通常会直接标示在乐句或音符间,用以表示力度的变化。

89.「Break a Leg」意思是指「断一条腿」但在百老汇的剧场中可以用来祝贺演出成功。

90.韦伯的音乐剧风格相当大众化,而且利用创新的计算机科技与精进的舞台设计,打造一个充

满感官刺激的音乐世界。

91.著名的音乐剧「歌剧魅影」是作曲家韦伯的作品。

92.音乐剧是以意大利文为主,后有德法等各国语文。

93.著名的歌曲「阿根廷别为我哭泣」选自音乐剧「艾薇塔」。

94.歌曲「偶然」是用诗人徐志摩的诗所谱写而成。

95.力度术语p(Piano)的意思为强。

96.力度术语大多用意大利文写成。

99.力度术语如同速度术语一般,会标示在乐谱的一开头。

103.D.C.与D.S.都是一种反复记号。

104.表情术语与力度术语一样,大部分是由意大利文写成的。

106.力度术语f(Forte)的意思为强。

107.在指挥法中复拍子的击拍法可视为单拍子击拍法的延伸。

109.表情术语记于乐谱开端或乐曲之中,主要在使演奏者易于体会乐曲风格。

110.复拍子包括六拍子九拍子与十二拍子。

111.To Coda的意思是指反复之后接尾声。

114.歌曲「雨夜花」为中国音阶的羽调式。

115.中国音阶的「羽」音,相当于西洋音阶C大调中的La。

116.中国作曲家何占豪与陈钢连手,以家喻户晓的爱情传说为蓝本,谱出小提琴协奏曲「梁祝」。

117.击弦类的乐器是以两根铁制的小槌,敲击琴弦来演奏。

118.西方音乐中的十二平均律理论,早在中国明朝万历年间就已提出相同的观点。

119.著名的「梁祝」协奏曲是钢琴的协奏曲。

120.歌曲「茉莉花」为中国音阶的征调式。

121.中国乐器可依材质不同分为十音。

123.中国音阶的「宫」音,相当于西洋音阶C大调中的Do。

124.琵琶是一种著名的拨弦乐器。

125.中国音阶的「角」音,相当于西洋音阶C大调中的Mi。

126.中国音阶的发展最早为:宫、商、角、征、羽。

127.中国乐器若以西洋乐器的角度来分类,可分为丝弦乐器、吹奏乐器与打击乐器三大类。

128.中国古代的乐器,在秦朝以后才有系统性的分类。

129.中国音阶的「商」音,相当于西洋音阶C大调中的Mi。

130.五音中只有「宫」音,才能当音阶中的第一音,其它音都是固定的。

134.中国音阶中的五音可以轮流当作主音,会出现五种不同的调式。

135.中国音阶的「征」音,相当于西洋音阶C大调中的Fa。

140.中国音阶中可以推算曲调的结尾音来辨识调式。

143.七声音阶中的「变征」,相当于西洋音阶C大调中的Fa。

145.七声音阶比起五声音阶即是多了「变商」与「变羽」两个音。

151.七声音阶在C大调音阶中的唱名分别是Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si。

160.中国七声音阶中每个音都可当作第一个音,成为一个调式。

164.中国七声音阶分别是宫、商、角、变征、征、羽、变宫。

167.七声音阶中的「变宫」,相当于西洋音阶C大调中的Si。

203.在简谱中1,2,3,4,5,6,7就代表C大调唱名Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。

212.简谱是一种数字谱。

三、填充题

4.请画出C大调中所有原位的三和弦,并回答出正确的级数

大三和弦─ 小三和弦─ 增三和弦─ 减三和弦─

5.配合题

1.Presto 2.Largo 3.Adagio 4.Allegro 5.Andante 6.Moderato

A.最缓板 B.慢板 C.行板 D.中板 E.快板 F.急板

6.请简单的画出四拍子的指挥图形

7.请将下列的速度术语由慢到快依序排列

1.Moderato 2.Largo 3.Andante 4.Presto 5.Adagio 6.Allegro

9.配合题

(一)力度术语

()1.mp()2.ff()3.cresc.()4.mf()5.dim.()6.fp()7.pp()8.sf()9.p()10.f

J.拍板 K.碰铃

具有音高─ 不具有音高─

17.解释下列工尺谱拍子的形式

(1)自由板(散板):(2)有板无眼(流水板):(3)一板一眼:(4)一板三眼

A.弱、B.强、C.最弱、D.最强、E.中弱、F.中强、G.渐弱、H.渐强、I.突强、J.强之后立即转弱

(二)()1.Aminato()2.Dolce()3.Contabile()4.()5.To Coda()6.D.C.()7.Fine

A.延长记号、B.如歌的、C.反始记号、D.终结记号、E.生动的、F.反复后接尾声、G.温柔的

10.配合题:请将正确的调式号码填入括号中

()1.茉莉花()2.小河淌水()3.雨夜花()4.达呀宝来()5.绣荷包

A.宫调式、B.商调式、C.角调式、D.征调式、E.羽调式

11.请依指示写出正确的五声音阶

1.商调

2.征调

3.羽调

12.配合题:请将正确的乐器代码填入括号中

A.三弦 B.南胡 C.扬琴 D.中胡 E.琵琶 F.阮 G.高胡 H.柳叶琴 I.低胡

擦弦类─ 拨弦类─ 击弦类─

13.配合题请将正确的代号填入括号中

()1.笙()2.埙()3.箫()4.曲笛()5.梆笛()6.吶

A.土、B.竹、C.金、D.匏

14.请依指示写出下列七声阶

1.宫调式

2.角调式

15.配合题:请将正确的代号填入括号中

A.锣 B.鼓 C.编磬 D.钹 E.定音大鼓 F.木鱼 G.云锣 H.梆子 I.编钟

第三篇:2014年四川省高考乐理试题

2016年天音艺术学校乐理测试题

(二)第一部分 乐理

(考试时间:1小时20分钟 满分100分)

一、单项选择题:1---28小题,每题2.5分,共计70分:下列每题给出的ABCD四个选项中,只有一个选项是符合题目要求的。请在答题卡上将所选项的字母涂黑。

1.根据谱表与调号,识别并分析下列音程,说法正确的有___个

①和声调式的特性音程有二个 ②第三小节转为后为减八度

③第四小节的转位后的复音程为纯十一度 ④变化音程有四个

A.1个 B.2个 C.3个 D.4个

2.以♯F-A-♯C为某和声小调的正三和弦,那么该小调可能是: A.♯f小调 d小调 B.b小调 ♯

c小调 C.♯f小调 b小调 D.♯f小调 ♯

c小调

3.选择下列拍号正确的是: ①②

④⑤⑥

A.①4/4 ②5/4 ③6/8 ④2/4 ⑤8/4 ⑥7/8 B.①4/4 ②5/4 ③6/8 ④2/4 ⑤4/2 ⑥7/8 C.①7/8 ②5/4 ③6/8 ④2/4 ⑤8/4 ⑥7/8 D.①7/8 ②6/4 ③6/8 ④2/4 ⑤4/2 ⑥7/8

4.下面的表述,正确的有___个:

①等音的音名不同,音高相同

②A和声大调Ⅵ级使用的临时变音记号是还原 ③弗里几亚调式的Ⅱ级到Ⅴ级是增四度))()()((④和声大调的Ⅲ级到Ⅵ级是减四度

A.1个 B.2个 C.3个 D.4个

5.下列选项中,拍号为混合复拍子的是:()

A B C D 6.该旋律片段正确的拍号是:()

A.3/4拍 B.4/4拍 C.6/8拍 D.7/8拍 7.此两音级属于下列哪个调式:(A.♭B和声大调 B.F和声大调 C.♭D和声大调 D.♭E和声大调

8.下列选项对调式音级表述正确的是:

(A.b B音在c和声小调中是导音

B.# F音在#

C.B音在d和声小调中是下中音

D.E音在b

d和声小调中是中音

b自然小调中是下属音

9.属于哪个自然大调

(A.A自然大调

B.# A自然大调

C.#

G自然大调

D.G自然大调

10.在B和声大调中,第Ⅶ级音所使用的临时变音记号应是:(A.B.C.D.没有

11.自然小调的不稳定音级不可能构成的和弦是:(A.大三和弦 B.减三和弦 C.小三和弦 D.大小七和弦

12.是哪个调的特性音程:

(A.d和声小调 B.♯g和声小调 C.♯

F和声大调 D.G和声大调))))))13.下列音程中,属于同主音和声大小调的既不协和又不稳定的音程是:()

A、B、C、D、14.下列哪一个是以G为Ⅵ级的和声大调的关系和声小调构成的导七和弦的四个音:()♯♯♯A:F、A、C、E B:C:

♯♯

F、A、C、E ♯♯♯♯♯♯♯F、A、C、E D:F、A、C、E、15.根据音值组合的特点判断,下列片段属于混合拍子的是:()

A.B.C.D.16.关于下面的表述,正确答案是:()

A.调号相同的大小调称为同主音调 B.中音谱表第四线与高音谱表第一线音高相同 C.大十度音程转位可能是小三度 D.A和声大调导七由G、B、D、F四个音组成

♯17.以G为Ⅲ级音的自然大调的调号是:()

A.1个升记号 B.2个降记号 C.3个降记号 D.4个升记号

18.下列哪一个是以B为Ⅳ级的和声大调的同主音和声小调构成的属三和弦的三个音:()

A:#C、E、G B:C、E、G C:#C、E、#G D:#C、#E、#G 19.g和声小调的导音的两个等音是:()♯A.g与♭a B.g与

a C.e与

g D.e与♭g 20.属七和弦可能属于下面哪个自然大调?正确答案是:()

A.D自然大调 B.F自然大调 C.♭B自然大调 D.G自然大调 21.F为Ⅶ的和声小调的平行大调的V2是哪四个音构成的:()A:E、F、A、C B:E、F、A、C ♯♯♯♯

♯♯♯C:♭E、F、A、C D:E、F、A、C

22.对于和弦的调式判断及解决正确的是:()

A、D大调Ⅴ7 B、B大调Ⅶ7 C、D大调Ⅴ7 D、B大调Ⅶ7

23.在主音相同的情况下,区别大小调式的关键音级是:()A.Ⅴ级音 B.Ⅰ级音 C.Ⅳ级音 D.Ⅲ级音

24.E和声大调与e和声小调的不稳定音级是:()♯♯♯♯A.C、F、D、A B.C、F、D、A ♯♯♯♯♯C.C、F、D、A D.C、F、D、A

25.一个大三和弦可以存在于___个和声大、小调中:()A.3个 B.4个 C.5个 D.6个

26.♭G和声大调中,特征音使用的变音记号是:()A.B.C.D.27.同主音和声大、小调的相同音级有___个:()A.3个 B.4个 C.5个 D.6个

28.存在于下列哪些调:()

A.e和声小调 B.B自然大调 C.G和声大调 D.e自然小调

二、多项选择题:29-40小题,每小题2.5分,共30分;下列每题给出ABCD四个选项中,至少有两个选项是符合题目要求的,请在答题卡上将所选项的字母涂黑,多选或少选不得分。29.D大小七和弦可能存在于下列哪些调式:()

A、E自然大调 B、G和声大调 C、e自然小调 D、e和声小调

30.下列和弦的解决中,正确的有:()

A.B自然大调 B.♯f和声小调 C.G自然大调 D.d和声小调

31.此音程存在哪些调式中: A、B和声大调 B、F和声大调 C、f和声小调 D、D自然大调

32.下列表述正确的有: A.大小调的不稳定音级是Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级

B.泛音列中五、六、七、八分音构成的和弦是大小七和弦 C.所有的七和弦都不协和

D.和声小调的特性音程只有增二和减七度

33.音程可能属于下列哪些和声大小调,正确答案有: A.C和声大调 B.c和声小调 C.♭E和声大调 D.♭e和声小调

34.关于C音表述,正确答案有: A.♯B音的等音 B.♭E和声大调的Ⅵ级音 C.在f和声小调中属于正音级 D.♭d的和声小调的不稳定音级

35.和弦可能存在下面哪些调式中: A.以A为下属音的自然大调 B.♯

D为导音的和声小调 C.以A为下属音的旋律小调 D.C为下中音的和声大调

36.和弦可能属于下列那些自然大小调))))))

(((((♯♯♯A.B自然大调 B.f自然小调 C.g自然小调 D.c自然小调

37.下列不稳定音程解决正确的有:()

A.♭B自然大调 B.b和声小调 C.f和声小调 D.♭E自然大调

38.下列各组音符与休止符中,总时值等于附点二分音符的有:(A、B、C、D、39.A和声大调的特性音程是:(A B C D

40.该和弦属于那些调:(A.bB和声大调 B.bB自然大调 C.G和声大调 D.g和声小调

答题卡

1—5: 6—10: 11—15: 16—20: 21—25: 26—28: 29: 30: 31: 32: 33: 34: 35: 36: 37: 38: 39: 40:)))

第四篇:音乐生艺考基本乐理知识(完整版)分析

首先,把肺里的气全部呼出去,要呼的干净;

然后,并住呼吸,把手按在小腹,也就是常说的单田,用力使单田鼓起,手要反作用在单田上,要用力,在鼓起的时候要渐渐用力,不要一下鼓起来

从开始用力到用力到极限,大约用五秒钟时间然后到最强的时候,持续五秒钟 最后,渐渐放松,也不要一下放松,大约五秒时间整个过程,注意不要呼吸。

这是一个循环,每天这样练功,两个小时,半年的时间你的唱功一定会很实力,但中间不要停止,特别是第一个星期的七天,一定要坚持下来练自己的肺活量,多游泳,多跑步!多看一些音乐录影带,看一下其他歌手唱歌时的口型,多模仿!多唱,多练

最好找一个专业的老师,指导一下,才不会误入歧途,不会把声带损害,要注意唱歌时不要多用自己的声带,要让自己的声音传的远而稳,注意运用气息,否则会使声带生茧。

声音忌讳大声喊叫。其实我们都要避免:

1、大声喊叫;

2、在具备充足睡眠后,每天用声不准超过两小时[总用声量],长期超量用声,必然导致声带病变[坏嗓子]!

养成用丹田气说话的习惯。意念上,不要用嗓子说话,用小腹[脐下两寸的点]说话。多练仰卧起坐,加强丹田力量[一般女性小腹力量较弱]。口腔要打开[后上下牙距离],整个口腔形成:前紧[开、齐、合、撮]后松[打开后槽牙]之势。

长期坚持科学训练。情、气、声的训练:情---七情:喜、怒、忧、思、悲、恐、惊的语言表达训练;气----掌握胸腹联合呼吸法;声----声音的弹性训练。想把声音练的生动 并且带有颤音.你要先从开口音“a.ia ua ”这几个音开始练.如果你有钢琴可以按照琴键顺序由低音部.唱到高音部.练好开口音.再练闭口音.比如: “u.o ” 闭口音是练颤音的关键.唱闭口音时要有打哈欠的感觉.提起胸腔.这样才会获得更好的效果.闭口音也是按照顺序由低音部唱到高音部.然后再唱回去.并且建议你一开始不要用颤音去模仿张学友或者刘德华的歌.他们虽说颤音很有感情.但刻意的模仿不但练不好音.而且还有可能练坏了嗓子.我练音的歌一般都是很老的歌

比如<莫斯科郊外的晚上><大海啊故乡>.诸如此类.基本乐理

第一章 记谱法的基础知识

用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。随着音乐历史的发展,各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。

一、五线谱

由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符,称为五线谱。五线谱自下而上来计算五条线,及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。

为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音,在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线,称为加线,由加线形成的间称为加间,上加线自下而上计算,分别是上加一间,上加一线,上加二间,上加二线,上加三间,上加三线,上加四间。下加线自上而下计算,分别为下加一间,下加一线,下加二间,下加二线,下加三间,下加三线,下加四间。

虽然计算上、下加线与间的方法不同,但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高,记录的音越高,反之则越低。

二、音名 唱名 等音 音的分组

任何物体的振动都能产生音。振动状态相对规则,在音乐中使用的,有固定音高的音称为基本乐音。将基本乐音按高低次序排列起来,使它独立成为音级,并用字母的方式来标记七个具有独立名称的基本音级,分别为C、D、E、F、G、A、B,这就是音名。音名表示音的高度,可用大写字母,小写字母两种形式标记。另一种标记音级的方式为:Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si,称为唱名。

两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如E-F、B-C构成半音,其余的相邻音级相互构成全音,全音的距离等于两个半音。

三、谱号

谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。谱号书写的位置在五线谱的左端,或更换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上,便确定了这条线上的音符,所具有的固定音名及音高,同时也确定了其它各线或间上音符的音名、音高。常用的谱号有G谱号,F谱号,C谱号。

1.G谱号又称高音谱号,表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。

2.F谱号又称低音谱号,表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。

3.C谱号,表示可将五线谱上的任何一条线,确定为小字一组的c1。

目前被采用的C谱号有三线谱号,四线谱号,其它的较少用。

四、谱表

1.高低音谱表 各种谱号可以单独使用,也可以将它们连接起来使用。例如:将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端,用垂直线与花括号连接起来,称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器,如钢琴等。

通常,高音谱表用右手演奏,称为高声部,低音谱表用左手演奏,称为低声部。有些乐曲音区较高,虽然也是右手演奏高声部,左手演奏低声部,但两个声部都用高音谱表记谱。

2.总谱

记录不同人声,不同乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏,合唱等多种形式的记谱方式,称为总谱。在多行不同谱表的左端用垂直线,将它们连结起来,然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类,这就是总谱的记谱方法。在总谱中,如果独奏或独唱声部只包括一两行五线谱,这样只需要在左端画垂直线,而不用括号。但要标明乐器的名称。例:

同样是弦乐器的重奏总谱,用垂直线与直括号连结即可。不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱,并具体标明不同声部的名称。

例:

五、音符及休止符

(一)音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为音符。音符分为三个部分:

1.单纯音符 以全音符为一个整体,按照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符,称为单纯音符。

2.附点音符

写在符头右面的小圆点,称为附点,它与所跟随的音符形成一个整体,具有增长时值的作用。计算方法为:附点的时值,代表所跟随音符时值的二分之一。

(二)休止符及写法 记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止符。休止符与音符相同,也分为单纯休止符与附点休止符。不同时值休止符的名称与相同时值音符的名称相对应,形成及计算的原理与音符相同。

全休止符写在五线谱第四线下方,二分休止符在第三线上方,四分休止符,八分休止符,十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分,所书写的位置相应增长。

例:

两个声部共用一行谱表时,休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示:

例:

第二章 节奏 节拍

一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。在音乐中具体表现为:用强弱相互交替,将音的长短关系组织起来,称为节奏。有强、有弱的相同时间片断,按照一定的次序循环重复,称为节拍。在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音,它通常是有规律的循环进行,如隔一拍、隔二拍等。用固定音值来构成节拍的每一时间片断,称为单位拍。

一、拍子 1.拍子的记号

在乐曲中,用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目,分母表示单位拍的音符时值。

2. 小节、小节线

在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。按拍号所标明的每小节中单位拍的数目,将音符划分开的垂直线,称为小节线。

乐曲段落之间,或拍号等其它符号要变更时,写双纵线。乐曲全部结束时,写终止线。终止线也是两条垂直线,第二条线用粗线条表示。

二、拍子的种类

1.单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子,称为单拍子。a)2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为:强 弱

b)3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中第一拍强,后两拍弱。规律为:强 弱 弱

2.复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上(含四个)并有两个重音出现。

a)4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除第一拍为强拍,第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别,因此第三拍的强拍,比第一拍稍弱点,称为次强拍。规律为:强 弱 次强 弱。

b)6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立存在,也可合并成较大的单位拍。规律为:强 弱 弱 次强 弱 弱。

c)9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍,按3拍子的规律进行。

d)12拍子 12/8 12/16等 多数情况下,按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。

3.混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子,按照先后次序出现在同一小节内,称为混合拍子。a)5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。

b)7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成,或将4拍子再细分为两个2拍子相加。

c)8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成,单位拍的数目与拍号中相符。4.变拍子 在音乐中,各种拍子的交替出现称为变拍子。在拍子的变换中,可由前面所讲的任何一种拍子,与另一种拍子或多种拍子变换组成。

5.切分 改变原有节拍进行中的强弱规律,所产生的强音,称为切分音。

三、节奏记谱法

为了便于视谱,并从节奏和节拍中感受韵律,将音符与休止符按单位拍划分组合。许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式,并具有较典型的意义,称为节奏型。如(前八后十六),(前十六后八)等。节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格,如:圆舞曲,进行曲等。节拍与节奏在进行中是相互存在的,节奏的表现形式较为直观。

(一)各种拍子的节奏组合

1.4拍子 4拍子中第三拍是次强拍,要明确划分。一般情况下第一、二拍组合,第三、四拍组合。2.3拍子 强拍突出,弱拍合并,或强弱合并,第二个弱拍分开书写。

3.6拍子 以三拍为一个整体进行组合。

4.3拍子与6拍子组合的区别 音值长短相同,但单位拍不同的音符组合时,要明确6拍子中次强拍的位置,明显划分并组合。

(二)休止符的组合方法 1.4拍子

与同时值的音符写法相同,明确次强拍的位置。2.3拍子

与音符的写法稍有不同,弱拍的休止符也分开表示。3.6拍子

休止符同样要明确次强拍的位置。

(三)符杠的连接 两拍以上的许多音符共用符尾时,按基本的规则连接。

两拍以上的组合中,音符时值不同,符杠要断开。音符过于密集,时值较短,以单位拍为组进行组合。

(四)连音符

将音符整体按照二等份细分,是基本划分方式。将同样的音值自由划分,它的音符数量与基本划分不一致,是特殊划分方式,这种方式形成的一组音,称为连音符。用连音符线和相应的数字标记,区别于其它音符形式。连音符之中可包含休止符。符尾方向直接用数字表示,符头方向加上数字和连音符线。音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等,以此类推。连音符时值的长短,与它所代替的基本划分音符的时值相同。三等份代替基本划分的二等份,称为三连音。基本划分的四等份和八等份之间,可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份,分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份相同。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份,称为二连音,四连音。

(五)变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号,称为变音记号。

1.种类 变音记号可分为五种:升号 表示将基本音级升高半音;降号 表示将基本音级降低半音;还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级;重升号 表示将基本音级升高一个全音;重降号 表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志,但在实际运用中,要灵活的改变。升高音不一定是升号,降低音不一定是降号。例:将降B升高半音,应在B音符前写还原号,而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上,升高半音位置。所有音符的升、降、还原都要从音符所在的实际高度上去考虑。

2.变音记号的作用

a)调号的用途(调号后述)写在五线谱谱号后面某个音的位置上,表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。

b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记,涉及的范围仅限于一小节之内。

第三章 音阶

在音列的基础上,找一个主音,按照高低次序和音之间一定关系,进行到下一个主音的排列,称为音阶。音阶每一音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标记。

每一级音的名称分别为:主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。

音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成(重升,重降除外),开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。

一、大调音阶:

以C开始为主音,音阶排列为:全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。大调音阶的色彩,体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为两个全音关系,较为明亮。Ⅰ级主音,Ⅳ级下属音,Ⅴ级属音,Ⅶ级导音,Ⅲ-Ⅳ级,Ⅶ-Ⅰ级是半音。这种音阶由相同的两部分组成,称为自然大调音阶。

1.升号系列的音阶

将C大调的属音G作为新的主音,按同样的关系排列,形成新的音阶。

按原来的结构排列Ⅶ-Ⅰ是半音,所以将Ⅶ级上的F升高半音,这个固定升高的音,写在五线谱左端,称为调号。

2.降号系列的音阶

将C大调中下属音F作为新的主音,结构不变,形成降号系列的音阶,以此类推。

与自然大调音阶相比较,将第Ⅵ级音降低半音,称为和声大调音阶。Ⅵ-Ⅶ级之间形成全半音(三个半音相加)与自然大调音阶相比较,上行不变,下行降低Ⅵ、Ⅶ级,用临时记号标明,称为旋律大调音阶。

二、小调音阶

小调音阶将大调音阶中第Ⅵ级作为主音,形成音阶。

音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成,(重升、重降除外),开始音称为主音。

小调音阶也可分为三种:小调音阶的色彩体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间,一个全音,一个半音,色彩较为暗淡。

1.自然小调音阶: 以a开始为主音,音阶排列为:全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。2.和声小调音阶: 与自然小调音阶相比较,临时升高第Ⅶ级。Ⅵ-Ⅶ级之间为全半音。

3.旋律小调音阶: 与自然小调音阶相比较,上行临时升高第Ⅵ、Ⅶ级,下行还原第Ⅵ、Ⅶ级。

三、半音阶: 音阶由半音组成。

半音阶本身不是一种独立的音阶,它是在自然大调、小调音阶的全音之间,填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。

半音阶有几种写法:

1.在自然大调音阶基础上,上行的全音之间升高低音填充,下行的全音之间降低高音填充。

2.上行用降Ⅶ级代替升Ⅵ级,下行用升Ⅳ级代替降Ⅴ级。

3.在自然小调音阶基础上,用降Ⅱ级代替升Ⅰ级,上下行一样。(下行加上还原记号)。

四、特殊音阶:

1.全音音阶 相邻的音之间都是全音。注:其中的两个音,按同音异名(等音)计算也是全音。

2.日本五声音阶 由三组全音和两个三度音(后述)组成。

3.其它类型的音阶

a)吉普赛音阶 两个全半音。由于有两个全半音的出现,造成音响效果的紧张感。

b)中古调式音阶 纪流行在欧洲的七声自然调式音阶,称为中古调式音阶。

这些音阶具有独立的意义。在它们的基础上产生的音乐,在中世纪教会音乐中占有重要地位。第四章 调

在音乐中,通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。这些具有不同表现作用的许多音,所构成的体系,称为调式。音列构成调式的基本素材,音阶在一定条件下能表现调式的规律。

表现调式音高位置的称为调。调式所具有的特性称为调性。音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。如:以C为主音的大调式称为C大调。

一、调号

音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。调号数量的多少及主音音高位置,分别表示不同的调。调号在高低音谱表具体的书写位置。

1)大调

升号系列 例:

降号系列 例:

2)小调 在音乐作品中,和声小调较为常见。导音(第Ⅶ级)升高用临时记号标明,不能写在调号中。升号系列 例:

降号系列 例:

小调调名常用小写字母标记。

升降记号各音的顺序用字母表示为:

二、近关系调

在音乐表现中,调与调之间关系的远近,对表达音乐形象起着一定的作用。两调之间共同音较多的称为近关系调。关系较近的调,给人平稳、自然的感觉。关系较远的调,色彩对比明显,给人新鲜的感觉。

近关系调可包括:同主音调(同名调)、平行调、属调、下属调等。

1.同主音调(同名调)顾名思义,主音相同,调号不同的大小调之间称为同名调。例:C大调与c小调。主音相同,音阶除第Ⅲ级与第Ⅵ级音以外,其它各音相同。例:

2.平行调

调号相同,主音不同的大调和小调,称为平行大小调(或关系大小调)。平行小调从大调音阶的第Ⅵ级向上排列,音列相同。

3.属调

任何调(主调)的属音作为主音,所产生的新调,称为属调。如: C大调的属调为G大调。a小调的属调为e小调。

主调与属调的调式一致时,调号相差一个。4.下属调

任何调的下属音作为新的主音,产生的调称为下属调。

三、等音调

调式结构相同,音高位置相同,主音、调号不同的同音异名的调,称为等音调。第五章 音程

两个乐音之间在音高上的相互关系,称为音程。两音先后演奏为旋律音程,书写时左右分开。两音同时演奏为和声音程,书写时上下对齐。

音程的写法,读法自下而上。下面的称为根音,上面的称为冠音。

一、度数

音程在五线谱上所含的间和线的数目,称为度数。从同一音高上分别构成一度至八度,关系为: 例:

五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻,一个在间上,一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。

二、种类 音程的度数相同,所包含的半音或全音的数目不同,因此性质也有所差别。为了区分这样的音程,需要用文字加以说明。

例:

音程之间半音的增减,决定它的性质大小变化。

倍减音程(加半音)=减音程(加半音)=纯音程(加半音)=增音程(加半音)=倍增音程 倍增音程(减半音)=增音程(减半音)=大音程(减半音)=小音程(减半音)=减音程

注:纯音程减半音为减音程,纯一度除外,只有增一度,没有减一度。因为纯一度音程的任何变动,都是使半音增加。

1.自然音程:

自然调式中所具有的一切音程,包括纯音程、大、小音程,增四度及减五度音程,称为自然音程。2.变化音程:

除增四度,减五度以外的所有增减音程及倍增、倍减音程,称为变化音程。

构成变化音程时,不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。例:E到#E是增一度,#E与F是等音,不能用F代替#E。将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低,成为增音程。将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高,成为减音程。

三、协和音程与不协和音程

各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果,将音程分为协和与不协和两类。

四、音程在音乐中的表现

旋律音程根据不同的进行方向可分为上行、平行、下行三种。例:

将各种音程连结,所形成的线条构成旋律,用它们来塑造千姿百态的音乐形象。

五、单音程与复音程 八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。超过八度的所有音程称为复音程。复音程的大跳进行,将音乐推向高潮。复音程的计算方式为:单音程的度数加上7,等于复音程的度数。反之,用某音作为根音,构成十二度音程,用12减7等于5,也就是用根音构成五度,再提高一个八度即可。复音程的性质,包括大、小、增、减、纯等,与单音程的名称相同。

例:

纯5度 纯12度

六、音程的转位

将音程中的低音升高一个八度,或将高音降低一个八度,称为音程的转位。八度转位为一度,七度转位为二度,六度转位为三度,五度转位为四度。

纯音程转位不变,大音程转位变小音程,增音程转位变减音程,倍增音程转位变倍减音程。例:

七、稳定音程与不稳定音程

在调式音阶中,Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级为稳定音级。由稳定音级相互构成的音程,称为稳定音程。例:C大调

除Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级以外,Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅷ级都为不稳定音级。由不稳定音级构成的音程,或一个稳定音级、一个不稳定音级构成的音程,都称为不稳定音程,因此需要解决。

首先看不稳定音级对稳定音级的倾向性。例:

将不稳定音级进行到最近的稳定音级上,也就是不稳定音程的解决方式。

在C大调中,Ⅰ级稳定,Ⅱ级要解决。它可解决到Ⅰ级或Ⅲ级,相比较之下,Ⅰ级更为稳定些。

八、等音程

音高位置相同,效果相同,名称不同的音程,称为等音程。

第五篇:2015年乐海听涛艺考乐理模拟试卷2

姓名:

得分:

乐海听涛音乐高考工作室乐理模拟试卷

2014.7.26

一、将音组标记到五线谱上,可自由选择谱号:(5分)

B

a2

e

c4

F

二、将下列音高标记出音组:(5分)

三、将下列音符相加等于一个音符:(5分)

四、写出震音记号:(10分)

七、反复记号:(10分)

八:音值组合法(25分)

九:音程

1、为根音构成指定音程(5分)

小三

纯四

大七

大三

减五

2、为冠音构成制定音程(5分)

增四度

减六度

纯五度

增七度

增五度

3、为根音构成复音程(10分)

增九度

倍增九度

大十度 倍减十二度 减十三度 4、识别音程并写出转位标出性质:(10分)

十、写出四分音符的五连音、九连音(5分)

十一、写出二分附点音符的七连音和二连音(5分)

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