CPP纸巾膜生产技术浅析专题

第一篇：CPP纸巾膜生产技术浅析专题

CPP纸巾膜生产技术浅析

随着人们生活水平的不断提高，日常生活中与纸制品的接触越来越多，如餐巾纸，面巾纸，卫生纸等，这些产品以其使用方便、卫生美观而渐渐成为了人们不可缺少的日常生活用品。随着人们生活质量的提高，人们对纸制品的要求也越来越高，相应地对该类产品的外包装要求也越来越高。以前由于纸制品的需求较少，品种比较单一，生产的厂家也较少，并且规模都不大，因而那时的纸制品包装一般只采用档次较低的纸盒或普通的聚乙烯薄膜。现在，随着纸制品需求量的快速增长，其包装所用材料的需求量也快速增长，CPP薄膜各生产厂家瞄准这一市场需求，针对该类材料的包装使用特性，适时开发出了满足客户使用要求的特种CPP薄膜，该类产品一经出现，就以其独特优异的技术指标和良好的包装效果赢得了很多大型纸制品公司的青睐。我们将这类用于纸制品外包装的聚丙烯流延薄膜简称为纸包膜，纸包膜的研究开发成功，一开始就以其巨大的市场潜力，较高的产品利润而得到很多CPP薄膜生产厂家的重视，也为不太景气的CPP薄膜市场注入了一股活力，是一次极为成功的行业技术创新，有利于CPP薄膜生产厂家的产品结构调整，使整个CPP薄膜行业找到了一个新的利润增长点。本人在此将根据自己多年从事CPP薄膜的生产工作经验，对纸包膜的生产技术作一个初步分析探讨，希望能引来各位塑料行业同仁的深入研究与广泛交流，从而促进该类产品的进一步发展完善。

根据纸包膜客户的使用条件和设备状况，一般纸包膜必须具有以下五点性能特征：1薄膜具有一定的印刷性能；2薄膜的透明度要好；3薄膜必须具备良好的滑爽性和抗静电性能；4薄膜具有较好的挺度；5薄膜具有一定的耐寒性和抗冲击性能。由于一般的CPP薄膜产品比较柔软，拉伸强度较低，因而很难达到纸包膜的使用要求。为了使CPP薄膜的性能得到改善，从而达到以上要求来满足纸制品厂家对包装材料的性能要求，在CPP薄膜的生产中就必须通过多方面的工艺调整，才能使生产的CPP薄膜成为满足客户要求的纸包膜产品。普通CPP薄膜在印刷中容易出现拉伸变形而套色不准等问题，因而不适合用于印刷制品，CPP薄膜一般的用途是通过与印刷过的BOPP或BOPET复合来解决此问题，但由于纸包膜的特殊使用情况，同时也为了不增加包装成本，各包装厂家大都是采用直接在CPP薄膜上印刷后再直接用于外包装的使用方式。因而就要求CPP薄膜生产厂家对生产工艺进行适当的调整，以提高薄膜的印刷性能，如通过对生产中挤出熔体温度、真空箱真空度大小及生产线张力等生产条件进行适当的调节控制，就能使生产出的CPP薄膜的性能得到改善，从而使其具备比普通CPP薄膜好得多的印刷性能。另外，为纸制品厂商提供印刷的厂家在对纸包膜进行印刷处理时，也应该根据该类薄膜的性能特点，在印刷过程中进行适当的印刷参数条件调节，以使纸包膜能达到较好的印刷效果。由于纸包膜在包装使用中，放卷走纸时要求薄膜在包装机中的运行效果较好，不能出现静电和塞机的情况，因而还需要纸包膜具有极佳的滑爽性和抗静电性能，并且薄膜必须具有一定的挺度。为了达到这些要求，在生产纸包膜时就必须对原料及添加剂进行比较选择，寻找适合的原料。由于要保证产品具有较好的滑爽性和抗静电性，因而生产中必须添加一定剂量的爽滑剂和抗静电剂。这些添加剂的加入会增加生产中油烟的形成和析出物的增多，使生产线极易产生油滴而污染膜面，生产线各辊筒表面也会较快被析出物污染而使生产比较困难。因而在生产纸包膜之前必须对CPP流延薄膜生产线进行一些必要的技术改造，如增加生产线抽油烟系统的电机功率，保证各排气管道通畅，对清洁辊进行改造，使其清洁效果更好等等。另外，添加剂生产厂商的选择也很有必要，一般规模较大，产品质量较好的厂家生产的添加剂在生产中油烟及析出物会少些；而那些产量小规模不大的厂家生产的添加剂由于其技术不是很成熟，使用中往往会产生较多油烟和析出物。通过以上一些处理措施，就能使纸包膜连续生产的时间尽量长些，膜面外观也会较好，并尽可能地避免了由于膜面被油污污染而影响薄膜的印刷效果。由于在一些自动纸制品包装机中，特别是高速自动包装机中，为了使薄膜在使用走纸顺畅，特别要求纸包膜具有较高的挺度和较低的热摩擦系数。为了增加纸包膜的挺度，可以在生产中添加一定剂量的增刚剂来改善产品的性能，以使纸包膜在使用中能更好地适应高速纸制品包装生产线中走纸顺畅的要求，提高纸制品生产设备的包装速度，从而提高生产效率。使用一般的滑爽剂生产的塑料薄膜，其热滑爽性能均较差，因而在高速自动包装生产线中的使用情况较差，经常会出现走纸塞机从而影响包装速度的现象，针对这类高速包装中性能要求较高的纸包膜，我们可以使用特殊滑爽剂来改善薄膜的热滑爽性能，使生产的纸包膜在较高的温度条件下仍然具有较好的滑爽效果，能保证薄膜在包装机中始终能保持较好的滑爽性能，从而使生产顺畅，有效防止了包装过程中出现的塞机现象。由于一般纸包膜产品是双面爽滑的，其成品的摩擦系数较小，这就会给生产中的收卷和分切带来不少问题。若不能有效地解决好这些问题，就会造成收卷和分切中产生很多废膜或等外品，造成极大的浪费。为了克服生产中收卷张力不好控制，膜卷收卷过程中易跑边等问题，建议生产中尽量采用接触收卷方式来卷取薄膜，以保证薄膜大卷膜的收卷状况较好。由于纸包膜需要具备较好的抗静电性能，该类薄膜生产后一般要求的时效处理时间为七天左右，以使薄膜中添加的抗静电剂的作用能达到最佳的使用效果。但是，纸包膜产品在生产成薄膜之后，其摩擦系数在很短时间内就会下降到较小的数值，若存放时间太久，就会给分切造成很大的困难。为了克服这一难题，减少不必要的损失，可以通过以下的方法来解决：在纸包膜生产中，当薄膜在生产线中收卷成大膜卷存放于时效处理架中后，可只让该大膜卷时效处理三、四个小时，在薄膜的摩擦系数还未降低之前立即将其在大分切机中分切成一定较大规格的半成品膜卷，再将这些分切后的膜卷放在时效处理室中进行七天左右的时效处理，之后再通过小分切将这些半成品膜卷分切成客户所需要的各种规格的纸包膜成品，即可发给客户使用了。由于从生产线中直接卷取后的纸包膜大卷膜，其端面不整齐，并且收卷张力不可能太大，膜卷收卷通常较松，直接将其时效处理七天再分切是很困难的，而按以上方法薄膜在下卷后不久就在大分切中进行一次预分切，这样由于分切后膜卷稍小，并且收卷也可以紧些，膜卷的端面也会很整齐，在时效处理时间达到要求后，即使薄膜的摩擦系数很小，也能够比较顺利地在小分切机中按客户的要求规格进行最终的分切处理了。当前，随着纸包膜用量的不断增加，一些大型CPP薄膜生产厂家也渐渐参与到了纸包膜产品的生产研发之中，由于这些公司具有较强的研究开发能力，他们的加入，使得纸包膜类产品的质量不断提高，品种不断丰富，应用范围不断扩大，根据纸制品的不同包装需求和包装设备应用的不同，研发生产出了许多不同类型的纸包膜。同时，由于纸制品生产厂家对包装设备速度的需求越来越高，其对纸包膜技术指标的需求也越来越高。为此，各CPP薄膜生产厂家也在不断地改进生产工艺条件，积极提高纸包膜的产品质量，使该产品能够满足纸制品厂家不断提出的各个方面的性能要求。纸包膜的开发成功与应用范围的日益扩展，极大地满足了市场对该类包装材料的需求，使纸制品的外包装变得绚丽多彩，为提高人们的生活质量作出了极大的贡献

第二篇：CPP实验报告

一．实验题目

基于异质链表的大学人员信息管理

二．实验内容

运用面向对象的思想，设计基于异质链表的大学人员信息管理系统。管理信息包括三类： 学生：姓名、年龄、社会保险号、年级、平均成绩 职员：姓名、年龄、社会保险号、工资

教师：姓名、年龄、社会保险号、工资、研究方向 可以增加、删除、查找、打印以上人员信息 三．实验要求：

1：必须运用面向对象的思想进行类型设计 2：必须用到多态特性 四．程序清单

五．程序运行结果截屏 六．实验心得

第三篇：纸巾检查工作总结

一次性纸巾专项整治行动工作总结

依据《消毒管理办法》、《消毒产品标签说明书管理规范》等相关法律法规，我市卫生监督员于2010年7月至9月上旬分阶段对辖区内取得餐饮服务许可证的餐饮业，取得卫生许可的主要酒吧、OK厅等娱乐场所单位进行监督检查，情况总结如下：

一、检查单位及不合格产品数量

监督检查辖区内一次性纸（面）巾生产单位5家，餐饮业49家，酒吧14家，OK厅49家，超市8家。此次专项行动共出动监督员511人次，145车次。主要检查内容按文件要求：

1、是否向供货单位索取该产品的消毒产品生产企业卫生许可证复印件备查。

2、产品的标签说明是否符合规范要求。

1、消毒产品生产企业检查情况

按照《消毒产品生产企业卫生规范》、《消毒管理办法》、《消毒产品标签说明书管理规范》要求,重点检查了一次性纸（面）巾生产单位，检查发现一次性纸（面）巾生产单位，产品名称与卫生许可证许可项目一致，生产企业生产过程记录均完整；原辅料的采购、使用有记录；产品标签说明书符合《消毒产品标签说明书管理规范》的要求。

2、餐饮业、酒吧、OK厅、超市等经营单位的检查情况。

重点检查经营单位对销售的一次性纸（面）巾等产品，是否索取生产企业卫生许可证复印件并存档备查；销售的一次性纸（面）巾产品的标签说明书是否规范。检查发现部分经营单位未及时索取生产企业卫生许可证复印件并存档备查。49家销售的一次性纸（面）巾产品餐饮业经营单位,索取有生产企业卫生许可证复印件的有42家，酒吧索取有生产

企业卫生许可证复印件的有10家，OK厅索取有生产企业卫生许可证复印件的有31家，超市8家均索取有生产企业卫生许可证复印件。

3、检查一次性纸（面）巾产品的标签说明是否符合规范要求情况。经营单位对销售的一次性纸（面）巾，部分产品标签说明书不符合规范，主要存在问题有：最小销售包装未按要求标注生产企业（名称、地址、联系电话）、未标注生产企业卫生许可证号、未标注生产日期和有效期等。检查的49家餐饮业有7家产品标签不符合要求，14家酒吧有4家产品标签不符合要求，49家OK厅有18家产品标签不符合要求，超市8家标签基本符合要求。

二、监督检查及案件查处情况

针对销售标签说明书内容不符合《消毒产品标签说明书管理规范》的不合格产品，当场将不合格产品情况进行登记，对部分经营单位作现场笔录，并按照《消毒管理办法》第四十七条的规定责令经营单位立即停止销售不合格产品。下达卫生监督意见书21份。

经营单位采购消毒产品时没有及时索取产品生产企业卫生许可

证复印件的，口头责令其立即整改，并将相关产品索证情况进行记录。

三、强化舆论宣传。对于专项整治中发现的不合格产品和违法行

为，我市及时向社会公布，提醒消费者停止使用不合格产品，降低违法产品的危害。利用电视、报纸等媒体对经营单位的违法行为进行舆论宣传和曝光，同时公布卫生监督举报投诉电话，发动群众举报消毒产品市场及生产企业违法违规现象，充分调动公众、舆论的监督作用。

通过专项整治，进一步规范一次性纸（面）巾生产经营行为，依

法严肃查处违法行为，切实加大对消毒产品生产经营的监管力度，增强消费者的使用安全感。

第四篇：纸巾销售策划书

纸巾营销策划

1、引言：

随着时代发展了，人们的生活质量也提高了，对纸巾的需求也就不拘一格了，现代的纸巾也多种多样，不同类的香型、蕴含各种意义的外表包装、以及男式女式分类纸巾，以及不同场合下用的纸巾，如家庭装的抽纸、卷纸等等。产品的种类多了，消费者的选择空间也就相对大了。在这个物欲横流的社会，产品的更新速度相当的快，要想真正拥有自己的消费群，拥有自己的市场，就必须从消费者出发，以新颖的形式征服消费者的眼球。所以无论什么样的促销活动都要切身考虑消费者的需求，把握消费者的心理，以消费者满意的姿态出现在消费者的眼前，才能真正赢得消费者的信赖。对于这次的营销策划活动，我们选择了纸巾销售，这也是我们根据纸巾的消费市场做出的选择，纸巾的价格相对比较低，而又是人们必需的日常用品，在销售方面要比其他的高价产品较容易特卖，较之不知名品牌的沐浴露等产品，纸巾的销售要比他们好卖的多。我们选择纸巾作为这次策划的特卖产品，经过精密的考察，做出符合市场需要的营销策略，希望在这次特卖中能够取得圆满的成功。

2、市场分析：

随着天气越来越热，袋装的纸巾携带比较方便，用起来更有档次，这对于年轻人是必不可少的产品，并且纸巾作为日常用品，是消费者必须的日常用品，无论家庭生活，还是外出工作娱乐，纸巾都是必带的产品。所以很多消费者都选用这种小袋装的纸巾。在现代市场，洁云、心相印、清风、五月花、维达、宝丽、蝶恋花等知名品牌占据着重要的位子，也是消费者所青睐的产品，在纸巾方面，消费者一般追求的产品大都是知名的品牌，他们认为品牌响用的也比较放心，而且很有档次，对于不知名品牌的纸巾产品，主导消费者消费的也就依靠打价格战，以低廉的价格激起消费者的购买欲望，所以各大市场都有关于纸巾的促销活动，各大厂商也都使尽浑身解数争取更多的消费者，纸巾市场竞争竞争相当的激烈。

3、竞争对手的活动分析：

其他团体也都采取地摊、推销、人脉等销售手段，所以我们必须运用最有效的营销手段获取最大的销售额，只有这样才能超过竞争对手，这就需要我们综合考虑市场情况，仔细分析消费者的消费心理，不断了解竞争对手的活动方向，所谓知己知彼百战百胜，胜负掌握在自己手中。

4、定价分析

纸巾产品定价一般都在1-7之间，根据产品的定位以及产品的知名度，价格多元化。但纸巾一般都是中低档消费的比较多，大概3

元左右的纸巾产品特别的受欢迎，也是消费者能接受的范围之内。

5、消费者分析

对于心思缜密的女士来说，在选用纸巾方面特别的谨慎，对纸巾 的质量要求很高，纸巾的包装，香型，代表的意义也都很看重，所以女士在选用纸巾是大多选用知名的品牌，如洁云，心相印，清风等产品。这些产品在这方面做的很好，能够从不同的方面满足消费者的需求。他们愿意花高价格买这些让自己放心的值得信任的产品。纸巾对于女士是必备的产品。而性格大大咧咧的男士选用纸巾是对这些因素并不太在意，这或许就是女士跟男士的不同之处，男士有太多的心思花在纸巾选购上面，他们大都习惯用一种产品，大部分男士选用无香型的纸巾，这跟男士的独有的性格有很大的关系。纸巾的纸质、代表的意义并不是很在意。不过无论是男士还是女士，中意的都是物美价廉的产品，实惠依旧是他们所追求的

6、营销概况：

（一）产品分析

纸巾有绿茶香型、清香型、无香型，还有浪漫的包装，消费者选择性比较高

（二）目标消费者定位：女主男辅

1、女生市场分析：女生出于卫生方面的注重，所对纸巾的需求量较大，而且在对纸巾选购方面要求比较高，特别是质量和品牌方面要求很高，对于心思缜密的女士来说，在选用纸巾方面特别的谨慎，对纸巾的质量要求很高，纸巾的包装，香型，代表的意义也都很看重，所以女士在选用纸巾是大多选用知名的品牌。

2、男生市场：难受对纸巾的需求大部分不以品牌为先导，还是以实惠实用为主，相对于女生，男生在纸巾的选择方面要求并不高

（三）产品定价分析

3元定价，很实惠的价格，学生还是追求实惠的，对于无收入的学生群体，这个定价是他们能够消费的了的。

（四）营销策略

主打阵地战为主

1．目标消费者:以女生市场为主，男生市场为辅。2.销售方案：整装、零卖

3.顾客心理分析：人脉市场的消费者一般都是熟人，由于是熟人，用的比较放心。一对一的推销可能让消费者产生产品不好的错觉，这就需要营销人员进行说服，赢得消费者信任。

4、营销工具：一台桌子，海报，若干零钱

5、广告宣传：制作一张海报，以省钱实惠为主题，配合幽幽草的实惠价格，另外配备一台电脑，放流行音乐，吸引路人注意。

八、目标： 成本: 销售： 利润：

桌子电脑是借用的，海报纸张是自己的，无额外花费。

第五篇：西方古典音乐鉴赏论文。cpp

内容摘要：音乐在我们的生活中无处不在无所不能，它可以提高我们的节操，升华我们的灵魂。让我们生活在一个美妙的动听的世界，随时随刻的满足我们的精神世界。让我每时每刻都能体会到音符的美妙。而西方古典音乐更是音乐的精品，更能让我们的精神和灵魂都能的到放松。对艺术作品风格的把握，离不开对其形式要素的考察。海顿、莫扎特所在的维也纳古典乐派时期是一个思想变革和社会发展的重要历史阶段。通过对两人所处的时代背景、作品的艺术风格和必需的技术规范的考察，以及对他们一些共同特点的分析和研究，可以形成对古典乐派艺术风格的基本认识，为音乐风格概念的形成和钢琴技术要领的掌握打下良好的基础。

关键词：古典主义 风格 海顿 莫扎特 西方音乐

当钢琴弹奏水平达到一定程度时,准确把握和理解作品的艺术风格的问题便凸显出来。这是每一位琴者理解音乐必不可少的重要素质和基本能力。周光仁先生曾说过：“为了更好地理解音乐作品,就必须对音乐风格有深入、正确的把握„„音乐风格把握的错误,在某种程度上比弹错音还严重。”任何一个演奏者如果不能对其弹奏的作品风格作出正确的把握,就谈不上对音乐作品有深刻的理解。因此, 风格的把握在诠释钢琴作品中的重要地位是不言而喻的。以海顿、莫扎特为代表的维也纳古典乐派占据了钢琴发展史中的重要地位,而钢琴作品也是两人创作的重要领域。本文正是从两人钢琴作品中的共同特点

来探讨这一时期，他们对钢琴作品风格的把握。

一、古典主义音乐的一般特点

“古典的”即为“classic”，在古代文法学家笔下是指“最优秀的”“经典的”之意。而在中国，我们译为“古代的”和“典范的”两层意思。在这里我们所说的“古典主义时期”，只是狭义地指18世纪中下叶，在维也纳形成的以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的德、奥音乐。这一时期，由于受法国大革命的巨大冲击和启蒙主义“返回自然”思想的影响，要求音乐质朴化和平民化，音乐特征慢慢地完善成熟，其音乐特点主要如下：

1．主调音乐代替了复调音乐。尽管古典音乐在巴洛克时期孕育并且带有巴洛克时代的印迹，但在这一时期“以旋律与和声背景”为主体的主调音乐仍然占据了主要地位。

2．和声进一步发展，由“主——下属——属——主”建立起来的功能和声及其调性关系体系成为音乐结构骨架。和声语汇更加丰富，大胆采用了离调、转调手法，使旋律更富于表现力，更加立体。

3．受法国大革命和“启蒙思想”的影响，这一时期的音乐逐渐摆脱了宗教内容，取而代之的是以“人”为中心的人文主义内容。“人”取代“神”成为音乐作品的主角。

4．音乐结构形式发生变化。这一时期，奏鸣曲代替了古组曲、二部性古奏鸣曲、托卡他等曲式，形成了结构清晰严谨、织体细致、音乐语言平易近人等特点。同时，这一时期，变奏曲也被广泛运用。

二、海顿、莫扎特的钢琴作品风格

海顿和莫扎特的大部分键盘作品被认为是为钢琴而非羽管键琴而写的。虽然当时的钢琴声音音质比现代钢琴更加轻薄，但它的延音踏板以及强弱方面细微的变化对古典风格的形成是必不可少的因素。

在约瑟夫·海顿（1732—1809）的整个音乐创作中，键盘作品并不是他创作 的主体。海顿把主要精力放在了交响乐及弦乐四重奏的创作上。但不管怎么说，海顿却预示着莫扎特风格的成熟。海顿的钢琴作品初听时并不像莫扎特作品那样迷人，反而有些冗长、粗暴，有时甚至有些野性。莫扎特钢琴作品中的声音因素在海顿作品中几乎找不到。海顿不十分关心钢琴上的歌唱性，而是更致力于纯正的表情。他的钢琴作品中有一种朴实的热情，并有着无比的幽默感。他并不热衷于炫技。和莫扎特相比，莫扎特用很多的“Aallegro”，而海顿更愿意选择“allegro moderato”，甚至“moderato”。

莫扎特（1756—1791），一位坠入人间的音乐精灵。他的精巧、典雅、纯净、澄澈，在欢乐中隐含淡淡哀愁的钢琴音乐，使他在钢琴艺术发展史上独树一帜。他的形式感和对称感似乎与生俱来，而且那种适度的均衡与他来自直觉和灵感的技艺紧密结合在一起。他的钢琴

作品很少追求激情表现或炫技因素，而是忠实于更为亲切和家庭式的奏鸣曲。除去个别较简易的乐曲外，莫扎特的作品几乎无难易可言，每一首都需要极透明的音质、典雅的情趣、准确的分寸、严密的控制、敏感的指触、均匀的走动等，因而都很难演奏得天衣无缝、完美无缺。

我们知道，一切艺术风格的把握，都离不开对其形式要素的考察。因此，通过以上对海顿、莫扎特的了解，我们可以粗略地把握一些古典主义风格的要素。

三、演奏古典作品所需要注意的几个问题

达到古典主义风格的要求、在技术环节上的完善，需要正确处理以下几个方面的关系。

1.速度和力度

在弹奏古典钢琴作品时，正确的速度和力度是极其重要的，随意地变化速度和力度，都不符合古典作品的音乐风格。正确地把握和知道速度究竟多快是弹奏古典钢琴作品所必需的。古典时期的演奏速度比巴洛克时期有了很大的提高，速度向两头扩张。这一时期的快板乐章比巴洛克时期快得多，而且表现力深刻的慢板乐章往往更慢。海顿和莫扎特从不为他们的作品标上速度记号，现在版本上所标记的速度记号都是后来人加上去的。但我们在演奏他们的作品时也应该有个速度的定量，根据当时的时代背景和我们对这一时期音乐的了解，我们

一般把它定量为：快板（allegr48—50左右。总之，要充分保持稳定、统一的速度，绝对不能时快时慢。

而在力度的表现上，由于“槌子琴”的出现，音量较过去增大了，可以用不同的触键来表现渐强渐弱等变化了，因而音乐表现力较巴洛克时期更为丰富。虽然这一时期钢琴制造上有所发展，但还远不如现今钢琴音色丰富、洪亮，声音也不能像现在的钢琴延续得那么长，因此，其力度比现代钢琴整整低了一个等级。由此看出，在演奏古典时期作品时，现代钢琴演奏最大音量也仅仅相当于“mf”，最轻音量则相当于“ppp”。到贝多芬时期，钢琴制造和钢琴演奏又有了一定发展，力度幅度增大。因此在演奏这一时期作品时，我们可以有所变化，但应考虑当时的特点，把握好限度与分寸，弹出尽量符合当时时代背景的音乐。

2．触键与音色

古典时期的钢琴发音明亮、颗粒清脆，是我们的现代钢琴很难做到的。莫扎特钢琴作品声音灵巧而华丽，而海顿有时比莫扎特更富朝气，更具幽默感。因而可以看出，弹奏古典作品要达到我们想要的音色，就要通过均匀清晰的颗粒、活跃的节奏、流畅的气息的途径来实现古典主义特有的高贵气质。而良好的音色的实现是通过触键来完成的，因此，通过海顿、莫扎特我们可以看出弹奏古典作品应遵循以下原则：

①弹奏古典作品时，触键应以指尖，尤其是第一关节为主要部位，下键时，指尖要轻，触键要快，指尖在发音后一定要轻轻支撑住，而力量则应立即松开。不能用臂力压迫键盘，必须控制好声音的“点”。

②弹奏出的音色应明亮而圆润，演奏者要控制好自己的肌肉，通过手臂“松”而不“懈”的力量，弹奏出富于明快、透明、纯净的音色。

③音阶的走句应干净，流畅。用手指奏出富有弹性的音。指尖动作越小越好，其触键速度在单位距离内应该较快，弹奏出颗粒清楚、以“nonlegato”为主的音。

④在手腕配合下，弹奏出有“呼吸”的乐句。钢琴演奏就像声乐演唱一样，都是有“呼吸”的。演奏者通过力量的“上抬”和“下沉”，来实现乐句起伏中形成的“气息”，并根据演奏者本人对乐句的理解来决定使用连奏还是断奏，通过演奏者的手腕、手臂来调节乐句，使声音和谐、统一，弹奏出美妙细腻的乐句。

3．装饰音的弹奏

装饰音一直是个比较复杂的问题。周广仁先生曾指出过：在装饰音记号统一以前，我们很难认定统一的标准。而且，在实际弹奏中，对同一个装饰音，每一位演奏者又有不同的弹法。再者，随着钢琴演奏的发展，后人编撰前人乐谱的版本日益增多，给我们研究这个问题带来了更多的纷扰。古典主义时期的装饰音基本继承了巴赫的传统，以下只是对装饰音的一些一般规律进行的探讨。

①颤音（tr）或回音（∽）。颤音的数量较为自由，不像巴洛克时代的那样严谨，速度和数量由演奏者根据对乐曲的理解而决定。这

里需要指出的是在海顿、莫扎特时期，所有奏法都从标明的主要音符上方二度开始，而到贝多芬时期，则演变成从原音开始。

②长倚音一般具有留音效果，甚至弹奏效果是将音符时值对分。如则应弹奏为。这在莫扎特K283第一乐章，K311第一乐章，海顿的HOBXVI37第三乐章中都能遇到。

③回音应包括在主要音符时值内。装饰音的第一个音应弹在拍子上。如贝多芬的OP.49第一乐章中回音的弹奏。但有时，回音也从拍子后开始弹奏，这就要看演奏者具体的喜好而定。

另外，贝多芬的装饰音略微复杂，如半颤音、分解和弦或琶音、短倚音、长倚音等。我们不可能用某种规范加以限定，只有演奏者根据音乐的时代背景和自身的喜好同时参考大师们的演奏来弹奏。

4．踏板的运用

18世纪后30年，有不少钢琴被装备了一个膝部杠杆，近似于现代钢琴的制音器踏板。踏板就是这一时期发展起来的。在海顿、莫扎特时期，键盘作品基本上都是为古钢琴而作，由于古钢琴与现代钢琴结构完全不一样，因此，据考察，他们的作品中没有踏板使用的标记。但这并不等于演奏他们的作品时不需要使用踏板，所以很多演奏者在弹奏他们的作品时感到迷茫，他们不知道，在任何风格中，右踏板最重要的作用之一是给予更多的共鸣和音色。这一点对古典乐派作品同样适用。因此，演奏者应始终记住：在使用踏板时首先讲究织体的清晰度，句法和奏法绝对不能含糊不清。即使要使用踏板，也要尽量保

持音的清晰，使听者觉察不出来。其次，在有长时值音符的慢速、歌唱性段落中，右踏板不能踩得过深，在这里使用踏板的功能主要应帮助避免声音发干，使整个乐句有一个很好的过渡、连接，起到润色的作用；最后，句法、连线和所有其他奏法应保持清楚，包括休止符都不能用得模糊不清。踏板的运用不能影响以上所述的划分。

随着时代的进步，钢琴制造业的发展为演奏者的踏板运用提供了基础，左踏板的出现也增强了作品的表现力。在这种背景下，演奏贝多芬作品，运用踏板自然比海顿、莫扎特多得多，复杂得多。但不管是演奏贝多芬还是海顿、莫扎特的作品，我们应始终记住古典时期使用踏板的总原则就是：增强乐句的连贯性，使音响获得更丰富饱满的效果。

四、结语

综上所述，通过对海顿、莫扎特钢琴演奏风格的研究以及对弹奏技术的分析，我们可以看出，维也纳古典乐派时期的钢琴作品的弹奏风格所需要把握的分寸，在于内在的深刻和外表的含蓄、有节制的统一。演奏不同时期、不同流派的钢琴作品需要有符合这个流派音乐的演奏风格。钢琴300年演奏艺术的发展过程表明，风格作为一种音乐文化趣味和形式要素、一种演奏中必不可少的认知概念和外显形态,是反映作品思想主题、精神内涵、情绪情感和审美趣味的重要因素，是每一位演奏者在弹奏实践中不能忽视的。我们只有将作品与艺术流

派的共性相结合，深、挖掘作品内涵，准确把握和理解作品的艺术风格，同时，不断提高自身音乐修养和弹奏的技能技巧，才能为培养良好的音乐审美能力及所衍生的各个方面打下坚实的基础。

参考文献：

[1]赵晓生《钢琴演奏之道》

[2]黄莹《风格的研究——钢琴教学中一个值得重视的问题》（《钢琴艺术》）

[3]罗曼·罗兰《古代音乐家》《当代音乐家》

[4]修海林、李吉提 《西方音乐的历史与审美》

[5]郑兴三《论莫扎特钢琴曲的演奏风格》（《厦门大学学报》）