浅析丁玲菲女士日记中莎菲的女性形象

第一篇：浅析丁玲菲女士日记中莎菲的女性形象

浅析丁玲菲女士日记中莎菲的女性形象

摘要：二十世纪中国文学史上，丁玲是一个标志性的人物。她对于人物命运的悲伤和欢乐，感受人物的心灵感受，更加深刻的了解人物的内心深处的感受和想法，塑造了许多性格各不同具有代表的的女性形象。《莎菲女士日记》中的莎菲就是一个典型的新女性形象代表。本文我将从莎菲的性格中的温柔善良和傲娇，孤独骨子里的坚强和固执，内心敏感而情感丰富，愤世厌俗而又具有强烈的自我意识等多方面对莎菲这一形象的分析。

关键词：莎菲的形象

内心的孤独和矛盾 性格上的温柔和善良 不拘小节 欲擒故纵 自我意识

丁玲（1904年10月12日——1986年3月4日），原名蒋伟，字冰之，又名蒋炜、蒋玮、丁冰之，笔名彬芷、从喧等，湖南人。现代女作家、散文家。爱情、文学和政治是丁玲一生的三个主题。在生命的尽头，丁玲最最放下的就还是爱情。她对丈夫陈明说：你再亲亲我，我是爱你的。丁玲是我国杰出的无产阶级革命文艺战士，她的这一生都跟中国广大的人民群众的紧紧相联系。她在早在1928年发表了《莎菲女士日记》因此走向了文坛，表现出“五·四”运动后年轻的知识分子的从痛苦的追求和痛苦中挣脱出来，在社会上引发了非常深刻的影响。丁玲不是一个寂寞的作家，同时她也是一个不甘于寂寞的女作家。在中国现代文学史上几乎每一次重大的文学思潮运动中，她的身影总是出现在大家面前。丁玲的作品具有很深的时代的烙印，非常能够反映当时的社会生活，人物悲惨命运，人生观爱情观和价值观等一系列问题。丁玲的作品对当时女性的命运赋予了很大的关注，并对每个女性形象的内心情感世界都进行了比较准确的分析。

《莎菲女士日记》是丁玲创作的早期的代表作品，莎菲是该作品的经典形象，同时这一形象也代表了“五四”退潮后的小资产阶级叛逆、苦闷、孤独的知识女性的典范，也表现出五四远动后觉醒的知识分子的痛苦与追求，在当时也引起了极大地社会反响。这篇小说中塑造了云霖、苇弟、毓芳、凌吉士等依然完全沉浸在旧的封建时代阴影下的典型人物，与莎菲形象形成了鲜明的对照，更加深刻的反映了莎菲内心的孤独，这些人物的塑造成功地把莎菲变成了一个与当时社会格格不入的一个女人，甚至几乎将莎菲逼到悬崖边上。下面我将从以下几点对莎菲这一女性形象进行分析：

一、孤独和矛盾的形象

在日记中了解到莎菲首先是孤独的。主要表现在自身与周围的环境格格不入和种种想法和对人的感情不被人理解的痛苦和悲哀。文中写道“今天又刮风！”“伙计又跑来生火炉”。这简单的一个“又”字很能体现莎菲的生活单调重复缺少该有的新鲜感。她所生活的环境并不理想，每天重复着“报来了，便看报。”反反复复的重复看，不是因为喜欢，而更多是因为无聊而打发时间。莎菲在日记中曾说过自己患有严重的病情，独自在这种恶劣的环境下休养，偶尔也会有朋友来看望。莎菲她与周围的一切都格格不入，没人能走进他的内心。包括他最好的朋友。她总是活在自己的世界里，所以会变得敏感喜怒无常。有个最能懂她的姐姐却离世，身边的朋友们对她的关心和爱却无论如何都不能走进她的内心世界。谁都不能走进她的心，在她看来他们跟她还是有一定的差距。有那么一个比爱自己更爱她的男人对她的喜欢她，也不能使她打开心房，因为这个男人并不是她所喜欢，苇弟总是在她面前哭泣，让莎菲觉得苇弟不像个男人。无论苇弟怎样千方百计讨好莎菲，莎菲也无动于衷。莎菲曾在日记中写道：“在我平日的一举一动中，我能表现出我的态度来，为什么他不了解我的思想呢”。莎菲说“苇弟不够聪明，如果他再聪明点我是可以比较喜欢他些，但他却只能如此忠诚地去表现他的真挚。”在莎菲心中所期待的爱情是相互理解，有共同的喜好，共同语言，彼此了解懂得的爱人。日记中就有说到：“我总愿意有那么一个能了解的我清清楚楚，如若不懂我，我要那些爱，那些体贴做什么”。她跟当时的环境是显得那么的不合群，也找不到她所期待所向往的那种爱情，所以她的内心始终是孤独的也就促使她无法走出孤独的深渊。

同时莎菲她又是矛盾的，她在见到凌吉士的时候她被凌吉士那种她自认为不同于常人的外表所诱惑，使她不能自拔，她觉得自己无可救药的爱上了他，她内心中那种无比的渴望，渴望自己能马上接近到凌吉士，并且得到他，得到他的爱，得到他的爱他的拥吻，甚至得到他的一切。莎菲她有着少女般的矜持，在同凌吉士进行接触时，她总是对凌吉士时而远时而进的进行交往，使人摸不到头脑，最后她终于得到了凌吉士的回应。可是长时间的接触下来，现实还是彻底打败了凌吉士在莎菲心中的形象。莎菲慢慢觉察到在凌吉士丰仪的外表下却有着一种卑劣的灵魂，凌吉士的价值观和人生追求与自己相差甚远。可莎菲逐渐看清了凌吉士的庸俗浅薄丑陋的内心的同时，她还是无法自拔的陷入凌吉士的爱，情不自禁的接受他的爱抚。在搬家时，莎菲的内心也充满了矛盾，一是她对一直很疼爱关心他的云霖撒谎，只因她想离凌吉士更近一点而对云霖说谎。使她觉得愧疚。在搬家时她又在犹豫她有些后悔自己搬家的决定，但她的内心对凌吉士外表的迷惑已如痴如醉，她的内心充满了矛盾。而在感情中莎菲的理想追求与灵魂与肉体统一的爱情观又使她不断地自责和自省，她痛恨凌吉士这个徒有外表内心卑劣的人。这种灵魂与肉体的矛盾始终在莎菲心中和脑海里左右摇摆是莎菲矛盾不已。在面对最爱她的苇弟时，她即希望他来看她，但当苇弟真的来时她又有些烦恼，在苇弟在她面前流泪时莎菲竟有一丝的开心，她心疼苇弟的同时她也折磨这苇弟。她觉得苇弟可怜，苇弟如此的爱她，她却觉得苇弟不像个男人。在她的心中总有无数的想法，而每一种想法都是相互矛盾的。

二、温柔善良 莎菲的性格温柔善良，面对苇弟对她爱她曾直言不讳拒绝的拒绝了他，再苇弟面前他从来都是真实的不加以任何欺骗。因为她不想伤害苇弟。莎菲在日记中曾说过：“我相信在我平日的一举一动中，我都很能表现出我的态度来，为什么她懂不了我的意见呢？难道我要直接的说明，和阻止他的爱吗？我常常在想，假设这不是苇弟而是另外一人，我将会知道怎样处置最合适的，而偏偏是又是如此令我忍心不下去的一个好人！”这足以说明莎菲的内心是善良的她不愿让苇弟这个爱她真心待她的人伤心难过，正是她的这种不忍心也表现了她的善良。为了让苇弟对他彻底的死心，她把自己的日记都拿给了苇弟看，目的就是为了让苇弟彻底了解她的内心她的想法，让苇弟知道他的爱在莎菲心里是如何的没有希望，也让苇弟知道自己是个薄情的不值得他如此深爱的一个女人。可能在苇弟看来莎菲这样做有些残忍但在莎菲心中她可能更想让苇弟早点放下对她的感情，长痛不如短痛。表现出了莎菲种种的不忍心。不忍心伤害苇弟。莎菲知道苇弟非常老实本分的人，对她的爱也是非常的单纯和真诚的，她的一颦一笑，一悲一喜时时刻刻都能牵动着苇弟的心。莎菲知道在面对一个这样待她真诚老实本分的人她不能伤害他，她不能把苇弟对她的爱当成是理所当然。所以莎菲做了那样的决定把日记给苇弟看，目的是为了让苇弟明白她的心思，在面对苇弟的爱时，她做出的决定是正确的，不得不忍心也是她的善良之处。

三、不拘小节、欲擒故纵而又自我压抑

在生活中莎菲的生活不像其他女人一样生活的规规矩矩的，有规律可言，生活上细腻注重细节。莎菲是一个生活上无拘无束的人从她的日记中看到：“破烂的不能破烂的手套，找不到香水的抽屉，扯碎的新的棉袍，还有一些旧的小玩具„„”在面对感情是她从不隐瞒自己对感情的渴求，也从来不隐藏自己在面对感情的那种卑微下贱的想法。在第一次见到凌吉士是就被他的外表所迷惑，她的心都被凌吉士的一言一行丰仪的外表所牵动着，整颗心都被他占据，是莎菲这颗孤独的心不再孤独，变得炽热。她对凌吉士的喜欢就如同苇弟对她的感情，甚至比苇弟还要热枕一千倍一万倍。在莎菲第一次见到凌吉士时她是这样说到的：“那高个可真漂亮，这是我第一次感觉到男人的美，从来我还没有留心到。今天我看到了高个，才懂得男人是令铸有一种高贵的模型„„”在莎菲眼里凌吉士是那么的与众不同任何人都是无法比拟的，莎菲用那种“小孩子要到糖果的心情”比吃了蜜还甜的心情望着凌吉士那两个“鲜红的，细腻的，深深凹进去的嘴角”，在莎菲眼里凌吉士的两片嘴唇都是那么的吸引她的。在第一次见到凌吉士离开后他的背影、他的脚印、声音等有关他的一切莎菲都不知如何去面对，哪怕是他坐过的地方他都不敢直视，因为凌吉士已经深深地烙在了她的心上，她真的被凌吉士的外表所深深迷惑了。使莎菲找不到方向。莎菲为了能多多见到凌吉士她不禁想到了搬家，搬到离凌吉士更近的地方居住。她还为了这样的欺骗了云霖，为了一个男人他竟然撒谎骗那么疼爱自己的人。莎菲也曾后悔过，但她的心里有两个小人在打架，在面对凌吉士的诱惑是她最终还是选择了搬家。找房子时凌吉士也在，每一次他的出现都会使莎菲的胆子变大了不少。又小、又霉、又潮湿的房子还是偏房，在正常人都无法接受的。可莎菲却执意要住在那里，无论云霖怎样的劝说，莎菲都执意要搬到这里，一分钟都不愿耽搁的要搬进来。之所以选上这所房子，莎菲在日记中说道房子的位置正好在云霖和凌吉士住所之间。这样更方便见到凌吉士。莎菲在面对凌吉士时她曾内心想要把自己的嘴唇放到他的嘴唇上边去。她一直都在打量和盘算着凌吉士。她还主动的要求凌吉士给她补习英语，但凌吉士的回答却是没那么明确这更使莎菲觉得凌吉士不是一个坏人，还会因为他的不明确而脸红，这更加使得莎菲心变得更加的炽热。在往后的几天她又见到凌吉士了，但她并没同凌吉士多说话也未曾提及补英语的事情。但凌吉士以稍微对她上心时她却又在表面不那么积极。莎菲在日记中说道：“我要那样东西，我还不愿去取得，我务必想方设计让他自己送上来。”有好多次凌吉士主动示好于莎菲，她都冷淡的拒绝了。她并不像其他女人一样，在面对着心爱的男人的示好而予以回应反而显得冷淡，这就是莎菲的小心机她在欲擒故纵，让凌吉士自己找上门来。在某种意义上说莎菲在对她自己的情感进行着压抑。在面对爱情时可以说莎菲还是有她的主见。然而她也总是在后悔，后悔有好多次机会但她都是拒绝的。在面对凌吉士时她内心是汹涌澎湃的，但她的表面却是风平浪静的。可以说莎菲她有她自己小心机。她不想送到别人的手里，不愿意投怀送抱，她要放长线钓大鱼等着鱼儿上钩。但她的日记透漏着她的心，她表面越是平静说明她压抑自己的内心压抑的太沉重。

四、面对爱情上蔑视传统观念

丁玲塑造的莎菲形象在本质上她不同于就得社会下被压抑的传统女性的特点，她是新时代女性的代表。勇于追求向往的世界，敢于面对自己的感情，敢于正视自己的情感，不守旧，摆脱了封建观念束缚。但同时我又觉得她心理上的所有的想法远远大于她所做的事情，骨子里还是多多少少被救的封建思想所影响。莎菲的自我意识非常强烈，尊重人性，她崇尚恋爱婚姻自由，蔑视封建礼教，再同异性交往时无所顾忌，从来不会矫揉造作，敢于面对自己的感情。莎菲在认识了凌吉士以后她的种种表现就可以看出她不同于传统女性的一面。她一反女人被动的一面，主动去追求自己真实的爱。她可以为了凌吉士放弃自己的架子，怀着某种目的搬家搬到一个阴暗潮湿的小屋，并为了更多的接触凌吉士并主动提出要凌吉士帮她补习英语，并在日记中提到多想自己和他的嘴唇合拢来，密密的，那我的身体就从这心的狂笑中瓦解去，也愿意。在面对凌吉士时莎菲内心的想法全都无疑的暴露出来，在日记中也多有提到莎菲多么想得到凌吉士的爱，渴望得到凌吉士肉体和心灵的爱，哪怕是一次抚摸莎菲也愿意抛开一切矜持和理智主动投入到凌吉士邪恶的怀抱当中去。当她搬家后发现云霖和毓芳却不敢在同一间屋子里生活，莎菲却觉得宇宙间竟会生出这样一对人来，为怕生小孩，便不肯住到一起。莎菲竟然忍不住的嘲笑他们。在莎菲心里她很是看不起这种传统观念束缚的年轻男女的种种作为她会觉得迂腐可笑，哪怕是她要好的朋友。她重不认为恋爱是件理智和科学的事。在莎菲心里爱情应该是冲动的为了爱可以做一切事，只要有爱就可以盲目的放掉一切。

五、多重性格的矛盾体

莎菲对待苇弟的爱时，她不想接受这份感情，但她却也没明显的拒绝，因为当时莎菲她是孤独的，这样的孤独使她无法拒绝苇弟的爱。她对待苇弟的感情，他既看不起苇弟的爱哭不像个男人，但同时她又希望得到这个男人的关心。因为莎菲是孤独的，她的一次次的不明确的拒绝也使苇弟觉得有些希望，她的多情也导致了她的对待苇弟这段感情的不坚决。然而，莎菲对凌吉士的感情是真挚的，可他的内心却又不愿意承认自己是对凌吉士的爱慕。她对凌吉士的感情可谓是从第一眼见到就欢心，这也就是所谓的一见钟情。莎菲她本身不想去讨好凌吉士，她想把自己表现的很端庄高冷，所以她总是一副故意在凌吉士面前故意装作很很冷漠，她希望凌吉士了解她内心的真实感受可她同时又害怕被他了解不给凌吉士机会，总是把每一次凌吉士的想更进一步的发展给予拒绝然后后悔。她内心实在是矛盾。凌吉士来看她，莎菲就会装作满不在乎，或者经常会做出一些让凌吉士尴尬难堪的事情。当凌吉士不来看她，她又会非常的想念，总是在内心埋怨责怪。莎菲她的内心有好多想法在作祟，是她自己矛盾不已。明明是喜欢上了凌吉士，却总是要在他的面前装得满不在乎的样子，甚至给人家难堪。莎菲是个被动型的人，她不想自己送上门而是想让被人心甘情愿的献上他的心，跪在地上求她赐给他的爱他的吻。莎菲可以说是有些神经了，她想要拥有的同时她也害怕这段感情的失去，她的这种患得患失也是充分说明她没有安全感，也是导致了她多重性格的原因。这也足以看出莎菲的多情。但同时莎菲在看清凌吉士在徒有丰仪的外表之下他的内心却是龌龊的，凌吉士在很多方面的想法跟莎菲自己有很大的差别。日记中三月二十八日凌晨三时，凌吉士开始嗫嚅地表白，说他是如何想我„„还使莎菲心动了好多次；但是不久凌吉士却又从他卑劣的思想中发出的更丑的誓语，什么金钱、家庭等一系列在其他女人听到会很是感动的话语，在莎菲看来他所说的一切都是那么的做作卑劣让莎菲看不起他。从而彻底认清了她面前这个有着白嫩的面庞、薄薄的小嘴唇、软软的头发、这些曾经无时无刻不牵动着莎菲的心的男人，这个外表丰仪，内心却有着金钱至上的市侩本质的俗人。她鄙视凌吉士，看不起他的享乐主义。当凌吉士大胆的贸然伸出双臂来拥抱她时，她又忘了一切，再一次被他的外表所迷惑，在心中想到“紧些！多抱我一会吧，明早我便走了。”在她的内心反复的挣扎之后，她仅存的一点清晰地脑力告诉她是时候放弃凌吉士这个可悲的人，她还是选择了离开。这是一个多么多情的人，但同时也可以看出莎菲还是有一些理智的。

六、莎菲的形象意义

莎菲女士当时正处在“五四”运动的退潮时期，“五四”运动给一批青年带来了进步思 想。使他们从旧的观念，传统的思想中挣脱出来。意识到了作为人应该有的价值和尊严。他们不再受传统愚昧的封建思想所束缚，而是开始追求个人尊严，自我的权利，追求个性解放，敢于追求自己想要的爱情，不再想要受任何旧观念的影响，从旧的封建思想中挣脱出来。莎菲就是这些青年中的一个女性代表。当随着国民党的压迫，“五四”运动的革命所唤醒的一些青年又再次受到压迫，面对现实的压迫使他们找不到出路，再次被打击，使他们陷入迷茫、苦闷、感伤、再次对前面的路找不到方向。然而莎菲也是这种青年中的代表。莎菲她是孤独的、她善良、面对事情她还是多愁善感的，但同时她的骨子里却有着一种执拗和倔强。在面对爱情时她知道什么是自己想要的，她也企图从爱情寻找的自己人生的方向，更多的是想通过爱情找到一个能理解她，支持她，懂她的人来依靠，想通过爱情找到她的人生价值和自我体现。但她的种种方式又是那么的扭曲，她始终找不到出路，她的人生总是在苦闷和挣扎。她想要挣脱旧的封建思想的束缚，也想获得新的生活这些种种特征都代表了“五四”时期那些被唤醒的青年。

《莎菲女士日记》中莎菲的形象，从女性角度来看她表现了新的时代女性的意识的萌发。丁玲通过对莎菲的心理和精神的描写，还有自身命运的思考。在对待男人的问题上，莎菲表现出了新时代女性的特点，不在女人永远只能依托男人，而是女人也具有自我选择爱与被爱的权利。虽然女性意识并没有很明显的彰显，但是在当时社会也是对旧中国女性被压迫的命运的一种突破。突出了莎菲形象的塑造意义。总而言之莎菲形像塑造是代表了一批像莎菲一样的具有新的思想意识的“五四”青年的代表。也是具有叛逆和苦闷的知识女性的典范。

七、总而言之，莎菲的形象具有很大的代表性，从她自身来看踏实善良温柔的，但在这种性格中她又是苦闷孤独的，在面对爱情时，她勇敢的追求自己想要的，不被任何思想所束缚。她是当时五四思潮的青年形象的代表，也体现了现代女性的女权意识。她对当时的虚伪腐朽、庸俗的社会充满了怀疑和不满，她完全不同于当时被压迫的女性。她不依赖于任何人，无乱是家人还是朋友，她勇于追求个性解放和幸福。她对待男人，不再是惟命是从，而是把主动权放在自己手中，不被任何人牵着鼻子走，她认为自己有权利选择恋爱对象，在面对苇弟的追求时，她很有自己的原则不是自己的喜好无论苇弟对她怎样的宽容和爱都不能使莎菲接受。莎菲女士她在面对爱情时她有自己的原则。她的种种表现体现了现代女性意识的萌生，是一批这样的女性的代表。

八、莎菲的塑造是对为了走向新时代的女性的内心的独白，他们是对新的人生的探索、寻找新的人生方向、找寻自我不活在任何人的任何事的压迫，寻找自由的真谛。从《莎菲女士日记》中可以看出丁玲是一个具有很强女性主义的女作家。

第二篇：丁玲莎菲女士的日记读后感

丁玲莎菲女士的日记读后感

很喜欢《莎菲女士的日记》，虽然几个朋友都觉得它又枯燥又纠结，神经兮兮。而我却在读这本书的时候，看着看着，竟不知道莎菲是莎菲，是丁玲，还是另一个自己。

《莎菲女士的日记》中，作者真实生动地描写了一个心高气傲、而又希望摆脱封建礼教的束缚，依靠自身去获得完美爱情的理想主义者——莎菲，这是一个病榻上的女人，渴望一份轰轰烈烈的爱情，却不愿意在众人面前表现出来。她把最内心的情感包扎起来，让亦真亦幻的痛苦与快乐、落寞与激情吞噬着自己。她渴望拥抱这个世界，却又踌躇不前；她渴望追求真爱，却又不愿妥协。一本日记，记录了她所有的心事，将这个女人最私密的情感展露无遗。

莎菲是个五四时期知识女性的代表。个性张扬的典型，形象出众。而我仿佛也进入了那个世界，充满了渴望，强烈的压抑感充斥着空气，等待下一秒的爆发。可事实是我在下一个世纪，无法轮回。只能在那油墨香中找寻迷失的方向。

不知道莎菲是否真的存在，或许是虚构的人物。全篇采用日记体裁，描写了主人公莎菲在养病期间的内心独白，和以女性的视角看得的人间百态。主人公是莎菲，围绕在莎菲身边的每一个角色都衬托出其的抑郁，纠结的形象。

忧与爱交错的重现，交杂着内心的求知欲。在一个身患疾病的女子身上体现得比较突出。有些先进思想的文人总喜欢安静的地方，而常常又渴求在热闹中升华。莎菲的体弱多病更让她觉得性情烦躁，即使有苇弟，有朋友的时时家访，也觉得事事不顺。孤僻的闷常常笼罩在心头，现实生活与内心世界的格格不入造就了她的性格：思想的抗拒，卑微的低头，在事前的鄙夷。

莎菲是一个真诚的女人，她爱她的朋友毓芳和云霖，也在乎童年时关系最好的朋友，以至于每每见到与其极其相似的剑如，她也会那么介意当初为何不回应她寄出的八封长信。她气得只想哭却纵声而笑，她痛恨过去，痛恨自己不可追悔的无赖行为。她是一个爱面子的女人。面对苇弟的求爱，她从不欺骗和玩弄他，不喜欢就是不喜欢，她毅然地拒绝了苇弟，却又总是将苇弟弄哭自己却很得意。

莎菲是一个内敛的女人，她向往爱情却又胆怯退缩，她在日记中写到：“我要着那样东西，还不愿去取得，我务必想方设计地让他自己送来。”她是个聪明的女人，懂得矜持却又会取巧，以至于终究等来爱人的真心表白。可却因为她内心的高尚，她鄙弃凌吉士内心的世俗，单单只是一副好皮囊也不能使她失去本有的纯洁与真实，她终究还是推开了他。

分析莎菲的形象，一个对爱情具有憧憬般的妙龄女子。在文章一开始就显示的十分突出，“但我却宁肯能找到些新的不快活，不满足，只是新的，无论好坏，似乎都隔得我太远。”无论是住店的旅客的唤叫，还是电话旁的喧闹对语，加之语言的渲染，写出了她对现实世界的不满，蔑视周围的低俗，痛恨落后的低潮。又极力追求新的事物。在给剑如写了八封信都杳无音讯之后就像遭到了不可原谅的待遇，就不理会剑如，尴尬的碰面场面却故作陌生，最终内心的蛊惑受不住虚情假意的掩饰，独自离开。可见莎菲的孤独与任性。

本想以胜利者的姿态获得爱情的莎菲，其实在推脱和阻挠中，早就失去了自我，那么波澜的内心，那样起伏着的对爱情的渴望，和对情爱的唾弃。莎菲的遭遇显示人性的莫测，塑造性格的典型性。具有反叛精神的女子总是不盲目的，忧心忡忡的表现更加觉得自己觉得这个世界的灰色。她激起我内心的波澜，让我自觉能感到，我便是莎菲，虽然我身体健康，但我同她一样内心矛盾。

莎菲的日记让我们初次看到了女性隐蔽的情爱观，也反映出现代背井离乡、来到都市闯荡的女性内心的苦闷、矛盾，精神的孤独和迷惘。莎菲的心路历程激荡而热烈，狂热而赤诚，但是到最后，却只留给读者一个不可知的结局，莎菲的未来会怎样还待我们自己去实现。

第三篇：丁玲及其《莎菲女士的日记》

丁玲（1904年10月12日—1986年3月4日），现代女作家。原名蒋伟，字冰之，又名蒋炜、蒋玮、丁冰之。笔名彬芷、从喧等。湖南临澧人。1918年就读于桃源第二女子师范学校预科，次年转入长沙周南女子中学。1922年初赴上海，曾在陈独秀、李达等创办的平民女子学校学习。在长沙等地上中学时，受到五四运动思潮的影响。1923年经瞿秋白等介绍，入中国共产党创办的上海大学中国文学系学习。次年夏转赴北京，曾在北京大学旁听文学课程。1925年与胡也频结婚，1927年开始小说创作。处女作《梦珂》于同年年底发表于《小说月报》，不久又完成代表作《莎菲女士的日记》，引起文坛的热烈反响。1928年10月，出版第一本小说集《在黑暗中》。1929年冬，完成第一部长篇小说《韦护》。1930年参加中国左翼作家联盟，后出任左联机关刊物《北斗》主编及左联党团书记（1932年加入中国共产党）。这时期她创作的《水》《母亲》等作品，显示了左翼革命文学的实绩。1933年5月在上海被国民党特务绑架，后转至南京幽禁三年。1936年9月须党的营救下逃离南京，经上海潜赴西安，不久到中共中央所在地陕北保安县。在陕北历任西北战地服务团团长、《解放日报》文艺副刊主编等职，并先后创作《一颗未出膛的枪弹》《夜》《我在霞村的时候》《在医院中时》等解放区文学优秀作品。1948年完成了反映土改运

动的优秀长篇小说《太阳照在桑干河上》，曾被译成多种外文。1951年获斯大林文学奖。新中国成立后，丁玲曾任中国文联委员、全国文协（后改为作协）副主席、《文艺报》主编、《人民文学》主编、中央文学研究所所长等职，并被选为第一届全国人民代表大会代表。并在繁忙工作之余，发表了大量小说，散文和评论文章。1955年和1957年被错误地定为“丁玲、陈企霞反党小集团”和“丁玲、冯雪峰右派反党集团”主要成员，1958年又受到“再批判”。并被下放到北大荒劳动改造。“文化大革命”期间深受迫害并被投入监狱。1979年平反后重返文坛、先后出任中国作家协会副主席等职，并多次出访欧美诸国。丁玲一生著作丰富，有些作品被译成多种文字，在世界各国流传，产生了广泛的影响。有《丁玲文集》五卷。晚年的丁玲被骂成“左”，丁玲晚年曾说道：：“我不管它‘左’还是右，我也不晓得什么叫‘左’和右，我只晓得现在骂我‘左’的人，都是当年打我右的人！”丁玲与沈从文的恩恩怨怨

内容简介】

《莎菲女士的日记》是作者于1927年写的。它是一篇日记体裁的小说，小说描写了“五四”运动后几年北京城里的几个青年的生活。作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻划出女方角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同

旧势力决裂，但新东西又找不到。她的不满是对着当时的社会的。丁玲在20年代时就以其大胆的女性意识、敏锐的文学感觉和细腻的叙述风格闻名文坛，其中《莎菲女士的日记》反映了当时知识少女的苦闷与追求，成为文坛不朽之作，写于40年代中后期的《太阳照在桑干河上》是她创作生涯的高峰，获1951年斯大林文学奖。《莎菲女士的日记》是中国现代文学百家丛书的一种。

《莎菲女士的日记》以描写一个痛苦的女性为主，让人看到一个卑微，痛苦，没有自主性的女性形象，这也是当时的女性形象的真实写照．莎菲生活在痛苦和无边无际的挣扎之中，有意塑造女性的软弱，不自立，也符合当时社会给女性的定位．小说通过身患肺病的莎菲写日记的方式，细致地刻画了莎菲的心理，叙述了莎菲耳闻目睹的人和事。莎菲身上存在的问题也是“五四”后一些青年普遍存在的问题。文章以其大胆的女性意识、敏锐的文学感觉和细腻的叙述风格和毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻划出女方角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的。她的不满是对着当时的社会的。反映了当时知识少女的苦闷与追求.这部作品不仅以其独特的艺术手法和深刻的思想内涵而具有特殊的文学魅力,更由于作者在小说里使用了对疾病及有病的身体的描写这一独特手法深刻揭示了小说的主题,控制小说情节的展开,并进而界定了小说女主人公莎菲的内心世界及其个人身份认同.本文从挖掘《莎菲女士的日记》中为前人忽视而又极富暗示意义的一个关键性细节入手,剖析女主人公本我、自我与超我间激烈的较量与冲突,力图揭示这篇小说女主人公丰富而复杂的心理挣扎.

第四篇：丁玲《莎菲女士的日记》赏析

每次拿起一部作品读罢，总会感到解读的难度。除了那些早已经在脑中根深蒂固的观念意识以外，还要面对如何选取适合的视域来深入作品。至此，如何能更好的挖掘出新意，真正阐发出自我观念就变得极为棘手。

女作家丁玲在写这篇小说是1928年，那时的丁玲24岁，再加上作品的日记体，可看出这是一篇带有自叙性质的反映作家心灵世界的作品。作品中对主人公莎菲以行云流水似的笔触，深刻的剖析了内心在面对爱情时的焦灼与矛盾心境。在20世纪二十年末风云突转的时代浪潮中，以极为细腻大胆的抒写方式，揭露出一代知识女性在爱情与理想方面的种种困惑与痛苦。“莎菲"这一形象也成为了一个时代女性符号的象征。

小说中的莎菲敏感，感伤，悲观，孤独，并患上了严重的肺病。这种种性情再加上令她迷惑而头痛的爱情更让她变得忧伤而忧郁。这不免会让我想起那个郁郁寡欢的林黛玉，但她又不同于林黛玉。她读报，看书，关心社会发展，是时代的新女性，可这每一种总不能真正唤起她的激情与希望。小说在表现莎菲与苇弟，凌吉士，以及同学毓芳，云霖的交往中，表现了新时代女性的婚恋观念与生活态度。

莎菲在小说中是苦闷痛苦的。首先在于她对自身爱情的不满与渴求。苇弟是个比莎菲还大四岁的大男孩。他喜欢莎菲，照顾莎菲。可是他老实，纯真又异常的懦弱与缺乏主见，无法真正理解这样一个处于渺茫状态中的莎菲的所思所想。有几次他都希望苇弟能哪怕理解她一点，也许她都会产生一点点缠绵的爱意。然而她希望得到的，苇

弟又总是想不到。南洋人凌吉士英俊，潇洒，又颇有点情场老手的意味。莎菲很希望得到他的一点点拥抱和吻的抚慰，这个有些浪荡又有家室的男人怎么可能愿意真心与她呢！莎菲徘徊在两个男人之间，她不缺乏爱情，可是在爱情中她又分明没有得到想要的精神的相通和理解，为此她的苦恼始终没有改变。在五四时代环境中的感召下，有了女性自觉意识的莎菲所寻求的爱情在现实与理想的折磨中，终究还是没有实现。

其次是时代环境的影响。五四的洗礼，唤起了一代青年的心理意识。可社会又没有提供足够的环境让他们来实现自己的理想。莎菲接受了教育，获得了知识，启迪了心灵，可是在社会中却又屡屡碰壁。她唯一依赖的是爱情与友情。爱情没有欣慰。唯一理解她的蕴姊又去世了。如果此时她能找到一个适当职业，或许更有利于释放她内心的压抑。

值得肯定的是，接受了教育的新女性莎菲尽管在大胆的呼喊爱，渴求爱。可是，在爱情面前她又是异常理性的。她知道得不到苇弟的真正理解，又在炽热的爱欲中发现带有“欧洲中古的骑士风度”的凌吉士是完全不可信赖的。在这篇由一篇篇日记组成的小说中，第一人称的叙述更有利于展示莎菲的内心。爱之于她的是爱情还是只是心灵的苦痛呢！那它的缘由又是如何呢！

丁玲这篇小说虽说有些一定的小资情调，但它的最大贡献在于抓住了时代浪潮中的女性的心灵世界。充溢着典型环境下的典型人物。丁玲的小说不由使我感到了这样的疑问：是爱情还是苦痛呢！

第五篇：丁玲《莎菲女士的日记》读后感1000字

小说采用日记体的形式，深刻地描绘了“五四”时期是一个青年女性——莎菲追求爱情的心理。小说大胆而细腻地揭示出莎菲矛盾的内心。她不甘沉沦、堕落却又找不到出路，因患病想着“死了也活该”，这样便可减轻朋友的负担。莎菲一开始总是呆呆的坐着，等时间的过去，傻傻地一次又一次煨着不定是要吃的牛奶，只是为了在刮风天免除烦恼。从中可以看出她的百无聊赖、空虚与无奈，让人看到一个卑微、痛苦，没有自主性的女性形象，或许这也是“五四”退潮期青年知识女性彷徨无主形象的真实写照。

莎菲渴望着爱情，一直在追求着爱情。她对自己所渴求的爱情也是有一定的要求与认知。她走上社会后，发现并不能寻找到自己的理想，甚至找不到可以“对话”的人，她的好朋友毓芳与云霖对她很好，对她百般照顾，但只能在生活上关照却不能理解她，她的精神世界是极度空虚的，她想要寻找一个灵魂上的伴侣，但是她身边的异性朋友很让她失望。苇弟虽然与其他让她心烦的人不同，当她“一听到那特有的急遽的皮鞋声从走廊的那端传来时，我的心似乎便从一种窒息中透出一口气来感到舒适”，但当苇弟的爱意被莎菲捕捉到时，她又有些不高兴，她埋怨：为什么他不可以再多的懂得我些呢？莎菲总愿意有那么一个人能了解得她清清楚楚的，她渴求的是真真正正的超越肉体的交流，如若做不到心灵上的交流，那么那些爱，于她是一文不值的。苇弟善良单纯，老实温存，又值得信赖，无奈他不了解莎菲内心的挣扎，不了解她的痛苦，她真正渴求的温暖，也无法激起莎菲的激情，他只会流眼泪，听不到莎菲心中叛逆的绝叫。莎菲与凌吉士的爱情是建立在她还没发现凌吉士的丑恶嘴脸之前，但她的厌恶却又言行不一，她还是愿意和凌吉士发生身体接触，甚至几回不见凌吉士还感觉少些什么，这样的矛盾心理一直缠着莎菲，所以她想逃避这种生活。

莎菲是叛逆的，她是矛盾的，文中多次提到她气得只想哭，但她却纵声地笑。她会偷偷丢下自己所请的客，悄悄回来，只因一个不速之客损害了她的自尊心；当她对苇弟说了一些不近人情的话后，她又会后悔，又会反省，又会害怕，认为自己是有罪过的，是不配承受别人的真挚的爱的女人；她因自己的肺病而对社会、生活失去希望，不再希望有人对她付出感情，但她却梦想可以使她没有什么遗憾在她死的时候的一些事情：睡在一间极精致的卧房的睡榻上，姐姐们跪在榻前的熊皮毡子上为自己祈祷，父亲悄悄地朝着窗外叹息，朋友们忠实的眼泪……她又如此迫切的需要人间的情感，想要从中获得一种被关怀的满足感来证明自己的存在是有意义的。莎菲的叛逆源于一种孤独，是一种对无望人生的无谓挣扎。她是一个不同于封建社会女性的社会女性，这就决定了她不可能适应旧的社会。

莎菲“悄悄的活下来，悄悄的死去”，她的人生，她的爱情，都很悲哀，不禁让人唏嘘。她追求的是一种建立在高尚的情趣和共同理想之上两情相悦充满现代色彩的爱情，但在这个时代中，她注定得不到，但她仍追求过，疯狂过，是一个不折不扣的叛逆的绝叫者。