电视剧大纲怎么写？

第一篇：电视剧大纲怎么写？

电视剧大纲怎么写? 什么样的电视剧故事大纲才算合格？ 角度一：

一、电视剧故事大纲是最难写的，因为锤炼的是最初的创意，然而大纲又是最重要的，因为别人有了兴趣才会继续跟进。

二、电视剧故事大纲需要做到的是：

体现大的起承转合，主要结构，情节线索，人物性格和人物命运。细节，不需要太多。多了反而坏事，授人以柄。

三、大纲要抓人：

这一步，类似于预告片，精华尽在其中，必须浓墨重彩。

四、大纲不吸引人，剧本更不吸引人。大纲，要当作小说去写，文笔要美。

五、大纲的写法：

可以倒叙，可以插叙，可以拦腰斩断，把最重的情节点抛出，然后补叙。

六、不要给人物起名字，在大纲阶段。

一堆陌生人物名字，很容易弄混，读者不入戏。根据人物特色，给外号，贴标签，比如大胸神婆，迟暮美女，比如黑帮小弟，妖娆gay蜜等。一来生动活泼，二来帮助你定位人物，三是可以让读者看的更投入。角度二： 切入角度：「合格」与「不合格」是制片公司的概念，而非编剧的概念。编剧可以自信地认为自己创造的所有东西都「合格」，也可以因为艺术总存在遗憾，认为所有东西都「不合格」。所以真正的「合格」只存在于合同契约中。

1、编剧在电视剧创作的时候分故事梗概、故事大纲、分集大纲、初稿、终稿几个阶段，一般制片公司也会根据这样几个阶段来认可编剧的创作。

2、编剧获得报酬的阶段一般与剧本完成进度相对应，每完成一个阶段可以得到相应的稿酬，故事梗概、大纲、分集大纲这些会占20-30%，初稿占40-50%左右，终稿占剩下的30%，其中的一个阶段没有通过审核都无法进入下一个阶段。

3、通过合同中对著作权归属、署名权、保护作品完整性等一系列权限的设定，制片公司可以取得很多电视剧剧本的分集大纲，有了这些故事框架，电视剧的架构基本完成，制片公司可以再找很多人对其进行加工和初稿创作。

如何分辨制片公司是想套用你的剧本还是真想跟你好好合作呢？

一、看制片公司在业界的口碑，剧本开发能力——具有剧本开发能力的公司为了高效开发剧本，会有专门的剧本研发经理跟编剧一起讨论并完成故事梗概乃至故事大纲。

二、另一个办法就是从合同中读出来。

如果接到这样一份可能反推出制片公司恶意的编剧合同，可以根据具体情况增设定金条款，或者调整其中的一两条署名或者稿酬占比或者著作权归属之类的地方，发回去，如果对方不接受，那就很有可能有问题。

对一个电视剧大纲的审读，一般是按照以下的标准来给意见的，这也是很多公司在考量一个电视剧大纲是否有操作可能性主要考察的内容：

第一，题材。这涉及到项目操作的具体问题，因为电视剧创作的周期通常比较长，所以在题材的选择上其实需要下功夫。是什么样题材的作品？市场价值何在，是否具有前瞻性？这都是考察点。第二，人物及人物关系。这才是大纲中最为核心的部分。角色是否有特点，能立得住，有新意？人物关系的构建是否紧密，钩织是否巧妙，是否有戏剧张力，是否有非常大的发展空间？一般情况下，通过人物和人物关系，有经验的人都能够预测到故事的走向，所以最基础的这两项一定要牢靠，要有可行性。

第三，故事核心。由人物和人物关系能牵扯出一个什么样的故事来，这个故事有没有趣，有没有戏剧张力？这是最容易被人一眼记住的部分，虽然比不上人物及人物关系重要，但这一项能够非常有力地反应创作者的功底。

第四，商业价值。电视剧从另外一个角度来说毕竟是个商品。有没有商业卖点，有没有话题性，有没有创造出商业卖点话题性的可能？这是对就大纲呈现状态的市场化考量。第五，人文价值。我个人觉得像电视剧，电影，小说等等既然有着传递创作者思想的功能，就应该担负起相对应的责任，在思想层次上有一定的深度。补充知识点：

1、电视剧故事大纲中不需要写清楚所有的情节点。电视剧的故事大纲只需要说清楚，你想讲一个关于谁谁谁干了什么什么什么事的故事就行。事实上，很多实际操作的项目，情节点是在分集梗概甚至分场时才想清楚的，这是个技巧的问题，不是创作中的难点。

2、电视剧创作周期之长，修改工作之繁复，导致很多时候成品其实和你当初的电视剧大纲已经大相径庭了。所以，在电视剧故事大纲中最重要的可能都不是故事，而是人物及人物关系。

3、总结一下便是一个合格的电视剧大纲就是可以立项操作的，最基本的要求便是：题材有可开发性有商业价值，人物及人物关系靠谱有发展空间，故事结构完整有新意，主题立意有人文价值。推荐教程：《怎么写电视剧故事大纲》

接下来讲的知识点与艺术创作没多大关系，希望是比较接地气的。给那些偏向实战的同学参考。

1、电视剧大纲需要氛围的描述，以及人物的带入。这是为了交代题材，时代，故事发生的地点，主要人物的个性与基本的诉求。

2、电视剧大纲本身就是一个故事。我觉得一个真正好的东西，在一百字故事核心阐释的时候就能体现了，如果两万字的电视剧大纲还云里雾里的，那根本不是一个好的故事与合格的大纲。

3、电视剧大纲不是30集小分集的拼凑。这个我更要解释一下，其实电视剧大纲的字数分配是有玄机的，可能前面一万字只是5集剧本的量，后面一万字是25集剧本的量。这样做的好处是，让故事的展开部分尽可能丰富，有经验的制片导演是能够在这个阶段看出来东西的成色，而后面的简略是给调整留下许多余地。

4、电视剧大纲同样需要文采。我觉得这个是不好的。文采不是大段的排比，不是大段的抒情，而是你对文字的把控能力，这很微妙。比如陈十三（轩辕剑编剧）写的曾许诺的大纲，开场几百字，没有任何事件人物，只是将上古的洪荒与辽阔描写一番，你马上能感受到他的大气与磅礴。

5、电视剧大纲需要突出商业点。现在电视剧大纲拿来，除了剧本责编看，还有制片人，发行，植入，电视台审片的。我相信这里面大多数人看都不是按照什么戏剧逻辑走，而是找最简单的几个点，这个类型是不是我做过的，这是不是市场的热点，这是不是有商业的元素在，有没有上热门话题的潜质，有没有新闻炒作的余地。你要在大纲强化，重复，深挖这些点。

第二篇：怎么写电视剧的简介、梗概和大纲

怎么写电视剧的简介、梗概和大纲

要写梗概，首先就要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事要卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――因为你根本不明白大纲和简介的区别，怎么算是合格的编剧呢？

1、简介

简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事外，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本，封面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局二○○五年二月”。打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》，故事简介如下――

“一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异，使他们明白了生活的艰辛；朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。”

大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。

2、梗概

梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。我曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险分子，所以才找了１５００个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给制片面公司投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字数统计功能真是把双刃剑呀）

3、大纲

大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开台词的粗剧本了。

大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。

大纲的学问

上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧，成败最关键就在于大纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期，“成，准备签合同拿订金吧”。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编。如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”等你分集大纲出来了，良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作，还需要再考察你一下，你先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿钱！”等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，考察一下”等等，其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的外围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。

我看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，自信能看个八九不离十。上万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。好的大纲太难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概考验的是你故事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。

大纲常犯的毛病有：

流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。

太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。

太虚：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。

太假：不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，一看就是创作者想当然的产物。（其实这是梗概阶段的毛病，拿来一起说）

太投入：把自己带入人物，抛弃了讲故事的客观冷静观点。

举个例子，就看大纲的第一句话。

一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”

二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑，让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味„„”

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远„„”

四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”

五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水时心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”

六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”

] 大家看看，哪个更符合一个合格大纲的要求？――先不论文字的好坏。

写大纲，通常还要写人物小传。在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从５００、１０００字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。首先，你必不可少地要写他的名字、年龄和剧中其他人物的关系；其次，是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史、他的童年、他曾经的恋爱史、他成为现在这种性格的原因背景等等；然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。

反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。

下面到分集大纲的时间了。

我在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样，将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。

搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车、背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了，这下他可难办了„„

有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧说，一集找到七个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。

大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来了，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。公布一下我的答案吧。

正确答案应该是一。

一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”

陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。

二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味„„”

这一条的问题在于太细了。一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远„„”

除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。

四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”

这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。

五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”

这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概括性的大纲？

六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”

大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。到这一步，字数的多少已非特别重要，如果给公司看的话，每集大约一千来字就可以了，有时候五六百字也能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就行了。我的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便前后调整拷贝粘贴。

??? 下面再说分场大纲。

分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。分场大纲主要是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。

比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著名编剧带着大家开会讨论，一集一集的理顺故事线。有人在旁边整理，草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。

分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投资或制片部门已经等不急你出了剧本再安排制片计划，这时候就可能要求你尽快出一稿分场大纲。不用台词，但务必注明场景、人物、关键情节。制片主任及场记拿了你的分场大纲就可以尽快开展工作了。

最后，分场大纲并非必须的，很多编剧如非必要都不写分场，比如我便是――毕竟自由创作的感觉更好，哪怕这框框是头一天自己给自己定的，谁能保证你每一天的想法都一样呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字数里完成一集的点，避免前紧后松或前松后紧。我的毛病是前松后紧，前三分之二集总担心点不够，于是每个点放开了写，结果一集字数满了才发现还有两点没写呢，于是挪到下集开头。五六集下来，不知不觉要比别人多写一集才接得上，亏大了„„

“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”你看啊，地点的变化有：出租车、酒吧门口、酒吧内；时间的变化有下午、天黑„„很容易算了吧。出租车这景也可以不算，因为从出租车外面也可以拍的。

一般来说，分集大纲的字数还是要比故事大纲多些。当然偷懒的做法，就是直接在故事大纲上砍少N－1刀，直接做分集大纲用。但两者还是有侧重的。故事大纲重在整体的故事性，故事要流畅贯通；分集重在确定每一集的主要内容是什么，更强调每一集里面都要有戏。

打个比方吧，你看楼房施工的图纸，同样一栋高楼，有主要表现外观、整体结构的图纸，也有主要表现楼内每层如何划分的图纸。前者就是故事大纲，后者就是分集大纲。如果把每层布局的图纸再放大，就是分场大纲了。

成本不是主要的考虑因素，关键在于你作为新手，我凭什么相信你能写好剧本。剧本梗概怎样得到市场认可。行，我是个地道的新手，接触不过才几年时间，经验二字，本是谈不上的。

然而与大多数新手相比，我的经历却相对比较顺利，从第一部剧本至今，每部都能投拍，同样，从第一部起，每部都是制片方约稿，且一直处在编剧这约稿不断的状态下。我并非专职编剧，只能在主业之外，抽出极有限的时间、精力，做一点或自己感兴趣、或碍于朋友面子不能推脱的本子，而绝大多数约稿，只好是推掉了。

而大多数编剧新手或爱好者，却没有我的幸运。我平时常帮朋友审稿做策划，有时也来这个网站，看到过、接触过许多编剧新人。他们大都满腔热情，为自己的剧本付出了大量的时间和精力，却常常得不到别人的欣赏与肯定，辛苦做出来的故事，也常常最终付之箱底，一无所获。

原因在哪里呢？

常常有新人将原因归结为自己没名气，没有关系引荐，而我可以肯定地说，这根本不是原因。

也有许多新人，认为是制片商或审稿的老编剧、老责编没眼光，不能慧眼识珠，埋没了他的好本子，我同样肯定地告诉你，这也不是原因。

市场极度需要真正的好本子，因此，一个好本子，哪怕不那么成熟，甚至只是大体上有个好的创意，都会有数不清的制片商来抢。简言之，如果你拿着自己的本子，往几家公司一送，却都被退回来了，那原因只会有一个：你的本子真的不行。

但新人的通病，是几乎没有几个会承认自己的东西不行，反过来，十个有九个，都觉得自己的本子好上了天，只是别人不会欣赏。编剧这一行，给我的感觉，水平越高的，越能发现自己的毛病和不足，水平越低的，越盲目自大，甚至，你跟他指出缺点，他都听不懂，理解不了。

第三篇：电视剧经典台词

电视剧经典台词

电视剧经典台词1

1.人家不是头一次坐飞机嘛。——白百何

2.一树梨花压海棠，仁华医大谢南翔。

3.为什么这么多坏人啊。--白百何

4.程：你这儿都不对啊，这块得翻下来啊、周：我这可是立领的、程：西服西服还有立领的？

5.刚才那是彩铃，不是我

6.总共躺了半小时，还听了20分钟的琼瑶剧。——陆毅

7.怎么这多坏人啊。

8.程大妈，你有完没完？我看你收拾收拾去妇联报到得了

9.那你去告诉那帮学生、别来仁华实习了、因为仁华只会教他们、疑难杂症不要接、危急病人不要碰、什么希波克拉底誓言都是扯淡、里面的每句话翻译成你的意思就是：麻烦

10.我告诉你我的外科不需要视频百万转发不需要大半夜和前男友在这又哭又闹演言情剧这不是秀场这是战场不是你能呆得住的地方‘

11.招生的都瞎了眼了，招你这么蠢的来干嘛？你不是刚被甩么？那就，哪儿来的回哪儿去。

12.锦上添花，都愿意。但防微杜渐，咱也不能忘。

13.蠢不蠢啊你

14.安稳觉从此以后对你们来说都是奢侈品

15.我不笑，不是给你活路吗，我长得比你帅，又你有亲和力，你还活不活了？

16.他请客，我买单。

17、我发誓一定要考到你的组，并且让你求着我留下来。

18、越是在医院这样的地方，才更应该注意外表，好提醒大家世界还是很美好的。

电视剧经典台词2

1、“执子之手，与子偕老”，是人世间最苍凉的诺言。诚然，最开始的相爱，每个人都希望和最爱的人风雨同舟，不离不弃。可是最后的最后，又有几个信守了当初的诺言。在这个快速消费的时代，是不是爱情也被快速享受，快速遗弃了呢？

2、岁月静好，一世安稳“，是每个女子最初对爱情最诚挚的期待，又有几个有幸应有了呢？聪明如张爱玲最终也没有参透。

3、女人单身率跟学历是成正比的，60%的剩女都是白骨精，能配得上白骨精级别的，也就钻石王老五了。可人家钻石王老五，人家还喜欢你这三十多岁的老姑娘啊。像这样的，二十出头漂亮的小姑娘，一抓一大把。年轻就是资本啊。靠学历提高自身价值的，只能把男人吓跑！

4、我现在郑重其事的通知你，我要跟你以结婚为目的的交往。

5、做媳妇要经得起谎言，受得了敷衍，忍得了欺骗，放得下诺言。

6、我知道你们这一代人，兴的是先上船后买票，如果你这艘船能够平平安安地到达港湾也就算了，万一是铁达尼号碰上了冰川，那我可以告诉你，世界上所有的保险公司，都不会替你理赔的。

7、罗佳：还记得那次运动会吗。我跳高的时候，不小心摔到了外面，摔掉了半刻牙，你疯了一样的把我送到医院。拔牙的时候，钻心的疼，你一直紧紧的握着我的手，一直陪着我。后来你跟我说，这辈子，你愿意做我那半颗牙，至少没有你的时候，会疼。从那一刻起，我爱上了你，就是因为这简简单单的一句话。人家都说，做人家老婆，要经得起谎言，受得起敷衍，忍得住眼泪，放得下诺言！这些我全经历了，很遗憾，我没有那么坚强，我连拔牙的时候都会疼，又怎么会能经受起这么重的疼痛。你喜欢上了别人，我无话可说，如果你们真心相爱的话，我愿意成全，我愿意，真的。

8、我怎么管太多了，我这是母爱，天底下最无私的母爱，超级母爱。

9、陈大可：我深爱着罗佳，她在我心中就跟你们一样，是我的亲人。可我却拿这双手，一刀一刀地刺痛她的心。我永远忘不了罗佳说过的话，做媳妇要经得起谎言，受得起敷衍，忍得住眼泪，放得下诺言！听到这些话的时候，我觉得自己就像一个牲畜，我无言以对。这些天我悟出一个道理，如果我再像牲畜一样的活下去，我太自私了。人和牲畜的区别就在于，人有爱，人懂得去爱，只有爱才会创造奇迹。可我却亲手把我们之间的爱给毁了。我不祈求罗佳能够原谅我，我只希望靠自己的双手能为罗佳做点什么，我心里能舒服一点。

10、做人的老婆要经得起慌言，受得起敷衍，忍得住眼泪，放得下诺言。这些我全经历了，很遗憾，我没有那么坚强。

11、你喜欢上了别人，我无话可说。如果你们真心相爱的话，我愿意成全，我愿意，真的。离婚书上写得很清楚，除了我肚子里的孩子，我什么都不要。

12、你换老婆吧，频道不能换。

13、我现在郑重其事的通知你，我要跟你以结婚为目的的交往。

14、我在财政局混好了，我先当一局长，回头咱俩杀回北京我再当一部长，知道这叫什么吗？这叫地方包围城市。

15、我发誓我要像老鼠爱大米一样爱你，不对，我要像灰太狼一样打不还手，骂不还口，就算挨锅底也给你抓羊去。

16、你跟你妈作对，你跟你妈作对你就没好下场。

17、这些天我悟出一个道理，如果我再像牲畜一样的活下去，我太自私了。人和牲畜的区别就在于，人有爱，人懂得去爱，只有爱才会创造奇迹。可我却亲手把我们之间的爱给毁了。我不祈求罗佳能够原谅我，我只希望靠自己的双手能为罗佳做点什么，我心里能舒服一点。

电视剧经典台词3

1、如果这个世界上有两个人相信你能成功，一个是你一个就是我。

2、这高材生写字就是漂亮。

3、好他大爷的二舅是他二舅抱养的，那这个大爷是谁的大爷。

4、你怎么又来了不上班啊，我送文件路过你这里随便来看看你。

5、哎呦，这闺女越来越漂亮了，长得也越来越喜庆了。

6、别以为我看不出来啊，其实那些大姨大妈挺喜欢你的，要不整天找些鸡毛蒜皮的小事来找你。

7、我恋爱还没有谈过呢！

8、行了行了别哭了，不就凑了你一顿吗，又不是第一回，大热天哭得人心烦意乱的。

9、真不想回家，晚上睡觉都不敢翻身，不是压着四丫就是踹着三丫，五丫还尿床呢！

10、大家不要慌，请系好安全带，飞机遇上了强气流。

11、我觉的一个人，尤其是一个男人，想要过自己的生活，就要承受委屈，不管委屈有多大。我觉得没有痛苦的人生是平庸的。我宁可享受这种高层次的痛苦，也不要那些低级的快乐。

12、大恩记大仇。这辈子只要我有机会，我一定会好好报答你。我是个有恩必报的人，我可以成为你终身的盟友，别逼我做你一辈子的敌人。

13、我压根就没说过要娶她，我，我是爱她，可不一定非得娶她吧。每个人对幸福的理解是不一样的。我要是在原来的单位待下去，我这辈子就交代了。可你知道我有能力，我能做很多事情。我要做好了对家里也有帮助。你还真以为，我跟大丫结婚就能幸福啊，什么叫贫贱夫妻百事哀，我们结婚连房子都没有，还幸福？

14、小娅，你越大度，我就觉得自己越卑鄙无耻。我知道我伤害了你，可是小娅，我别无选择。我不能这么过一辈子，你最懂我，你是能理解我的。我不知道我的选择对不对，也许我会后悔。

15、小娅，你知道我多希望你幸福吗，别这么看着我，我知道我是个罪人。可我是真的关心你。

16、这是大是大非的问题，我得活的有尊严，我不能让她们家里人瞧不起我。妈，您还真以为我跟大丫在一起就能幸福啊。这不成功的人夫妻感情生活再好，那也不会幸福的。我一定要凭借我自己的能力干出一番大事业。那才叫成功，那才是我想要的日子，只有那样才会幸福。

17、我们永远在一起，你要相信我，我一定会给你幸福的。

18、你爸是我这辈子见过最值得尊敬的人。对于我来说，他没有退与不退。在我眼里他永远是师长，首长和长辈。你是了解我的，我要是不爱你，怎么可能和你在这个家生活七年。

19、从进机关那天起，我就想我是怎么来的。我想甩掉利益熏心这顶帽子，甩了十年也没有甩掉，所以，我要从头开始，从最基层开始，这样就再没有人指着我的脊梁骨说三道四。人活着，总是要破釜沉舟的，要不然，这一辈子就这么过去了。就算失败，这些花费的情感、时间和心血也不是白白付出，这样的人生才有意义，才会留下印记。

20、这些年，你让我懂得一个男人应该负起什么样的家庭责任，该如何让疼爱自己的家人。谢谢你，谢谢你这十年对我的忍耐和付出。我成熟了，我知道该怎么做。

电视剧经典台词4

1、揭九门起源，寻十年初心。——《老九门》

2、断念已残，宫铃已毁，从今往后，你我师徒，恩断义绝。——赵丽颖（花千骨）

3、东方，如果你变成坏人的话，我一定不会和你做朋友。——赵丽颖（花千骨）

4、佛爷知道，他只是来求一个不恨的理由，可总有人要被恨。——《老九门》

5、我还有一个叫糖宝的朋友，它一出生竟然叫我：娘亲。——赵丽颖（花千骨）

6、“二爷，你看我姿势对吗？”“对，走一场看看。”“我不要，二爷爷还没给我起名字呢。你答应我爹的。”“你这小子，说什么你倒都记得住。好，我给你起一个。你老子叫解连环，你叫解雨臣，不如，解语花吧？”“那是什么意思？”“解语花枝娇朵朵。”“不懂哎，我不要，换一个嘛。”——《老九门》

7、丧妻之后两年，二月红过寿，只请了几个年轻辈的，半夜下着雨，麻将摆起，他似乎已经不那么悲伤了，那些悲伤，却又似乎散落在这间房子的所有角落，随时可以踩到几分。——《老九门》

8、师父至少不要用断念，我从来都不相信正、不相信邪，我只相信你。——赵丽颖（花千骨）

9、一切事情只有行不行，没有爱不爱。——《老九门》

10、我有一个恩人，我想知道什么时候才可以再见到他。——赵丽颖（花千骨）

11、爱恨是为执念，你总是逼自己不爱我，甚至连着绝情池水的伤疤都要剐掉，难道这不是执念吗？——赵丽颖（花千骨）

12、断念，尊上把剑给我就是为了让我断了对他的念想吗？——赵丽颖（花千骨）

13、（魔君）姐姐，你好美啊，你是我见过的最美的人。——赵丽颖（花千骨）

14、“二爷，此事没有你成不了，国家大义啊。”一个书生按着二月红的手，眼睛通红。本篇文章来自资料管理下载。二月红看了看在内屋刺绣的丫头：“你看到这个女人了吗？”“尊夫人——”“这个世界，能让我牺牲性命来保护，只能是她一人。什么国家，什么民族，如果没有她，于我有何意义？”——《老九门》

15、“这里平三分土。高半尺。”解雨臣指挥着工匠，“这奇了，不合规矩啊。”“二爷爷千叮万嘱的，少废话，不想要工钱了。”小花骂道，众人允诺。小花看向另一边的棺材，这只棺材，在这里已经等了大半个世纪了。他微微笑了笑，“别急，他马上就来了。”——《老九门》

16、只要能救师父，小骨做什么都愿意！就算是搭上我性命，我也一定要找出解药。——赵丽颖（花千骨）

17、佛爷你真像块砖，哪里缺攻哪里搬。——《老九门》

18、师父为何不杀了我，为何要让我这么绝望地活着？——赵丽颖（花千骨）

19、自己亲手收拾的才有家的感觉啊！——赵丽颖（花千骨）

20、我只想做师父永远的徒弟，只想做他眼中的孩子，如果可以让我陪在师父身边，我宁可永远都不要长大。——赵丽颖（花千骨）

21、我一出生就身怀异香，容易招惹妖魔，总是会给身边的人带来不幸。——赵丽颖（花千骨）

22、我天生命不好，你最好离我远一点，否则你会倒大霉的。——赵丽颖（花千骨）

23、他确实做到了，她心想，可惜他没有想到，她能看到的一辈子，却不是他的一辈子。——《老九门》

24、“二爷，我到底哪点比不上她？她能下斗吗？她有我漂亮吗？她有我床上伺候的好吗？我一心一意跟你，你就不能正眼看我一眼，看我啊？”霍家的小姨撕开自己的旗袍，白的犹如冰玉一般的身段全部暴露在了二月红面前，二月红淡淡放下酒杯，脱下衣服给她披上，“你会下面吗？我想吃一碗阳春面。”——《老九门》

25、果然是佛爷，性情真是飘忽不定，他心想。张启山和二爷不同，二爷风花雪月，很多事情都能谈到一块儿去；张大佛爷却似乎永远把他们当小孩一样，很难和他有什么交流。九门里，也只有二爷能和他说上话儿，其他人很难知道他到底在想什么。——《老九门》

26、六爷我只欠人命，不欠人钱。——《老九门》

27、人这辈子能选择的事情并不多，无非是做或者不做，您不做，也会有人做，这和您愿意不愿意没有关系。这就是一只滚烫的锅，锅里的鱼本来就是要熟的，人家让你来把水烧开，只是因为您是个好社工，您不烧，换个人就是了。——《老九门》

28、我拜尊上为师，但是却失去了很多朋友。——赵丽颖（花千骨）

电视剧经典台词5

1. 皇上说包拯：人家说你都说白白胖胖，说你得黑黑胖胖。（我都乐了，可包拯没乐，他一定是在嫌人家说他胖吧）

2. 公孙策说包拯：对女人还讲什么道理，傻瓜!永远不要和女人讲道理！

（包拯抱着将军夫人送的雪兰花非要和小蛮讲道理，真是个傻大包！女人是一种感情动物）

3. 公孙策说：天下第一聪明人包拯永远不解的一个谜团就是风情

（包拯那么聪明，却是个不解风情的人，所以小蛮才是天下第一聪明人，因为天下第一的包拯都拿她没辙）

4. 展昭的师父曾对他说：别难过，明天会是晴天，

（明天不晴有后天，后天不晴还有大后天，总会晴的，一定要有信心)

5. 小蛮对展昭说：我们喜欢的人不可能永远在我们身边，却可以永远在我们心里。想他们的时候，闭上眼睛，我们的

心里就可以看到他们。

6. 庞统对小蛮说：看包拯破案，就像是看一个艺术家完成他手中的艺术品，案子越离奇，看得越让人心旷神怡。 （没想到庞统一介武夫，却对女孩子那么细心，他做了一个竹凳背着小蛮边走边聊，还真是挺浪漫的，尤其是送簪子那段，让我很感动。）

7. 巡抚夫人对包拯说：因为吵，所以才会生气，生气了，才会上心，上了心，才会悸动，这才是爱，才是真爱。 （因为爱所以更在意，也更容易受伤，不是伤到表皮，而是伤到心里，对无所谓的人就不会那样了）

8. 巡抚夫人说：小蛮是个不平凡的女孩，包拯回答说：是蛮不平凡吧？！

（蛮不讲理，蛮不可耐，蛮不平凡，真是让包拯蛮没辙的，不过也蛮可爱的，哈哈！）

9.巡抚夫人说包拯说：男人心里是国家、社稷、可女人很简单，女人心里就只有她的男人，女人的有从来都是义无反顾的（就是这些话暴露了她内心吧?就是因为这样的爱，那才帮着杀了那么多久吧？）

10.公孙策说小风筝：人，都有许多脸谱，拥有的许多，就表明越没有安全感，因为他要以不同的脸谱来掩饰内心真正的自我，其实简简单单以一张脸谱对人是最开心的。

（有时候人会不自觉地戴上面具生活，或者说不得不那样生活，但是在自已最亲的人面前应该是最真实的。

11.包拯对小蛮说“我走了。别难受，这是上天给我的路，你也是，好好照顾自已。然后回去好好当你的皇后，因为这也是上天给你的路，百岁光阴，七十者稀，混混沌沌，转眼就会终了，对吗/

12.脸谱戴久了就脱不下来了

13.无止：一念成佛，一念成魔。

14.上兑下艮，是个咸卦，兑是少女，艮是少男，意思是男女之间相互倾慕，“咸”也就是感去其心也就是无心的感应，无心的邂逅。

电视剧经典台词6

1、

我在等一个人长大 没注意时间过的这么快

2、

丑不拉叽香菇头、你会担心我一辈子嘛....?

我会!

3、

一切都是如此的不可思议，假如没有尝过苦涩的滋味，我想我不想发现，伱早已再我心中注入了一口的甜蜜.,这是触动的感觉，我最喜欢的

4、

有没有怎么样啊，知不知道我很担心你呀，如果你死了，那我要怎么办

你那么激动干吗？

我干嘛不激动啊，因为我爱你啊

5、

命运让你失去一个达浪，最后一定会还给你一个达浪

6、

从来没想过这三年甜蜜的回忆，在这时刻竟然是如此的痛，原来认真谈一场恋爱，竟然让人是这麼难过，如果是这样，那我再也不要认真谈恋爱了，再也不要

7、

你没有迟到 是我迟到了

8、

只要你记得，不管是琳达浪还是薛海

我永远都是那个一直很爱很爱你的大笨蛋

这样就够了

9、

三年了 你还没有出现，你死定了，你死定了 ，你早就死了一百次了

10、

不管是达浪还是薛海，唯一不变的是我爱你

11、如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这我已在佛前 求了五百年 求他让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望

12、

我喜欢你，叫我惊世骇俗丑不拉几香菇头

我喜欢你，一天打我八百次

我喜欢你，念英文的声音

我喜欢你，喝醉酒要我背你回家

我喜欢你，跳舞的样子

我喜欢你，你明明不是我心目中喜欢的那样的女生，可是，我就是喜欢你

13、

没有一个人值得你为他流眼泪 谈恋爱怎么样都好就是不要伤心

14、

就算全世界反对我们。我也要跟你在一起

15、

他又消失了，我要怎么办？

16、

没有她你会死啊，

会，我会死，如果她死了，我也不想活了

17、

我那个时候人出车祸了，我人躺在医院里昏迷

你要我怎么去见你，如果可以 我爬也去见你了

可是我没有办法，你要恨我也没有关系

因为我更恨我自己

18、

那你还爱我吗？

3年了，我从来没有停止一天爱你

19、

你曾经受过伤吗?

你恨那个让你伤心的人吗?

恨他让你从此没有办法再爱上任何人,失去了爱人的能力.

电视剧经典台词7

01.即便受伤、流血，与其看着它腐烂流脓，溃烂一团，还不如雕上花纹，让它绽放出来。是伤是花，才不白白痛这一场。

02.太后颔首一笑：“无为而治，无欲则刚，你明白了么?你越露出你在乎什么，想要什么，就是把自己最大的弱点暴露人前。所以，无欲无求，别人才会以为你无害。”

03.那锦缎不是欢天喜地，人月两圆，不是满心期许，空闱等待，而是断了的指望，死了的念想，枯萎尽了的时光，连最顾影自怜的凄清月光，都不稀罕透入半分。

04.那种寂寞，是欢悦明媚的曲子唱着，却知道下一出的唱词里是男欢女爱的失散，是相思相望不相亲的分离;那种寂寞，是花好月圆的美满里，想得见残月如钩的凄冷;那种寂寞，是灯火辉煌，半壁盛世里的一身孤清的影子;可是再寂寞，那滋味却是温凉的，凉了一阵儿，总还有盼望，有希冀，那便是温热的一层念想。

05.位分也罢，恩宠也罢，一直引以为依靠的，不过是他口中常说的三个字：你放心。

06.一个人的长处和优势，只会锦上添花，让她往高处走得更高些。而她的短处和缺失，却是能拉着她一路跌到深渊再爬不起来的。所以我看人，不看她的长处能带着她走多高，而是看她的短处会让她摔得多重!

07.她举目望去，满园的清秋菊花五色绚烂，锦绣盛开，映着赭红烈烈犹如秋日斜阳般的红枫，大有一种春光重临的魅力。可是这明丽如练的秋色背后，竟是姑母泣血一般人生所余下的苍白的死亡。

08.春色和烟老，落花委地凉

09.人说劲草才能在疾风后留存，我却不太相信。因为只有柔弱的草，懂得随风变化，才不会被摧折。

10.宫中的女子那样多，就如庭院里无尽的栀子花，前一朵还未谢尽，后一朵的花骨朵早已迫不及待地开了出来。他们的人生还那样长，皇帝不过二十六，自己也才十九。往后的路上还不知有香花几许，蜂萦蝶绕。可是此时此刻，这份真心，已足够让她感动。

11.“只可惜，天寒风雪时，我不能再为皇后娘娘折下一枝梅花相送了。”云彻满足地点头，“来年若来祭拜，只带一枝梅花就好。”

12.“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃!”

13.当我终于明白，世间的男欢女爱，权力荣华，不过是浮华浪荡一场，生命的最末，到底是无痕无波的明镜台时，我的人生，已经完结了……

14.当我明白人生的权势荣华不过是浮华浪荡一场时，我的人生已经完结了。

15.到底，他们都已经变了。他不再是翩翩少年，而是颇具城府的帝王;而自己，已不再是骄纵任性的闺秀，而是善于谋算的宫妃。但，无论如何，他们都还是般配的。因着这般配，才不致彼此离散太久。

16.宠爱是面子，权势是里子”两者皆得很难，你要哪一个。

17.山雨欲来，谁能阻挡?熬得过去的就好好活下来，熬不过去的就成了吹落的残枝败叶。

18.真是可笑!曾经履冰雪，践荆棘，这样千辛万苦走到他身边，蒙他所爱获得与他并肩而立的资格，也不过是陪衬来日的新人笑罢了。

19.“余下的日子，也是活在富贵影里，然后那是数得清的富贵，望不尽的深宫离离，寂寞孤清。”

20.“宠爱与权势，是开在心尖上最惊艳的花，哪一朵，都能艳了浮生，惊了人世。”

21.秋起天寒，愿各位在宫内万事顺遂。寻心意，全自在。

22.华美间，顾各位主儿，坦然自若，独付睥睨，藏心仪静，神思深沉，谈笑清浅。

23.精致中，遇如懿乾隆，一夕对望，前尘今生，一梦初启，爱念无间。

24.入宫门，路遇风雨，念真心，相逢相拥。

25.墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

26.像宝石玉器，由里往外透出光泽来。像个彩珠玻璃球一样，只图表面光彩做什么?

27.柳桥花坞，落花飞絮，长与春风作主。

28.“娘娘自己看得清前路走向何方，微臣只需伴随身后，为娘娘照亮后头走过的路，不至于回头之时，心下茫然，连退路都难以看。

29.风起，逐寒，弓矢飞。桂落，霜序，语声落。

30.相思成诗，把酒作诗，已你共我，无暇吟对。

电视剧经典台词8

1、费墨：一机在手，在劫难逃。

2、牛彩云：有时候妈呀，妈呀不一定是喊妈，这种情况下是感叹

3、李燕：四十九岁以下都叫青年，我们还没过青春期呢。

4、李燕：出轨，出轨就翻车呀。

5、李燕：那也是生活太陡峭了，谁让我越来越老呢。

6、黑砖头：从小我就三十六计在胸，事越大越好，我就怕事小没嚼头。

7、李燕：男人出轨，女人出门，这就叫中年危机。

8、于文海：没我什么扛不住的事。

9、费墨：伤不该伤的心，就说明惹了不该惹的麻烦。

10、费墨：你说过去咱两打架吧，也打，那是爬坡，现在可倒好，直接你就给我陡壁悬崖，让我往下跳啊。

11、李燕：文艺界的人太不靠谱了，这岁数了，他们都是宝，咱们都是草。

12、费墨：不是我抛弃你们，是我的脚步啊太慢，你们的脚步太快。

13、严守一：太传统不好，但是太饭桶更不好。

14、刘百刚：一个人不高兴，那肯定就是到惹他不高兴的人面前去不高兴，这样下面两个人才能交流嘛。

15、费墨：有鸟儿的地方，粪多；有你们的地方，事多。

16、黑砖头：手机一响，金银万两。

17、费墨：你有事儿放到你的心里，装不下了再告诉我。

18、严守一：有话说，那叫谈话，没话说那是叫没话找话。

19、黑砖头：我和北京发生贸易了。

20、费墨：要做一个好人不难，但是要做一个不说谎的人，难。

21、段大可：你已经离开了村头那棵老槐树，就别老回望那似水流年啦

22、砖头媳妇：装得跟头会想事的猪一样。

23、费墨：做人要务虚，做事，一定要务实。

24、严守一：关键时候朋友也靠不住啊。

25、费墨：脑子又长脚后跟儿上去了。

26、费墨：这挠人啊，也是一种原生态。

27、于文娟：不戳穿他我难受，戳穿了他我跟他都难受，一个人难受总比两个人难受强。

28、费墨：我所说的不计小人过，是不计小人过，我计的是大人的过呀。

29、费墨：做事难，只是困难；做人难，那是两难。

30、严守一：我涮个羊肉还能填饱肚子，我涮你们俩，我图什么？

31、黑砖头：在村里我说话他们都听不懂，我很孤独也很寂寞。

32、路之信：女人面前没义气。

33、严守一：你跟你姐都不共同还能跟我共同了。

34、严守一：我发现两女人在一块，不是故事，它就是事故。

35、严守一：只要你没做铺垫的、，那我就有一说一，我没做铺垫的，您也有一说一。

36、费墨：虽说我不胜酒力，但是我陪你喝好。

37、于文娟：老费吃了不管用，说明他不是不能，而是不愿，这就是比身体出轨更严重的问题

38、费墨：对女人不能交心，交心之后就变成了交代，交代了之后，你就变成了无法交代。

39、李燕：一直都以为你们文艺界的人，光鲜亮丽的，谁知道也这么鸡零狗碎的。

40、费墨：你做事总想着万全。

41、严守一：幸福了你，拧巴死了我。

42、黑砖头：女人嘴大吃天下，男人心宽走四方。

43、费墨：麻烦就麻烦在这儿，这男女之间就怕似是而非，叫人乱猜，怎么猜都行。

44、费墨：这是文化绑架。

45、黑砖头：他没来，那就是他有比好东西更好的东西。

46、于文海：我管你什么白石头，黑砖头，我这暴脾气上来我就是斧头。

47、李燕：衣服你穿人家身上了，绿帽子你给我挂墙上了，有你这样的文化人的吗？

48、对话型：

49、费墨：美一时，烦一世。

50、严守一：两男人凑一快好干坏事，俩女人凑一块顶多就嚼嚼舌头，要是她们喜欢独自出没，这个咱得小心。

51、黑砖头：死了才是事迹，不死就叫事业了。

52、费墨：世上纵无事，手机来扰之。

53、于文海：你就是脸皮厚当墙使。

54、黑砖头：这里边有个女的说他不在服务区，那他去哪个区啦？

55、费墨：要什么真凭实据啊，女人靠的是直觉和嗅觉，我们男人以为她不知不觉，错啦。

56、路之信：我要求不高，吕桂花那样的就行

57、段大可：要有新闻，不要有绯闻。

58、严守一：那也总比万一强啊，我都怕了这万一了。

59、于文海：人在江湖飘，手机是把刀，有些电话就是不能接。

60、黑砖头：美学你是专家，挠伤我是专家，你这个血丝一看就是挠的。

61、费正：不是你无意撞见的，是你有意撞见的。

62、费墨：世界上最怕的是什么，结盟。

63、李燕：其实身体出轨倒没什么，这精神绝对不可以出轨。

64、于文娟：他是好人，不能得罪，他要是坏人，就更不能得罪了。

电视剧经典台词9

1.但单春秋的命是我的，除了我，任何人都别想动他

2.我愿负全天下的人也不负与她！

3.你竟敢弄断我的头发，我不和你玩了

4.摩严，我绝对不会让八十年前的事再发生一次，哪怕倾尽我整个妖魔二界之力，也会保护她。

这剑你从何而来？这明明是白子画平时的随身佩剑，他爷爷的上次交战时还不小心让他伤到我的脸，好久都愈合不了了，差点毁了我惊天动地的花容月貌。害的我闯天宫又下东海的到处去偷灵药。

5.我知道你打什么算盘，可是我不在乎。也别以为将这丫头收作小不点的徒弟我就会放过她。我再给你五天时间，这是最后的期限。到时杀了这丫头，灭了你长留山，攻占整个仙界，我就不信我救不了她出蛮荒！

6.你别再和我耍什么诡计，我的耐心有限，那么久之所以只是逼你们没有挑起战火是因为怕小不点难做。否则就算把她救出来，她也会生气不理我。

7.不要求他，小不点，姐姐带你走，去他的仙界魔界。去他的什么妖神，姐姐带你一起走，咱们什么都不要了，你想去哪我们就去哪。

8.每个人都有执念，而我的愿望，是想要保护一件东西。先是她，然后是你。可是，亏我一生自负拥有这世上最美的容貌，却没有可以保护自己所爱的能力。我输了，输的好彻底。可是小不点，你要相信，姐姐是真的喜欢你……

9.“白子画，你再狠也狠不过我，我不想说的事情，没有任何人可以逼出。我不会再让你见到小骨了，不会再让你去伤害她。你就死了这条心吧！”

10.傻瓜，你以为我爱的是琉夏，一直把你当成她么？你跟她对我同样重要，可是我对你有一点却是不同的。知道她喜欢竹染我会生气，可是看见你和别的男子在一起，我却是会吃醋啊。

11.小不点，你若在，愿意原谅他么？会不会怪姐姐自作主张？他疯癫为你，痴狂为你，内疚、后悔、思念、寻找，整整受了三十年的折磨，是不是也够了？你愿意再给他最后一个机会么？

12.“白子画，你若敢为你门中弟子伤她一分，我便屠你满门，你若敢为天下人损她一毫，我便杀尽天下人。”

13.“美人的吻，可是从不轻易给人的……小不点，记得我……”

电视剧经典台词10

1.元凌夺位弑父，立圣巫女为后，本王要替天下，除去这个逆贼!

2.难道这就是开起九转玲珑阵的代价，是要巫族灭亡。

3.圣巫女只为巫族而存在，只有圣巫女卿尘，请陛下忘了以前的'卿尘吧。

4.只要我们在一起，就算遇到再大的困难，我亦会与你风雨同舟，共同进退。

5.凌王府中暗藏重兵，意欲谋反，即刻锁拿入宫。

6.陛下?叔父?还是我的杀父仇人!

7.我知你心中只有四哥，可如今我的心里，也只能容的下你了。

8.你若对她有一丝一毫的动心，我就去爱别人。

9.你可知如何才能放弃圣巫女的身份。受六刑，过死关。

10.从今往后，巫族将再无卿尘其人。

11.你我不是属于一个世界的人，你要的我给不了，我要的你也给不了，便不如不要破坏本来还有的美好。

12.如今，唯有开启九转玲珑阵，才能改变这一切。若再给我一次机会，我绝不会让你爱上我。

13.我可为你深闺添香，便也能同你劈荆斩棘，你娶了我，定也不负天下。

14.她从出生便注定要背负的使命，终需她自己去面对。

15.这一生，总有些人值得用生命去信任。总有一个人，曾经沧海，为你而生。

16.如果这世上所有的东西只能选一样，我宁可要你的笑。若你苦在其中，即便是天下，我得之何用。

17.一直清醒着，不会累吗?醉而复醒，实则更累，何苦自寻烦恼?

18.你谁也不是，你只是我的女人!

19.看的多了，经的多了，心就会老。

20.你若要陪着我，便要陪我一生一世。我会的四哥，我要陪着你，看你君临天下，看你马踏山河，看你靖安四海，看你缔造盛世，我要你天天笑着和我在一起。

电视剧经典台词11

你换你老婆吧，频道不能换。

我知道你们这一代人，兴的是先上船后买票，如果你这艘船能够平平安安地到达港湾也就算了，万一是铁达尼号碰上了冰川，那我可以告诉你，世界上所有的保险公司，都不会替你理赔的。

我在财政局混好了，我先当一局长，回头咱俩杀回北京我再当一部长，知道这叫什么吗？这叫地方包围城市。

我发誓我要像老鼠爱大米一样爱你，不对，我要像灰太狼一样打不还手，骂不还口，就算挨锅底也给你抓羊去。

你跟你妈作对，你跟你妈作对你就没好下场。

你换你老婆吧，频道不能换。

我知道你们这一代人，兴的是先上船后买票，如果你这艘船能够平平安安地到达港湾也就算了，万一是铁达尼号碰上了冰川，那我可以告诉你，世界上所有的保险公司，都不会替你理赔的。

陈大可：我深爱着罗佳，她在我心中就跟你们一样，是我的亲人。可我却拿这双手，一刀一刀地刺痛她的心。我永远忘不了罗佳说过的话，做媳妇要经得起谎言，受得起敷衍，忍得住 眼泪，放得下诺言！听到这些话的时候，我觉得自己就像一个动物，我无言以对。这些天我悟出一个道理，如果我再像动物一样的活下去，我太自私了。人和动物的区别就在于，人有爱，人懂得去爱，只有爱才会创造奇迹。可我却亲手把我们之间的爱给毁了。我不祈求罗佳能够原谅我，我只希望靠自己的双手能为罗佳做点什么，我心里能舒服一点。

女人单身率跟学历是成正比的，60%的剩女都是白骨精，能配得上白骨精级别的，也就钻石王老五了。可人家钻石王老五，人家还喜欢你这三十多岁的老姑娘啊。像这样的，二十出头漂亮的小姑娘，一抓一大把。年轻就是资本啊。靠学历提高自身价值的，只能把男人吓跑！

我现在郑重其事的通知你，我要跟你以结婚为目的的交往。

做媳妇要经得起谎言，受得了敷衍，忍得了欺骗，放得下诺言。

“执子之手，与子偕老”，是人世间最苍凉的诺言。诚然，最开始的相爱，每个人都希望和最爱的人风雨同舟，不离不弃。可是最后的最后，又有几个信守了当初的诺言。在这个快速消费的时代，是不是爱情也被快速享受，快速遗弃了呢？

岁月静好，一世安稳”，是每个女子最初对爱情最诚挚的期待，又有几个有幸应有了呢？聪明如张爱玲最终也没有参透。

女人单身率跟学历是成正比的，60%的剩女都是白骨精，能配得上白骨精级别的，也就钻石王老五了。可人家钻石王老五，人家还喜欢你这三十多岁的老姑娘啊。像这样的，二十出头漂亮的小姑娘，一抓一大把年轻就是资本啊。靠学历提高自身价值的，只能把男人吓跑！

罗佳：还记得那次运动会吗。我跳高的时候，不小心摔到了外面，摔掉了半刻牙，你疯了一样的把我送到医院。拔牙的时候，钻心的疼，你一直紧紧的握着我的手，一直陪着我。后来你跟我说，这辈子，你愿意做我那半颗牙，至少没有你的时候，会疼。从那一刻起，我爱上了你，就是因为这简简单单的一句话。人家都说，做人家老婆，要经得起谎言，受得起敷衍，忍得住眼泪，放得下诺言！这些我全经历了，很遗憾，我没有那么坚强，我连拔牙的时候都会疼，又怎么会能经受起这么重的疼痛。你喜欢上了别人，我无话可说，如果你们真心相爱的话，我愿意成全，我愿意，真的

我怎么管太多了，我这是母爱，天底下最无私的母爱，超级母爱

电视剧经典台词12

命运两个字，对我真的没有什么说服力。

没有人比他更怕死，以及更不怕死。

无论是人性还是人心，都是不能考验的，因为当你想办法去考验它的时候，说明你已经开始怀疑。 而怀疑，是一切不幸的根源!

父亲以前总说，天塌了会有高个子替你顶着，这句话让她很不高兴，因为她觉得这是父亲嘲弄自己长的太矮，但这时候她却忽然很庆幸自己长的很娇小。那少年长的其实不是很高，但比她高。所以当天塌的时候，他替自己挡着了。

任何事实，都要发生之后，才能确定为事实。

敢于去想，在梦想实现之前，永远不给自己提前设限，不给自己寻找任何退缩的借口、失败的理由，只有这样，我们才有可能把看似遥远的梦想，变成真正的现实。

原来，所谓颜色，都是天地来涂染。

书中有大道，一卷便胜过情爱无数。书中有大道，一卷便胜过千山万水。

两点之间，直线最近。所以最正道正道，本身就是最快的途径。

沉默地读书修行，不显山不露水，只在溪里做只无人闻津的游鱼，只待某朝风雨大动，那只鱼儿跃过龙门，变成真正的巨龙，俯瞰着整个大陆，名声显于天地之间……

在铜钱眼里看人，看的最准。

京都居其实很容易，因为在这里想死不是一件容易的事，这里生活的人都有旧，都很念旧。

他对这个世界的看法，依然还坚持走在名为天真的道路上。

如你所言看重的是态度，那么只要我们不停努力，不到人生最后时刻，谁也不能说我们没有完美的可能，既然胜负未分，为何要提前羞愧。

战斗之事，考较的是所有方面，哪怕一百处里你有九十九处不如我，只要有一处胜过我，依然是胜。

我从来不认为天才有多么了不起，最了不起的是那些对自己最狠的人。

是的，我做的所有事情，我给自己设定的所有规矩，都是为了活着，活着最重要的事情是活着，我愿意为此付出一切代价，我拼了命地在活着。

因为从容，所以淡定，才可以在人群之前谈笑自若，绝不会再因为他人的嘲笑或是无视而紧张自卑。

不是所有的空城都是计。

只有顺心意，才能逆天命。

《择天记》经典搞笑语录台词

“大家看清楚了，我真没出手，更没下手，我是用踹的。” 确实如此，他没有对天海牙儿下黑手，他下的是黑脚。

既然要战，首先在骂人方面就不能输。

连唐棠这样的人都觉得丢脸，殿下她……怎么好意思?

我比较富有，难道大家还没有人情这个事实吗?

吵架靠的是文字功法和肺活量以及不要脸的程度。

每个男人在面对自己女婿的时候都会变成自己当年讨厌的岳父。

果不其然，听到不怕丢脸四字，唐三十六非但没有任何犹豫，眼睛却亮了起来，说道：“脸是什么?”

君要臣死，臣不想死。

不愧是青云榜排名第九的少年天才，在洗尘楼里，钟会表现出了极强大的真元修为和剑法，成功地……坚持了半柱香的时间。

我的眼中只有你，你的眼中却只有别人，这本来就是人世间最令人愤怒的事情。

或许，每个人，哪怕是在卑贱的人，心中也有一份自己的坚持吧。

一身旧盔，满身尘埃，坐守书陵数百载。一身白衣，满眼芳华，坐等人家欢悦。

就像天海胜雪冲院门那日，我站在雨中执剑而立，自然冷傲帅气，但模仿孤独 冒充绝望这种事情，做的久了其实是很累的。

走过荆棘高山大海沼泽，才能到达安息的荣誉之地。可是教父，假如您所说得窄门，一开始就不曾对我打开过，我是否还应该继续低头弯腰?

你知道自己在做什么吗?你在毁掉所有人心中对美好的想象或者说期待，那些想象和期待自然幼稚可笑，但你成功地让全世界都不高兴了，你以为这个世界会怎么对待你?

老剑犹有余威，断锋亦可杀敌。

十四年不修行，只读书，一年通幽。

二十日不解碑，只静坐……一日看尽前陵碑。

朋友之间最容易互相看不顺眼。

闭上眼便是天黑，不看世界 ，世界就不存在。

世间有没有不能治的病? 有，那就是命。

一个人的生平最重要的不是境界修为，也不是权势与疆圭，而是生卒年月……

落落已经接近你了，我离你还有多远?

电视剧经典台词13

1.飞：“王爷接球”

凤：“啊你不要脸．”

孟：“哎？等等等等……我还入赘？？”

凤：“怎么样？”

孟：“哼那我为什么又把这帝位传给你呢？”

孟：“我只是想替公子掸去胸口的灰尘”

飞：“啊？”

孟:“好了这位公子，在下就代家仆向阁下道歉”

飞：“怎么着？我就是不道歉你把我怎么着？”

皇：“皇兄，两国联姻除了友好之外，更有结盟之意，我蜀国东方是南平，北有晋，西有吐番，南有南楚，倘若皇兄拒婚的话，不但会引起两国征战，各国更会乘机来犯，到时我蜀国遭四方夹击，恐有灭国之危，如今这桩婚事已不是皇兄一个人的私事而是关乎国家存亡的大事，还请皇兄为国忍让”

孟：“好……好，你说你说……你还有什么更坏的一次全给我说清楚”

孟：“啊，别……别说的那么好听，我就是一个字我懒，我懒惯了，我连做这个皇帝我都嫌懒，你封我做这个逍遥王算你是封对了，整天消遥自在，无拘无束的多好啊多自由，我连这大蜀皇帝都不当了，还千里迢迢跑到南平当什么王夫，我有病啊”

凤：“哎……呦你怎么走路不小心点儿．”

孟:“呵……走”

皇：“皇兄……”

飞：“喂．……你不要得寸进尺哦”

凤：“嗯，嘿嘿……哎你干什么啊？”

2.孟：“什么？你要我娶南平国王的女儿？”

孟:“好了……喝茶去”

凤：“总之你们没有道歉就别想走．”

孟：“好好好，接得好”

孟:“现在你知道了吧，还后不后悔跟我出来？”

孟:“好了飞儿，我们还是喝茶去吧，出门在外不要惹什么闲事”

3.然后公主多管闲事被打，又碰巧遇上逍遥王救了她：

孟：“在下姓龙名涛，请问公子尊姓大名啊？”

飞：“当然不后悔拉，我呀还买了一本专门介绍吃喝玩乐的书。我打算照书上写的好好的玩玩。这书上说前面有座碧水茶楼，茶点相当的棒，去尝尝？”

皇：“压也好，不压也好，总之凤仪公主一旦到了蜀国，皇兄你这个新郎官算是做定了，就算朕欠你一个人情吧，起驾回宫……”

飞：“你……哼！公……公子”

凤：“没事，”

孟：“啊……原来是高公子啊”

凤：“呃！哼”

飞：“哎你这个人真是不可理喻啊，我家公子帮了你这么多忙，你一声谢都没有还骂人……”

凤：“让我道歉？你没有搞错？本公．．．．．．本公子从来没向人道过歉；道歉的应该是你”

孟：“你没事吧？”

4.最开头的公主在皇宫大院寻死，为的是抗议她父亲要她嫁逍遥王,然后送嫁途中她逃了，接着遇见逍遥王：

凤：“哎……”

内伺：“皇上驾到”

凤：“好啊好……打呀打呀狠狠的打.……奥噢……好好”

飞:“啊……”

孟：“还给你”

飞：“王爷”

皇：“那是皇兄生性淡泊名利吧，”

凤：“你……”

飞：“公子．……公子……想不到外面这么好玩，难怪你老是出来逍遥拉”

飞：“你……”

凤：“好大的胆子，”

凤：“等等……他还没向我道歉呢”

凤：“姓高，名叫凤……呃风……风跟你一样一个单字，我叫高风”

孟：“哼好好……你拿个这么大的帽子来压我，”

皇：“父皇遗命，由皇兄继帝位”

飞：“你……”

小贩：“哎您看看很便宜的，您看看．．．．”

凤：“恩．……勉强过得去喽．”

凤：“好啊，哎别跑别跑……”

孟：“啊王夫？你……我问你：这大蜀的江山原来是谁的？”

皇：“皇兄，两国议和友好联姻，除了皇兄之外，实在是别无人选，等皇兄入赘南平国之后，我们……”

皇：“等皇兄跟风仪公主成亲后，南平王立即宣布退位。由凤仪公主登基为女王，到时候皇兄就是南平女王的王夫了”

飞：“呦……啧啧啧……好大的口气啊！我今天偏要叫你道歉．”

飞：“接着……”

电视剧经典台词14

1、世界上的任何事情都不会永恒不变，唯一永恒不变的东西就是变化。

2、最重要的事情是确定自己真的是在往前走。

3、我们以为在我们的年龄和经历面前，这些孩子的思想无比的幼稚可笑，但是你是否想过，我们所面临的牵绊和纠结，对于他们来说，都是毫无意义的东西，他们活得比我们更加干净，那个年纪的人，才像是人间活着的东西，长大了，人人都变成恶鬼附身了。

4、当你只能孤注一掷的时候，你只能孤注一掷。如果你犹豫不决，说明你其实还有办法，只是不愿意使用。

5、很久以前，我的爷爷总是告诉我，必须了解人的动机，他称之为最开始时的目的。我有一段时间一直把动机和最终目的混淆，后来我才明白，动机来自于开始，而目的往往是最后，且目的这种东西，在事情的发展过程中，一直在变化，有的时候，目的甚至会走向最开始的反面。

6、你现在还没有交到足够好的朋友，你遇到了你就知道，这个世界上有些人，你愿意放弃自己的一切去成全他。

7、别把自己当救世主，这个世界没有谁比谁可怜，你和那些你想帮助的人一样的凄惨。你没有能力帮助其他的人的时候，放过自己的良心。

8、对于弱者的帮助有时候只能让他变得更弱，在这个社会里，在自己不擅长的行业被淘汰，有时候是一种幸运，你可以去寻找真正适合自己的生活，而帮助弱者，把他们在自己不擅长的行业中抬到一个太高的位置，往往会让他们死无葬身之地。

9、有很多东西在最初见到的时候，总是觉得不值得一提，其真正的价值可能要很久之后才会显露出来。

10、要让一个苦难变得不值得一提，最好的办法就是承受一个更加可怕的苦难。

电视剧经典台词15

1、这世间哪有什么命好，只是各有各的苦罢了《红高粱》

2、这不是命，这是你的选择。《红高粱》

3、身边的那片田野啊手边的枣花香高粱熟了红满天九儿我送你去远方娘娘你上西南宽宽的大路长长的宝船娘娘你上西南溜溜的宝马足足的盘缠娘娘你上西南你甜处安生你苦处花钱结局是送九儿去远方——莫言《红高粱》

4、我戴九莲要是碰上好人就比好人更好，要是碰上坏人那肯定比坏人更坏。《红高粱》

5、“一阵风一阵雨一阵晴天,半是文半是武半是野蛮小颜给他二百鞋底子，往死里打——莫言《红高粱》”

6、这世上有好多道理，但不是只有一个道理是对的。《红高粱》

7、一个人一个活法——莫言《红高粱》

8、戴九莲：你就是个土匪种余占鳌：你就是嫌贫爱富——莫言《红高粱》

9、这辈子咱俩有缘无份，我认了，你也认了吧！《红高粱》

10、这世上哪有什么大富大贵的人，只是各有各的苦罢了。《红高粱》

11、家有丑妻是个宝——莫言《红高粱》

12、戴九莲：你好真把兵招来啦？你图个啥呀？余占鳌：图你行吧。《红高粱》

13、我戴九莲命不好，生在那么一个家里，从来不敢轻易相信任何一个人。《红高粱》

14、你活在刀尖儿上，身边全是危险，如果让别人知道了你是孩子的爹，他们也活在刀尖儿上，我一个女人家，怎么保护他们长大？《红高粱》

15、高粱下到锅里，蒸熟发酵大火灼烧，把酒气逼出来就成了酒了，你觉得它不是高粱了吧，那把这酒糟喂给牲口变成粪上在地上，这高粱又长出来了，高粱是这样，人也是这样，一辈辈一代代就这么过来的！《红高粱》

16、你怎么能把一个清白的女孩卖给土匪，你还有良心吗？《红高粱》

17、所有的烟馆赌馆一律查封！不把你们赶尽杀绝，我誓不为人。《红高粱》

第四篇：浅谈电视剧

浅谈电视剧《亮剑》

【摘要】：近几年来，革命历史题材剧不断掀起中国电视剧市场的收视热潮。当代革命历史剧不再单单是传统的“高大全”，而是塑造了另一种意义上的高大全的带有江湖气的革命英雄人物，弱化了革命英雄的出身叙事，用知识分子形象来衬托这一类的新型的革命英雄，以当下社会生存现状的“亮剑精神”来迎合大众口味。呈现了电视剧的大众文化特色。

关键词：革命历史题材剧;李云龙；性格；亮剑精神;大众文化

正文：

改革开放三十年来，中国的历史题材剧层出不穷，也改变以往的世俗化，与传统的大有不同。自从2002年《激情燃烧的岁月》获得高收视率后，历史题材剧开始热拍。而《亮剑》更是一次又一次地创下收视率新高。时至今日，当我们回顾这一波收视热潮时，应该对红色革命历史题材剧之所以能够获得高收视率进行思考。

其实，革命历史题材剧之所以能够保持收视率高涨不是没有原因的。一方面，进入大众传媒时代后，电视深入千家万户，电视赏析更是百姓家中必不可少的娱乐节目，而电视剧又是电视节目中的重头戏。另一方面，十年的文化浩劫让人们对过去诸如样板戏的对革命历史的单调且官方的描绘有了深深的怀疑，在如今文化底蕴较高的环境中，广大观众群体希望通过电视剧看到更为真实的革命历史。于是，历史题材剧既有官方支持，又有广大的市场需求，高收视率是不出人意料的了。革命历史题材剧将现实和百姓的需求结合起来，使得百姓更好地接受这种大众文化。本文以《亮剑》为例,浅谈亮剑。

纵观以往的革命题材剧，军事作品的英雄人物都是高大全，相比之下，新世纪的英雄人物英勇善战、有勇有谋的同时还具备了常人的七情六欲和更为饱满的人物性格。李云龙身上就凸显了这种鲜明的人物性格。在《亮剑》这部满是战争场面的剧情中，都梁很好地描述了一个草莽英雄的真性情，打破了以往的高大全形象。在作品中，李云龙始终坚持本色和自我，按自己的想法去为人处事，不受外界的影响与束缚。哪怕自己的军事生涯三起三落，他依然能够从容对待。作为一个军人，他性格刚烈，带兵打仗有勇有谋。虽然他说话难听，却又让人愿意和他接触、交往。在他看似粗超的外表下，也有其精明细致的一面。他与楚云飞大脑县城回来后，不忘给搭档赵刚带回酒菜，面对赵刚质问时也是满嘴理由。他抛弃党派的偏见，对敌军将领楚云飞惺惺相惜，彼此欣赏，他忽略政党之间的纷争，单纯从军人的视角，从做人的角度去看待一个人。虽然而他们各为其主，但都始终坚持各自的信仰，内心纯净。从最初的互相支持到后来的互相开战，虽然战争残酷无情，但其中的人情人暖却令人回味无穷。［１］

在这部革命历史题材剧中，亮剑精神是其一大亮点。最具有亮剑精神的也是李云龙。剧中对“亮剑”精神是这么解释的：面对强大的对手，明知不敌，也要毅然亮剑，即使倒下，也要成为一座山，一道岭！这是何等的凛然，何等的决绝，何等的快意，何等的气魄！古代剑客们在与对手狭路相逢时，无论对手有多么的强大，就算对手（方）是天下第一的剑客，明知不敌，也要亮出自己的宝剑。即使是倒在对手的剑下，也虽败犹荣，这就是亮剑精神。事实证明，一支具有优良传统的部队，往往具有培养英雄的土壤。英雄或是优秀军人的出现，往往是由集体形式出现，而不是由个体形式出现。理由很简单，他们受到同样传统的影响。养成了同样的性格与气质。任何一支部队都有着它自己的传统。传统是什么？传统是一种性格、是一种气质！这种传统与性格，是由这种部队组建时首任军事首长的性格与气质决定的。他给这支部队注入了灵魂。从此不管岁月流失，人员更迭，这支部队灵魂永在。这是什么？这就是我们的军魂，我们国家进行了22年的武装斗争，从弱小逐渐走向强大，我们靠的是什么，我们靠的就是这种军魂，靠的就是我们的军队广大战地指导员的战斗意志。纵然是敌众我寡，纵然是身陷重围，但是我们敢于亮剑，我们敢于战斗到最后一人。一句话，狭路相逢勇者胜。亮剑精神，是我们国家军队的军魂。剑风所指，所向披靡。

亮剑精神体现了一种勇气，一种魄力

魄力是面对困境是的果断抉择，是永不言败的信心，是锲而不舍的执着。魄力让敌人望而生畏，让队友充满信心。李云龙曾经对他的士兵说过：“我最喜欢狼，它又凶又滑，尤其是一群狼更可怕，就连老虎见了也要怕它三分。我希望我的部下也能变成狼，一群有着共同信念的狼。”具有这种魄力的人，才是真正的战士，真正的军人，真正的领导者，是国家、民族、团队真正的不屈的脊梁！亮剑精神讲的就是惊天骇地的气魄。古代剑客狭路相逢，勇者胜，哪怕对方是第一剑客，明知不敌，也要亮出自己的宝剑。勇气可嘉，虽败犹荣。这就是亮剑精神。有了这种精神，纵然是敌众我寡，纵然是身陷重围，他也能勇往直前，柳暗花明又一村。在艰苦卓绝的战争中，正是这种亮剑精神指引着我们整个民族坚强的抵御外来的侵略，生存至今而屹立不倒，亮剑精神讲的就是大无畏的胆略。人们常说：狭路相逢勇者胜。何谓勇者，勇者不仅仅是指那些敢于直面敌人炮火的革命英雄，同时也是指那些敢于面对困难，在困境中也可以求生存、求发展的人。在战争年代，两军对峙，双方争夺的是阵地，退一步就等于是把自己的阵地让给了敌人，也等于是把胜利的希望让给了敌人。正因为解放军在敌人面前的勇往直前，毫不退缩，才将鬼子赶出了中国，把国民党赶出了大陆，成为真正的勇者，成为笑到最后的胜利者。《亮剑》中孔捷在遇到日本山崎大队的时候遭遇到了前所未有的惨败。当他被撤职的时候对李云龙说过这拨鬼子是如何如何的神勇。如果在这个时候李云龙害怕了，失去战斗的勇气的话，何谈后来的全部歼灭山崎大队？其实做任何事情都是有困难的，关键看我们如何去看待困难、正视困难。如果每次遇到困难就躲开，那么永远只能远观胜利，只能在通往胜利的道路上迂回，永远无法站立在胜利的阵地上。有的时候困难并没有想象中的那么可怕，只要我们有勇气抽出宝剑，敢于亮剑拼搏，必能砍开一个缺口，冲出重围。

亮剑是一种团结。

历史证明，英雄往往以集体的形式出现。二战时期苏联一个飞行纵队涌现出20名王牌飞行员。无独有偶，苏军某部飞行大队涌现了21名特级战斗英雄。究其原因，他们都具有同样的性格和气质，承传同样的优秀传统，凝聚无畏的战斗意志。无论在什么样的情况下，他们都敢于亮剑，哪怕是剩下最后一个人，也要坚持到最后一秒。一个优秀的集体，应该具有培养英才的土壤。大到这个团队的整体，小到团队的每个成员都有一种豪气当头，势不可挡的爆发力和强大的凝聚力，从而铸就成这个团体亘古不变的灵魂。亮剑精神讲的团结的力

量。

亮剑是一种气魄。

一个有魄力的果敢领导者，才能带领团体无惧无畏，勇往直前。魄力是面对困境时的果断抉择，是永不言败的信心，是锲而不舍的执着。魄力让敌人望而生畏，让队友充满信心。具有这种魄力的人，才是真正的战士，真正的军人，真正的领导者，是国家、民族、团队真正的不屈的脊梁！亮剑精神讲的就是惊天骇地的气魄。

注释［１］杨小兰：《赏亮剑豪杰，做时代英雄——李云龙形象分析》，青年科学，２００９年，第四期，第２４０页

第五篇：电视剧营销策划

中国电视剧营销的现状与发展趋势

2011年10月14日来源：北京文艺网【发表评论】【告诉好友】【打印此文】【收藏此文】【关闭窗口】进入21世纪，各种新传媒层出不穷，它们不仅仅是技术上的提高，更是一种理念上的革新，传统的媒体传播方式正在面临着互动传播的挑战。本文所阐述的重点是在新媒体时代下中国电视剧营销模式面临的问题。通过对中国电视剧营销现状的分析，结合现阶段电视剧营销所出现的新特点，提出当代中国电视剧营销发展的新趋势和策略建议，以利于中国电视剧营销的良性发展。

电视剧是以声像、语词和画面等形式，在某种程度上反映着一个社会的生活方式的一种文化产品，是具有艺术属性的精神产品。伴随着市场经济与文化产业的发展，电视剧作为一种电视节目被艺术家创造生产出来，并通过在市场中进行交换来满足消费者的某种需求，符合经济学对商品的定义，具备了经济属性。因此，电视剧具备艺术和经济的双重属性，在电视剧的交易过程中，文化的传播与经济行为是同时存在的。电视剧一方面作为精神产品，其价值不仅由制作电视剧而投入的物质要素的价格决定，也取决于艺术创作的价值，即该产品的独创性和不可替代性。另一方面，电视剧的经济属性主要体现在其交易过程中，电视剧生产者将播出权出售给电视剧播出机构，进而播出机构再将“观众的时间”出售给广告商而获利，在这一过程中，电视剧播出机构和广告商充当了电视剧生产者和消费者之间的中介，从而发生了一系列的经济行为。

文化产业是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。其本质上是一种创意经济，它的核心目标是创造有价值的文化信息。文化产品作为一种信息，它的价值完全源于它蕴含的意义而不是承载意义的符号，其使用价值表现在它能够满足人们一定类型的精神需求，而这种精神需求又是随着时代文化内涵的变化而变化。

电视剧产业属于文化产业的一个组成部分，是一项集知识密集型与技术密集型为一体的高风险投资活动。主要指按照工业化标准，进行电视剧的策划、选项、融资、拍摄、制作发行、播出、会计核算和知识产权保护的一系列活动。随着电视剧产业的不断发展和壮大，电视剧营销开始成为整个电视剧产业链条当中至关重要的一个环节，也可以说是整个产业链条中实现经济利益的一个环节。竞争时代的电视媒体经营者，应充分认识战略和营销策略的重要性，并且扎实进行细致的基础管理工作，尤其是对市场和竞争者的分析研究。对于中国电视剧营销而言，营销理论的革新不仅带来了营销理念上的变革，同时也为营销模式变革提供了理论支持。从4P理论到4C理论的进步，在世界营销理念革新的面前，中国电视剧营销得到了进一步提高的机会。这是营销理论变革所带来的巨大意义。在新媒体时代，电视剧营销的模式也将发生巨大的变化。在新的营销模式中，制片方、广告主、播出机构以及受众都将成为影响电视剧营销的重要因素，如何协调各个方面的关系，达到多方利益最大化，成为新媒体时代下，电视剧市场所要解决的关键问题。电视剧产品的定位与开发

一、电视剧产品的定位

大规模生产导致工业的产生。随着中国现代化和信息化的发展，文化工业逐步成为经济社会重要的组成部分。文化工业要求文化产品的生产必须适应市场的需要，以取得丰厚的利润回报。电视剧作为文化产品的主体之一，其生产特点也就是文化工业思维所制约的，其市场导向在电视剧的制作当中影响日益显著。从电视剧的第一步——创意策划开始，市场因素就成为电视剧制作思考的目标。

电视剧的定位就是给电视剧在收视市场一个预定的位置，实质上指在收视市场寻找电视剧的目标受众群体。在市场竞争的时代，面向所有的受众群体已经显得有点不合时宜，因为面面俱到反而面面都照顾不到，结果是达不到应有的效果。所以，市场细分成为市场营销与事成定位的核心观念。电视剧也应该注重它的市场定位，在创意策划阶段就把电视剧的市场定位做好。

电视剧的市场定位涉及到三个因素，包括题材本身所提供的故事框架及可塑性、观众的审美需求和创作者对题材的把握程度。在这三个因素中，题材的因素与受众的因素具有先在性，如果他们当中首先决定了一个，那么另一个也就基本决定了，他们之间的关系就是这种相互决定的关系。

二、电视剧产品的开发

观众到底喜欢看什么样的电视剧？这是投资商比较关心的一个问题。他也决定了电视剧最后的经济效益。那么应该如何正确地判定和把握电视剧题材的商业价值呢？在电视剧产品的开发中，题材的开发是最先的环节。

（一）以文学名著为基础的改编题材

古今中外的文学名著在观众中有比较大的影响，很 就成为电视剧改变的热门题材。国内有许多成功的电视剧就是由名篇佳作改编而成的，如，《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《钢铁是怎样连成的》等等，这些文学作品在观众中都产生了巨大的影响，即便某些不被观众看好的改编剧目，注入内地版的《射雕英雄传》，由于原小说在观众心目中的影响力，也能够激起观众的观看欲望，引得他们倒是坐在电视机前。

（二）以重大的历史人物和历史事件为题材

近些年，历史题材的电视剧在国内大受欢迎，不但获得了良好的社会效应，更使得投资商从中赢得了较为理想的经济回报。我国有五千年的文明历史，有数不清的历史人物和历史事件，我们当年的生活及其情感世界都为现代人所关注，也为电视剧的创作提供了不竭的源泉。在电视剧产品的开发中，对历史人物和历史事件的处理上，大致有两种方式：一种是忠于历史，其剧中人物和故事都曾在历史上出现过。如《雍正王朝》、《康熙大帝》等等。另一种则是采取戏说的方式。其中有些作品中的人物和故事都没有可靠的历史依据，根据剧情需要随便改变历史，历史人物只是一种包装，跟真正的历史完全没有关系，或在某些作品中，剧中的人物在历史上存在过，可为了剧情的需要，让他们经历了一些他们没有真正经历过的生活。如《戏说乾隆》、《还珠格格》、《宰相刘罗锅》、《铁齿铜牙纪晓岚》等等。

（三）以生活中的热点人物和重大事件为题材

现实生活中的热点人物，他们在社会上有着相当大的影响力，由于他们生活的经历往往比普通百姓更具有传奇色彩，通常也会成为电视剧创作的素材。一些著名人物，如孔繁森、张海迪等都不止一次被搬上荧屏。

许多重大的事件及某些被社会广泛关注的热点问题或事件也容易成为电视剧的创作题材。近年来许多社会上重大的干部腐败案件及刑事案件都被改编成电视剧。像《大雪无痕》、《9.18大案》等剧目在观众中有较好的反响。还有一些电视剧作品也反映了社会生活中被群众关泛关注的热点问题，如表现家庭暴力的《不要和陌生人说话》，涉及婚外情以及高房价的《蜗居》。

电视剧产品商品属性

说报纸是商品，大多数人还能接受，因为报纸从报社到读者手中，毕竟还有买卖的过程。而说电视剧也是商品，更多人对此就难以理解了。因为除了少数付费电视频道外，受众收看电视剧从来都是免费的。

然而，随着社会主义市场经济体系的确立，文化产品的商品属性也受到许多学者的关注，并且取得了一些共识。对文化产品的商品性，有学者是这样解释的：“文化产品不仅具有实用价值，而且有作为商品赖以交换的价值。作为文化产品的精神文化，其有用性的行成需要花一定的劳动时间，它形成文化产品的交换价值，具有同其他社会产品交换的价值基础。” 电视剧作为一种重要的文化产品，它具有商品性也应该是毋庸置疑的。

电视剧是商品，是因为电视剧存在商品价值的双重属性，既具有价值，也具有实用价值，而且存在商品流通的买卖关系。电视剧制作者要想实现电视剧的价值，回收成本，就必须与电视台和广告商交换，也必须与受众交换。所以，电视剧作为集体劳动的产物，其成为商品具有必然性。刘晔原在《电视剧艺术论》中就对电视剧播出环节和制作环节中的商品性进行了深入的论述，只不过其立场是艺术研究的立场而已。不过，和一般物品或者是其他文化产品的商品性相比，电视剧的商品性具有特殊性。这主要是由于电视剧的流通交易与一般物品或者其他文化产品的流通交易不同。电视剧的行销手段和一般物品或者是其他文化产品差不多，所不同的是交易结构。电视台播出各种电视剧，吸引受众来收看，在节目中插播广告，让受众有意无意被迫在心上节目的同时收看广告。同时，电视台的光该同样按质按量论价，黄金时段及王牌节目中插播的广告费较高，就因为受众多。

电视剧市场供求

中国电视剧市场，是中国电视节目市场的主体市场。发展至今，电视剧市场呈现出的几个态势是：（1）已形成中央台、省级电视台、地方电视台三级市场的格局，而有些地域垄断现象严重，使得电视剧交易价格和数量直线下降；（2）就整个中国电视剧市场而言，电视剧整体供大于求，但高品质的电视剧却供不应求；（3）支付方式已基本实现现金支付，贴片广告的形式几乎不再采用，但个别地市台除外；（4）地市台限制价格也限制付款期限，一直是困扰制片商的一大难题；（5）电视剧的发行已人员直接发行为主，电视节、节目交易会逐渐转向节目宣传推广和了解市场信息的功能。

中国电视剧营销环境

一、中国电视剧产业的内部环境

简单来说，中国电视剧就是制片方生产和发行电视剧，电视台购买电视剧播放，观众收看，广告主埋单。在这条产业链中，电视台是联系广告主、观众、制片方的唯一纽带，也是关键纽带，是电视剧转化为金钱最重要的因素，因此，中国电视剧制片方对于电视台的依赖性也毋庸置疑。而其国家垄断性也必然带来某种人为因素，市场在这里并不占据完全主导地位，国家意志抑或说实际上的个人意志给电视剧的营销带来了相当大的影响。这种营销往往使得电视剧的购买成为个人意志的产物，中国式关系营销在渠道为王的时代大为盛行。

二、国家文化政策的影响

首先，实行电视剧制作许可证制度。任何机构拍摄电视剧必须得到广播电影电视政府部门颁发的电视剧拍摄许可证。许可证分为甲乙两种，甲种是长期许可证，乙种是临时许可证。一般获得许可证的机构应该是能够在政府和党的有效控制下的国营机构。中国大约有150家电视剧制作甲种许可证单位和400家获得临时许可证的单位。

其次，进行电视剧规划审批。在中国，电视剧拍摄必须由具有电视剧拍摄许可证的单位将题材上报中国电视艺术委员会审批，获得批准以后的电视剧才具有合法身份。而规划部门则根据当年的政治形势和上报电视剧的题材倾向来决定那些电视剧可以投入拍摄。

再次，实行发行播出审查制。中国的电视台都是政府主办的官方电视台，中国不允许外资进入中国电视台，也不允许建立商业电视台，所以电视剧的发行和播出必须通过当地党和政府的宣传部门审查。总之，政府通过电视剧的规划、生产、流通等整个传播环节来完成管理和控制，来保证电视剧生产符合国家的政治利益和政治要求。

三、市场受众需求的变化

中国电视剧在走过的48年历史中，一直伴随着政府和市场的双重力量的影响，而且随着中国社会与经济的全面和深入的发展，政府在经济方面的影响逐步削弱，而市场的力量逐步起到主题的作用。市场推动

下的电视剧生产，总是以不断满足人民生活、情感诉求为出发点，适应社会人心的变化。一方面，市场因素正在改变电视制作人及其制作机构的创作观念、创作风格、创作方向，让电视剧的内涵发生根本的变化。另一方面，随着新媒体时代娱乐方式的多样性，传统的营销模式，已经无法获得以往的收效。市场受众心理诉求的转变使得电视剧营销也发生着众多的转变。越来越少的年轻人会守在电视机前面观看电视剧，除了因为现今千篇一律的电视题材引不起受众的兴趣，传统的收视渠道也渐渐地开始被新时代的年轻人所放弃。

中国电视剧营销方式

中国电视剧目前最主要的营销方式还是人员上门推销这种最简单的模式，圈内人际关系的好坏某种程度上决定了电视剧的销量，这就是很典型的中国式关系营销。人员推销的优点有二：其一，作为贩售者的发行商和作为需求者的电视台进行直接的接触，属于直销，可以节省发行成本；其二，发行商可以和需求者进行直接的接触，销售上针对性极强。但事实上这种交易方式并不合理，存在着两大问题。其一，收购与否的问题。作为渠道的垄断者，电视台处于绝对的优势地位，是否收购不仅仅与片源质量相关，也与相关人员对片源质量的认定相关，这种权力往往转化为个人权力；第二，电视剧属于文化产品，与其他非文化产品具有显著的区别，它在质量认定上并没有一个量化标准，同时在中国不存在试用的可能性，而这一价格认定取决于购片工作人员，通常，这也转化为个人权力。在这两大个人权力面前，中国电视剧的营销是否成功最大的决定因素往往取决于销售电视剧的人而不是电视剧本身，在电视剧发行时，最需要的不是营销策略，而是具有相当关系的圈内人士。我们可以将其称为电视剧的中国式关系营销,公司关系就是个人关系，所谓个人关系，其支撑点在于人与人，而不是产品与目标市场，那么一旦渠道发生人事变更，发行方陷入困境是显而易见的，电视剧的中国式关系营销具有相当的不稳定性。而同时，电视台的利益也不能得到完全的保障，在电视剧数量众多、良莠不齐的年代，取决于个人意愿的电视剧收购对彼此都会带来很大的损失，这是人们都不愿意看到的，个人推销的横行显然具有很大的潜在危害。

中国电视剧营销渠道

根据中国电视剧市场的现状，就制片方而言，其最大的目标市场就是电视台，而“传统的公营体制下建立起来的电视台，一直处于电视剧市场上的强势地位，由于体制的特殊性、资源的稀缺性和内容生产环节的脆弱性，渠道为王的状态还将一定时期内存在于电视剧市场”，因此，必须了解一下中国电视剧的主要发行渠道。中国电视剧的发行渠道有那么几种：发行方人员自主推销；电视节影视节目交易会；省市电视台节目交易网；网络营销。

机制问题带来的营销问题

一、电视台的强势地位

就目前而言，节目稀缺的时代已经过去，众多的投资机构、制作机构保证了电视剧市场的货源充足，这就给了电视台以相当大的选择面，电视台的垄断则必然导致其压价和限价行为的出现,渠道的垄断直接导致制片方无法与电视台处于同一地位。

二、政策的不稳定性

中国的电视台额外担负了政治宣传的功能，不可能与政府脱离关系。作为政府，对于主导舆论的媒体进行控制是必然的，这是意识形态所必须的。但是中国电视剧管理最大的问题并不在于政策的限制，而在于政策的不稳定性，如2006年黄金时段必须播出主旋律电视剧的政策，必然影响到已经拍摄完成的电视剧的交易价格，电视剧产品的特殊性决定了其对政策的敏感性，在政策与规划生产之间，电视剧市场需要一个平衡点。

中国电视剧制片方营销问题

一、生产的无规划性

中国电视剧市场形成之后，在上世纪90年代后期政策逐渐放宽，大量社会资本进入电视剧领域，这一方面提高了电视剧的制作水平，但另一方面间接地导致了电视剧生产的无规划性和无序性。很多社会资本对于电视剧市场缺乏了解，进行大量非市场化行为，破坏了市场秩序，大量粗制滥造的电视剧的出现更进一步强化了电视台的强势地位，这使得制片方和电视台在谈判桌上的劣势进一步加剧。

二、后产品开发的缺失

中国电视剧在拍摄时往往缺乏整体思路，后产品开发更无从谈起，对于目前的中国电视剧制作公司而言，品牌开发的落后以及相关产品开发的缺失是比较重大的问题。目前除了音像产品之外，中国电视剧在制作的时候缺乏全盘规划，以电视剧的出售为营销的终点，后产品的开发几乎缺失。

中国电视剧的消费者问题

一、电视剧的埋单方

不论是电视台还是制片方，最终为电视剧埋单的是广告主。这不是一个独立的问题。目前，广告主是跟电视台之间进行交易，制片方处于旁观状态。

二、电视剧的消费者

作为一个文化产品，自然具有产品的功能，因此它必定会有最终的消费者。在目前中国电视剧的营销环节中，没有考虑受众的因素，这些忠诚的消费者还处于被动接受信息的状态。

新媒体对于传播渠道的冲击

新媒体的盛行是进入21世纪后媒体发展的一个显著特点，从网络带来的新闻阅读革命开始，楼宇电视带来了广告投放方式的革命，而手机电视的出现，则使得移动媒体真正成为现实，而狭义IPTV(即只以电脑为平台的IPTV)的出现已经进入日程。新媒体意味着什么？ 其一，在于对于广电业的巨大冲击；其次在于市场竞争的加剧；第三，也是最重要的一点，就是意味着新的受众到达方式的到来。公务员之家

新媒体中，IPTV最具有现实意义，名称就是“互动个性电视”的IPTV，在网络上的应用已经进入日程，具体形态尚未出现，但在诸多新媒体中，IPTV对于传统电视的冲击力是最大的。它拥有着超强的互动能力，对于具有超强消费能力的新一代精英分子拥有着巨大的吸引力。同时，IPTV渠道的相对公开性拥有着不可抵抗的吸引力，按质论价给了电视剧以更公平和公开的机会，而这是中国电视剧渴望已久的，这一冲击，对于渠道而言，是革命性的。

内容为王时代的真正到来

营销理论的变革和渠道放开的可能性意味着内容为王的时代即将到来，原有的停留在人员推销时代的营销模式已经满足不了新形势下的需求，电视剧营销管理模式必须革新。同时，新媒体目前基本都处于市场培育期，电视剧制作方完全可以利用此契机在新媒体市场进行圈地。由于目前内容生产商与内容集成经营商之间的界定仍然未有公论，故文中所涉及的制片方是将内容生产和内容集成商合并成为同一概念，暂且将产业链简化成为供应商——平台商——受众的模式。我们必须以此为前提，并根据现有的媒体及其发展趋势来寻找中国电视剧新形势下的营销模式。SWOT模型的运用。SWOT（strength优势、weakness劣势、opportunity机会、threats威胁）永远是经典的营销策划分析工具，运用这一工具，企业能够有效地寻找出自己的优势和劣势，界定自己所面临的机遇和挑战，从而有效地帮助企业集中自己的资源和精力，将其投入优势领域，获得竞争优势，从而形成企业的可持续发展。

差异生产的蓝海战略。其核心回避同质化、低利润且竞争惨烈的“红海”，而进入具有差异化生产、低成本且竞争相对平和的“蓝海”，电视剧市场竞争自然惨烈，在渠道放开之后，内容生产极有可能出现目前其他产业出现的情况，即众多制作公司集中于目前所已经开拓的市场，而对其平行市场忽视，从而陷入倾销的恶性循环。

内容生产企业的内部营销。企业的内部营销是市场能成功操作的前提，解决好了内部营销就是解决了员工思想统一的问题，解决内部营销问题就是解决内忧和减少外患，其实这也是整合营销的前提。

信息咨询制度的建立。市场经济下的电视剧生产规划，应该是一个相对完整的系统，以数据或者考评来对影响电视剧收视的因素进行评估，并且进行对电视剧内容的收视及消费可能性的预测。

销售模式的点面结合。在信息爆炸时代，人们对于充斥世界的广告往往选择忽略不计，而更愿意在属于自己的人群中分享自己的经验，这是互联网时代受众的必然选择。那么，人员推销在此就相当重要，不管是引起争议还是一片好评，与顾客的直接接触必然在其人群中引起一定的注意力，能够提高电视剧的最终到达率。

同时，如何让平台运营商接受自己的产品，也需要人员推销的介入，在面对面的交流中将自己的理念传达出去，从而使得自己的产品最终能够取代其他同类产品放到平台运营商的界面上，人员推销的魅力依旧不减，所以，电视剧营销模式必须保留原有的推销方式，而不是完全放弃，这是毫无疑问的。

分级市场开发的层次性。电视剧市场和其他市场一样，都存在着市场差异性，影视制作公司在进行电视剧生产规划时，其目标人群及其收视习惯必须明确，根据目标市场来确定生产的内容并且能够与观众保持有效的互动和联系，进而维持其收看习惯，保证电视剧营销的成功。这一部分与信息咨询制度密切相关，没有科学的数据，分级市场开发无从谈起。

后产品开发的整体规划。科学规划生产的电视剧，并不是仅仅是考虑后产品的开发，而是已经把后产品的开发列入全盘计划之中，成为营销计划必不可少的一份子，它不是一锤子买卖，它更讲求电视剧品牌的延续性，在进行电视剧策划的时候就应该对后产品开发进行规划，再视情况进行实施。

三网融合下的电视形态

数字电视的整体平移只是电视传播方式发生改革的第一步，狭义IPTV（即网络互动电视）则是电视传播方式发生改革的第二步，三网融合下的IPTV才是电视发展的最终形态雏形。三网合一状态下产生的IPTV，即个性互动电视，是媒体内容传播的一项革新，它不仅提供了更大的选择面，更为重要的是，它提供了VOD这一形态，用户只为自己需要看到的内容付费。

VOD才是电视的最终形态，用户按需付费，服务商只需提供一个搜索引擎式的服务，频道就是一个大超市，而内容生产商就是原始供货商，内容集成商承担产品包装和物流业务，并对产品的营销策略负责，受众就是超市中的顾客。这只是一种猜想，电视与超市还是有着相当大的区别，但是，数字电视已经走出第一步，IPTV即将走出第二步，那么为什么不会有第三步出现呢？

结语

电视剧或者说电视最终走向何种形态这是一个必须由时间来解答的问题，这一点毋庸置疑，但是，我们可以根据电视的发展方向进行一定的揣测，试图在其中寻找一点端倪。

首先，那时候的营销策略，会比现在的以及本文提出的策略更进一步，高度互动的电视成为现实，而多角度、多线索类似于游戏的电视剧必然出现，观众的参与度会得到空前提高，渠道为王的时代变成历史书上的简单一页。

其次，在一定程度上，电视剧营销会更加泛化，商品特征将更多地呈现出来，电视剧所带有的文化宣传特性将被进一步降低，从政治产品到商业产品的转化将成为电视剧发展的趋势，也正因为如此，电视剧的营销更具备商品链的特征。

第三，营销理论将对电视剧产生更大的影响，PCR理论作为目前整个营销界最先进的理论，对于整个世界的营销已经产生了不可忽视的影响，诸多产品都在利用先进的理论来进行市场占领和开拓。（编辑：刘彬 杨佴旻）