第一篇:《高老头》书评(写写帮整理)
《高老头》书评
《高老头》是巴尔扎克的代表作,反映的是1819年底至1820年初法国王政复辟时期的巴黎社会。作品典型的体现了《人间喜剧》的思想内容和艺术特色,其深刻的社会内容和象征意义,主要是通过高里奥老头、拉斯蒂涅和鲍赛昂子爵夫人这几个人物的悲欢离合,盛衰荣辱所体现。
高里奥老头是作品中的主要人物之一,作品通过他被两个女儿遗弃的故事,向我们深刻地指出了高里奥的“毁灭”不是“个人的不幸”,而是一种社会现象。十九世纪最初三十年,金融势力日益在法国社会得势,旧有的宗法观念已经受到了无情冲击,金钱的利害关系取代了“骨肉之情”,维系人与人之间的唯一纽带只是“现金交易”。高老头,这个退休的粉面商,虽然是个资产阶级,却留有浓厚的封建宗法观念。妻子死后,他没有续弦,而是把自己的全部感情倾注在两个女儿身上。他教育她们,培养她们成人,希望她们能过上贵族小姐、贵妇人那样的日子,并不惜工本的去满足她们最奢侈的欲望。最后,他如愿以偿,大女儿成了贵族夫人,二女儿嫁给了银行家纽沁根,每人结婚时还得到他八十万法郎大的陪嫁。然而他自己,却因所剩无几不得不住进一家低级公寓。
开始他还可以每星期在女儿家吃一两次饭,后来改为一个月两次,再后他就连女儿的门都进不去了.这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期,父亲的面条商身分已不能给女儿的家庭带来光彩;更重要的是因为高老头的钱越来越少了,“做父亲的应该永远有钱,应该笼络女儿,象对付狡猾的马一样”.她们有时也来到伏盖公寓父亲的住处,目的就是为了继续榨取高老头的仅存的钱财。两个女儿竞先下手,互相争夺,在财产的面前,一对亲姐妹变成了不共戴天的仇敌。高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮.高老头死前想见女儿,哭天喊地,但也枉然,这才使他悟出了资本主义社会的残酷的真理,“钱可以买到一切,买到女儿”。“倘若我有钱,倘若我留着家私,没有把财产给她们,她们就会来了,会把她们的亲吻来舐我的脸!”“父亲轴心”无情地被“金钱轴心”代替了.女儿们“为了参加跳舞会,即使踩着父亲的身体走过去也在所不惜”.一个囊空如洗的父亲无异于一个被榨干的柠檬,对于骄奢淫逸的女儿还有什么意义呢 写到这里,作家仍感言有未尽.为了筹款治丧,拉斯蒂涅“在纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”竞“毫无结果”,理由是:“先生跟太太谢绝一切宾客.他们的父亲死了,都悲痛得了不得.”在送葬的行列里,出现的是这两家“有爵徽的空车”.多么辛辣的讽刺!着重揭露批判的是资本主义世界中人与.人之间赤裸裸的金钱关系.拉斯蒂涅是外省一个没落贵族家族出身的青年,初来巴黎时,还是个入世不深的青年,既有青年人的良心,也有外地人的淳朴。最初的打算,是试图通过寒窗苦读争个首席法官,但在现实的教育下,他逐渐地改变了自己的初衷,决心与这个社会进行拼搏。虽然明知道,他这样做是往“地狱”之门走去,将渐渐“堕落”,但他决心这样走下去。拉斯蒂涅的“堕落”有主观原因,也有客观因素。主要原因是他的贵族出生所带来的根深蒂固的出人头地的思想;客观原因就是“人生三课”的教育。但是,无论是主观原因,或是客观原因,促使他转变的根本动力是“金钱万能”的思想基础。他来到巴黎求学,梦寐以求光宗耀祖,出人头地,达到发财致富的目的,想通过读书做官的途径往上爬。尽管他深知这里充斥着血腥味,但为了金钱,仍然在所不惜。鲍赛昂子爵夫人“开导”他,要想往上爬,就要不择手段地利用别人,打击对手,要把周围的人当驿马骑,死命地驱赶他们,到了站把他们一脚踢开。同时还告诉他,要争得一位年轻,有钱、漂亮女人的垂青,否则将一文不名。伏脱冷的“教育”更加露骨,令人毛骨悚然。他干脆就教他怎样杀人越货,不必有丝毫恻隐之心。他直言不讳地说:“往上爬!不顾一切地往上爬„„赶快挣一笔钱。”他告诉他,人生就是一个大屠场,社会无公德可言,“扒窃一件随便什么东西,你就给牵到法院广场上去展览,大家拿你当戏看;偷上一百万,交际场中就说你是大贤达德”。他让这个年轻人懂得:成者为王,败者为寇,只要你干得漂亮,成功了,你就是“四百万先生,合众国公民。”同时他还建议他去追塔逐勒菲小姐,并表示要帮他干掉塔勒菲的哥哥,这样塔勒菲小姐就成了父亲家产的唯一继承人,事成之后,就有一百万的陪嫁。
鲍赛昂夫人是“王室贵胄”,巴黎社交界的王后,是“贵族社会的一个领袖”,她的府邸是贵族住区“最有意思的地方”,能在这金碧辉煌的客厅里露面,就等于一纸阀阅世家的证书“,”一朝踏进了这个比任何社会都门禁森严的场所“,”就可以到处通行无阻“.初出茅芦的拉斯蒂涅,一旦被人提到”跟鲍赛昂太太是亲戚“,立即就身价百倍,资产阶级妇女以能挤进这个贵族沙龙为最大光荣.鲍赛昂夫人对高老头的二女但斐纳的评价是,”动作都脱不了高里奥气“.这是何等的盛气凌人.但是,表面的荣华富贵,遮掩不住内心的失望颓唐,排场上的阔绰,掩饰不了政治上的败局.时代的变迁是无法挽留的,资产阶级的进攻是不可抗拒的.巴尔扎克在描绘这花团锦簇的繁华盛世时,就同时指出了潜藏着的危机,预示了隐伏着的灾难.拉斯蒂涅被引进鲍府的时候,鲍赛昂夫人已到了”被遗弃的关头“,她骚动在心中的不安已经溢于言表,”上流社会最可怕的祸事“已经临头.但极有讽刺意味的是,虽则鲍赛昂夫人自视清高,对资产阶级妇女不屑一顾,但她对拉斯蒂涅的”开导“却完全是资产阶级式的:”你越没有心肝,就越高升的快,你毫不留情地打击人家,人家就怕你.只能把男男女女当做驿马,把它们骑得筋疲力尽,到了站上丢下来,这样泳就能达到欲望的最高峰.“她对但斐纳非常轻视,却让拉斯蒂涅去追求这位银行家的太太,”你能爱她就爱她,要不就利用她一下也好".她还亲自带他到剧院去结识但斐纳,因为个人的阅历和遭遇使她懂得了贵族的一套已经不时兴了,资产阶级的金钱力量才是真正的统治者.在《高老头》中,我们看到不管上层下层,他们都不由自主地跟着“金钱” 的指挥棒转。奔走于塞纳河的两岸,出入于下层伏盖公寓和巴黎上流沙龙青年拉斯蒂涅,就是两座熔炉铸造出来的野心家。下层的穷酸使他深恶痛觉,急切的要摆脱困境,上层的豪华富贵不断地激起他向上爬的野心。也正是这两座坟墓,埋葬了高老头这个巴黎的面粉商。
第二篇:《高老头》书评
评《高老头》所表现的现实主义批判精神
摘要: 《高老头》是巴尔扎克《人间喜剧》中的代表作品,论文把它比作19世纪法国社会的一幅全景画,形象的展示了作家的文学艺术才能,从思想和艺术两方面剖析了作品的成就,并为之感慨.关键词《:高老头》,风俗画,思想艺术 《高老头》是巴尔扎克1834年发表的优秀作品,小说以1819年底和1820年初为时代背景,以伏盖公寓和鲍赛昂夫人的沙龙为舞台,以高老头和拉丝蒂涅两个人物的平行而又交叉的故事为主要情节.《高老头》体现了巴尔扎克的创作天赋,有着极强的思想和艺术价值.《高老头》全书译成中文不到十八万字,而其视野之广,人物形象之多姿多采,简直够得上一幅全景画卷,它真实的再现了当时法国社会,是一部“法国社会的风俗史”,“标志着一个时代”.充分体现了巴尔扎克驾驭素材和提炼生活的能力.这幅“风俗画”的背景就是十九世纪初的波旁复辟时期的法国社会,这时候资本主义思想已经在西方社会产生了很大的影响,而封建制度还没有退出历史舞台,是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期.《高老头》就对这一时期封建贵族权势的得而复失,盛而复衰的历史趋势,作了细致而深入的描写.鲍赛昂夫人是“贵族社会的一个领袖”,她的府邸是贵族住区“最有意思的地方”,能在这金碧辉煌的客厅里露面,就等于一纸阀阅世家的证书“,”一朝踏进了这个比任何社会都门禁森严的场所“,”就可以到处通行无阻“.初出茅芦的拉斯蒂涅,一旦被人提到”跟鲍赛昂太太是亲戚“,立即就身价百倍,资产阶级妇女以能挤进这个贵族沙龙为最大光荣.这些贵族态度高傲,谈及资产阶级妇女时极尽鄙夷挖苦之能事,”那般中产阶级的妇女,以为戴上我们的帽子就有了我们的风变“.鲍赛昂夫人对高老头的二女但斐纳的评价是,”动作都脱不了高里奥气“.这是何等的盛气凌人.但是,表面的荣华富贵,遮掩不住内心的失望颓唐,排场上的阔绰,掩饰不了政治上的败局.时代的变迁是无法挽留的,资产阶级的进攻是不可抗拒的.巴尔扎克在描绘这花团锦簇的繁华盛世时,就同时指出了潜藏着的危机,预示了隐伏着的灾难.拉斯蒂涅被引进鲍府的时候,鲍赛昂夫人已到了”被遗弃的关头“,她骚动在心中的不安已经溢于言表,”上流社会最可怕的祸事“已经临头.但极有讽刺意味的是,虽则鲍赛昂夫人自视清高,对资产阶级妇女不屑一顾,但她对拉斯蒂涅的”开导“却完全是资产阶级式的:”你越没有心肝,就越高升的快,你毫不留情地打击人家,人家就怕你.只能把男男女女当做驿马,把它们骑得筋疲力尽,到了站上丢下来,这样泳就能达到欲望的最高峰.“她对但斐纳非常轻视,却让拉斯蒂涅去追求这位银行家的太太,”你能爱她就爱她,要不就利用她一下也好“.她还亲自带他到剧院去结识但斐纳,因为个人的阅历和遭遇使她懂得了贵族的一套已经不时兴了,资产阶级的金钱力量才是真正的统治者.其实她自己就是金钱的手下败将.洛希斐特是新起的暴发户,鲍赛昂夫人的情夫阿瞿达也并不十分喜欢洛希斐特小姐,但他却毅然决然抛弃了名媛贵妇鲍赛昂夫人,决定和资产阶级暴发户联姻,因为可以得到”二十万法郎利息的陪嫁“.”天潢贵旨,蒲高涅王室的最后一个女儿“鲍赛昂夫人告别巴黎的盛大舞会;是巴尔扎克着力刻画的”上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌“.客厅外,”四五百辆车上的灯,把鲍赛昂府的四周照的通明雪亮“.客厅里,”是巴黎最美的妇女“,”宫廷中最显要的人物“, ”乐队送出一句又一句的音乐,在金碧辉煌的天顶下缭绕“.富丽堂皇的外景与鲍赛昂夫人凄凉的心境形成强烈的对比,”在女后心目中,这座灿烂的宫殿只是一片荒凉而已“.这次五光十色的舞会,恰似贵族社会的回光返照.人们蜂拥到这里来,是为了”争着要瞧这个女英雄怎样下台“, ”好似群众挤到葛兰佛广场去看执行死刑一样“.”上流社会似乎特意装点得花团锦簇,来跟它的一个母后告别“.这位贵妇尽管在众人面前”安闲静穆“,”始终保持着她的本来面目“,好象”到了最后一刻,她依旧高高在上的控制着这个社会“.但是在她的卧室里,她就显出了真相;她流着泪,发着抖,打点行装,烧毁情书,作着诀别巴黎的最后准备.这种人前背后的表演,正是贵族阶级行将没落而又强恃尊严的社会地位的真实写照.鲍赛昂夫人泪眼晶莹地到乡下隐居去了,而被她百般奚落的但斐纳,却在贵族的哀乐声中终于挤进了这个”她一心要高攀“的社会,实现了她的宿愿.当鲍赛昂夫人强颇为欢的时候,但斐纳却住”得意自己在大众面前的锋芒“,连鲍赛昂夫人也不得不承认”纽沁根太太今晚漂亮得很".两相对照,前后比较,一荣一枯,一起一落,两个阶级的命运一清二楚.
第三篇:《高老头》
《高老头》读后感
我们的心是一座宝库,一下子倒空了,就会破产。一个人把情感统统拿了出来,就像把钱统统花光了一样得不到人家原谅。
------巴尔扎克 巴尔扎克是法国著名小说家,他的一生创作出了许许多多经典的作品,他的大部分写作都是以反映法国社会时代为背景,其中,有他写的长篇小说《高老头》,听说,巴尔扎克仅用了三天三夜就写出来这部作品。最近,我用了几天的时间读了这本书,拜读这本著作之前,我还对这个书名有着很大的好奇,高老头有着怎样特别的故事?
故事发生在法国的十八世纪和十九世纪,整个社会的背景都弥漫着欺骗、虚伪、爱慕虚荣的气息,人们追求生活的浮华,都希望能通过各种方式摆脱自己低下的社会地位,跻身到上流社会,为此,他们会不择手段,只为了满足自身的虚荣。可是到最后,他们往往适得其反,得不偿失,甚至为此付出了惨痛的代价。
高老头是当地的一个面粉商,他在法国革命期间,靠着卖面粉的机会大赚了一笔。他有两个女儿,他对她们十分疼爱,在她们结婚的时候,他给她们的分别是六十万、七十万的家产,而留给自己的,仅仅只有五六万,他想着只要够养老就行。可是,这种义无反顾的疼爱真的会得到女儿们相应的回报吗?并没有。随着时间的流逝,父亲身上再也没有她们可以获取的钱财,没有任何价值反而是一个拖累的父亲,很快的遭到了两个女儿的嫌弃。她们不会再舍得浪费自己的一分一秒去看望他,关心他,甚至不想跟他有任何的来往。她们觉得,眼前这个一无所有的父亲,是令人感到可耻的,因为他已经不再富裕了。这两个女儿就好像吸血鬼一般,把父亲身上的血一点一滴的吸干,毫不留情的丢弃......作为一个年迈的老父亲,眼看着自己的女儿如此绝情的抛弃他、嫌弃他,虽然这一切,他心里比谁都清楚明白,但是那又能怎么样呢?即使内心是如此的失望与凄凉,他对两个女儿的爱一丝一毫都没有减少。父爱如山,这大概就是高老头最真切的模样吧!后来,两个女儿逐渐沾染了上流社会的不良风气,变得颓废奢靡,挥霍无度,还在外面欠下了大笔的债务。高老头的反应一如一个慈爱的父亲,没有责备过这两个女儿,他不惜卖掉一切可以换钱的东西,去帮女儿还债,可是他的付出就如石沉大海,没有得到两个女儿的感激,没有让她们醒悟,她们甚至连一句谢谢也没有。其实,读到这里,我觉得高老头的爱是溺爱,他爱的方式是错误的、固执的。爱,也分对错,错误的爱还叫爱吗?不,错误的爱只会引导两个女儿走上错误的道路,因为,她们内心对于金钱的理解已经发生了变质,世界观、人生观、价值观都偏离了应有的轨道。
欧也纳.拉斯蒂涅本是一个优秀的大学生,他有着过人的勇气与学识,举手投足之间,都透露着优雅的人格魅力,同时,他也对自己的感情有着美好的向往。可最后,也没能逃离开社会不良风气的污染。当时的社会,人们都渴望金钱,渴望成功挤进上流社会,欧也纳.拉斯蒂涅也不例外。他一直有着一个进入上流社会的梦想,他想尽快一点实现它。于是,他利用父母的钱去挥霍,渴望与一些上流社会的贵族攀上关系,后来,他做到了,如愿以偿的成为了人上人,还与高老头的二女儿交往。上流社会到底怎样精彩呢?欧也纳.拉斯蒂涅这次终于见识到了。那些平日里穿着美丽、高贵优雅的贵妇人并没有表面那样风光,她们的丈夫没有那么珍惜她们,更多的是对她们的打骂、侮辱、无视......家里所有的钱都是被男人控制,女人们无奈,只得到处借钱,好像只有钱才能满足她们心中的安全感与虚荣感。法国巴黎,浪漫的爱情之都,人人都向往,都为之疯狂,都深深迷醉。只有真正身处在其中,才会感受到所谓的爱情的欺骗与挥霍。这里的爱情,不如大把的金钱来得实在。或许,只有高老头旁观者清,看清这迷局,活的明白。欧也纳.拉斯蒂涅最后终于醒悟了,他决心要与这个浮躁虚假的社会来一场较量。
高老头,是当局者,也是旁观者。他在民不聊生,革命爆发的时候,抬高粮价,大赚了一笔,这商人看似冷酷无情;对于两个宝贝女儿,他的态度可是截然不同的。这两个女儿,从小没有接受过什么正式的教育,在人格上,精神上,认知也是有所缺乏的。两个女儿无论干出什么出格的事、错误的事,高老头都是以极其溺爱的方式去帮助她们解决问题。两个女儿经历了一系列挫折的打击,小女儿后来幸运的和欧也纳在一起了,大女儿则是负债累累,高老头再也帮不了她了。高老头没早点看出这个社会人性的冷漠无情,没早点看出这两个女儿的薄情寡义,没早点意识到自己犯了多大的错误。人啊!在这个世界上,金钱和社会地位就真的那么重要吗?难道真心与爱就那么一文不值吗?
《高老头》不只存在在那个巴黎的旧社会,现实生活中亦如此。希望大家能明白,那些所谓的名与利其实都只是过眼云烟,你得到它们,拥有的也不过是片刻的欢愉,一旦失去它们,你只会感到无穷无尽的折磨与煎熬。每个人最重要的,不应该是丰富的精神支撑吗?在这个浮躁的世界,我们为什么不让自己的内心得到一丝平静呢?那些短暂的东西真的比长久的东西更加吸引人吗?有些人,有些事,有些时光,别等到失去之后,才追悔莫及。
第四篇:《高老头》读后感
《高老头》读后感
巴尔扎克的《高老头》一向被称为《人间喜剧》的序幕,曾被选为世界十大小说之一,它的主要内容是这样的:
在巴黎的一所公寓里,住着一个名叫高里奥的老头,他六年前住进了公寓,不知为什么,他由最好的房间换到了最低等的房间,人也越来越瘦。终于,高老头的变化之谜被穷大学生拉斯蒂涅揭开了。原来,高老头以前是个面粉商,他为了讨好两个女儿,卖了店铺,把钱分给了她们。两个女儿如愿以偿地得到了钱后,竟把高老头从家里赶了出来。
心狠手辣的女儿们又来向高老头要钱,可怜的高老头被逼付出了最后一文钱,致使中风症发作。临死前,高老头想见女儿们最后一面,都被推辞掉了,而他就只能在一张破床上孤苦伶仃地离开了人世。
《高老头》这部小说,从多方面描写了19世纪的贵族社会,同时,又着力批判了人与人之间的金钱关系。高老头在临死前和拉斯蒂涅说的一句话对我的印象特别深:“钱可以买到一切,甚至能买到女儿。”可两个女儿只认钱不认父,在迷人的外表下藏着一颗丑陋的心灵。巴尔扎克把两个女儿的阴险、虚伪和高老头的善良、纯朴、描写得淋漓尽致,一批具有个性化的人物,一一展现在人们面前。
文学家称《高老头》这本书“创造了金钱与买卖的史诗”,它是一本伟大的批判现实主义小说,是当之无愧的世界名著。
第五篇:高老头读后感
爱,然后变态
——读《高老头》有感
不得不承认巴尔扎克是伟大的批判现实主义作家,特别是看了他的名著《高老头》之后,在那里面,我看到的是残酷又冰冷、丑陋却真实的社会现实——不单单是19世纪初的法国社会现实,即使是20世纪甚至21世纪,也有这样的现实片断存在。
高老头最有名的就是他的“伟大“的父爱,“任何东西都不足以破坏这种感情”,高老头自己如是说。他把女儿当作天使,乐于牺牲自己来满足她们的种种奢望。为了女儿的体面,他歇了生意,只身搬进伏盖公寓;为了替女儿还债,他当卖了金银器皿和亡妻的遗物,出让了养老金,弄得身无分文;最后,仍然是为了给女儿弄钱,他竟想去“偷”去“抢”去代替人家服兵役,去“卖命”、“杀人放火”。这个“父爱”真是够“伟大”的了,“伟大”得变态了。高老头重病缠身临死之际,两个女儿一个不愿来看他,他死了后,只有陌生房客拉斯蒂涅张罗着高老头的丧事,两个女儿女婿只派了两驾空车跟在灵柩后面„„可怜之人必有可恨之处。我们在指责两个女儿的同时,也得指责高老头本人。不要以为一味用金钱来满足女儿的生活就是对女儿的爱,真正的爱是除了物质上的,更重要的应该是精神上的、情感上的。他应该教会女儿们如何去生活,而不是用钱来帮她们生活。高老头“无私”的金钱之爱,不仅害了她的女儿,也害了他自己。这种金钱之爱,在现在的社会似乎也并不少见,被社会所诟病的“富二代”就是实例。富二代的父母们像高老头一样辛苦打拼终于发家致富,恐怕也会像高老头一样被儿女抛弃——他们没读过《高老头》。
爱情,也在变态。高老头的两个女儿嫁人都不是因为爱情,而是因为“面子”,因为金钱——当然,也许她们的婚姻不谈爱情。只是没有爱情的婚姻是真正的婚姻?是长久的婚姻?她们的婚姻不谈爱情谈什么?还是谈钱!高老头如此说:““钱是性命,有了钱就有了一切。”别说这是19世纪初的法国,这似乎也是21世纪初的中国。“我宁愿坐在宝马里哭,也不愿坐在自行车后面笑!”《非诚勿扰》娱乐节目中的马诺如是说。虽然马诺也饱受诟病,但这个社会不谈钱似乎就没有爱情,更没有婚姻。“裸婚”只是一种传说。那些明星像苍蝇一样飞向豪门,更不用说平民百姓。巴尔扎尔,你真的在批判现实啊!那个年轻的大学生拉斯蒂涅本来很单纯的,但他也不得不变态。因为他有钱的表姐告诉他:“你越没有心肝,就越高升得快。”按照表姐的指点,拉斯蒂涅决心去勾引高老头的有钱的二女儿纽沁根太太,去勾引泰伊番小姐——据说这两位女人身后都有银行家的男人。高老头的大女儿的丈夫用她卖掉了项链的钱去为情人还债,她本人要父亲给她一万二千法郎去救她的情夫。包二奶?富婆养小白脸?这不是在说中国的社会现实吗?哪里还有爱情?如果有,那也已经变态。
爱,然后变态。为什么?答案只有一个:金钱!如果说在同为法国伟大作家雨果笔下的伽西莫多或冉阿让身上,我们还能看到爱的希望和理想,那在巴尔扎克笔下的高老头身上我们只能看到爱的荒谬与死亡。也许这就是浪漫主义与批判现实主义的区别。幸好巴尔扎克在前,雨果在后。没有彻底地死亡,哪里的新生的希望?只是,今天的你有钱么?