散文知识略介

第一篇：散文知识略介

散文知识略介

一、散文知识略介——鉴赏散文

散文是指同小说、戏剧、诗歌并列的一种文学体裁。

按表达方式的不同，散文分三种：叙事散文、抒情散文、议论散文。

鉴赏散文略介：

品味散文的语言是鉴赏散文的基础。无论是体会文章深刻的思想感情，或者是赏析其艺术表现手法，都与语言密切相关。散文语言上各具特色，有的语言明白、晓畅，简洁清丽，充满了诗情画意，展现出优美的画面有的语言通俗易懂，形象生动，字里行间洋溢着作者对崇高人生境界的热烈追求。有的语言凝练含蓄、形象生动，情理相谐，意境深广，对于这些不同特色的散文语言，要进行鉴赏品味，就必须注意一定的方法。

鉴赏散文方法：

（1）吟咏诵读，使我们最直接地感悟语言，获得语感。

（2）抓关键字词的理解，把握句意乃至整段、整篇语脉。（3）重视分析艺术手法。需从修辞、表现手法（象征、托

物言志、借景抒情等常用的表现手法）、风格特色等方面，理解语言特点，体会作者蕴含其中的情感和思想。

散文的特点：

散文的特点是“形散而神不散”。所谓“形散”是指取材广泛，不受时间空间的约束，驰骋想象，思接千载，视通万里。所谓„神不散”是指用明确的立意统领全篇，放得开，收得拢。

二、散文知识略介——散文的特点

散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢写散文要牢牢掌握它的五个特点：

一、时间跨度大

散文不受时间限制，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。

写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充

实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。

二、空间转换广

散文既不受时间限制，也不受空间限制，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。

三、事件牵涉多

写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国革命从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。

四、表达方式活

散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。

五、勾连全文巧

散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。

三、散文知识略介——散文的写景

景物描写就是对自然风景和社会环境的描写。

写出景物的特征就是写出一时一地的景物与它时它地景物的不同之处。

世界上没有两片完全相同的叶子，虽说“杏花春雨江南”与“骏马秋风塞北”本来就景色迥异，那么即便同属江南名湖，也有西湖明丽，太湖浩淼，玄武清秀之别；单说同是一

个绿色，也会在人们的眼中人们的心里唤起各自不同的感受，不是吗？梅雨潭的绿奇异且醉人，虎跑寺旁的“绿”浓艳略带俗气，西湖的绿波多有明亮让人觉得浅薄，秦淮河的绿水又深暗厚重令人莫测……

其实，这只不过就是一个“绿”，几处景罢了。试想一想，这“绿”如果不是这般多姿多彩呈现在作者笔下，我们读者的眼中这几处名胜不就都一个样了吗？因此，观察不出特点，描写不出特点，此物与彼物的区别就将被泯灭，景物固有的个性就将丢失。所以，我们描写景物而未能突现其特点，就无法发挥描写的作用，不能突现特征的景物描写，也决不会精彩感人。

要写出景物特征，要注意抓住以下几个方面：

⒈时间与季节的特征

⒉地域与风俗的特征

⒊景物与动物独具的特征达到上述目标的主要措施: ⒈描写要有明确的目的，一切都要从主题出发。

⒉描写要抓住特点，才能给人以深刻的印象。

⒊描写要有鲜明的感情色彩，充分地表达出作者的思想感情。

⒋描写要生动，自然，使读者得到生动，具体的形象。

学习散文写作有两条途径，其一是从摹仿入手，跟在他人后面

亦步亦趋。这种没有理论 的盲目实践，往往事倍功半。其二是在阅

读了一些散文，有了些感性认识，然后学习散文写 作理论，使感性

认识上升到理性认识的阶段，再阅读名家范文，然后从事写作实践，这样就 可以事半功倍。我们应取第二条途径，即：阅读→研究→阅 读→写作。

首先，要明白散文的定义。什么是散文呢？有广义和狭义两种

概念。广义的散文，在古 代指的是一切不押韵的文章。刘勰在《文

心雕龙》的《总术》篇写道：“今之常言，有‘文’ 有‘笔’，以为

无韵者‘笔’也，有韵者‘文’也。”所谓“笔”，就是指韵文以外 的一切记 叙性和议论性的文体，这些文体就散文。不过，古代没有

“散文”这一个名称；“散文”这 个名称是“五四”时期才有的。

在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文 学之外 的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散

文领域》中说，“不 属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切

篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。

狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事

散文中的通讯特写、传记 文学、报告文学等，已经发展成为独立的

文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称—— 杂文，也从散文

中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。

我们这里要学习的主要是抒情散文，也涉及叙事散文

和其它类

型的散文。习作者可以根 据自己的人生阅历、文化素养和爱好，或

写作抒情散文，或作叙事散文，或写文化散文，或 作智慧散文，或

写游历散文，或作其它类型的散文。

其次，要认清散文的写作特点。散文是一种内容丰富、题材广

泛、篇幅短小、体裁多样、形式灵活、文情并茂的文体。在写作上，它有以下六个特点：

（一）内容丰富，题材广泛 散文的内容涉及自然万物、各色

人等、古今中外、政事私情„„可以说是无所不包、无所不 有的。

可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可 以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是

风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识 小品、文坛轶

事；它能

够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散 文的题材。

（二）思想警辟，诗意盎然 散文多是真情实感的产物，那些

优秀的篇章，都有思想火花的闪耀，表现着作者对时代 和人生的深

刻认识与精辟见解。徐迟说：“文学作品，应该有思想。散文也不例

外。它要求 有特别锐利的思想。即使是抒情散文，也要求有不但是

锐利的，而且是特别锐利的思想。不 到五百字的《岳阳楼记》，‘先

天下之忧而忧，后天下之乐而乐’是一个光辉灿烂的思想。抒 情散

文固然很多，写到这样的境界就并不很多。然而，这正是散文、抒

情散文所应追求的境 界。”“凡掷地作金石声的作品差不多总是包含

着鲜明的思想、结结实实的思想。有闪光的思 想之焦点，飞跃着不

灭的思想之火焰的。”（《说散文》）我们读鲁迅的《雪》，可以学到鲁

讯 从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现实进行顽

强斗争的革命精神；读茅盾 的《白杨礼赞》，可以看出茅盾怎样从

平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇 豪迈的形象；

读袁鹰的《井冈翠竹》，可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈山人

民的献身 革命与建设的精神品质。秦牧说得好：“思想像一根线串

起了生活的珍珠，没有这根线，珍 珠只能够弃散在地。” 散文的优

秀作品还每每是诗意盎然的。杨朔说过：“好的散文就是一首诗。”

苏联作家巴 乌斯托夫斯基也指出 ：“真正的散文是充满诗意的，就

像苹果饱含着果汁一样。”因此，高 尔基对青年作者说：“我们的青

年是否也可以试一下，热情地用散文来写人们，使得散文也 自然而

然地变成为诗。”（引自《回忆高尔基》）杨朔的散文之所以写得那样

好，原因之一就 他“总是拿着当诗一样写。”他告诉我们：“不要从

狭义方面来理解诗意两个字。杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英

雄气概，更富有鼓舞人心的诗力。你在斗争中，劳动中，时常会有 些

东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思，这

不是诗又是什么？凡是 遇到这样动情的事，我就要反复思索，到后

来往往形成我文章里的思想意境。”（《东风第一 枝·小跋》）他的名

篇《荔枝蜜》、《茶花赋》、《海市》„„ 都是诗意盎然之作，既是散

文，又是诗篇。

（三）短小精悍，自由灵活 有人称散文是文艺战线上的“轻

骑兵”，就是因为它具有篇章短小精悍、形式灵活自由 的特点。我

国古代散文的名篇多数是很短的，如韩愈的《马说》１５０字，柳

宗元的《小石 潭记》１９３字。现代散文的名篇多数也是很短的，如许地山的《落花生》４８２字，茅盾 的《白杨礼赞》１０７４字。

当然，较长的优秀散文也是有的，但它与一般记叙文相比，仍 是精

悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远。

从形式上来看，散文较其它的文学体裁更为自由活泼、灵活多

样。鲁迅在《怎么写》中 指出：“散文的体裁，其实是大可

以随便 的。”冰心在《谈散文》中说：“散文比较自由”。当 然，这里说的

“随便”、“自由”不是毫不经心、信手乱写。自由灵活的散文写作，是“装着 随便的涂鸦模样，其实却是用心雕心刻骨的苦心的文章。”

（厨川白村：《出了象牙之塔》）散 文写作自由、灵活这一特点，在

写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表 达方法。

因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、怒吼、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嘻笑

怒骂、妙语解颐„„各式各样、应有尽 有。其次，写作者可以自由、灵活地选用各种体裁来写，赋铭、速写、游记、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感„„，任人选择，因人而异，都能写

成佳作。

（四）形散神收，博而不杂 宋代大散文家、诗人苏轼在

《文说》中说：“吾文如万斛泉涌，不择地而出。在平地，滔滔汩

汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。所

可知者，常行于所 当行，常止于不可不止，如是而已矣。”

“形散神不散”，这是许多散文作家的经验之谈。散文必须“散”，必须“博”，也就是 说从表面上看，从形式上看，它运笔如风，不

拘成法，似乎散漫无章，行文时断时续，时而 勾勒描绘，时而倒叙

联想，时而感情迸发，时而侃侃议论，既有天文地理，又有伦理人

情，这段写甲地，那段却写乙地。但是，它的“神”却是始终不散 的，是首尾一贯的，是表现作 者一定的思想、感情的。“神收”、“不

杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，贯穿一条 红线，做到

结构紧凑，层次分明，详略得当，重点突出。例如秦牧的散文《社

稷坛抒情》，是既“散”又“博”的，然而，尽管它天上地下，古

今中外，包罗万象，却始终围绕着“歌 颂赞美养育我们的土地和创

造我们伟大民族文化历史的劳动人民”这一主题思想。因此，从形

式上说，散文贵“散”，而在构思上、组织上，则散文忌“散”。散

文写作具 有的这一辩证统一的特点，使得它与其它文体区别开来。

（五）直抒胸臆，自具风格 文学作品都是带有感情的，但小

说、戏剧的作者，往往把自己强烈的感情倾注在人物形 象的塑造上，作者对生活的感受、对人物的爱憎褒贬，一般是通过间接的方式表

现出来的。而散文则不一样，它常常象诗歌一样，每每用直接抒情 的方式抒写胸臆，不仅使读者知其理、晓其事，而且悟其心、感其

情，因此，散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命，只有 直

抒胸臆，把真情实感捧给读者，才会赢得读者的喜爱。作家贾平凹

在回答“散文创作要不 要绝对真实”的问题时说：“这个问题争论

很多，又都没有一定结论。我个人的体会，还是 倾向于‘绝对真实’

四个字。所谓真实，主要是指在感情以及运用环境和事件上。古人

写的 散文，题材也是很广泛的，但古人写散文，都是有感而发。今

人写散文，多多少少存在着一 些为写而写的现象，所以在绝对真实

问题上就出现了所谓‘理论与实践上的不一致。’也正 因为如此，这些散文就写得不那么成功了。当然，作为文学作品应该生活化，生活也应该作 品化，散文尤是这样。”（《怎样写好散文》）

写作要“文如其人”，散文更是这样。名家都有自己的风格，他们的作品即使不署名，读者也能从风格上看出作者。如鲁迅的散

文深刻、精炼、峭拔，虽然他写文章经常改换笔名，然而“何家干” 的文章，明眼人一看就看出是鲁迅。郭沫若的散文气势浩荡，又清

丽、缠绵。茅盾的散文与郭沫若的浩荡相反，表现为深刻而细微。

还有，老舍的散文诙谐，冰心的散文 慈爱，叶圣陶严谨畅达，方纪

潇洒俊逸，等等。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格，但

是必须向这些各有风格的散文作家学习，经过多次的实践、创造，努力形成自己的散文风 格。

（六）惨淡经营，文采斐然 优秀的散文不可能是“掉以轻心”

写出来的，它们都是作者惨淡经营、刻意加工的结晶。秦牧指出：

“一篇小小的散文也许写作时间仅仅是一两个小时，但却要求作家

深厚的素养，而且不断扩大和丰富这种素养。把散文当作是‘小功

夫’，‘掉以轻心’的写作态度，是很不 利于我们散文创作的繁荣发

展的。即使是怎样熟练的名作家，我们也要求他们在写作一篇小 文

章时，采取‘大象搏狮用全力，搏兔也用全力’的态度。”有些散文

家提倡散文的“整体 美”，也是要求作者在内容和形式上都“惨淡

经营”。整篇文章是惨淡经营、刻意加工写成的，它的语言就是精

炼的，文采斐然的。这是由于作者 运用的是散文笔调。那么什么是

“散文笔调”呢？可以说，散文笔调一方面表现在它的行文 灵活自

如，另一方面则表现在它十分讲究文采。散文的文采不仅有华丽的，而且有朴素的。

学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。

写得华丽并不容易，写得朴素 更难。徐迟的文章是很有文采的，他

常用赋的方法兼用比、兴修辞，使得文采华美。但是他 说：“只有

写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写

作的。越是大 作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在

朴素的篇页之上。”我们还要看到，不 管是华丽的还是朴素的，散

文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对优 秀 的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择、锤炼和加工 的结果。

第二节 散文的写作

一、精于立意

“凡文以意为主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和

浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受、理解。因此，散文立意只要从生活实际出 发，凭着鲜明的感

受，锋锐的观察能力，同人民同时代共同跳动的脉博，深厚的感情，丰富 的想象，深沉的思索，就会感到我们生活中洋溢着的诗意。这

诗意，就是使我们心灵受到触 动的东西，使我们眼睛豁然开朗的东

西，思想突然升华的东西，感情更为纯洁的东西，它就 诗的灵感。

我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的

颤动，思想的 闪光。刘白羽说：“哪怕是微弱的闪耀也比没

有闪耀

要好，这才不是一般的照相，这才是文 学。”（《早晨的太阳》序）

譬如，一个作家去看茶花，品种繁多，美不胜收的茶花引起了

他的思索：“茶花是美啊。凡是生活中美的事物都是劳动创造的。

是谁白天黑夜、积年累月，拿自己的汗水浇着花，象 抚育自己儿女

一样抚育着花秧，终于培养出这样绝色的好花？应该感谢那为我们

美化生活的 人。”这就是思想的闪耀，作家十分宝贵它，就及时把

这个意思记下来。后来，他听一位花 匠介绍一种茶花说：“这叫童

子面，花期迟，刚打开骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。” 并

没有引起思索，但他是记住这种茶花的名称的。过了一会，恰巧一

群小孩也来看茶花，这 事引起了作家的注意，他看见孩子

们一个个

仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个 不休，心灵猛然一

颤，不禁脱口说出：“童子面茶花开了。”而花匠听了这话省悟后说：

“真 的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”这话使得一个

念头突然跳出他的脑海，他说：“我得到一幅画的构思。如果用最浓

最艳的朱红画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可 以象征着祖

国的面貌？”于是，作家就把看茶花引起的感受、思索写成一篇文

情并茂的散文 《茶花赋》。这个作家就杨朔。而读者、评论者通过

阅读就可以悟出作家写此文的立意：歌 颂如花的祖国，歌颂美化祖 国的劳动人民。

二、善于构思

构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。写作者要在构思中为散文的思想内

容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。

因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三 个问题。

第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意

思（思想），并且选取了 表现这一意思（思想）的材料，那么就要

考虑：是写成书信体，还是写成日记体？是写成随 笔，还是写成偶

感？是写成游记，还是写成回忆录？是写成序或跋，还是写成读后

感？确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。譬如

到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你

就可以写成书信；你在游玩中遇到一些使你感动的人或事，你就可

以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等

地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以

写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的

回忆》那样的回忆式的散文„„总之，要根据立意内容来确定表现

形式——具体的体裁。

第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的，每一个材料

都是一颗珍珠，但这些珍 珠互相之间有内在的联系，我们写作者要

寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来，成为

一串光彩

夺目的珠圈、项链。那末，有哪些东西可以作为线索呢？ 一是感情

线索。我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢

到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结

起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从

化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。

二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要

发扬延安时期“小米加步 枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关

小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的

事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如冰心 的《樱花赞》。

三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线 索串连起来，也可以用另一个人物把不同时

间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还

可以是写作者本人——“我”。

四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于 须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫

万物于笔端”。就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹 的《丑 石》等。

五是景物线索。“一切景语皆情语也”。通过景物描写，在写景

中融进写作者的思想感情。

如《天山景物记》、《西湖即景》。

六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三

日》就以游程为主线来写，当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：

“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。

“文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常 用的。

第三、创造意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精 神的主观感情、意志与自然环境和社会环

境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意 低则境浅。散文 的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄 的，是精神的，性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着

力于“淡

淡的情趣”，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光„„色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬

喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。

构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新。过去就有一个青年

作者发明出一种“散文快 速构思法”，为《青春》、《采石》等刊物 的编辑所重视。

三、巧于布局 散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要

布局得好，却因篇幅短小而有其难处。这 犹如一座大山上有小堆的

乱石，常常无损大山的壮观。但是一个小园中有一堆乱石，就很容 易

破坏园林之美。因此，散文的布局——结构十分重要。参观苏州园

林，从它精巧的建筑布 局上，我们可以得到启示，可以借鉴它的园

林建筑布局来考虑散文的布局。叶圣陶在《苏州 园林》中写道，苏

州园林建筑的设计者和匠师们“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池

沼的配 合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一

切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。”

作为散文的写作来说，也要这样讲究材料的布局、配合、映 衬、层

次。苏州园林不讲究对称，但散文布局有时则需讲究对称，或对比。

叶圣陶又说：“苏 州园林在每一个角度都注意图画美。”那么，散文 的整体布局要讲究艺术性，它的局部的布 局不是同样要讲

究艺术性

吗？ 至于布局的具体方法是很多的，前面讲的线索问题也与布局有

关。这里可以着重提一下 的是：不少散文的布局都要巧设“文眼”，开头往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛，“卒章显其志”，并且首尾呼应，通体一贯，有机结合。初学散文写作，不妨学习这

种布局 的方法。

四、明于断续 散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写上要注意断续的技巧。明于 断续，才能使散文的行文上

挥洒自如。贾平凹说：“记住：越是你知道多的地方，越要不写 或

者写得很少；空白，这正是你要写的地方呢。”他认为，“讲究了‘空

白’处理，一是散文 可以散起来，断续之，续断之，文能‘飞起’，神妙便显也。二是散文可以含蓄起来，古人 也讲过：意在笔先，故

得举止闲暇，看似胡乱说，骨子里却有分数。”（《怎样写好散文》）

我 们要多阅读古人优秀的散文作品，学习他人的断续技巧，在写作

实践中多次运用之后就必然 熟能生巧。第三节 散文写作的模式 记人散文模式

【开头】①感情化语言概括叙述。我和该人，重点在后。介绍

该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。

【中间】▲一种情况：一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述 和描写。

▲另一种情况：几件事。每件事即每层次前，可以用对该人

精神特质的一个因素领起。以对该人的感情体验及整体议论来贯穿 几件事。

【结尾】①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。

抒情散文模式

【开头】１叙述自己与景物的关系。２议论景物和自己。

【中间】1描写景物，分出层次，细致动人。2联想发挥，更大 意义。

【结尾】感慨

第二篇：散文知识

散文

文体知识

一、散文的定义

现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。

广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。

狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。

二、散文的分类

散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。

⒈记叙散文

以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。

记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。内容必须真实

根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为叙事散文和写人散文。

偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。

偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。人物形象是否真实是它与小说的区别。

另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，主要是游记性散文。它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。

⒉抒情性散文

主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。

抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。

托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。

借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。

⒊议论性散文

以发表议论为主的散文称为议论散文。

它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。

它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。

它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文。

三、散文的特征

⒈较强的纪实性

一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。

二是主张“大实小虚”：也就是说，在保持题材上大体真实的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。

尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。

⒉取材的广泛性。

散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写。鲁迅说，散文的“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。

鲁迅自阅白雪纷飞而抒怀，形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的《茶花赋》。

取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。如秦牧的《土地》。

3.形式的灵活性

散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。

①结构多种多样

首先散文的结构中心多样。既可以用人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心，朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》。

其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如《土地》。

②表达方式自由灵活。

散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。

③语言运用自如。

现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。

⒋诗意浓郁。

散文靠浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事类散文中要追求诗意。

为什么散文长于抒情呢？因为：a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻所感。无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调。散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。

议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶，而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟的论辩所折服。如韩愈的《马说》，朱自清的《匆匆》。散文的说理与议论文不同，它必须借助形象来说理（苏轼《赤壁赋》），将情与理交融起来，使之“既表现人们的感情，也表现人们的思想。”

⒌语言优美

优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。散文语言具有以下特征：

①讲究文采。

常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。如朱自清先生《春》。

再如《赤壁赋》中写箫声一段：

其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍《我的老师》。

②灵活疏放。

作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳交融起来。可谓腾挪翻飞，无不随心应手。

③注重节奏。

句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐美。请看袁鹰《井冈翠竹》中的一节：血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭坎了，还有深埋于地下的竹根。

学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易，写得朴素更难。

⒍（篇幅）短小精悍。

散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深邃的特点。

第三篇：知识管理的务“虚”重略

知识管理的务“虚”重略

知识经济作为一种新的经济形态，其要素、结构、规模、布局、特征、动力及环境等各方面都与传统的工业经济存在本质差异。知识管理的出现，不仅反映了企业新的新的资源观、市场观、人才观、价值观，而且对企业管理活动产生一种全方位、多层次、宽领域的变革要求--管理思想柔性化、管理组织再生化、管理技术信息化。其核心内容就是管理的务“虚”趋势。在这里，企业重要性的衡量标准不再是产值、销售额，而是网络组织化程度、覆盖程度；实物资源的重要性让位于知识资源的重要性。我们必须及时适应这些情况，自我摧毁旧的管理架构，建立新的架构。

从关注有形资源到关注知识

传统的管理教科书中，都把人、财，物作为管理的核心要素，法约尔研究分析的企业六种基本活动--生产、贸易、财务、会计、安全及管理活动，是在物质生产力环境下，在大规模机械化生产时代作出的，因而其归纳的企业管理五项职能--计划、组织、指挥、协调和控制，也是针对工业经济标准化管理而提出的。以法约尔为代表的传统管理思想方法只适应于物质生产力占主导地位的经济环境，而在知识生产力逐渐取得主导地位的今天，其不适应的方面或产生负作用的情况越来越多。例如，知识信息活动已成为现代企业的最基本活动，相应地，信息沟通和知识资本营运成为企业管理的重要职能；计划职能已拓展为企业家创作设计职能；组织的再生性使传统意义上的组织职能减弱；强制性的协调演变为柔性化的协调，自我或自动化协调；特别是指挥与控制职能已发生了质变，高层管理几乎不进行直接的指挥和控制。由此可见，知识管理思想方法的创新已提到议事日程上来。在新产品的价值判断上，其中凝聚知识的多少，成为其成功与否的关键。企业在市场竞争中成败 1 的最后筹码是知识，知识的吸纳能力、传播能力、再生产能力，决定着企业的兴衰。所以，管理知识，就成为企业家的一项重要使命。

一般讲，知识资产通常可分为四种类型；(1)智力资产，是指企业所拥有的智力型劳动者，属于高效能人力资本；(2)知识产权，是指在一定期限、一定区域内法律赋予智力成果创造者对其成果享有占有、使用、收益和处置的权利，主要包括专利权、专有技术、商业秘密、商标、软件及著作权等；(3)网络资产，是指通过正式或非正式的网络组织传递信息、沟通思想，以促进企业目标的实现的资产，主要包括公共关系、营销网络、政策制度和企业文化等；(4)形象资产，是指企业在长期经营活动中形成的有助于企业发展的良好形象，主要包括企业形象、商誉、创业精神等。知识资产管理是一种综合性管理，它涉及人力资源管理、营销管理，知识产权保护、公共关系、技术及信息管理等诸多专业管理领域。知识管理的目的就在于提供新的技术、方法和环境，以协调、支持知识员工对知识的创造、分配和利用，最终提高企业的核心竞争能力。主要内容有：(1)统一规划企业知识资产的生成、运用和转让的组织制度和运作规范；(2)知识资产的投资管理，如制定技术、信息及人力资源开发战略，管理营销网络和形象设计等；(3)建立专家网络和客户的知识库，促进知识共享；(4)驱动创造性知识生产，并将知识融人产品、服务和生产过程之中；(5)知识产权保护，如及时申请产权、对侵权行为进行应诉或申诉；(6)定期或不定期对知识资产进行确认与评估，包括制订评估原则、方法与程序，选择评估机构等；(7)知识资产业绩考核、收益分配等。

其中知识仓库的建立是核心任务。无论是硬件资源的配置、信息技术的应用，还是知识的获得、知识的编码化、知识分类方法的开发、相应的员工培训等，都需要投入大量的资金和人力、物力，做大量的组织协调工作。1995年，惠普公司建立 2 了一种称为”知识链”的以网页为基础的知识管理系统，其主要内容是采集有关产品产生过程的知识，这种知识可能来自各种不同的职能关系，专门人员通过对知识的鉴定、编选和组合增添价值，并使知识变得容易获得和使用。企业内部网络的开通，是使企业的知识仓库得以充分利用的基础条件，它可以消除不同阶层员工之间知识交流的界面障碍，充分发挥企业每一位员工的积极性和创造性，使信息和知识以最快的速度在企业内传播。可以说，没有信息技术的支持，要建立知识仓库是不大可能的。

从物质激励到精神激励

传统企业对员工的管理，是以服从和勤奋为内容，是以薪酬激励作为重要手段的。无疑，这些方法在知识管理中将失去原有的效用。正如达尔·尼夫在《知识》导言中所写：“在新的以知识为基础的经济中，企业已不能通过用低技能、低工资的雇员不断重复生产商品来保证增长。”知识员工是知识企业的中坚，与以往的蓝领白领工人相比，知识员工有着自己显著的特点：

知识员工有较高的个人素质，掌握着最新的技术。强调工作的自主性，知识型员工不再是传统流水线上的一个“线工”，而是富有活力的生产知识的细胞。他从事的是创造性劳动，依靠．大脑而非肌肉，劳动过程往往是无形的，而且可能发生在每时每刻和任何场所。加之工作并没有固定的流程和步骤，其他人很难知道应该怎样做，固定的劳动规则并不存在。因此，对劳动过程的监控既不可能，也没有意义。知识型员工的需要往往定位在比较高的层次，他们往往更在意自身价值的实现，并强烈期望得到社会的认可。他们并不满足于被动地完成一般性事务，而是尽力追求完美的结果。因此，他们更热衷于具有挑战性的工作，渴望展现自我价值。金钱的诱惑似乎在他们面前要大打折扣。因此，新的激励措施就应当顺应这种变化。主要 3 有：

环境激励。指创造优良的工作环境，来激发他们的创造力和工作热情。管理者一方面要根据任务要求，进行充分的授权，允许员工制定他们自己认为好的工作方法，而不应进行详尽监督和指导甚至强制规定处理问题的方法；另一方面为其提供其创新所需要的资源，包括资金、物质上的支持。可以对其实行弹性工作制，使工作更加灵活多样。对知识型员工的管理，只需要对结果进行考核，而对其中间过程控制应尽可能弱化。

情感激励；在管理中靠的是感情的力量，它体现的是人与人之间的互相尊重、互相关心的良好人际关系。它从思想方面人手，以情理的疏导，达到尊重和信任，从而实现在思想上的融通和对问题的共识。另一方面，它还可以从精神上激发和激励人们去努力克服工作中碰到的曲折和困难，从而激起他们自觉干好工作的热情。惠普公司不但以其卓越的业绩跨入全球百家大公司行列，更以其对人的重视、尊重与信任的企业精神闻名于世。惠普的创建人比尔·休利特说：“惠普的成功，靠的是„重视人‟的宗旨。

目标激励。制定建立在职工需要基础上的鼓舞人心而又切实可行的奋斗目标，既表明企业的努力方向，也代表职工对未来的憧憬和追求，能得到全体职工的认同，不断为员工提供新的发展机会。企业共同奋斗目标的方向感、使命感和职工个人理想目标的荣誉感、追求感融为一体，能够形成激励职工奋发进取的内在动力，职工就会把企业的需要，转化为个人的需要，充分发挥主人翁的自觉性、创造性，进而敬业、勤业、乐业，拼搏奋斗、无私奉献。近几年，海尔集团实施了业务流程重组，把原来直线职能式的管理变为对市场负责的机制，实行内部“市场链”机制，把外部市场竞争效应内部化，所有员工对上级负责转化为对市场负责，使得企业效益和员 4 工绩效融为一体，极大地调动了员工的积极性和他们的创造热情。

从制度约束到文化凝聚

传统的管理是以制度约束为重要内容的，随便翻开一家企业的文件柜，都有一堆连管理人员自己也难以分清的各种各样的制度。在这种管理下，很难实现知识的顺利传播和生产。所以，要用建立适应知识管理体系的企业文化来补充这一缺陷。

一是建立和建全适于知识管理的组织制度。传统的组织制度依界线清楚的一致标准和可测度性职能来设计，而知识管理的组织制度依增强知识创新、共享和应用效率来设计。从重视指挥与控制转向重视革新和服务，以分权化的扁平组织、团队式柔性管理、高水平的职员参与及全球资源网络为特征，以充分交流和更灵活的激励机制，多快好省地使隐性知识显性化、显性知识应用化。

二是提倡知识创造和共享的价值观。知识环境是复杂多变的，新的知识资产管理方式、技术、政策法规和共享服务问题层出不穷，企业必须调整价值取向，重点发展面向知识的技术基础，建立开放而又信任的合作环境以及业绩评价与激励机制，不断使知识员工对知识创新有新需求，鼓励知识共享和利用。在知识传输上，要建立一个沟通社群，推广信任和开放式的沟通，让每个人有更多的机会与其它人作交流。要鼓励员工贡献自己的知识、分享他人的知识。为此应实现开放沟通，员工可以通过参加“总经理座谈会”、业绩报告会、“大家庭”报、公司互联网页、“畅所欲言”或“我建议”等形式反映个人问题，进行投诉或提出合理化建议，进行直接沟通。管理层也可以根据存在的问题及时处理员工事务，不断地促进员工关系，创造良好文化氛围。

三是尊重个人人格。在知识企业中，企业文化的一个重要内容就是要把“尊重”放在重要位置，受尊重的人才能愿意奉献自己的知识。摩托罗拉把人的尊严被定义 5 为：实质性的工作；了解成功的条件；有充分的培训并能胜任工作；在公司有明确的个人前途；及时中肯的反馈；无偏见的工作环境。在那里，每个季度员工的直接主管会与其进行单独面谈，就以上6个方面或更广阔的范围进行探讨，谈话中发现的问题将通过正式渠道加以解决。此外，员工享有充分隐私权，员工的机密档案，包括病例、心理咨询记录等都与员工的一般档案分开保存。公司内部能接触到员工所有档案的仅限于“有必要知道”的有关人员。

第四篇：散文文体知识

中考散文阅读答题技巧及格式（一、散文概念

散文，常用来抒写作者的见闻和感受。它通过短小的篇幅，自由、灵活的手法，表达作者对人生和自然的感受或发现。叙事、抒情、议论常常自然融合在一起，读起来，像走进作者敞开的心扉，听他倾诉衷肠。

二、散文的特点

1、内容上：是作者把自己对生活的感悟或至深的生活经验，通过状物、记人、写景等方式表达出来。所谓自我感悟，也就是对事物的特殊意义和美质的发现、认识。（真）

形式上（行散）：

（1）表达方式多样：以个人抒情为主，把抒情、叙述、议论熔为一炉；

（2）取材自由：写人，记事，绘景，状物；

（3）表现手法灵活多样：象征、衬托、对比、托物言志等；

（4）从细处落笔，小中见大；

（5）从侧面暗示，发挥读者的想象力；

神聚：主题集中鲜明

综合以上两点：散文的特点是“形散神不散”。阅读散文时，要透过“形”抓住“神”，体会作者所要表达的思想情感，要抓住文章的结构和线索（文脉），要注意欣赏优美的语言。

2、意境深邃，散文注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。

3.语言优美凝练，富于文采

所谓优美，就是指散文的语言清新明丽(也叫美丽)，生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。

所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。

散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。

散文素有“美文”之称，它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。

三、散文分类

1、记叙散文：以记人、叙事、状物、写景为主的散文。这类散文，还有的侧重是记写一定的风物、场景。作者对它们不是纯客观的描述，而是将外物与内情融合起来，以表达一定的思想、抒发一定的感情。

2、抒情散文：以抒发感情为主的散文，它主要是抒发作者对现实生活的感受、激情和意愿。抒情散文抒发的是怎样的感情，如何抒发，都与文章揭示的思想意义是否深广有极大的关系。

3、议论散文：以议论为主的散文。它说理，往往借助于事例的简述，形象的描绘和感情的抒发来进行，文学色彩很浓。它同一般议论文一样，要求观点鲜明、概念准确、说理充分、层次明晰、以理服人。但是，它不需要逻辑推理，严密论证。常见的文学性很强的随笔、杂感等短小精悍的文章，皆属此类；作者常常借助于对古今故事、花鸟草虫等具体事物的描叙来说理，显得妙趣横生并富于感情。

四、散文的线索、方法：理材料，抓线索，识文眼„„

1、找要素。时间、地点、人物、事件（起因、经过、结果)

2、理顺序。研究记叙的顺序(顺叙、插叙、倒叙)、文章怎样过渡和照应、如何开头和结尾。

3、抓线索。线索是情节发展的脉络，线索的作用在于联系事件和场面，贯串情节。一篇文章以什么为线索，是由文章的中心决定的。根据文章中心需要，可以①以人为线，②以事为线，③以物为线，④以情为线，⑤以时间为线，⑥以地点为线。

总之，凡能贯串繁多材料，体现材料间内在联系，有利于中心、事件、活动的，都可以作为文章的线索。把握文章的线索，有利于把握文章的内容、结构以及所表现的中心思想，读起来整体感更强。有的文章有明（事件）、暗（感情）两条线索。

找线索的方法： a.要注意文章标题（有的标题直接揭示线索，有的标题包含线索的因素）； b.要注意文中反复出现的词语、句子； c.要特别注意文中的议论抒情，因为散文中的“情”通常是文章组织材料的重要线索。

4、品情感。阅读时，首先要把握住作者的感情脉搏。在人物的描写、事件的记叙中融注作者深切而独特的情感。

5、析哲理。作者在文中所抒发的情感，往往是作者对生活的高度认识，即思想的升华。借物抒情之作，在阅读时，一定要把握作品的立意，透过关键词句(段)去体味作者所寄寓的道理。抒情散文中的“哲理”常常隐含在以下几方面：①文中的警句；②篇末的结束语；③神话、传说、典故的类比；④象征；⑤“物”的形象。

五、散文的意境

意境是客观生活、景物与主观思想、情感相熔铸的产物，具有含蓄深邃的美。优美的散文可谓“无韵之诗”，其意境可以与诗相媲美。阅读散文时，就要善于通过自身的感受，进入散文所描绘的意境中去。不能忽略了语言的揣摩，要调动丰富的想象，结合自己已有的知识、情感，获得主观体验，才能达到思想的共鸣与升华。

六、散文的表现手法 常见的表现手法有：象征、托物言志、对比烘托、欲扬先抑、寓情于景、借物喻人、联想想象、设置悬念、借景抒情、渲染等。

（1）象征

散文往往运用象征的写法，象征就是托物喻义，即通过一定的具体形象来表现一种深远的意义。这里的“具体形象”——“物”就是本体，与之相对应的事物就是象征体，“深远的意义”就是象征意义。

（2）托物言志

就是借物喻人，是散文中写景状物的重要方法。也就是把所写的景物或景象拟人化，赋予它人的思想情感和志向。

（3）对比烘托

在散文中，为了突出作者所写的对象，作者往往运用对比烘托的写法。

（4）欲扬先抑

先抑后扬（针对文章整体而言）：

先否定或贬低事物形象，然后深入挖掘事物特点及内在意义，再对事物予以肯定、褒扬。

作用：通过先贬低事物„„形象，突出强调事物的„„特征

（5）联想。

运用联想要有明确的目的性，要力求自然，合乎情理。

(6)衬托

以他体陪衬本体的写作方法，本体与他体有主次之分。衬托有两种：一是正衬，又叫陪衬，是用同类事物来衬托；二是反衬，是用相反的事情来衬托。

（7）借景抒情

借景抒情：通过描写生动的自然景象或生活场景，表达作者真挚的情感。

作用：通过对„„的描写，表达了作者„„的感情，做到情景交融，使文章充满诗情画意。

（8）虚实相生

虚实相生：虚境指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，虚境通过实境来实现，实 境要在虚境的统摄下来加工，虚实相生成为意境独特的结构方式。

七、散文的思想内容

散文中深刻的意蕴是依附于含有一定象征意味的具体事物。

写人的散文，可以分析人物与环境之间的关系，结合作者对人物的态度、感情来理解作品的思想内容；

叙事散文，可以分析人物在事件中的表现、场面细节把握作品内容；

关于散文阅读的解题技巧

（一）、考点及常见题型分析

考点1.写什么（文章的主要内容）

考点2.为什么写（写作意图，即文章要表达的情、理、观点）考点3.怎么写（作者的行文思路，先写什---再写什么---后写什么）

（二）散文阅读应注重的几个方面及考点

1.把握文章内容，概括文章主题

散文选材广泛，行文自由，表达的思想感情丰富多彩，所以准确把握文章的主题也是散文的考点之一，把握散文主题方法是：

（1）找到文中的中心句和暗示主题的提示语、关键词语，从中概括文章主题。

（2）从所选的材料中概括，材料是为文章中心服务的，我们可以看文章所选的材料表达了作者什么样的观点、态度、感情，从中找到作者要表达的主题思想。

考题形式：直接概括全文或某一段落的主题或作者的思想感情。

答题要点：

（1）能利用原文词语，尽可能使用。

（2）没有原文词语可利用时，要注意语言文字表达的准确性和层次性，要做到言简意赅又不漏掉答题点。

第五篇：散文有关知识

散文有关知识

1、散文是指同小说、戏剧、诗歌并列的一种文学体裁。散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。按表达方式的不同，散文分三种：叙事散文、抒情散文、议论散文。

2、散文的特点 形散而神不散

形散：表达方式和写作手法灵活多样，不拘一格。神不散：主题、意境集中、鲜明。例：朱自清《春》，写春天的山、水、草、花、风、雨、风筝、人，选材广泛，语言精美、形式灵活，体现出散文的“散”。而这一切却是作者感悟至深的生活经验的具体表现，集中凝聚着作者对春天、对美好生活的赞美歌颂。

3、散文的表达方式：散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。

4、散文的表现手法

象征 通过某一特点的具体形象，表达某种人和某种社会现象的本质特点。例：《白杨礼赞》，白杨树的伟岸、正直、朴质，不缺少温和而又坚强挺拔的内在风格不但“象征了北方农民，尤其象征了今天我们民族斗争中所不可缺的朴质、坚强、力求上进的精神”。

衬托 以他体从正面、反面两个角度陪衬本体，突出本体的主要特征。例：《白杨礼赞》，开头描写白杨树的生长环境---西北高原的雄壮，衬托出白杨树傲然挺立的高大形象。

对比 把两种相反事物或一种事物相对立的两个方面作比较，鲜明的突出主要事物或事物的主要方面的特征。例：《海燕》，以海燕的高大形象与海鸭、海鸥、企鹅的卑怯形象作对比，突出海燕勇猛、敢于斗争的鲜明特征。借景抒情 通过描写具体生动的自然景象或生活场景，表达作者真挚的思想感情。例：《从百草园到三味书屋》，文章从不同角度不同层次淋漓尽致的描摹百草园声色趣俱全的景观和三味书屋枯燥乏味的生活场景，表现作者热爱大自然，喜欢自由快乐生活和不满束缚儿童身心发展的封建教育的思想感情。借物喻人 描写事物，突出其特点，并以此设喻，表现作者高尚的思想情操。例：《白杨礼赞》，以白杨树比喻北方军民，以白杨树正直、朴质、严肃、挺拔、力争上游的特点比喻北方军民为我国的解放事业而抗争、战斗的顽强精神。

寓理于事 叙述事件，揭示其中的内在哲理。例：《钓胜于鱼》，“我是为钓，不是为鱼”这句话，深刻的揭示了只要执着“过程”，不必太在意“偶然”利益，经过坚持不懈的努力就一定有所收获的人生哲理。

运用典故 借用历史故事或民间传说中的相关事实或词句，简练叙述内容，集中表现作者情感。例：《〈怀乡梦〉自序》，作者在文中多次引用诸如“狐死首丘”、“越鸟巢南枝”等典故，充分表现了作者爱国思乡的游子心境。

融情于事 把丰富的思想感情融会到具体事件的叙述中，使情感得以更充分的表露。例：《背影》，作者特写父亲“车站送别，站台买橘”的动人情景，细腻刻画父亲的背影，使蕴涵在行文中感人至深的父子情显露无遗。

先抑后扬 先否定或贬低事物形象，尔后深入挖掘事物特点及内在意义，再对事物予以肯定、褒扬，更突出地强调事物的特征。例：《白杨礼赞》，先说白杨树不是“好女子”，而后称颂其是“伟丈夫”，更突出的强调了白杨树的外在形象和内在神韵。

5、散文语言的特点：质朴、自然；生动、形象；深刻、隽永；具体、详尽等。