钾长石在陶瓷方面的运用

第一篇：钾长石在陶瓷方面的运用

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钾长石在陶瓷方面的运用

钾长石 钾长石

：K2O.Al2O3.6SiO2，其中K2O9.55%，Al2O316%以上，SiO270%

密度2.56g/cm3

莫氏硬度为6

单斜晶系，颜色为白、红、乳白色

钾长石(KAlSi3O8)通常也称正长石，属单斜晶系，通常呈肉红色、呈白色或灰色。钾长石具有熔点低，熔融间隔时间长，熔融粘度高等特点，莫氏硬度只有6，可用雷蒙磨粉机研磨，广泛应用于陶瓷坯料、陶瓷釉料、玻璃、电瓷、研磨材料等工业部门及制钾肥用。

钾长石在陶瓷工业中的用量约占钾长石总用量的30％。钾长石在陶瓷三成分(即粘土、石英、长石)坯料体系中，除可供给al203和sio2外，还可提供碱金属氧化物，既是瘠性原料，又是溶剂性原料。作为瘠性原料，具有降低粘土或坯体的可塑性和粘结性，减少坯体干燥与烧成的收缩变形，改善干燥性能和缩短干燥

时间等效果。

在釉料中，钾长石是形成玻璃相的主要成分。钾长石作为陶瓷坯料中的溶剂组分，主要作用有：

1.钾长石在1130℃开

始熔融，熔融间隔时间长，熔融粘度高，形成粘稠的熔体相，能降低坯体的熔化温度，有利于成瓷和降低烧成温度。

2.钾长石熔体能溶解钾长石颚破机www.xiexiebang.com

部分高岭土分解产物和石英颗粒。液相中的al2o3和sio2相互作用，促使莫来石晶体的成核和生长，赋予坯体以机械强度和化学稳定性。钾长石熔体填充于晶粒之间，有助于坯体致密和减少孔隙。

3.钾长石熔体冷却后构成瓷的玻璃基质，可改善透明度，并有助于提高坯体的机械强度和电气性能。

4.钾长石的组成中包含有瓷坯中的主要氧化物sio2、al2o3、cao、mgo、fe203、tio2、k2o和na20等，因此作为主要原料代替纯碱、叶腊石、工业氧化铝等工业原料，降低了生产成本。

陶瓷工业近年来发展迅猛，技术陶瓷在日常生活、航天技术、尖端武器、光学

领域等方面应用前景广阔。随着技术陶瓷的发展必将影响传统陶瓷的统治地位，引起传统陶瓷的技术变革，对钾长石提出更高的要求，因此加快钾长石的应用研究势在必行。

1.在选矿方面，钾长石原料满足陶瓷工业利用钾长石的技术指标。

2.天然钾长石含有k2o、na20、sio2、a12o3、fe2o3等多种氧化物，化学成分不稳定，而技术陶瓷对原料化学组成要求严格，因此采用的原料多为化工原料和人工合成原料。钾长石的化学稳定性成为阻碍钾长石在技术陶瓷领域发展的主要障碍。

3.传统陶瓷一般要求钾长石块度不超过8mm，而

技术陶瓷其组成颗粒的粒钾长石颚破机www.xiexiebang.com

径在0。05%26quot；~40gm这一范围，并且要求颗粒尺寸均匀，因此研究钾长石在粉体范围内的颗粒度、颗粒外形、颗粒分布、比表面积等特性，能突破传统陶瓷的局，拓宽其在陶瓷工业的应用领域。钾长石的粉碎分离技术发展的重点将是超细粉碎(超细磨粉机)和精细分级技术。钾长石矿物研究工作的深入必将推动陶瓷工业的发展。

钾、钠、钙等碱金属或碱土金属的铝硅酸盐矿物，叫长石族矿物。

长石矿物除了作为玻璃工业原料外(约占总用量的50—60%)，在陶瓷工业中的用量占比重较大，其余经雷蒙机粉磨用于化工、玻璃熔

剂、陶瓷坯体配料、陶

瓷釉料、搪瓷原料、磨料磨具、玻璃纤维、电焊条等其它行业。主要用于玻璃、陶瓷，还可用于制取钾肥，质量较好的钾长石用于制造电视显像玻壳等。

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第二篇：喷墨技术在陶瓷上的运用

据了解，喷墨技术是继丝网印花、辊筒印花之后的第三代瓷砖印花技术，被誉为是“瓷砖印花技术第三次革命”。喷墨技术的出现，除带来技术工艺和产品花色上的创新外，最具革命性的意义是打破了传统瓷砖产业刚性生产、刚性消费的模式——以往瓷砖厂家开发一款产品花色必须大批量生产才能降低成本，而顾客也只能从厂家现有款式花色中挑选。喷墨技术的出现，使小批量、个性化生产成为可能。就如喷墨打印机，只要你输入图案，就可以轻松地打印出这个图案来。从而让顾客（真正的瓷砖使用者）终于有机会参与瓷砖的开发和设计——真正属于消费者自己的瓷砖、生活空间。

值得一提的是，喷墨陶瓷技术也适合目前节能环保的潮流。据介绍，以日产8000平方米瓷砖计算，采用其它印花方式时约需用釉料4—5吨，而喷墨印花只需用墨水1吨半，墨水利用率超过95%，这对耗釉巨大的陶瓷产业来说，将减少不少资源的消耗。

据介绍，喷墨印花技术最早是在意大利、西班牙等国研发成功的，去年开始进入国内市场。一年多来，尽管已有数家陶企试水，但大都处于小规模生产的普及阶段。佛山陶博会上，新明珠陶瓷集团所展示的“IN-MAX?酷色”技术，是对引进的意大利核心喷墨印花技术进行了升级改造，使其产品具有逼真、立体、自由、低碳等突出特点。现场有行家点评：这就是目前全球领先的数码喷墨印花技术。

然而不可否认的是，比传统辊筒印刷节约原材料的陶瓷喷墨技术十分符合目前提倡节能环保的形势要求，多名陶瓷业内人士均表示对喷墨陶瓷的发展较为看好。但是，喷墨陶瓷产品要想成为市场主流，仍需面临价格偏高、技术受限的问题。

据新明珠副总经理李重光介绍，该集团的喷墨砖产品“IN-MAX酷色”的定价预计会比目前普通的瓷砖价格高三分之一，“由于数码陶瓷喷墨设备比传统的陶瓷印刷设备成本要贵，并且目前尚未大批量生产，定位于高端产品，所以价格也相对偏高，但随着技术的普及和整个行业的发展，价格肯定会达到一个合理的空间。”

在蓝卫兵看来，价格偏高正是喷墨陶瓷产品要普及必须面临的问题，“如果价格不降下来，喷墨砖很难成为市场主流，毕竟高端的产品在整个市场的份额有限。”

对消费者而言，喷墨技术的陶瓷产品进入消费领域，意味着陶瓷行业也将像家电行业一样，从此步入产品定制化时代，消费者将可更多地享受到“IN-MAX?酷色”带来的全新视觉体验和消费体验。

第三篇：陶瓷装饰材料运用课程小结

陶瓷装饰材料运用课程小结

通过几周学习，我们了解到青花基本知识，制作青花瓷的材具，青花装饰工艺与彩绘步骤，青花瓷品种分类及彩绘技法。

陶瓷青花是含钴元素物质材料，在以陶土或瓷土为原料制成的器物表面进行彩绘后，上釉，入窑烧成的陶瓷青花装饰制品。青花瓷是中国创造，始烧与唐代，成熟与元代，陶瓷青花装饰是在陶瓷半成品坯胎上进行彩绘。青花瓷装饰与纸上蓝色绘画很大的区别。青花瓷的装饰在坯体上才会完成之后还要喷一层秞再入窑经过高温烧制成瓷才呈现青花的绘画。青花瓷的品质，除了与制瓷材料质量和优劣彩绘技法水平高低有关，还与制作青花的材具密切相关。青花瓷装饰彩绘是在坯胎上进行的，坯胎上秞再经高温烧成，烧成有后一定的收缩，烧成瓷后大小形状与坯胎大小形状有很大的差异，因此，在进行装饰制作之前工笔装饰要按预先会在纸上的设计图稿，做好稿、作图、描图，临摹图工作要特别的细心，然后再用青花料彩绘。

瓷器品种很多，分类方法也有多种多样，有的是以制作材料分类，有的是瓷器其功能来分类的，陈设工艺瓷，有的是以瓷材料分类的：粉彩瓷，古彩，秞下五彩瓷等等。青花瓷器品种与瓷器装饰的关系，景德镇大批量生产日用瓷器餐具的青花装饰，大多采用古典风格纹饰。

总之，在短短几个星期里的学习算是对青花材料有了一个大的了解，在老师很同学的帮助下对青花瓷有大的认识，能够亲自接触青花材质，并亲手绘制，看着出窑的作品，心里挺开心的，感触很深，在有这次学习的基础上，在以后的学习我会汲取经验更加努力，更进一步去学习，争取有更大的进步。

第四篇：修辞手法在陶瓷艺术设计中的运用重点讲义资料

陶瓷艺术在发展历程中不断与科技文化交融，形成了各具特色的陶瓷艺术设计表现手法，文学修辞手法运用到陶瓷艺术设计中可以使陶瓷艺术作品充满个性，增强作品感染力，达到传达意境的效果。本文针对陶瓷艺术作品中的设计元素，探讨了隐喻、象征、叙事、夸张比拟等修辞手法在陶瓷艺术设计中的运用，以创造出适合人们需要的陶瓷作品。

0 引 言

陶瓷艺术设计主要的工作内容是陶瓷艺术作品，创作者通过作品表现出陶瓷艺术设计的特色。陶瓷艺术作品是设计者通过描绘现实生活和塑造艺术形象所体现出来的对客观事物本质的一种把握，它拥有丰富、饱满的思想内涵和时代精神，通过各种形态、造型的因素，运用陶瓷艺术独特的设计语言，蕴涵了具象、抽象、象征、隐喻等艺术形式.形态是表现陶瓷产品的主要设计语言，这种语言不同于文学语言，文学语言描述事物相对形态语义而言更为抽象。陶瓷艺术作品以有形实体给人传达直观的立体空间感受，同时能更好地表现出作品的内涵。文字符号是抽象化的图形，有完善系统的修辞形式。而陶瓷艺术形态是具体的形象，具有指意与传达的意义，其独特的设计语言与文学语言一样，都可以通过修辞手法达到丰富造型、美化装饰、增强视觉效果、提升作品内涵的作用。1 陶瓷艺术作品中的修辞手法在汉语言学术研究中，人们把“修辞”定义为说服的艺术，是依据题旨情境，运用各种表现手段、方法，提高语言表达效果的一种活动[2]。文学修辞目的是提高语言的表达效果，而在陶瓷艺术作品中，就是通过修饰调整设计语言，运用比喻、夸张、叙事、幽默、比拟等特定的表现形式以提高陶瓷造型、功能、装饰及色彩等设计语言表达作用的方式、方法或技巧。借鉴文学语言的思维特性，利用设计语言与修辞语言之间的相通性，巧妙地实现抽象语言与具象形态之间的相互转换，可以大大的丰富陶瓷艺术作品的创作修辞手法和艺术表现形式。在陶瓷艺术设计中的表现语言，主要以造型语言、装饰语言以及色彩语言为主，常见的修辞手法主要有隐喻、象征、叙事、夸张、幽默、比拟等陶瓷艺术设计语言修辞

2.1 造型语言修辞

陶瓷的造型、装饰经过火的“洗礼”后，产生了丰富的陶瓷艺术形态。形态有抽象形态与具象形态之分，同样造型语言也有抽象与具象之分。具象造型具有写实性质，能够直观的反映出事物的特征，对自然或生活中的事物进行提炼概括，可以创造出新的陶瓷形式。抽象造型的概括取舍比具象造型更为大胆，具有简约化、符号化的特征。陶瓷造型的实现是陶泥和火交融的过程，也是陶瓷造型艺术形式美表现的过程。陶瓷造型语言以其大小、长短、高矮等体量上的变化达到丰富作品的目的，以量的多少传达出作品意境。结合隐喻、象征、叙事、夸张等修辞手法，给人产生认同感。由于在陶瓷艺术作品中，不同的人存在个体差异，在生活环境、文化背景、生活习俗等方面都不一样，因此，陶瓷造型语言产生的意义也不一样。不同的造型语言也会给人带来不同的感受，如曲线使人感觉亲切、直线使人感觉理性。具象的造型更适合用叙事、比喻、比拟等手法对所要表现事物进行修辞，抽象的造型用象征、隐喻、夸张等修辞手法表现更能传达作品意境。图 1 利用相对抽象的造型塑造了男女之间甜

蜜的生活，以“心”形寓意心心相印，以形体高矮表示男女，其中蕴含了隐喻、象征、叙事等修辞手法。

2.2 装饰语言修辞

陶瓷装饰起到对造型的补充与美化作用，可以进一步强化作品的形式美感和内涵。随着现代科技与工艺技术的发展，装饰语言的修辞手法比造型语言修辞更为自由活泼。可通过在陶瓷坯体上进行堆雕、刻写、镂空处理，装饰可以在釉上、釉下和对釉本身进行，采用贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花等进行装饰，釉彩本身也可以进行装饰，有釉下彩、釉中彩、釉上彩之分。装饰语言十分丰富，题材更是广泛。有神话故事、历史演义、生活场景，也有花鸟虫兽、吉祥图案、山水、人物、书法艺术等各种装饰题材。在修辞语言上也有抽象的点线面等装饰表达，也有具象的写实描绘。修辞手法更加的丰富多样，常见的也有比喻、夸张、叙事、象征、借代等。如用吉祥图案寓意美好事物，以梅兰竹菊比喻成四君子等等。图 2 瓷盘的装饰绘写了梅兰竹菊四种植物，采用象征修辞手法，以此来象征君子的气节与风格。

2.3 色彩语言修辞

陶瓷装饰的颜料十分丰富，既有釉下青花、高温颜色釉，又有釉上粉彩、古彩和新彩，尤其是新彩颜料更是种类繁多齐全，可以表现多姿多彩大千世界[3]。陶瓷艺术设计中，面对人的需要，在运用釉彩时要注意人的心理与生理特征，根据色彩的物质功能进行装饰，同时也需要考虑陶瓷色彩的象征功能。色彩对陶瓷作品进行装饰时，对作品的内容、结构以及情调等都会进行改变，这也因为色彩受到时代特征的影响，如当时社会的生活方式、审美观念以及艺术追求等。采用修辞手法对色彩进行装饰，就需要根据陶瓷材料的特点、造型的内涵、画面主题等确定选用色彩，使陶瓷色彩与我们的生活、工作相协调。一般可以用叙事、象征、比喻的修辞手法来表现色彩，如象征皇家特征的黄色、红色、紫色等，象征青春的嫩黄、嫩绿等色彩。图 3 盘龙花瓶采用大红与金色，显得华丽辉煌，隐现出皇家贵气。陶瓷艺术设计修辞手法 3.1 隐 喻 在文学语言中，隐喻是比喻修辞方法的一种。在长期的语言实践和思想活动中，隐喻不仅仅当做一种语言修辞的表达手段来运用，更多的时候是作为一种认识事物的认知手段来运用，体现了一种形象化的思维能力[4]。这种形象化的思维能力运用到陶瓷艺术设计中，通过外在的形态、内在的功能含蓄地表现出作品的内涵，表现出创作者的思想情感和主观意识。根据作品与事物之间不同程度的联系，如形态、功能之间的相互联系等，使人能在体验作品过程中，产生比较作用。如利用仿生设计手法进行创作，以形态寓意产品的功能，以理念寓意审美艺术等。图 4 是陶瓷，以色彩与形态作为设计语言，采用隐喻的手法，以自然动物作为创作元素，上规下鬲，有三只空心的足，在自然界并不存在三足动物，但采用隐喻的手法，似与不似之间，给人一种抽象而模糊的意涵。

3.2 象 征

象征是通过容易引起联想的特定的具体形象，表现与之相似或相近的概念、思想和感情的艺术手法，也就是用具体的形象来表现某种抽象含义，即“托义于物”[5]。陶瓷艺术设计中的象征修辞手法通过陶瓷作品间接或直接地表现出作者的思想与感情，以具象的形态表达出隐含的另一层意思。利用象征修辞手法关键在于陶瓷作品与需要表达事物之间的神似。在陶瓷设计中可以借助象征美好事物的形象特征、人们约定成俗的经验认知行为、文字语言的相通性以及色彩图形的象征意义等来进行设计表达，可以借助造型、色彩以及装饰等达到象征功能的作用。图 5 陶瓷咖啡杯造型很普通，采用 31 个数字符号环绕碟底进行装饰，每个数字代表一天，杯子上装饰有三角图标，当图标指向其中的某一数字时，就表示当天的日子，这难道不是一份生活中的日历么？也在提醒你是否每天来杯咖啡，每天享受生活呢？图 6 陶瓷键盘茶杯设计通过放大键盘的造型，采用夸张与象征的修辞手法，似乎在告诉人们一种传统与现代，人文与科技之间联系，象征科学技术的发展。

3.3 叙 事

叙事是叙述的语言艺术和实践。叙事性研究，即研究何种因素构成叙事从而使作品具有叙事的特征[6]。叙事修辞在陶瓷艺术设计中的研究运用，就需研究以陶瓷艺术作品为媒介的叙事特征。从陶瓷作品叙事构成来看，主要包含的设计师或艺术家、陶瓷艺术作品、用户或是受众。陶瓷艺术作品是主体，其中又可以通过对形态、色彩、表面装饰等要素进行组织以求达到叙事盘的特征，其目的是为了增强陶瓷艺术作品中形态语言的表现力，使人们和作品产生强烈的共鸣，使体验者更加易受感染和认同。在以陶瓷语言作为叙事的过程中，需要叙述表达的“故事”或“艺术语言”处在本义与转义的相对位置，通过艺术语言对叙述的“故事”进行分解、重构、组织等，达到传达信息的作用。图 7 为五彩水浒人物故事盘，盘心画面故事取材于《水浒传》，叙述了一个关于呼延灼打败关胜，并使之归降的故事。画面人物刻画细腻到位，场景渲染紧凑，色彩丰富，线条流畅洒脱。图 8 陶瓷调味瓶用了抽象的人物造型，单元形经过不同的组合变化后，像是在叙述一个久别重逢的故事，也许是多年未见的老友，或许是重逢的恋人，或昂是亲人间的相拥，叙事的修辞手法用得恰如其分。

3.4 夸 张

夸张是指依据一定目的，在客观现实的基础上，对事物作出扩大或超出事实的描述和表现[7]。夸张修辞手法是将事物进行适度的扩大或缩小，在陶瓷艺术设计中以陶瓷形象适度夸张反映出某些事物的特征，可以使人更加真实的把握事物的本质。陶瓷造型设计中融入夸张修辞手法可以提升陶瓷产品的艺术性，能引起受众知觉上的共鸣，给人以强烈的感受[8]。陶瓷作品采用夸张手法比工业产品更为自由，主要是形态语言丰富，工艺和技术发展成熟。陶瓷艺术设计中的以形态、色彩、材质等语言，用夸大、缩小、意涵等夸张类别，通过夸张表现的陶瓷形象与事物原特征之间存在联系与差别，与客观事物相比较，经过了变形处理，是强化了对象的主要特征，抽象弱化了次要特征。图 9 茶壶设计采用日月云彩为造型元素，利用夸张表现手法，缩小了原有事物的形态，使日月云彩跃然于壶体上。图 10 烟灰缸设计，采用夸张的修辞手法，通过面积对比，把人嘴 进行了极度的夸大，给一种可爱之感。

3.5 比 拟

在语言运用中，根据想象，把物当作人来写，或把人当作物来写，或把甲物当做乙物来写，这种修辞格叫做比拟[9]。比拟主要有拟人和拟物两种表达方式。在陶瓷艺术设计中，借助造型语言，对形态进行提炼、概括后，以具象或抽象的表现形式赋予

陶瓷作品人的形象、思想、行为、情感等，使之成为具有人性化的特征。相反，把人物形象、思想、情感、行为等通过陶瓷造型语具象或抽象化成“物”，或是以“物”拟“物”，实现陶瓷作品的拟仿之变。因此可以说比拟是陶瓷作品的人化或物化过程。两种事物或人在比拟过程中，彼此之间的联系可以是跳跃的，也就可以是朦胧的，表现的作品能栩栩如生，也能抽象神似。以陶瓷艺术作品表现美好的事物，可以使人感觉亲切，而比拟厌恶的事情，却能使人更加讨厌，甚至深刻得发人深省。在陶瓷艺术设计正确的运用比拟修辞，使用户或受众可以直观的了解事物形象，增强人的感受，引起人的情感共鸣。图 11 餐具设计通过数量的增加和色彩对比，把整套餐具比拟成晕开水纹，增强了茶水之间的联系。图 12 的茶壶造型利用了女人的腿作为把手，拟人修辞手法一目了然。结 语

在许多艺术与设计作品都存在修辞手法，修辞手法成为了人们认知事物的一种方法。陶瓷艺术设计中的修辞手法，是人们认知陶瓷材料、陶瓷造型、装饰工艺以及釉彩表现的一种方式，大大开拓了创作者的思维，延展陶瓷艺术作品表现的途径与方法。在陶瓷艺术设计中运用隐喻、象征、叙事、夸张、比拟等修辞手法，能使陶瓷艺术作品更加具有人情味，内涵更加丰富，主题更加突出，审美情感更加强烈。文学修辞方法种类繁多，运用到陶瓷艺术设计中的修辞手法也远不止以上几种，还有诸如借代、置换、指代、重叠等修辞手法，在不同艺术类别中运用各种修辞手法，是一个值得艺术创造的人们追求的课题。

第五篇：在陶瓷文化节开启式讲话

首届中国西部陶瓷峰会暨陶瓷文化节在市区隆重举办。首先，全国上下认真开展深入学习实践科学发展观活动、喜迎新中国成立周年之际。代表中共市委、市人大、市政府、市政协，对各位领导和嘉宾的来表示热烈的欢迎和衷心的感谢！

新中国有色金属工业的摇篮，是新中国成立后随着铜资源开发而建设起来的老工业基地。全国唯一以贵金属命名的城市。早在西汉时期，便有青铜冶炼的历史。明朝洪武年间，就因“日出斗金”和官方设立采冶机构“厂”而闻名全国，缘此而得名。全市总面积2.12万平方公里，总人口175万人，辖、两区和三县。现在是全国首批资源枯竭转型城市，甘肃省重要复合能源和新型化工基地，黄河上游重要的高扬程灌溉农业区，红军三大主力会师圣地，正在崛起的西部科技新城，甘肃最具发展潜力的城市之一。

由于已探明铜资源的日渐枯竭，上世纪八十年代以来。主导产业的生产经营出现了严重困难，经济社会发展一度陷入困境。经过多年的不懈探索和积极争取，年3月被国务院列入全国首批资源枯竭型转型城市，给新一轮发展带来了千载难逢的机遇。市委、市政府全面落实科学发展观，确立以人为本、科学转型的理念，提出以经济转型为根本，带动社会、生态、文化全面转型的思路，确定“阶段性目标及把建设成为发展循环经济的示范城市、资源枯竭转型的示范城市和落实科学发展观的示范城市的总体目标，明确政府是转型的主导、企业是转型主体、干部是转型关键、群众是转型基础、项目是转型载体、创新是转型灵魂的六大保障体系”有力推动了城市转型工作。

目前。目标明确，措施得力。但同时软肋也暴露出来了就是缺乏强有力的产业支撑。最近，一直在思考一个问题：这一轮经济危机中，必然会有一批企业倒闭，也必然会有一批企业兴起，世界范围将进行产业结构大调整，危机过后，定会出现新一轮大发展的契机，那个时候，靠什么支撑发展？想，还是要依靠新兴产业。因此，现在发展已经到非提出一个新兴产业培育规划不可的时候了从我掌握的信息看，兰白经济区将列入国家“十二五”规划，省上也已出台了兰白区域经济一体化发展的意见，是兰白经济区的重要组成部分。从到，沿黄河、沿高速公路我已经规划建设了中科院高技术产业园、西区、中区、刘川工业集中区和区中小企业创业基地等“一园三区一基地”通过大规模争取国家项目和投资，大力度招商引资，有效培育新兴产业，把这些园区充分发展起来，就能由点到线，形成一条兰白经济区高速增长的工业走廊，这应该是未来发展的核心支点。

为此，具有优越的区位优势、能源优势、资源优势和工业基础。市委、市政府要求按照“发挥资源优势，打造西部陶都，培育新兴产业，加快城市转型”思路，全市率先发展。举办首届中国西部陶瓷峰会暨陶瓷文化节，既是弘扬西部陶瓷历史文化、发展壮大地方陶瓷产业的重要举措，也是促进交流合作、提升知名度的有效平台，更是人民以实际行动转思路、谋发展、促转型的集中体现。相信这次活动对于做大做强陶瓷产业、推动乃至全市经济社会的新一轮发展，必将产生重大而深远的影响。

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