安全管理办法(威尼斯小城)

第一篇：安全管理办法(威尼斯小城)

民安家园经济适用房项目 职业健康安全生产管理办法

为了确保民安家园经济适用房项目安全生产，理顺安全生产工作，保证作业人员的身体健康，项目质安部特制订本工作制度。1．职责权限 1．1 总包方

1.1.1总包方安全员依据国家有关的法律法规，对分包联营方的安全管理工作进行指导和协助管理，有独立行使工程职业健康安全监督、奖罚、停工整改等权限。对拒不执行安全整改要求和通知的，项目质安部有权行使安全否决权。

1.1.2总包方项目经理、技术负责人和生产副经理对项目的职业健康安全生产负总的、技术和管理责任。

1.1.3总包方安全员负责项目部的职业健康与安全生产的日常管理和监督，其业务工作，直接对三公司长沙事业部和项目经理负责。1.1.4总包方相关人员履行《安全生产岗位责任制》所规定的相应职责。

1.1.5物资设备部负责对自有职工劳动防护用品的采购、发放，工会人员对劳动防护用品的正确使用进行监督管理。1.2 分包联营方

1.2.1 分包联营方安全员在总包方安全员的指导下对施工现场安全进行直接管理，有独立行使工程职业健康安全监督、奖罚、停工整改等权限。

1.2.2 分包联营方的项目经理对自已工程承包范围内的安全生产管理负全责。技术人员及施工管理人员对工程承包范围内的安全生产负技术和直接管理责任。

1.2.3 分包联营方施工现场相关人员应履行《安全生产岗位责任制》所规定的相应职责。

1.2.4 分包联营方的材料部门负责对自有职工劳动防护用品的采购、发放，工会、安全管理人员对劳动防护用品的正确使用进行监督管理。1.2.5 分包联营方的设备管理人员应对工程承包范围内的各种设备的安全管理负直接管理责任。2．安全管理

民安家园经济适用房项目的安全管理，应严格按照国家、行业及总包方企业的相关安全标准规范进行实施。2．1安全管理人员的配备

2.1.1 总包方负责配备一名安全管理主任，责负民安家园经济适用房总的安全管理并指导分包联营方的专职安全员的安全管理工作。2.1.2 分包联营方负责按照国家相关标准配备必要的专职安全管理人员，并在各分项工程的施工班组配备兼职安全员。2.2教育宣传 2.2.1入场教育

a)进入施工场作业人员，必须按规定进行职业健康三级安全教育，方准上岗。（包括：分包联营单位人员、施工管理人员及所有进入施工现场进行作业的相关人员等）

b)入场安全教育由分包联营单位的生产经理组织，并邀请项目部副经理、施工员、安全员参加。

安全教育

a)在特定情况下分包联营方应进行适时的职业健康安全教育：季节变化；节假日前后；突击赶任务；新工艺、新材料、新技术、新设备施工；发现事故隐患或发生事故后；工种变换等。

b)适时安全教育由分包联营方施工员组织，安全员督促。2.2.2活动宣传

a)项目部及分包联营方应加强国家有关职业健康安全生产方针、政策、规定以及职业健康安全的施工现场安全生产常识、职业卫生的宣传。

b)项目质安部及分包联营方应采用宣传栏、黑板报、标语等多种形式进行职业健康安全宣传。

c)分包联宫方的施工员应定期组织所辖班组的班前安全活动（次/周）及栋号安全检查活动，总包方安全员及施工员进行监督检查。2.3技术措施

2.3.1单位工程安全技术措施

工程开工，项目部及分包联营方技术负责人在编制《单位工程施工方案》或《分项工程作业指导书》时，必须针对工程的特点同时编制安全技术措施，安全技术措施应具有针对性。其中必须包含有关职业健康安全方面的内容。2.3.2专项安全技术措施

对部分专业性强、重点防范的项目，还应制定详尽的专项安全技术措施，并考虑如何保证作业人员的身体健康和防止职业病的产生。如：《外架施工方案》、《临时用电施工组织设计》等。2.4安全技术交底

a)操作前，联营分包方施工员在作技术、质量交底的同时，组织对作业人员进行安全技术交底，总包方的施工员及安全员负责监督检查。

b)交底应分阶段、分部、分项、分工种进行，交底程序是总包方技术负责人或施工员对分包联营方生产经理或施工员进行交底，再由向班组长和作业人员进行交底，交底要有针对性。

c)交底应以书面形式进行，并经相关人员签字认可。2.4安全检查 2.4.1综合检查

总包方生产副经理组织每月1次的项目安全大检查。在每月25日之前由质安部对检查的内容以《安全检查月报》的形式向联营分包单位及相关单位通报，并进行安全评分。2.4.2日常检查

a)总包方安全员负责项目范围的安全巡查。

b)联营分包方安全员负责工程承包范围内的全面检查。c)联营分包单位施工员负责工程承包范围内施工现场的日常安全检查。设备管理员负责机械设备、临时用电等日常安全检查。综合办负责消防、保卫等日常安全检查。电工负责施工现场临时用电安全检查。

3.1现场管理 3.1.1 总则

3.1.2现场安全管理工作由总包方生产副经理直接领导，安全员检查监督，分包联营方施工员、设备员及综合办主任等相关管理人员负责具体控制。

3.1.3分包联营方应根据规范、标准及作业指导书、方案的要求，实施及时、有效和规范的安全防护和现场监控。3.1.4过程控制

管生产必须管安全，现场任何施工管理人员应： a)严禁非持证人员上岗作业。

b)杜绝野蛮施工、冒险作业，及时制止违章行为。c)严格遵守本工种安全操作规程。d)严格遵守施工现场各项安全管理制度。

e)确保施工过程所需的安全设施、设备及防护用品的及时配备和规范使用。

f)加强洞口、临边、高空作业的安全防护措施的搭设、检查和维护，保证安全可靠。

g)监督施工作业人员做好班后清理工作以及对作业区域的安全防护设施进行检查。

h)搭设或拆除的安全防护措施、脚手架、起重机械或其它设施、设备，如当天未能完成，应做好局部的收尾，并设置临时安全设施。

i)危险性较大的悬空作业、起重机械安装和拆除作业等定为危险作业，应实施重点控制。

j)各种安全防护措施在施工完毕后，施工员必须通知安全员技术员对安全防护设施进行验收，合格后方可进行施工。

3.2督促整改

3.2.1安全管理人员对安全管理、作业行为实施监督。

3.2.3发现安全隐患，应通知相关责任方直接组织整改。情况严重的，应下发书面形式的《安全隐患整改通知单》。

4.全生产考核与奖励、处罚 4.1考核

4.1.1项目部对安全生产工作实施考核。4.1.2安全考核是总包管理考核及分包联营方考核的重要组成部分。4.1.3考核结果与管理人员月奖、分包联营方安全奖等经济指标直接挂钩。

4.2管理处罚

4.2.1安全考核不及格或发生安全事故，视情况给予 200—2000元经济处罚，部分或全部扣除当月结算单价中的安全奖。4.2.2发生人员伤亡，按《合同书》有关条款进行处罚：

a)由于分包联营方人员操作不当或违反安全操作规程等自身原因造成安全事故伤亡或造成他方人员轻伤，对项目部造成损失，由分包联营方承担一切责任并按建筑面积扣除当月包干结算单价中1.00元/m2安全奖。

b)若死亡1人，另罚款20000元；重伤1人，罚款5000元。4.2.3 出现下列情况，对分包联营管理人员个人实施50-500元的经济处罚。情节严重的，视情况可考虑给予留职查看、换岗和辞退等行政处罚：

a)擅自使用未经安全教育登记的工人。b)未组织班前班前安全活动，并做好记录。c)安全资料残缺不全。

d)意识淡薄、野蛮施工、管辖范围发生多人多次违章作业。e)对安全整改要求置之不理或整改不力。f)疏于管理、忽视安全，造成严重安全隐患。

g)所管辖的范围内发生安全事故，在事故中承担一定的责任。4.2.4 若安全员工作失职，且造成了一定隐患或影响，由项目经理决定给予处罚。

4.3作业处罚

作业人员应自觉遵守项目各项规章及管理制度。否则，为强化意识、纠正违章、保障安全生产，安全员将对其实施处罚：

a)进入施工区不戴安全帽，或戴了安全帽未系扣带的，处罚款10元/人次。

b)进入施工区穿拖鞋，高跟鞋的，或穿硬底易滑鞋上高处作业的处罚款10元/人次。c)在无防护条件下不佩挂安全带进行高处作业的处以罚款50元/人次。

d)在施工区赤臂袒胸的处罚款5元/人次。

e)随意移动和拆除防护装置、设施及安全标牌、标志者，罚款20元/人次。

f)酒后进行施工作业的，罚款50元/人次。

g)非操作人员随意操作机械、机具、车辆、电气的，支持纵容和强令违章操作的，罚款50元/人次。

h)随意从2米以上高处往下抛掷木方、架管、扣件、钢筋等物体的，处罚款100元，造成事故后果的，按事故责任大小另行处理。

i)下班前，必须切断施工机械电源，否则罚款20元/次。j)违反本工种安全操作规程及施工现场安全纪律的，视情况处以50元—200元的罚款处罚。

4.4 处罚权限

500元以下的经济处罚由安全员自行实施，500元以上的经济处罚报经分管领导审批后实施。

4.5奖励

4.5.1在施工现场出现突发性的危及人员生命或国家财产损失的紧急隐患时，发现者当机立断采取了有效措施制止了事故的发生，保护了人员的生命或国家财产未受到损失的有功人员当时兑现奖励现金200至1000元。

4.5.2 分包联营方的工程承包范围内，在工程竣工后未发生重伤和死亡事故，负伤年频率在0.1%以内的，由分包联营方提出书面申请，总包方相关部门核实。给予其2000元的奖励。5.其它事项 5.1会议

项目生产副经理应及时组织安全员、施工员、技术员等召开工作例会、安全现场会，及时发现问题和交换意见，组织和布置职业健康安全生产工作。

分包联营方应在每次生产会议上着重讲解有关职业健康安全方面的内容，并应做好相关记录。5.2资料

5.3安全员应及时填写《安全日记》。并及时将各种有关职业健康安全的资料收集整理，对不能提供相关资料的部门或人员，及时向生产经理汇报。

5.4分包联营方施工管理人员应在各自工作记录中，记载有关的职业健康安全检查、整改、防护内容。5.5报表

5.6每月分包联营方安全员以书面形式总结一月安全生产情况，报总包方安全员进行编制《安全检查月报》，并由资料员发送至相关部门或人员，对月报中的问题由分包联营方项目生产副经理进行责任人划分，进行内部传阅和组织整改。

5.7每月28日前，由总包方质安部向三公司长沙事业部上报《施工现场安全情况》报表。6.本办法从发布之日起施行。

审批： 审核： 编制：

民安家园经济适用房项目部

2008年09月16日

第二篇：小城大爱

小城大爱

——身边的“孝爱”

俗话说“百善孝为先”。没错，孝爱是我们中华民族的传统美德，古往今来，历史上传诵过多少孝老爱亲的千古佳话：打虎救父、百里负米、黄香温席、鹿乳奉亲。。。如今，斗转星移，人类已步入21世纪，科技在进步社会在发展，但孝爱文化却似乎渐渐被我们所淡忘，鲜再听说涌现出种种孝顺长辈的好人轶事。反之，所取代的却是“啃老族”、“恶媳妇”等等名词的出现，有的人已经认为上一辈对他们的付出是理所应当，不需回报更甚不断索取。面对这些不和谐的声音，我不得不有些迷茫，孝爱文化未来之路究竟在何方？一个偶然的机会，一篇简短的报道，一个就在身边的事例，犹如一泓清泉缓缓流淌过我的心间，让我看见了孝的真谛，爱的明天。

她，名叫薛馥华，一个稚弱的小女孩，家住常熟梅李镇。十四年前，她还是个被亲生父母狠心丢弃的婴儿，好心人将她送给别人做了养女。而她的养父，则身患进行性肌肉萎缩这一罕见病症，全身肌肉严重萎缩，手脚几乎不能自主活动。自打她懂事起，陪伴她的一辆锈迹斑斑的三轮车。但因为有奶奶和爸爸的关爱，她的童年虽然没有别的孩子拥有七彩的玩具丰盛的聚餐，却也充满着亲人的平凡温暖。三岁那年，她第一次站上三轮车跟着奶奶进城卖菜；5岁的时候，她扎着羊角辫撒着小腿儿帮着奶奶下地操持农活；6岁那年，她已经垫着小板凳学会了一个人张罗饭菜。。。

岁月静好，日子流逝。在她10岁的一个午后，奶奶因为高烧卧

病在床，轮椅上行动不便的爸爸突然脸色惨白直喊肚子痛，情急之中她只能用尽所有力气把父亲拖上三轮车，小小的身体并发出无尽的力量。夏日的骄阳如火如荼，照在薛馥华幼弱的背上，想起爸爸带大她的艰辛，她脚下的轮子转的仿似更快了。就这样顶着烈日踩了整整4公里，她把父亲送到了医院。医院确诊为急性急性胃炎胃出血，若稍有延误将会有生命危险！

薛馥华打小就知道，自己和奶奶、爸爸没有血缘关系，但是，她却没有哪一秒不在思考怎样报答长辈的养育之恩。从一个嗷嗷待哺的婴儿成长为一名亭亭玉立的少女，这十四年，她感受到长辈的含辛茹苦，也更坚定了要孝老爱亲的决心。每个不到六点的清晨，她已经忙碌在简陋的小屋，帮养父洗脸、漱口、穿衣；每个不下雨的傍晚，她都会踩着吱呀作响的三轮车，后座坐着养父奶奶，迎着晚风洒下一连串银铃般的笑声。。。

这个暑假，电视里、报刊上，都播出和刊登了关于十四岁女孩当选为“孝爱”好人的讯息。就在人们为忙碌的工作学习差点无暇顾及长辈安好的年代，这个小小的女孩用自己的实际行动提醒了我们，孝爱文化永远存在并生生不息。也许你很忙，但请在空隙的刹那给你的父母捎上一句简短的问候，也许你有些不好意思，但请在某个节日对你的父母长辈道上一声“我爱你”。只需一个小小的拥抱，一点细微的照料，每个人心中都存有感恩之念，孝爱之情，那么我们的生活将变的更加美好！

第三篇：《小城之春》影评

《小城之春》影评

“死气沉沉的小城，春心荡漾的人们”，这是现代导演贾璋柯在史诗电影《站台》的宣传册上写下的意味深长的句子。这句话不仅简练地概括了费穆导演的《小城之春》的剧情，而且表达了一位现代导演对费穆及其影片的无限敬意。被现代电影界视为中国电影史经典影片的《小城之春》是费穆于1948年拍摄的。作为中国第二代“文人导演”的代表人物，费穆在当时社会动荡、内战处于白热化的背景下拍出像《小城之春》这样细腻、委婉、含蓄的淡化社会背景的艺术影片，是需要极大的勇气和信心的。这部影片集中体现了他对中国现代 电影的追求和对有中国特色的东方韵味的电影风格的探索，以及将二者融合为一的新影戏观。他是中国现代电影的先驱，又是“电影上的国学派”；他是一个追求进步和光明的艺术家，又是中国影坛上的一个现代儒者。

影片展示的是一个小资产阶级知识分子的爱情悲剧：在江南某小城的一个破 落家庭里,周玉纹同戴礼言结婚已有8年。因戴礼言长期患病,两人分住已近3年。她虽然从来没有爱过他,但仍尽着妻子的责任,每天买菜、煎药、细心服侍他。戴礼言的妹妹戴秀是一个天真纯朴的学生,家里还有一个对主人忠心耿耿的老仆。如果不是青年医生章志忱到来,这个家庭每天都过着没有变化的日子。章志忱既是戴礼言昔日的同学,也是周玉纹当年初恋的情人。他的突然来临,打破了这 一家寂寞平静的生活。周玉纹抑制不住对章志忱强烈的爱情,但又不忍心抛弃多病的丈夫,她在矛盾痛苦的感情煎熬中挣扎。章志忱虽仍深爱着周玉纹,但想到他是病 中老友之妻,便竭 力克 制住 自己 的感情。面对着朝气蓬勃、英俊潇洒的章志忱,戴秀也产生了朦胧的爱恋之情。于是,在经历了一场**之后,章志忱毅然离开戴家,走向新生活。周玉纹则带着永远不能平复的隐痛,重与戴礼言维持着那种无爱的抑郁生活。

创作者通过这一爱情悲剧,一方面折射出造成这种悲剧的社会因素,另一方 面则探索追究了作为悲剧主要原因的知识者自身的悲剧性性格,揭示了小资产 阶级知识分子的生存状态、精神面貌和文化心理结构。

显然,造成戴礼言颓唐空虚、周玉纹忧郁寡欢的一个重要因素,是动荡离乱的社会环境。战火毁坏了家园,面对断墙残壁,戴礼言怀念过去的荣华,但又没有勇气和力量去创建新的生活,故而只能在痛苦和哀叹中度日。周玉纹和章志忱原是一对青梅竹马的恋人,但因周玉纹的母亲不同意他俩的婚事,再加上章志忱在抗 战中“一 直跟着抗战跑” ,所以她只好被迫嫁给自己不爱的戴礼言,过着没有爱情的夫妻生活,其精神上的痛苦和空虚是不言而喻 的。这种生存状态和精神面 貌正是当时一部分既不满现实处境,又无力摆脱困境的小资产阶级知识分子的真实写照。在这里,创作者对知识分子人生命运的思考与对黑暗社会的批判是交织 在一 起的,并着重通过对主人公个人命运的剖析来揭示蕴含其中的社会历史内容。然而遗憾的是,创作者对于知识分子的人生命运所依存的“中国的将来”以及如何为此而奋斗的勾勒是不清晰的。虽然影片最后暗示章志忱摆脱了个人情感的纠葛,走向新的生活,但这种暗示是很膝胧、含混的。因为章志忱显然是寄托着创作者理想的人物,可我们从他身上很难清晰地感受到时代精神的光照和新生 活热流的涌动。

当然,影片通过爱情、婚姻问题上“情”与“礼”的冲突,对知识分子复杂的文化心理结构的刻画是十分细腻、生动的。既揭示了他们内心世界最隐秘的情感,也触及了封建主义思想残余在道德领域里最敏感的神经末梢。谁都不会否认,无论是出于道德上还是道义上的原因,被迫继续留在已经不存在“爱情” 的家庭里,无疑是一种精神上的痛苦。显然,周玉纹和戴礼言的婚姻并非建立在爱情的基础 上,再加上戴礼言长期患病,两人分住也已近三年,因当她日夜思念的恋人章志忱 重又来到她身边时,长期压抑的情感很自然地喷发出来。她有权利去追求真正的爱情、去建立幸福的家庭。但是,长期封建文化熏陶下形成的心理定势,以及

一种人道主义的责任感,又使她处于矛盾痛苦的境地,正如她对章志忱表白的那样“我 心里只有你,但又觉得对不起礼言。” “礼言”对我就只成了一种责任,他是我的 丈夫,我服侍他,我得死心塌地的服侍他。” 同样,章志忱虽也深恋着周玉纹,但终因她已成为自己朋友之妻,故只能强用理智克制感情,以牺牲自己的幸福来维护 他人家庭的完整和安定。他们的爱情自由所受到的束缚,不仅来自传统的道德律,也来自对于婚姻的结果所承担的一种道义上的责任和义务。因为历史和社会还未能提供充分的条件,使一个人在获得爱情的幸福时,不至于给另一个人造成不幸； 在满足一个人的合理要求的同时,又不让其承担上述道义上的重负。尤其是动荡离乱的社会已经给礼言精神上带来了很大的创伤,他们不忍心给他以更大的伤痛。

所以,他们的爱情悲剧,实质上是一种时代悲剧和社会悲剧的折射,不意识到这一点,就 会忽略其应有的思想意义。然而,我们感到不满足的是,创作者在表现这一伦理主题时,尚缺乏一种宏观的眼光,没有充分意识到,只有在时代生活的深 广背景上,才能使伦理主题的实质意义真正显示出来；只有把人物命运的悲剧性因素与实际影 响他们生活的社会历史联系起来,表现出这种不能获得的感情痛苦的社会内涵,才能使影片产生展撼人心的力量。由于影片在这方面未能深入开掘,就给人一种与世隔绝之感,削弱了其现实主义精神和社会意义。尽管如此,我 们对影片所具有的思想价值仍应给予充分肯定。

《小城之春》在艺术上是一部刻意求工、精致考究之作，它体现了创作者鲜明的个性,具有独特的风格。原剧本是三幕一景的话剧构思,后虽经多次修改,加强了电影艺术特性,但仍保留人物少、场景集中、结构简练的优点。这样就有利于集中力量,深入、细致地表现人物内心丰富的情感和复杂的心态,也便于充分抒情写意,融入创作者的主观思考。

影片的外部情节冲突并不激烈,也无曲折离奇的故事,创作者截取的只是一 个片断的人生素描,表现的只是日常平淡生活中的一个波澜,一圈涟漪。然而,人物的内心冲突却非常尖锐复杂,情感起落也扑朔迷离、引人入胜。

影片善于运用艺术重复手法来刻画人物性格，揭示主旨意蕴，强化艺术氛围, 是影片较鲜明的特点。其中较突出的是场景重复。就拿玉纹和志忱在书房相会的场景来说,影片中先后重复出现了四 次：第一次是志忱刚到戴家,玉纹夜送被褥, 导致旧情复燃。第二次是志忱受礼言之托劝慰玉纹,两人的感情陷入无法解脱的痛苦之 中。第三次是志忱和戴秀外出游玩归来后,玉纹对此不满,特地去试探志忱对她是否仍有真情。第四次是玉纹酒后不能自制,导致内心情感的强烈爆发。由此，生动地展示了人物彼此间感情变迁的脉络,强化了人物形象给观众的艺术感受。城头的场景也曾多次出现,其中开头和结尾的呼应,既使影片具有结构上 的某种稳定性和完 整性,又深化了主题内涵。

电影创作就其本质来说，是一种复杂的精神劳动，需要充分尊重和发挥艺术家个人的创作精神。为此，既要鼓励艺术家面对时代、面对社会、从现实生活中吸取养料，获得灵感，创作出紧扣时代主旋律的影片；又要允许艺术家以自己独特的审美角度和艺术方法，去表现自己最熟悉的生活和人物。只有绝对必须保证有个人创造性和个人爱好的广阔天地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地，才能在银幕上展现及其广阔的生活画卷，塑造千姿百态的人物形象，以帮助人们正确认识生活，并获得审美享受。因而，象《小城之春》这样有独特艺术个性和美学追求的影片，就应该予以肯定，特别是对它的艺术成就在中国电影史上的贡献，更应该给予充分和公正评价。

第四篇：小城三月赏析

《小城三月》赏析

《小城三月》作为萧红最后的小说，描写了旧时代封建婚姻制度下一个少女的恋爱、婚姻悲剧。主人公翠姨生活在旧式家庭中，她被家长许配给一个有钱的又丑又小的男人，而另一方面，新思想、新文化的气息吹进小城里，翠姨暗暗地爱上“我”的堂哥，她对自由对文明的美好追求被唤醒，但在这样封建的小城里，她还没有反抗封建旧婚姻的力量，只能把这份爱深埋心中，想爱而不能爱，想反抗又无力反抗，可见这是多大的悲哀啊！最终倔强的翠姨，宁为玉碎不为瓦全，选择了糟蹋自己的身体，用死亡来结束痛苦，而至死也没有讲出心底的爱字，她一心渴慕的男子---“堂哥”也不知她为何而死，所以说翠姨既是新旧文化冲突的牺牲者，也是男权意识的牺牲者。

小说对翠姨的艺术描写十分成功。作者运用侧面描写、细节描写、对比烘托等手法，刻划了翠姨柔美雅致、娴静孤傲的气质特点。

翠姨“生得并不十分漂亮，但是她长得窈窕，走起路来沉静而且漂亮，讲起话来清楚地带着一种平静的感情。她伸手拿樱桃吃的时候，好象她的手指尖对那樱桃十分可怜的样子，她怕把它触坏了似的轻轻地捏着。”这一段就用了侧面描写的方法写出了翠姨的善良温柔，独具一种悲天悯人的气质。

文中的好几处都有细节描写，有一处是“我”帮翠姨在大雪纷飞的天气里坐着马车去买绒绳鞋，尽管翠姨早就喜爱上那绒绳鞋，她从没说出口。没有买到鞋子，便慨然落泪，“我的命，不会好的。”“买绒绳鞋”的故事也为翠姨的恋爱悲剧埋下了伏笔。

“她是出嫁的寡妇的女儿，她自己一天把这个背了不知有多少遍，她记得清清楚楚。” 翠姨自从订了婚后，常常心不在焉打网球。“球撞到她脸上的时候，她采用球拍遮了一下”，她也时常“向着远远的哈尔滨市影痴望着”，因为堂哥在哈尔滨读书。这一段作者用含蓄的笔墨写出来翠姨对堂哥深藏不露的爱意。

这些细节描写简洁而传神，把翠姨的内向性格和感伤气质，写得淋漓尽致，她的性格确如小说中人物所云，有点像林黛玉，给读者的心中留下了深刻的印象，使人不禁感慨这是一种何等的悲观形象。

此外还通过翠姨的妹妹的对比来烘托描写翠姨。

小说开头描写了北国充满生机的春天：绿色的原野，钻出地面的草芽，咩咩的羊叫，棉花似的杨花，奔放解冻的流冰，这一切都在宣告，大自然的春天来临了。这里“春吹到每个人的心坎，带来呼唤，带来蛊惑„„”这也预示着人生的春天已来临。借此引出下文翠姨哀婉的爱情故事。

小说结尾描写春的短暂，而此时翠姨那凄切的爱情故事早已结束，翠姨坟头的草籽已经发芽，坟头已显出淡淡青色。结构上首尾呼应，“春天的命运就是这么短”一句，语意双关，富有象征意味。文章结局春天又来了，翠姨却不再来。“只是不见载着翠姨的马车来”，给人留下了无限的哀伤。

《小城三月》不仅反映了作者所处时代女性的命运，也反映了女性命运的历史性，具有着永恒的意义。

第五篇：《小城之春》影评

《小城之春》赏析

我认为《小城之春》是一部让人难以忘怀，纠结的一部影片。其中的精髓，我似乎也没能很好的把握。看完后，看懂了故事，却没有看太懂内涵。我又不害怕看太多别人的影评从而会影响到了我自己内心深处的情绪，所以我就仅仅选择看了百度百科对《小城之春》的解说，在把握大框架的同时，现在，我就自己的想法，口语化的阐述我自己内心的观点。

看完影片，我总结出全篇所有人物都离不开“矛盾”两字。

首先，表现最明显的是玉纹，玉纹爱的是志忱，却不能去放肆的爱他，她愿做自由之妻，却被这样那样的世俗压力所束缚。在错的年代，爱了不该爱的对的人，嫁了不愿嫁的错的人，这两个男人成了她生命天平中最不定的因素。影片一开始就塑造了平静如水，麻木的玉纹的形象，觉得什么事情都不会再让她的内心有一点波动，可是之后，在遇到她的初恋志忱的时候，她脸部的表情，内心的情绪是不是得表现在脸部。相比2002年与1948年的《小城之春》，我更喜欢48年版的玉纹，觉得和那个时代的女人更像，那种在中国传统文化熏陶下成长的女人。形容02年版的玉纹我也许可以举一个例子，就像被关在笼中的鸟儿，看似认命，可是当笼打开的瞬间她还会放肆的冲出去，放肆挣腾。从我内心出发，我不喜欢02年版的玉纹，那种放浪的感觉，让我很不舒服。具体我也不好评论导演的目的。48年版的玉纹，是的心思细腻的女人，在平静与挣扎的矛盾表演中，将女人在如此一个现状，对爱情的给予升华，这让我真的很感动。再举例一个镜头，就是最后，傍晚她站在那个老地方——城墙，风吹着她的旗袍，看着远方，那个渐渐走远的昔日最爱的那个男人。在这个城墙上，有她和志忱新的相遇相知相爱的故事，可是那个昔日让自己情愫暗动的男人，已然离去，现在在这断壁残垣上只有自己一个人回忆。那种故事回归始终，小城的春天，也渐渐隐现。

其次是志忱，我想把所有正面的评价都给予他，我只想说一句，如果你是下一个遇到志忱这样的男人，你就嫁了吧~

他是一个有情有义的男人，多年的朋友在他得到成就后他依旧记得回来看望，作为同性，我愿意做他的朋友。其次，他是爱玉纹的，可是在最后他不愿意伤害任何一方，他选择离开，在情与理之间，他没有再让彼此纠结，痛和为难都是他承受着，这时，我想肯定他的品质。如果我是那个妹妹，我想我也会被他这样的男人吸引：幽默，智慧，有才，通情达理，有情有义，善良。

其余人物的矛盾表现，课上口述。