《阳光下的罪恶》经典观后感有感

《阳光下的罪恶》经典观后感有感

《阳光下的罪恶》经典观后感有感1

The Evil under the Sun, 阳光下的罪恶。这个有着法国口音，留着精致的小胡子，长着蛋壳脑袋的矮胖名侦探波罗这次来到了一座小岛度假。有波罗的地方，罪恶注定无所遁形。这次案件并不复杂，主要是偷梁换柱制造不在场证明，但是阿婆巧妙的描写和叙事很具有迷惑性，你根本猜不到柔弱的.克里斯汀竟然是凶手之一。阿婆的小说魅力从来都不是只在神秘的案情，还在于对自然风景和人世百态的展现。记得第一次在电视上看到，感觉电影中的女性人物都好漂亮，穿的衣服好靓丽，真的是令人大开眼界。

《阳光下的罪恶》经典观后感有感2

阿婆的《阳光下的罪恶》，改编的两个影视化版本我都看了，总体感觉电视剧版的更还原，细节也更可信一些。

首先是关于被害者艾莲娜的演员，电影版里的演员年纪稍显大了一些，而且有意刻画的很刻薄甚至有点粗俗。但是书里的艾莲娜只是很享受别人对她的倾慕而有点得意而已，她浅薄还有点恋爱脑，遭人妒忌引发争论。但是艾莲娜不是一个举止粗俗的'人，时尚品味也很好，对人算不上很友好但也不至于mean。

电视剧版将原著里马歇尔先生的女儿改编成了儿子，或许是为了增加这个角色身上犯案的可能性。

看阳光下的罪恶有感

阳光下的罪恶作为一部刑侦片不失为一部难得、精彩、精致、让人欲罢不能的影片。这部影片，是英国1982年制造，导演盖伊•汉弥尔顿。影片本名《Evil Under the Sun》，取材于艾嘉沙克莉丝蒂的作品，故事套路与“尼罗河惨案”很相似，也是一对新婚夫妻，性感迷人，年纪轻轻，却为了侵占他人财物，不惜将一个“遭人恨”的大明星杀害，令旅馆上下每个人都受到怀疑。而这对贼夫妻精心策划的阴谋，最终在大胖子警探“波洛”超人智慧、火眼金睛的调查分析中败露。

因为这部电影的时间有点久所以一开始看这部片的时候不怎么感兴趣，觉得有些许乏闷，但经典果然是经典，在慢慢融入剧情后，通过案件重演，把我们带回到案件本身，跟着波罗探长，体会其严密逻辑的推理、审案乐趣，然而与“尼罗河惨案”不同的是，《阳光下的罪恶》只是一起凶杀案，而风光无限的异国风景，加上赏心悦目的美女酷男，让本片看起来优美异常。而案情的真相大白，却令观众回味无穷。

剧情讲述大侦探说波洛解决“尼罗河惨案”之后，来到莱瑟库姆湾旁的小岛上度假。小岛以海滨浴场和美丽的海岛风情著称，因此也算是个度假胜地，每年的6月到9月，到小岛来旅游的游客络绎不绝，而今年也是。游客们都住在岛上唯一的旅馆——快乐罗杰旅馆中，每天他们按照自己的规律过着舒坦的度假生活，时而去海边游泳，时而做在海滩的躺椅上闲谈或看书，日子可以说是平静。但是就在看似平静的表面下，暗涌正在不停地翻滚。

暗涌的始作俑者是一个叫阿伦娜•马歇尔的女人，她的美艳外表吸引了许多人的目光，更是令许多在场的男士为之倾倒，可是阿伦娜已经名花有主了，她是马歇尔上尉的妻子。阿伦娜是一个水性扬花的女人，到了岛上之后，很快就勾搭上了年轻英俊的有妇之夫——帕特里克•雷恩福德，两人的关系暧昧，在大庭广众之下卿卿我我，这就免不了旁人的纷纷议论。在大家看来，阿伦娜是个十恶不赦的荡妇，而帕特里克则是可怜的被欲望俘虏的小伙子。这便是这些天以来游客们津津乐道的话题，同时也是惨剧发生的导火锁。

就在一个雨过天晴、万里无云的日子里，阿伦娜被人掐死在海滩上。于是波洛就协助警方进行调查，在调查过程中，他搜集到了许多线索和证据，但是同时也有一个恰似无法逾越的障碍——住在旅馆的每个人都有不在场证明，这一来就把警方的注意力转移到了外来人身上，而波洛却觉得事有蹊跷。从杀人动机来看，马歇尔上尉和雷恩福德夫人比较容易杀人。因为阿伦娜生性放荡，在外面也不少偷汉子，对此马歇尔上尉“应该”十分厌恶阿伦娜；而雷恩福德夫人对自己丈夫和阿伦娜私混也“应该”表示愤恨。但是不在场证明却把他们包裹 在一层安全膜下，波洛也很伤脑筋。

证据和线索像一块块拼图被波洛放入他们的位置里，而波洛要做的就是打破这个不在场证明的谜阵，但是当他惊奇地发现真相之后，原来一切并没有大家想地那么简单。杀死阿伦娜的凶手竟然是雷德芬夫妇，雷德芬故意和阿伦娜暧昧，再和其夫人的假装每晚大声吵架以示感情不和，某一天雷德芬骗阿伦娜到一个海滩的洞里杀死；其夫人阿伦娜则和一个小女孩去海边游泳，事先在身上抹了黑色的油（因为阿伦娜，夫人皮肤白），又把小女孩的表调快，作为时间证人，再离开跑到凶案海边躺下装成阿伦娜在晒太阳；雷德芬再带了一个老妇女出海，“恰巧”来到凶案海边，雷德芬冲上去发现“尸体”，让老妇女去报警找人，自己保护案发现场；等人走后，地上的妻子立刻起身返回旅馆，洗掉黑油，途中扔掉黑油瓶（被巡海员捡到，后来的证据），再赶上下午打网球；雷德芬重新布置案发现场，放上真的阿伦娜尸体。最后，确凿的证据就是那个钻石，是在雷德芬的烟斗里发现的，波洛说：很奇怪，你的烟斗从来不点燃！

侦探片最讲究的是叙事结构，即营造悬念，吸引观众的注意力。《阳光下的罪恶》和《尼罗河上的惨案》叙事策略基本是一样的。影片上半部交代人物关系，主要是人物之间的矛盾冲突，暗示出每个人都可能存在的杀人动机。然后以凶杀案为转折点进入下半部，由波罗探长逐一和当事人交谈，回放案发时每个人的情景，最终由波罗探长理出头绪，找出凶手，影片就是这样的叙事结构。

铺垫和暗示是影片的开始较为重要的部分。其实这是很难的，影片要做到既不能说的太明白，又要多少透露出一点信息，总之是遮遮掩掩。本片的开始并没有处理好，编导在有限的篇幅画面里给出的有效信息比较凌乱，很难令人信服，甚至有被割裂的感觉。其实好的影片其开始和结尾必须要有一种豁然开朗、自然天成的流畅，很遗憾这部电影没有做到。

上岛之后，在独立的、也算封闭的旅馆里住进了各种角色，他们的共同点是与后来被害的女主角都有利害关系。影片中规中矩地一一进行了交代，并对两个凶手的布局作了看似无意的展示。影片旨在讲述清楚一个好看的侦探故事，所以没有什么更好地审美要求。

众多的演员里最可看的是波罗探长的表演，他自嘲、绅士、幽默、大腹便便等都是那么的喜剧。

闪回叙事是本片最大的叙述策略，通过案件重演，把观众带回到案件本身，跟着波罗探长，体会其严密逻辑的推理、审案乐趣，这也许就是本片最大的魅力。

阿加莎•克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。《阳光下的罪恶》肯定不是克里斯蒂最优秀，侦探色彩最浓的作品，但处处充满了女性心理的深刻剖析，或许作者不喜欢直截了当言明其想要表达的真正意图——女性是永远的弱者这一主题，而非要披着侦探小说的外衣来做番遮掩。这就使得整个故事几乎是一味的女性唱主角，虽说最后谜底揭晓，凶手是雷德芬，然而他那个披着人皮的魔鬼妻子克里斯蒂娜冷血、凶残程度绝不逊于其夫，而一切都发生在阳光明媚，一派温馨祥和的“走私者之岛”上，让人背脊阵阵发冷。

即便如此，克里斯蒂夫人描述女性犯罪时笔触往往是温和的，甚至很多罪犯都被赋予了似乎值得令人同情的理由。

克里斯蒂的其他作品中，看似错综复杂、毫无头绪的案情被她经大侦探波洛之手安排得井然有序，头头是道。典型的如《东方快车上的谋杀案》，最初大概没有一个人能猜测到最终结局竟是如此。