【汉语言文学】中国现代文学史推荐阅读书目

第一篇：【汉语言文学】中国现代文学史书目

【汉语言文学】中国现代文学史推荐阅读书目

现代文学作品目录类

诗 歌

胡适 《尝试集》郭沫若《女神》湖畔诗社《湖畔》冰心《繁星》《春水》冯至《昨日之歌》《十四行诗集》

戴望舒《望舒草》七月派《七月诗丛》徐志摩《徐志摩全集》 李季《王贵与李香香》袁水拍《马凡陀山歌》 阮章竞《漳河水》何其芳、李广田、卞之琳《汉园集》

艾青《大堰河集》《北方集》《旷野集》《黎明的通知》

小说

徐枕亚《玉梨魂》李涵秋《广陵潮》鲁 迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》

冰心《斯人独憔悴》《超人》 王鲁彦《菊英的出嫁》叶灵凤《菊子夫人》 郁达夫《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》废 名《竹林的故事》《桥》 茅盾《幻灭》《动摇》《追求》《子夜》《霜叶红似二月花》柔 石《为奴隶的母亲》《柔石》

老舍《离婚》《四世同堂》《正红旗下》《龙须沟》《茶馆》沈从文《边城》《长河》《八骏图》

巴金《家》《春》《秋》《寒夜》萧 红《生死场》《呼兰河传》 林徽因《九十九度中》《钟绿》沈从文《边城》《长河》 师陀《果园城记》《结婚》刘呐鸥《都市风景线》

施蛰存《将军底头》《梅雨之夕》穆时英《公墓》《上海的狐步舞》 张恨水《金粉世家》《啼笑因缘》《八十一梦》张天翼《华威先生》平江不肖生《江湖奇侠传》还珠楼主《蜀山剑侠传》 路翎《财主的儿女们》钱钟书《围城》

张爱玲：《张爱玲典藏全集》小说卷苏青《结婚十年》

赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》孙 犁《荷花淀》

周立波《暴风骤雨》李劫人《死水微澜》《大波》 林语堂《京华烟云》徐訏《风萧萧》

丁玲《莎菲女士的日记》《水》《太阳照在桑干河上》

散文

鲁迅《野草》《朝花夕拾》《华盖集》等杂文夏衍《包身工》

朱自清《浆声灯影里的秦淮河》《背影》《荷塘月色》 丰子恺《缘缘堂随笔》 沈从文《从文自传》《湘西》《湘行散记》许地山《空山灵雨》 周作人《苦雨》《喝茶》《自己的园地》俞平伯《陶然亭的雪》 赵家璧主编《中国新文学大系·散文集》巴金《随感录》张爱玲：《张爱玲典藏全集》散文卷梁实秋《雅舍小品》

戏剧

田汉《苏州夜话》《获虎之夜》《丽人行》郭沫若《三个叛逆的女性》《屈原》曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》

陈白尘《岁寒图》吴祖光《风雪夜归人》

贺敬之、丁毅《白毛女》欧阳予倩《桃花扇》

阿英《三大南明史剧》

报刊杂志

《新青年》、《新月》、《现代》、《小说月报》、《中华读书报》、《文艺报》、《读书》、《散文》

《随笔》、《鲁迅研究月刊》、《文学评论》、《文艺研究》、《中国现代文学研究丛刊》、《文艺理论研究》、《中国文学研究》、《当代作家评论》、《新文学史料》、《小说评论》、文学院本科生阅读文学史、文化史、传记类

1．周作人：《中国新文学的源流》；

2．唐弢：《中国现代文学史简编》；

3．钱谷融：《中国现代文学作品选》；

4．王庆生：《中国当代文学作品选》；

5．陈思和：《中国当代文学史》；

6．洪子诚：《中国当代诗歌史》；

7．温儒敏：《中国现代文学批评史》；

8．温儒敏：《中国现当代文学专题研究》；

9．刘增杰：《中国现当代文学专题研究》；

10．李何林：《近二十年中国文艺思潮论》；

11．林非：《中国现代散文史》；

12．张华：《中国现代杂文史》；

13．王晓明：《二十世纪中国文学史论》；

14．朱寨：《中国当代文学思潮史》；

15．杨义：《中国新文学图志》；

16．赵家璧：《中国新文学大系》；

17．唐弢主编：《中国现代文学史》（1—3），人民文学出版在1985年版；

18．钱理群等：《中国现代文学三十年（修订本）》北京大学出版社1998年版；

19．朱栋林等：《中国现代文学史1919—1998》，高等教育出版社1999年版；

20．王晓明主编：《二十世纪中国文学史论》（1—3），东方出版中心1997年版；

21．许怀中：《中国现代文学史研究史论》，厦门大学出版社1997年版；

22．洪子诚：《中国当代文学史》，北京大学出版社1999年版；

23．陈思和主编：《中国当代文学史教程》，复旦大学出版社1999年版；

24．杨匡汉、孟繁华主编：《共和国文学50年》，中国社会科学出版社1999年版；

25．王庆生主编：《中国当代文学（上下卷）》，华中师大出版社1999年版；

26．黄修已主编：《20世纪中国文学史》（上下卷），中山大学出版社1998年版；

27．孔范今主编：《20世纪中国文学史》（上下卷），山东文艺出版社1998年版；

28．杨 义：《中国现代小说史（三册）》，人民文学出版社；

29．叶子铭主编：《中国小说现代史（三册）》，南京大学出版社；

30．严家炎：《中国现代小说流派史》，人民文学出版社；

31．洪子诚主编：《当代文学研究》，北京出版社2002年版；

32．洪子诚、孟繁华主编：《当代文学关键词》，广西师范大学出版社2002年版；

33．贾植芳等：《中国现代文学的主潮》，复旦大学出版社1990年版；

34．艾晓明：《中国左翼文学思潮探源》，湖南文艺出版社1991年版；

35．孙玉石：《中国现代主义诗歌史论》，北京大学出版社；

36．丁 帆：《中国乡土小说史论》，江西文艺出版社；

37．范培松：《中国现代散文史》，江苏教育出版社；

38．陈白尘、董健主编：《中国现代戏剧史稿》，中国戏剧出版社；

39．马良春等主编：《中国现代文学思潮史（上下册）》，北京出版社；

40．王晓明：《无法直面的人生—鲁迅传》，上海文艺出版社；

41．易竹贤：《胡适传》，湖北人民出版社；

42．孙党伯：《郭沫若评传》，人民文学出版社；

43．陆耀东：《徐志摩评传》，陕西人民出版社；

44．金介甫：《沈从文传》，湖南文艺出版社；

45．陈思和：《人格的发展·巴金传》，上海人民出版社；

46．宋永毅：《老舍与中国文化观念》，学林出版社；

47．陈思和：《中国新文学整体观》，上海文艺出版社1987年版；

48．谢冕：《1898：百年忧患》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

49．程文超：《1903：前夜的涌动》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

50．孔庆东：《1921：谁主沉浮》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

51．旷新年：《1928：革命文学》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

52．李书磊：《1942：走向民间》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

53．钱理群：《1948：天地玄黄》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

54．洪子诚：《1956：百花时代》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

55．杨鼎川：《1967：狂乱的文学年代》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

56．孟繁华：《1978：激情岁月》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

57．尹昌龙：《1985：延伸与转折》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

58．张志忠：《1993：世纪末的喧哗》，（百年中国文学总系）山东教育出版社1998年版；

第二篇：中国现代文学史推荐书目

1.阿英编：《晚清文学丛钞·小说戏曲研究卷》 2.舒芜等编：《中国近代文论选》 3.胡适：《文学改良刍议》 4.陈独秀：《文学革命论》 5.周作人：《人的文学》、《平民文学》、《小河》、《西山小品》 6.冰心：《繁星》、《春水》、《超人》、《寂寞》、《分》 7.叶圣陶：《潘先生在难中》 8.许地山：《缀网劳蛛》、《春桃》 9.王统照：《沉思》 10.丁西林：《一只马蜂》 11.田汉：《名优之死》 12.洪深：《五奎桥》 13.鲁迅：《坟》、《热风》、《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》 14.台静农：《烛焰》、《拜堂》、《天二哥》 15.徐钦文：《鼻涕阿二》 16.鲁彦：《柚子》、《一个危险的人物》 17.蹇先艾：《水葬》 18.许杰：《改嫁》、《赌徒吉顺》 19.柔石：《二月》、《为奴隶的母亲》 20.郭沫若：《女神》、《星空》、《瓶》、《三个叛逆的女性》 21.郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》 22.冯沅君：《隔绝》、《旅行》、《隔绝以后》 23.庐隐：《海滨故人》、《或人的悲哀》、《一个情妇的日记》 24.凌淑华：《绣枕》、《酒后》 25.苏青：《结婚十年》 26.丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》、《在医院中》 27.萧红：《生死场》、《呼兰河传》、《小城三月》 28.张爱玲：《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》、《封锁》、《连环套》 29.闻一多：《死水》、《诗的格律》 30.朱湘：《采莲曲》、《摇篮歌》 31.戴望舒：《雨巷》、《狱中题壁》 32.徐志摩：《再别康桥》、《沙扬娜拉一首》、《“我不知道风是在那一个方向吹”》 33.刘半农：《相隔一层纸》 34.沈尹默：《人力车夫》 35.蒋光慈：《少年漂泊者》、《鸭绿江上》 36.殷夫：《别了，哥哥》、《血字》 37.叶紫：《丰收》 38.茅盾：《春蚕》、《林家铺子》、《子夜》 39.巴金：《家》、《寒夜》 40.老舍：《离婚》、《我这一辈子》、《月牙》、《骆驼祥子》 41.曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》 42.沈从文：《边城》、《丈夫》、《萧萧》、《柏子》、《八骏图》 43.穆时英：《被当作消遣品的男子》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》、《街景》 44.刘呐鸥：《两个时间的不感症者》、《流》 45.施蛰存：《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》 46.徐訏：《鬼恋》、《吉卜赛的诱惑》、《丈夫》、《赌窟里的花魂》 47.吴组缃：《菉竹山房》 48.沙汀：《在其香居茶馆里》

49.艾芜：《山峡中》 50.张恨水：《啼笑因缘》 51.朱自清：《背影》、《荷塘月色》、《给亡妇》 52.陆蠡：《囚绿记》 53.废名：《竹林的故事》、《桃园》、《菱荡》 54.吴祖光：《风雪夜归人》 55.艾青：《大堰河——我的保姆》、《手推车》、《我爱这土地》 56.张天翼：《皮带》、《包氏父子》、《砥柱》、《华威先生》 57.陈白尘：《升官图》 58.钱钟书：《写在人生边上》、《围城》 59.牛汉：《爱》 60.绿原：《小时候》 61.鲁藜：《泥土》 62.阿垅：《孤岛》 63.杜运燮：《闪电》、《山》 64.梅娘：《蚌》、《蟹》、《侏儒》 65.赵树理：《小二黑结婚》、《邪不压正》 66.孙犁：《荷花淀》、《嘱咐》 67.茅盾原著、夏衍改编：《春蚕》 68.史东山：《八千里路云和月》 69.袁牧之：《桃李劫》 70.夏衍：《上海24小时》、《上海屋檐下》（话剧）71.《经典京剧剧本全编·武子胥·战樊城》 72.《经典京剧剧本全编·失街亭》

第三篇：现代文学史必读书目

《中国现代文学史》必读书目

必读篇目：

1、胡适：《文学改良刍议》

2、周作人：《人的文学》

3、鲁迅：《狂人日记》、《阿Q正传》、《在酒楼上》、《伤逝》《孤独者》

《无常》、《过客》

4、叶绍钧：《潘先生在难中》、《倪焕之》

5、郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》

6、王鲁彦：《黄金》

7、废名：《竹林的故事》

8、许地山：《缀网劳蛛》

9、冰心：《超人》

10、郭沫若：《凤凰涅槃》、《天狗》、《屈原》

11、冯至：《我是一条小河》、《蛇》

12、闻一多：《死水》、《发现》、《口供》

13、徐志摩：《再别康桥》、《偶然》、《雪花的快乐》

14、李金发：《弃妇》

15、周作人：《乌篷船》、《苦雨》

16、朱自清：《背影》、《荷塘月色》

17、冰心：《寄小读者》（选）

18、田汉《湖上的悲剧》、《获虎之夜》、《名优之死》

19、丁西林：《一只马蜂》、《压迫》

20、茅盾：《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》、《腐蚀》

21、老舍：《骆驼祥子》、《断魂枪》

22、巴金：《家》、《寒夜》

23、沈从文：《边城》、《八骏图》

24、柔石：《二月》

25、丁玲：《莎菲女士的日记》《我在霞村的故事》

26、张天翼：《包氏父子》

27、艾芜：《山峡中》

28、萧红：《呼兰河传》《生死场》《小城三月》

29、穆时英：《夜总会里的五个人》

30、施蛰存：《梅雨之夕》

31、戴望舒：《雨巷》、《我的记忆》、《寻梦者》、《我用残损的手掌》

32、卞之琳：《断章》、《距离的组织》、《尺八》

33、何其芳：《预言》

34、臧克家：《难民》、《老马》

35、鲁迅：《灯下漫笔》、《纪念刘和珍君》、《论“费厄泼赖”应该缓行》、《铸剑》、《采薇》

36、林语堂：《我的戒烟》

37、何其芳：《雨前》、《哀歌》

38、夏丏尊：《白马湖之冬》

39、丰子恺：《渐》

40、夏衍：《包身工》

41、曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》

42、夏衍：《上海屋檐下》

43、赵树理：《小二黑结婚》、《李有才板话》

44、张天翼：《华威先生》

45、沙汀：《在其香居茶馆里》

46、钱钟书：《围城》

47、路翎：《财主底儿女们》

48、张爱玲：《金锁记》、《倾城之恋》

49、孙犁：《荷花淀》

50、丁玲：《在医院中》、《太阳照在桑干河上》

51、艾青：《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《我爱这土地》、《太阳》

52、田间：《给战斗者》

53、穆旦：《诗八首》

54、李季：《王贵与李香香》

55、梁实秋：《雅舍小品》（选）

56、阳翰笙：《天国春秋》

57、夏衍：《芳草天涯》

58、陈白尘：《升官图》

59、贺敬之、丁毅等：《白毛女》

选读篇目：

1、《官场现行记》（李伯元）《二十年目睹之怪现状》（吴研人）

2、《断鸿零雁记》（苏曼殊）

3、《论小说与群治之关系》（梁启超）

4、《中国新文学大系》（1917——1927）第一集《建设理论集》（胡适编）

5、《中国新文学大系》（1917——1927）第二集《文学论争集》（郑振铎编）

6、鲁迅：《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》

7、郭沫若：《女神》、《三个叛逆的女性》

8、《中国新文学大系》（1917—1927）《散文一集》（周作人编）、《散文二集》（郁达夫编）

9、周作人：《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》

10、北京大学等编《中国现代文学史参考资料 文学运动史料选》第二册、第三册

11、茅盾：《蚀》三部曲、《霜叶红于二月花》、《茅盾短篇小说集》

12、老舍：《离婚》、《四世同堂》、《月牙儿》

13、巴金：《灭亡》、《雾》、《雨》、《电》、《春》、《秋》、《憩园》

14、沈从文：《柏子》、《月下小景》、《萧萧》、《丈夫》、《长河》、《湘行散记》

15、柔石：《为奴隶的母亲》

16、丁玲：《水》

17、艾芜：《南行记》

18、萧红：《萧红小说集》《萧红散文集》

19、王统照：《山雨》

20、废名：《桥》

21、李劼人：《死水微澜》

22、穆时英：《上海狐步舞》

23、施蛰存：《将军的头》、《春阳》

24、张恨水《啼笑姻缘》

25、田汉：《回春之曲》

26、洪深：《五奎桥》

27、毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》

28、胡风：《置身在为民主的斗争里面》

29、赵树理：《邪不压正》

30、姚雪垠：《差半车麦秸》

31、张天翼：《速写三篇》

32、沙汀：《淘金记》

33、路翎：《饥饿的郭素娥》

34、师陀：《果园城记》

35、张爱玲：《传奇》

36、徐訏：《风萧萧》

37、无名氏：《海艳》

38、周立波：《暴风骤雨》

39、秦瘦鸥：《秋海棠》

40、张恨水：《八十一梦》

41、艾青：《手推车》、《乞丐》、《向太阳》、《火把》

42、阿垅：《钎夫》

43、杜运燮：《追赶物价的人》

44、袁水拍：《马凡陀山歌》（选）

45、萧红：《回忆鲁迅先生》

46、冯至：《一个消逝了的山村》

47、张爱玲：《公寓生活记趣》

48、夏衍：《法西斯细菌》

49、吴祖光的《风雪夜归人》

十、必读和选读书目

1，黄修己编《中国现代文学研究方法论集》；

2，王晓明编《20世纪中国文学史论》；

3，黄曼君主编《中国近百年文学理论批评史》；

4，《中国新文学大系》（1917-1927）；

5，《鲁迅全集》；

6，洪子诚《中国当代文学史》；

7，陈思和《中国当代文学教程》；

8，《剑桥中华民国史》；

9，《中国历代文论选》（四卷本）；

10，钟敬文《民间文学概论》；

11，夏志清《中国现代小说史》；

12，泰勒《原始文化》；

13，弗雷泽《金枝》；

14，马林诺夫斯基《文化论》；

15，柳田国男《传说论》；

16，钟敬文《民俗文化学》；

17，福柯《知识考古学》；

18，贝尔《资本主义文化矛盾》；

19，韦伯《新教伦理与资本主义精神》；

20，杰姆逊《晚期资本主义的文化逻辑》；

21，杨义《中国叙事学》，人民出版社1997年版；

22，杨义《中国现代小说史》（1-3卷），人民文学出版社1986年版； 23，陈伯海主编《近四百年中国文学思潮史》，东方出版中心1997年版； 24，刘纳《嬗变》，中国社会科学出版社1998年版；

25，陈思和《中国新文学整体观》，上海文艺出版社1987年版； 26，朱寿桐《中国现代文学范畴论》，华文出版社2001年版； 27，黄修己《中国新文学史编纂史》，北京大学出版社1995年版； 28，龙泉明《中国新诗流变史》，人民文学出版社1999年版。

重要刊物：

《文学评论》

《中国社会科学》

《中国现代文学研究丛刊》

《读书》

《文艺争鸣》

《当代作家评论》

《人民文学》

《上海文学》

《文艺报》

《文论报》

《中国现当代文学》（人大复印资料）

《现代中文文学学报》（香港）

第四篇：中国现代文学史必读书目

《中国现代文学史》必读书目

鲁迅：《狂人日记》、《阿Q正传》、《伤逝》《孤独者》《在酒楼上》

《野草》 《故事新编》

周作人：《人的文学》《自己的园地》、《谈虎集》等 叶绍钧：《潘先生在难中》、《倪焕之》

郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》 庐隐； 《海滨故人》

《象牙戒指》 废名：《竹林的故事》《桥》 许地山：《缀网劳蛛》 《春桃》 冰心：《超人》 《繁星》 《春水》 二十年代乡土小说选

郭沫若：《女神》、《屈原》 冯至：《我是一条小河》、《蛇》 闻一多：《死水》、《发现》、《口供》

徐志摩：《再别康桥》、《偶然》、《雪花的快乐》 李金发：《弃妇》

田汉：《湖上的悲剧》、《获虎之夜》、《名优之死》 丁西林：《一只马蜂》、《压迫》 《三块钱国币》 茅盾：《子夜》、《林家铺子》、老舍：《骆驼祥子》《老张的哲学》 《离婚》 《四世同堂》 巴金：《家》、《憩园》、《寒夜》

沈从文：《边城》、《阿黑小史》《八骏图》《萧萧》《柏子》 丁玲：《莎菲女士的日记》《在医院中》《我在霞村的时候》 张天翼：《华威先生》 《砥柱》 《包氏父子》 萧红：《生死场》 《呼兰河传》《小城三月》 施蛰存等新感觉派小说选

戴望舒：《雨巷》、《我的记忆》、《寻梦者》、《我用残损的手掌》 卞之琳：《断章》《无题》

曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》 夏衍：《上海屋檐下》

赵树理：《小二黑结婚》、《李有才板话》 钱钟书：《围城》

张爱玲：《金锁记》、《倾城之恋》

《封锁》 《红玫瑰与白玫瑰》 张恨水：《春明外史》 《啼笑姻缘》 《金粉世家》 孙犁：《荷花淀》

艾青：诗集《大堰河》、《北方》、长诗《向太阳》及《诗论》 《九叶集》

穆旦：《诗八首》等

梁实秋：《雅舍小品》（选）陈白尘：《升官图》

第五篇：《中国现代文学史》汇总

《中国现代文学史》概要

（这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题）第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求

本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节

文学革命的兴起（1917～1920）

文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。

文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。

胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。

陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。

周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。

1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。

“五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。第二节

新文学社团的涌现和多元的文学新思潮

1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。

1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。

1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。

语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。莽原和未名社由鲁迅发起和领导，是倾向于现实主义的文学社团。浅草社1922年成立于上海，主要成员有林如稷、冯至等人。沉钟社1925年创立，被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。湖畔诗社1922年成立于杭州，是一个专门做情诗的团体。

20年代中国话剧艺术也有了较快发展。1907年由曾孝谷、欧阳予倩等成立的春柳社是中国最早的话剧团体，曾上演《黑奴吁天录》。话剧当时被称为新剧，或文明戏。“五四”文学革命后，“爱美剧”出现，标志着中国话剧进人一个新的发展期。民众戏剧社、上海戏剧协社、南国社成立。

1921~1927年的现代文学，以“为人生”的现实主义文学为主潮。浪漫主义文学也有了较大程度的发展。现代主义文学思潮开始萌生。

象征派诗人李金发、穆木天、王独清、冯乃超是20年代与现实主义和浪漫主义风格迥异的一个诗人群体。穆木天、王独清在关于新诗的通信中提出了著名的“纯诗”观念。1923年~1924年邓中夏、恽代英、沈泽民等倡导革命文学。“五卅”运动前后至1927年，茅盾、郭沫若、郁达夫、鲁迅等开始与革命文学靠拢。文化革命统一战线内部的论争。1919年，“问题与主义”之争（李大钊与胡适）；1919年到1922年，“整理国故”之争；1924年，《语丝》与《现代评论》之争。

鸳鸯蝴蝶派。始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。鸳蝴派小说的主流是言情小说，代表作有《玉梨魂》、《广陵潮》等，主要刊物《礼拜六》。受到文学研究会等现实主义作家的批判。

学衡派。因《学衡》杂志而得名，吴宓、梅光迪、胡先骕为其主将，反对言文合一，反对新文化运动。

甲寅派。因《甲寅》杂志而得名，代表人物章士钊，提倡复古读经，反对新文化运动。第三节

无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟 无产阶级革命文学运动兴起的原因。

倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。创造社主将有郭沫若、成仿吾、冯乃超、阳翰笙等。太阳社有蒋光慈、钱杏邨、洪灵菲等。

无产阶级革命文学倡导者的主张：强调文学的阶级性及工具性，作家要获得无产阶级意识。主要错误：对中国社会缺乏准确分析，对中国革命的性质、主要任务、对象存在错误观点；夸大文学作用；宗派情绪浓厚。

革命文学论争的双方：创造社与太阳社；鲁迅和茅盾。革命文学论争产生了积极的后果。1930年左联成立于上海，这是左翼文学的统一战线组织，主要刊物《北斗》、《萌芽》。1936年左联解散。

左联主要贡献：①组织各种团体，推动左翼文学发展；②同国民党文化“围剿”展开斗争；③重视理论批评，研究传播马克思列宁主义文艺理论；④开展文艺大众化运动；⑤开展文艺思想斗争和论争；③重视培养文学青年。主要错误：①理论上的教条主义和机械论；②组织上的关门关义、宗派主义。

1930年左翼戏剧家联盟成立。1932年中国诗歌会成立。

两个口号的论争。围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论。1936年《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表，文艺界达到广泛团结。第四节

无产阶级革命文学和自由主义文学两大思潮及其论争（1927～1937）

无产阶级革命文学思潮的得与失：革命文学思潮是以马克思列宁主义文艺思想为指导思想的，其中掺杂了“左”的机械论的错误，这集中表现在文学与革命的关系和文学与群众的关系上。

文学大众化思潮的成就主要体现在中国诗歌会的创作方面。

与革命文学思潮相比，自由主义文艺思潮强调文艺的独立品格，或文学脱离政治的自由。30年代自由主义文艺思潮主要有“京派”、“论语派”、“新月派”、“自由人”和“第三种人”等文学流派。

“京派”主要成员有周作人、废名、沈从文等，刊物有《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊，要求艺术和政治保持距离，强调艺术的独立品格。京派以“乡村中国”为其主要创作内容。“论语派”因林语堂创办的《论语》杂志而得名，提倡幽默、闲适、性灵的文学。

后期新月派也提出了超脱的文艺观，崇奉“健康”与“尊严”的原则。梁实秋以“人性论”来攻击无产阶级文学，遭到鲁迅及左翼作家的批评。“自由人”指胡秋原，“第三种人”指苏汶，他们极力反对文艺的阶级性而誓死捍卫文艺的自由。左翼作家对其进行批判。1932年张闻天发表文章，既批评了“留声机”论也批评了非政治主义的观念。

1930年到1931年出现的民族主义文学属于国民党的右翼文学组织，宣扬封建意识和法西斯意识，遭到鲁迅、瞿秋白等人的批判。

30年代现实主义文学思潮更加壮大，浪漫主义思潮大为减弱，现代主义文学思潮有所发展。现代诗派是30年代较为成熟的一个现代主义诗歌流派，代表诗人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要运用象征主义手法来进行诗歌创作。

心理分析派小说的代表作家是施蛰存。其小说深人、细致地剖析了人物的潜意识、隐意识及性变态心理。

新感觉派小说的代表作家是穆时英、刘呐鸥。他们的小说用缤纷的色彩和快速的节

奏来表现半殖民地的病态文明，注意挖掘人物深层次的感觉与印象。第五节

抗战时期的文学运动和文学思潮（1937～1945）抗战爆发后，抗战文学运动迅猛发展。1938年，“文协”成立于武汉。其会刊《抗战文艺》是战时历时最久的刊物。文协提出“文章下乡，文章入伍”的口号，对推动文艺大众化起了相当大的作用。

抗战初期，朗诵诗、街头诗等小型作品涌现，缺点是流于概念化和内容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委员会，成为国统区进步文艺活动的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文艺活动被称为“孤岛文学”。孤岛文学的成就表现为杂文和戏剧创作。杂文有唐弢、柯灵等“鲁迅风”杂文创作，戏剧有阿英的南明史剧等。抗战文学思潮的特点：①重视文学的大众化、民族化；②现实主义是抗战文学主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍然存在。

1940年前后发生了关于民族形式的论争。向林冰强调民间形式为主，葛一虹则对旧形式全盘否定。郭沫若、茅盾、胡风都发表了不同的见解。40年代最大的一个现实主义诗歌流派是“七月诗派”，主要成员有艾青、田间、绿原等，他们以提倡革命现实主义和自由诗体为主要风格。

1945年发生了关于现实主义和“主观战斗精神”的讨论。

40年代现实主义文学仍处于主潮地位，浪漫主义和现代主义则处于较弱地位。徐讦、无名氏的后期浪漫派小说，郭沫若的历史剧创作，仍富于浓厚的浪漫主义气息。“九叶诗派”（中国新诗派）是40年代重要的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆旦、辛笛、陈敬容等人，他们的创作较多吸收了西方现代派诗的艺术技巧，其作品标志着现代新诗已发展到一个新的高度。

战国策派因1940年陈铨、林同济创办的《战国策》半月刊而得名，它们宣传法西斯主义与权力意志，适应了国民党专制主义的需要。

1938年梁实秋发表了文艺与抗战无关的观点，受到张天翼等作家的批评。第六节

解放区文学的兴起

解放区文学的发展，以1942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。1942年5月，延安召开文艺座谈会。此次会议旨在解决作家队伍的思想面貌、作家与大众的关系、文学的普及与提高等问题，在会上毛泽东发表了《讲话》。

《在延安文艺座谈会上的讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，从生活、思想、艺术三方面论述了创造人民文艺的必须的途径，从理论上解决了新文学发展的关键问题。《讲话》还论述了普及和提高的问题，《讲话》认为文艺从属于政治，并把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。这种提法有失偏颇，但由于特殊的时代环境，它还是起到了积极作用。延安文艺座谈会后，解放区文艺出现了新的面貌：新秧歌运动出现；大批作家深人生活；出现了一批主题和题材新、人物新的作品。

解放区文学思潮的特点：①现实主义成为唯一思潮，一花独放，现代主义、浪漫主义黯然失色。②从文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮，解放区文学成为工农兵文学。文学思潮艺术方法和手法单一，缺乏丰富多彩和开放性，产生了某些公式化、概念化和图解政治的作品。延安文艺座谈会后开展了整风运动。王实味强调文艺要暴露黑暗，其文章《政治家·艺术家》和《野百合花》受到批评。

延安文艺座谈会对国统区文学也产生了较大影响。

1949年7月，第一次文代会在北平召开，标志着现代文学开始进人当代文学。

现代文学的阶段划分

1．发生期（1917—1920）。文学革命标志着现代文学的诞生。这时主要是在批判旧文学的同时开始新文学的创造。

2．发展第一期（1921—1927）。文学研究会、创造社的成立、《沉沦》、《女神》、《阿Q正传》的出版和发表，是新文学进入发展期的标志。特点为百花齐放。3．发展第二期（1928—1937）。“四一二”事变后百花齐放的局面结束，新一个时期也就开始了。特点为左右分裂，大型作品走向成熟。4．发展第三期（1937—1949）。“七七事变”后，分裂局面结束，代之以统一的抗战文艺运动。主要特点是因政治而划分为不同地区，不同地区又形成前后两个不同阶段。第一章

要点：新文化运动和文学革命。胡适、周作人的新文学观。鲁迅的早期生平。《狂人日记》的划时代意义。

二．胡适、周作人的新文学观

胡适、周作人的新文学观都较为重视新文学的建设。但他们的观念又各有侧重。胡适偏重形式的革新，如他的《论新诗》、《论短篇小说》、《文学进化观念与戏剧改良》等论文为新诗、现代小说和话剧的建立提供了理论的支持；周作人偏重思想的改革，如他的《思想革命》、《人的文学》、《平民文学》等论文使文学革命的主张理论化，对后来为人生派文学的形成起到了重要作用。

三．文学革命的内容和意义 其内容主要有三项：

1．反对文言文，提倡白话文，主张打破种种旧形式的束缚，追求文体的解放。2．批判“文以载道”、“代圣贤立言”等封建的文学观念；批判桐城派、《文选》派、江西派等封建文学的代表性流派。

3．提倡国民文学、平民文学、社会文学，要求表现社会的真实现状，描写普通人的生活。四．鲁迅的早期生平

1881年生于绍兴，1936年在上海去世。少年时代他看到了封建阶级的腐败，看到了农民精神上的麻木和生活上的贫困。青年时代，他读到了严复译述的《天演论》，受到达尔文进化论的很大影响。到日本学医时，他还是个科学救国论者，但体格强壮的同胞作为麻木的看客的幻灯片，使他感到了改变精神才是救国的第一要着，于是，他弃医从文，成为一位启蒙主义思想家。国内的黑暗现实，使鲁迅陷入了深深的痛苦中。在新文化运动的鼓舞和召唤下，终于发出了沉寂多年的第一声呼喊，发表了震惊海内的《狂人日记》。五．《狂人日记》

1．作品的创作意图和方法 《狂人日记》“意在暴露家族制度和礼教的弊害。”作品对迫害狂者的精神状态虽然有逼真的描写，但对封建礼教的深刻揭露更令人震惊。《狂人日记》具有鲁迅一贯的最清醒的现实主义，又含有淡淡的象征主义色彩。2．作品的思想性

《狂人日记》表现出作者作为一位启蒙主义者的特点。作品揭露了“仁义道德”的极端虚伪性，发出了“救救孩子”的呼声。作品不仅表现了鲁迅的“忧愤深广”的人道主义情怀，表现了他以创作改造社会和人生的总体精神。所以，这篇作品不仅是一篇彻底反封建的宣言，也是作者此后全部作品的总“序言”。3．作品的艺术成就

《狂人日记》借鉴俄国果戈里的《狂人日记》的写法，在我国现代文学史上创造了一种新的体裁——日记体小说。4．作品的意义

《狂人日记》虽然不是现代文学史上最早的白话小说，但它以“表现的深切和格式的特别”，以娴熟的白话口语，以足够的思想艺术份量，深刻地体现了思想革命和文学革命的实质，把彻底反封建的精神与崭新而完美的形式相结合，起到了划时代的作用。

第四章

一．文学研究会

1921年1月，沈雁冰、叶绍钧、郑振铎、王统照、周作人、许地山等十二人在北京成立了文学研究会。他们以改革后的《小说月报》为主要阵地，同时又出版了《诗》月刊。他们要求文学表现人生、指导人生、对人生起作用，因而也被称为“为人生派”。后来，冰心、朱自清、庐隐、鲁彦等著名作家都成为它的会员，人数达170余人，是中国二十年代第一大规模的文学社团。二．创造社

1921年7月，留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平等人在日本东京组成创造社，成员还有田汉、郑伯奇等。1922年5月，他们在国内出版了《创造季刊》，此后又出版了《创造周报》、《创造月刊》等刊物。他们的主张多带有明显的为艺术而艺术的色彩，因而也被称为“为艺术派”。

三．文学研究会小说创作的一般特点

冰心、庐隐、王统照、许地山、叶绍钧等文学研究会小说家在创作上，直接继承了“发生期”中“问题小说”的传统，多写探讨人生问题，表达对人生见解的各种题材，提出了当时他们所关心的婚姻、家庭、出路、道德等各种问题。其中，不少小说表现了“泛爱”思想。他们的创作大多经历了一个由表现“爱”与“美”，转而揭露生活中的“丑”与“恶”的变化过程，作品的现实性得到了逐步的增强。四．冰心的小说

冰心小说创作主要集中在1920年前后，大致可以分为两个阶段：即问题小说阶段和泛爱小说阶段。她的问题小说较好地继承了新文学发生期“问题小说”的特点，提出了一系列带有鲜明时代特征的问题。如1919年她发表的第一篇小说《两个家庭》，用对比的手法，提出建立合理家庭的问题；此后写的《斯人独憔悴》提出了五四后必然加剧的某些家庭中两代人的矛盾的问题；《去国》通过在外留学的英士学成回国决心报效祖国，最后又怀着悲愤惆怅之情离开祖国的故事，提出了知识分子的出路问题；《庄鸿的姊姊》提出了女子在家庭中的地位问题。她的泛爱小说是其问题小说的变化和发展。代表作《超人》通过何彬的形象，直接提出作家的人生互爱理想。1931年，冰心写了《分》，朦胧地表现了阶级间的不平等，与“泛爱”作品相比，思想倾向有了变化。五．叶绍钧的小说 1．叶绍钧的初期小说

叶绍钧是文学研究会中成绩最突出的作家。初期的叶绍钧小说也把爱与美作为医治人生痛苦的良药，对被侮辱被损害者表现出人道主义的同情。他的第一部短篇小说集《隔膜》中的许多作品就是从不同的人生中，写出了人际间心与心的不相通，表明生活中需要爱。此后，他又出版了《火灾》、《线下》、《城中》等短篇集，从表现爱的追求，转而倾向于客观现实的描绘。在叶绍钧客观描写现实的作品中，教育界的题材占了很大的比重。2．《潘先生在难中》的内容特点 《潘先生在难中》是叶绍钧早期小说的代表作。它以1924年发生于江浙的军阀战争为背景，通过让里县一位小学校长潘先生在战乱中带领全家逃难到上海，而自己又因教育局长的通知只身返回县城，以及他在战后欢迎得胜的军阀这三个主要情节，塑造了潘先生这个城市小资产阶级中典型的灰色小人物形象。在军阀混战中，他首先考虑的是他自己和他家小的利益，他带全家逃到了上海，为自己“从毁灭和危难当中”捡回了四条性命和一个皮包而感到舒快。他回到县里后，先是为自己决定回来而不会被开除而庆幸，接着又为自己的家产忧虑和操劳，最后，在炮声中带着细软躲进了洋人的红房子里去了。如果说从题材上看，写教育界是叶绍钧小说的特长，那么，从反映人生面貌的角度来看，写灰色人生就是叶绍钧小说的特色了。这类灰色的人物包括的阶层很广，但更为集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最为成功的便是潘先生了。3．潘先生形象

自私而精明，胆怯而乐观，这是潘先生性格中的一个突出特点。在他的思想性格中，带着明显的“奴性”特征。他既对统治阶级不满，又心甘情愿为他们效劳；既对军阀的罪恶有亲身的感受，又故作潇洒地为他们歌功颂德。畏畏缩缩、庸庸碌碌，没有正义感，没有是非观，没有社会意识，没有男儿血性。个人利益和家庭利益占据了他的全部心灵，自私猥琐，庸俗低级，随遇而安。这类灰色人物在旧社会各界的雇员阶层中，常能见到。4．《潘先生在难中》的艺术特色（1）叶绍钧初期的小说较为散文化，后来情节

性有所增强，有的重故事，有的通过情节

片断，着重塑造人物。《潘先生在难中》在结构上主要截取生活片断，顺序连接，简明朴素，情节

生动而细节

精彩，既有利于人物性格的完成，又使作品紧密而不拘谨。

（2）叶绍钧在写作中坚持冷静、客观的态度。在文学研究会作家中，他是真正“冷静地谛视人生，客观地、写实地描写着灰色的卑琐的人生的。”他尽量让事实说话，用人物自身的语言和行动来表现其性格。如《潘先生在难中》第一段“逃难”中的精采描写，约十个细节

便从多侧面把潘先生的心灵勾勒出来了

（3）叶绍钧小说的语言是非常朴实的，同时又是非常严谨的，描情叙事都凭那平正、明净、清爽、流畅的文字。与他冷静客观的创作态度相一致，他在讽刺之中也不露声色，几乎全不用夸张，只抓取一二言行，用平静的口气加以表述，那讽刺的效果常在读者的回味中。因此，他的小说又是蕴藉而含蓄的。叶绍钧的小说是文学研究会中最能体现该会主张的现实主义方法的，也是鲁迅之后最具现实主义特色的，所以，在文学研究会的众多作家中，他是最为重要的作家。

六．创造社抒情小说的一般特点 创造社抒情小说主要有两种类型： 1．自叙小说，也即所谓“身边小说”，是以自己身边的日常琐事为题材，并受日本私小说影响而产生的一种文体。自叙小说具有强烈的抒情性和自叙传性质，但又不等于作家的自传。主要作品有郁达夫的《沉沦》、《茫茫夜》、《秋柳》、《茑萝行》，郭沫若的《漂流三部曲》（即《岐路》、《炼狱》、《十字架》）、《残春》、《落叶》、《行路难》等。

2．寄托小说，以古代或外国的人和事为题材，但是不在于准确地展现古代的历史或外国的生活，而在于凭借这些故事以抒发作家的主观情怀和意绪。主要作品有郁达夫的《采石矶》、郭沫若的《牧羊哀话》等。七．郁达夫的小说 1．《沉沦》主人公产生忧郁症的原因

《沉沦》的主人公“他”是一个患有严重的“忧郁症”的留日学生。他患忧郁症的原因，一是由于他有正义感，看不惯社会的黑暗，与周围的现实格格不入，不但使他远离留学的同学，而且曾两度退学；二是由于身处异国，备受民族岐视，又加上自己在经济上陷于困境；三是由于他在青春期中热烈地追求爱情时，这种追求难以实现，并由此产生了性心理的变态。2．作品描写性苦闷的主要价值

《沉沦》主人公的忧郁和苦闷，虽然在当时的许多有民主主义觉悟的、爱国的知识分子中具有普遍性，但是，作品并没有从这普遍性的一面展开主人公与现实社会的矛盾冲突，而是集中于主人公内心苦闷，特别是性的苦闷，其价值主要在于：（1）《沉沦》对主人公要求**的心理描写，表现了五四时期追求个性解放的一个重要内容，是对封建禁欲主义的反叛，也是对封建文学禁区的突破，成了当时以青年问题为题材的青春文学的独具特色的一篇。（2）《沉沦》主人公是在内心痛苦无法解脱的情况下蹈海自尽的，作者通过主人公的内心独白，发出了“中国呀中国，你为什么不强大起来”的慨叹，表现了当时在五四青年内心的感时忧国的悲愤情绪，向人们申诉了那个时代的青年心中的不平和痛苦，也对那个时代提出了抗议。（3）《沉沦》大胆、无畏的反封建的勇气和真诚，坦白的艺术作风，给文坛带来了一股沁人心脾的新鲜气息。3．《沉沦》和郁达夫小说的艺术特色

（1）郁达夫的《沉沦》等抒情小说，从头到尾贯穿始终的是作家的情绪流。他的小说同郭沫若的诗一样，是生的颤动、灵的叫喊。这种情绪流的小说，结构单纯、松散，带有散文的特点，故事的进展不是依据人物的性格逻辑和情节的内在冲突，而是随着主观情绪的起伏而发展。

（2）郁达夫的《沉沦》等抒情小说，不大重视人物塑造，不求细节的真实刻绘。自叙小说的主人公实质上是作家自我表现的工具，而寄托小说的主人公也是作家自己的化身，即使是《薄奠》这样的现实主义成分较明显的作品，其主人公虽是劳动者，但仍可看到作家内在情绪的外化表现。

（3）郁达夫抒情小说中使用的各种表现手法，都以抒情为目的。自然景色均沾染着主人公的感情色彩；大段的内心独白更是感情的宣泄。第五章

要点：各类探索中的新诗。湖畔诗社和汪静之，新月诗派和徐志摩、闻一多。一．《雪朝》诗人

1922年，文学研究会作家创办了《诗》月刊，这是现代文学史上第一个诗刊。同年，又出了同人诗集《雪朝》，内收朱自清、周作人、俞平伯等八人的诗。他们的诗以以抒情为主，多表现五四后觉醒的知识分子的追求和苦恼，也表现下层人民的痛苦，同时，保持了白话诗自由活泼的特色，在艺术上有了新的进步。

在《雪朝》诗人中，朱自清的诗成就最高。他的诗歌除了具有《雪朝》诗人共同的特色外，还较突出地表现出不断追求的激情和踏实坚韧的精神。他的长诗《毁灭》长达200多行，典型地表现了一部分正直的知识分子的追求和愿望，在构思上明显受到《离骚》、《招魂》、《七发》等古诗的影响，是当时十分杰出的一首抒情长诗。二．冰心的小诗

冰心的诗歌在自由体诗中自成一家。她在1923年出版的《繁星》、《春水》两部诗集曾产生较大的影响，成为自由体诗的一种样式，被称为“繁星体”。冰心的小诗主要受泰戈尔的影响，形成了她自己的“满蕴着温柔，微带着忧愁”的风格。由于冰心小诗的成功，加上日本俳句和泰戈尔诗集的翻译、介绍，在当时曾造成一个小诗流行的时代。三．湖畔诗社

湖畔诗社1922年成立于杭州，其成员为应修人、潘谟华、汪静之、冯雪峰四人。他们出版有四人诗合集《湖畔》，应、潘、冯三人诗合集《春的歌集》。诗歌成就最为突出的是汪静之，他于1922年出版的诗集《蕙的风》，是现代诗史上第一部以爱情诗为主体的诗集，以其直率地表达男女爱情而在社会上引起了强烈反响。汪静之的第二部诗集是《寂寞的国》，艺术上比《蕙的风》成熟，但影响却不及。四．冯至的诗歌

冯至是一位风格独特的诗人，1927年出版第一部诗集《昨日之歌》，诗集上卷为抒情诗，写爱情，也写友情，表现了青年知识分子内心的苦闷和思索；下卷为四首有浓重抒情性的小叙事诗：《吹箫人》、《帷幔》、《蚕马》、《寺门之外》，充满凄清哀婉之情，把叙事诗写得几乎也是抒情诗。被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”。五．新月社

新月社成立于1923年，是五四后的一个重要的文化团体，主要成员包括胡适、梁实秋、陈西滢。因为它拥有闻一多、徐志摩等一大批有才华、有成就的诗人，又以提倡格律诗而独树一帜，形成了现代诗史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”。起初，他们多在《晨报》副刊和《现代评论》上发表作品，1926年4月《晨报》副刊《诗镌》专栏的开辟，可以看作该诗派的正式形成，而1931年《新月诗选》（陈梦家编选）的出版，则可以看作该诗派的一个总结，也标志着该诗派的结束。为新月社诗歌理论作出了最重要贡献的是闻一多。他曾系统地提出了新格律诗的理论，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞，并提出了著名的“三美”主张，即“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）、“建筑的美”（节的匀称和句的均齐）。六．闻一多的诗 1．对美的追求

闻一多在清华学习时开始新诗创作。1922年由清华赴美学习美术，同时，也创作了大量的诗歌。1923年在国内出版他的第一部诗集《红烛》，这部诗集明显地表现出诗人对于艺术美的偏爱，而诗中的艺术美又包含着诗人对生活的热爱和对美好理想的追求。从这些追求中还可以看到一个忠诚严肃的、认真执着的、开辟生活和创造生活的抒情主人公形象。2．爱国主义

爱国主义是贯穿闻一多全部诗作的红线。直接表现这一主题的诗大约有两类：一是在国外创作的，表现思念祖国的游子之情，多收于《红烛》中；二是回国后创作的，表现由于看不惯黑暗现状所发生的、由失望而愤慨的情绪，多收于《死水》中。前一类作品主要有《忆菊》、《孤雁》、《太阳吟》、《洗衣歌》等。《忆菊》表现了海外游子对“祖国底花”和“如花的祖国”由衷的赞美。《太阳吟》着重表现的是游子的“思乡”情绪。在《孤雁》中，诗人自比为失群的孤雁，表现了对资本主义制度的厌恶。回国后创作的《洗衣歌》表现了抒情主人公高度的民族自尊心，表现了他敢于藐视资本主义的正气和骨气，表现了“毫无奴颜媚骨”的殖民地人民的最可宝贵的性格。后一类作品主要有《发现》、《静夜》、《荒村》、《死水》等。《发现》表现一个爱国者面对黑暗现实的激昂情绪，对祖国的火热的心。《静夜》表现了诗人对祖国命运的关切和躁动不安的内心世界。《荒村》表现了军阀战争中农村的凋敝景象。《死水》用一潭腐臭的死水，象征着中国现实的腐朽社会。从这些诗歌的深沉的痛苦和极度的愤慨之情中，折射出了希望社会进步之光。3．浪漫主义的特点

闻一多诗歌的浪漫主义特点，以“托物寄情”为主，他有意识地避免直接地、赤裸裸地表达自己的感情，而将感情隐埋于精心选择的某一形象之中。如燃烧的蜡烛、菊花、失群的大雁、太阳、死水等。这些形象与郭沫若笔下的天狗、炉中煤是诗人自己的象征形象不同，与诗人主体没有必然的对应关系。但也有部分直抒胸臆的作品，如《发现》等，同时，他的诗歌也十分讲究比喻的使用。由于他的想象丰富神奇，所以，他诗中的许多比喻常常出人意料又十分贴切，很有艺术感染力。4．对三美主张的实践

闻一多注意选择词藻，在某些诗中大量使用文字色彩浓烈的词语，以加强内容的表达。他注意音节

在造成诗歌音乐感中的作用，注意押韵和声调抑扬的交错，以及双声叠韵字的使用。他既注意诗句的整齐，也注意诗句的变化。在“三美”主张的实践中，《死水》是最为成功的一首。

七．徐志摩的诗 1．对光明的追求

这是徐志摩早期诗歌的主要内容，如《为要寻一颗明星》、《无题》、《海韵》等这类诗中可以追循到五四时期的乐观、进取、向上的精神，也可以看到诗人希望祖国摆脱落后、贫困，走向进步、富强的愿望。这类诗有鲜明的政治色彩，诗人所追求的是“自由、平等、博爱”的资本主义社会。2．对现实的抨击

对现实的抨击是徐志摩后期诗歌的主要内容，如《我不知道风在哪个方向吹》、《大帅》，以及《秋虫》、《西窗》等。这类诗的情况比较复杂。由于徐志摩的理想在现代中国只是幻想，因此，他被称为“中国布尔乔亚的开山的，同时，又是末代的诗人”。他在幻灭之中便常常表现出不满和失望。诗人的不满既表现在对军阀战争的揭露，对下层人民的同情方面，也表现在对无产阶级革命的不解和攻击方面。3．对爱情的歌唱

爱情诗在徐志摩诗中占很大的比重和较重要的地位。其中，许多诗歌歌唱纯真的爱情，委婉优美，表现了追求个性解放的时代特征。如《雪花的快乐》等。值得一提的是还有许多表现追求光明、抨击现实的作品都是以爱情诗的面目出现的，如《海韵》等。4．音乐美的表现

徐志摩的诗表现手法多样，音乐旋律突出。他在创作中，善于根据诗歌所要表达的不同内容，采用不同的诗歌格式，运用不同的表现手法，创造出不同的然而又都是优美和谐的音乐旋律。如《雪花的快乐》中三句“飞扬”的重复，既造成雪花的轻盈感，又产生出轻松愉快的情调；《沙扬娜拉》一首中“道一声珍重”的连用，既写出了日本女郎的礼貌谦恭，又使人感到依依惜别之情；《再别康桥》中三句“轻轻的”，给人一种飘逸之感。这些都较好地表现出诗人的情感和艺术才华。