外国文学史郑克鲁必看作家作品填空题（精选5篇）

第一篇：外国文学史郑克鲁必看作家作品填空题

外国文学史课本目录作家作品国家

古希腊文学

荷马《荷马史诗》《伊利亚特》《奥德赛》 埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯《俄浦狄斯王》

欧里庇得斯《美狄亚》

阿里斯托芬《阿卡奈人》

古罗马文学

贺拉斯《诗艺》

奥维德《变形记》

维吉尔《埃涅阿斯纪》

中世纪文学

意大利但丁《神曲》

文艺复兴

意大利薄伽丘《十日谈》

西班牙塞万提斯《堂吉诃德》

英国莎士比亚

第一章 十七世纪古典主义

法国莫里哀《伪君子》

十八世纪启蒙文学

法国卢梭《新爱洛伊丝》

德国歌德《浮士德》

十九世纪浪漫主义

英国华兹华斯

英国拜伦《唐璜》

法国大仲马《基督山伯爵》

法国凡尔纳《地心游记》

美国惠特曼《草叶集》

美国麦吉维尔《白鲸》

十九世纪现实主义

法国斯丹达尔《红与黑》

法国巴尔扎克《高老头》

法国福楼拜《包法利夫人》

英国狄更斯《双城记》

英国勃朗特姐妹夏绿蒂·勃朗特《简爱》英国哈代《德伯家的苔丝》

英国柯南·道尔《福尔摩斯探案集》 德国海涅《德国，一个冬天的童话》 俄国普希金 《叶甫盖尼· 奥涅金》 俄国果戈理 《死魂灵》

俄国屠格涅夫《猎人笔记》

俄国陀思妥耶夫斯基《罪与罚》

俄国列夫·托尔斯泰《安娜卡列尼娜》 俄国契诃夫《樱桃园》

美国马克吐温《哈克贝利·芬历险记》 挪威易卜生《玩偶之家》

艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》

第二篇：外国文学史(上)_郑克鲁_课后题答案

1、希腊神话与英雄传说的产生根源与特点所在。

希腊神话包括神的故事和英雄传说两个部分。神的故事涉及宇宙和人类的起源、神的产生及其谱系等内容。相传古希腊有奥林匹斯十二大神：众神之主宙斯，天后赫拉，海王波塞冬，智慧女神雅典娜，射术神及太阳神阿波罗，狩猎女神与月神阿尔忒弥斯，爱与美之神阿弗罗狄忒，战神阿瑞斯，火神与工匠神赫淮斯托斯，神使赫尔墨斯，农神德墨忒尔，灶神赫斯提亚。他们掌管自然和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林匹斯神统和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林普斯神统体系。

英雄传说起源于对祖先的崇拜，它是古希腊人对远古历史和对换自然界斗争的一种艺术回顾。这类传说中的主人公大都是神与人的后代，半神半人的英雄。他们体力过人，英勇非凡，体现了人类征服自然的豪迈气概和顽强意志，成为古代人民集体力量和智慧的化身。最著名的传说有赫拉克勒斯的十二件大功，伊阿宋取金羊毛等。

希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动。神与人的区别仅仅在于前者永生，无死亡期；后者生命有限，有生老病死。希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。

2、古希腊文学为什么具有不朽的魅力

古希腊文学表现了古希腊人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴涵着他们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。外部世界的神秘莫测，大自然不可驾驭，人生的变幻无常，使他们形成了带有宗教宿命论色彩的“命运观”。体现在文学中，命运对人具有绝对的控制性和不可改变性，人必须服从命运的安排，但人又可以在命定的范围内发挥最大的才干与潜能，随心所欲的去做自己的事。

古希腊古罗马文学中的神和人都具有自由奔放、独立不羁、狂欢取乐、享受人生的个体本位意识，而在困难面前又表现出艰苦卓绝、百折不挠的精神。威力无穷的命运给古希腊人带来了困惑与恐惧，也培养了他们的自我意识和个体精神。此外，他们在与命运抗争中激发出了蓬勃的生命活力。古希腊文学正是在描写人对现世价值的追寻、人与命运的矛盾和抗争中展示了人性的活泼与美丽，表现了人类童年时期的自由、乐观与浪漫。生命意识、人本意识和自由观念是古希腊文学的基本精神，以后也成了西方文学与文化的基本内核。

古希腊神话是在漫长的历史时期内逐渐形成的，神的性格和职责以及故事情节都有发展变化。可以说古希腊神话是整个西方文学的源头，后世几乎所有的作家都曾从古老的神话中汲取养分

3、古希腊古罗马文学对后世欧洲文学产生了哪些影响？

欧洲的文艺复兴就是打着复兴希腊文学的口号，而古罗马的文化是基本继承希腊的。作为欧洲文学的源头，古希腊古罗马文学品种齐全，既有神话、史诗、悲喜剧，又有寓言、抒情诗、散文、小说。有的文学样式虽然不够成熟，却为后来的欧洲文学提供了范例。古希腊古罗马的现实主义和浪漫主义两种因素，为后来的欧洲文学的发展也奠定了基础。

4、荷马史诗的内涵和艺术成就？

荷马史诗一方面是在民间的口头文学基础上形成的，它的原始材料是许多世纪里积累起来的神话传说和英雄故事，保存了远古文化的真实、自然的特色。同时表明在远古地中海东部早期这个古代文化中心，它的文学曾达到相当高度的繁荣。史诗开始用文字流传下来之后，又经过许多世纪的加工润色，才成为现在的定本。这种特殊优越条件是与古代爱琴海文明以及后日雅典和亚历山大时代几百年间奴隶制文化的繁荣分不开的。它既是古老的民间流传的史诗，又是达到高度艺术水平的文学作品。更重要的是：在《荷马史诗》中，已经出现了古希腊人关于“历史”的最初概念，而且在一些篇章中还出现了表示“历史”概念的词语。尽管这个词语在史诗中使用时的含义并不确定，但是它至少已经包括了这样的意思，即：通过对目击者提供的证词进行调查、从而获得事实真相。后来希腊语中的“历史”一词，就是直接从这个含义上演变而来。

与世界上其他民族一样，古希腊上古时代的历史也都是以传说的方式保留在古代先民的记忆之中的，稍后又以史诗的形式在人们中间口耳相传。这种传说和史诗虽然不是真正的史学著作，但是他们保留了许多古代社会的历史事实，具有重要的史料价值，因此可以说它们已经具备了史学的某些功能和性质。它们直接孕育了古代希腊史学。

5、古希腊三大悲剧家如何表现命运的主题？各自的艺术特点何在？ 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

埃斯库罗斯：他是第一个在希腊话剧中引入第二个演员的剧作家，通过对话的形式他革命了希腊话剧。他的语言、风格和使用的希腊神话中的故事也深深地影响了后人。他的人物都不是普通人，他们的感情、特性以及他们有力、简短、高雅和生动的语言都超于一般人之上。

索福克勒斯：他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。在他的悲剧中，合唱队的重要性大大减低，戏剧对话和动作的重要性大大增强，对话成了戏剧中第一位的东西，成了刻画人物的有力手段。他把许多可怕的剧景引介到剧场，比如埃阿斯当众自杀、俄狄浦斯刺瞎双眼后再度登台，等等。其作品流传至今的只有7部，即《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科罗诺斯》。其中，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。

欧里庇得斯：欧里庇得斯的时代，悲剧作为一门艺术，它的形式已经发展完善，而在欧里庇得斯手里，悲剧又经受了一次革新。与前辈们不同，欧里庇得斯的悲剧不再围绕着旧式的英雄主题，而是取材自日常生活，剧中出现了平民、奴隶、农民等人物形象，而剧中所采用的语言也平民化了，很通俗易懂。另外，欧里庇得斯又很多以探讨女性心理为主题的作品，其现存的作品中有十二部就是以女性为主角的，而其中最成功的一部就是《美狄亚》，这部作品对后来西方的文学发展有着很深的影响。可以说，三人一步步将古希腊悲剧推向了完善，丰富了内容和表现形式。

1、为什么说中世纪欧洲文学是近代资产阶级文学的发端？

欧洲封建社会的历史，大体分为三个时期。早期（公元5至11世纪）是封建社会的形成时期；中期（公元12至14世纪）是封建社会的兴盛时期；晚期（公元15至17世纪中叶）是封建社会衰亡，资本主义生产关系产生时期。就文学史的时间划分来看，中世纪的欧洲文学不包括上述最后一个阶段，因为它已经成为欧洲近代资产阶级文学的发端。

2、中世纪欧洲文学的基本特点

思想特点：第一，基督教思想制约着中世纪文化。第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。

艺术特征：第一，由于各第一、由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。第二、在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。与古希腊古罗马时代比较起来，艺术形式更为成熟。第三、由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行于一时，采用各种艺术手法写成的成功作品比比皆是。第四、对文学情感特性把握的能力进一步提高。对人的内心情感的挖掘是当时出现的爱情题材作品的重要特点。在这类作品中，人的愿望、激情、喜怒哀乐等复杂的心理活动初步得到成功的描绘，从而揭开了人的内心世界帷幕的一角。这是中世纪欧洲艺术上的一个重大的进展，比起古希腊悲剧家欧里庇得斯和古罗马作家奥维德等人的创作来，此时用文学艺术形式表现人的情感更趋于自觉和强化。

3、英雄史诗、骑士文学和市民文学有何成就？

英雄史诗、骑士文学和市民文学毫无疑问见证着羸弱中古世纪文学的发展，它们不仅为我们描述了在那个贫瘠黑暗的时代里一幅幅生活画面，更重某种方面解释了时代和它的精神：诸侯割据时代里的忠诚，冷兵器时代里的勇敢，对爱情的忠贞以及小市民们的自得其乐，它同时也代表着欧洲那一段艰苦岁月里的闪光，后来随着文艺复兴，逐渐地式微了。

4、《神曲》的现实性与艺术特点？

现实性：（1）《神曲》是一部充满隐喻性、象征性，同时又洋溢着鲜明的现实性、倾向性的作品。（2）但丁在深刻地描写了当时的政治和社会现实后，对教会宗教神学，给予严厉的揭露和批评。（3）但丁的《神曲》还赞颂理性和自由意志，召唤对现实和斗争的兴趣，追求荣誉的思想，反映了《神曲》的现实性。

艺术特点：（1）堪称一座多姿多彩，形象鲜活的人物画廊。（2）但丁《神曲》在写人绘景时，采用来源于日常生活和自然界的比喻，产生极不寻常的艺术效果（3）《神曲》的韵律形式是民间诗歌中的一种格律三韵、隔行、押韵、连锁循环，贯穿全诗始终。（4）但丁摒弃中世纪文学作品习惯运用的拉丁语，采用俗语写作《神曲》对促进意大利民族语言的统一产生了重要作用。

1、文艺复兴运动是如何产生的？

从13世纪末和14世纪初开始，处于地中海沿岸的一些城市，由于社会生产力发展和科学技术的进步，在封建社会内部开始陆续出现了资本主义生产关系的萌芽。所以，新兴的资产阶级不仅要用商品经济取代自然经济以求得自身的发展，而且还要求用一种新的思想文化体系来反对封建的和宗教的精神禁锢，为资本主义的发展扫清道路。这种社会历史的原因，从根本上导致了文艺复兴运动的产生。

但也要看到，文艺复兴运动的兴起，也有文化上的深刻动因。诸种文化的融合、碰撞是导致艺复兴新文化产生的更独特和直接的原因。

首先，在中世纪，虽然宗教文化占主导地位，但是民间文学中的进步作品、骑士文学中的非宗教因素以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。

第二，在13世纪前后的欧洲封建社会内部，已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子——城市市民的文化形态。

第三，文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现。在这种历史条件下，资产阶级便从内外两个方面，采取两种斗争形式向反动教会和封建势力展开了全面进攻。而文艺复兴运动是新兴的资产阶级以世俗的形式向封建主阶级思想文化体系发动的一场大冲击，它集中在哲学、教育、文学、艺术等思想领域和文化领域。

2、人文主义的人文特征？

人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要的组成部分。自从其诞生之日起，就具备了鲜明的新质文化特征和独特的文学品格。第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。第二，着力描写现世生活，肯定人的权力，第三，由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。

3、《十日谈》是如何对禁欲主义进行冲击的？

禁欲主义是天主教教义的核心。为了冲击禁欲主义,薄伽丘用大量的篇幅热情讴歌爱情。他肯定了爱情的伟大力量。因此,作者高声呼喊:“爱情万岁!消除夫妇不睦这一类的坏事情!”(“第七天故事第五”)。这个故事实际上告诉我们,神学上的清规戒律无论如何也阻挡不住“人性”要解放的冲击。

这种对“人性”的观点,是薄伽丘比但丁、彼特拉克反宗教更为彻底的表现。

《十日谈》里,上至罗马教皇,下至男女修士,一方面宣扬禁欲,一方面暗暗纵欲。薄伽丘通过许多偷情的故事,嘲笑禁欲主义的虚伪性,披露了教会淫荡丑恶的内幕。一个在禁欲,一个在纵欲,禁欲的背后是纵欲,劝别人禁欲的目的是为了自己纵欲,这就是教会宣扬禁欲主义的用心之所在。从这个意义上讲,故事是很深刻的。

4、堂吉诃德是怎样一个形象？

堂吉诃德：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。

堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。第一，一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。第二，另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。第三，他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”。所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

6、哈姆莱特是怎样一个形象？ 哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型。他追怀理想又对现实的丑恶感到失望甚至悲观；向往人性的善又深信人自身有恶的渊薮；想重整乾坤又因人性之恶的深重而感到回天无力；觉得人生无意义又对死后世界充满恐惧；爱奥菲利亚和母亲乔特鲁德，又怨恨她们的“脆弱”，等等，这一系列的内心冲突描写既显示了主人公心灵世界的丰富性复杂性，又展示出其性格的丰富性复杂性。

7、试以一个剧本为例，谈谈莎士比亚戏剧的艺术成就

哈姆雷特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就，第一，在人物塑造上，哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。（1）莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心，在戏剧冲突的结构上表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲望之间的冲突，这就构成了内与外双重矛盾冲突，而人与人之间的外在冲突在冲突在根本上有起因于人的内在精神与心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵服务的，因此，莎士比亚的悲剧在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上是一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度依赖于形象心里蕴含的丰富性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父复仇的戏剧情节桌布展开并激化的，而复仇的外在冲突又逐渐让位于内心冲突，从而揭示出犹豫延宕的本质特性。（2）出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一手段，哈姆雷特在这方面历来受人称道。哈姆雷特关于生存还是毁灭的著名独白，十分准确的传达出了他此时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证，这样的独白哲理性强，富有艺术感染力，向来为人们反复吟诵。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。哈姆雷特形象众多，作者突出人物个性的手法主要是对比。且不说正、反人物之间的对比，即使是在同一类人物之间，对比色彩也很浓。

第二、在情节结构上，哈姆雷特突出表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多。《哈姆雷特》有三条复仇线：第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇，这是主线；两条副线，第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇，第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张尖锐的戏剧冲突，互成对比，激化矛盾，扣人心弦，共同表现全剧的主题。线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行发展或交错推进，产生强烈的戏剧效果。

第三，在创作方法上，哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义的两重性。作者在运用现实主义手法的同时，也融汇进了浪漫主义元素，从而使剧作的内容和形势更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，更是引人注目、动人心弦充满浪漫诡谲的色调，莎士比亚的悲剧之所以具有如此巨大而迷人的魅力，其根源就在这里。

1、古典主义与文艺复兴对古希腊古罗马文化的态度有何不同？

古典主义从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材，这一点似乎同文艺复兴时期作家一样，实际上存在不同之处。就法国而言，人文主义者所做的工作是将淹没一千多年的古籍发掘出来；人文主义作家仅在诗歌和散文方面从古代作家那里学到东西，至于戏剧形式则可以说还没有得到充分利用，寓言就更不用说了。古典主义的悲剧和喜剧与古希腊古罗马的悲剧和喜剧已有很大的不同，它们已具备现代戏剧的基本形式。

文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现，它本身就是古代文化精神和东方文化精神的结晶。新兴的资产阶级吸收古代希腊罗马的优秀艺术作品，一些代表人物打出“回到希腊去”的旗号，要把古代文化“复兴”起来。

2、古典主义文学的基本特征是什么？

古典主义文学的思想特征:第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。

古典主义文学的艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二，有一套严格的艺术规范和标准。第三，主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。第四，人物塑造类

3、达尔杜弗这个形象有何揭露意义？

（1）达尔杜弗这个形象具有强烈的战斗性和现实性，把讽刺矛头对准当时黑暗的势力----天主教。通过主人公的所作所为，揭露了天主教的欺骗性和虚伪性，通过达尔杜弗的表里鲜明对比，揭示宗教的伪善。

（2）达尔杜弗是个典型的宗教骗子。主要的特征是表里不一和伪善。达尔杜弗的形象集中体现了封建贵族和教会势力的伪善本质。达尔杜弗的伪善、凶狠、贪婪无耻的表现，生动地表现了宗教的欺骗性和宗教伪善的危害性。例如他对奥尔贡说任何东西也不要爱恋，而自己却贪吃贪睡，不肯错过任何享受的机会。剧本不但层层剥下了达尔杜弗伪善的外衣，使其本相毕露，并且指出了他的险恶用心和严重危害，即霸占奥尔贡的妻子、财产，把奥尔贡赶出家门。达尔杜弗的形象的社会意义在于切中时弊，把批判的锋芒直指教会以及打着宗教幌子进行秘密特务勾当的“圣体会”。达尔杜弗在欧洲已成为伪善者的同名词。

4、《伪君子》的艺术成就。

（1）、遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

（2）、全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)（3）、喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。（4）、人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

5、巴罗克文学对后世有何影响？

巴罗克文学的成就不高，有重大影响和重要价值的作家、作品很少。巴罗克文学的艺术手法对于19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。十六世纪末巴罗克风格在西班牙萌芽，到十七世纪五十年代时进入全盛时期。伴随着西班牙的侵略扩张，巴罗克风格于十七世纪传到美洲，它在建筑、戏剧诗歌等方面都有反映。总的说来，传到美洲的巴罗克风格既有西班牙文化的特点，又有殖民地的特殊性。它在文学上主要表现为矫揉造作，故作艰深，滥用夸张和隐喻，只求形式上的装饰，而不顾内容。美洲的巴罗克文学可分宗教诗、抒情诗、讽刺诗、纪事散文和戏剧。其代表人物、作品有弗朗西斯科·德·特拉萨斯的《放开你那卷曲的金线》、索尔·胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁斯的《初梦》等。

1、启蒙文学的产生原因和基本特点？

产生原因：先进的社会生产力与旧的封建生产关系的尖锐矛盾冲突是其社会原因；自然科学的发展为启蒙思想家彻底批判宗教神学、建立唯物主义哲学体系提供了养料；“理性崇拜”是启蒙运动的思想核心，也是启蒙文学的思想基础。

基本特点：鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性；塑造新人物，以资产阶级和平民为作品的主人公；创造新体裁，文学形式多样化。

2、为什么说《新爱洛依丝》是18世纪欧洲最重要的小说

第一，它具有反封建意义，它是一去争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送的爱情理想的悲歌。第二，卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往的小说中不曾有过的。卢梭认为爱情和道德不是对立的，而是可以调和、可以相容的。两位主人公他们的共同特点就是爱美德，这是一种崭新的道德，与违反人行的旧道德相反，它源自自然人性，自爱，自尊而又爱他人，尊重他人。第三，对自然的赞颂是《新爱洛伊丝》得又一个重大特点，也是对文学创作的一大贡献。卢梭写出了大自然对人们心灵产生的影响。第四，《新爱洛伊丝》不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的重要思想，无论是教育观点、文艺观点、农村经济、社会平等的思想、宗教观点，还是园艺、决斗、自杀，小说都有多触及，甚至进行长篇议论。

在法国文学史上的地位：第一次如此感人至深的把爱情当作人类高尚情操来歌颂。第一次饱含深情地把大自然的美丽风光写进小说。古典主义文学描写感情是为了谴责感情，而这里却是为了肯定它、抒发它、讴歌它。

3、卢梭的创作在哪些方面影响了浪漫主义小说 卢梭的浪漫主义特征：

第一，强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。

第二，喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)第三，作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。第四，重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。第五，注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。4.、浮士德和梅菲斯特是怎样的形象？

浮士德是欧洲上升时期资产阶级先进知识分子的艺术典型，也是文艺复兴以来数百年间资产阶级人道主义者、启蒙思想家和理想开明君主的象征。他有较高的文化教养和渊博的知识，充满反抗封建、追求真理、努力不懈的奋斗精神，但在思想性格上也表现出资产阶级的两重性。他留恋人世的欢乐和享受，又极力想从平庸的生活中解脱出来，去探索崇高的理想。他追求美好的理想，但在前进的道路上也曾有过迷误。不过，他的永不满足、顽强进取的精神居于主导地位。在前进的道路上，他从种种歧途和错误中努力克服自身的矛盾，战胜物质享受、爱情欢乐、名誉地位等种种诱惑，不断地向崇高的境界飞驰，终于探索到人生的社会理想。这正是上升时期资产阶级先进知识分子典型的精神特征。浮士德的理想也有一定局限性。他的人生理想是争取个人的“自由与生存”，而不是社会的解放。他的理想社会是回避社会革命，在保存现有制度的前提下，用改造自然来完善社会，用劳动建成人间乐园，这实际上是理想化的资产阶级王国。

魔鬼靡菲斯特是与浮士德对立的反面人物，代表否定和毁灭，是恶的化身。他以危害人类的宗旨，处心积虑地引诱浮士德陷入歧途。他诱使浮士德酗酒胡闹，一手导演丁玛甘泪的悲剧，倡议滥发纸币造成金钱的罪恶，帮助封建王朝镇压反叛，维护腐朽统治，烧毁寺院、树林,在公海上大肆掠夺，在他身上集中体现了资本主义原始积累时期虚无妄为、冷酷凶残的资产阶级冒险家的罪恶本质。同时，他更是资产阶级个人物欲、利己主义的精神象征。如果说浮士德代表了资产阶级积极进取的“善”的一面，那么，靡菲斯特则代表了资产阶级灵魂中“恶”的一面。

5、《浮士德》的思想与艺术特色是什么？

思想：《浮士德》是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事，贯穿于其中的则是当时欧洲最激荡人心的时代精神——充溢着心智和情感活力的不断突破、发展和创造的精神。

艺术特色：从体裁看，它是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点。作品分幕分场，标志主人公生活的不同阶段，主要通过人物对话推动故事情节，展开戏剧冲突。戏剧形式丰富多彩，即采用欧洲正统戏剧样式的合唱，又穿插喜剧及民间闹剧式的插科打诨。剧情极富跳跃性，具有现代戏剧的艺术效果。与宏伟壮阔的历史内容和精神深度相适应，全剧运用了欧洲出现过的各种诗体。此外，象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。首先，他在很大程度上是歌德的化身；其次，浮士德又是西欧近代先进知识分子的象征；再次，浮士德又是人类积极精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征。

第三篇：外国文学史填空题集锦

填空题

1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和古希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。

2、近现代外国文学四大文学高峰：但丁《神曲》；莎士比亚四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》；莫里哀《伪君子》；歌德《浮士德》。

3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶制果度，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时期主要的文学成就是神话与史诗。

4、古希腊的抒情诗来源于民歌。

5、女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。

6、希罗多德被称为历史之父（古典时期）。

7、希腊化时期比较重要的是新喜剧和田园诗

7、新喜剧的代表作家是米南德，田园诗的代表作家是忒奥克里托斯。

8、西罗马帝国的灭亡，意味着欧洲奴隶社会历史的终结

9、罗马喜剧的著名作家是普劳图斯和泰伦提乌斯

10、维吉尔是古罗马最伟大的诗人。史诗《埃涅阿斯纪》《牧歌》《农事诗》是维吉尔的代表作。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。

11、贺拉斯提出了“寓教于乐”的原则，代表作《诗艺》。

12、奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的《埃涅阿斯纪》（罗马帝国的起源）、贺垃斯的《诗艺》 和奥维徳的《变形记》。

13、“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图和亚里斯多德是最杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是《理想国》。亚里斯多德的主要著作是《诗学》。

14、古希腊神话是欧洲最早的文学形式，分为神的故事和英雄传说两大部分。14.希腊神话诸神。

地母：该亚、天神：乌拉诺斯、雷电之神：宙斯、太阳神：阿波罗、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿尔忒弥斯、战神：阿瑞斯、美神：阿佛罗狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫尔墨斯。

15、希腊神话的特点是人神同形同性。

15、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。

16、古希腊文学的最高成就是荷马史诗。

17、现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时日》）。古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期

18、.赫西奥德的叙事长诗《神谱》是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。

19、被称作“基督教之父”的是斐洛。

20、荷马史诗包括（《伊利亚特》）和（《奥德塞》）。《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒）。《奥德塞》的主题是（还乡）。《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿咔琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。

21、荷马史诗取材于特洛伊战争

22、现实因素和神话因素紧紧结合在一起，这正是古代史诗的特点。

23、古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文学理论。“古典时期”这种文学繁荣的是戏剧。

24、古希腊戏剧起源于酒神祭典；希腊悲剧的题材大多取自神话。

25、古典时期（雅典时代）诞生了以埃斯库罗斯（悲剧之父，代表作为《奥瑞斯忒亚》和《被缚的普罗米修斯》《波斯人》）、索福克勒斯（《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》）、欧里庇得斯（舞台上的哲学家，《美狄亚》《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。）为代表的三大悲剧家。

26、索福克勒斯写作了被亚里士多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。《俄底浦斯王》取材于神话传说。

27、埃斯库罗斯是希腊悲剧的真正创始者。

28、古罗马文学的发展大致经历了三个阶段，即共和时期、黄金时期和白银时期。

29、阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。

30、《奥瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧（埃斯库罗斯）。

31、埃斯库罗斯的《波斯人》是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。

32、索福克勒斯被文学史家誉为戏剧艺术的荷马，他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为十全十美的悲剧，弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的恋母情结或俄狄浦斯情结理论。他的成就使希腊悲剧艺术日臻完善，标志着希腊悲剧进入了成熟阶段。

33、欧里庇得斯被称为舞台上的哲学家，又由于他善于刻画人的心理而被誉为心理戏剧鼻祖。

34、阿里斯托芬的《鸟》 是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

35、阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《骑士》。

第二章 中世纪欧洲文学

35、代表早期基督教文学最高成就的是《新约全书》。

36、欧洲封建社会最显著的特征是政教合一，基督教会成为封建统治的主要支柱，基督教在罗马后期被奉为国教。

37、《圣经》由《旧约》和《新约》组成，旧约原是古希伯莱人犹太教的经典，新约则成于基督教兴起之后，包括耶稣及其门徒的传说、言行录和书信。

38、教会从《圣经》中演绎出神权至上、禁欲主义和来世思想作为基本教义，宣扬人类犯有原罪。

39、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学。（教会文学、骑士文学、英雄史诗、城市文学、民间歌谣、传说）40、教会文学又称僧侣文学。教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。教会文学题材大多取材于《圣经》。

41、法国中世纪中期史诗文学取得重大成就，《罗兰之歌》是其中最杰出的作品，歌颂爱国精神。

42、《贝奥武甫》是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。

43、骑士文学主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。骑士传奇是骑士文学的主要形式。

44、骑士抒情诗中心主题是讴歌骑士之爱，以破晓歌最为著名。骑士传奇是一种长篇叙事诗。

45、欧洲文学史上浪漫主义和长篇小说两词，都是由传奇演变而成的。

32、城市文学在艺术上，主要手法是讽刺，主要形式有韵文故事、讽刺叙事诗、笑剧等。法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。

33、韵文故事代表作《驴的遗嘱》和《农民医生》；讽刺叙事诗最著名的是《列那狐的故事》；长篇叙事诗《玫瑰传奇》

34、城市文学代表诗人吕特勃夫和维庸。

35、摩西五经包括《创世纪》《出埃及记》《利夫记》《民数记》《申命记》

36、三教：东正教，新教，天主教。

37、中世纪基督教文学的体裁种类繁多，有圣经故事、教父文学、圣徒传、宗教剧、祷告文、梦幻故事。

38、先知文学代表作：《以赛亚书》《耶利米书》《但以理书》；诗歌代表作《雅歌》；小说代表作《路得记》《以斯帖记》

39、长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高。主要作品有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》。

40、但丁是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者。

41、《新生》是但丁抒写对贝亚德爱情的作品。是“温柔的新体”诗派的代表作，运用梦幻、象征、寓意的艺术手法。

42、但丁采用俗语写作《神曲》，对丰富意大利文学语言起了重要的作品。《神曲》分为《地狱》、《炼狱》和《天堂》三部。（神圣的喜剧）采用梦幻文学的方式。神曲的韵律形式是格律三韵句。

43、彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，他的《歌集》开一代诗风，大量采用十四行诗体的形式。第三章近代欧洲文学

43、人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要的组成部分。

44、西方人强调人的灵魂与肉体相分离。

45、文艺复兴运动反教会、反封建。

46、意大利是人文主义文学的发祥地，在法国、西班牙、英国得到发展。

47、意大利主义文学的代表作家：彼特拉克、薄伽丘。48，三巨头：彼特拉克、薄伽丘、但丁。

49、彼特拉克被认为是第一个人文主义者，创造的十四行诗体成为欧洲诗坛的重要诗体。50、龙沙：七星诗社

51、西班牙以戏剧创作拉开了序幕，代表作《小癞子》

52、大学才子派有约翰-李利、罗伯特-格林、托马斯-基德、克里斯托弗-马洛。

53、马洛的三部悲剧：《帖木儿》、《马耳他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》

54、《巨人传》描写巨人卡冈都亚和他儿子庞大固埃的故事。（作者：拉伯雷）

55、乔叟的代表作《坎特伯雷故事集》深受薄迦丘《十日谈》的影响，在作品风格和结构上有很大的相似之处。托马斯.莫尔的《乌托邦》。

56、佛罗萨文坛上的“三杰”：但丁《神曲》、彼特拉克（人文主义之父，主要代表作为《歌集》）、薄伽丘《十日谈》。

57、蒙田是欧洲近代散文的创始人。

58、西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯，被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家誉为现代小说之父。

59、洛卜-德-维加被誉为“西班牙戏剧之父”，代表作是（《羊泉河》）

60、.被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新世纪的最初一位诗人”的是但丁 61、但丁的《新生》是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。62、法国人文主义文学有两种倾向，一种是以（拉伯雷）为代表的民主倾向，一种是以（七星诗社）为代表的贵族倾向。

63、西班牙最早的一部流浪汉小说是无名氏的（《小癞子》）。

64、托马斯-莫尔的《乌托邦》被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一。

65、薄伽丘最优秀的作品是《十日谈》。《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。

66、西班牙巴洛克文学的两个代表：诗人贡戈拉-伊-阿尔戈特，主要成就是叙事诗和寓言诗；佩特罗-卡尔德隆。67、17世纪英国文学的主要代表人物是约翰-弥尔顿，三大诗作《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

68、法国古典主义文学的最高成就是戏剧。

69、彼埃尔-高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，代表作《熙得》，让-拉辛《安德洛玛刻》，布瓦洛《诗的艺术》，拉封丹《寓言诗》。

70、英国的启蒙运动有成就的作家：笛福、理查生、斯威夫特、菲尔丁、前两位是温和派，后两位是激进派。

71、笛福《鲁滨逊漂流记》；斯威夫特《格列佛游记》；理查生《克莱丽莎-哈喽》（为法德启蒙主义书信体开了先例）；菲尔丁《约瑟夫-安得鲁斯》《弃儿汤姆-琼斯的历史》。笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。小说中所游历的四个国家是：利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国，慧駰国。

72、法国启蒙主义文学家中，前期的温和派代表有孟德斯鸠、伏尔泰，后期比较激进的有卢梭、狄德罗、博马舍。

73、孟德斯鸠《论法的精神》三权分立；《波斯人信札》哲理小说的先声。74、伏尔泰信奉唯物主义经验论和自然神论，代表作品《查第格》《老实人》《天真汉》，善用讽刺手法。

75、德尼-狄德罗是《百科全书》的组织者和主编，法国启蒙主义者也被称为百科全书派。76、狄德罗的唯美主义美学和现实主义艺术理论是启蒙主义文艺理论的最高成就。代表作《拉摩的侄儿》；戏剧理论观点：严肃戏剧和正剧。

77、卢梭《论人类不平等的起源和基础》、《社会契约论》；文学著作有三部：书信体小说《新爱洛绮丝》，哲理小说、教育小说《爱弥儿》，自传《忏悔录》。78、博马舍代表作《费加罗的婚姻》

79、德国的启蒙运动：莱辛《拉奥孔》；席勒《强盗》《阴谋与爱情》（被恩格斯称为德国第一部有政治倾向的戏剧）

80、塞万提斯的重要作品：悲剧《努曼西亚》、短篇小说集《训戒小说》、长篇小说《堂吉诃德》

81、莎士比亚的诗歌主要是十四行诗，基本主题是歌颂友谊和爱情。82、莎士比亚的四部“欢快喜剧”是《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》。

83、莎士比亚的“四大悲剧”：《哈姆雷特》（代表作）《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。

84、《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是奥菲利亚。

84、在莎士比亚看来，理想的、完美的君主形象则是亨利五世。85、《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。

86、意大利巴罗克文学的代表诗人贾姆巴蒂斯塔-马里诺。

86、佩特罗-卡尔德隆是继维加之后西班牙最著名的戏剧家和诗人。

87、莫里哀是法国古典主义最杰出的代表，最优秀的喜剧是《伪君子》。他是继阿里斯托芬和莎士比亚之后的又一位伟大的喜剧家。

88、莫里哀喜剧创作的三个阶段：风俗喜剧《可笑的女才子》《丈夫学堂》《妇人学堂》，讽刺宗教的伪善和拜金主义（黄金时期）《唐璜》《恨世者》《悭吝人》《伪君子》，幽默喜剧。莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。89、17世纪文学主要包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想的文学。90、古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。91、《安德洛玛克》谴责了贵州阶级的情欲横流。

92、布瓦洛是古典主义的理论家。《诗的艺术》规定理性是文学创作的基本原则。93、法国的巴罗克文学分为小说和诗歌两个方面。94、英国的启蒙文学以现实主义小说成就最高。

95、“返归自然”、寻求自我的卢梭主义开始形成。《忏悔录》是卢梭的自传。96、信札体哲理小说《新爱洛伊丝》是卢梭文学创作的代表作。

97、席勒的市民悲剧《阴谋与爱情》与歌德的《少年维特的烦恼》同是狂飚突进运动最优秀的成果。

98、《阴谋与爱情》是德国市民悲剧的代表作。

99、诗体悲剧《浮士德》是歌德的代表性作品。作品取材于16世纪德国的民间传说。100、法国长篇小说的发端是（拉伯雷的《巨人传》）。

101、塞万提斯的（《惩恶扬善故事集》）是西班牙文学中第一步完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。

102、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是（巴罗克风格）和（新古典主义）。103、（高乃依）是法国古典主义的创始人，其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。

104、莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——（答尔丢夫），他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——（阿巴贡）。

105、歌德的（《浮士德》）与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名，被文学史家认为是史诗性的巨著。

106、卢梭的三部著作《论科学与艺术》《论人类不平等的起源和基础》《社会契约论》 106、卢梭被公认为欧洲感伤主义文学的开拓者和浪漫主义文学的先驱。107、《爱弥儿》是一部以讨论教育问题为中心内容的长篇小说（自然教育观）。108、卢梭主要采用书信体和自传体的小说形式；他被公认为欧洲感伤主义文学的开拓者和浪漫主义文学的先驱。

109、欧洲文学的四大名著《浮士德》、荷马史诗、《神曲》、《哈姆雷特》

第四篇：外国文学史郑克鲁考场实录名词解释

名词解释：

东方叙事诗

1813至1816年，拜伦创作出一组以东方故事为题材的传奇作品，被称为“东方叙事诗”。东方叙事诗包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》6部长诗。里面出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这是文学史上著名的人物形象，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。

拜伦的《东方叙事诗》，题材新颖,充满浪漫情调。中心人物或主人公不是流放者就是流浪汉，有的没有家，像《异教徒》中的威尼斯人;有的是强人，如《海盗》中的康拉德和《阿比道斯的新娘》中的塞里姆，有的是犯上者甚至是叛逆者，像《莱拉》中的莱拉，《柯林斯之围》中的阿尔普。他们无不具有愤世嫉俗的思想，叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。除了自身遭遇的不公正，这所谓“世界悲哀”的主题同时也反映了欧洲革命处于低潮的时代氛围在诗人心灵上的折光。这些形象发展了哈洛尔德所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹个人式反抗，而成为典型的“拜伦式英雄”，即高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄性格——烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。在以后的诗剧《曼弗雷德》和《该隐》等作品中，该性格还有所发展。拜伦式英雄在欧洲广大民主阶层中引起广泛的共鸣，而故事诗令人耳目一新的独创性更受到读者狂热的欢迎。

多余人：

是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空虚，找不到明确的生活目标，缺乏行动的能力与勇气，终于一事无成。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。

百科全书派（名词解释）

指法国第二代启蒙主义者。18世纪法国一部分启蒙思想家在撰写《百科全书》聚合过程中形成的派别。主编是德尼·狄德罗。他以《百科全书》为工具，宣传自己的思想理论：“自然神论”和“唯物主义”。

狂飙突进运动（名词解释）

18世纪70—80年代发生在德国文学史上的第一次全德规模的文学运动，其名称源于运动参加者克林格的剧本《狂飙与突进》。“狂飙”作家多是市民阶级出身的青年，他们反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性的觉醒，把启蒙文学推向更为繁荣的新阶段。代表作家是歌德和席勒。

第五篇：外国文学史必看书目

（附）必读书目

《荷马史诗》、希腊悲剧（《俄狄浦斯王》《俄瑞斯特亚》《美狄亚》、《安提戈涅》）；《神曲》、《十日谈》、《巨人传》、《堂吉诃德》、《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔

王》《麦克白》、《罗米欧与朱丽叶》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《威尼斯商人》； 《熙德》、《安德洛马克》、《天路历程》、《唐璜》(戏剧)、《吝啬鬼》、《伪君子》；

《鲁宾逊漂流记》《格列弗游记》、《傲慢与偏见》、《修女》、《宿命论者雅克和他的主任》、《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》《忏悔录》、《少年维特之烦恼》、《浮士德》；

《抒情歌歌谣集》、《天真之歌》、《西风颂》、《致云雀》、《唐璜》（诗歌）、《一个世纪儿的忏悔》、《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《笑面人》、《三个火枪手》、《基督山伯爵》、《地心游记》、《八十天环游地球》、《草叶集》、《白鲸》、《红字》、《瓦尔登湖》、《最后一个莫西干人》、《乌鸦》、《黑猫》；

《高老头》、《贝姨》、《包法利夫人》、《情感教育》、《红与黑》、《茶花女》、《名利场》、《匹克维克外传》、《荒凉山庄》、《远大前程》、《大卫·科波菲尔》、《雾都孤儿》、《双城记》、《简·爱》《呼啸山庄》、《远离尘嚣》、《绿荫下》、《还乡》、《德伯家的苔丝》《福尔摩斯探案集》、《驿站长》、《当代英雄》、《奥勃洛莫夫》、《叶普盖尼·奥涅金》、《死魂灵》、《狂人日记》、《罗亭》、《贵族之家》、《父与子》、《前夜》、《罪与罚》、《双重人格》、《死屋手记》、《地下室手记》、《白痴》、《克莱菜奏鸣曲》、《哈吉·穆特拉》、《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》、《契诃夫短篇小说集》、《汤姆大伯的小屋》、《一位女士的画像》、《麦琪的礼物》、《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝利·芬历险记》、《旷野的呼唤》、《马丁·伊登》、《玩偶之家》；

《卢贡·马卡尔家族》、《羊脂球》、《道林·格雷的画像》、《恶之花》；

《福尔赛世家》、《人性的枷锁》、《刀锋》、《蝇王》、《幸运的吉姆》、《法国中尉的女人》、《金色笔记》、《哈利·波特》、《巴巴拉少校》、《虹》、《儿子与情人》、《恋爱中的妇女》、《查特莱夫人的情人》、《约翰克里斯朵夫》、《背德者》、《小王子》、《情人》、《乌发碧眼》、《玩笑》《生命不能承受之轻》、《西线无战事》、《铁皮鼓》、《一个陌生女人的来信》、《国际象棋的故事》、《老妇还乡》、《魔山》、《布登勃洛克一家》、《莱尼与他们》、《盘缠在一起的毒蛇》、《飘》、《麦田里的守望者》、《愤怒的葡萄》、《大胆妈妈和她的孩子们》、《雨王汉德森》、《兔子跑吧》、《兔子，归来》、《兔子富了》、《兔子安息》《达芬奇密码》、《洛丽塔》、《宝贝儿》、《喜福会》《了不起的盖茨比》、《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》、《欲望号街车》、《推销员之死》、《好兵帅克》、《分成两半的子爵》、《阿尔谢尼耶夫的一生》、《第四十一》《我们》《初生海》《钢铁是怎样练成的》、《苦难的历程》《青年近卫军》、《恰巴耶夫》《癌病房》、《古拉格群岛》、《母亲》、《童年》、《在人间》、《我的大学》、《静静的顿河》、《海滨墓园》、《青鸟》、《鬼魂奏鸣曲》、《荒原》、《卡夫卡文集》、《毛猿》、《喧哗与骚动》、《押沙龙，押沙龙》、《墙上的斑点》、《追忆似水年华》、《尤利西斯》、《禁闭》、《自由之路》、《鼠疫》、《局外人》、《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》、《等待戈多》、《变》《窥视者》、《弗兰德公路》、《嫉妒》、《在路上》、《万有引力之虹》、《烟草经纪人》、《第二十条军规》、《百年孤独》