第一篇：当代文学史作家作品2
当代文学史作家作品
第八章 新时期文学
1．新时期文学的发生，被看做是20世纪中国文学的另一次重大转折，（第一次为五四运动）2．1978年，受中国作协委托，《人民文学》编辑部举办全国优秀短篇小说评选，是当代首次举办的文学评选活动。
3．1979年10月，召开第四次全国文代会。
4．全国性的重要奖项：一是1981年设立的茅盾文学奖；另一是90年代设立的鲁迅文学奖。5．80年代批判：小说《飞天》、《在社会的档案里》；剧本《假如我是真的》（即《骗子》）；白桦《苦恋》；禁办刊物：北岛、芒克主办的《今天》，丁玲、牛汉主办的《中国》。
6．1977年11月的短篇小说刘心武的《班主任》和发表于1978年8月卢新华的《伤痕》，预示了文学的转变。7．话语资源：
（1）1979年，朱光潜《关于人性、人道主义、人情味和共同美问题》，是最初提出问题的文章。（2）人道主义论争中，“异化”最先由王若水、周扬提出，1983年初，周扬发表《关于马克思主义的几个问题的探讨》。
第九章 新时期诗歌
一、政治诗：雷抒雁长诗《小草在歌唱》，曲有源“楼梯体”诗《关于入党动机》、《打呼噜会议》，叶文福《将军，不能这样做》，骆耕野《不满》，张学梦《现代化和我们自己》
二、归来者的诗 1.右派诗人
（1）艾青：归来后第一本诗集《归来的歌》，第一首诗《红旗》；短诗《鱼化石》、《失去的岁月》、《关于眼睛》、《盆景》、《互相被发现》；长诗《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》、《面向海洋》、《四海之内皆兄弟》（2）公刘：“没有灵魂的诗是诗的赝品”；直面现实和历史问题：《为灵魂辩护》、《竹问》、《奇冥》、《哦，大森林》、《刑场》、《读罗中立的油画<父亲>》、《关于<摩西十戒>》、《解剖》、《乾陵秋风歌》；文革后诗歌《家乡》、《皱纹》、《象形文字》、《绳子》、《空气和煤气》（3）邵燕祥：《邵燕祥诗选》；长篇组诗《五十弦》；《贾桂香》；《愤怒的蟋蟀》；80年代：《中国又有了诗歌》、《历史的耻辱柱》、《关于比喻》、《诚实人的谎话》、《我们有行乞的习惯吗》、《我是谁》、《长城》、《走遍大地》、《与英雄碑论英雄》（4）流沙河：散文诗《草木篇》；诗歌：《情诗六首》、《梦西安》、《碟》；《归来》；诙谐瑶曲《故园九咏》
（5）蔡其矫：40年代《冰车在急雨中前进》、《张家口》；50年代《南曲》、《红豆》、《川江口子》、《雾中汉水》；1962年《波浪》；文革《悼念》、《哀痛》、《祈求》、《木排上》、《玉华洞》（6）昌耀：民歌集《花儿与少年》；小诗《林中试笛》；长诗《慈航》、《雪，土伯特女人和她的男人及三个孩子之歌》、《寓言》、《乡愁》 2.七月诗派（1）曾卓：《给少年们的诗》、《悬崖边上》（2）绿原：第一部诗集《童话》；《又一个哥伦布》、《重读<圣经>》；组诗《西德拾穗录》、《酸葡萄集》、《1986年诗抄》
（3）牛汉：复出的七月诗人中，成绩最显著；《鹰的诞生》、《半棵树》、《麂子，不要朝这边跑》、《蚯蚓的血》、《悼念一棵枫树》、《华南虎》、《梦游》、《空旷在远方》、《三危山下一片梦境》 3.九叶诗派（1）穆旦：《智慧之歌》，《演出》，《冥想》，《友谊》，《停电之后》，《自己》，《春》，《夏》，《秋》，《冬》（2）郑敏：第一首诗《诗呵，我又找到了你》；《古尸》、《昙花又悄悄地开了》、《白杨的眼睛》、《第二个童年与海》、《冬天怀友》；组诗《心象组诗》、《诗的交响》、《裸露》、《不再存在的存在》、《蓝色的诗》、《秋的组曲》、《生命之赐》；十四行组诗《诗人与死》（评论界和诗人自己都重视的作品）；“试验的诗”《诗与形组诗》
三、朦胧诗
1.三个崛起：1980年谢冕《在新的崛起面前》，1981年孙绍振《新的美学原则在崛起》，1983年徐敬业《崛起的诗群》 2.食指（郭路生）：《海洋三部曲》，《命运》，《鱼儿三部曲》，《四点零八分的北京》，《相信未来》，《烟》，《酒》，《命运》，《愤怒》，《疯狗》，《热爱生命》，《人生舞台》；诗合集：《食指，黑大春现代抒情诗合集》，《诗探索金库，食指卷》 3.多多：《无题》、《当人民从干酪上站起》、《能够》、《致太阳》 4．北岛：朦胧诗中，作品最具争议；文革后期小说《波动》、《幸福大街十三号》；“天安门事件”《回答》、《宣告》、《结局或开始》、《履历》、《界限》、《另一种传说》、《空白》、《可疑之处》、《寓言》、《触电》、《期待》、《走向冬天》
5.顾城：80年代初，被称为“童话诗人”，《远和近》、《弧线》、《一代人》；（1）80年代中期短诗：《应世》、《内画》、《方舟》、《如期而来的不幸》、《狼群》、《周末》、《我是一个任性的孩子》、《小巷》、《眨眼》；（2）诗集：《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》、《铁岭》、《黑眼睛》、《舒婷、顾城诗选》、《北岛、顾城诗选》、《顾城诗集》、《顾城寓言童话诗选》、《顾城新诗自选集》；与谢烨合著小说《英儿》
6.舒婷：诗集《双桅船》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》；诗《致橡树》、《惠安女子》、《祖国啊，我亲爱的祖国》 7.江河：《纪念碑》，《祖国啊，祖国》、《遗嘱》、《葬礼》、《没有写完的诗》；组诗《太阳和她的反光》 8.杨炼：（1）组诗《土地》、《太阳，每天都是新的》；《大雁塔》；（2）神话取材的长诗《礼魂》、《西藏》、《逝者》、《自在者说》、《与死亡对称》；（3）“死亡”、“鬼魂”《大海停止处》、《同心圆》、《十六行诗》、《幸福鬼魂手机》、《李河谷的诗》、《鬼话》、《那些一》、《骨灰瓮》 9.梁小斌：《雪白的墙》、《中国，我的钥匙丢了》
四、新生代诗群
1.于坚、韩东成立“他们文学社”，刊物《他们》，最重要的诗群“海上”。2.韩东：《你见过大海》、《山民》、《有关大雁塔》、《甲乙》 3.于坚：诗集《诗六十首》，90年代《对一只乌鸦命名》，随笔集《棕皮手记》，长诗《0档案》；《事件》系列；《飞行》、《啤酒瓶盖》；《尚义街六号》、《感谢父亲》、《避雨之树》、《弗兰茨·卡夫卡》、《怀念之二》
4.海子：三部抒情长诗：《土地》、《弥赛亚》（第一合唱剧）、《遗址》；第二合唱剧《大扎撒》；长诗《但是水，水》；诗剧《太阳》，话剧《弑》，第一首诗《亚洲铜》，《阿尔的太阳》，《麦地》，《以梦为马》，《黑夜的献诗—献给黑夜的女儿》，《面朝大海，春暖花开》，最后一首诗《春天，十个海子》 5.西川：诗集《中国的玫瑰》、《隐秘的汇合》、《大意如此》、《虚构的家谱》、《西川的诗》；随笔集《让蒙面人说话》 6.欧阳江河：《透过词语的玻璃》、《谁去谁留》；短诗《汉英之间》、《玻璃工厂》、《计划经济时代的爱情》、《傍晚穿过广场》、《去雅典的鞋子》；组诗《最后的幻象》；长诗《悬棺》、《椅中人的倾听与交谈》、《咖啡馆》、《1911年夏天，谈话记录》、《雪》 7.王家新：诗集《纪念》、《游动悬崖》；试论集《人与世界的相遇》；随笔集《夜莺在它自己的时代》、《隐秘的激情》；编选《叶芝文集》
五、女性诗歌
1.开端：翟永明《女人》及《黑夜的意识》，陆忆敏《美国妇女杂志》 2.翟永明：诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《翟永明诗集》、《黑夜里的素歌》、《称之为一切》；随笔集《纸上建筑》；1985年及以后《静安庄》、《死亡的图案》、《称之为一切》、《颜色中的颜色》；1992年之后《咖啡馆之歌》、《莉莉和琼》、《祖母的时光》、《脸谱生涯》、《小酒馆的现场主题》、《十四首素歌》
3.唐亚平《黑色沙漠》；伊蕾《独身女人的卧室》
第十章 新时期小说
一、伤痕文学：
1．开端：1977年11月的短篇小说刘心武《班主任》和1978年8月上海《文汇报》刊发的短篇小说卢新华《伤痕》（王晓华，苏小林）。2．王亚平《神圣的使命》、王宗汉《高洁的青松》、吴强《灵魂的搏斗》、陆文夫《献身》、孔捷生《姻缘》、陈国凯《我应该怎么办》、张洁《从森林来的孩子》、刘心武《醒来吧，弟弟》、张弦《记忆》、冯骥才《铺花的歧路》、从维熙《大墙下的红玉兰》、金河《重逢》、郑义《枫》、遇罗锦《一个冬天的童话》、竹林《生活的路》、中杰英《罗浮山血泪祭》、鲁彦周《天云山传奇》、周克芹《许茂和他的女儿们》、老鬼《血色黄昏》
二、反思文学：
1．文革期间的三部反思小说：靳凡《公开的情书》（真真、老久、老嘎、老邪门）；赵振开《波动》（肖凌、杨讯、白华、林媛媛）；礼平：《晚霞消失的时候》（李准平，南珊）2．方之：《内奸》荣获1979年全国优秀短篇小说小说奖；小说集《在泉边》，中篇小说《浪头与石头》，《出山》，《阁楼上》 3．其他：谌容《人到中年》；茹志鹃《剪辑错了的故事》；张一弓《犯人李铜钟的故事》；古华《芙蓉镇》；李国文《月食》；陆文夫《小贩世家》、《美食家》；宗璞《我是谁》；陈世旭《小镇上的将军》；王蒙《布礼》、《蝴蝶》；张贤亮《河的子孙》；韦君宜《洗礼》；赵振开《幸福大街十三号》；高晓声《李顺大造屋》、《“漏斗户”主》
三、改革小说
1．蒋子龙《乔厂长上任记》（乔光朴），开改革文学的风气之作 2．李国文《花园街五号》；张贤亮《龙种》；路遥《人生》；王润滋《鲁班的子孙》；矫健《老人仓》； 3．城市改革：张洁《沉重的翅膀》；蒋子龙《乔厂长上任记》（乔光朴）；张贤亮《男人的风格》； 4．农村改革：何士光《乡场上》（冯幺爸）；铁凝《哦，香雪》；张炜：《古船》
四、“复出”作家的历史叙述 1.王蒙：六部意识流小说：《春之声》，《夜的眼》，《海的梦》，《布礼》，《蝴蝶》，《风筝飘带》；长篇《活动变人形》（倪吾诚）；《杂色》、《相见时难》；《名医梁有志传奇》、《来劲》、《星球奇遇记》、《坚硬的稀粥》 2．张贤亮：（1）长篇：《男人的风格》，《习惯死亡》，《我的菩提树》，《青春期》；（2）中短篇《灵与肉》（许灵均，李秀芝），《肖尔布拉克》，《感情的历程》；《龙种》，《河的子孙》，《绿化树》：（章永璘，马缨花）；《男人的一半是女人》：（章永璘，黄香久），《土牢情话》，《邢老汉和狗的故事》 3．高晓声：（1）第一个短篇《解约》；（2）继续鲁迅有关“国民性”问题的思考《李顺大造屋》；陈焕生系列：六个短篇《“漏斗户”主》，《陈奂生上城》，《陈奂生转业》，《陈奂生包产》，《陈奂生战术》，《陈奂生出国》；（3）富于民间色彩《钱包》、《鱼钓》、《绳子》、《飞磨》 4．刘心武：（1）“文革”在青少年心灵留下的“内伤”的“后遗症”问题：《班主任》、《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》；（2）京味小说《钟鼓楼》、《如意》、《四牌楼》、《风过耳》；（3）纪实小说《5•19长镜头》，《王府井万花筒》，《公共汽车咏叹调》，《立体交叉桥》，《一窗灯火》 5．李国文：短篇《月食》，短篇系列《危楼记事》，长篇《冬天里的春天》，《花园街五号》 6．从维熙：“大墙内小说，大墙内文学”：《大墙下的红玉兰》、《第十个弹孔》、《燃烧的记忆》、《泥泞》、《遗落在海滩上的脚印》、《远去的白帆》、《雪落黄河静无声》、《断桥》、《风泪眼》
五、知青小说
1．知青的惶惑：孔捷生《大林莽》、韩少功《归去来》、张承志《北方的河》 2．对文革追述：卢新华《伤痕》；陈建功《萱草的眼泪》；郑义《枫》；遇罗锦《一个冬天的童话》；竹林《生活的路》；老鬼《血色黄昏》；孔捷生《在小河那边》 3．王安忆《本次列车终点》和孔捷生《南方的岸》，代表着知青文学主题情感向上转移的征兆 4．梁晓声：《这是一片神奇的土地》，《今夜有暴风雨》，《雪域》，《年轮》
5．李晓：短篇小说《继续操练》、《机关轶事》、《关于行规的闲话》、《屋顶的青草》、《小镇上的罗曼史》、《七十二小时的战争》 6．王安忆：《本次列车终点》（陈信），《69届初中生》 7．80年代后期到90年代：（1）张抗抗长篇《隐形伴侣》；陆天明长篇《桑那高地的太阳》；郭小东长篇《中国知青部落》；邓贤纪实性长篇《中国知青梦》；（2）陈凯歌自传性作品《龙血树》，知青回忆录《回首黄土地》、《草原启示录》、《魂系黑土地》、《劫后辉煌—在艰难中崛起的知青、老三届、共和国第三代人》
六、多种归属的作家（知青作家、寻根作家、高举理想旗帜的作家）： 1．韩少功：（1）寻根文学：《文学的根》，小说《爸爸爸》（丙崽）、《女女女》、《归去来》、《火宅》；（2）先锋小说：长篇《马桥词典》、《暗示》 2．阿城：《棋王》（王一生、肖疙瘩）、《树王》、《孩子王》 3．史铁生：（1）初期小说《午餐半小时》，《我的遥远的清平湾》，（2）抗争荒诞的寓言故事《命若琴弦》；（3）中短篇《奶奶的星星》、《山顶的传说》、《礼拜日》、《原罪·宿命》；（4）随笔《我与地坛》；（5）90年代重要长篇小说《务虚笔记》，被称为哲学小说。4．张炜：（1）80年代早期：男女浪漫情感：中篇《秋天的思索》、《秋天的愤怒》，长篇《古船》（隋抱朴，隋见素，赵炳，赵多多）、《九月寓言》；（2）之后长篇《怀念与追忆》、《我的田园》、《能不忆蜀葵》、《家族》《柏慧》、《外省书》、《刺猬歌》；（3）散文随笔《忧愤的归途》、《融入野地》、《伟大而自由的民间文学》、《纯美的注视》、《精神的魅力》 5．张承志：第一篇作品《骑手为什么歌唱母亲》；《黑骏马》、《北方的河》、《黄泥小屋》、《大坂》、《金牧场》、《心灵史》、小说集《神示的诗篇》
七、市井乡土小说 1．邓友梅：（京味小说），（1）成名作《在悬崖上》（女会计、我、加丽亚），（2）京味小说：《那五》，《烟壶》（乌士宝，聂小轩），《话说陶然亭》《双猫图》，《索七的后人》，《寻访画儿韩》，《“四海居”轶话》；（3）京外作品：《凉山月》、《别了，濑户内海》、《我们的军长》、《追赶队伍的女兵们》 2．陈建功：（京味小说）：（1）知识分子感伤：《迷乱的星空》、《飘逝的花头巾》，（2）“谈天说地”《丹凤眼》、《京西有个骚鞑子》、《辘轳把胡同九号》、《找乐》、《鬈毛》、《耍叉》、《放生》 3．冯骥才：（津味小说）：（1）历史小说《义和拳》、《红灯照》；（2）反思小说：中篇《雕花烟斗》，《铺花的歧路》、《高女人和她的矮丈夫》、《啊！》、《感谢生活》；（3）津味小说：《神鞭》、《三寸金莲》（戈香莲）、《阴阳八卦》、《炮打双灯》，短篇《市井人物》、《俗世奇人》 4．陆文夫：（苏州市井风情），伤痕小说《献身》；市井小说《小贩世家》、《井》、《围墙》、《美食家》、《人之窝》 5．贾平凹：（商州系列、寻根文学）：（1）商州系列：《小月前本》、《鸡窝洼人家》、《腊月•正月》、《远山野情》、《天狗》、《黑氏》、《古堡》、《火纸》，长篇《浮躁》（金狗）《商州》；（2）中短篇：《山地笔记》，“世纪末情绪”《废都》（庄之蝶，纽约请，唐宛儿，柳月，阿灿）；《白夜》，《高老庄》，《怀念狼》，《病相报告》；散文集《月迹》，《爱的踪迹》 6．莫言：（高密东北乡、先锋小说）：（1）中短篇小说《透明的红萝卜》，（2）集子《红高粱家族》，中长篇小说《红高粱》（余占鳌，戴凤莲）、《红高粱》系列、《球状闪电》、《爆炸》、《红蝗》；（3）长篇小说《丰乳肥臀》（上官氏，上官金童）；《檀香刑》；《生死疲劳》（西门闹）；《蛙》，7．汪曾祺：（1）作品集：第一部小说集《邂逅集》；第二部小说集《羊舍的夜晚》；代表作《汪曾祺短篇小说选》，《晚饭花集》，《蒲桥集》，《晚翠文谈》，《汪曾祺文集》；（2）小说《大淖记事》（巧云，小锡匠十一子，刘号长）、《受戒》（明海，英子）、《老鲁》、《幽冥钟》、《职业》、《云致秋行状》、《异秉》
八、寻根文学
1．作为一个文学事件，开始于1984年12月在杭州举行的《新时期文学：回顾与预测》的会议提出的命题。
2．韩少功《文学的“根”》，被看做是寻根文学运动的宣言。
3．倡导文学“寻根”的文章：郑万隆《我的根》，李杭育《理一理我们的“根”》，阿城《文化制约着人类》，郑义《跨越文化的断裂带》 4．寻根文学源头：汪曾祺《大淖记事》、《受戒》；王蒙《在伊犁》 5．李杭育《沙灶遗风》、《最后一个渔佬》；杨炼《诺日朗》、《半坡》、《敦煌》、大型组诗《礼魂》；郑义《远村》（拉边套，一妻二夫）、《老井》；阿城《棋王》、《遍地风流》；张炜《古船》；韩少功 《爸爸爸》、《女女女》；郑万隆《异乡异闻》；王安忆《小鲍庄》（最后一个仁义之子：捞渣）；扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》（琼，塔贝）
九、现代派小说
1．刘索拉《你别无选择》(李铭，森森，孟野)，真正的现代派小说。2．徐星：《无主题变奏》（老Q,我）；高行健：《现代小说技巧初探》
十、先锋小说 1．马原：（叙述圈套）：当代第一部将叙述置于重要地位的小说《拉萨河的女神》；《冈底斯的诱惑》、《西湖无帆船》、《错误》《虚构》、《康巴人营地》、《大师》、《拉萨生活的三种时间》、《游神》、《叠纸鹞的三种方法》 2．洪峰：《奔丧》，《瀚海》，《极地之侧》 3．余华：（1）《十八岁出门远行》，《西北风呼啸的中午》、《四月三日事件》、《偶然事件》、《河边的错误》、《世事如烟》、《现实一种》、《鲜血梅花》、《古典爱情》；（2）长篇小说《在细雨中呼喊》，《活着》（福贵），《许三观卖血记》，《兄弟》 4．格非：（叙述怪圈），处女作《追忆乌攸先生》，中篇小说《迷舟》（萧），《褐色鸟群》、《呼哨》、《雨季的感觉》、《没有人看见草生长》长篇小说《敌人》，《边缘》，《欲望的旗帜》，《人面桃花》 5．苏童：先锋小说中，拥有最多的读者；（1）《罂粟之家》：陈茂，刘老侠，《妻妾成群》（电影《大红灯笼高高挂》），《一九三四年的逃亡》，《妇女乐园》，《祭奠红马》，《红粉》（秋仪，小萼）《飞越我的枫杨树乡村》、《桑园留言》、《故事：外乡人父子》；（2）长篇小说《我的帝王生涯》，《米》，《城北地带》，《紫檀木球》：武则天；《碧奴》（重写孟姜女哭长城）6．孙甘露：《信使之函》，《访问梦境》，《请女人猜谜》，《夜晚的语言》，《眺望时间消逝》，《忆秦娥》，长篇《呼吸》 7．叶兆言：（1）小说《枣树的故事》（岫云）《五月的黄昏》、《路边的月亮》、《绿色陷井》、《采红菱》、《夜泊秦淮》；（2）夜泊秦淮系列：《状元镜》、《追月楼》、《十字铺》、《半边营》；（3）其他《艳歌》、《去影》、《绿色陷阱》；90年代长篇《死水》，《一九三七年的爱情》 8．残雪：《污水上的肥皂泡》，中短篇小说《山上的小屋》，《苍老的浮云》，《公牛》，《我在那个世界里的事情》，《阿梅在一个太阳天里的愁思》，《黄泥街》；长篇小说《突围表演》，《爱情魔方》，《堂里的对话》
9．北村《谐振》、《流亡者说》；扎西达娃《西藏：系在皮绳扣上的魂》、《西藏：隐秘的岁月》、《去拉萨的路上》
十一、新写实小说 1．方方：（1）理想小说《“大篷车”上》，（2）《风景》新写实小说代表作，评论界反应热烈；（3）表现灰色人生《白梦》、《白雾》、《白驹》；（4）知识分子生活和精神困窘：《祖父在我心中》，《行云流水》，《一唱三叹》，《水随天去》（水下，天美）2．池莉：新写实三部曲《烦恼人生》，《不谈爱情》，《太阳出世》；言情题材：《紫陌红尘》，《一去不回》，《让梦穿越你的心》；历史题材：《你是一条河》，《预谋杀人》，《凝眸》；《生活秀》，《来来往往》，《小姐你早》，《看麦娘》 3．刘恒：（1）《狗日的粮食》（杨天宽）；《伏羲伏羲》(菊豆，杨天青)；《白涡》，《贫嘴张大民的幸福生活》；（2）电影剧本：《本命年》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《没事偷着乐》 4．刘震云：《塔埔》、《新兵连》、《一地鸡毛》、《官场》；长篇小说《故乡天下黄云》，《故乡相处流传》，《故乡面和花朵》；《单位》，《官人》
十二、女性小说
1． 戴厚英《人啊，人！》；张抗抗知青小说《分界线》； 2． 宗璞：十七年小说《红豆》；90年代后，总题“野葫芦引”：长篇《南渡记》、《东藏记》 3． 谌容：（1）长篇小说《万年青》，写农村“两条道路斗争”，文革后期有较大影响；（2）《人到中年》：“新时期”文学“复兴”的标志性作品之一。4． 张洁：早期反应女性问题作品：《爱，是不能忘记的》、《祖母绿》、《方舟》；长篇《沉重的翅膀》被誉为“与生活同步”的“力作”。5． 王安忆：知青问题《本次列车终点站》；引起众多争议的“性题材”作品“三恋”《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》；长篇《长恨歌》（王琦瑶）。6． 迟子建：借助儿童视角，讲述东北边陲乡村风俗：《秧歌》、《东坊》 7． 林白《一个人的战争》影响最大
第十一章 新时期散文
一、老作家散文： 1.巴金：（1）作品集：总集《随想录》（包括《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》）；1996年出版《再思集》；（2）追忆怀念亲人：《怀念胡风》、《纪念雪峰》、《关于丽尼同志》、《怀念方令孺大姐》、《怀念萧珊》、《小狗包弟》 2.孙犁：《晚华集》、《秀露集》、《无为集》 3.杨绛：散文集《干校六记》、《将饮茶》；另出版《杨绛文集》；长篇小说《洗澡》，剧本《称心如意》、《弄假成真》 4.丁玲《“牛棚”小品》；陈白尘《云梦断忆》；萧乾《北京城杂忆》、《未带地图的旅人》；梅志《往事如烟》；90年代韦君宜《思痛录》；季羡林《牛棚杂记》；李锐《“大跃进”亲历记》；80年代后出版《傅雷家书》、《沈从文家书》、《六月雪》、《荆棘路》、《原上草》
二、抒情艺术散文 1.周涛：诗集《神山》、《野马群》；散文集《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》、《高榻》；长篇散文《游牧长城》、《蠕动的屋脊》、《伊犁秋天札记》 2.王英琦：散文集《热土》、《漫漫路途上的独行家》、《我遗失了什么》、《美丽地生活着》；小说集《爱之厦》；成名作《有一个小事》 3.唐敏：散文集《怀念黄昏》、《心中的大自然》、《纯净的落叶》、《女孩子的花》 4.张洁：散文《挖荠菜》、《捡麦穗》、《盯梢》 5.贾平凹：《月迹》、《一棵桃树》、《丑石》
三、小说家散文：汪曾祺《蒲桥集》、《塔上随笔》；张承志《绿风土》、《荒芜英雄路》；史铁生《我与地坛》；韩少功《夜行者梦语》；张炜《融入野地》；王安忆《漂泊的语言》
四、诗人随笔：于坚《棕皮手记》；西川《让蒙面人说话》；翟永明《纸上建筑》；王小妮《手执一枝花》
五、学者散文;1.张中行：散文集《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》、《流年碎影》 2.金克木：散文随笔集《天竺旧事》、《文化的解脱》、《文化猎疑》、《金克木小品》 3.余秋雨：散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》 4.王小波：小说集《黄金时代》、《青铜时代》、《白银时代》；散文集《思维的乐趣》、《我的精神家园》、《沉默的大多数》；社会学研究论著《他们的世界—中国男同性恋群落透视》 5.其他：陈平原《学者的人间情怀》、《书生意气》；刘小枫《这一代人的“怕”与“爱”》；陆建德《麻雀啁啾》；赵园《窗下》；耿占春《观察者的幻象》；周国平《人与永恒》
第十二章 新时期话剧
1.现实主义话剧：（1）恢复：苏叔阳《丹心谱》，沙叶新《陈毅市长》；（2）拓展：李龙云《小井胡同》，苏叔阳《左邻右舍》；（3）再崛起：何冀平《天下第一楼》 2.现代话剧探索：（1）80年代前期：高行健《绝对信号》、《车站》、《野人》；（2）80年代后期刘锦云《狗儿爷涅槃》；朱晓平《桑树坪纪事》
第十三章 90年代文学
1.历史题材长篇小说：二月河：帝王系列《康熙皇帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》；唐浩明《曾国藩》；凌力《少年天子》；刘斯奋《白门柳》 2．家族小说：陈忠实《白鹿原》；张炜《九月寓言》
3.1993年无疑是个长篇创作获得重要收获的一年，尤其是《白鹿原》、《废都》出版，引起强烈反响，被称为“陕军东征”。
4.阿来的长篇《尘埃落定》1988年出版后，好评如潮。
5.现实主义冲击波中，韩少功《马桥词典》是令人瞩目的事件。6.晚生代作家：（1）阎连科《年月日》、《日光流年》、《坚硬如水》、《受活》；（2）韩东《扎根》（《小陶》）；（3）毕飞宇《哺乳期的女人》；（4）李洱《花腔》、《石榴树上结樱桃》；（5）广西三剑客：鬼子、东西、李冯
第二篇：英美文学史 重要作家作品
English Literature ——The beginning period of English literature Chaucer, the first important writer in English history Beowulf, the most impressive long poem in Old English, was created around A.D.700;it is believed written by a Danish cleric.14th C England, three major poets: Geoffrey Chaucer, William Langland, and the anonymous “Gawain-poet”
Chaucer is the father of modern English poetry.His first major work: The Book of the Duchess
his monumental success: The Canterbury Tales（砍特博雷故事集）
William Langland, “Piers Plowman”
Sir Gawain and the Green Knight, one of the most out standing poems in medieval English literature, was not focusing on real human life and character.——The glory of poetry: From Sidney to Pope Five great poets: Shakespeare, Spenser, Sidney, Donne, Milton
Philip Sidney(菲利普·西德尼), best represented the spirit of the Elizabeth Age.The famous words:” Thy need is greater than mine.”
His major achievement as a poet: Astrophel and Stella
Others: Defense of Poetry(诗辩), An Apology for Poetry Edmund Spencer(斯宾塞): The Faerie Queen(仙后), his great allegory
The Shepheardes Calendar(牧羊人的日记)
Amoretti(爱情小诗)Shakespeare: Sonnets---represent the finest poetic craftsmanship of Elizabethan poetry.He was the most distinguished practitioner of the English sonnet during the Elizabethan Age.John Donne(多恩)---a metaphysical poet(玄学派);Holy Sonnets
Other metaphysical poets of his time: George Herbert, Richard Crashaw, Henry Vaughan John Milton(弥尔顿): Paradise Lost is his masterpiece and one of the greatest poems in world literature.Paradise Regained, Samson Agonistes(drama)John Dryden(德莱顿)as a poet---the neoclassicists(新古典主义)Alexander Pope(亚历山大·薄柏): He brought the heroic couplet
His first important poem, An Essay on Criticism
His most famous poem, The Rape of the Lock
——The golden age of English drama The Elizabethan Age is the age of sonnets, and the age of drama.Christopher Marlowe(克里斯托弗·马洛), he is the most outstanding dramatist among the group “University Wits”.He is acknowledged as the greatest tragedy writer before William Shakespeare.The Tragical History of Doctor Eaustus(浮士德医生)
The Jew of Malta(马耳他岛的犹太人)William Shakespeare’s dramatic career can be divided into four periods Ben Jonson: Volpone or the Fox, The Alchemist John Webster: The White Devil and The Duchess of Malfi
——The beauty of Prose: From Malory to Pepys King Alfred’s Anglo Saxon Chronicle(编年史)is considered the beginning of English prose.Thomas Malory: Le Morte D’Arthur---a landmark achievement in this field
17th.C, great prose writers: Francis Bacon, Thomas Browne, Samuel Pepys
Milton’s Areopagitica(为英国人民申辩);
The Bible of King James Version---the noblest monument of English prose Francis Bacon: Essays---he became the first English “essayist”
——The rise of the novel
Pamela(帕米拉), the first mature English novel----English novels before 18th C John Bunyan(班扬): masterpiece, The Pilgrim’s Progress(天路历程)----The rise of the novel in 18th C Daniel Defoe: The Life and Adventures of Robinson Crusoe Jonathan Swift: Gulliver’s Travels(格列佛游记)----The maturity of the novel Samuel Richardson: the founder of the English domestic novel
Pamela, or Virtue Rewarded---the first English novel Henry Fielding: Tom Thumb---the most popular play Joseph Andrews(约瑟夫·安德鲁斯)The life of Mr.Jonathan Wild the Great The History of Tom Jones, a Foundling---ranks high Amelia---his last novel Tobias Smollett: The Adventures of Roderick Random(蓝登传)
The Expedition of Humphry Clinker(汉弗莱·克林克历险记)Laurence Sterne: The Life and Opinions of Tristram Shandy(项狄传)，A Sentimental Journey Through France and Italy(感伤的旅行)
——A false world: English drama from Dryden to Sheridan John Dryden---the leading literary figure in the Restoration period----Drama in 18th C John Gay(约翰·盖伊): The Beggar’s Opera(乞丐歌剧)Oliver Goldsmith(哥尔斯密): The Deserted Village(荒芜的村庄)
The Vicar of Wakefield(威克菲尔德的牧师)
She Stoops to Conquer(委曲求全)Richard Brinsley Sheridan---the greatest dramatist of the century
The Rivals(对手)
The School for Scandal(造谣学校)---the best of his plays
——Emotion and Nature in Romantic Poetry William Blake and Robert Burns were the two notable forerunners of romantic poetry.William Blake: Songs of Innocence(天真之歌)
Songs of Experience(经验之歌)
Marriage of Heaven and Hell
Robert Burns: Poems, Chiefly in the Scottish Dialect(苏格兰方言诗集)
A Red, Red Rose
Auld Lang Syne(友谊地久天长)William Wordsworth: The Prelude(序曲)
The Solitary Reaper
I Wandered Lonely as a Cloud
Samuel Taylor Coleridge: The Rime of the Ancient Mariner(老船夫)George Gordon, Lord Byron(拜伦): Don Juan(唐璜)Percy Bysshe Shelley(雪莱): Prometheus Unbound---his masterpiece
Ode to the West Wind(西风颂)John Keats(济慈): Hyperion and The Fall of Hyperion
Ode to Autumn;Ode on a Grecian Urn;Ode to a Nightingale
——Female novelists in 19 C England
thJane Austen: Pride and Prejudice(傲慢与偏见)
Sense and Sensibility(理智与情感)
Persuasion(劝说)
Mansfield Park(曼斯菲尔德公园)
Emma(爱玛)
Northanger Abbey(诺桑觉寺)Mary Shelley: Frankenstein Charlotte Bronte: Jane Eyre(简爱)Emily Bronte: Wuthering Heights(呼啸山庄)Anne Bronte: Agnes Grey George Eliot: Silas Marner(织工马南);Adam Bede(玛丽·巴顿)
Middlemarch(米德尔马契)
——Social images in 19 C English novels
thCharles John Huffam Dickens(狄更斯): Pickwick Papers(匹克威克外传)
Oliver Twist(雾都孤儿);David Copperfield(大卫·科波菲尔)
The Old Curiosity Shop(老古玩店);Dombey and Son(董贝父子)
Bleak House(荒凉山庄);Hard Times(艰难时事)
Little Dorritt(小杜丽);A Tale of Two Cites(双城记)
Great Expectations(远大前程)William Makepeace Thackeray(萨克雷): Vanity Fair(名利场)Thomas Hardy(托马斯·哈代): Tess of the D’Urbervilles(德伯家的苔丝)
Jude the Obscure(无名的裘德)
Far from the Madding Crowd(远离尘嚣)
The Return of the Native(还乡)
——English prose in 18 C and 19 C----18th.C prose
th
thSamuel Johnson---his death marked the end of the Age of Reason
Life of Johnson
The Oxford English Dictionary
Thomas Carlyle(卡莱尔): The French Revolution
Past and Present
——Various Moods in 19.C English poetry
thAlfred, Lord Tennyson---the most prolific poet of the age
In Memoriam;Idylls of the King Robert Browning: The Ring and the Book---masterpiece
Dramatis Personae
Dramatic Monologue(戏剧独白)
——Major novelists in the late 19 and 20 C
th
thJoseph Conrad(康拉德)---p329 John Galsworthy(高尔斯华)---p335
Nobel Prize
H.G.(Herbert George)Wells(威尔斯): The Time Machine(时间机器)
The Invisible Man(隐身人)
The War of the Worlds
A Modern Utopia
——The stream of consciousness novels Virginia Woolf(沃尔夫): Mrs.Dalloway(达洛卫夫人)
To the Lighthouse
Orlando , A Biography(奥兰多传)
The Waves(浪)James Joyce(乔伊斯): Ulysses(尤利西斯)
A Portrait of the Artist as a Young Man(一个青年艺术家的肖像)
Finnegans Wake
——The new poetry in 20 C
thWilliam Butler Yeats(威廉·巴特勒·叶芝)---p372
Nobel Prize T.S.Eliot---the most influential poet of the 20th C
The Love Song of J.Alfred Prufrock---one of his most famous poems
The Waste Land(荒原)---his monumental success
Murder in the Cathedral(大教堂凶杀案)
The Cocktail Party---drama
He won the Nobel Prize in 1948
——20 C novels before 1950 thDavid Herbert Lawrence(劳伦斯): Sons and Lovers(儿子与情人)
The Rainbow
Women in Love
William Somerset Maugham: Of Human Bondage
The Moon and Sixpence
Cakes and Ale
The Razor’s Edge
Katherine Mansfield: The Garden Party and Other Stories George Orwell(乔治·奥威尔): Animal Farm(动物庄园)
Nineteen Eight-four(一九八四)
——Despair and Absurdity in contemporary English drama John Osborne(约翰·奥斯朋): Look Back in Anger(愤怒中回顾)Samuel Beckett(赛缪尔·贝克特)---a forerunner of the theater of the absurd
Waiting for Godot(等待戈多)
Nobel Prize in 1969
——Diversified topics in contemporary English novels William Golding(戈尔丁): Lord of the Flies(蝇王)
The Inheritors(继承人)
He won the Nobel Prize in 1983 Kingsley Amis(艾米斯·金斯利): Lucky Jim(幸运的吉姆)
Under the Net(网之下)Doris Lessing: The Golden Notebook(金色笔记)
She won the Nobel Prize in 2007
American Literature ——American Romanticism
American literature achieved maturity in the 19th C.----Early Romanticism Washington Irving(华盛顿·欧文): Rip Van Winkle---p73 James Fenimore Cooper(詹姆斯·费尼莫尔·库柏): the series if five novels
The Deerslayer(杀鹿人);The Last of the Mohicans(最后的莫希干人);The Pathfinder(探路者);The Pioneers(拓荒者);The Prairie(草原)----Transcendentalism and Symbolic Representation Ralph Waldo Emerson(拉尔夫·沃尔多·爱默生)---the most representative Transcendentalist---p88
Nature;The American Scholar Henry David Thoreau(亨利·戴维·梭罗): Walden
The essay “Civil Disobedience”----Interrogation Innocence Nathaniel Hawthorne(纳撒尼尔·霍桑): The Scarlet Letter---the first great American novel Herman Melville(赫尔曼·梅尔维尔): Moby-Dick(白鲸)Edgar Allan Poe(爱伦·坡)---p114----Whitman and Dickinson Walt Whitman(沃尔特·惠特曼): Leaves of Grass(草叶集)Emily Dickinson---p127----A House Divided: Writing against slavery Harriet Beecher Stowe: Uncle Tom’s Cabin(汤姆叔叔的小屋)Frederick Douglass: Narrative of the Life of Frederick Douglass, an American Slave
——American Realism----Regional and Local color writings Mark Twain(马克·吐温)---the greatest humorist in the 19th C
The Gilded Age(镀金时代)The Adventures of Tom Sawyer The Adventures of Huckleberry Finn
Henry James---p155----Literary Naturalism Stephen Crane: Maggie;The Red Badge of Courage
----women writing in the women question Kate Chopin: The Awakening(觉醒)---p176
——American Modernism----The evolution of modernism Willa Cather(薇拉·凯瑟)---p203----American modernism in Europe Ezra Pound(埃兹拉·庞德): Cantos(诗章);Personae(人物)----Modern fiction between the wars William Faulkner(威廉·弗克那): The Sound and the Fury(喧嚣与骚动)
Light in August(八月之光)
Go down, Moses
He won the Nobel Prize in 1949---p225 Ernest Hemingway(海明威): The Old Man and Sea(老人与海)
The Sun Also Rises(太阳照样升起)
He won the Nobel Prize in 1954---p234 F.Scott Fitzgerald(弗·斯哥特·菲茨杰拉德): The Great Gatsby(了不起的盖茨比);Tender is the Night(夜色温柔)----Modern American Poetry T.S.Eliot(艾略特)---p247 William Carols Williams(威廉姆斯): The Red Wheelbarrow(手推车)
Paterson
E.E.Cummings(肯明斯): Him;Santa Claus;A Morality
----African American literature and modernism Jean Toomer(图默): Cane(公民凯恩)Langston Hughes(兰斯顿·休斯): The Negro Speaks of Rivers
Zora Neale Hurston(佐拉·尼尔·赫斯顿): Their Eyes Were Watching God(他们在观望上帝)Richard Wright(理查德·赖特): Native Son(土生子)
Invisible Man(隐形人)
The Man Who Lived Underground
——American literature diversified: From 1945to the 21 C----literature diversified under new conditions Existentialism---p272 Postmodernism---p273----American theatre: Three major playwrights
stEugene O’Neill(尤金·奥尼尔)---American’s first dramatist of world stature
He won four Pulitzer prizes, and won the Nobel Prize in1936.Tennessee Williams(田纳西·威廉姆斯): A Streetcar Named Desire(欲望号街车);Glass Menagerie(玻璃动物园)Arthur Miller(阿瑟·米勒): Death of a Salesman(推销员之死)
The Crucible----Major fiction writers: 1945 till 1960s Saul Bellow---a leading novelist in post-World WarⅡAmerica
He won the Nobel Prize in 1976.----Poetic tendencies since 1945 Allen Ginsberg---p322----Contemporary multiethnic literature
African American, Asian American, Native American, Latino literature Toni Morrison---contemporary African American novelist
Winner of the 1993 Nobel Prize in Literature Maxine Hong Kingston---Asian American novelist---p343 Amy Tan---Asian American novelist
The Joy Luck Club---p345
第三篇：当代文学史[模版]
当代文学史
一、填空题
1.1949年7月在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会至今的中国文学。
2.《相信未来》的作者是食指 3.《一代人》的作者是顾城
4.“黑夜给了我黑色的眼睛”选自顾城的《黑眼睛》 5.《回答》的作者是北岛
6.论争中“三个崛起”：谢冕《在新的崛起面前》、徐敬亚《崛起的诗群》、孙绍振《新的美学原则在崛起》
7.张中行的散文集《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》、《流年碎影》
8.杨绛的《干校六记》：《下放记别》、《凿井记劳》、《学圃记闲》、《“小趋”记情》、《冒险记幸》、《误传记妄》
9.巴金《随想录》的五个集子：《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》
10.三红一创：梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、吴强的《红日》、柳青的《创业史》
11.青山保林：杨沫的《青春之歌》、周立波的《山乡巨变》、杜鹏程的《保卫延安》、曲波的《林海雪原》
二、名词解释 1.三突出
于会泳在1968年5月23日在《文汇报》撰文《让文艺界永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出。
三突出指：在所有人物中突出正面人物； 在正面人物中突出英雄人物； 在英雄人物中突出主要英雄人物，“三突出”原则是江青等在其文艺实践中提出的一个创作原则。这一原则是主观主义的产物，是江青等人为其政治目的服务的，导致了文艺的概念化、脸谱化和类同化，对文艺造成了重大的损害。2.白洋淀诗派
指六十年代至七十年代中期（1967——1976）一批北京下放河北白洋淀插队的知青构成的诗歌创作群体。主要成员有：根子、芒克、多多、林莽、宋海泉以及与其保持密切联系的北岛、严力、江河、郑义等。白洋淀诗派不仅继承和发展了食指等先驱的诗风，持守了时代主流之外的个人独立思想，坚持了怀疑与逼问的精神立场，而且从整体上使诗歌超越了浪漫主义，从而使诗歌中断了几十年的现代性传统得以延续和修复。现代主义艺术倾向的诗歌在新一代青年人中产生了广泛的影响。后来多数朦胧诗人都受惠于此，朦胧诗本身可以说是这一创作群落的延续。3.朦胧诗
又叫“新潮诗”。产生于70年代末、八十年代初。与传统现实主义诗歌相比，朦胧诗的现代意识大为增强。诗人更多关注人的内心世界而不单纯崇尚对客观世界的摹写，象征、隐喻、暗示等现代诗歌创作技法被广泛运用。“朦胧诗”的出现对诗歌的美学观念和审美意识产生了强烈的冲击。代表性的诗人、作品有《回答》（北岛）、《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》（舒婷）、《一代人》《远和近》（顾城）、《中国，我的钥匙丢了》（梁小斌）《纪念碑》（江河）、《大雁塔》《诺日朗》（杨炼）等。4.第三代诗
八十年代中期以后，曾经喧嚣一时的朦胧诗已经渐渐沉淀，在这种情况下，一些在朦胧诗影响下成长起来的年轻人开始不满于它的停滞及局限，于是决定自行探索，创造出一种新的诗歌方式，他们带有强烈实验味道的诗歌，的确具有迥异于前辈诗人的特征，于是按照这一群体出现的时间，评论界称他们为“第三代诗人”，以区别于建国后第一代带有强烈政治意识形态意味的诗人如郭小川、贺敬之；第一类：坚守知识分子精神立场，执着探讨人生意义和人生价值的“后朦胧诗”。诗人有海子、骆一禾、王家新、西川、欧阳江河等。第二类：站在民间立场倡导平民意识的“后朦胧诗”，由若干个民间社团和诗歌创作群体组成 ：非非主义、莽汉主义、他们等。第三类：书写女性经验，表达女性意识的女性诗人，如 翟永明、伊蕾、陆忆敏、海男、唐亚平等。5.伤痕小说
新时期最早出现的小说潮流，以1977年刘心武《班主任》发表为标志，伤痕小说的核心是正面描写“文革”造成的心灵创伤和个人与家庭的不幸。主要作品有刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、遇罗锦《一个冬天的童话》、周克芹《许茂和他的女儿们》、张洁《从森林里来的孩子》、从维熙《大墙下的红玉兰》、古华《爬满青藤的木屋》等。伤痕小说的功绩在于：从社会角度讲，它揭示了“文革”的最大祸患在于对人的心灵的戕害，从而引起疗救的注意；从文学角度讲，一反十七年文学不触及人情、人性的弊端，丰富了文学的容量。缺点在于过多的材料堆砌或情感控诉缺乏节制。6.反思小说
重新思索和审视我国社会主义进程中政治失误和历史教训的小说，伤痕小说的继续和深入。其差别在于：伤痕小说就事论事反映文革带来的灾难；反思小说注重揭露建国后历次左倾运动的失误及产生原因，表现强烈的求真意识和批判精神。主要作家作品有茹志娟《剪辑错了的故事》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《陈奂生上城》、《李顺大造屋》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、王蒙《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》等。7.寻根小说
王安忆《小鲍庄》韩少功的《爸爸爸》都是寻根文学的代表作。寻根即寻找民族文化的根。“寻根文学”是当代文学迄今为止有理论有实践的小说思潮。它的理论主张体现在韩少功的《文学的“根”》、郑万隆的《我的根》、李杭育的《理一理我们的根》、阿城的《文化制约着人类》、郑义的《跨越文化断裂带》等文章中。主要作品有李杭育的“葛川江”系列小说、阿城的三王《棋王》、《孩子王》、《树王》、郑万隆的“异乡异闻”系列小说、李锐的“厚土”系列小说、郑义的《远村》、《老井》等。
三、简答题
1.杨朔散文的艺术特色（创作特点）
第一，杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。
第二，杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
第三，杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。“开头设悬念，卒章显其志”
第四，杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。2.余秋雨散文的艺术特色
第一，许多篇章主题重大，思想深刻，表现出一种跨越历史与现实的人文精神和道德意识，以及对知识分子命运的深层关注。如《十万进士》表现出对知识分子痛苦命运的惋惜和对制造这种悲剧的社会的控诉。
第二，典丽精工的语言锤炼，多种修辞手法的运用，以及小说叙事模式和议论话语模式的大胆引进，使文章具有很强的行文气势和艺术感染力。如《道士塔》。3.“十七年”短篇小说的发展
11949-1953年平稳发展期，○作品数量少、质量低少数优秀作品受到不公正的批判。如：萧也牧的《我们夫妇之间》、路翎的《洼地上的“战役”》
21953-1956年 两种题材比较繁荣：一种是表现农业合作化的作品○如：李准的《不能走那条路》、康濯的《春种秋收》二是革命历史题材小说如：峻青《黎明的河边》、王原坚的《党费》。
31956-1957年 是发展最为繁荣的一个阶段：○这段时期一些作家突破思想上“左”的束缚，以及题材上单一化的限制，正视生活中的矛盾，提出“干预生活”的口号创作出一些优秀的作品如：王蒙的《组织部来了个年轻人》、陆文夫的《小巷深处》、邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》。
41957-1966年，反右以后，创作上比较僵化，具有一定影响力的作○品很少出现，较为突出的有茹志娟的表现战争中人性之美的小说《百合花》。
4.《青春之歌》的艺术特色
第一，规模宏大，结构精巧。作品以林道静的成长过程和生活道路为轴心，组合成宏伟完整的画面，将广阔的生活、漫长的历史、众多的人物、纷繁的事件巧妙地串连在一起，线索单纯而明晰，结构繁复而精巧，显示了作者的艺术匠心。
第二，刻划细腻，描写深刻。作者特别善于描写人物在特定环境下的复杂心理活动，以此来刻划其独特的性格。如林道静与余永泽诀别时的心理活动。她厌恶余永泽的庸俗自私，视他如蝇蛆一般，但真要分手，又难下决心，内心交织着极其复杂的情绪，真是“剪不断理还乱”。第三，善于将对人物的肖像描写和人物内心世界的揭示融为一体，使人物性格更加鲜明。如对余永泽，抓住其那对小小的、发亮的黑眼睛；对戴愉，抓住他那双“金鱼样的鼓眼睛”、“浮肿的黯黄色的脸”；对卢嘉川，则突出其嘴角上“那调皮的微笑”；对林红，则以其“苍白的而带光泽、仿佛大理石的”希腊女神般的面容。
第四，大量采用映衬对比手法，使人物的个性更加鲜明生动。作品普遍运用了同类对比、异类反衬以及同一人物前后期的对比，收到了理想的艺术效果。5.《创业史》的艺术特色
一、结构严谨宏伟，颇具史诗规模。作者按照史诗巨著的要求建构作品的框架。如第一部前有“题叙”，后有“结局”。“题叙”上溯历史渊源，铺染了宏大的背景，“结局”交待了来龙去脉，同时又对后一部起着承前启后的作用。这就使作品产生了巨大的张力。结构的完整统一，蔚为壮观，使思想的包蕴更加丰富、深广，从而强化了史诗效果。
二、写人技法多姿多彩，笔触细腻，生动感人。作品注意将粗笔勾勒与工笔细描相结合，写出人物性格的底蕴。其中，有令人击节的典型细节，有细腻入微的心理刻划，有对人物深层心理的直接剖析，有对语言、动作的形象描绘，有泾渭分明的对比手法，都收到了预期的艺术效果。
三、作品充满鲜明的民族色调和浓郁的乡土气息。小说对关中农村自然风光和风土民习的描绘，对人物活动、关系的描写，都达到了出神入化的地步，为我们展现出一幅幅渭河平原农村优美、传神的风俗画，具有鲜明的民族色彩和浓烈的乡土气息，增强了小说的艺术感染力。
四、抒情的笔调和哲理的议论。作品中点染出许多画龙点晴式的议论，有的成为刻划人物性格的必要补充，有的包蕴着生活的哲理，如警句箴言，给人以深刻的启迪。
6.汪曾祺小说的艺术成就
第一，艺术的表现美，再现健康的人性，是汪曾祺创作的审美追求。写人物身上积淀的文化精神和民族传统美德，写亘古传承的人性之美，人情之美，是其小说最突出的艺术成就。
第二，汪曾祺擅长描摹有民族特色和地域特征的乡土民情、奇风异俗，以及由此构成的独特的文化景观和文化氛围。“风俗是一个民族集体创作的生活抒情诗”因此，他对乡土风俗有着特别的眷恋和偏爱。尤其喜欢将文化品性寄予在故乡高邮，表达对故乡风土人情的美好情思。
第三，以散文笔法写小说，不涉及性格矛盾，不注重刻画复杂的人物性格，行文行于当行，止于当止。
第四，语言别具一格，简洁明快。流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。善用口语叙述，但连缀起来韵味十足，擅长用短句，往往两三字一句，人物对话也多用短句，富有诗的含蓄。体现了作者深厚的语言功底。7.莫言的艺术特色
第一，莫言的小说有着丰富的主题内涵。作品既有对传统价值的质疑与反叛，也有因社会环境改变而导致人性缺失和种族退化的感叹，其中最主要的是对生命意识的弘扬。
第二，在艺术上，莫言擅长感觉描写。传统小说从主题出发设置人物与情节，感觉描写往往作为辅助成分，而莫言把感觉描写放在突出的位置。甚至丢开故事与人物，抓住一切机会切入感觉描写，运行娴熟的语言表现，把读者带入各种现场之中，用精美的感觉描写，拼接出一幅幅生动鲜活的乡村画卷。
第三，在语言表现上，词汇丰富多变，体现出作者娴熟的驾御语言能力。小说以现代书面语为主，但也大量使用口语、俚语、社会流行语，句式上长短杂糅，大量使用色彩词语来创造气氛，往往像印象派绘画那样用厚重的色彩来涂抹画面。
第四，小说容纳了大量的现代派表现技巧，象征，隐喻，魔幻现实主义等手法的运用，增强了作品的表现力。莫言曾说“没有象征和寓意的小说是清汤寡水，空灵美朦胧美都难离象征而存在”。
四、论述
1..老舍的《茶馆》艺术特色
1、《茶馆》是一出三幕话剧，最初发表在1957年7月的《收获》创刊号上。全剧没有完整的、贯穿始终的情节，每一幕都有一些主要的故事片断；地点是老北京的老裕泰茶馆。三幕戏分别写了三个时代：戊戌变法失败的清朝末年；袁世凯死后军阀混战，进行割据的民国初年；抗战胜利后，国民党反动统治时期。
2、结构人物是老舍的长处。《茶馆》中有名有姓的人物将近50人，各种人物加在一起共有70人之多，三教九流，几乎无所不包。为了写好、安排好这些人物，老舍采取了四种办法：一是主要人物自壮年到老年，贯穿全剧；二是次要人物父子相承；三是设法让每个角色都说他们自己的事；四是无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。这样写，不仅使每个人物性格鲜明，眉目清楚，而且重点突出，多而有序，从人物的身世、遭遇和继承关系，揭示出那个时代的面貌。王利发、常四爷和秦仲义是剧中性格鲜明的三个主要人物。
3、《茶馆》的语言朴实简练，性格化，并且具有浓郁的京味。
2.论述寻根小说（结合课本）
一、文化背景
在考察“寻根小说”的时候，我们应该有一个“纵横交叉”的参照系统。所谓“纵”就是中国当代小说，特别是新时期小说的发展状况；所谓“横”就是外国文学，特别是西方文学（包括西方现实主义小说）的发展及其对中国当代小说的冲击或影响。不难发现，“寻根小说”的兴起与这两方面都存在着密切的关系。二、对寻根小说的评价
首先，寻根小说，打破了此前各种思潮中，体现的单一的政治视角，生成了更为开阔的文化视野。表现了独特的文化寻根意识。其次，寻根小说的创作实践，打破了现实主义独尊的格局。《爸爸爸》是韩少功“寻根文学”的代表作。是他主张文学创作对民族文化、民族精神重新进行审视和思辨，希望在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存之迷的具体实践。
第四篇：当代文学史
《组织部新来的青年人》
作者王蒙在理想主义的陶醉中敏锐而朦胧地感受到一种潜藏在社会心脏部分的不和谐性。一篇旨在揭露和批判社会主义条件下官僚主义作风的小说。
刘世吾的形象当时被认为是一个颇有深度的官僚主义的典型。他有一定的革命经历，解放前是北京大学学生自治会主席，还负过伤；他也有相当的工作能力和魄力，富有经验，懂得“领导艺术”，知道如何去把握工作重点，只要一“下决心，就可以把工作做得很出色”.但他对工作缺乏积极主动的热情，对那些有损于党和人民利益的错误和缺点，有一种职业性的平静甚至漠然。他自我解嘲是得了如炊事员厌食症一般的职业病，他对什么都“习惯了，疲倦了”，一句“就那么回事”成了他的口头禅；小说还揭示了在刘世吾对事物冷静理智的观察和分析背后的世故与冷漠。刘世吾象征了现实对理想的冲击，或者是理想对现实的妥协。他是与林震一样的,在内心深出都有为建设新中国做一番事业,可是面对现实中党的心脏……组织部存在的官僚主义,他本人觉得根本没有力量去改变它。他宁可选择麻木,机械的,习以为常的态度来面对一切不正常的现象。“就那么回事!’’已经被他当作逃离社会现实的挡箭牌
作品的意义不仅仅是描绘了官僚主义者的嘴脸，更在于剖析了刘世吾这样一个革命意志逐步衰退的领导干部的复杂灵魂，表现了他是如何从一个革命者蜕变为官僚主义者的。所以，刘世吾的形象并不是“官僚主义者”这一概念可以概括的。胡风、沈从文等解放后被剥夺写作权利的心态
在文革前和文革中，中国大陆的当代文学一直存在着潜在的写作，在历次政治运动中被剥夺了写作的权利的知识分子，仍在用笔表达内心的理想之歌和感情世界。保持了一种连贯的知识分子的精神。沈从文《中国古代服饰研究》出版，《从文家书》。胡风在狱中仍创作旧体诗词〈怀春曲〉《怀春曲感怀》等
《五月卅下十点北平宿舍》（潜在写作的开端）
但它富有象征意味地记录了知识分子在一个大转型的时代里呈现出来的另一种精神状态。病中的沈从文敏锐地感受到时代的变化，但他真正感到恐慌的不是世界变动本身，而是这种变动中他被抛出了运动轨迹。正因为沈从文从来就不是“有意识的作为反动派而活动”，所以他才会对这个变化中的时代既不具备任何敌意和戒心，也不是明哲保身地冷眼旁观，而是想满腔热情地关爱它和参与它，所以才会对自身被排斥在时代以外的境遇充满恐惧和委屈。虽然他后来没有归隐湘西民间，却以半生的精力流连于民俗文化和历史博物的整理，而自觉远离喧嚣的文坛与社会，在民间岗位上尽了知识分子的职责。真实地表达了他们对时代的感受和思考的声音。这些文字比当时公开发表的作品更加真实.31950年后，赵树理最具“问题小说”特点的小说 《锻炼锻炼》
4中国诗化小说从现代到当代对汪曾祺产生巨大影响的作家有？
周作人，废名，贾平凹，沈从文文革时期手抄本，秘密传诵的诗歌 ： 张扬的小说《第二次握手》；七月派诗人曾卓，牛汉，绿原等的《悬崖边的树》，《半棵树》，《重读圣经》；食指：《这是凌晨四点零八分的北京》，《海洋三部曲》，《鱼儿三部曲》；穆旦《神的形变》，赵振开《波动》
廖沫沙在遭受批斗时的诗《嘲吴晗并自嘲》，吴晗逝世后作《悼吴晗同志》；杨沫的《自白--我的日记》
白洋淀诗派芒克（姜世伟）根子（岳重）——《三月与末日》多多（栗世征）——《万象-青春》；丰子恺的秘密散文《缘缘堂续笔》京派文学所谓“京派”是指30年代以北平的作家为主体而形成的一个文学流派
京派的文学创作植根于深厚的传统文化底蕴，更多地表现了对现代都市文明的质疑和批判，风格淡远隽永，在现代文学史上占有重要的地位。梁实秋，老舍
7王朔《动物凶猛》《浮出海面》《玩的就是心跳》《顽主》“痞子文学” 市井平民文学——顽主文学胡同，饭馆
8最早反映农村社会主义改造的长篇小说赵树理《三里湾》新中国第一个吟咏爱情的诗人是闻捷 10朦胧诗北岛《回答》——“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”
顾城《一代人》——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明戏剧田汉的《关汉卿》话剧《陈毅市长》——叶沙新（1980）
《茶馆》——东方舞台上的奇迹三红一创对17年长篇小说代表作的简称。“三红”指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》。“一创” 指柳青的《创业史》。
13文革的导火索：1965年上海《文汇报》发表姚文元的文章《评新编历史剧<海瑞罢官>》（吴晗）朦胧诗三杰北岛，舒婷，顾城
151985年，寻根文学以什么为标志建立？
韩少功在《文学的“根”》一文中，第一次明确阐述了“寻根文学”的立场，被人们称为“寻根派宣言”。现当代文学史第一部以女性知识分子为题材的长篇小说是？杨沫《青春之歌》 17伤痕文学代表作家作品
文革结束后，卢新华的短篇小说《伤痕》在上海文汇报发表，之后北京《文艺报》召开座谈会，讨论《班主任》（刘心武）和《伤痕》（知青），“伤痕文学”的提法开始流传。“伤痕文学”以显明的立场表达了对文革的彻底否定以及对相关现实问题的揭露和批判。巴金《随想录》，杨绛《干校六记》，孙犁《芸斋小说》，艾青《在浪尖上》，郑义《枫》，孔捷生《在小河那边》，阿蔷《网》，曹冠龙《锁》《猫》《火》三部曲，白桦电影《苦恋》，王靖《在社会的档案里》，刘克《飞天》，徐明旭《调动》，朦胧诗《回答》《一代人》，陈村《死》《两代人》《走通大渡河》《少男少女，一共七个》自“文革”开始到70年代初，“革命样板戏”是官方提倡最力，影响最大的文艺作品。在江青的直接干预下开始了样板式的过程。
京剧现代戏： 《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》
芭蕾舞剧： 《红色娘子军》《白毛女》
交响音乐： 《沙家浜》文坛“三只报春的燕子”： 白桦的剧本《曙光》刘心武的短篇小说《班主任》徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》第一部较大规模全景式的描写解放战争的小说杜鹏程《保卫延安》
21糊涂涂赵树理《三里湾》
名词解释
1.新写实主义： 80年代末出现的文学思潮，名称提出于江苏的《钟山》杂志。代表性作家作品有池莉《烦恼人生》、方方《冷也好热也好活着就好》、刘震云 《一地鸡毛》，苏童，王
安忆 等，他们刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩，其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生”。在这种观念支配下，其创作呈现出新的气息。新写实小说之“新”，（1）在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式，（2）使生活现象本身成为写作的对象，强烈地体现出一种生存意识（3）“消解激情”写作的叙事方式。
对于中国文学90年代的走向，特别是对于文学史上占主导地位的现实主义文学观念的消解，发生了非常重要的影响。
2.民间艺术的隐形结构：指当代文学（主要是指五六十年代的文学）作品，往往由两个文本结构所构成显形文本结构与隐形文本结构。显形文本结构通常由国家意志下的共名所决定，宣扬了国家意志，如一定时期的政策和政治活动。而隐形文本结构则受到民间文化形态的制约，决定着作品的艺术立场竿趣味，它们把作品的艺术表现支点引向民间立场，使之成为老百姓能够接受的民间读物。以电影《李双双》的故事为例，从其显形文本结构来说，是一个歌颂大跃进运动的政治宣传品，但其隐形结构则体现了传统喜剧“二人转”的男女调情模式，有意思的是，其后者实际上冲淡了前者的政治说教，使作品在一定程度上超越了时代而获得民间艺术的审美价值。3.白洋淀诗群： 1969年以后，一批北京的中学生先后到河北安县境内的白洋淀地区插队，形成了白洋淀诗派，主要诗人有：芒克、根子、多多等。有芒克《天只》 《十月的献诗》 根子《白洋淀》等等。他们的诗作显示了对于现实社会秩序，对暴力的批判，生命中迷惑、孤独和痛苦的体验。摆脱了主流意识形态话语的束缚，而回到自己的内心世界，更多的带有现代主义色彩。
4.朦胧诗：一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派” “朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。
5.潜在写作：最早由陈思和先生提出。指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书，卜宁的《无名书》等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体，也说明了当代文学创作的复杂性
6.文革时 “三突出”原则：在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄来；在主要英雄人物中突出中心人物来
7.《白鹿原》是陈忠实的长达近50万字的长篇现实主义巨著，小说以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。全书浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。
《白鹿原》的史诗品格，源自其混沌而感性的历史意识与历史叙述。小说的架构非常宏大，作家把半个世纪以来中国社会的历史变迁全部纳入自己的艺术视野，以 “白鹿村”这个舞台为艺术的支点，通过对白、鹿两家的人物命运的刻画，把历史融注到老百姓的具体、感性的生存状态和生命方式中去实现对经典历史观的消解，使小说中的历史既有感性饱满的血肉，又有结构和颠覆的力量。小说的深度在于作家对特定历史状态下的人生命运与人性内涵进行了深刻的探索。某种意义上，小说对于鹿子霖、白崇文、田小娥等形象复杂而丰富的人性的解剖，成功地揭示了历史与人性的关系。《白鹿原》还是一部具有浓郁文化意识和文化品格的巨著。小说无论从人物的设置上，还是从意象描写上，都具有鲜明的文化意识和文化意义。小说所呈现的家族史的构架，以及大量的文化风俗史的描绘都是小说文化干的根源。而作家以现代意识对儒家文化命运的观照与剖析也正是小说主题内含的一个重要方面。小说对于象征儒家文化正面价值的白嘉轩加上对鹿子霖代表的儒家负面价值的描述，表现力作者对待儒家文化的矛盾心态。构成了作者的文化忧虑和文化思索。
8.民间文化形态三个内涵 特征（什么是民间，怎样的民间）
《教程》中的“民间”是一个多维度，多层次的概念
特点：1 它是在国家权力控制相对薄弱的领域产生的，保持了相对自由活泼的形式，能够比较真实的表达出民间社会生活的面貌和下层人民的情绪世界，有着自己的独立历史和传统。2 自由自在是它最基本的审美风格。任何道德说教和政治律条都无法约束，甚至连文明，进步，美这样一些抽象概念都无法涵盖的自由自在。所以，它往往是文学艺术产生的源泉。3 它既然拥有民间宗教，哲学，文学艺术的传统背景，用政治术语说，民主性的精华与封建性的糟粕交杂在一起，构成了藏污纳垢的独特形态。
教程所说的民间时在文学史范围内，这个民间既联系着现实的民间文化空间，又包含着知识分子的民间价值立场，以及由此所认同的民间审美原则。
从文学史意义上理解民间，至少有三个基本层次：
第一，是民间作为现实的自在文化空间（包括民间文化精神层面的内容）（1）从现代知识分子的启蒙立场看民间，更多关注的是民间的愚昧无知，腐朽麻木（鲁迅）
（2）从政治革命立场出发所发现，可能是民间社会蕴含的现实争斗的巨大能量（毛泽东）
（3）从民间价值立场看民间，看到的更多是民间所蕴含的自由精神以及他们自在生活逻辑的尊重和理解（沈从文）9.朦胧诗美学三原则
“不屑于作时代精神的传声筒”
“不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩”
“回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场景”
10.战争小说 《百合花》 人性美如何展示
茹志鹃《百合花》的清新俊逸，在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，它以战争为背景，以独特的女性视角描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。那就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，及通过这种关系体现出来的人性美和人情美。因此，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。用新媳妇给通讯员的自己的心爱的嫁妆来展现。战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。
11.民间理想主义特点（结合文学现状谈）
一 民间的理想不是外在于现实生活的理想，它是同老百姓在日常生活中所表现出来的乐观主义和对苦难的深刻理解联系在一起。如果说，这种理想也具有某种道德的成分，那既不应该是过去虚伪的理想主义，更不应该是封建时代遗留下来的道德观念，真正民间道德是穷人在承受和抵抗苦难命运时所表现的正义、勇敢、乐观和富有仁爱的同情心，是普通人在寻求自由、争取自由过程中所表现的富有强烈的生命力冲动，如余华的《活着》《许三观卖血记》
二 民间的理想还表现在历史整合过程中民间生活的自身逻辑性。与国家意志对历史的渗透与改造相反，民间有其自身的历史形态与生活逻辑。王安忆在《长恨歌》中通过一个人的命运写了上海近四十年的命运，意蕴丰富地象征了上海的市民文化本身的生命力与魅力，显然与以前通过一个艺术典型来图解意识形态化的历史是不一样的。
三民间文化形态本身的丰富性决定了理想的多元性，每个作家根据不同的民间生活场对理想也有完全不同的理解。张承志《心灵史》 张炜《九月寓言》 12.寻根文学三取向
一在文学美学意义上对民族文化资料的重新认识和阐释，发掘其积极向上的文化内核（阿城《棋王》）
二以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉（张承志《北方的河》）
三对当代社会生活中你所存在的丑陋的文化因素的继续批判，如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘。这虽然还是启蒙主义的话题，但也渗透了现代意识的某些特征（韩少功《爸爸爸》）
13.《受戒》 汪曾祺
开寻根文学之先，开创了80年代中国小说新格局
讲述了南方小镇中，和尚小明子和小英子的懵懂爱情。展开了明丽的田园牧歌式的水乡世俗生活画卷。
通过对小明子与小英子之间的感情描写，突出了人间的爱与美。作者意欲向读者展示的是一种独特的生活环境中奇异的人情风俗及其人群的生活方式，暗示了这样一条道路：从世俗中逃遁，解脱未必要脱离现实，远隔尘世，尘世之中自然的人生，透明的人性是可以与天，与大自然，与佛相通的，人性的自然舒展，欲望的适当满足倒是获取宗教超脱的条件与补充。
艺术特色：
1.小说散文化结构：没有集中的故事情节，叙述信马由缰。注重气氛与人物的融合，民俗风情的描绘兴趣盎然。
2.叙事采用一种回溯的方式
3.捕捉精彩的细节，用白描手法传神地描绘。
4.乡土色彩浓郁，情景和谐统一
余华《活着》 《许三观卖血记》阅读感受
（作家余华在90年代连续发表长篇小说《活着》和《许三观卖血记》，完全改变了他在80年代的创作风格。这两部作品深刻描写了近半个世纪来中国城镇社会中下层人民所遭遇的日常性的苦难，如果从传统知识分子精英立场来表现这个题材，也许会成为具有某种政治寓意的社会批判性作品，但余华改变了这一叙事方法，他利用这个题材探讨中国民间对苦难的承受力和承受态度，尤其是许三观的故事，写出了苦难重压下民间赖以生存的幽默与乐观主义。如果孤立地看，这些幽默和乐观很可能会被知识分子批判为阿Q 式的可笑方式，但余华把这些因素置于源远流长的民间文化背景下给以表现，其效果显然不一样，成功地挖掘出长期被主流文化遮蔽的中国民间抗衡苦难的精神来源。这些作品在揭露现实生活存在的严峻性一点也不比传统的现实主义的作品差，但它驱除了意识形态化的廉价的天堂预约劵，也不像某些知识分子所表达的孤愤绝望的现代战斗立场，小说与现实生活的距离被拉到最为接近的方位，挣扎在生活底层的人民表现出独立（而不是借助知识分子的话语）的面对苦难的本色。）
连线题
姚雪垠 《李自成》
韩少功《马桥词典》
张扬《第二次握手》
王蒙《春之声》
贾平凹《浮躁》
张炜《古船》《九月寓言》
陈忠实《白鹿原》
王安忆《长恨歌》
徐怀中《西线轶事》
曾卓《悬崖边的树》
杨绛《洗澡》
季羡林《法门寺》
余华《活着》《许三观卖血记》
马原《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《西海无帆船》《虚构》《上下都很平坦》
不知道是什么奇异的风
将一棵树吹到了那边━━
平原的尽头
临近深谷的悬崖上
它倾听远处森林的喧哗
和深谷中小溪的歌唱
它孤独地站在那里
显得寂寞而又倔强
它的弯曲的身体
留下了风的形状
它似乎即将倾跌进深谷里
却又像是要展翅飞翔┅┅
第五篇：文学理论作家作品
文学理论作家作品 曹丕《典轮·论文》
文体论文章有很高的价值 陆机《文赋》诗缘情而绮靡 刘勰《文心雕龙》 萧统《文选》 钟嵘《诗品序》
汉书：东汉班固撰写，是仿效《史记》纪传体形式写汉代历史的史学著作，是我国第一部断代史，也是一部优秀的史传文学作品。后人每将司马迁与班固并提而为‘班，马’，将史记与汉书对举而为＂史、汉＂。汉书中《艺文志》是我国现存最早的图书目录。
建安七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应埸，刘桢。元嘉三大家：谢灵运，鲍照，颜延之。
《咏史》十二首，深刻的揭露了门阀制度…… “竹林七贤”正始文学代表作家：阮籍，嵇康，……
《古诗十九首》作为一个整体最早著录于梁昭明太子萧统的《文选》卷二十九“杂诗”类，因作者失传，亦非一人一时之作，所以文选总题为“古诗”。古诗十九首产生的时代大约在东汉末。是汉代五言诗的成熟之作，取得了很高的艺术成就。《古诗十九首》的艺术特色： 建安诗歌的成就地位和影响。
乐府和乐府诗：乐府原是西汉音乐… 宫体诗的代表作家和优缺：
北朝诗歌的风格：刚健粗犷，质朴苍凉 南朝乐府民歌风格：柔婉缠绵，清新艳丽
志怪小说：一类是谈鬼神怪异的志怪小说，一类是记录人物铁闻锁事的志人小说。
志怪小说《搜神记》干宝撰成《搜神记》三十卷，今本二十卷，总计四百六十四则，为后人所缉。志人小说《世说新语》以记录人物铁闻琐事为主要内容，脱胎于以人物为中心的史传文学，尤与《新序》、《说苑》等杂史一脉相承。艺术成就：
影响：对明清小说有奠基作用。
《史记》的艺术成就
一、强烈的抒情性
其一，在叙事中抒情，即把深沉的感情寄寓在叙事之中。其二，通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。
二、叙事艺术。1.故事的传奇色彩和戏剧性2.采用互见法叙事3.善于叙写复杂事件和描写各种宏大场面。
三、丰富多彩的人物形象
《史记》是我国古代第一部以人物为中心的纪传文学创作
1.抓住人物的个性特征，加以传神的描写。2.善于把人物放在复杂的矛盾斗争中去表现他们的性格特征。3.通过具有典型性的事件行动来刻画人物形象。4.充分利用细节描写表现人物性格。5.运用对比突出人物性格
四、雄深雅健的语言风格
《史记》的语言艺术，代表了先秦两汉所谓“古文”的最高成就。
翻译 沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《采繁祁祁》这首豳，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
赏析
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途**险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
最后六句为第三层．开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗，借用典故表示自己的感慨，情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”，指《诗经·豳风·七月》一篇，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”，按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释，《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的，谢灵运用此典故，带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辞·招隐士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”，是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容，但并非单纯的重复，而是表示要从困窘的处境中摆脱出来，决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句，写隐居生活令人难以接受的一面，意思是：离群索居的生活，使人容易感到岁月漫长，枯索无味，难以安心。这两句从诗意上说，是指一般人的想法，并非说自己。但在潜在心理上，这种被否定的想法，也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄，为世人所重，且骄纵自负，与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥，他归隐的决心已下。全诗结束两句说：“持操岂独古，无闷征在今！”“无闷”语出《周易·乾卦》，意谓大德之人，避世而无所烦忧。这两句意思是：坚持节操岂止古人能够做到，《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验！这样，诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来，以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后，谢灵运终于称疾辞职，归隐到始宁的祖居。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
此诗以登池上楼为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
点击咨询 