外国文学史笔记——果戈理(1809-1852)

第一篇：外国文学史笔记——果戈理(1809-1852)

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果戈理是俄国批判现实主义文学－－自然派的奠基人。当果戈理以《钦差大臣》和《死 魂灵》而享誉文坛之时，一批青年作家纷纷仿效之，一时间形成了以《祖国纪事》和《现 代人》杂志为阵地的“果戈理学派”，而敌对派则把他们污蔑为歪曲现实的“自然派”。别林斯基接过这一称号，系统阐述了“自然派”的创作特征和它与解放运动的密切关系。在果戈理和别林斯基的共同推动下，掀起了十九世纪俄国批判现实主义文学的创作高潮。

一、生平和创作

果戈理 1809 年 3 月 19 日生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉德县索罗庆采镇一个地主家 庭。其父酷爱戏剧，且善创作，对果戈理走上文学道路产生了直接的影响。果戈理 12 岁就 读于涅仁高级中学。在此深受资产阶级启蒙思想的影响，迷恋普希金，雷列耶夫的自由诗，对专制、农奴制的不满亦由此滋生。19 岁时，果戈理独自到彼得堡谋生。他当小公务员，一度穷困潦倒。这为他日后写小人物奠定了生活基础。

果戈理是在普希金和别林斯基的影响下走上文学道路的，并以此为终身职业。他的早 1831-1832），为 他带来了巨大的声誉。这部作品包括八部中短篇小说，以生动幽默的笔触描写了乌克兰人 民的生活和习俗，带有浓郁的乡土气息。

1835 年，小说集《密尔格拉德》和《小品集》问世，标志着果戈理由浪漫主义向现实主 义的过渡。此后他又把《小品集》中的《涅瓦大街》、《肖像》和《狂人日记》三篇小说 与后来创作的《鼻子》、《马车》、《外套》等作品合成一集，取名为《彼得堡故事集》。

在《密尔格拉德》和《彼得堡故事集》中，果戈理主要塑造了两类现实主义的人物形 象，即旧式地主和小人物形象。《旧式地主》和《伊万·伊万诺维奇和伊万·尼基弗洛维 奇争吵的故事》，都是写旧式地主的，他含着泪，写出了当代地主们“动物性的、丑恶的、谑画的生活的全部庸俗和卑污”。《密尔格拉德》中的历史小说《塔拉斯·布尔巴》也写

得十分出色。这篇小说以十七世纪乌克兰带有传奇性的民族英雄布尔巴为主人公，描写他 与波兰侵略者的浴血斗争，以豪放的笔调表现了他坚强的意志和为国献身的崇高精神，突 出了爱国主义的主题。

写小人物形象的作品有《狂人日记》和《外套》。其中《外套》最为著名，主人公叫 巴施马奇金，意为“鞋”，象征了主人公屈辱的社会地位。小说的故事很简单，在寒冷的 冬天里，巴施马奇金的破外套已无法御寒，因此为做一件新外套而费尽心机，当新外套到 手后，又意外地被强盗抢去。巴施马奇金求告无门，被长官训斥一顿之后，一命呜呼。死说不仅写出了处于官僚等级制度最底层的小人物们生活的穷困，更主要的是写出了他们精 神的扭曲。在官僚等级制度下的重压下，他们丧失了起码的自尊和应有的创造力，成了奴 性十足的可怜虫和麻木无用的抄写匠。去的巴施马奇金阴魂不散，常在涅瓦大桥上游荡，扒下达官贵人的外套以示报复。这篇小

中华汉语学习网 官方总站：圣才学习网.与小人物形象的创始者普希金所写的《驿站长》相比，《外套》把小人物生活的场景 从荒远的驿站搬到了彼得堡，从而更突出了小人物在官僚制度下的底层地位；在对小人物 精神世界的描写上，《外套》作了更为充分的展示和深入的挖掘，从而让读者不仅同情他 们的不幸，也为他们的不争而痛惜，鲁迅先生所谓“哀其不幸，怒其不争”恰好可以作为 人们对巴施马奇金感受的注脚；在表现手法上更体现了果戈理本人的特色。作者用喜剧手 法来写悲剧，它的每一个细节都包含了喜剧的因素，在阅读过程中，读者会因一系列喜剧 化的细节掩面而笑，但读完全篇却不禁要为主人公悲惨的遭遇洒下一掬同情的泪水，从而 读者在悲喜交集的阅读过程中获得更丰富的审美感受。

果戈理对黑暗现实的有力批判和尖锐讽刺招致了反动阵营的攻击。这时，别林斯基站 在民主主义的立场上，为果戈理进行了有力的辩护，对他的作品给予了高度的评价。他把 这两部作品称作是“现实的诗”，认为它们足以使果戈理“站在普希金所遗下的位置上面”，成为“文坛的盟主，诗人的魁首”。

果戈理自幼酷爱戏剧，三十年代中期他终于以一部讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）为作者借错认钦差这一偶然事件，目的在于把一切俄国的坏东西收集在一起，一下子把这一 切嘲笑个够。因此，在剧中我们看到的是曾经骗过三个省长的市长；用自然疗法对待病人 的慈善院长；极尽特务之职、陷害进步教师的督学；分不清真假状子的法官；私拆信件的 邮政局长；欺压百姓“随便用拳头揍人”的警察署长。错认钦差虽是偶然事件，但其中却 包含着必然性，即各级官僚的恶行败德导致他们害怕受到正义的处罚，因此在惶惑之中才 会认假为真，从而反映了俄国官场腐败的普遍性，使作品具有了深刻的社会批判意义。

《钦差大臣》是俄国现实主义戏剧发展史上的里程碑，即把以往无思想深度的笑剧和 传奇剧发展为了具有深刻社会内容的政治讽刺剧，从而使俄国戏剧在当时的世界剧坛占有了一个重要的地位。作者充分发挥了喜剧特有的笑的功能，虽然满台都是反面人物，但观 众正义的笑声就是对专制社会的官僚制度最无情的批判，就如剧中的市长所说的“你们笑 什么？笑你们自己！”

尖锐犀利的讽刺喜剧激怒了专制统治者，果戈理遭到了恶意的攻击和诽谤，在巨大的 压力面前，果戈理避居罗马，潜心创作他构思已久的长篇小说《死魂灵》，终于在 1841 年 脱稿，并于次年出版。

《死魂灵》第一部的出版受到进步文学阵营的高度评价，认为它是俄国“文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国过去以及现在一切作品之上的”，“既是民族的，同时 又是高度艺术的作品”，它“巩固了新学派的胜利，断然解决了我们时代的文学问题”。同时，这部杰作也遭到了反动阵营更猛烈的攻击，他们把果戈理称为“俄国的敌人”，要 “把他戴上镣铐送到西伯利亚去。”

果戈理并非坚定的民主主义者，在他早期的作品中，时时流露出对地主的惋惜和同情，以及对封建家长制的美化，加之他侨居国外之后，与斯拉夫派关系密切，远离进步阵营和 祖国现实，导致他思想上发生了重大变化，在与反动阵营的斗争中，步步退让，最后甚至 站到了维护专制农奴制的立场上。在《〈死魂灵〉第一部第二版序文》（1946）中，他说 这部作品“有许多不确之处”，“混入许多错误和妄断，致使这书的每一页上，无不应加 若干修改”，并承诺要在《死魂灵》的第二部里写出“好的人物和性格”。1847 年出版的 《与友人书简选》更是果戈理思想的大倒退，他甚至为沙皇的反动统治寻找理论根据，提 倡宗教感情、道德修养和封建复古。别林斯基站在民主主义的立场上，写了公开信《给果 戈理的一封信》（1847），对他的错误进行了严厉的批判，他指出，人民可以宽恕作家写 一部拙劣的书，但不能宽恕作家写一本有毒素的书。

1842 以后，果戈理按照既定的创作计划，投入了《死魂灵》第二部的创作，但因为严 重背离俄国现实，连他自己都怀疑其真实性，虽一再改写和重写，终不能令自己满意，1845 年，他把写出的初稿付之一炬。后来他又写了第二稿，但第二稿也被他在临终前全烧了。与农民的关系，幻想地主与农民亲密合作、共同富裕，为俄国社会指明出路。其中所写的 地主们在勤奋地经营庄园，发家致富，好官吏在教导农奴主们发家致富以后应如何关心国 家、有益社会;乞乞可夫虽然还在犯罪，但他的良心却在感到不安，甚至会哭哭啼啼；而总 督则是一个愤世嫉俗、对官场腐败恨之入骨的正义之人，他虽然意识到他手下没有好官员，但还是教导他们要为官清廉，一心奉公。对腐朽没落的官僚地主阶级的刻意美化，无疑背 离了作家曾遵循的现实主义原则。在此，他的政治立场与现实主义创作原则之间产生了极 大的矛盾，而他烧掉书稿也就是必然的，这也证明了，果戈理“作为思想家会误入歧途，但作为艺术家，他始终是忠于自己的”。（陈殿兴《死魂灵》译本序）

果戈理的结局是悲剧性的，这悲剧虽有主观的原因，但根本原因却在于俄国的封建专

制制度。正如卢那察尔斯基所说的：“差不多在每个俄罗斯作家的面前我们都可以对旧俄 国宣布最严厉的、革命的诅咒，因为他们不是被它杀害，便是被它引上了错误的道路。” 果戈理正是属于后者。

果戈理的创作虽然因其与进步力量的背离而大打折扣，但纵观他的全部创作，其功绩 是巨大的，这表现在：首先，在果戈理之前，还没有哪一位作家对俄国的专制、农奴制及 其官僚制度进行了如此深刻而全面的揭露与批判，他的笔触从破败的乡村到灰暗的城市，从小公务员蜗居的斗室到官僚们争逐的官场，点染出一个个没落地主的形象，勾画出官僚 们丑恶的灵魂。其次，在小人物形象的塑造上，果戈理大大向前迈进了一步，他在俄国官 僚制度这样一个大背景下，写出了小人物生活的贫寒和他们灵魂的扭曲，并极大地影响了 陀思妥耶夫斯基等一批后来者，难怪陀思妥耶夫斯基对《外套》情有独钟，认为“我们都

是来自《外套》”。再次，果戈理作品的突出特色是“含泪的微笑”，《外套》表面的幽 默掩盖不住作者内心的苦痛，而《死魂灵》在对地主们尖刻的讽刺之中，也隐约可见作者 的泪痕悲色。

二、《死魂灵》第一部

《死魂灵》第一部是俄国批判现实主义文学第一部具有高度思想艺术水平的长篇小说。在叙事方法上作者没有采取平铺直叙的方式，而是故意给我们制造了一个悬念，即从乞乞 可夫来到Ｎ市写起，遍访社会名流，并初步介绍了书中的一些重要人物，而乞乞可夫的来 历却没有交待，而是留在了结尾第十一章揭开谜底。除了开篇和结尾这两章之外，小说的 其余章节分成了两大部分，即第二至第六章乞乞可夫分别到五个地主家购买死魂灵，从而 充分地展示了俄国地主的生活状态，刻画了五个性格鲜明的地主形象；第七章至第十章写 乞乞可夫回到Ｎ市办过户手续，在此，乞乞可夫的神秘行径引起了众人的猜疑，以致舆论 哗然，乞乞可夫不得不溜之大吉。在这一部分，作者用了较大篇幅来反映外省社会的生活，揭露了官僚集团的腐败和上流社会的庸俗。

他从父亲那里接受的是只认金钱不讲道德，不择手段向上爬的家教，即“要博得你的上司 的欢心”；还要“省钱，积钱，钱是永远不会抛弃你的，只要有钱，你想怎么样就怎么样，什么都办得到”。他初入仕途，曾一度得手。为了得到科长的职位，他以前所未有的“克 己和忍耐”，对上司百般献媚，并追求上司的麻脸女儿，然而一旦职位到手，即把上司和 未婚妻弃置一边。为了得到税务局里的一个重要职位，他装出少有的“正直和廉洁”，终 得上司赏识而得遂心愿，并利用职权，走私贩私，大发横财，但东窗事发，功亏一篑。但 他从不认输，跌倒了再爬起来，开始“新的尝试”。于是他又到法院去当了代书人，在办

理农奴抵押业务之时，受到启发，想到趁新的人口调查到来之前，买进死农奴，再到救济

局去抵押，转眼就可以发大财。于是，他就奔赴乡村，把他的计划付诸实施。

在购买死魂灵的过程中，乞乞可夫的圆滑和奸诈得到了充分的施展。在愚蠢的玛尼罗 夫面前，他可以变得比玛尼罗夫还文雅，而对科罗皤契加则是软硬兼施，与无赖罗士特莱 夫相处他则小心谨慎，对梭巴开维支他则硬碰硬，直来直去，而对泼留希金这样一个吝啬 鬼，他只需装得比对方还傻，情愿负担死农奴的人头税，以致泼留希金对他感激涕泠。

在乞乞可夫身上，既有地主贵族剥削、寄生、欺压人民的特征，又有资产阶级投机钻 营、圆滑狡诈、唯利是图的特征。作为资产者，乞乞可夫的意义不仅仅在俄国。别林斯基说，乞乞可夫之流活动在不同的国家里，只不过穿着别的衣服罢了，“在法国和英国，他 们不买进死魂灵，而是在自由的议会选举中收买活魂灵！整个差别只在文化上，却不在本 质上。”

乞乞可夫拜访的第一个地主是玛尼洛夫。他热情、好客，重友谊、爱学问，常常沉浸

在幻想之中，且懒惰成性。一本书看了两年才翻到十四页。他虽广有财产，但却疏于管理，庄园里满目荒芜。玛尼洛夫曾与乞乞科夫在宴会上有一面之交，但当他见到乞乞科夫的时 候，却像见到多年未见的老朋友，长时间地与其握手。乞乞科夫也逢场作戏，看着彼此泪 光闪闪的眼睛。当乞乞科夫表明来意，要买死魂灵，玛尼洛夫出于“友谊”，如数奉送，但直到乞乞科夫已经走了，他也没搞清乞乞科夫为什么要买死魂灵。

乞乞科夫本要去拜访梭巴开维支，但在去梭巴开维支家的路上，顺便到了女地主科罗 皤契加的家，他看到这个女地主的家颇为寒酸，因此就开门见山，道明来意，并说他收购 了她的死魂灵可使她免交人头税。女地主既感兴趣又怕上当，但最终还是以 15 卢布的价格 卖给了乞乞科夫 18 个死魂灵。

接着，他又遇到了罗士特莱夫。来到罗士特莱夫的家，看到的是各式各样的狗，罗士 特莱夫在狗们中间完全像家庭里的父亲一样。乞乞科夫对罗士特莱夫说要买死魂灵，而罗 士特莱夫则硬要乞乞科夫说明买死魂灵的用途，并非要乞乞科夫陪他赌钱、下棋。乞乞科 夫被缠得无法脱身，只好放弃了做买卖的念头，趁法院院长来找罗士特莱夫的机会，偷偷 溜走了。的熊。这只“熊”贪图口腹之欲，行为粗野，对待农奴十分残忍，但又工于心计，做事精 明。当乞乞科夫稍表来意，梭巴开维支即心领神会，竟然每个死魂灵要价 100 卢布，最后 的成效价是两个半卢布一个。

乞乞科夫最后拜访的地主叫泼留希金，他拥有近千个农奴，但极为贪婪吝啬。他的衣 着像个叫花子，常把碎布、铁钉之类的破烂捡回他的“仓库”里。仓库里的东西都已发霉 变质，散发出阵阵异味。这样的人当然不愿为死去的农奴付人头税，因此当乞乞科夫表示 愿购买死魂灵时，他感激不尽，竟破天荒地招待了乞乞科夫一次。

泼留希金与西欧文学中常见的高利贷者形象不同，高利贷者聚敛的财富主要是以货币

形式存在的，而泼留希金聚敛的则主要是实物形式的财产，他把它们长期存放在仓库里，任其腐烂变质，使他的财产时时都在贬值。这表明他在聚财的同时又在浪费财产。从泼留 希金形同乞丐的外表和霉气冲天的仓房，作者一再向我们表明地主阶段才是真正的死魂灵，作为统治阶级，作为封建专制制度的阶级基础，他们已经腐朽不堪了，那么这个制度的末 日也已经不远了。

在谈到这本书的写作特点时，果戈理说过：“人们在分析我的某些方面时有许多说法，可是对我的主要特点并没有抓住。这个特点只有普希金一人抓到了。他总是对我说，还没有一个作家有这种才华——能把生活中的庸俗现象显示得这样鲜明，能把庸俗人的庸俗生 活这样有力地勾画出来，使一切容易滑过的琐事显著地呈现在大家眼前„„这个特点在全 书中表现得更加有力。并不是因为它揭露了俄国的什么伤疤或病痛，也不是因为它描绘了 邪恶逞凶、善良受苦这样一些震撼人心的画面而使俄国感到惊恐，在俄国引起一场轩然大

波。丝毫不是。我的主人公们根本不是恶棍；对他们中间的任何人，我只须增加一条优点，读者就会容忍他们。可是他们的庸俗加到一起却使读者感到惊恐。”(转引自陈殿兴《死魂 灵》译者序)

在这段话里，果戈理认为自己的特点是“能把庸俗人的庸俗生活有力地勾画出来，使 一切容易滑过的琐事显著地呈现在大家眼前”。如何才能做到这一点呢，那就是夸张。谈 到夸张，人们容易把它与浪漫主义联系起来，但浪漫主义的夸张往往是带有主观幻想性质 的，而果戈理的夸张则是在尊重生活真实的基础上，把生活中的事件或人物某些可笑的方 面加以放大，使其更为显著而已。这样就有了玛尼罗夫的握手时间之长足令朋友厌烦，罗 士特莱夫的与狗为伍，梭巴开维支的由内到外都堪似狗熊，泼留希金的与叫化子别无二致。

讽刺是《死魂灵》的突出特点，鲁迅称其为“含泪的笑”，是“以不可见之泪痕悲色 振其邦人。”按照果戈理自己的说法是，“由分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪，来 历览一切壮大活动的人生。” “笑”，也就是讽刺，本是喜剧常用的表现手法，但在《死 魂灵》中，这笑却常常受到果戈理不分明的泪的侵蚀，也就和他的世界观挂上了钩，含泪分明的泪则是作者从地主阶级的立场出发，对地主的无聊和堕落，表示同情和哀惋，并对 理想的地主社会充满幻想。鲁迅先生说：《死魂灵》“一共写了五个地主，讽刺固多，实 则除了一个老太婆和吝啬鬼泼留希金外，都各有可爱之处。”

从读者的角度来看，《死魂灵》所引发的笑是健康的，有益的，且绝不会有泪；在我 们的时代已很难找到果戈理的同道，不会再有人陪着他黯然神伤，正如鲁迅先生所说：“健 康的笑，在被笑的一方面是悲哀，所以果戈理的‘含泪的笑’，倘传到了和作者地位不同 的读者的脸上，也就成为健康；这是《死魂灵》的伟大之处，也正是作者的悲哀之处。” 用典型化的环境描写来烘托人物的性格。如玛尼罗夫满布灰尘的家和破败的田园与他 的懒惰成性；罗士特莱夫的狗舍与他的狗性；梭巴开维支家粗壮的家具与他的熊性；泼留

希金发霉的仓库和无光的土屋与他的贪婪和吝啬。人物和环境两者之间相辅相成，相得益 彰，表明果戈理深得现实主义创作方法之精髓。

第二篇：外国文学史笔记范文

希腊神话的主要特征： 鲜明的人本色彩，命运观念。

从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。

现实主义和浪漫主义并存。

古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。

种类繁多，且具有开创性。

除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等

文人史诗： 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。

3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。

贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。

奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。

俄林波斯神系： 相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。

希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。

英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。

希腊神话的特征： 希腊神话中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。

浓郁的人本主义色彩。

希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。

3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。

荷马史诗的思想意义和艺术价值：

1两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。

艺术价值

(1)结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。

(2)人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。

(3)史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。

荷马式的比喻

荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。

希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。

希腊悲剧中的命运观念和人本思想。

1人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。

2按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。

3随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。

中世纪文学主要包括： 教会文学(正统文学取材《圣经》)体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。作者：教会僧吕主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。主要手法：梦幻、寓言、象征。骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。主要体裁：法国南部的普罗旺斯作者：封建主、骑士骑士抒情诗内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。

分为三个系统：

古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》骑士叙事诗《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》

英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。

日耳曼人盎格鲁•萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部早期英雄史诗)。

英雄史诗特点：

(1)民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。

(2)风格庄严、激越。

谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)

主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法：讽刺主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：

一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。

另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。

诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。

长篇故事诗代表作：《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。

上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。

下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)

普罗旺斯抒情诗：

(1)抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。

(2)普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。

(3)最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。

为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。

诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。

诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。

3对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。

4对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。

他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。

所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。

《神曲》的艺术特色：

梦幻与写实的交融。工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。

象征、寓意、梦幻的手法。

维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。

作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。”

4运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法

文艺复兴： 14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。

实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。

3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。

人文主义： 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：

(1)用人权反对神权。

(2)用个性解放反对禁欲主义。

(3)用理性反对蒙昧主义。

(4)拥护中央集权、反对封建割据。

人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。

人文主义是人本精神与基督教精神的结合。

绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。

人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。

文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)

人文主义文学占主导地位。特点：

1思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。

2在现实主义方法的运用上更加自觉。

3文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。

4具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。

人文主义在欧洲各国的发展：

七星诗社：

1法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。

2《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。

3主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。

蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)

流浪汉小说： 16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。

用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。

3西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。

文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂•吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

戏剧方面：

维伽：民族戏剧之父

代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞、骑士队团长：费尔南

塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

大学才子派：

1是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。

2马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。

为什么说堂•吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？

1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

2悲剧因素：堂•吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂•吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。

3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。

脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。堂吉诃德原名吉•哈诺他的侍从：桑丘•潘沙

莎士比亚(英)四大悲剧：

《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯

《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥

《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

《麦克白》：(心理描写)野心家形象。

福斯塔夫式的背景：

1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。

2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。

莎士比亚化：

是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。

1情节的生动丰富(三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。

2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。

3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。

4丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)

以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。

分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？

阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。

1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。

哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”

2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。

要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

3强调智慧和理性。

安排“戏中戏”来证实自己的想法。

性格特征：(犹豫、延宕)

犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。

延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)

延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)

为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？

1继承思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。

反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。

17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学)

巴洛克文学：

1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。

2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。

古典主义： 17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

基本特征：

(1)政治上拥护中央王权，主张国家统一。

(2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)

(3)艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)

三一律： 17世纪古典主义艺术创作法规。

规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)缺点：人物类型化。

高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克、施曼娜当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。

作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。

分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

伪善的没落贵族，职业宗教骗子。

1表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

如： “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。

2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。

如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

分析《伪君子》的艺术成就。

1遵循了古典主义的“三一律”原则。

情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

2全剧结构严整紧凑。

主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)

3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。

民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。

风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。

悲剧：几乎家败人亡。

这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

4人物语言高度个性化。

答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。

桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

简述18世纪启蒙主义文学的基本特征： 18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。

3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。

正剧(严肃的喜剧)： 18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。

以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。

哲理小说： 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。

2它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。

感伤主义 60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。

因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。

哥尔斯密斯：

小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。

哥特式小说(18世纪末在英国出现的一种凶杀小说)

小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。前浪漫主义代表：彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》布莱克：《经验之歌》《天真之歌》

狂飙突击运动： 18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。

2一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格。

18世纪英、法、德三国文学比较

18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。

相同之处：1 18世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。2 都有鲜明的倾向性，要求文学为实现服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。3都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。

不同之处：1英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就现实主义小说。2法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说。3德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。爆发了狂飙突击运动。

为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。

1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。

2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。

在意大利期间他创作和构思了三个古典主义悲剧：

《哀格蒙特》、《伊菲格涅亚的陶里斯》、《塔索》。

晚年：《威廉•迈斯特》(上下部、德国第一部教育小说)通过威廉从童年到老年发展的记述，展示了他道德完善的过程。

《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。

基本情节：一幕序曲(剧情的正式开端)、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。

五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情(玛家蕾特)。权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路(海伦)。

美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳、欧福良)事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”

分析浮士德的形象及其意义。

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色。

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：

1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。

歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。

1主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。

2诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。

3诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。

4诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。

浪漫主义文学的基本特征： 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)

作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。

3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。

4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。

浪漫主义文学的发展状况：

耶拿派： 德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。

19世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。

海德堡浪漫派： 19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。

2功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。

主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。早期代表作：《西里西亚纺织工人》后期代表作：《德国—一个冬天的童话》(抒情长诗)抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。

湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)

1英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。

2他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。

华兹华斯(湖畔派中成就最高)：《抒情歌谣集•序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。《抒情歌谣》与柯勒律治合作。柯勒律治：喜欢描写超自然的人与事。代表作《古舟子咏》

英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱)：雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家”)：《麦布女王》：(长诗)雪莱的“预言”首先体现。《解放了的普罗米修斯》“理解社会”。自然山水诗：《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”齐慈《夜莺颂》(颂诗)：以精巧著称。司各特：(以历史小说著称)“威弗利小说” 代表作《艾凡赫》司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。简•奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》

简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象： 19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。

2小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。

东方叙事诗： 1813—1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。

叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。

拜伦式英雄：

1这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。

2他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败、死亡告终

第一部诗集：《懒散的时刻》

讽刺诗：《英国诗人和苏格兰评论家》

《曼弗雷德》：表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最

成熟的形象。

《该隐》(诗剧)：取材《圣经》主人公：该隐是敢于怀疑思考，有自己的欲望与要求的年轻人类的代表。

《唐•璜》：(一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说)：通过主人公唐•璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。

基本结构是由唐•璜的两次旅行构成。

简析《唐•璜》的人物形象及作品的主要艺术成就。

人物形象：1 英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗《唐•璜》中的主人公在拜

伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。

他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重 的 要作用。

艺术成就：1最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。4 以口语体取得最高成就。(八行诗体)

简析《恰尔德•哈罗德游记》的主要思想内容。(自传色彩的长篇叙事诗)

拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德•哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反暴政、反侵略)

第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。

第二章主要兴趣忍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。

第三章抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。

美丑对照原则：

一在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。

二主要内容：1大自然中美丑并存。

2艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸

张。

3于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。

雨果在小说方面的成就十分突出（人道主义为主线）：

《海上劳工》：歌颂劳动者的高尚品德。

《笑面人》：具有浪漫主义风格。

晚年最重要的长篇小说《九三年》：描写法国大革命的作品(1793)。

作者在小说中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点。

主要人物：朗德纳克侯爵是叛军的首领、革命军郭文。

代表作《巴黎圣母院》(第一部长篇小说)：

爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。

伽西莫多是作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。

副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。

艺术特色：1对照方法：人物自身(外表，内心)伽西莫多、克洛德。

2人物之间：伽西莫多、克洛德。

3两个阶级、两种朝廷：路易

十一、平民王国。

《悲惨世界》：人道主义思想主要人物：冉阿让、芳汀、小柯塞特。

以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。

雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：

对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。

如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。

小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。

3谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。

4塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。

如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。

5人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。

论述《悲惨世界》的艺术成就。

现实主义和浪漫主义的有机结合。

现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。

浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。

2浪漫主义色彩表现在情节的安排上。

冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。

3政论性。

4语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。

简析奥涅金的形象：

普希金的诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。

1他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。

2他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。

3他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。

《叶甫盖尼•奥涅金》中达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想”。

此作品是作者“幻想的宠儿”，采用四音步扬格十四行诗节称为“奥涅金诗体”。

多余人(19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)

1俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。

2他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。

“多余人”系列形象：

普希金《叶甫盖尼•奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。

莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林

赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫

屠格涅夫《罗亭》：罗亭《贵族之家》：拉夫列茨基。

冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫

19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：

1客观、真实地描绘现实生活。

注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。

2批判性、暴露性、改良性。

特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。

3塑造典型环境中的典型性格。

文学发展状况：

无产阶级的萌芽：英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是最初成就。

宪章派文学：

1是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌

2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。

3最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。

自然派： 19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。

2该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。

3文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。

4体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。

小人物： 19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。

2他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。

3普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。

代表作家及作品：果戈理：继承了普希金的现实主义又把它推到了一个新的高度。

别林斯基：俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。他肯定了果戈理为代表的自然派。捍卫了现实主义原则。他的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。代表作《文学的幻想》赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。《谁之罪》（问题小说）：主人公别尔托夫（多余人）。屠格涅夫：《罗亭》：罗亭是40年代俄国贵族知识分子中“多余人”的典型。

分析比较题

19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的比较。

相同点：1 19世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。2 都注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。3 他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。4都注意塑造典型环境中的典型人物。

异同点：一法国文学的特征：1反映资产阶级与贵族阶级的矛盾。2揭露了金钱的罪恶。3描写了个人反抗者形象。二英国文学的特征：1最先描写劳资矛盾题材。2善于描写小人物的矛盾。3具有人道主义和改良主义的倾向。4女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值。(玛丽•雪莉、苏珊•弗里娅、乔治•艾略特、勃朗特姐妹)

俄国文学的特征：

1文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容。

2具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想。

3独特的形象系列：多余人、小人物形象。

4有系统的进步理论作指导：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。

简述《红与黑》的思想内容。斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。

于连的形象分析：

斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。

出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。

在德•瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。

在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。

在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。

于连的平民阶级意识并未完全泯灭。

入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。

4人物形象的局限性。

他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。

论述《红与黑》的艺术成就。

斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就： 从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。

小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理

特别善于把握和分析人物心理。

于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”）情节紧凑、结构严谨。

以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德•瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。

经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。

简述巴尔扎克的思想矛盾与创作关系。

1恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派”、“他的全部同情在注定灭亡的那个阶级方面，为”上流社会的必然崩溃唱挽歌，但又辛辣地讽刺了“贵族男女”描写他们在资产阶级暴发户的逼攻下必然失败、毁灭，赞扬他的政敌“共和党人英雄们”。这就是小说主义的最伟大胜利之一。

2巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法具有的积极作用，可以某中程度削弱作家思想中的消极部分。

试述《人间喜剧》的现实主义思想内容。

法国19世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的《人间喜剧》，为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。

1作品深刻描写了封建贵族衰亡史。

在《古物陈列室》和《农民》中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。

名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。

《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。

《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。

2资产阶级的发家史。

作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。

《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。

《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。

《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。

3揭露资本主义社会中的金钱罪恶。

《欧也妮•葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。

4对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。

对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。

《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。

《高老头》

简述《高老头》的主题思想。

巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思想内容： 小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。

2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。

简述高老头父爱悲剧的社会意义。

巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。

分析拉斯底涅的形象及其典型意义。

巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。

他的性格发展有三个阶段： 他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。

鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。

伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。

3高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。

意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。

论述《高老头》的艺术特色。结构精致，情节富有戏剧性。

小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。

从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。

对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。

3广泛地运用了对比的原则。

如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)

上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)

4语言多姿多彩、比喻深刻。

人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。

比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。

5塑造了典型环境中的典型人物。

如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。

简述《艰难时世》的主要思想内容。

1它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。

2小说通过葛雷硬、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。

3小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。

简析《双城记》的写作目的和思想内容。

《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。

一写作目的：作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。

二主题思想：

1对贵族阶级做彻底的否定。

小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人狱18年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。

2描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。

3生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。

4小说突出地表现了作者的人道主义思想。

简析《双城记》的艺术特色。

一结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。

梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。

二浪漫色彩和现实手法有机结合。

1浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。

2写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。

三大笔勾勒和精雕细刻有机结合。

1大笔勾勒：巴黎人民起义。

2精雕细刻：人物肖像、心理及叙述事件。

从《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想。

《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。

1同情法国人民的悲惨生活。

如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。

2同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。

小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。

3谴责了暴力领袖得伐石太太。

她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。

4塑造了人道主义最高典型

代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。

卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化这样的人、最后心甘情愿地代替别人上断头台。

作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。

简析《钦差大人》的主题思想。

1在果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》中作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，描绘了一副百丑图。

2外省官僚代表市长安东•安东诺维奇是一个反动官僚的典型，通过他作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。

简述《死魂灵》的主题思想。

1果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。

2作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。

《死魂灵》的主要人物：

乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。

五个地主：

1玛尼罗夫：精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。

2科罗皤契加：一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。

3诺兹德辽夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。

4梭巴开维支：是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情。

5泼留希金

简析泼留希金的形象。

是果戈理《死魂灵》中的一个人物，是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。

1强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。

2由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。

3吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。

4果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。

试述《死魂灵》的艺术成就。

1显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。

2人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。

如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。

3广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。

如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。

简析卡拉马佐夫性格特色。

《卡拉马佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结，小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。

1在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意为“畜栏”）中，卡拉马佐夫一家夫子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。

2卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。

3作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质，并为人类指出了上帝安排的道路。

《罪与罚》的主要人物：贫穷法科大学生拉斯科尔尼科夫、失去工作的小文官马尔美拉陀、夫典当婆阿寥娜、及她的女儿：索尼雅

《罪与罚》的主题：

1小说通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的痛恨。

2他反对通过暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。

复调结构：

一俄国著名文学理论家巴赫金在《关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中说，陀斯妥耶夫斯基有三大发现。

其中：1创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等

地位。

2小说的全面对话性，这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中

指出并详尽论述的“复调结构”。

二作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。

试析《罪与罚》的艺术特色。

陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：

1情节结构完整、充满戏剧性。

如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。

2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。

多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。

3“复调小说”的结构特征。

19世纪后期文学的基本特征：

一三中基本思想并存。

1马克思的科学社会主义，它明确提出“必须推翻资本主义制度，建立社会主义。

2传统的人道主义思想。

3叔本华、尼采、柏格森的非理性学说，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心强调“意志”。

二开始“退回内心”。（19世纪后期欧洲文学开始出现“向内转”的趋势）。

三越来越重视文学技巧。

批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感和对应。

简述自然主义文学的特征： 19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。

4要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。

法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。

主要作家及其作品：

左拉：《泰莱丝•拉甘》：是左拉的第一部自然主义小说。《卢贡—马卡尔家族》：是左拉自然主义大型系列小说，它的副标题“第二帝国时期一个家族的自然史和社会史。《小酒店》：第一部获得巨大成功的作品。主人公少妇：绮尔维丝作品对人物进行了生理学的把握。《娜娜》：是《小酒店》的续篇。绮尔维丝的女儿：娜娜小说展示了法国上流社会的空虚和淫乱，有明显的遗传和环境决定论的自然主义特色。《萌芽》：描写劳资矛盾。主人公青工：艾蒂安•朗吉耶

二巴黎公社文学特征：

1真实地纪录了巴黎人民英勇的事迹和反对派血腥镇压的滔天罪行。

2表现了被压迫阶级为争取做人的权利而斗争的主题。

3塑造了无产阶级的英雄形象。

4采用通俗化、大众化的诗歌形式。

主要作家及其作品：米雪尔（著名巴黎公社诗人）：《和平示威》狄盖特：《红色圣女》鲍狄埃：《国际歌》

简述莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色。

法国作家莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一，他的创作有以下特点：

(一)基本主题表现在两个方面：

1写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣。如《我的叔叔于勒》《项链》（玛蒂尔特）。

写普法战争。如《米隆老爹》《两个朋友》《菲菲小姐》

(二)艺术特色：

1构思精巧。

《羊脂球》中把贵族、资产阶级、教会人士、反对党人、下层阶级等10人安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，起到以小见大的作用。

2生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法。

细节：羊脂球带了一个装满食品的篮子，说明她不甘做亡国奴，决心逃出敌占区的爱国精神。

对比：“下等人”和上等人，前两次在车上对待饥饿同伴的态度的对比；多特旅馆对待普鲁士军官无礼要求的态度对比。

简述契诃夫小说和戏剧的特色。

俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：

1契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理。

2结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。

3风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍。

4语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。

简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义。

1契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。

2透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。

威塞克斯小说：

1哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”。这类都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所统称“威塞克斯小说”。

2反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。

哈代把自己的小说分为三类：人物和环境小说、罗曼司和幻想小说、机敏和经验小说。

理解后简答题

简述《德伯家的苔丝》的主要思想内容。

1哈代的小说《德伯家的苔丝》通过苔丝――一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。

2苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。

简析苔丝的形象及其悲剧的内外根源。

1苔丝是一个被损害、被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。她身上集中了劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚强。

2苔丝相信人的一生是由命运安排的，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。被骗失身，本是一个受害者，但她认为自己在丈夫面前是有罪的。

悲剧根源：

内在：苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生的悲剧。

外在：作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。（宿命论）

两家德伯的对比：一贫；一富。

克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一个淫邪不正。

简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩。

1悲剧性的结局。

2把个人提升为全人类的代表予以光照。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。

艺术特色：

1情节集中、条理清楚、布局清晰。

小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。（苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林中昏暗多露，四面不见人。）

2出色的对比手法。

哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。

心灵的辩证法：

1托尔斯泰创作中的一个手法。（车尔尼雪夫斯基所说）

2通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。

托尔斯泰主义：

托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：

1不以暴力抗恶。2道德的自我完善。3博爱思想。

这些是荒谬的在实际生活中不起作用。

简述“忏悔的贵族”聂赫留朵夫形象。

托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。

1聂赫留朵夫青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃她。

2当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。

3上诉失败后，他在《福音书》中找到消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意志为人类幸福而工作。

为什么说《复活》是“俄国革命的一面镜子”。

1小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。

2小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的“爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。

3小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。

试析安娜的形象及其悲剧的原因。

人物形象：

托尔斯泰的代表作《安娜•卡列尼娜》中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。

1安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。

当她还是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。

2她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时：失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。

悲剧原因：内在因素：她的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。外在原因：是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。

安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。上流社会不能容忍安娜公开丈夫决裂和不“体面”的行为，对她进行了严厉的惩罚。卡列宁为了折磨她，拒绝离婚，并且剥夺了她心爱的儿子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥伦斯基的爱情了。爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。

论述《安娜•卡列尼娜》的艺术成就。

一人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程。（心灵辩证法）

如1 安娜和渥伦斯基相遇后，当卡列宁再次去车站接她时，安娜觉得他很丑陋。当安娜分娩是内心希望两个情敌能和好，以此来减轻自己内心的痛苦。

二肖像描写富有独创性。

如安娜第一次在舞会上出现时，作者通过对她的穿着、佩带的首饰、外貌等的描写来揭示她的内心被压抑的情感。

三结构完整，拱形衔接天衣无缝两条线索互相呼应，具有深刻的内在联系。

两条线索：安娜的家庭悲剧、列文的农事改革。

严肃地对待人生，按照自己的理想选择生活道路，这是安娜与列文的共同之处，也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。

安娜的人生追求以实现个人的爱、幸福为目标，列文的生活道路则以普通的人生理想和社会理想为目的。在这种深层意义的对照上，列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。

分析《玩偶之家》中娜拉的形象。

挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。

1剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。

2娜拉的精神觉醒有个过程。

第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。

第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。

第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。

3娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。

如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。

社会问题剧

一易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。

二它主要有两种表现手法。

1追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。

讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。

以《玩偶之家》为例，说明“社会问题剧”的特点。

一社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本，叫社会问题剧。

二有两种表现手法：

1追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。

2讨论法：剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子当玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题大大增加了作品的思想深度。

简析《哈克贝利•费恩历险记》的思想内容和艺术特征。

马克•吐温的代表作《哈克贝利•费恩历险记》的思想内容：

1小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。

2逃跑是这部小说中另一个主题。在蓄奴制猖獗的时代，自由并不是和文明社会联系在一起，而是和逃离文明社会联系在一起的。

艺术特色：

1成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。

2大量的方言、俗语的使用，即符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。

3浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色。

20世纪文学特征：继承了19世纪现实主义文学反映现实、张扬人道主义的传统。该时期文学更注重人的精神和个性探索。艺术上，坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和语言的完整连贯。

苏联文学的特征：社会主义现实主义被规定为文学的基本创作方法，要求从现实的革命中真实地、具体地描写现实，并以社会主义精神教育人民。

苏联文学的发展，随着重大的社会变迁和文艺思潮的演变，可以分为三个时期。

解冻文学：

1爱伦堡的小说《解冻》，反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。

2西方评论界把这股文**流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。

战争题材小说：

肖洛霍夫的中篇小说《一个人的遭遇》：高举人道主义旗帜，不仅暴露法西斯侵略的罪恶，更描写了战争给普通人带来的悲剧。

“一寸土”文学（“站壕真实派”）：巴克兰诺夫的《一寸土》

“全景文学”（“全景小说”）：

西蒙诺夫的军事题材三部曲：《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个夏天》，恰科夫斯基：《围困》

华西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》

艾特玛托夫《白轮船》：开始了道德探索题材的文学走向。

法国文学主要特征：

1开创了长河小说新题材。罗曼•罗兰《约翰•克利斯朵夫》、马丁•杜•伽尔《蒂博一家》

2心理刻画向内心世界深化。

莫里亚克：《爱的荒漠》、《盘缠在一起的毒蛇》（后又译为《蝮蛇结》）

简述母亲尼洛芙娜的典型形象及其意义。

高尔基的长篇小说《母亲》中的尼洛芙娜是由一个旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。

1她是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆、显得悲哀和柔顺。

2革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。

3母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。

意义：母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。

为什么说《母亲》是一部划时代的光辉著作。

高尔基的长篇小说《母亲》以新的主题、新的人物、新的创作方法开辟了无产阶级文学的新时代。

一作品展示了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。革命斗争从自发到自觉，从经济斗争到政治斗争，从城市到农村的发展，工农联盟的意义，革命知识分子的作用。(新的主题)

二作品塑造了一个新的人物形象巴威尔：一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。他的性格发展经历了三个阶段：

1他本来走的也是父辈的道路，但革命改变了他。他刻苦学习革命理论，关心母亲和同志。在“诏地戈比”事件中他提议罢工，由于还“不会说明真理”，建议未被接受。

2“五一”游行中他举着红旗走在最前头，表明他斗争的无畏和政治上的坚定与成熟。

3法庭斗争使这个人物显出了他的全部光辉，他的演说义正词严，是向制度宣站的檄文，说明他已具备高度的理论水平和革命胆略。他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。

三全新的创作方法，《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的创作原则。它即如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。

综上所叙《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代，不愧为是划时代的光辉著作。

简述《一个人的遭遇》的主要思想内容。

1肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》中描写了主人公安得烈•索科洛夫痛苦而坚强的一生。通过主人公的娓娓叙谈，表现了对战争的回味和思考。

2因为书中的主人公是千千万万个劳动者中部最普通的一员，所以他的遭遇才更能引起共鸣，具有更强的说服力。

3作者通过“严酷的现实”来表现法西斯侵略战争给广大苏联人民带来的创伤和痛苦，从而激发人民群众对侵略者的仇恨。

简述葛利高里的形象及其典型意义。

肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里，是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物”。

1他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。

2葛利高里身上又带有哥萨克世代的种种偏见。

3历史急变的关头，他徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。

典型意义：这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。

《静静的顿河》的艺术成就。

1广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行，从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。

2精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛，补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。长篇史诗结构尽管十分自由，呈开放型，但又给人一种浑然、有机的整体之态。

3浓厚的民族特色。小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。

4多音调合奏曲色彩的语言。一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言，另一种是文学语言。

罗曼•罗兰（有“欧洲的良心”之称）(法国)

第一部长篇小说《约翰•克利斯朵夫》：由此获得了1913法兰西学士院文学奖和1915诺贝尔文学奖。

第二部长篇小说：《母与子》（又译《欣悦的灵魂》）

传记作品：《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》

简述约翰•克利斯朵夫的形象

一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。

1克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响：祖父培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚，还引导他去野外聆听大自然的音乐。

2个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感的他。逃亡法国后，他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场，于是他对法国的文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去，和平民交朋友，还想办一所平民音乐学校。

3奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是“爱”。他追求的艺术是一种“纯艺术”，他的这种认识基于博爱主义，但这又使他最终走向妥协。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上，潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。

克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路。

《约翰•克利斯朵夫》的艺术特色：

1传统性与现代性交融于一体。采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手段。

2音乐性、是这部小说的另一个独到的艺术特色。

简述《老人与海》的象征意义。

1海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。

2桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。

冰山原则

1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。

2简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。

简述现代主义文学的基本特征：

20世纪现代主义文学在思想上有以下特点：

1现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。

2现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映。

3现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。

艺术特征的特点：

1象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化。

2荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。

3意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”、“自由联想”的手法。

现代主义文学的发展状况：

象征主义

1象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。象征主义具有鲜明的特征：创造**的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。代表作家：瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特。

主要作家及其作品：法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了1923诺贝尔文学奖。俄国“极端真诚的诗人”勃洛克：《十二个》（长诗）意象派的代表（象征主义的一个变种）：美国的宠德：《地铁车站》（典型的意象诗）意象派诗歌的特点：重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示。隐逸派（象征主义派生出来的另一个诗歌流派）：创始人：翁加雷蒂

代表作家（翁加雷蒂的两位弟子）：夸西莫多和蒙塔莱（分别于1939年和1975年获诺贝尔文学奖）

表现主义

1表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。

主要作家及其作品：表现主义小说的代表：奥地利的卡夫卡戏剧的代表：美国的奥尼尔奥尼尔的主要作品：《琼斯皇》：作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》：副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。主人公：扬克

意识流小说：

1意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。

代表作家及其作品：伍尔芙：《墙上的斑点》、《到灯塔去》普鲁斯特：

《追忆逝水年华》：以“我”对往事的追忆为主线，展示了“我”出生于富裕家庭却精神空虚的庸俗生活。福克纳：“南方文学”的主要代表，1949年获诺贝尔文学奖。创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系”。《喧哗与骚动》：反映了南方望族康普生家的没落。小说创造了复合意识流方法，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度。

未来主义：兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。

文学艺术的主题上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中等物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格。艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。主要作家及其作品：俄国：马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》法国：阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式。

理解后简答题

简述《荒原》的思想内容。

20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。

1它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。

2作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。

简述《荒原》的艺术特征：

20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。

1内心独白的运用。

2广泛地运用自由联想。

3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。

4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。

5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。

6大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。

卡夫卡(奥地利)

卡夫卡式： 20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。

2在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。

3“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。

举例说明“卡夫卡式”的艺术特色。

简述《城堡》的寓意。

《城堡》是20世纪表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的。

1《城堡》从人与人的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中小人物的象征，也现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。

2“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足。

简述《尤利西斯》的艺术特色。

20世纪意识流小说大师乔伊斯创作的《尤利西斯》，被称为是“意识流”的百科全书，它的发表标志着作者意识流技巧的成熟和完善。它有如下特征：

1作者采用荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微、苍白、渺小。

2作者抛弃了单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。作品中三股意识流互相交织，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。

3内心独白的系统运用。

4作品还运用平行类比和象征的手法。

他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类的种种罪恶。

5乔伊斯还运用了多种语言，还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇。

存在主义文学：

1存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文**流。

2存在主义文学与存在主义哲学关系密切。存在主义文学的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”。

3“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。

4艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。

5存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。

加缪的主要作品：《局外人》、《鼠疫》

简析《局外人》的现代意识。

《局外人》是20世纪存在主义作家加缪创作的。

1《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头，但他始终处于矛盾之中。

2莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”、“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。

3作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索荒谬言行和心理，说明他是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。

波伏瓦：(法国女作家)《女客》、《第二性》

荒诞派戏剧：

（1）荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。

（2）荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁•艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。

（3）荒诞派戏剧有以下特征：

1荒诞、抽象的主题。

2支离破碎的舞台形象。

3奇特怪异的道具功能。

（4）尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。

荒诞派戏剧的代表作家：品特、阿尔比、贝克特。

黑色幽默：

1“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。

2“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。

3黑色幽默的艺术特征：是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法；具有寓意性。

4美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。

其它作家：

冯尼格特：代表作《第五号屠场》

品钦：《万有引力之虹》

魔幻现实主义：

1魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。

2魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家：彼特里。

3真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗•帕拉莫》。

4本世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。

“境遇剧” 20世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。

2萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。

萨特的境遇剧共有11部：

《苍蝇》：取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》。苍蝇象征邪恶。

《毕恭毕敬的妓女》：一部反种族主义的剧本。体现了作家“存在主义是一种人道主义”的主张。

《禁闭》：主要人物是三个鬼魂—一男二女：加尔森（男）、伊内丝和艾丝黛尔

简析《禁闭》的主要思想内容。

20世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧”《禁闭》，是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有：

1该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历，作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹，不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。

2他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。

3地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。“他人就是地狱”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。

以《死无葬身之地》为例简析“境遇剧”的特色。

1境遇剧的特点：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。在《死无葬身之地》中萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。

简析《死无葬身之地》的艺术特征。

萨特的境遇剧《死无葬身之地》艺术特点非常鲜明：

1现实主义成分较突出，算得上是一部现实主义的代表作。

2又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。

3场景和对话要而不繁，简短有力，既有戏剧性，有意味深长。

简述《等待戈多》的主题

《等待戈多》是20世纪荒诞派剧作家贝克特的成名作。

1《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。呈现在我们面前的是一个非理性的世界。

2剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。

以《等待戈多》为例说明荒诞剧的主要特色。

1荒诞剧的主要特征有：荒诞、抽象的主题；支离破碎的舞台形象；奇特怪异的道具功能。

2《等待戈多》中完全抛弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看，根本没有戏，但这不可思议的东西却恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。作者采用的这种“荒诞”的艺术形式，正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。

3剧作用“直喻”的方法强化了“纯粹戏剧性”。作者通过非理性的夸张，利用各种舞台手段让舞台形象、灯光、道具“说话”，把内在的思想变为视觉形象，以达到使人物感情外化的目的。

简析《第二十二条军规》的思想内涵。20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中通过尤索林的遭遇，反映了战争和官僚机器的疯狂、荒诞，并通过“第二十二条军规”的象征，达到一种形而上的艺术境界。

2第二十二条军规本身是一种“高度的抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，令人莫测高深”。它的本质就在于它是一个圈套。

3这条军规是一个放之四海而皆准的圈套，是一个永远无法摆脱的困境。

简析《第二十二条军规》中尤索林的形象。

20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中的主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象，身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。

2尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实，促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界，他一直进行着道义的评判。

3由于他在本质上是极端个人主义者，因此，在保存自己的过程中变得胆小如鼠。

4尤索林信仰的丧失，理想的落空，英雄气概的消亡，都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。

简述《第二十二条军规》的艺术特色。

20世纪美国黑色幽默的代表作家海勒的小说《第二十二条军规》，在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。

1小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。

2从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼帖，而没有一个贯穿首尾的故事情节。

3小说是一出疯狂的喜剧。喜剧效果中又透着黑色，对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。

简析《百年孤独》的思想内容及作品的寓意。

20世纪魔幻现实主义代表作家马尔克斯的第一部长篇小说《百年孤独》，主要表现的是“拉丁美洲的孤独”。

1作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么？怎样才能彻底摆脱这种孤独？

2作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明。

简述《百年孤独》的艺术特色。

1现实主义和现代主义相结合。作家把现实与神话、传说、梦幻杂糅在奇异多变的情节发展之中，打破客观世界与主观人间与鬼蜮的界限。

2象征、暗示手法的大量运用。

如俏姑娘象征不可侵犯的美；带猪尾巴的孩子象征新老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会；大风暴象征不可战胜的具有强大生命力的新生力量。

举例说明“卡夫卡式”的艺术特色。

1、荒诞下的细节真实。如《生死不明的人》卡尔的遭遇，揭示西方人生存状态；《诉讼》每个细节都显得比较荒诞和不可思义；《城堡》、《美国》、《诉讼》被称为“孤独三部曲”都贯穿着社会批判主题，正因为这一主题所以细节就比较真实。

2、怪诞：《变形记》中人变成了甲虫，引起别人的讨厌，最后产生了消灭自己的决心，虽然情节显得怪诞、奇怪，但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。

3、象征：《城堡》是权力的象征，国家统治机构的缩影、神秘、异化力量的象征。

4、自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱，又追求美好，但却常常失败，内心幻想浓重；《地洞》中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。

《安娜•卡列尼娜》中的安娜和《玩偶之家》中的娜拉的形象比较。

《安娜•卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品，当时的俄国是个封建农奴专制的社会；《玩偶之家》是19世纪挪威作家易卜生创作的社会问题剧，当时的社会已受到个性解放思潮的影响。

相同处：1都是反抗社会的典型，但都局限于个人解放。2都要求妇女人格的独立，追求个性解放。

安娜：公开非婚姻的爱情，反对虚伪。娜拉：独立借款、还款，独立承认冒名签字的责任，不愿作丈夫的玩偶。

异同处：1反抗社会所达到的高度不一样。安娜：局限于道德、婚姻，和渥伦斯基的相遇后，付出了代价(如遭社会的谴责；失去了孩子。)但体验了爱情的欢乐。安娜对社会的总结是“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。”娜拉：对资本主义社会中的法律、道德、宗教全面的批判。(如娜拉说：“对于法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫。”)2两人所接受的思潮不同。安娜：接受的是爱情至上的思潮。所以渥伦斯基对她冷淡后，她表现出悲观绝望的情绪。娜拉：接受的是个人解放思想的影响。所以她要离开“玩偶之家”，娜拉的的出走给人留下了深刻的思考。3结局不同。安娜：最后死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因是因为安娜自身性格的矛盾，和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独、无助的境地，因此只能以死来结束生命。娜拉：出走，她不会走向死亡，在个性解放的呼吁越来越强烈的社会里，娜拉的结局受到更多人的同情。

《高老头》中的葛朗台和《死魂灵》中的泼留浠金的形象比较。

相同处：1不同国度的吝啬鬼在剥削方法上一样。葛朗台：从农业资本家发展到工业资本家，葛朗台的发迹是建立在压迫农民的基础之上的。泼留浠金：是农奴主，不管农奴的收成如何都要农奴复一样的苦役。2吝啬的程度是一样的。葛朗台：对亲情都是用金钱来衡量的。(如只懂用金钱来培养女儿对父亲的爱。)泼留浠金：吝啬的惊人女儿来看他，他只给外孙一颗纽扣玩。他的吝啬还表现在他的日常生活中，穿的像乞丐。

异同处：1剥削的方式不同。葛朗台：资本剥削的方式，懂得在资本的流通中得到利润。

泼留浠金：原始、古老的农奴剥削方式，不懂得进一步发展生产；残酷的对待农奴，自己的房子充霉味，田地里长满荒草。2剥削的程度不同。葛朗台：能够推动生产力的发展。泼留浠金：野蛮的剥削农奴，以致农奴惨死。农奴没有自由，对生产不感兴趣，自己也变成财富的奴隶。3剥削对社会生产力的影响不同。葛朗台：发展了自己的财富，同时也对小镇的发展起到推动的作用。泼留浠金：阻碍了生产力的发展，必将被扫去垃圾堆。意义：1两个吝啬鬼的典型说明农奴剥削制度在俄国必将被推翻。2两人尽管有差异，作为人类历史进程中剥削者的不朽典型，对人类都有很高的认识和审美价值。

《亡灵书》：

1古埃及人十分重视尸体的保存和死后生活的指导，把死者的尸体制成木乃伊，并在古埃及所特有的纸草上，写下许多诗歌，置于石棺和陵墓中，指导死者对付地下王国的种种磨难。这些指导死者生活的诗歌编辑成集，题名为《亡灵书》。

2《亡灵书》汇入了大量的宗教性诗文，是古代埃及文学的汇编。有利于后人了解与研究古埃及人民的生活习俗、思想意识、世界观及宗教信仰。

故事是古埃及文学创作的主要体裁之一：

《吠陀》

1《吠陀》是印度最古老的文学遗产，“吠陀”一词原为“知识”和“学问”的意思。

2《吠陀》是印度最古的诗歌总集，大约形成于公元前1000年左右。包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《夜柔吠陀》。其中，前两部文学成就最高。

《梨俱吠陀》：主要是祭祀时用来朗读的颂神诗，尽管带有浓重的宗教或迷信色彩，但表现了劳动人民乐观向上的情绪。诗集中收入了一些劳动歌谣和民间情歌。

《阿闼婆吠陀》：主要是巫术咒语诗。

《娑摩吠陀》：专供举行祭祀仪式时唱的歌曲集。

《夜柔吠陀》：关于祭祀仪式和使用《梨俱吠陀》中诗歌方法的规定。

继《吠陀》文学后，在古印度文学史上，又出现了著名的两大史诗：

《摩诃婆罗多》：作者为广博仙人

《罗摩衍那》：作者为蚁垤仙人被印度称为作“最初的诗”。

简述古印度两大史诗的思想内容。

《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》是古印度著名的两大史诗，它们的主要思想内容如下：

《摩诃婆罗多》堪称是一部诗体的百科全书。它反映了古代印度相当长一个时期内的社会生活和思想风貌，其主皆在于强调政治斗争中的“法”。“法”与“非法”是评判是非善恶的标准。般度族被当作“法”的化身、正义的代表受到歌颂，体现了人民的心愿。

《罗摩衍那》反映了奴隶社会初期的王权问题，谴责了在王位继承问题上争权夺利的行径，表明人民希望开明君主实行仁政的思想，歌颂了正义战争，宣扬一夫一妻制，具有进步倾向，但也流露出统治阶层的思想意识和道德观念。

《旧约》

1《旧约》是犹太教最主要的经书，又是古代希伯莱文学总集。

2全书共39卷，分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分。

3《旧约》是古代希伯莱文学中最具有代表性的文学作品总集。它以多种多样的文学形反映了古代希伯莱人的历史变迁、社会生活、思想感情，表达了他们的理想和愿望，在思想和艺术上都取得了比较高的成就。

律法书包括《创世纪》、《出埃及》、《利末记》、《民数记》和《申命记》5卷(摩西五经)，5卷的内容是关于耶和华神。

历史书包括《约书亚记》、《士师记》、《撒母耳记》(上、下)、《列王记》(上、下)、《历代志》(上、下)、《以斯帖记》、和《尼希米记》等10卷。

先知书包括《以塞亚书》、《耶利米书》、《以西结书》(三大先知书)

诗文杂著又称诗文集，包括诗歌《诗篇》、《雅歌》、《箴言》、《传道书》、《耶利米哀歌》（相传为先知耶利米所作，被誉为希伯莱人的民族绝唱），小说《路得记》、《以斯帖记》、《但以理书》。

旧约文学有自己鲜明的特征：

1文学与宗教、历史紧密结合。《圣经》文学是犹太教和基督教的经典。

2民族心声的倾诉。具有强烈的自尊心和爱国正义精神。

3民间文学的奇葩。

4简洁、生动的文体和风格。

迦梨陀娑的创作有以下三个特点：

1无论是诗歌还是剧本，绝大多数作品都取材于古代传说，根据现实生活中的体验加以改造。

2迦梨陀娑的作品富有诗情画意，令人赏心悦目。戏剧构思巧妙跌宕曲折，剧中有诗，诗中有情。

3思想内容和艺术表现的完美统一。擅长刻画人物的心理活动，善于将人物放到矛盾冲突和曲折的情节发展中去描写。因而，后人称他为“印度的莎士比亚”。

简析《沙恭达罗》中沙恭达罗的形象及其意义。

《沙恭达罗》是古印度作家迦梨陀娑的戏剧代表作，剧中的沙恭达罗是作者着力刻画的古印度妇女的正面理想人物。

1沙恭达罗是一个纯洁、善良、对爱情坚贞不渝，且富有斗争精神的美丽、动人的妇女典型。也是世界文学中最早出现的具有东古典美的妇女典型之一。她从小生活在净洁安宁的净修林中，穿的是树皮，整天与小鸟为伍。纯朴的大自然生成了她的天真、纯洁的性格她不羡慕都市的豪华。更能体现沙恭达罗的性格特征的是对纯真、美好的爱情的追求。

2从全剧来看，沙恭达罗的性格原有其柔弱的一面。但为了追求自己的美好爱情，她又敢于不顾一切与自己所爱的人自由结合成为夫妻，表现出坚强、勇敢、刚毅、不屈服的反抗的一面。

意义：在沙恭达罗这个人物身上，体现了剧作者所向往的爱情理想、生活理想和审美理想。

简析诗剧《沙恭达罗》的艺术特色。

《沙恭达罗》是古印度剧作家迦梨陀娑的戏剧代表作，它的艺术特色有以下几点：

1情节线索即单纯又曲折，且富有戏剧性。戏中男女主人公从一见钟情开始，经过三次急剧转折(结合、婚变、重圆)，有虚有实、波澜起伏。

2人物形象鲜明、生动、感人。作者以优美、细腻的笔触刻画了沙恭达罗的无以比拟的美。剧中还创造不同的环境去衬托和表现不同的人物的性格特点，剧中比较典型的环境有三个，即净修林、宫廷和仙界，不同的环境中，各个人物与环境浑然一体。

3语言丰富多彩，清新优美、富于抒情性。如沙恭达罗在宫廷遭遗弃时对护送她的亲人说：“我已经给这个骗子骗过了，你们也丢弃了我。”一字一泪，表达出她的险恶处境和悲痛心情。刻画净修林的景色，抒情浓郁。

4《沙恭达罗》以精湛完美的艺术形式反映了当时乃至历来人民都极为关心的生活问题，在全世界都享有盛誉。

“悬诗”

1“悬诗”是阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生了深远影响。

2阿拉伯人每年要举行赛诗会，获胜的诗将用金水抄在麻布上，挂到古庙的墙上，宛如一串明珠悬挂在脖子上，人们将之称为“悬诗”。

主要作家及其作品：

诗人蒲绥里：代表作《斗蓬颂》是长篇宗教颂诗，赞颂伊斯兰教的先知穆罕默德。

穆格法：阿拉伯译本《卡里来和笛木乃》，原是印度的寓言集《五卷书》，由穆格法译成阿拉伯文。

传奇故事：《安塔拉传奇》

《万叶集》

1《万叶集》是日本最古的和歌总集，全书共20卷，收入诗歌4500余首。

2《万叶集》成书时，日本还没有自己的汉字，全部诗歌都是借用汉字即“万叶假名”纪录下来，故称“万叶集”。

3诗集的作者比较广泛，几乎包括了当时社会的各个阶层，代表性的作家有山上忆良。

4《万叶集》比较广泛地反映了日本奴隶社会末期以至封建社会初期的社会生活，内容充实，感情朴直，是日本诗歌的奠基石。

俳句：

1俳句初时称俳谐，是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体。

2它强调集中表现对事物的瞬间印象和感受，因此含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。松尾芭蕉被称为“俳圣”。

井原西鹤一生写了大量反映市民生活情趣的小说，统称为“浮世草子”。这类新型的市井小说在题材上可分为两大类：

一类是反映商人阶层爱欲生活的“好色物”如《好色一代男》、《好色一代女》。

一类是描写商人经济生活的“町人物”如《日本永代藏》、《世间胸算用》

紫式部的长篇小说：《源氏物语》是中古时期日本最重要的作品。

柔巴依：

1“柔巴依”意为四行诗，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行押韵。

2内容主要严肃地探讨了自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象，谴责了权贵和上层宗教人士。

简述《源氏物语》的主要思想内容。

紫氏部的长篇小说《源氏物语》是中古时期日本最重用的作品，它的主要思想内容有以下几点：

1《源氏物语》通过对光源氏及周围女性生活的描写，反映了平安王朝宫廷生活的各个方面。

2作者透过高贵浮华的宫廷生活表面，看到了淫荡糜烂的生活方式给贵族自身带来的悲剧结局，深刻展示了贵族之间及宫廷内部的尖锐矛盾，揭示了贵族阶级精神颓丧的过程。

3客观反映了在一夫多妻制度下广大日本妇女的悲惨命运，奏响了日本平安时代大贵族专制统治必然衰亡的哀歌。

简析《源氏物语》中光源氏的形象。

中古日本作家紫式部在理想与现实的矛盾中塑造了光源氏这一形象，这一形象有以下几个特点：

1在渔色生活方面：光源氏追奇猎艳不分对象，上自高贵的贵妃下至低贱的贫民女子，这也是当时贵族生活放纵、淫荡的两性生活的真实写照。同时作者又希望他风流倜傥，有始有终，能够关系妇女的命运。

2在政治生活方面：在你死我活的宫廷斗争中，光源氏不重名位与权势，自动贬谪穷乡僻壤，表现出宽容忍让、与人为善的态度。重得势时，光源氏又不计前嫌，并违背真正心愿，接受朱雀帝的请求，娶女三宫为妻。

3作者通过光源氏的一生，即表现了自身人生理想，又揭示了贵族阶级从繁荣走向衰落以致精神崩溃的历史过程。

简述《源氏物语》的艺术特色。

1主干单纯而集中，支脉清晰而紧凑，是世界文学史上第一部长篇写实小说。

2人物的鲜明个性。《源氏物语》的故事是跟着人物走而不是随着事件来的，作者用心理描写来揭示人物复杂丰富的内心世界。如藤壶女御与光源氏发生乱伦关系后，灵魂深处欲爱不能，欲罢不忍的矛盾心理和苦恼。

3景物描写也是相当成功。生动细致的景物与人物的性格表现、情歌的流露、命运的变迁及生活的发展紧密相关，追求“物哀”与“幽玄”这一美学境界。

4语言优美典雅，透露着一股缠绵的幽情，节奏抑扬顿挫。小说还引用白局易诗剧100余处。

《一千零一夜》

《一千零一夜》：中古阿拉伯民间故事集，高尔基誉之为世界民间文学史上“最壮丽的一座纪念碑”。创作开始于公元6世纪，大约到16世纪在埃及基本定型。

《一千零一夜》的主题思想：

1《一千零一夜》生动、忠实地反映了劳动群众对于美好生活的憧憬与追求。揭露统治阶级贪婪丑恶的本性，赞扬人民在与恶势力斗争中表现的惊人智慧和才能。

2《一千零一夜》中的许多婚姻恋爱故事，从男女主人公对幸福爱情的执著追求中，反映了他们对美好生活的热烈向往。

3真实地描绘了人民群众的现实处境与命运，述说了他们的苦难于不幸。

4反映商人生活和海外冒险的故事。

试述《一千零一夜》的艺术成就及对世界文学的巨大影响。

1《一千零一夜》是中古阿拉伯民间故事集，具有很高的艺术性，浓郁的东方情调和浪漫色彩是其重要的特点。如作品中勾画的中古阿拉伯的面貌，上至宫廷，下至奴隶各个阶层的不同生活，婚丧嫁娶、宗教礼仪、生活习俗、风土人情都充满着浓郁的东方色彩。丰富生动的想象，大胆荒诞的夸张，曲折离奇的情节，人神魔怪的矛盾纠葛。如神灯、飞毯等。还把人情世态描绘的真实性同奇思异想的幻想性奇妙地融合起来。

2灵活简洁的框架式结构的方式。整篇作品是一个总纲性故事，里面还有大故事套中故事，中故事套小故事，小故事有时又包含着故事，由一个故事引出另一个故事，相对独立，又紧密相连。如《驼背的故事》引出4个小故事，再由第4个小故事引出6个更小的故事，情节离奇多变。

3善于使用对比的手法来突出人物性格的主要特征。故事中真、善、美的形象，总是与假、恶、丑相对立。如《阿里巴巴与四十个强盗的故事》中勤劳、聪明而又朴实的阿里巴巴与狠毒、贪婪的哥哥的对比；女仆马尔基娜与强盗的对比。

4《一千零一夜》在手法上充分运用了诗文并茂的表现手法。在叙事写景方面以通俗易懂的白话文为主，又辅以故事人物的吟歌和吟诗来进一步突出主题思想。其中还有不少谚语俚语，生活气息浓郁。

对世界文学的影响：大约在十字军东征时期，《一千零一夜》的故事传到欧洲。薄伽丘、乔叟、塞万提斯、莎士比亚、歌德等人的创作，都直接或间接地受到它的影响。“芝麻开门”等词和典故，被人们在创作和日常生活中广泛运用。

简析《蔷薇园》的思想倾向。

《蔷薇园》是中古波斯三大诗人之一的萨迪最重要的作品，它的思想倾向有以下几点：

1《蔷薇园》处处渗透着同情人民、反对强暴的人道主义思想。作者十分重视人民的力量，再三强调人民是国家的根基，明确指出“天下的得失在于民心的向背”；作者还怒斥那些视权臣民生命为儿戏的暴君，他认为圣徒对暴君的“最好祝愿”是“取走他的生命”，表达了人民痛恨、推翻暴君的心声。

2作品里充满了真主和宗教的赞颂之辞，而他的宗教观点里也渗透着同情，关系人民的人道主义思想。

3《蔷薇园》在一定程度上反映了新兴市民阶层的利益和要求，反映了封建社会城市经济发展的历史趋势和市民阶层兴起过程。

4《蔷薇园》中还有不少富有人生哲理的诗篇。作者非常重视学识和知识的力量，他认为智慧的获得主要在于教育。

局限性：作为一个人道主义的伟大作家，萨迪根本出发点是维持现存的社会秩序。他有时还宣扬宿命论的思想，想通过宗教和道德的说教来解决尖锐的社会矛盾。

简述《蔷薇园》的艺术特色。

萨迪的文学成就首先表现在波斯语的运用和创作上，他的《蔷薇园》艺术特色有以下几点：

1故事中穿插诗歌，韵散结合，诗文并茂。

2《蔷薇园》含有大量的格言、警句：“宝石即使落在泥潭里，忍是一样可贵，尘土虽然扬到天上，也无价值。”

3《蔷薇园》善于采用白描的手法，运用朴实而极精炼的语言描绘出栩栩如生的场面。

白桦派： 白桦派由一些近代日本作家创办的同名刊物《白桦》而得名。

2白桦派作家追求个性解放、提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志。主要代表作家是志贺直哉。

新思潮派：

1新思潮派以近代日本作家芥川龙之介等人创办的《新思潮》杂志而得名。

2芥川龙之介是该派的代表作家，《罗生门》是他早期代表作。

日本自然主义文学：

（1）自然主义文学是20世纪初出现在日本近代文学史上一个占有重要地位的文学流派，它的产生对日本近代文学有一定影响。

（2）从岛村抱月的理论著作《被囚禁的文艺》和岛崎藤村的长篇小说《破戒》问世之后，日本文学史上便出现了自然主义文学运动的高潮。

（3）日本自然主义文学的特点：

1在理论上主张“破理显实”，不带任何功利目的地按照事物原样子去描写“真实”。

2在实践上主张遵循绝对客观主义的创作方法。即要求作家冷静地、客观地、不带任何倾向地去描写事物。

3在方式上要作家自我忏悔和自我暴露。即作家不仅要写自己，而且要写自己作为动物的“性本能”和“性冲动”要对个人丑恶的私生活进行忏悔。

岛崎藤村是从浪漫主义转向自然主义的作家，也是自然主义文学奠基人。自然主义奠基作是《破戒》：主人公濑川丑松是一名小学教员，出身被称为“秽多”的日本贱民阶级。

具有更典型的自然主义特色作品是他的自传性质的小说：《新生》。

田山花袋是日本自然主义文学先驱之一：长篇小说《棉被》

简析《我是猫》中苦沙弥的形象及其典型意义。

苦沙弥是近代日本作家夏目漱石的在其代表作《我是猫》中塑造的一个，日本小资产阶级知识分子的典型形象。

1苦沙弥为人正直、善良、蔑视权贵，甘居清贫。他对现实不满，厌恶资本家，尤其敢于蔑视资本家的走狗。

2苦沙弥的弱点表现在他为人心胸狭窄，目光短浅，消极混世，得过且过，精神十分空虚，夸夸其谈，不学无术，庸俗无聊。

典型意义：

1苦沙弥的懦弱、无能正是日本近代社会的产物。一方面，他们接受了比较新式的教育；另一方面，刚刚起步的近代教育还无力全面、健康地培养他们。

2他们即真砭时弊，不满现状，又缺乏高度的社会责任感，无力把握时代的潮流，同时丧失了人生目标，是一群无所适从的弱者。

简析《我是猫》的艺术特色。

夏目漱石的代表作《我是猫》，有着高超的艺术特色：

1作品没有曲折的故事情节，缺乏整体的结构、框架。

2通篇以猫的见闻和感受为主线，以苦沙弥及周围人物的活动为中心，表达起来都比较灵活、自由。

3小说中出色的幽默和讽刺艺术即继承了日本古典文学中讽刺传统，又吸引了英国18世纪文学中的幽默讽刺手法。插科逗趣，荒诞奇妙，猫态猫语等。

4语言即平白、通俗，有生活气息。

简析《我是猫》中猫的典型意义。

夏目漱石的代表作《我是猫》中的猫有其典型意义：

1小说以猫为叙述者，就可以见人之所未见，言人之所不能言，随心所欲地表达作者对客观事物的认识和态度。

2猫是作品中有着特别重用意义的独立形象，即有动物的特性，又被赋予了人的感情，是作者的代言人。

3这只猫也同人一样，在丑恶的现实社会中产生了苦恼和悲观情绪，最后因偷喝主人的啤酒，昏迷中掉进水缸淹死了。

泛神论的特点：

1泰戈尔所信仰的神存在于万物之中，人与万物都是神的表现。

2泰戈尔宣传“泛神论”的反对，表明对印度教派纷争及种姓制度严格的不满，有其合理的唯物主义因素。

3一味追求与神的融合与和谐，又流露出一种超自然的情绪，步人到纯精神的方舟之内，势必导致人们脱离现实去追求神秘朦胧的臆想。因此“泛神论”思想又含有唯心主义色调。

简述《吉檀迦利》的思想内容与艺术特色。

泰戈尔的英文诗集《吉檀迦利》获得了诺贝尔文学奖，最能代表作者的创作成就，它的思想内容和艺术特色上有以下几点：

一思想内容有两个方面：

1诗人日夜盼望与神相会，与神结合，以达到合而为一的理想境界，表现诗人虽强烈追求但却难以达到合而为一境界的痛苦。诗人经过不懈追求，达到合而为一理想境界的欢乐。

2泰戈尔心目中的神，存在于现实生活之中，在最贫贱最失所的人群中歇足。作者通过对神的礼赞，表达出自己的人生理想。诗人笔下的神十分神秘，诗人正是借“泛神”的思想，来表现生活的真理。它即可求，又飘缈；即实际，又神秘。正是这种特征糅和在一起，构成了《吉檀迦利》的神秘色彩，反映出作家进行理想探索的矛盾心理与一切必归和谐的哲学观念。

二在艺术上，《吉檀迦利》也独具特色。

1诗集充满哲理，但抒情意味很浓。诗中泰戈尔对大自然最精彩的描述，春天、雨季纯然一幅幅清晰的画面。

2直述胸臆，似水中月，云中影，飘忽不定，可望而不可即，给人以朦胧之感。

3想象奇特，韵律幽雅，将哲学思想融合化在优美的诗行之中，神秘而不枯燥。

三后期（政治性、战斗性突出）

《生辰集》：第十首视为泰戈尔一生创作中的纪念碑。

分析《戈拉》中戈拉的形象。

戈拉是泰戈尔在他优秀的长篇小说《戈拉》中塑造的一个爱国知识分子的典型形象。

1他身为印度爱国者协会主席、印度教教徒青年们的领袖，刚正不阿、一身民族正气，不去逢迎英国县长以求怜悯或饶恕。

2戈拉身上有着明显的宗教偏见。他严格遵守印度教一切清规戒律，甚至为种姓制度辩护。他行触脚礼，不喝异教徒拿过的水，反对于异教姑娘谈恋爱。一种高尚的爱国思想于是蒙上了狭隘民族情感的色彩。

3后来现实与他的宗教思想发生了矛盾。他的思想变化主要有三个阶段：

①戈拉在农村旅行，看到教派纷争的危害，目睹了劳动者冲破宗教偏见一致反殖的事实，于是感到再也不能用自己的幻想来欺骗自己了。

②对梵教姑娘苏查丽达产生了爱慕之情，由于教派有别，戈拉拼命压抑这种情感，内心矛盾十分剧烈。

③他从养父母口中得知自己是爱尔兰人的后裔，并非印度人，一下子感到卸掉了包袱，成为自由人。此时，他已完全战胜了自我，从一个狭隘的民族主义者变成真正的爱国主义者。

简述《戈拉》的艺术特色。

泰戈尔的优秀长篇小说《戈拉》，在艺术形式具有鲜明的特色：

1人物对话富有论辩性。论辩性的对话有助于揭示人物性格，刻画人物形象，反映人物的思想倾向及内心世界。

2人物形象对比鲜明。正面人物之间；正面人物与反面人物之间；苏查丽达与洛丽塔、戈拉与毕诺耶。在层层对比中，勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。

3小说具有优美的抒情格调。

新感觉派的特点：

1对传统文学表怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异。

2他们依靠直观、直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻，来刺激人们的感觉。

代表作家：横光利一：《头与腹》被认为是新感觉派诞生的象征。川端康成：《雪国》、《古都》、《千只鹤》荣获诺贝尔文学奖。日本出现的“工人文学”，为无产阶级文学的诞生奠定了基础。

《播种人》：标志着无产阶级文学的形成。叶山嘉树等人以《文艺站线》为中心成立了“日本无产阶级艺术联盟”。

旅美派

1“叙美派”又称“旅美派”，这是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。

2黎巴嫩诗人纪伯伦是此派重要作家，其代表作是散文《先知》。

埃及现代派

1“埃及现代派”是第一次世界大战后首先在埃及形成，以后扩大到阿拉伯各国的现实主义文学流派。

2代表作家埃及作家塔哈•侯赛因，他的自传体小说《日子》被誉为阿拉伯地区现代文学的典范。

简述《戈丹》的思想内容。

《戈丹》是现代印度作家普列姆昌德最优秀的也是印地语最优秀的长篇小说。这部小说，通过主人公何利的命运，使我们真切地体验到当是农村的悲惨世界。

1在不公正的社会制度下，官僚地主、高利贷者、婆罗门、祭司联手起来结成一张密不透风的罗网，用不同的方法、从不同的角度冷酷无情、贪得无厌地盘剥、掠夺、欺凌、侮辱着农民。

2不合理的种性制度，也始终折磨着低种性的尤其是被认为不可接触的贱民。

3作者深刻地指出，殖民主义者与农民封建势力的勾结是造成农民日益贫苦的社会根源。

分析何利的形象及其典型意义。

现代印度作家普列姆昌德的优秀小说《戈丹》中，塑造了一个20世纪印度贫苦农民的典型何利。

1他身上有许多农民的优秀品质，善良、勤劳、宽容。他的善良忠厚表现着农民特有的质朴。如对妻子丹妮娅怀着真挚的情感，由衷地赞美丹妮娅的美；收留可怜的裘妮娅。

2他又有农民的贪心和自私，同时何利性格中还有懦弱、愚昧、不觉醒等特点。如为了得到奶牛，他曾想欺骗牧人薄拉；处于自私的打算，他对有钱人大献殷勤等等。但这并不会减低何利形象的价值，反而使何利形象显得更为亲切可信。

何利的形象具有深刻的典型意义：印度第三次民族解放运动高潮过后，整个社会特别是农民依然黑暗，而印度长期的封建思想的禁锢，也麻痹了许多农民的头脑，使他们对统治阶级俯首帖耳、惟命是从。何利就是这个特定时代的农民典型。

《戈丹》的艺术特色：

1小说闪耀着现实主义的艺术光辉。如对农村进行真实生动的描写；对农民形象的刻画：戈巴尔的大胆与反抗、裘妮娅的勇敢与软弱。

2普列姆昌德在塑造人物时，善于将人物放在集中尖锐的矛盾冲突中表现其性格。

3语言朴实无华，自然流畅。

战后派

1适应新时代而登上文坛的第一批新作家被称为“战后派”。

2“战后派”以1946年创刊的《近代文学》杂志为中心，以所谓尊重个性、艺术至上为基本精神，提倡文学独立于政治之外。

3野间宏的《阴暗的图画》被公认为“战后派”的先声。

主要作家及其作品三岛由纪夫是一个极端民族主义的作家，他主张“必须复兴日本的传统，尚武和武士的传统”，还宣称剖腹自杀是“死的美学的极点”。《假面的自白》：半自传体的长篇小说。

《金阁寺》：被誉为战后文学的杰作。长篇巨制《丰饶之海》（包括《春雪》、《奔马》、《晓寺》、《天人五衰》）：该作品被评论界视为三岛创作的顶峰。

战后过渡期文学：50年代“第三新人”登场：他们的创作常以朝鲜战争和日本军需经济为背景，也被称作“军需文学”。代表作家作品有：安冈章太朗的《阴郁的乐趣》。石原慎太郎的《太阳的季节》：以“性”为中心问题，试图否定传统的道德观念，确定某种新德道德观念。

井上靖的创作被有些评论家称为“中间小说”：历史题材的《天平之甍》：通过对历史的描写，表达了对中国人民的友好情意。新文学展开期文学：“性”价值发生变化，人们追求所谓“性”解放。如安冈章太郎的《花祭》。

简析《雪国》中驹子的形象。

驹子是日本现代作家川端康成在他的著名中篇小说《雪国》中塑造的一个艺妓形象。

小说主要从日常生活表现和对待爱情态度这两个方面描写驹子的性格。

1在日常生活表现方面，着重写她坚持记日记，喜欢读小说，刻苦练三弦等几个细节。

驹子的日记从到东京当侍女之前不久记起，一直坚持下来；她从15岁的时候起就喜欢看小说，而且把看过的书记下来；弹三弦的技巧比当地一般艺妓高出一筹。从日常生活表现来看，作为一个艺妓，驹子应该算是生活态度比较认真，意志比较顽强，且有进取心的，不同于那些随波逐流的人。因此，是值适当加以肯定的。

2对待爱情方面，驹子虽然也到宴会上陪客人，但爱上岛村，并且主动委身于岛村，是她觉得岛村虽然是个游客，却跟一般毫无教养、毫无感情的游客对自己的态度不同。她想在岛村身上求得象是爱情的爱情，哪怕只有一点儿也好，哪怕只能维持一段世间也好。她把岛村这样一个极不可靠的人当成恋爱的对象是异乎寻常的，明明知道自己和岛村的关系不能维持长久，可是仍然不顾一切地在岛村身上倾注自己的全部爱情，这种“无偿的爱”正是女性美的最高表现。她的爱情既有纯真的一面，又有畸形的、病态的一面。

从上诉日常生活表现和对待爱情态度这两个方面来看，驹子作为一个艺妓，即不是积极的反抗者的形象，也不是庸俗的堕落者的形象，而是有一定进取心的艺妓形象。

典型意义：《雪国》以同情的笔调表现了驹子这个生活在社会底层的艺妓的悲惨命运，表现了她的进取精神和对纯真爱情的追求，因此具有一定思想价值。

简析《雪国》的艺术特色。

《雪国》是日本现代作家川端康成的著名中篇小说。

1这部作品在创作方法上的特点是东西方结合，自成一格。将日本的古典文学传统与西方的现代派方法结合起来。既有一定数量具体的、客观的描绘，又在不少地方通过岛村的自由联系和意识流动状物写人。

2在人物描写上的特点是重视感觉，刻画细微。不久岛村的纤细感情和瞬间感受被表现得细腻入微，同时驹子的心理矛盾和感情变化也被表现的无微不至。

3在结构安排上的特点是自由灵活，活而不乱。长篇小说近似于若干“短篇”的连缀，其中的第一个“短篇”已经写出一个可以独立存在的世界，前后的“短篇”乃是对于第一个“短篇”的不断补充和丰富。

4在文章风格上的特点是既美且悲，抒情味浓。川端康成是热心探求美的作家，他的作品常常以绚丽多彩的大自然作为背景，又常常以美貌的青年女子为中心。他的作品往往充满失意、孤独、感伤等悲哀感情，结局往往具有悲剧色彩。

简析川端康成创作的美学特征。

1川端康成是热心探求美的作家，他的作品常常以绚丽多彩的大自然作为背景，使自然的景色和人物的情感结合起来，达到水乳交融的地步。又常常以美貌的青年女子为中心，以她们对爱情和艺术的不懈追求为主题。

2他又是擅长表现悲的作家。他的作品往往充满失意、孤独、感伤等悲哀感情，结局往往具有悲剧色彩。《雪国》里岛村的感伤情绪和驹子的内心痛苦充溢全篇，给小说增添悲凉气氛。

3把美与悲联系在一起加以表现，构成一种既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的独特格调，抒情味浓，感染力强。

4这种格调的形成既与他本人自幼失去父母及亲人的不幸遭遇和从小养成的孤僻性格及悲观思想有关，又与《源氏物语》的基本情调——“幽情”有联系，此外还受到西方世纪末艺术和现代派文学所普遍带有的悲凉情绪的影响。

马哈福兹（当代埃及）现实主义小说的特点：

1善于创造典型人物。

2情节结构严密紧凑。都以埃及社会革命为背景。

3善于刻画人物心理。例如大段的内心独白，大段的梦幻与联想。

简述“马哈福兹三部曲”的思想内容。

1“马哈福兹三部曲”包括《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》是作者的代表作，是埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品。

2作品描写了埃及一个中产阶级家庭三代人对理想的追求，反映了埃及从1917年到1944年各种社会力量的对比变化，反映了人民反对帝国主义的斗争经历，反映了新一代反对封建传统和保守势力的斗争过程。

简析“马哈福兹三部曲”的艺术特色。

马哈福兹三部曲包括《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》是作者的代表作，它的艺术特点有以下几点：

1情节发展缓慢，事件描叙琐碎，作品风格凝滞，而实际上则讲求严整的结构安排，追求慎密的细节描写，着意于生动的人物形象塑造，擅长传达浓郁的生活气息，文笔精细，出神入化。对日常生活的描写十分凝练、传神，家中的每一次相聚场面能传达出丰富多彩的内容。

2三部曲的艺术手法灵活多样，基本忠实于传统的现实主义创作手法，人物多用白描，注重环境烘托，注重人物心理描写，较多地运用对比、对照等结构方法，借鉴了其他文学流派的写作手法。

考研笔记之文学专业外国文学史名词解释

1．荷马史诗

荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分，各有24卷，均以特洛依战争为背景。《伊利亚特》写战争本身，描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件；《奥德塞》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。

2．《工作与时日》

古希腊流传下来的第一首以现实生活为题材的诗作，作者是赫希俄德，较详细地记载了古希腊时期的种种宗教祭日赫从事不同工作时的黄道吉日。诗人最后总结说，在不朽的众神面前，聪明人的工作是无可指责的，因为他懂得吉兆，所以能够避免犯罪。该作具有史诗的体裁，但实际上可以说一部道德格言集和农业历书。风格清新自然，平易简洁。

3．《伊索寓言》

相传是公元前6世纪上半叶古希腊的被释奴隶伊索所作。共收集了三四百个小故事，这些小故事通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系，主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系，成为下层平民的斗争经验和生活教训的总结。寓言作者谴责社会上人压迫人的现象，号召受欺负的人团结起来与恶人进行斗争。

4．《俄狄浦斯王》

是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起，当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神示，只有追查出杀死先王的凶手，才能免除瘟疫，挽救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时，他刺瞎双眼，自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，这样，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志者希腊悲剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格比较突出。

5．骑士文学

盛行于11—12世纪的西欧，反映了骑士阶层的生活理想。最早的骑士来自中小领主，它们替大封建主打仗，获得了土地和其他报酬，成为小封建主。因此，他们在思想上是支持封建等级制的。骑士逐渐形成一个阶级。在接触了东方生活和文化之后，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱情占主要地位，表现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，为爱情冒险，以此作为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有时也为宗教信仰去冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生活享受，并把东方文明带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。法国是骑士文学最兴盛的地方。主要体裁有抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯，作者主要是封建主和骑士，也有少数是社会下层出身的人。法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。骑士文学也表现出一定的反封建精神。

6．城市文学

在民间文学的基础上发展起来，出现于10—11世纪的欧洲。它与教会文学不同，在内容上现实性极强，在风格上也生动活泼，主要使用讽刺手法。城市文学的出现，对于中世纪文化的发展有重大意义。在文学样式上，城市文学也有新的创造，产生了韵文故事、讽刺故事诗等新型体裁。作者主要是城市里的街头说唱者。作品取材于现实生活，表现市民阶级的机智和狡猾，讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。代表作品有《列那狐传奇》等。

7．文艺复兴

是14—16世纪欧洲许多国家先后发生的文化思想上的深刻变革。复兴并非指古希腊、古罗马文化的简单复兴，而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发，重新发现了人的崇高价值，认识到人有无限的潜力和追求个人幸福的权利。这一觉醒使人摆脱了中世纪封建主义和教会的精神桎捁，使文学、意识、宗教、哲学、科学、政治等领域发生了深刻变革。宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。文艺复兴的核心思想使人文主义。这个运动具有明显的思想解放性质。其“解放”的意义，在于它开始否定和反对中世纪的“以上帝为中心”的神学政治文化和宗教政治制度，这种文化以经院神学与哲学为理论核心，以对上帝的膜拜和对教会权力的绝对服从为根本的伦理和政治信条。在文艺复兴运动中，人们力图从古代文化中寻找反对教会专制和腐败的思想武器，而开始强调，人作为个人应该具有自己独立的“世俗生活”的自由。表现在对待宗教的问题上，就是人们开始把宗教信仰问题和对教会的服从问题加以区分。

8．人文主义

这个词来源于拉丁文humanitas，“人文主义”一词在古代世界或文艺复兴时期都没有出现，到了1808年一个德国教育家F.J.尼特哈麦在一次关于古代经典在中等教育中的地位的论辩中，最初用德文humanismus杜撰出来，后来有乔治•伏伊格特于1859年出版的一部著作中首先用于文艺复兴，书名是《古代经典的复活》，又名《人文主义的第一个世纪》。人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。教会以神为宇宙的中心，而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。这一时期的人文主义思想，主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义；第四，用户中央集权，反对封建割据。

9．七星诗社

指16世纪中期在法国由7个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团体。彼埃尔•德•龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物，由杜贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语》（1549年）是七星诗社的宣言书。七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献：第一，为法兰西语言的丰富和纯洁作出了贡献；第二，在诗歌理论方面，提出要创造法兰西自己的大型史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学，在诗歌风格上，提倡自然朴实，反对矫揉造作，要求韵律和谐响亮而富有变化。大力提倡亚历山大诗体，认为它最能代表法国诗歌的特色。

10．流浪汉小说

最初出现在16世纪中期的西班牙。反摩尔人的斗争结束后，西班牙逐渐趋于统一，资本主义工商业在王权的鼓励下繁荣起来，城市开始发达，一种描写城市下层人民生活的新文学体裁——流浪汉小说便应运而生。流浪汉小说的主人公一般都是社会的不幸儿、失业者。作品常以他们的流朗为线索，用第一人称叙述主人公的经历，把个人的思想意识和广阔的社会环境交织在一起，用下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。每一部流浪汉小说都是一幅生动幽默的社会风俗画。

11．大学才子派

在伊丽莎白时期戏剧的发展过程中，一群以“大学才子”闻名于世的剧作家颇多建树。这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育，然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧行业。他们将各种影响融为一体，其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧，从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的据作、他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。这些剧作家包括托马斯•洛奇、约翰•黎里、乔治•皮尔、克利斯托弗?马洛、托马斯?基德等。

12．莎士比亚化

这是马克思在《致斐迪南•拉萨尔》（1859年4月19日于伦敦）的一封信中所提出来的概念，这个概念是针对拉萨尔（他于1858年初写成五幕历史悲剧《弗；安茨?冯?济金根》，剧本以济金根为主人公，描写了他叛乱的经过。拉萨尔否定了马恩的唯物历史观，把骑士叛乱说成是代表全民利益的革命运动，把济金根说成是全民的领袖，目的就是要肯定反动的王朝兼并战争，肯定普鲁士王朝对统一运动的领导，反对独立的工农运动。此作品在艺术上属于唯心主义美学的范畴。）艺术创作上的主观唯心主义倾向提出来的，马克思要拉萨尔莎士比亚化，借鉴莎士比亚的现实主义创作经验，是为了帮助他克服错误，并不是说莎士比亚的现实主义没有局限性，更不是把它当作艺术创作的最高准则。所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：第一，真实地揭示现实的某些本质方面。第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。恩格斯在1859年5月18日写给拉萨尔的信中，批评拉萨尔的描写局限于官方小圈子时，肯定了福斯塔夫式的背景，希望他也能像莎士比亚一样，“介绍那时的五光十色的平民社会”。第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。第四，情节的生动性和丰富性。这四个部分概括起来就是恩格斯为了批评拉萨尔为了席勒、为了观念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。所以，所谓莎士比亚化，也可以理解为莎士比亚的现实主义。

13．“福斯塔夫式的人物”和“福斯塔夫式的背景”

《亨利四世》中的主要人物福斯塔夫是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。他是个道德败坏的酒色之徒，专靠偷盗和招摇撞骗为生，却又能随口胡诌出各种道理来为自己的丑恶行为辩解，以锋利的言辞对世事加以讽刺和讥诮。他出生封建阶级，却蔑视封建的荣誉观念；身上沾满了没落阶级的坏习气，却又时而流露出平民社会底层人物的乐观精神和粗犷风趣。福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照，莎士比亚通过这类典型人物的行动和冲突，展示出福斯塔夫式的背景，反映了封建关系崩溃时期五光十色的平民社会。恩格斯很重视《亨利四世》中描绘广泛社会生活来突出主题思想的艺术手法。他在1859年5月18日致拉萨尔的信中指出：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚，根据我对戏剧的这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，会给在前台表演的贵族的国民运动提供一幅十分宝贵的背景，只有在这种情况下，才会使这个运动本身显出本来的面目。在这个封建关系解体时期，我们从那些流浪的叫化子般的国王、无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上，什么惊人的独特形象不能发现呢！这幅福斯塔夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。”

14．巴罗克风格

17世纪出现的一个新现象。巴洛克（barogue）一词源于意大利语barocco，意思就是奇形怪状、矫揉造作；还有说法认为这个词源于葡萄牙语或西班牙语，意思是不规则形状的珍珠。在18世纪，一些古典主义理论家用这个词来嘲弄具有奇特风格的艺术。巴洛克艺术具有以下特点：无论是建筑、雕塑、绘画，都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，甚至神秘感。巴洛克建筑是最能显示巴洛克艺术风格特点的一个艺术种类。运动是巴洛克艺术的生命，巴洛克风格表现在文学上主要就是夸张、繁艳、风雅，而且充满了宗教的狂热，人的情绪被夸大，形式则为混乱和破碎的。

15．新古典主义

17世纪出现的一个新现象。法兰西人作为拉丁民族，是古罗马的继承人。在政治上罗马帝国始终是法兰西人心目中的光辉的榜样。“帝国”这个响亮的称号是当时法国统治阶级所心醉神迷的。他们想在法兰西的土地上恢复古罗马帝国处在奥古斯都时代的那种宏伟的排场，在文艺上也很想效仿古罗马的风格。所以说，法国新古典主义的原型是拉丁古典主义。法国的17世纪被称为路易十四时代，这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。为国王及其统治集团服务的艺术，把古代和当时的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄，并让现实描写带上神话的外表。它崇尚古典精神，表现出严整、高贵、酷爱秩序的特点。他们以希腊、罗马为典范。套用马克思在评论路易?波拿巴政变时期的法国资产阶级革命的特点时所提到的一句话来说，法国新古典主义就是穿着古罗马的服装，用借来的语言，上演世界历史的新场面。当然，新古典主义绝对不是拉丁古典主义的“借尸还魂”，它所表演的主要是“世界历史的新场面”，这是由封建社会过渡到资本主义社会的场面，是过渡时期必然会出现的新旧因素交替及互相妥协的局面。新古典主义的基本信条要求一切要有一个中心的标准，一切要有法则，一切要规范化，一切要服从权威，要具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。比如说三一律。布瓦洛（1636-1711）是新古典主义的立法者和发言人，新古典主义的法典就是布瓦洛的《论诗艺》。新古典主义注重表现技巧，特别重视语言。新古典主义的主要成就在戏剧。法国新古典主义戏剧家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀。

16.百科全书派

18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，他的反封建的战斗立场比前一时期更加鲜明，新一代思想家卢梭、狄德罗等以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上，法国的启蒙思想家也因此被人成为“百科全书派”。《百科全书》，全名《科学、艺术和工艺百科全书》，出版商原来只是想把英国的一部科技大辞典译成法文，请狄德罗和数学家达朗贝担任主编，但狄德罗却把这一工作变成了一个全面总结启蒙运动成果的大工程。《百科全书》从1751年开始出版，到1772年完成，共计32卷，狄德罗把当时的启蒙思想家组织起来，总结了启蒙运动在自然科学和社会科学方面的成就，实际上也是对封建制度的上层建筑和意识形态，从政治制度、法律机构到宗教、文化、艺术，发动了一次全面的攻击。

17．狂飙突进

德国的文学史上第一次全国性的文学运动，它因克林格尔的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这一运动的作家们强调文学的民族性，要求发扬文学的民族风格，反对封建束缚，强调“天才”，强烈要求个性解放，他们还接受卢梭的“返回自然”思想的影响，歌颂理想化的大自然和淳朴的人民。便面上看，狂飙突进运动的急风暴雨式的反叛精神与启蒙运动的理性主义、道德教育是背道而驰的，但实际上它是启蒙运动的继续和发展。狂飙突进运动作家的反抗带有个人主义的自发的性质，不知道如何去改变现实，没有明确的政治纲领。因此这一运动没有进一步引向政治斗争，更没能持久。80年代中期已衰落。狂飙突进运动的中心在斯特拉斯堡，主要作家有赫尔德、歌德、瓦格纳等。1770年歌德与赫尔德在斯特拉斯堡相见标志着狂飙突进运动的开始。

18．浪漫主义

浪漫主义（Romanticism）一词源于中世纪所写的浪漫传奇（romance），主要包括中古欧洲的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗，这些浪漫传奇是由中世纪各国文学家用由拉丁文演变的方言（roman）所写的。这些浪漫传奇的特点就是非现实的、富于想像和幻想的、有浓厚的神秘色彩和传奇色彩的。浪漫主义的名称源于浪漫传奇，也是取了浪漫传奇的这些特征，并把以这些特征为标志的文学题材和风格形式尊奉为典范。浪漫主义作为一种文艺创作方法，是一个带有普遍性的问题，即在不同国家和不同时代都发生过，是一个美学上的范畴。作为一种创作方法，浪漫主义注重人的主观内心世界，强调想像的运用，语言热情奔放，手法比较夸张。这种创作倾向其实早在人类文学艺术的口头创作时期就出现了，但因其不具备自觉

第三篇：外国文学史笔记

选择、填空题：

19世纪现实主义文学

法国：前期（三四十年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露了对封建时代的依恋之情。）作品：1斯丹达尔《拉辛与莎士比亚》（第一部现实主义的宣言书）《红与黑》（标志着现实主义文学的形成）2梅里美《高龙巴》《嘉尔曼》

后期（从五十年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷静的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。)作品：1小仲马《茶花女》2都德《小东西》《最后一课》，3鲍狄埃《国际歌》4福楼拜《包法利夫人》，5大仲马《基督山伯爵》

英国：（前期）1狄更斯《双城记》《雾都孤儿》《坚难时事》2萨克雷《名利场》（小说的副标题“没有主人公的小说”）3夏洛蒂•勃朗特《简•爱》4艾米利•勃朗特《呼啸山庄》5盖斯凯尔夫人《玛丽•巴顿》（欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说）（后期）6哈代7萧伯纳《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》8高尔斯华穗“福尔斯世家”三部曲

德国：海涅《德国，一个冬天的童话》

北欧：安徒生《卖火柴的小女孩》《丑小鸭》《白雪皇后》《皇帝的新装》

丹麦：勃兰兑斯《十九世纪文学主流》

挪威：易卜生《玩偶之家》

俄国：1普希金《叶甫盖尼•奥涅金》（塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象）《驿站长》（开创描写“小人物”的先河）莱蒙托夫《当代英雄》“毕巧林”（第二个“多余人”形象）2冈察洛夫《奥勃洛摩夫（性格：这个人身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点）》（俄国文学史上最后一个“多余人”）3车尔尼雪夫斯基《怎么办？》（一部社会政治小说，副标题是“新人的故事”→“拉赫美托夫”第一个“新人”形象）4陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》5列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》《复活》6.40年代，果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”

美国：1斯托夫人《汤姆大伯的小屋》2马克•吐温（“文学中的林肯”）《汤姆•索亚历险记》《哈贝克利•芬历险记》3亨利•詹姆斯（开创了美工文学史上心理分析的先河）《一位女士的画像》4欧•亨利《麦琪的礼物》5杰克•伦敦《荒野的呼唤》《马丁•伊登》

19世纪自然主义和其他文学流派

1自然主义的先驱：龚古尔兄弟2自然主义理论确立：左拉：《实验小说》《自然主义小说家》代表作品《卢贡-马卡尔家族》3梅塘集团：代表作家莫泊桑《羊脂球》《项链》《漂亮朋友》4唯美主义口号“为艺术而艺术”代表作家王尔德《道林•格雷的画像》（小说）《莎乐美》（诗剧）

20世纪欧美现实主义文学

英国：1毛姆《人性的枷锁》《刀锋》2乔治•奥威尔《一九八四》3戈尔丁《蝇王》4金斯利•艾米斯《幸运的吉姆》5约翰•福尔斯《法国中尉的女人》6多丽丝•莱辛《金色笔记》7阿加莎•克里斯蒂《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》8罗琳《哈利•波特》

法国：1法郎士《企鹅岛》《诸神渴了》2罗曼•罗兰《约翰•克利斯朵夫》3托马斯•曼《布登勃洛克一家》4马丁•杜伽尔《蒂博一家》

5莫里亚克《和麻风病人的亲吻》《苔蕾丝•德盖鲁》《蝮蛇结》6安德烈•纪德《背德者》《窄门》《伪币制造者》7让•季奥诺《屋顶上的轻骑兵》8玛格丽特•杜拉斯《情人》9米兰•昆德拉《生活在别处》《生命中不能承受之轻》

德国、奥地利、瑞士：1亨利希•伯尔《莱尼和他们》2斯蒂芬•茨威格《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》3耶利内克《女钢琴师》4黑塞《荒原狼》《在轮下》

美国：1海明威《老人与海》2玛格丽特•米切尔《飘》3西奥多•德莱赛《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》《美国悲剧》4辛克莱《屠场》5约翰•斯坦贝克《愤怒的葡萄》6杰罗姆•大卫•塞林格《麦田里的守望者》7索尔•贝娄《雨王汉德森》《赫索格》《洪堡的礼物》

8约翰•厄普代克《兔子跑吧》《兔子，归来》《兔子富了》《兔子安息》9丹•布朗《达•芬奇密码》10托妮•莫里森《所罗门之歌》

11纳博科夫《洛丽塔》

华裔女作家：1汤亭亭《女勇士》《中国佬》

2谭恩美《喜福会》3赛珍珠三部曲《大地》《儿子们》《分家》

捷克：雅罗斯拉夫•哈谢克《好兵帅克》

现代主义文学

表现主义：1卡夫卡《变形记》2奥尼尔《天边外》《毛猿》

未来主义：1马里奈蒂《未来主义宣言》2马雅可夫斯基：创造了“阶梯诗”

超现实主义:1写作方法：自动写作、绝妙的僵尸、黑色幽默2安德烈•布勒东《娜佳》 意识流小说：1詹姆斯•乔伊斯《尤利西斯》2福克纳《喧哗与骚动》3普鲁斯特《追忆似水年华》4伍尔夫《墙上的斑点》《达罗威夫人》《到灯塔去》

后现代主义文学

存在主义：1萨特《墙》《禁闭》2加缪《局外人》《西西弗斯》

荒诞派：1尤内斯库《秃头歌女》《椅子》《犀牛》2贝克特《等待戈多》

黑色幽默：1海勒《第二十二条军规》2冯尼格特《第五号屠宰场》3品钦《万有引力之虹》 魔幻现实主义：马尔克斯《百年孤独》

简答、论述

斯丹达尔《红与黑》

主题：1.通过于连的奋斗历程，作者描绘了法国后拿破仑时代的社会面貌。2.通过于连别样的遭遇，作者批判了德`雷纳尔等资产阶级唯利是图的本性，贝尚松神学院教士勾心斗角，伪善邪恶的实质，以及拉莫尔侯爵为代表的封建贵族罪恶复辟的企图。3.通过于连悲惨的命运，作者表达了对法国下层青年自我奋斗，却遭受毁灭的惋惜。

象征意义：1.从小说所展示的历史背景来看，红象征着拿破仑时代，象征着革命进步力量，黑象征着波旁王朝的复辟时代，象征着邪恶的封建势力。2。以于连所选择的生活道路来看，红象征着拿破仑军队的红色战俘，黑象征着基督教教士的黑色法衣。3.从预言性的两个场景来看，红预指着冒险、谋杀和鲜血，黑预指着孝服、葬礼和灭亡。4.从人物性格上看，红象征着青春、热血、激情、理想、积极向上，敢于追求，敢于反抗等于连性格中的阳光面。黑象征着阴郁、虚伪、孤独、野心、怯懦、妥协等于连性格中的阴暗面。

于连形象及其悲剧命运叹息：于连无疑是一个个人奋斗者，一个野心家，其次于连又是一个叛逆的受难者，再次于连还是具有双重人格的英雄，他既追求真理又为反对势力效劳，既正直善良又时常以虚伪的面目待人。

突出特点：理性的心理分析。作为现实主义小说《红与黑》之所以产生如此大的影响，不在于典型环境的典型人物，而在于该书对于人物心理的细致描述和心理挖掘。

巴尔扎克《人间喜剧》

巴尔扎克复杂而矛盾的思想：1.哲学观：他是一个唯物主义者，但他的思想中夹杂着唯灵论的成分。2.政治观：他反对资产阶级，对贵族充满同情，但是他又主张自由贸易。3.阶级观：他反对阶级斗争，但又同情下层人民，因此，主张改良。4.宗教观：他并不信教，也不上教堂，但他又认为宗教既可以作为统治国家的工具，又能控制人欲横流。换言之，宗教是他为改良社会提供的解决办法之一。

广博而有机的《人间喜剧》：1《风俗研究》主题部分包括66个作品，分6部分：乡村生活场景《乡村医生》，外省生活场景《幻灭》，巴黎生活场景《纽沁根银行》《邦斯舅舅》，私人生活场景《人生之初》《苏城舞会》《高老头》，政治生活场景《一桩无头公案》，军旅生活场景《舒昂党人》。作者试图通过这些巨细无遗的描绘，全面地记录了当时的社会现象和心理状态，故而他被称为19世纪法国的社会史和心灵史。2《哲学研究》主要探讨的是产生这些社会现象的原因，共有22部作品，代表作《驴皮记》。3《分析研究》意在共人类存在的自然法则出发，探讨主宰人类生活和命运的原则，以求分析并指出人类社会发展中存在的不合理状态，包括2部作品《婚姻生理学》《夫妇纠纷》。4内容：1）资产阶级罪恶的发家史。2）贵族阶级没落的衰亡史。3）金钱观念肆虐的惨剧史。

巴尔扎克《高老头》

主题思想：1通过鲍赛昂夫人的情场失意，表现出贵族阶级在资产阶级金钱手段打击下，必将退出历史舞台的命运。2突出人物多元异化的事实。高老头是被金钱和父爱异化的。拉斯蒂涅、伏脱冷是被金钱和野心异化的，鲍夫人是被金钱和虚荣异化的。

人物形象：1伏脱冷：原名叫约格·高冷，外表冷酷，但是特热情，阅历丰富。他是掠夺者和野心家的另一种典型，他所秉承的是一种强盗逻辑和恶魔哲学，他是站在局外冷眼观察的斯芬克斯，深谙这个社会中暗暗实行着的法则（从上到下人人都在高喊道德，可是人人都在损人利已）。要想摆脱生活底层就得像别人一样不择手段，也有人说他是人间的撒旦，既邪恶又合理，是现代版的梅芬斯特，在巴尔扎克笔下，他既是罪恶的制造者，又是罪恶的揭发者。2拉斯蒂涅：他是复辟时期青年野心家的典型，他是外省小贵族的子弟，不愿埋头读书，更不愿顺着社会阶梯一步步攀登，而是羡慕挥金如土的生活。在鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷的影响下看到社会中只存在的金钱与个人利益。高老头之死完成了他的社会教育，使他踏上了野心家的道路。他信奉的是极端利己主义。

哈代《德伯家的苔丝》

作品：1罗曼史和幻想小说：《一双蓝眼睛》《塔里的两个人》《心爱的人》2机敏和吉言小说：《计出无奈》《埃塞尔伯特的婚姻》《冷落的人》3性格和环境小说（“威塞克斯”小说）：《还乡》《德伯家的苔丝》《卡斯特桥市长》《无名的裘德》

形象分析：苔丝：在哈代笔下，苔丝被描写成美的象征和爱的化身，既代表着传统，又融合了现代的特点。她天生丽质、自然纯朴，充满女性美和青春的活力。她真挚可爱、品德高尚、富有热情、能够容忍和敢于自我牺牲。苔丝的灵魂是纯洁的，道德是高尚的，但是在资产阶级的道德面前，她却被看成是伤风败俗的的典型，被奉为警戒淫荡的榜样，她本是被侮辱被损害的人，可是在陈腐落后的世俗偏见中反而被视为罪人，被看成是侵犯了清白领域的罪恶化身，遭到残酷无情的迫害。

悲剧根源：1社会悲剧：苔丝的悲剧是当时时代的悲剧。2性格悲剧：苔丝善良，性格中多了软弱。3命运悲剧：跟哈代的命运观有关，哈代的思想有强烈的局限性。

普希金《叶甫盖尼·奥涅金》

形象分析：奥涅金：他是一个贵族青年，他善于在谈吐中卖弄学问和随机应变，他反对抵押土地，主张重农主义，他鄙视上流社会，却又不得不服从它的陈规陋习。

陀思妥耶夫斯基《罪与罚》

主题思想：1通过对城市平民的描写，作者揭示出在那样的社会，穷人或者像马尔美拉多夫那样如猪狗那样死去，或者像拉斯科尔尼科夫那样铤而走险，或者像索尼娅那样出卖自己的肉体。2批判了权力意志论和超人哲学。

人物典型：1自虐型小人物：杰符什金、索菲亚。2心理实验英雄：代表《罪与罚》中拉斯科尔尼科夫3高尚的幻想家：高尚的道德完全战胜贫穷时，博爱思想。例：《白痴》梅什金4卡拉马夫佐夫式的人物。

艺术特色：深度心理描写.列夫托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》

艺术特色：1）心灵辩证法（纠结）：吉蒂等列文求婚时的纠结心理，安娜死之前的纠结心理。

2）忏悔贵族：列文农事改革。

形象分析：安娜：她是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她真诚、善良、富有激情、生命力强盛。在她对爱情自由的执着追求中，表现出了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇高，展示出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的顽强的反抗。作者对安娜的态度是矛盾的，他一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的，另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。

艾略特《荒原》

主题：着眼于一战后欧洲现代文明的种种衰败，艾略特指出危机，提出拯救人类的呼吁和希望。

艺术特色：用典传说历史现实场景组成怪诞的意象群，被拼贴在一起，跨越时空，熔为一炉。分为5章：第一章“死者的葬礼”。第二章“对弈”。第三章“火诫”。第四章“水里的死亡”。

第五章“雷霆的话”。

卡夫卡《变形记》

卡夫卡式的美学特征：

1、思想特征：表现异化主题，突出人的孤独和恐惧，表现：1）亲人之间的异化：《变形记》《判决》。2）人与人之间的异化：《乡村医生》《木桶骑士》。3）人与社会的异化《孤独三部曲》《洞穴》。4）人与自我的异化:《为某科学院写的一份报告》。特征：1）孤独不可忍受。2）恐惧不可克服。3）权威不可抗拒。4）真理不可寻求。

2、艺术特征：情节荒诞、意象怪诞、象征多义、自撰色彩。

贝克特《等待戈多》

主题：戈多代表我们在生活中维系人存在的一个生存之路，他是不可知的代表着在一个没有希望的，时代里的希望。

现实主义

定义：19世纪三十年代在西欧法国出现，追求按生活的本来面目反映生活，强调客观性、真实性。创作手法是再现表现。

思想艺术特征：1真实性：a客观性：追求再现的艺术，作家应按照生活本来的样子去反映生活，要求细节的真实。B历史性：把文学作为研究历史的工具，把叙写时代的风俗呈现历史发展规律，作为创作理想。2批判性：a以人道主义思想为武器，同情弱小，鞭笞强权，倡导自由、平等、博爱的理性王国。B阶级性带来的局限性，批判的不彻底性。3典型性：真实地再现了典型环境中的典型人物和典型心理。A人物贴近生活，描写普通人的生活，表现普通人的命运。B人物具有很强的概括性，个人英雄、忏悔贵族、多余人、小人物 现代主义

定义：以非理性为武器批判现代文明

思想特征：1具有强烈的文化批判倾向2突出表现异化主题（a自然与人的关系的异化b社会与个人c人与人d人与自我）

艺术特征：1现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内情性特征2普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。3提倡“以丑为美”“反向诗学”，大量描写丑的事物4热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向

唯美主义思想艺术特点：1认为艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系包括金钱的纯粹自由活动。2提出艺术是心灵的故乡。3主张艺术超然于现世，躲进象牙之塔；现实充满市侩气，没有艺术，没有美，艺术的发展非但不依赖于生活，相反，生活应该追随

和模仿艺术。

名词解释

小人物：作家关注的是出于社会阶级下级小官员和小职员，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。

多余人：最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出来的。他是19世纪俄国文学中所描写的贵族知识分子的一种典型，他们的特点是出身贵族生活在优越的环境中，受过良好的教育，他们虽有崇高理想，却远离人民，虽不满现实，却缺少行动，他们是思想上的巨人，行动上的矮子，只能在愤世嫉俗中白白浪费了自己的才华。

迷惘的一代：第一次世界大战后，出现在美国的一个文学流派，属于这个流派的作家有海明威、菲茨杰拉德等，他们曾经怀着民主的理想奔赴欧洲的战场，目睹人类空前的大屠杀，经过种种苦难，深受民主、光荣、牺牲口号的欺骗，对社会人生大感失望。“迷惘的一代”作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁在20世纪20年代之后便分道扬镳。

美国梦。内涵：1）政治理想：指在美国建立平等、自由、民主的理想国度。2）生活理想：指在美国希望，只要经过不懈的奋斗、勤奋、勇气、创意而非依赖于特定阶级而非他人的援助，便能获得成功。实质：对精神、财富的追求。态度：宣扬《贫民窟百万富翁》，批判1）靠努力而达到了成功后的梦想破灭。《了不起的盖茨比》《嘉莉妹妹》《马丁伊登》2）努力而未实现成功的梦想破灭。《美国悲剧》

自动写作：就是在创作时排除一切理性的道德考虑和审美选择，不受事实、逻辑的约束，记录下头脑在自在状态下的感受、幻想和直觉，使潜意识摆脱现代文明和传统的束缚随心所欲地外泄出来。

黑色幽默：就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式上演的悲剧，小说的主人公往往是性格乖僻的反英雄。作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲弄，情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识地突出情节中各种不可调和的矛盾，作为小说寓意的基础。

表现主义：20世纪初产生于德国，善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。

未来主义：20世纪初意大利流行。特征是否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲的进行艺术创造。

长河小说：一般都在100万字至150万字之间，以一个家庭或一个家族为线索，写法较为集中精炼，内涵丰富，容量更大。

第四篇：外国文学史笔记

外国文学史

古代文学

1、西方文学的两大源头—古希腊神话艺术和古西伯来文学。

2、12主神：

众神之王--主神、雷神--宙斯；神后--婚姻生育兼天空之神--赫拉；海神--波塞冬；冥神--哈得斯；智慧女神--雅典娜；太阳神--阿波罗；月亮女神--阿耳忒弥斯；爱与美之神--阿佛洛狄忒；战神--阿瑞斯；匠神、火神--赫淮斯托斯；神使/商旅之神--赫尔墨斯；农业神--得墨忒耳。

3、希腊神话的特点：

希腊神话中的神是高度人格化的，具备人类的思想，性格鲜明；希腊神话中充满了追求光明，酷爱现实生活，以人为本，肯定人的力量的思想；希腊神话相信神，相信命运，但也强调人的力量和奋斗精神，充满乐观主义精神。

4、西方文学的第一个渊源是希腊、罗马；第二个是基督教。

5、古希腊悲剧：起源于祭祀酒神的仪式，主要不在于悲，而在于表现崇高、庄重、严肃的英雄主义思想。

6、古希腊喜剧：起源于谢酒神的狂欢歌舞，主要是政治讽刺喜剧，取材与现实生活，反

映重大社会问题，讽刺违背民意的当权人物和各种丑恶现象。

7、古希腊的《伊利昂记》和《奥德修记》是欧洲叙事诗史的典范。

8、荷马史诗的价值：

《伊利昂记》是一部描写部落战争的英雄史诗；诗中反映了奴隶萌芽时期的生活图景；荷马史诗被称为“英雄史诗”，它以简洁鲜明的笔勾勒出一系列英雄形象；贯穿这两部史诗的共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度；史诗结构巧妙，布局完整；史诗用自然、质朴的口语写成；荷马史诗不仅是欧洲文学史上最早的文学作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。

9、希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯--《背缚的普罗米修斯》“悲剧之父”；索福克勒斯

“戏剧艺术的荷马”，《俄狄浦斯王》“十全十美的悲剧”；欧里庇得斯《美狄亚》

10、阿里斯托芬“喜剧之父”《阿卡奈人》

中世纪文学

1、教会文学：教会把一切学术都纳入神学的范畴。他们把哲学当作“神学的婢女”，把

科学看作“宗教的仆人”，文学艺术也被用为宗教服务。

2、英雄史诗：后期英雄史诗中最著名的是法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

3、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，反映骑士与贵妇人之间的“典雅爱情”，表

现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，以此作为骑士的最高荣誉。骑士信条是“忠君、护教、行侠”，此外，还要求骑士“文雅知礼”，要把自己的荣誉看作高于一切，法国是骑士文学最兴盛的地方，骑士文学是体裁与抒情诗和叙事诗。抒情诗中心地是法国的普罗旺斯。《破晓歌》最著名。

4、城市文学：法国是城市文学最发达的国家之一；关于列那狐的故事诗是中世纪市民文

学的最重要成就之一，最重要的一组叫《列那狐传奇》；

5、但丁：是中世纪最伟大的作家，封建的中世纪终结和现代资本主义纪元的开端，是以

但丁为标志的。《神曲》是其代表作。

《神曲》中的象征和隐喻：地狱炼狱天堂—现实和理想；猛兽—尘世杂念和恶势力；地狱—罪恶以及带来的苦难；炼狱—对罪恶的忏悔和对意志的考验；天堂—光明至善的境界

《神曲》的两重性：思想内容上—对教会、神职人员的双重态度，但丁推翻了中世纪的神学思想，引领但丁走出困境的不是教会，是维吉尔和贝阿特丽采。同时但丁反对教会和教皇，主张政教分明，但他不完全否定宗教；对世俗，一方面是禁欲者，但他肯定现实生活的意义；对古代文化，他热情的歌颂基督教文化，但对中世纪排斥的古希腊罗马文化给予高度评价。艺术上—形式和内容上，使用中世纪盛行的象征梦幻手法，用这种陈旧的形式反映崭新的人文主义思想；里面有基督教文化也有非常庞杂的古希腊罗马异教文化。

文艺复兴时期的文学

1、人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这时期资

产阶级进步文学的中心思想。它作为新兴资产阶级的世界观和思想武器，对阻碍生产力发展的封建束缚和宗教观念起着强大的冲击作用，在当时有很大的进步作用。人文主义思想的主要内容是：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据

2、意大利文学：意大利是资本主义最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地，因而

人文主义新文学也出现最早，彼特拉克（《歌集》）和薄伽丘（《十日谈》—欧洲第一部现实主义作品）是人文主义先驱。

3、法德文学：马丁·路德，拉伯雷

4、英国文学：代表乔叟《坎特伯雷故事集》；托马斯·莫尔《乌托邦》；斯宾塞《仙后》；

莎士比亚

5、拉伯雷--《巨人传》

6、塞万提斯—西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家。《堂吉诃德》

堂吉诃德性格—他是手里提着中世纪长矛，脑子里装着人文思想的充满矛盾的形象。堂吉诃德的形象具有喜剧特点，由于其骑士小说的毒害，他脱离实际，终日沉浸在幻想中，从这个角度说他是一个荒诞的梦想家，也是一个夸张的喜剧形象；堂吉诃德的形象又具有悲剧色彩。一个理想主义的化身，一个为了维护正义拯救世人，甘愿牺牲的无谓勇士；清醒时他是一位学识渊博的智者，糊涂时又是胡乱冲杀的疯子。

艺术特色：首先，小说的讽刺手法十分高超。作品故意采用骑士小说的手法，以达到讽刺骑士制度和骑士小说的目的。其次，作品在塑造人物形象时成功运用了对比手法。堂吉诃德和桑丘是一对相互对比、相互衬托的形象。最后，小说在结构上以主人公的游侠历程为主线，又穿插了一些各自独立且与主题相关联的故事作补充，深化了作品的主题。当然，有时穿插的故事过于冗长，造成结构不够严谨，这是不足之处。

7、莎士比亚：

他是文艺复兴时期欧洲最杰出的代表，他的戏剧创作分三个时期：早期历史剧，喜剧时期《仲夏夜之梦》《罗密欧与茱丽叶》；中期悲剧时期《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》（四大悲剧）；后期传奇剧时期《暴风雨》

莎士比亚的戏剧艺术

1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。

2、善于处理题材，“点石成金”。

3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。

4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”（恩格斯语）。

5、戏剧语言丰富多彩。

艺术特色：戏剧冲突（情节）复杂而又集中，多种多样而又主次分明。充分运用“独白”手法揭示人物性格，推动剧情发展。

剧作中的人物，既有典型性，又有个性、多面性。人物的语言性格化。

8、《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧创作的最高成就，写的是丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。

作为王子的哈姆雷特高贵的出身，纯真的感情，良好的教育

从王子到作为政治家的哈姆雷特，富有责任感的政治家，不成熟的政治家

从王子到作为思想家的哈姆雷特，社会的先知先觉者，自我怀疑的宿命论者

从王子到作为战士的哈姆雷特，坚强果敢的行动者，难于重振乾坤的失败者

总结，从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。

哈姆雷特的形象：他是一个处在理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，他的理想：大学读书－人文主义思想－家庭美好－爱情美好－世界美好；这种议论体现了人文主义者对人，对社会所寄托的理想，说明哈姆雷特曾经是一个怀抱理想的人文主义者；现实―剧本一开始世界已经颠倒混乱，父亲的猝死，母亲的速嫁，王位的丢失，哈姆雷特一夜之间变成了“忧郁王子”；对世界看法的改变，严酷的现实击碎了他往日的梦幻，梦幻的破灭，意味着他人文主义理想和信念的破灭，这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫。

十七世纪文学

1、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。

“巴罗克”是珍奇和奇妙的意思。在文学上指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。巴罗克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极端混乱，支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张，雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇来玩弄风雅。

古典主义是欧洲17世纪最主要的文艺思潮，它的主要特征：具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性；注重理性；模仿古代，重视格律；古典主义戏剧的主人公都是国王或贵族。

2、弥尔顿

英国主要的诗人，三大作品《失乐园》《复乐园》《斗士参孙》。代表作《失乐园》。

3、莫里哀：《伪君子》达丢夫形象――伪君子达丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。首先。他把宗教当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板，这是一切伪善者的共同手段；其次，作者通过他“贪食、财、色”的行径揭露出伪善者的丑陋嘴脸；第三，达丢夫的宗教伪善具有巨大的危害性。

十八世纪文学

1、英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》标志英国现实主义小说诞生，奠定了现实主义小说的基础，鲁宾逊的形象体现了上升时期资产阶级的创业精神，鲁宾逊也成为欧洲文学史上最早的一个理想化的资产阶级形象。鲁宾逊是不懈的进取心和冒险精神；强烈的功利主义思想；具有强烈的殖民思想。

斯威夫特《格列佛游记》；“墓园派”和“哥特式小说”

2、法国文学：孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家，代表作书信体讽刺小说《波斯人信札》；

伏尔泰是法国启蒙运动的领袖人物。

3、百科全书派：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大

大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，它的反封建的战斗立场比前一时期更鲜明。新一代思想家卢梭、狄德罗等，以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上。法国的启蒙思想家也因此而被人成为“百科全书派”。

4、狄德罗的成就是《修女》《宿命论者雅克和他的主人》《拉摩侄儿》。

5、菲尔丁《汤姆·琼斯》标志着18世纪英国现实主义小说的最高成就

6、伏尔泰最出色的哲理小说《老实人》

7、卢梭：法国杰出启蒙思想家，最富民主倾向的代表。《爱弥儿》是一部讨论教育问题的哲理小说；他怀着悲愤的心情写成自传性作品《忏悔录》，真诚坦率的，甚至赤裸裸的把自己的灵魂和盘端给读者，被成为“文学史上发奇书”

8、歌德：他的创作把德国文学推向一个前所未有的高峰；他的书信体小说《少年维特之

烦恼》的主人公是维特、绿蒂；他与席勒一起把德国文学推进一个新的发展阶段；他的主要作品有自传《诗与真》，诗剧《浮士德》、《威廉·迈斯特》

浮士德的形象：浮士德在很大程度上是歌德的化身。

从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极进取精神的代表。

还是普通人类的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是人的两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物中的反映。

浮士德的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。这是浮士德的需要结构给我们的启迪和人物的典型意义之所在。

9、席勒：处女作《强盗》，代表作《阴谋与爱情》。

十九世纪初期文学

1、浪漫主义的特征：着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情，这种主观性是浪

漫主义文学的本质特征，浪漫主义诗人一般有丰富多彩的感情生活，炽热的激情取代冷静的理性；寄情山水和赞美大自然，浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想的影响，厌倦城市文明，把大自然看作是一种神秘的力量，把自己的理想寄托在大自然中，用自然的美好对照社会的丑；重视民间文学，很多浪漫主义文学作家是从搜集整理民间文学开始创作的，他们喜欢采用民间文学的题材、手法和语言；喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。

2、德国文学：代表施莱尔浪漫主义理论家。

3、英国文学：“湖畔派”三诗人—华兹华斯（《黄昏漫步》）、柯尔律治（《古舟于咏》）、骚塞（“桂冠诗人”）。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱交易关系极为反感，他们隐居于英国西北部的湖区，由是得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材，他们常常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。

4、法国文学：夏多布里昂《阿达拉》《勒内》；斯塔尔夫人《黛尔芬》《柯丽娜》

5、普希金俄国现实主义奠基人，第一个达到世界水平的俄国作家。

6、拜伦：第一本诗集《懒散的时日》；《恰尔德·哈洛尔德游记》以政治和社会问题为

题材；《东方叙事诗》抗议现实；《青铜时代》政治讽刺诗；《堂璜》。

拜伦式的英雄：指拜伦作品中的主人公，他们是高傲坚强而又孤独、忧郁的叛逆者，他们与罪恶的社会势不两立，对封建强权统治进行不屈的反抗，但带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的自由，没有明确的斗争目的，都只能以悲剧告终。

7、雪莱：19世纪初与拜伦齐名的英国浪漫主义诗人；早期第一部《麦布女王》；抒情诗

《西风颂》；诗剧《解放了的普罗米修斯》。

8、雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上最有才华的作家之一；《红与黑》；

《克伦威尔》的序言成了文学史上划时代的文献，被认为是浪漫主义宣言；美丑的对照原则《巴黎圣母院》，万物中的一切并非都是合乎人情的美，丑就是在美的旁边，畸形

靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共（对比对照原则）；主要作品《悲惨世界》（冉阿让的悲惨生活史）、《海上劳工》《笑面人》；他是一位世界文明的捍卫者和中国人民的朋友。他严辞谴责英法联军烧毁圆明园。

三个迫切问题—贫困使男子潦倒、饥饿使妇女堕落、黑暗是儿童羸弱。

9、普希金：他是俄国浪漫主义的代表和俄国现实主义文学奠基人；高尔基称他为“俄国

文学之始祖”“伟大的俄国人民诗人”；短篇小说《驿站长》，开了俄国文学描写小人物的先河；童话诗《渔夫和金鱼的故事》，长篇小说《上尉的女儿》；代表作诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，奥涅金第一个“多余人”形象。

“多余人”：他们是19世纪俄国文学中出现的特殊的人物群体，他们是进步的贵族。这些人不满当时贵族的生活，厌恶这个群体。但是当他们转向贫困的农民、转向工人、转向受苦的市民的时候，又觉得和这些人格格不入。当社会双方发生矛盾的时候，他们反而觉得无事可做，他们既不站在政府一边，也不站在人民一边，没有明确的政治主张和社会理想，看不到出路和希望。所以，他们冷漠而痛苦，成为“多余人”。

奥涅金形象：是进步贵族的代表，俄国文学史上第一个“多余人”形象；他身上的贵族习气使他缺乏毅力和信心，又毫无实际的工作能力。总之，他事业、爱情、友谊一概无所成就，生活中找不到自己的位置；他性格的双重性概括了20年代俄国贵族先进青年的典型特征。十九世纪中期文学

1、现实主义：除细节的真实外，还要真实的再现典型环境的典型人物。

批判现实主义文学特征：批判现实主义作家力求按照生活的本来面目反映生活；批判现实主义文学强调环境对人的影响，重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；批判现实主义作家的思想基础是人道主义；在形式上以叙事文学为主，长篇小说走向成熟。

2、法国文学：大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》；乔治·桑《安吉堡的磨工》《小

法岱特》；斯丹达尔《红与黑》

3、英国文学：萨克雷《名利场》；盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》；夏洛蒂·勃朗特《简

爱》；艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》。

4、匈牙利裴多芬《自由与爱情》。

5、美国文学：欧文“美国文学之父”；霍桑《红字》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》

6、俄国文学：赫尔岑《谁之最》

7、新人形象：19世纪中期，批判现实主义文学作品中的主人公“多余人”形象被“新人”

形象所取代，这种变化生动地说明：贵族知识分子登上了政治舞台，随着时代的发展，生活要求的是另一类型的新人物，“新人”形象也就应运而生。这里的所谓新人，指的是平民知识分子，即“自由民主资产阶级受过教育的代表，他们不是贵族，而是官吏、小市民、商人、农民”，最先反映这种变化的作家是屠格涅夫，作品《前夜》《父与子》，其中《父与子》是“新人”形象的代表作。

8、斯丹达尔：法国批判现实主义文学奠基人之一；代表作《红与黑》；于连是王政复辟

时代压抑压抑的小资产阶级青年的典型形象。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级青年的命运。他的性格是复杂的，由于自我观念始终是他性格的主流，因而在不同的生存环境里，时而反抗，时而妥协，时而正直善良，时而又投机伪善。他一生激荡着追求自由平等的政治热情，也充满追求个人利己主义的欲望。他的典型意义在于，在他身上有法国社会的时代精神，特别是表现受压抑的一代青年人对人生对社会的理想，于连身上表现出反压迫、追求自由，坚定的寻找自我生命价值的精神。

9、巴尔扎克：法国19世纪批判现实主义文学的伟大的代表；发表《舒昂党人》迈开了走

向现实主义的第一步；他的世界观是充满矛盾的；《人间戏剧》《高老头》。

《人间喜剧》三大主题：贵族衰亡—老一代被金钱打倒、新一代被金钱腐蚀、妇女被金钱轰倒；资产者发迹—具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象、具有过度时期即自由竞争时期特点是资产者形象、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象；金钱的罪恶—毁灭人性、败坏良心，毁灭爱情、败坏家庭，毁坏社会、败坏国家。

人物塑造手法：强调物质环境对人物的影响；细致、精确的经济细节的描写；强调人物“欲念”，凸视人物性格；使用人物再现法。

10、福楼拜：他的“客观而无动于衷”的创作和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树

一帜；《情感教育》以当代生活文题材；《一颗简单的心》；《包法利夫人》—爱玛悲剧原因：不切实际的教育毒害了她，残酷的社会把她推向深渊。

11、波德莱尔：西方现实主义文学的先驱；《恶之花》

12、狄更斯《老古玩店》《圣诞之歌》《荒凉山庄》《大卫·科波菲尔》《双城记》《远大

前程》《艰难时世》

13、海涅：《德国—一个冬天的神话》《西里西亚纺织工人》《罗曼采罗》

14、果戈里：俄国批判现实主义奠基人，中篇小说集《密尔格拉德》；描写小人物命运《狂

人日记》《外套》；《钦差大臣》；《死魂灵》5个地主形象：最有文化的玛尼罗夫，女地主科罗皤契加，最年轻的地主罗士特莱夫，梭巴开维支，泼留希金。

15、屠格涅夫：俄国《父与子》；《前夜》塑造“新人”形象；他感到了时代的要求立即从

写“多余人”转向“新人”

16、陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》

17、惠特曼：美国《草叶集》。

18、世界著名四大吝啬鬼形象：莎士比亚《威尼斯商人》—夏洛克；莫里哀《悭吝人》—阿

巴公；巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》—葛朗台；果戈里《死魂灵》—泼留希金

十九世纪后期文学

1、批判现实主义；自然主义—代表人物左拉，着重写人的生理本能，强调文学创作的科

学性和真实性，主张用纯客观的态度写作；唯美主义由法国兴起，“为艺术而艺术”，代表王尔德；象征主义，爱伦·坡和波德莱尔；鲍狄埃巴黎公社文学，无产阶级文学。

2、自然主义文学：强调真实性，主张文学应无一例外的，完整的再现自然；鼓吹科学性，认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家创作运用生理学，遗传学理论及其试验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张、不要强调，只要强调事实。

3、左拉：法国自然主义文学的主要倡导者；《实验小说》《戏剧中的自然主义》《卢贡

--马卡尔家族》

4、莫泊桑：“世界短篇小说巨匠”；《羊脂球》；《一生》《漂亮朋友》

《羊脂球》的思想意义：通篇洋溢着爱国主义情调，表现了羊脂球民族自尊心和爱国气节；以不露声色的写实笔触，鉴定了上流社会的道德水准。

《羊脂球》的艺术特色：对比手法贯穿始终；情节构思独特，结构布局巧妙；逼真的肖像描写；个性化的语言；准确传神的细节描写。

莫泊桑短篇小说主要内容：写普法战争，表现爱国激情；写小资产阶级和小公务员，揭露资产阶级道德堕落；写农村生活，表现农村人物和生活场面；写爱情和婚姻，歌颂纯朴的爱情。

5、哈代：“罗曼史的幻想”“爱情阴谋故事”“性格和环境的小说”《德伯家的苔丝》

《无名的裘德》

哈代小说多是乡村题材，在《远离尘嚣》中第一次再现了威塞克斯，以后哈代的小说故事发生地点都以威塞克斯为背景，故称“威塞克斯小说”

6、易卜生：“现代戏剧之父”《青年同盟》《玩偶之家》（海尔茂和娜拉）

7、托尔斯泰：自传性三部曲《童年》《少年》《青年》，《战争与和平》《安娜·卡列

尼娜》《复活》（聂赫留朵夫“忏悔的贵族”）

安娜形象：安娜是一个坚定的追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果；安娜的不同凡响在于她不屈从于不合理的环境，勇敢的追求和保卫所向往的幸福生活；她性格与命运是悲剧性的，她不顾一切保卫自己的爱情，她又时时有反犯罪的恐惧，这种内心的矛盾说明了她性格的脆弱。最后她无法在这个虚伪冷酷的环境中生存，只能以死抵抗。作者对安娜既同情又谴责。

托尔斯泰主义：托尔斯泰的宗旨是博爱，他认为人与人之间互相的爱是人类生活的基本规律，人要爱一切人，不仅要爱你的朋友，也要爱你的仇敌。勿以暴力抗恶、道德自我完善、禁欲忏悔是托尔斯泰主义的基本内容。

8、契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《套中人》《第六病室》

9、马克吐温：以幽默讽刺闻名；《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》《傻瓜威尔逊》

10、社会问题剧：19世纪后期，资本主义矛盾日益加深，易卜生着时期创作的戏剧基本属

于现实主义作品，主要有两类：一是写社会政治问题，另一类写婚姻家庭问题。提出了法律、教育、道德和妇女解放等问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利进行了揭露，触及社会和家庭问题要害。所以被称为“社会问题剧”。

二十世纪初期文学

1、高尔基：自传体三部曲--《童年》《在人间》《我的大学》；《母亲》

2、肖洛霍夫：《一个人的命运》《静静的顿河》—主人公葛利高里既不是死硬反革命，也不是坚定的革命派，而是动摇于革命与反革命之间的复杂人物。

3、罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》形象：这一形象概括了20世纪西方整整一代进步

知识分子的思想特征和精神面貌。他是一个个人奋斗者、民主主义者、人道主义者，而首先是一个人格高尚、才华横溢的追求真理的艺术家。反抗精神和奋斗精神是他性格的两方面。反抗斗争、挫折失败、妥协和解是他一生经历的三部曲。他有强烈的使命感，一生追求真理，追求真善美。

4、海明威：美国，其创作风格的形成和他一生的记者生涯密不可分《老人与海》主人公

桑地亚哥（桑地亚哥是抽象人类的象征，代表着人的力量和勇气，也代表着人类悲剧性的命运；他是海明威自身的写照，表达了他还想作最后一次搏斗的愿望，反映了海明威当时的境遇和心态）。

5、徳莱塞：《美国的悲剧》

西方文学六大思潮：文艺复兴时期的人文主义思潮；17世纪新古典主义文学思潮；18世纪启蒙主义文学思潮；19世纪初期的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义思潮。

第五篇：演讲稿果戈理

Today I will introduce Nikolai Gogol to you.Now look at the outline.First I will give a brief introduction of Nikolai Gogol.And then Main works especially the play The Inspector-General(钦差大臣), the novel Dead Souls(死魂灵).At last I will tell something mysterious about him.1．Now , about him(1-6页)

果戈理出生在乌克兰波尔塔瓦省米尔格拉德县的一个小地主家庭。1821年，他进入中学读书，又受到了民主主义思潮和进步教师的思想影响。

1828年，果戈理中学毕业。他怀着对未来生活的憧憬来到了彼得堡，希望在那里干一番事业。

1829年底，果戈理找到一个小公务员的职位，这段经历为他后来创造同类形象提供了丰富的素材。

1．Great Russian novelist, dramatist, satirist, founder of the so-called critical realism in Russian literature, best-known for his novel MERTVYE DUSHI I-II(1842, Dead Souls).2．He constantly mingles comedy with tragedy.3．Gogol's prose is characterized by imaginative power and linguistic originality

4．He is often called the “father of modern Russian realism”.俄国批判现实主义文学———“自然派”的奠基人。杰出的讽刺作家。他的创作进一步确立了俄国文学讽刺﹑批判的方向，形成了一个“果戈里时期”。his wokrs(7.8页)

Now I will talk about two of his main works

The inspector general《钦差大臣》The story is about a good-for-nothing who is forced to stop in a small village, and is mistaken for an examiner sent by the government to inspect the work of the village officials.The imposter is showered with favours and gifts by the local civil servants so that he could not look into their corruptions and dishonesty描写纨袴子弟赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展，从彼得堡途经外省某市，被误认为“钦差大臣”，以市长为首的官僚们把他奉为上宾极尽奴颜卑膝的能事。插图中的赫列斯达可夫正在眉飞色舞地吹嘘自己，市长夫人和小姐为他的“风采”倾倒，官僚们一个个膛目结舌，不知怎样奉承才好。闹出许多笑话。果戈理用喜剧这面镜子照出了当时社会达官显贵们的丑恶原形，从而揭露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动。The Inspector General had shown his gift for ironic observation and talent for the more excitingly dramatic.It shows that the Russian realism has becamed matured.《钦差大臣》是果戈理的代表作，它标志着俄国现实主义戏剧创作成熟阶段的开始。

Dead Souls depicts in a series of adventures many aspects of Russian society Since its publication in 1842, Dead Souls has been celebrated as a supremely realistic portrait of provincial Russian life and as a splendidly exaggerated tale;as a paean to the Russian spirit and as a remorseless satire of imperial

Russian venality, vulgarity, and pomp.小说描写一个投机钻营的骗子——六等文官乞乞科夫买卖死魂灵（俄国的地主们将他们的农奴叫做“魂灵”）的故事。乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。他走访了一个又一个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检察官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。something mysterious of him

1)果戈理是否在未死亡状态下被埋葬。

人们争议最多的是果戈理是否在未死亡状态下被埋葬。1931年苏联政府决定将果戈理的墓地从圣丹尼安修道院迁往新圣母公墓，结果在打开棺椁时发现，果戈理的尸体改变了下葬时的姿势。有人由此推断，果戈理是在未死亡状态下被“活埋”的。这些人还有一个理由，就是果戈理去世前曾有严重的昏厥症状，时常在沙发上昏睡几天不醒。但以果戈理研究专家马恩为代表的学者们持否定观点。马恩日前在接受媒体采访时说，活埋的情况不会发生，因为给果戈理治病的医生是那个年代最好的，其中一位叫塔拉先科夫的医生后来在回忆录里还详尽记录了果戈理的病情和治疗过程。

2)果戈理所患疾病

果戈理所患疾病至今也无定论。医学界目前倾向于他患有躁狂抑

郁性综合征，这种病多半是由其父亲遗传，表现为抑郁和情绪容易波动。很多人认为，果戈理的疾病与其辛劳创作有密切关系，尤其在写作《死魂灵》第二卷时的屡屡不顺更是加剧了他的病情。

3)果戈理头颅的去向

果戈理头颅的去向至今仍是个谜。一位叫利金的人曾参与了果戈理棺椁迁移的过程，他在日记里透露，果戈理的遗骸被礼服包裹着，但没有头颅。据说果戈理的头颅是被一位收藏家在买通墓地管理人员后窃走的，但这种说法很难被证实。