《第五元素》观后感（5篇可选）

第一篇：《第五元素》观后感

来自宇宙的问候--《第五元素》

天空一声长啸，自然划破了历史的衣物，赤裸裸的皮肤向一位考古学家展示了，宇宙的一个奥秘，元素的秘密。

外星族，蒙督沙瓦人预知了地球未来的战争，在1914年将地球的武器带离了地球，但是300年后，23世纪，地球面临着一场浩劫：一个火热的星球将撞击地球。蒙督沙瓦人带着第五元素和四大元素神石重返地球，以帮助地球度过劫数。但是，身处乱世下的佐格为自我的“战争生机理论”并受到火球的诱惑下层层阻拦，最后，达拉斯带着神父及徒弟、鲁比还有心爱的“第五元素”破除艰险，一起拯救了地球。

这部由吕克·贝松指导的法国科幻巨制在布鲁斯威利斯，加里奥德曼和伊安霍的强力出演，在1997年上映时，获得非凡的影响。而片中对未来科技的畅想也足以起到一个划时代的领航。

总言而分论，这是科技的体现与科技文化的延展。

N·1 科技的发展。

片中开头，一位考古学家在古建筑内考古，采用的是用金属物反射外部的光线来照明，而在蒙督沙瓦人到来是采用的更为先进的主动光源，并拥有先进的宇宙飞行器和语言翻译，他们的到来，就是带走元素武器，以免被人类即将到来的大规模战争波及，而从面片来看，片尾在莉露学习人类历史中的战争一节来看，纵观人类发展史中14年后的人类社会的确存在大幅度的科技提升，与创展诞生，但是同时带来的也是无休止，无良性的战争与破坏，与全篇最后，利用地球纯基本元素拯救世界的结局形成了先明的对比，也表达了贝爷身为一名名导的责任，更重要的是，20世纪科技所带来的一切，世界未来大发展的设想与警示，给与我们更多更广更深层次的思考。

N·2 克隆技术。

97年的世界科技发展中，克隆技术，逐渐兴盛，对于早“生育”出来的，“多莉”一定给编剧很大的震撼，因而，顺应了社会趋势的吕克贝松特意造势打造了新的一个话题：克隆修复。在莉露被事故伤害到只剩一条手臂的情况下，在未来科技里，我们仍然能够通过一些小的存活细胞，复原出一个完整的原形，这也是为什么整部影片的科技思想成为一个里程碑的原因之一。

N·3 人类因科技而改变。

在影片中23世纪的人类达到了2000亿，一个人的生活条件越来越小，人类甚至移居到了其它可生存的星球上，这不得不说是一个很美好的事情，同时也是很悲哀的事情，我们自己的家乡，再也不是最美的地方了，满地钢铁，混乱的机器，地球制造了我们，我们肆意破坏，我们发现了科技，科技夺走了我们的纯真，这不得不说这是一个笑话，更是一个自然的因果报应，以此，贝爷堪称精妙的向我们做了个自嘲。这对我们每个人都是一种警示。

N·4 科技的武器。

加里奥德曼饰演的大反派佐格，在为猪头武士展示他新发明的武器时，自动瞄准，喷火，冷冻，扑捉，爆炸，无一不是现在战争中的新式军事手段，尤为重要的是，在展示的过程中，给了一个目标模型的特写，就此，以一个特写全部说明了整部电影的主质之一，那就是越来越发达的科技，更多带给我们的是越

来越恐怖的破坏，佐格的死也没有缺少这种无奈式的冷幽默。

N·5 危险下的纯真。

来到“失落天堂”之后，男主角在歌剧院中，欣赏到了狄娃的歌声，歌声悠扬，高亢，起伏有质，那是纯净轻拂来此处度假的灵魂。为什么？试想一下，为什么人们要来这里度假，因为他们需要远离一些人，一些事，一些物，而在这里他们才能听到这般如此震撼的声音，你是灵魂的栖息地。换个角度想，这何尝不是一种悲哀，何尝不是一种梵高式的悲伤与幽默。可惜，因为战争，因为科技，一身COSPLAY的狄娃还是死了，留给我们的不止是对艺术的恋恋不舍，更是对生命的叹息，全篇就此达到第一个高潮。

N·6 人类的高贵体现。

影片前章中，女主角在逃亡中，被警察发现，但是男主角因为动了情丝，决定救下她，这无疑不是说明了人类对于任何一种物种来说的独特性，自我的思考——灵魂。后面，达拉斯的母亲屡次与儿子通电的场面时有出现，期间既有幽默的对话，也有严肃的交流，影片最后，莉露一语道出全文真谛，世界有善有恶，但是我们任抱有希望，爱，是我们最伟大也是唯一的宝贵的东西。这里就此达到了另一个高潮。从这里我们可以看出，影片极力想表达的另一个主题：人性的宝贵，在于，我们能够自我的思考，即使在艰苦中，在困难中，我们最最重要的是生命，而生命的意义就在于，思考，即使我们消亡，一丝不剩，但是，我们的精神，永存于天地之间。

N·7 关于“5”的知识。

柏拉图的宇宙观基本上是一种数学的宇宙观。他设想宇宙开头有两种直角三角形，一种是正方形的一半，另一种是等边三角形的一半。从这些三角形就合理地产生出四种正多面体，这就组成四种元素的微粒。火微粒是正四面体，气微粒是正八面体，水微粒是正二十面体，土微粒是立方体。第五种正多面体是由正五边形形成的十二面体，这是组成天上物质的第五种元素，叫做以钛。整个宇宙是一个圆球，因为圆球是对称和完善的，球面上的任何一点都是一样。宇宙也是活的，运动的，有一个灵魂充溢全部空间。宇宙的运动是一种环行运动，因为圆周运动是最完善的，不需要手或脚来推动。四大元素中每一种元素在宇宙内的数量是这样的：火对气的比例等于气对水的比例和水对土的比例。万物都可以用一个数目来定名，这个数目就是表现它们所含元素的比例。另外有趣的是，片中数字“5”出现多次，比如佐格在计时器还剩5秒钟时阻止了炸弹爆炸，孟加罗人的炸弹定时5秒起爆，接近影片结尾时鲁比说每隔5分钟就会有一枚炸弹爆炸，博士在结尾时说莉露和达拉斯还需要5分钟，鲁比的节目在5点开始。

片中具有法式的两次性的提及，也传递了人类的趣事，生活无处不有欢乐，在困苦之中我们有真爱，有无时不刻陪伴我们的生活，没有生么是可以打倒我们的，因而在我们遇到困难时，何不一笑而过，因为我们可以想想，还有那么多值得我们可以开心点的事，比如老妈要跟我们去旅游，律师带走我们的钱和老婆，但是我们还有天上掉下完美的伴侣，还有什么不开心的呢？每件事都有一个完美的结局，如果现在结局还不够完美，那只是因为时候未到。

最后，让我们带着对未来的畅想，与对我们身处现状的思考，飞到太空，飞到远方的天际，给我们启示，更给我努力，手持十八大的严整风，我们和大自然和宇宙和这里的每一个生灵共同构建和谐社会。

第二篇：《第五空间》观后感

《第五空间》观后感2篇

在看完一部作品以后，从中我们可以吸收新的思想，为此需要好好认真地写观后感。可能你现在毫无头绪吧，以下是小编为大家整理的《第五空间》观后感，欢迎大家分享。

从去年的下半年到前几日，我终于把《第五空间》给看完啦！一群我们80后演绎的青春无悔.热血报国军旅励志电视剧真的带给我了太多的震撼与感动！

沃威，我们80后的楷模，勤奋、努力、坚持不懈！因为来自装甲兵，所以他比别人付出千倍、万倍的努力！

姜窦，我们80后的桀骜不驯者，喜欢挑战，爱冒险，潜力股；

关怀，我们80后的佼佼者，反应能力快，言语幽默，又是我们80后的痴情者。在经历过曾经的痛苦，曾经的迷茫之后，最终感悟到了生活的真谛！我为我们80后有这样一位忠诚、奉献的军人而感到骄傲！

汤名扬，我们80后的超自信者，虽然一开始太过傲人，但是他对自己梦想的执着，对自己要求的严格，还是值得我们学习的！

白羽，我们80后女孩中的榜样，自信、坚强、不服输，为了自己的飞天梦想，为了不输给其他人，总是会把自己逼到绝境、濒临崩溃。

郑北，一群80后的队长，幽默‘富有责任感、使命感，为了给国家培养出一批优秀的飞行员可谓是呕心沥血！

故事的最后演绎了一段悲剧，关怀趴在战友身上，任由石头砸落，为国捐躯！陆航的军人一个个目送着他，关怀的爸爸老泪纵横.....实验班一个拳头，少了一个拳头之后的一年，其余的在国庆节大阅兵时都实现了自己的人生价值，都很欣慰！而此时，我却在想着关怀，白羽是拿出了他的照片，但此时大家的悲伤已不复存在！这使我突然觉得悲伤是人生中不可避免的，因为我们都是有些有肉的感性动物。但是悲伤是有限的。我们不可能一直活在悲痛的世界当中。我们应该坚强、应该勇敢，当悲痛突然来临时！因为过去了的终究是过去了的事，再也不可能回来.其实，至始至终我一直震撼于这群80后对自己梦想的执着，感动于他们之间的战友情深！现在也喜欢上了它的主题曲《我相信》，还有两首《加州旅馆》、《离星星最近的地方》。

《第五空间》是国内第一部聚焦网络安全的电视新闻专题片，三集分别为《透明的时代》、《隐秘的威胁》和《真实的较量》。这部专题片大气恢弘，视野开阔，逻辑严密。既从每个人息息相关的生活场景切入；又层层推进，上升到全民提升安全意识、共同构筑网络空间安全的层面；充分体现了国家网络安全周“网络安全为人民，网络安全靠人民”的宣传主题。

我们每个人身上都会发生的场景：清晨起床，智能穿戴设备上传睡眠数据；出门上班，通过手机预定出租车；通勤路上，随手拍下照片发个微信；等等。我们在生产数据，数据又反过来成为一个路标，让形形色色的推送能够找到我们。

对应个人、社会、国家三个维度，呈现一份震撼的网络安全调查报告。网络时代，数据可以轻易给每个人“画像”。我们存活于真实世界，同时也映射到虚拟的第五空间。围绕个人信息安全，专题片从个人移动支付、个人金融活动、隐私权等多个方面呈现我们在信息社会中的'生活。一言以概之：便利和威胁，就像双生子。网络带来的便利就像一把双刃剑，每享受一种便利其实也意味着个人行为的风险又增加一分。大数据时代，所行所思、消费习惯、行程安排、关系网络，数字巨头比你更了解你自己，获取便利的同时也签署条约共享个人信息。光缆的尽头是宝藏，数据引来贪婪的窥探者。一组代码，可能导致个人倾家荡产，国家基础设施瘫痪，风险隐于键盘之上。网络空间成为继陆地、海洋、天空、外空之外的第五空间。虚拟空间和现实世界深度融合，面对不断涌现的各种已知和未知的网络安全威胁，我们能够找到守护人类命运共同体的密钥吗？

专题片结合《网络安全法》进行记录、分析和探讨。《网络安全法》的实施，对于中国的网络空间安全是具有里程碑意义的大事件，各大公司的数据搜集和分析运用都将被纳入到有法可依的框架中来，这是对个人信息安全的保障，也是对个人尊严的保障。

第三篇：《第五空间》观后感

电视剧《第五空间》观后感

央视八套热播的军旅励志题材的电视剧《第五空间》在我的热泪狂撒中结束了。军事题材的电视剧看过无数部，屡屡被剧中军人的所特有的气质所深深感动。而看完了《第五空间》后，我对八零后、九零后现代军人和军事教育有了新的认识，对身处和平年代的军人更加深感敬佩。

剧中的的每一个人物都是那么有个性，给观众留下深刻印象。沃威的沉着与倔强，姜窦的睿智与抗争，关怀的亲和与耐性，白羽的善良与阳光。弘扬了以陆航官兵为缩影的中国新生代军人“热血报国、青春无悔”的励志精神，展现了中国新生代军人独特的个性和崭新的精神风貌。而他们身上体现出来的军人精神更是震撼每一个人的心灵。

这部电视剧让我看到了我们的军队是一支素质、本领都过硬的军队。他们为了祖国和人民的利益，苦练本领，挥洒着青春的汗水；他们以“忠诚和奉献”为崇高信仰和追求，并且用自己的行动乃至生命来践行这种信仰。他们活泼、聪明，有自己独立的思想，也有自己的喜怒哀乐，但作为军人他们始终以“绝对服从”为天职，以祖国和人民的利益为自己的行为准则。

在剧中，关怀为了救战友，完成灾区情报传送任务而光荣牺牲，他的英勇牺牲让我热泪盈眶，但我知道，他只是千千万万为祖国和人民利益而牺牲的军人中的一员！在山东泰安“1.04”持枪杀人案中牺牲的夏波、齐洪海、李良、肖斌等同志，他们都和关怀一样，死得其所，重如泰山！他们永远是最可爱的人、最可敬的人！

这部电视剧还让我看到了军人极其强烈的集体荣誉感和团结合作意识。剧中沃威、汤名扬、姜窦、白羽、关怀他们五个人都有自己的个性，也会争强好胜，但在集体利益和荣誉面前，如同《士兵突击》中“不抛弃不放弃”一样，他们作为实验班的成员，始终坚持“一个拳头”的理念，守护一份浓浓的战友情，用集体的力量去战胜所有困难和挑战。当沃威腿受伤面临停飞的危险时，他们相互帮助，用集体的力量和信念帮助沃威重返蓝天；当关怀因为痼疾不能完成飞行任务时，他们一起想办法，用集体智慧帮助关怀走出困境；当军事演习面对新任务，不管是团长任命“新飞”沃威担任总指挥，还是任命姜窦担任组长，老领导和新队员都是以集体利益为重，坚决服从命令，听从团长的安排；尤其到演练最后，姜窦和其他精英班的飞行员们团结合作，让自己的直升机生生在敌方雷达上消失，创造了演习制胜的奇迹，并互相成为了肝胆相照的兄弟和托付生死的战友。

任何一个集体，团结才有力量。团结的集体往往能充分发掘个人的潜能和才华，形成一股强大的合力，能够完成个人无法完成的任务，战胜个人无法战胜的困难。我们全国人民就是“一个拳头”，在各种自然灾害、风险和挑战面前，我们众志成城，我们勇往直前，我们所向披靡，我们战无不胜！

这部电视剧更让我看到了八零后、九零后的时代风采。现在网上有些人认为八零后、九零后是个性张扬、自私自利、贪图享乐、没有创新能力的一代，但如果看完《第五空间》后，我想你就不会再有这种想法了。它让我看到我们的八零后、九零后就是我们民族的希望和国家的未来，他们聪明，有个性，善于探索创新；他们不是温室的花朵，他们敢于挑战自我，顽强地迎接风雨的洗礼；他们正视竞争，敢于竞争，在困难和挑战面前，他们能够保持健康、积极向上的心态，去争取胜利；他们也会犯错误，但他们敢于自我批评，自我修正，在不断犯错、自我纠错中逐步走向成熟！

这里也许没有第一空间陆地的广阔，也许没有第二空间海洋的神秘，也许没有第三空间天空的自由，也许没有第四空间宇宙的浩瀚，但，就是在三百米以下的这个第五空间，在我和无数观众的脑海中留下了其他任何空间都无法代替的印象！

第四篇：格雷马斯矩形方阵分析《第五元素》

就整个影片本身来分析，好人和坏人有着十分明显的对立，好人是以柯本、丽露为代表的，保护人类世界的英雄人物，相对立的坏人就是对整个人类生存产生威胁的影子先生和它在地球的代理人卓格先生。好人与坏人之间的关系是非常明显的对抗的关系，在本片中，这种真正的对抗关系只出现在卓格与丽露之间，明显的冲突虽然不是本片表现的重点，但却是推动情节发展的一个重要推动力。

按照一种传统的视界看，似乎是不能将伪坏人、伪好人很轻易的套在片中的某一个人身上，没有很固定的细节显示出某种很确定的人物之间直接的对抗、互补和矛盾的关系，所以我的分析只能从一些细枝末节展开，这是很零碎的细节，完全不具备什么典型性，但从格雷马斯矩形方阵的具体形式套用却一定是最合适的，简而言之我的结论可能不具备什么宏观性。

之所以将伪坏人定位在孟加罗人身上是因为在失落天堂的时候他们无意中将坏人卓格先生消灭了，这就等于砍去影子先生在地球上的手脚，没有什么施展的余地，也扫清了柯本拯救地球的道路。伪坏人在做一件事情中无意帮助了好人，使好人与伪坏人之间产生了一种互补的关系。伪好人的代表是史泰德将军和联邦总统，这两个人在是否消灭影子先生的问题上采取了人定胜天的心理，最终导致影子先生的膨胀，加速了影子先生对地球的威胁力，他们的出发点是好的，但不及思考的一味使用武力导致的是最终遭强者吞噬的后果。从他们的出发点分析他们拥有好人的性质，好人们做了一件事情，就是这件无意中成了为虎作伥的关键，最终只能坐在伪好人的位置上。伪好人与伪坏人之间存在着直接的对抗关系，孟加罗人的出场便是阻止了联邦地区总统保护地球的行为，其次是孟加罗人冒充柯本时与地球人发生冲突，从这个方面来认识，伪好人与伪坏人之间存在着不可调和的矛盾。

至于说到卓格先生与孟加罗人之间的矛盾问题，这是再明显不过的了，二者为了共同共同利益走到一起，但凡利益产生矛盾二者也就是具有了矛盾，这是无论怎样都无法忽略的。好人柯本、丽露与伪好人联邦总统之间看起来一直是统一战线的，但这并不妨碍在这之前二者存在着矛盾，以联邦地区去总统为代表的政府集团一开始并没有非常友好的对待丽露，这使得丽露遭受了一些痛苦，这一点上我想不得不影射人类社会中存在的种族歧视，完全可以

证明出这两者之间的矛盾问题。

第五篇：贝多芬《第五交响曲》观后感

今天我们上了《音乐巨人贝多芬》这一课，语文老师先放了一段音乐，这便是贝多芬的代表作《命运交响曲》，我们闭上眼睛，认真地去感受这首名扬世界的曲子。我立即被那雄浑激昂的音乐给震撼了。

我心里的一切杂念被排除的一干二净。心，一下子静了下来，起伏迭宕的音乐让我的脑海随之而汹涌澎湃，让一切念想在这雄健的音乐中得到净化乃至升华。那只敲击键盘的手似乎在叩击着我的心灵，那一个个跳动的音符好象是在用音乐为情节告诉你一个英雄与命运抗争的故事：低沉时仿佛是遭受厄运的人们的痛苦哀叹和内心的矛盾斗争，不禁让人沉吟万千；高昂时仿佛是他明白了应该自强，于是奋起反抗，与命运搏击，让我们的心也为之振奋。

听着音乐，我很自然地想到了作者，一个饱受苦难而不屈服命运的音乐巨人——贝多芬。

他年轻时双耳失聪，对于一个从事音乐的人来说最大的悲剧莫过于是丧失了听觉，可贝多芬没有永远沉浸在悲伤中，他默默接受了现实，把全身心投入到了音乐创作中，是他心中那执着的理想——热爱音乐，支持着他，激励着他。

有句俗话：事情是这样，就不会那样。具有坚强意志的人面对苦难时总是让自己适应并战胜它。每个人的身上都有也许你自己尚未发现的一股惊人的潜力，当你陷于困境中，只要你有理想，发挥你的潜力，就一定能通向光明的。这时，你也许会不禁感叹到：原来有缺憾的日子同样能过得精彩。所以我们不必再为痛苦磨难忧伤、愤恨、无奈，而是要坦然、勇敢地面对它。弥尔顿、贝多芬、帕格尼尼被称为世界文艺史上的三大怪杰，他们一个是瞎子，一个是聋子，一个是哑巴。他们不都是胸怀理想，战胜厄运，在事业上有所建树吗？上帝是公平的，给了你美貌，就收回了智慧；给了你金钱，就让你失去了健康；给了你天赋，就再给你加上苦难。

厄运如同死亡的泥潭，在此间，你只有两种选择：要么深深地沉陷下去，要么奋力抗争，爬出死亡之地。而此时，人们若是任痛苦和绝望如同野草一样疯长，就会愈加消沉，那么还不如笑对现实，不再自暴自弃，努力抗争吧！在你接受了苦难的同时也保存了希望，那么，就为这一线希望奋斗吧！

人们对“命运”交响曲的名字似乎要比对“第五号”交响曲更熟悉，虽然传说是贝多芬自己的回答，当问到这首交响曲主题的意义时，他随口说：“这是命运在敲门”，因此“命运”的名字就这样流传开来。即使你并不知道这个传说故事，也不了解为什么人们对《第五交响曲》有极高评价时，但只要你亲耳去听完它以后，就会理解恩格斯这样写的理由：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。”这句话并没有夸大其词。

贝多芬《第五交响曲》的精炼集中令人惊叹，它充分发挥了交响曲发展原则的能量，即，从一个小小的动机——核心的乐思，经过合乎逻辑的展开，最终构成复杂而大型的音乐作品。和海顿、莫扎特相比，贝多芬突破了古典奏鸣曲式的一些通常的模式，创造了具有强烈戏剧性的音乐。贝多芬不仅在第一乐章运用动机发展原则，还将第一乐章的主题动机（或它的变形）贯穿于整个交响曲套曲之中，从而使四个乐章间产生更为紧密的内在联系，交响曲的整体构思在贝多芬这里更加宏伟、缜密、严谨。

第一乐章，可以看到，贝多芬在这个乐章采用奏鸣曲式，是继承海顿、莫扎特的传统，但他的奏鸣曲式的各个部分，篇幅加大、作用增强。这个乐章是以一个三短一长的（也就是被称为“命运”的）动机开始的，没有引子部分，直接进入主部。这个趋向前进的节奏型动机，不断模仿、变换，构成了主部主题，使主题的本身就具有动力感。

贝多芬的连接部分不象过去的奏鸣曲式那样，只是些经过句，而往往充满了推进展开的特征，它在主、副部间，或在呈示、展开部之间，与前后融合，使各个部分不被隔断，音乐滔滔不绝地奔流向前。这里的连接部，用的还是主部动机的材料，给人感觉似乎是主题在继续，直至圆号在降E大调，（即乐章主调性c小调的上方三级关系调）上，吹出响亮的、成了大调的动机变体，副部主题就被紧接着引出来了。

副部旋律和主部主题的紧张活跃相比，是抒情歌唱性的，但即使如此，大提琴、低音大提琴仍用p的力度，轻轻地奏着主部动机的音型，它在继续发挥作用。

结束部以小动机的出现，干脆利落地结束了呈示部。而且，整个呈示部按传统习惯重复一遍。

展开部在贝多芬的奏鸣曲式中，成为最有特色的部分，它不仅篇幅扩充，主要是内在的紧张性大大增加。

《第五交响曲》第一乐章的展开部，由于调性的迅速移动而非常不稳定，象织布机梭子一样的小动机，上上下下、换着模样地活跃在各处，似乎要把这小小动机的各种可能性挖掘出来，音乐的力度在展开部中，大幅度地增减或极强极弱地突变，不同音区、乐器组（弦乐与管乐），对动机的模仿和对比并置，这些使整个展开部紧凑、果断，势不可当，在戏剧性高潮来到之时，再现部进入。

再现部里有一处出乎意料的处理，主部与连接部的衔接点，用双簧管吹出了一句缓慢、沉思的旋律，用它替代了原来坚毅肯定的动机陈述，象是在提出疑问，或者是要歇息一下，因为，自此以后，音乐再也没有犹豫地奔向尾声，那里再次用主部的动机积聚起力量，使乐章在又一次的高潮中结束。

第二乐章 在降A大调上，标记着“流畅的行板”的表情速度，这和第一乐章的“有活力的快板”不同，它的音乐庄重、深沉而有力量。采用了“双主题变奏曲”的形式，我们讲海顿交响曲第二乐章的时候，解释过“变奏曲”的型态，这里的“双主题”，意味着有两个主题依次交替地进行变奏。贝多芬是很喜爱“变奏曲”这种形式的，他不仅在交响曲的第二乐章用，还在第四乐章里也采用过。他的变奏曲不单纯是旋律、节奏等音乐要素的形态变化，而是更注重主题深层情感的变换与表达。

第一个主题旋律（A）气息悠长，它以中提琴、大提琴的饱满柔和的音色奏出，显得宁静、安祥，娓娓道来。它的后半部，是用最后的4个音（谱例括号中的音），扩展而成，那上扬的音调与第二个主题的气质近似，而且，到乐章结尾部分，这个因素得到了很大的发挥。

第二个主题旋律（B）是贝多芬式的风格，它的节奏型与音乐的气质都让人记起第一乐章开始的动机。当两个主题呈述完毕以后，就开始了它们各自的第一变奏，A主题仍然由中提、大提琴演奏，但用十六分音符的形态（见下方的潜例），B主题的变化相当克制，两个主题的变奏过程中，可以感到交响曲动机的影子。

第二变奏，A主题成为三十二分音符的音流，B主题慷慨激昂地在C调上呈述。这时，两个主题间的连接过渡越来越紧密，彼此铺垫、互为衬托。

到第三变奏时，A主题的进入，和前面C大调上的B主题成鲜明对比，它变成降a小调的旋律，贝多芬在这里的转调技巧快捷而巧妙。

A主题在小调上陈述以后，它那乐章开头的大调性旋律原形，用整个乐队的乐器配置强力奏出，第三变奏中未出现的B主题的英雄气质融合其中，充分发挥旋律最后的上扬音调，构成了恢宏雄壮的尾声。

第三乐章，改变了传统中的小步舞（Menuet）形式，用谐谑曲（Scherzo）替代，可以说它完全摆脱了舞曲的形态，不再是优美、典雅的娱乐性舞曲，而将泼辣、豪放的气质赋予这种戏谑性质的音乐，并具有戏剧性的激烈发展和严肃深沉的内涵。这一乐章的谐谑曲的结构是复三部曲式，莫扎特和海顿的交响曲中的小步舞也是这种曲式。大家可以加以比较。

第一大部分（A）回到交响曲的主要调性上（c小调），它包含了两个对立的因素。其中的第一个因素是，大提琴波动起伏的问句与其他乐器的答句。

第二个则是“命运”的动机，这两个乐思的对置，在反复出现的过程中，不断地得到增强。

乐章的中段，调性转到同名大调（C），还是由大提琴开始的主题和对它的模仿（用专业术语，则是小“赋格段”），它欢快而略显笨拙。这个动机发展到高潮后，又逐渐安静下来，直到只剩下大提、低提的拨弦轻音，再现部就从这里开始，并且一直保持在这种轻轻的力度中，但内含着紧张的气氛。

再现部的特殊处理，造成非同一般地静寂，它积聚着、酝酿着、等待着„„定音鼓的敲击与“命运”动机的音调，渐渐明确起来，它终于迎来了交响曲的终曲乐章。

第四乐章 用奏鸣曲式构成，它规模宏大、气势磅礴，将前面乐章已经逐渐形成的总体氛围，推向顶点。它起到总结、概括交响曲的作用。贝多芬在呈示部的四个部分，都使用了新的主题材料，它们之间虽然有对比，但英雄性的辉煌，欢庆胜利的喜悦是共通的，下面分别来介绍。

主部主题是贝多芬式的，在大调三和弦和它的音阶上构成，乐章的C大调主调性被大大地突出了，当然，这里的配器起了重要作用，整个乐队全奏，号角齐鸣，而管乐除去传统的乐器配置，又加上短笛、长号（三支）、低音大管，这样丰满、响亮的音响效果是海顿想象不出来的，但贝多芬和他这一代人的思想、情感是要通过新的音乐手段来表现的。

连接部的主题旋律舒展一些，但它由木管吹出的音响，同样具有号召性。连接部不断地运动前进，引导音乐进入副部。这是个弱起的三连音音型的旋律，象是一首欢快、活跃的舞曲，但同样内含着力量。

展开部的动力性发展，主要是利用副部的材料，它与“命运”动机在节奏上的内在联系，使它们在展开部中自然地溶在一起，将音乐推向高潮。而贯穿交响曲的“命运”动机，在展开部的结尾处，构成了一个单独的段落，它轻而柔和，这个独特的处理，是贝多芬为乐章的再现部与整部交响曲的庞大的尾声做准备。

尾声主要是运用结束部的动力性材料。交响曲在极快（Presto）速度中结束。

从《第五交响曲》第一乐章，尤其是第四乐章的尾声，可以看出贝多芬为了音乐内容的需要，将奏鸣曲式的传统形式更新、发展了。他的奏鸣曲式的尾声篇幅大大扩充，类似第二个展开部，在这个富于动力性的段落，经常是把前面的材料，再一次发挥，有时会出现新的材料。

《第五交响曲》充分显示，贝多芬结构作品的技巧和力量，而“交响曲套曲”的内在统一性，也集中反映在这部交响曲中，调性安排的逻辑（C—降A—c—C），动机的贯穿，以及整部交响曲情感内容的辩证统一，等等，是贝多芬创作的共性，也是他的杰作《第五交响曲（命运）》的突出个性。

有感贝多芬《第五交响曲》

文 / 天涯有风

第五交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品。它结构严谨，手法精练，形象准确生动，层次清晰，各乐章都有很强的内涵联系，整部作品气宇轩昂，富有极强的艺术感染力。它的中心思想是“从黑暗走向光明，通过斗争取得胜利”。

可以说，《命运》代表着贝多芬，或者贝多芬代表着《命运》。这是一首获得相当广阔知名度以及接受度的世界名作。贝多芬的伟大，则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰。《第五“命运”交响曲》不但代表了贝多芬的精神、而且是代表了人类永不向自身妥协的精神！

首先看《命运》的构思。一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却！真的，充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去！当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门！是啊，开门见山，整部作品的主题一览无遗。或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了，所以音乐一开场就表现出一种前所未有的恐怖感觉！我想，这正是贝多芬音乐才华与他个人精神最充分结合的表现！接下去，我们好似看到了一幅激烈战斗的场面，每一个音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄剑、奋勇拚杀！你可以把主角想象成贝多芬乃至任何一个不屈不挠的战士或革命斗争史实。但我觉得这还是远远不够的——对于听众而言，主角应该是你自己！那么敌人是谁，很明了——命运！因为我想，每个人都有面对命运考验的时候。主题在重复着，恐怖的声音依然在回荡，似乎斗争者并没有征服这个强大的“命运对手”！我想很多听众在这里会感到一丝精神上的疲乏。

正在这时，第二乐章舒缓的旋律传来了，似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子，也好像是几名携手斗争的勇士在大战之后对敌人、对未来进行交流、思索。虽然音乐是平缓的，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动战士继续前进。在经历了第一乐章激烈的挣扎之后，听众们在这里得到了片刻的休息，好似是一剂疗伤药。第三乐章是快板谐谑曲，但是却听不到任何“幽默、谐谑的成分”。在这里战士重新拿起了武器，回到了阴云笼罩的战场，音乐的气氛也突然从平和转为阴暗。好像战士脚踏着牺牲者们的血迹在一步一步朝命运之神逼近，不断积累着力量和勇气。第四乐章的大幕即将徐徐拉开！

在此大家可以注意一下，《命运交响曲》的第三、第四乐章是连续演奏的，从第三乐章最后一部分那平静、忧郁的缓慢突然跳跃到第四乐章一开始那突如其来、如同山洪暴发一般的合奏。其实这个手法来自于《第四交响曲》的第一乐章——从引子转到正题的那一部分。正是由于成功写下了《第四》的首乐章，才给《命运》的终曲乐章带来了灵感。我想任何一个听众面对着如此汹涌而来的凯旋之声，心中应该无不感觉激荡——黑暗被打破了、命运被征服了、阳光重新照耀大地！战士在庆祝自己的胜利、人群在欢唱胜利的颂歌！听众也可以送一口气，甚至为作品的伟大而感到一丝快慰和激动。我想这正是为什么几百年来，有许多人可以从《命运交响曲》中获取力量、鼓起勇气面对生活压力、人生挑战的重要原因！