第一篇：僵尸电影
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《猛鬼入侵黑社会》 《倩女幽魂之人间道》 《倩女幽魂之道道道》 《阴阳路之升官发财》《潘金莲之前生后世》 《倩女失魂之大师捉妖》 《阴阳路之我在你左右》
《山村老尸3恶灵缠身》 《聊斋艳谭之欲焰三娘子 》
第二篇：电影《僵尸新娘》观后
原谅我的任性、还想成为你的回忆
亲爱的维克特，请容许我这么叫你。我们第一次见面是什么时候呢？我记不清时间了。很抱歉，不过你应该理解的，我在黑暗中呆的太久，时间之于我，早已没有意义。
但是我还是清楚地记得，那时候的你，和你轻轻念出口的誓言。
“用这只手，我将带你走出忧伤困苦，你的杯永不干涸，因为我将是你生命源泉之酒。
用这蜡烛，我在黑暗中照亮你的生命，用这戒指，你愿意做我的妻子吗？”
然后你把戒指套在我的左手无名指上。一切美好的像是幻觉。你不知道那一刻的我有多么欣喜，我迫不急待地冲破黑暗的束缚，然后微笑着对你说：“我愿意。”
我愿意，是你让我苏醒；我愿意，终于可以不再孤独地等下去；我愿意，成为你的妻子。
亲爱的维克特，还记得那个晚上吗？我为你跳舞，月色很美。“在黑暗里呆了太久，我都忘了这月色有多美。”这是我对你说的。你知道吗？其实即使那晚没有月亮没有星星我还是会欣喜地感慨世间的美丽，因为身边有你。一切都美得不可思议。
你说“在这里等我，不会太久马上就回来”。我相信你。我总是义无反顾地相信爱情，就像当年那个2点45分的老橡树之约，他会来的我相信，于是一直等下去，等到了你。也也许我等的只是爱情。
可是你还是欺骗了我。你没有去见父母而是跑去找你的维多利亚。所以即使我固执地举着手上的戒指说自己是你的妻子又有什么用呢？“她是个死人，你看。”你这样急着抓过我的手举到她的面前解释，粉碎了我的骄傲只剩下叹息。所以即使我破解了乌克兰的巫咒把你强带回身边也是没有用的。“你还不明白，你才是第三者。”我知道的我知道，一直以来都只是我一厢情愿地把你标榜成我的，所以我才会在说出那句“你娶的是我，她才是第三者”后委屈地哭泣。因为我发现，自己根本没有立场去指责，我以为一切都进行得很顺利，可是在你心里，我还是什么都不是。对不起，我不想哭的。
“我们太不般配了，你是个死人。”
“你怎么就不明白呢，这都是误会，我根本不会娶你。”
你根本不会娶我。
我有灿烂的笑容，我会弹琴会跳舞会歌唱，我还有你的戒指。可是我不知冷暖不会痛没有呼吸没有心跳。所以你不会娶我。
“我的心还是阵阵悸痛。早已粉碎、不再跳动，可如今它如此痛苦，谁能来告诉我这只是虚无。
我的生命之花早已干枯，只有我的眼泪还是不停流。”
结婚誓言是两人相守的契约，不可违背，只有一方死亡才能使他们分离。
可是怎么办、死亡已经让我们分离。如果相守，只能杀死你。
“我绝不可能要求他这么做”说出这句话的时候，我几乎已经绝望了。可是你说，我愿意。你拉过我的手，然后说你愿意。
我要成为你美丽的新娘，穿着妈妈的婚纱，带着我的捧花去“楼上”的教堂举行婚礼。
亲爱的维克特，你再一次说出了你的誓言，在教堂在所有朋友面前。我是满心喜悦的，可是也犹豫了，那句“我将是你生命源泉之酒”怎么都说不出口。我不会是你的生命源泉之酒，永远都不会是，我只能带给你死亡。而我不能这不对。
在你即将喝下寿终酒的那一刹那我才真正明白，我爱你，但你不属于我。
不要觉得抱歉，你已经实现了你的诺言，你让我自由了，现在我也能同样对你。我相信如果再给我一次机会，我还是会做出同样的选择。
戒指还你，捧花也给你。就让我幻化成你爱的蝴蝶，成为你永远的回忆。
请让我再任性这么一次。
你永远的僵尸新娘 爱蜜莉
第三篇：电影僵尸观后感
电影僵尸观后感
昨天晚上看了2013年麦浚龙导演的香港电影《僵尸》。我是个怀旧的人，不去看豆瓣评分，只看看主演有钱小豪和陈友就足够让我义无反顾地下到平板上然后期待地等到寝室熄了灯万籁俱寂的时候兴奋地坐在床上看了。
我知道这部电影的主题是怀旧和致敬，悼念上世纪八十年代香港僵尸电影一去不复返的黄金时代和让僵尸片这种本属cult界难入正统流派的电影风靡两岸，成为了无数80后最难忘的童年标志的大师林正英。导演麦浚龙本人是富二代，80后，这两个标签就足以解释他为什么砸金1500万拍一部并不期待票房的电影，只为重温儿时的回忆。甚至他得知自己的处女座一举拿下9项金像奖提名的时候还是一副“和我有什么关系”的表情。可是，逝去的，终究再也无法挽回。林正英，许冠英这对僵尸片的经典师徒默契地选择先后在11月8日这一天离开人世，只留下有些寂寞的钱小豪。于是，麦浚龙只能在电影里发泄这种“无可奈何花落去”的心痛与无奈。电影从始至终色调灰暗，颓唐破败的筒子楼，只能看见一方满布阴霾天空的天井，可以想象他在拍摄的时候心境的凌乱和肃穆。
虽然我不是80后，可是却有六七个80后的哥哥。“物以稀为贵”，他们从小宠着我不错，可也不会让我的童年像一般女孩子那样抱着布娃娃看着《还珠格格》度过，当时风靡全港的林正英经典僵尸电影刻成CD再传入大陆北方这个隐藏在太行山脉深处的乡村自然是延迟了一些，痴迷这些片应该是男孩的天性，而从小就和他们黏在一起的我自然每次都无从选择地跟着看。于是，在那个正当决定人生爱好取向的年龄，我跟着他们看了《僵尸先生》，《僵尸家族》，《驱魔警察》……还有，《力王》之类的（这不是僵尸片，但其杀虐血腥的程度却让我多年难以忘怀，一再忍不住又爱又恨地拿出来重温）。当然哥哥们也不会完全不顾及我幼小心灵的健康成长，在他们认为惊悚得少儿不宜的时候会一边自己盯着屏幕一分钟不落，一边用手挡住我的眼睛。一切都是有原因的，这就注定我一直从不染指爱情或偶像之类主题的影视剧而对惊悚，恐怖，武侠这类题材情有独钟，觉得这才叫看电影，才叫发泄。可是现在已经再没人陪着我看，对理科无甚兴趣却选了工科，一个女生天天喜欢这些吓人的东西，寂寞自然就逃不掉了。我常常想起张爱玲——在一个汉奸人人喊打的年代爱上了一个不折不扣的汉奸，而移居美国后在一个资本主义国家却喜欢上了一个坚定的共产主义信徒——难怪她最终孤独地在中秋节自己加州的公寓内逝世。
回到电影，片头曲用了《僵尸先生》里的插曲《鬼新娘》，我记得当时那灵异耸人的调子配上月黑之际女鬼坐在钱小豪自行车后座上的阴森场景把我吓住了，现在再听居然格外亲切好听。一下子就把我拉回了那间老房，那台电视机，大家一起围坐的场景。可是回忆，毕竟回不去了。哥哥们都成了家，最小的一个哥哥再有几个月也要结婚了，我有了一堆嫂子和侄子侄女。虽然依旧亲切，一年见面的机会越来越少的可怜，那间小时候经常和他们一起看电影的房子，已经有四五年没去过了吧。
正是占了怀旧的光，“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，不同的人看这部电影的时候想着的东西绝对异彩纷呈。虽然片子借鉴了韩日的画面风格，很文艺精致，还请到了日本恐怖片大师清水崇做监制（难怪那对含冤而死的双胞胎姐妹的动作那么熟悉，当年《咒怨》里伽椰子阿姨就是这么爬的风情万种啊），可是故事情节和逻辑还是稍显老套，像是中外恐怖片的杂烩：想要延长寿命借尸还魂的邪恶道士，过气的僵尸片影视巨星和总算魔高一尺道高一丈一回了的阿友道长。
主要钱小豪的演技比青年时代成熟沧桑了一些感觉，我记得《僵尸先生》里他还不忘耍帅（当年也的确很帅！）现在演起落魄影星……不了解他的为人，所以不知道他到底有几分是在演出自己，也许多少有那么点儿代入感，钱小豪的一双眼睛说尽了人戏同梦的恍惚，死也要死在和僵尸缠斗的战局里的执着，还有一个时代谢幕的无奈。这部片子，若是和我一样有对《僵尸先生》这类经典百看不厌的经历的观众去看一定会大赞，其余的，恐怕是骂看不懂和被坑了的居多。就像一个网友评价说：“《鬼新娘》怎么那么好听呢！强迫症一样单曲循环好多遍，跟我老丈人说将来我结婚要用这首曲子”，当时就把我笑歪了。
豆瓣居然给出了7.7这样的高分，估计是一群80后评的。
第四篇：电影《傲慢与偏见与僵尸》
电影《傲慢与偏见与僵尸》 作者是塞斯·格拉汉姆-史密斯（Seth Graham-Smith），他沿用奥斯汀的故事设定和语言风格，讲述了伊丽莎白·班纳特所在的小镇降临了一场瘟疫，很多人都变成了僵尸，伊丽莎白立志要把僵尸全部消灭掉，然而傲慢无礼的达西先生的到来，打乱了她的计划，经过一番斗嘴和好，两人开始携起手来对付僵尸，最终拯救了小镇。
第五篇：僵尸新娘电影原声赏析（写写帮整理）
僵尸新娘电影原声赏析
Tim Burton+Johnny Depp，为人称道的黄金搭档，也是我无可置疑的最爱。《僵尸新娘》以其精巧的人物制作、波澜起伏的故事情节、歌特气息浓郁的画面和韵味十足的原声，成就了一部典藏级的“动画片”。对于它的原声，爱不释手，摩挲百遍，在无数的语无伦次之后，终于可以说点什么了。
音乐从头开始。忽略六首变奏等版本的附曲，一共20首歌曲。
开篇《Main Titles》节奏流畅悦耳，随着Victor手中的画笔滑动，钢琴和长笛的明亮音符恰似那只获得自由的蝴蝶，跃动在大气而略显阴沉的人声和提琴铺垫上，展开了文艺复兴时期城市生活的卷轴，也为整个故事渲染出Tim Burton式的歌特气息。顺延而来的《According to Plan》是我百听不厌的一首，两对各怀鬼胎的夫妇浓重的英伦腔此时充满了讥刺感，市民阶层的洋葱气和没落贵族的灰尘蛛网味道混合在一起的重唱与整个画面的低气压极为切合，阴暗压抑。特别是Victoria的“侏儒”贵族父亲打开空空如也的保险箱时的段落，鼓和其他乐器层层涌起来烘托他钝重尖酸的声音，如序幕拉开让人感觉到巨大的黑暗。在这一切让人透不过气的时候，一抹轻柔声音的出现让人耳边一亮，那是眼眸纯净的Vicoria对未来婚姻的希冀担忧，一句“A little?”让她的忧郁气质中掺杂了一丝调皮，也让我们看到了这个幽禁在毫无生气的城堡中的姑娘身上难以打压的生命力。而父母对于自己婚姻自问自答的总结也相当精辟：„Do you suppose your father and I LIKE each other?‟二人一句异口同声仿佛心有灵犀的„Of course not!‟配合着脸上傲慢鄙夷的表情，实在可笑。
《Victor‟s Piano Solo》乍听之下与贝多芬的《月光奏鸣曲》颇有几分相似，其中几个小节与《Main Titles》遥相呼应，但更加宁静优美，与Victor的腼腆更加协调，褪去了阴沉，多了一份希望与喜悦，带人踏入月光下的乱梦。这是一首仅有一分多钟的小品，或者说是一首展示了短臂之美的残篇：当快速的切分音符开始出现，在独奏即将进入活泼的高潮时随着Victor一声惊呼被打断了，紧跟着是Victoria的充满好奇的道歉。Victor为自己擅自弹起主人家钢琴的冒失行为而
表示了迁移，而Victoria则报之一笑，并把被打翻的花送给了Victor，她喜欢音乐，母亲却以“音乐太有激情”为由不让她摸任何乐器，直到今天偷听到Victor的演奏，她才真正感受到音乐的激情。这对过去从未谋面就突然被订婚的年轻人，用黑白键盘作为敲门砖，距离忽然近了很多。他们是幸运的。现在，除了Victor的结婚誓词，看上去一切都不成问题了。
Victor的结婚誓词，虽然因为是朗诵而未被收入OST，但我觉得这是整部电影中最动人的乐章，特别是出自Johnny Depp之口，更被赋予了神圣忠贞的感觉：By this hand, I‟ll life your sorrow.Your cup of life will never dry, for I will be your wine.By this candle, I‟ll light your darkness way.And by this ring, I‟d ask you to be mine!曾经在网上看到收录的多个中文翻译，有古文版、抒情版，令人叫绝的是简洁版：“举手，解忧！举杯，倒酒！蜡烛，点灯！戒指，结婚！”为了能在婚礼上不磕巴，Victor偷偷跑到教堂边的森林里反复练习。当他终于能把这段话念得气壮山河的时候，却不小心召唤出了Emily--僵尸新娘。《Into the Forest》描述的就是这次转折。前段在渲染森林夜晚的寂静阴森的同时，也用钢琴和长笛等乐器表现了Victor的挫败感、焦虑、对幸福的渴望，长笛的音色和月光下的这种情感搭配得很和谐；随着一段比较大气的伴奏的凝止，气氛由阴森急转直下成为切肤的恐惧，后段用歌特式的人声和诡诞的滑音陪衬Emily的破土而出，在和声不紧不慢攀上一个类似结尾的休止之后，一声刺耳的提琴表现了Victor的匆忙转身，随后属于Emily的有些僵硬的乐段和VICTOR惊慌失措趔趔趄趄的小节交替出现，仔细聆听可以听出Emily的急切和喜悦--不过当时的Victor大概也只会将其理解成对猎物的食欲吧。在追逐中连滚带爬地逃出森林的Victor在通向教堂的桥上甩掉了Emily，这几小节死里逃生的轻松过后是突然张牙舞爪扑上来的反复，Emily就站在他身后，她抓住了他，在他的恐惧中幸福地亲吻自己的新郎，随后Victor便失去了知觉。当他醒来的时候，已经被带到了阴间。迎接他的是一首快节奏的骷髅大合唱《Remains of the Day》,用打击乐模仿骷髅鼓手用各块骨头敲击的声音，棺材作为吉他奏出整首歌偏爵士的感觉，让人情不自禁地加入群魔乱舞。直白的记叙性语言讽刺而残酷，骷髅浑厚有张力的声音在恐怖中也魅力十足，以过来人的身份讲述Emily的经历，痛苦的遭遇伴随着狂欢的气氛，透露出对人生的莫大讽刺。值得注意的是，在忍受了几十分钟的压抑色调之后，阴间却是色彩斑斓，既诡异又富有生气，鬼魂们快节奏活灵活现的语句是饱含情感的。对于Victor，他们在几句风凉话之后便友善相待，与之交流的语调纵然是看穿世事的锐利，却是十分坦诚的；对Victoria，他们更是关怀，将她当作失落的公主，为她的幸福高兴。这个世界与上面那个(电影中的upstairs，谓指阳间)给我们的印象与Victor一样，在惊吓和抗拒过后，开始为它的温馨所触动和吸引。
《Casting a Spell》与《Moon Dance》完全首尾相连，在这两段音乐中从骷髅们口中得知事情原委的Victor最初的畏惧稍稍有所缓冲，他将计就计，借口带Emily去见公婆，让她带自己回到了阳间。在布下咒语的老骷髅先生那座屋顶不遮风不挡雨的殿堂里，我们得以一窥阴间全貌，那给我的第一印象是，有点像旧伦敦：天空阴晦，霞光是绿色的，远处无数的屋顶像是被什么压坍了，宛如绿色幕布上的剪影。至于老骷髅先生，模样要多可怖有多可怖，一开口却分明是个慈祥老爷爷，和阳间的两对夫妇一比较，真是天壤之别……在咒语的帮助下二人回到了森林，Emily开心地和Victor说着自己的事，在月光下翩翩起舞，溃烂的婚纱像一只翅膀残缺的蝴蝶，需要爱情的滋润。空灵的女声部和对主旋律的重新演绎层层铺开，荡涤着新娘的幸福和满足。此时没有出现Victor的部分，我想他此刻是说不出话来的，看到绑架他的女鬼如此纯真善良，他也被这种反差怔住。然而恐惧，或者说回归人间的渴望仍然占着上风，让他甩掉Emily偷偷跑掉去找Victoria了。《Victor‟s Deception》生动地反映了他气喘吁吁地跑到Victoria阳台下，爬藤而上与Victoria相会解释，又被Emily跟踪并带回阴间的一幕。在这一场惊魂记后，Victoria对于Victor显得分外亲切，因此这一段音乐也十分温馨，两人彼此的珍重也被加以烘托，然而Emily再次在《Into the Forest》的浓重伴奏下如阴霾般出现了，Victor的两位妻子相对，场面颇为搞笑。被Victor的言行激怒了的Emily又将他带了回来。然而紧跟着的乐章不是愤怒，不是对 Victor “出墙”行为的控诉，而是失落凄凉的，Emily抛下Victor独自回到空荡房间的场景让人心酸无奈。长笛再次出现，以中音部刻画悲伤，自始至终的三角铁敲打出眼泪的质感，钢琴也提示性地奏出《Tears to Shed》的旋律。《Tears to Shed》是我最早接触的Corpse Bride的原声，几个简单音符的不断彷徨衬托了Emily内
心的踟躇和痛苦，蜘蛛黑寡妇和小蛆虫的唱和再次表达了对它们头上那个晦涩人世的嘲讽和不屑，正如它们一针见血地指出的，“活着只是一种暂时的状态，她很快就是我们中的一员”。拉锯式的劝说被Emily的悲歌淹没，Helena略带哭腔的歌声寒彻骨髓，正如Emily被Victor拒绝，身心俱焚所感受到的冰冷，一咏三叹，低低唱出Emily的孤寂和委屈，可怜的新娘啊。
与《Victor‟s Piano Solo》相仿，《The Piano Duet》是一首短小精致而不完整的钢琴小品，这是我最喜欢的一首，在这一分多钟的二重奏里渗透了纯真的情感，善良的Victor看到Emily如此悲伤，便坐到她身旁试图安慰她。Emily百无聊赖地弹着破钢琴，是独奏的Tears toShed的旋律，几小节的聆听过后，尾随的高音部是Victor的试探，但他很快受住了手，因为Emily似喜似哂的厌恶表情，两次“尾随”之后两人开始了真正的二重奏，一段华丽的令人窒息的旋律，指法流畅，两音部高低错落，像凹和凸一样相契，像两只彼此追随的鸟儿，翅膀拍打着默契，知己间的心心相印。虽然只有短短的20多秒，却让我茅塞顿开地明白了为什么夫妻和睦被称作“琴瑟相调”，这时二人的关系也在不知不觉中发生了变化，Victor发现Emily与自己其实很有共同语言，共同的音乐，共同的情感，从而为故事的发展埋下了伏笔。在四手联弹中，时间也会渴望停留。
两首歌之间有个小小的走题，是Victoria的部分，《Victoria‟s Escape》，急促而有节奏的弦乐声是Victoria小心翼翼的脚步，暗暗的仍然环绕着主旋律，也表现了Victoria心里始终环绕的爱情，为了Victor，她可以从阳台上结绳跳下，在深夜独自赶往城市荒凉尽头的教堂。阴阳两隔的两个人的活动穿插在一起，在让人体会到彼此深情的同时也不免唏嘘，为Victor感到为难。毕竟新娘只有一个。阴间新朋友的到来即使没有解决这个难题，至少也替Victor排除了一种选择。《New Arrival》与《Remains of the Day》风格相近，以强烈的节奏和夸张的音效描绘了新的亡灵到来时酒吧似的阴间忙碌的欢迎情景，新的亡灵告诉了
Victor“上面”发生的事情：Victoria爱钱又要脸的父母不愿取消婚礼，将要把女儿嫁给Barkis勋爵。Barkis的声音其实在前面就已经出现过，他就是当年引诱Emily私奔又杀害她的凶手。《Victoria‟s Wedding》刻画了Victoria对镜梳妆仔细打扮时内心强烈的痛苦和无能为力。出现了一些提琴的低吟，让我想起了《天鹅之
死》，一向熟悉的声音消失不见，变得那么陌生。贯穿始终的主旋律在这里变的纤弱，并且很快被Barkis的旋律覆盖，那是真正险恶的旋律，细细的弦乐如同美杜莎头上盘绕的蛇嘶嘶吐信，沉闷的鼓声阴险地有力地重复着，轰奏出一片泥淖似的心田，Barkis朽烂的灵魂。可喜的是在这样的势力展示过后，Victoria柔弱的音节又抗争似的顽强地挣扎着再次出现了，两者形成了鲜明的对比。
对比手法的运用是整部原声最常用的手段，Victoria、Victor两人与其父母的对比，阴间与阳世的对比，外表与心灵的对比……这里的两场婚礼再次让我们体验了反差。阴间，Victor终于准备与Emily正式举行真正的婚礼了，鬼魂们都忙活起来了。拿破仑时代阵亡将军的“Hooray”声与鬼大妈琢磨蛋糕配方的纠结表情交相辉映，鬼魂们打扮整齐，喜气洋洋准备返回人间，一派快乐得手舞足蹈的欢庆景象。突然间欢呼声淡下来，取而代之的是漫漫一片低声赞美和祝福，在伴娘们柔美的轻声吟唱中，盛装的Emily走出来，在鬼魂们类似于《欢乐颂》的盛大赞歌中走向教堂，走向婚礼，走向永世的相守。
鬼魂们的返乡在人间引起了不小的轰动。《The Party Arrives》暂时抛开三个人的辗转，大笔一挥来了一组群像，钟声鸣起，为鬼魂返阳的主题渲染了恐怖气氛，摹仿脚步声的弦乐杂乱无章得有点天女散花，那是亡灵们在大街小巷四处走动，访亲问友。在这里有我最欣赏的镜头：一个面容衰老长相凄厉的骷髅举起了一个小孩子，她的父母躲在后面惊恐地抽噎，恐怖的背景音乐波澜涌起在此刻达到了一个小高峰便戛然而止，那个小孩子高兴地叫了一声“爷爷！”，骷髅一下把她拥进怀里。那一刻，你会发现骷髅也是有表情的。与此同时，一个老太太正拼命用手杖敲打着另一个骷髅，完全不顾骷髅口中无奈的大喊“我是你老公
呀！”……中段的管乐声又撑开一层荒诞与疯狂，所有的乐器都在发声，显得六神无主；在进入教堂后各种乐器的纷乱才平静下来，活人们与他们思念的已故亲人温馨地坐在一起，迎来了一段黎明般的交响，过渡到《Victor‟s Wedding》，在这里将主旋律延展成慢板，婚礼的庄严神圣与幸福憧憬，尽在不言中。渲染这种庄重的幸福，更烘托了Victor的勇气与担当：他将要服下毒药结束自己的生命，才能名正言顺地留在阴间，与僵尸新娘永世相守。
这个众望所归的仪式被Victoria和Barkis的插入打破了，《Barkis‟s Bummer》带着《Victoria‟s Wedding》中阴暗登场的大鼓声再度横亘在礼堂上空并且有所加重和扩展，对主旋律进行了低沉的重复和打压，将它踩踏在自己狰狞的音部下加以覆盖。随后的各音部也毫不客气地进行了回击，配合着电影中鬼魂们的群起而攻之，最终让恶人死无其所。
正如一切事情一样，有开始就有结束。Emily再一次失去了Victor。《The Finale》不仅是电影的终曲，也是Emily心灵的解脱，她一直懂得人鬼殊途，但也一直对Victor倾注了所有的悲喜，在矛盾中纠结的她，是最辛苦的。现在她成全了Victor和Victoria，自己也得以释怀，正如这一段音乐给人的感受，是惬意坦然的，经历了恐惧与悲伤，颠沛与痛苦，一切都结束了。Victor和Victoria永结同心，Emily将手中象征祝福的花束抛向了Victoria--这花束她在整部影片中只抛开过两次，另一次是在第一次被Victor拒绝后伤心地将花束扔在一边--自己则化身蝴蝶，正是Victor在《Main Titles》中描画的那只蓝色蝴蝶，自由自在地翩跹，没有喜怒，没有羁绊，有的只是天高地广的情怀。
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