世界文学名著导读书单

第一篇：世界文学名著导读书单

各位同学：

大家希望我给你们列出一份书单，介绍世界文学经典导读课的衍生阅读作品。这是件好事，也是件难事。

任何人心目中都有一个无法取代的书单，它构成了一个人的成长。对于那些嗜书如命，手不释卷的人来说，推荐的书单可能会很长，以至于单单浏览这个书单就会花去很多时间，比如哈罗德·布鲁姆，这位耶鲁大学的文学教授有一本皇皇巨著，叫做《西方正典》。在这本书的最后附录里，这位老教授列出了厚厚一叠推荐的作品清单，几乎涵盖了西方所有国家的名著。让看这份清单的人，仿佛就看到自己的归期。而对于那些咬牙切齿的推荐者来说，他们身上背负着某种外在于阅读本身的重负（比如，种族，性别，年代等等），他们/她们推荐书单，就成了某种目的性很强的说教。我个人认为，阅读是一种生活方式。它应该是一种柔软的过程，在外部，它让时间变慢，让空间延绵。在内部，它融入你的血液，融入你的呼吸，继而轻叩你的灵魂。它本身不该是一种受罪。什么是值得看的书，别人推荐的始终是不重要的，重要的是你们。

我始终相信，书籍自有书籍的生命。不是你选择了它，而是它在某个时间找到了你。如果以下书单里的任何一本书，当它找到你时，不管它多么负有盛名，多么被世人所津津乐道，如果你不能读下去，那么请你放手，因为它变得如此坚硬，不能够融入你的生活。这不是你的错，也不是书籍的错，而是命中注定。因此，我在此推荐的书，带有我个人很强的阅读印记。我希望成为一个引路的人，而不是逼迫你们行走的押送者，你们可以从这里出发，然后走上路，也随时让自己准备好在转角处转弯，进入一条小径，那里也许不再有我推荐的书，那里可能不再有我的印记，到那时，我相信，更多的好书正在等待着你。

读书和遇人是一样的，讲究一个缘分。有些书你们这个年纪如果不读，就真的错过了。有些书也只有在你们这个年纪才能够领悟，才能产生化学反应。中国人对名著有句话，叫做“少不看水浒，老不看三国。”我认为这是一句可笑的话。他规定了一个人不去阅读一本书的模糊年纪。其出发点是一种处世哲学，怕少年人意气风发学水浒一百单八好汉去搅乱社会，滋扰生事，也怕老年人学三国里的人，倚老卖老，变得老奸巨猾。但这种处世哲学和阅读本身有什么关系？不要为了信奉某种社会准则而去阅读，这本身就是一件愚蠢的事。选择阅读，就是在时间里享受孤独的旅程。这是你自己私人化的一种享受。我时常在梦中遇见我自己，就像《百年孤独》中最后一幕中的人物一样，将所有的窗户钉死，将门封堵死，一个人在飞快地翻书，我怕再不读，整个我赖以生存的星球就会被风吹走。而在现实里，我期待着，好的文学作品能带我去另一个世界，在那里与时间，与词语化为灰烬。

需要说明的是，这个书单可能与这门课没有特别大的关联。因为，这门课的目的很明确，是要帮助你们从经典作品中汲取能量，帮助你们树立某种价值观。尽管作为我个人而言，我十分希望能开一门世界文学经典导读2，接着讲下去，但老师们的顾虑也是对的，他们怕你们的价值观出现混乱。但尽管如此，我相信，只有你们接触更多的书，你们才会更多元的选择，这样你们才会更加懂得什么是应该树立的。

在你们开始读具体的作品前，推荐几本书，你们可以在看作品之前，或者最好是在看作品之后来看，这些书都是西方伟大的评论家、作家、诗人们写的心得。在他们那里，是最贴近于文学本身的文字，而不是某种主义的附体。你们可以时常翻翻，相比必有收获。关于书的书：

1、纳博科夫《文学讲稿》

2、希里斯·米勒《文学死了吗》

3、哈罗德·布鲁姆《为什么读，如何读》

4、卡尔维诺《为什么读经典》

5、库切《内心活动》、《异乡人的国度》

6、哈罗德·布鲁姆等编《读诗的艺术》

7、博尔赫斯《随笔集》

8、布罗茨基《文明的孩子》

9、北岛《时间的玫瑰》

10、吴晓东《从卡夫卡到昆德拉》与阅读相关的好杂志

1、《书城》

2、《世界文学》

3、《中国读书评论》

4、《书屋》小说篇：

1、古罗马：奥维德《变形记》（需要有古希腊神话的了解）

2、西班牙：塞万提斯《堂吉诃德》（无论从哪个方面来看，这是一部绕不开的小说

经典）

3、英国：斯特恩：《项狄传》（一部挑战小说的小说，在小说诞生的源头开创出了

如此先锋的形式）

4、英国：笛福《鲁滨逊漂流记》

5、德国：歌德《少年维特之烦恼》

6、法国：夏多布里昂：《勒内阿达拉》

7、法国：福楼拜：《包法利夫人》、《萨朗波》

8、法国：巴尔扎克：《高老头》

9、法国：莫泊桑：《短篇小说选集》

10、英国：奥斯丁：能看多少本就多少本。

11、英国：狄更斯：《双城记》、《艰难时世》。

12、英国：勃朗特姐妹：《小说选》

13、英国：王尔德《道雷格林的画像》

14、俄国：果戈理《死魂灵》

15、俄国：屠格涅夫：《木木》、《猎人笔记》

16、俄国：陀思妥耶夫斯基：《全集》（《地下室手记》、《卡拉马佐夫兄弟》值得特

别推荐）

17、俄国：托尔斯泰：《短篇小说集》

18、俄国：契科夫：《全集》（他的短篇小说，是故事性小说的一座丰碑）

19、美国：霍桑：《故事与速写》（国内收入的是《霍桑集》，霍桑的短篇小说一定

要读读。）

20、美国：爱伦坡《故事集》（尤其关注他那些以女性名字命名的小说）

21、美国：亨利·詹姆斯《螺丝在拧紧》、《短篇小说和故事》、《黛西·米勒》

22、法国：热内：《小偷日记》、《鲜花圣母》

2）、20世纪：

1、阿兰·伯尼埃《大莫奈》

2、杜拉斯：《情人》

3、哈代：《无名的裘德》

4、康拉德：《黑暗的心》

5、乔伊斯：《都柏林人》

6、劳伦斯：《儿子和情人》

7、加缪：《局外人》、《第一个人》、《鼠疫》（加缪如果不看，法国二十世纪还有谁值得看？）

8、马儿罗：《人的命运》

9、罗伯特·格里耶《橡皮》、《窥视》（如果可以的话，先去了解下什么是新小说再读，如果读不下去，果断放弃）

10、奥威尔：《1984》、《动物农场》（读了以后，做个有良心的人，看看我们的现实吧！）

11、赫胥黎：《美丽的新世界》

12、卡夫卡：《全集》（对于卡夫卡而言，只选他的一本书，那就是对他剩下作品的亵渎）

13、君特·格拉斯《铁皮鼓》

14、帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》

15、舒尔茨：《鳄鱼街》（国内的这本《鳄鱼街》就是他的全集，我个人极度喜欢）

16、博尔赫斯：《小说全集》（这个有什么好说的，看就是了）

17、科塔萨尔：《万火归一》、《动物寓言集》（同样没话好说，如果离开这个人，小说不知道要怎么向前发展！）

18、马尔克斯：《小说全集》（能找到多少就看多少，《百年孤独》是一定要看的。绕不过的）

19、胡安·鲁尔福《佩特罗·巴拉莫》（我说过，小说的各种样式在他那里完整了！）

20、富恩特斯：《幽灵之家》（穿裙子的马尔克斯）

21、奈保尔：《米格尔大街》（可以和《都柏林人》联系起来看）

22、舍伍得·安德森《小城畸人》、《暗笑》

23、菲茨杰拉德：《了不起的盖茨比》

24、海明威：《太阳照常升起》、《短篇小说全集》（白象似的群山一定要看）

25、福克纳：《喧哗与骚动》、《献给艾米丽的一朵玫瑰花》（喧哗与骚动翻译得很烂，有条件自己看英文）

26、卡波特：《冷血》

27：卡森·麦卡勒斯：《伤心咖啡馆之歌》、《心是孤独的猎手》

28、奥康纳：《好人难寻》

29、纳博科夫：《短篇小说选——埃菲尔铁塔》、《洛丽塔》、《普宁》（其实是能读多少读多少）

30、塞林格《麦田里的守望者》、《九故事》、《把房梁抬高吧，木匠们》

31、卡佛：能收集多少他的小说就读多少！！！

32、库佛：《打女佣的屁股》

33、霍克斯：《第二层皮》

34、菲利普·罗斯《再见，哥伦布》

35、杰克·凯鲁亚克《在路上》、《达摩流浪者》

36、约翰·巴思《赤裸的午餐》

37、麦克尤恩：《最初爱情，最后的仪式》

38、理查德·耶茨《十一种孤独》

39、爱丽丝·门罗《逃离》

40、库切《凶年纪事》

41、略萨《公羊的节日》

44、赫塔·米勒《低地》

45、昆德拉：《生命中不能承受之轻》、《笑忘录》、《告别圆舞曲》

46、卡尔维诺：《全集》（这个没什么好说的，就是牛！）

47、太宰治：《奔跑吧！梅勒斯》、《斜阳》、《女生徒》、《人间失格》

48、拉什迪：《羞耻》（有条件看他的英文全集，保证你体会什么叫人类想象力的极限）

49、布尔加科夫《大师与玛格丽特》、《狗心》

50、尼采《查拉图斯特拉如是说》

以上算是小说72本（22本20世纪之前，50本20世纪至今的作品，如果嫌多，黑体表示特别推荐。）

诗歌：

诗歌是最难推荐的，不如我们换一个题目，换成诗人。以下这几个诗人，不仅影响了我的创作，也影响了我对文学本身的认识，更从某个侧面彻底改变了我的生活。

1、阿尔蒂尔·兰波（全集）

2、波德莱尔（恶之花）

3、里尔克（全集）

4、保尔·策兰（全集）

5、曼德尔施塔姆（全集）

6、布罗茨基（全集，国内还没有翻译全）

7、特朗斯特罗姆（全集）

8、聂鲁达（《二十首情诗与绝望的歌》）

9、艾略特（全集）

10、艾伦·金斯堡（《嚎叫》）

11、威廉·布莱克（《天真与经验之歌》、《天堂与地狱的婚姻》）

12、爱伦·坡（诗全集）

13、阿多尼斯（我的孤独是一座花园）

散文：

梭罗《瓦尔登湖》

木心（散文全集）

托尔斯泰《天国在你心中》

爱默生《美国学者》

赫塔·米勒《国外鞠躬国王杀人》

谷崎润一郎《阴翳礼赞》

维特根斯坦：《维特根斯坦笔记》

帕慕克：《别样的色彩》

福克纳：《福克纳随笔》

戏剧

萨特戏剧选

品特《送菜升降机》

尤涅斯库《秃头歌女》

贝克特《等待戈多》

艾瑟·米勒《萨勒姆的女巫》、《推销员之死》

孟京辉《恋爱的犀牛》

田纳西·威廉斯《欲望号列车》

达利奥·福《无政府主义者的意外死亡》

附荐：中国文学：

《诗经》

《离骚》、《山鬼》

《李贺诗全集》

《柳永词全集》

《寒山子诗集》

《周作人散文全集》

《王小波全集》

余华：《活着》

格非：《褐色鸟群》

苏童：《妻妾成群》

残雪：《山上的小屋》

北岛：《诗选》、《城门开》

木心：《散文全集》（各本散文集都可以拿来看）孟京辉：《恋爱的犀牛》

第二篇：文学名著导读

1、有些文学人物评论，虽片语只言，却能形象地揭示人物的性格特点，巧妙地表现人物形象的典型意义。如：诸葛亮——忠诚的典范，智慧的化身。请参照示例，从下面的人物形象中任选一位写一则简短评价。

孔乙己关羽孙悟空奥楚蔑洛夫

人物：_________________________

评价：___________________________

2、仿照下面两个例句，按要求再写一个。要求：①是中外名著；②写出书名、人名和有关情节；③至少运用一个成语；④句式与例句基本一致。

句1：《三国演义》中，求贤若渴的刘备，三顾茅庐，请得孔明辅佐，成就一番事业。句2：《水浒传》中，嫉恶如仇的林冲，火并王伦，推举晁盖为梁山新头领，促进了梁山的发展。

仿写：_________________________

3、作者从小就受到《论语》、《孟子》、《红楼梦》等文学名著的熏陶，积累了深厚的文化底蕴。你也一定阅读了大量的中外文学名著，请选择你熟悉的任意一部，结合作品内容或你的感悟，补全下联。

上联：读论语，懂不耻下问

下联：___________________________

4、名著阅读活动。

为了打造绿色精神家园，学校开展了营造书香校园的“名著竞读”活动。请你从《西游记》、《水浒》、《钢铁是怎样炼成的》三部名著中任选一个典型人物，按下面两个栏目完成一期黑板报内容的撰稿。

①“名著人物”形象栏。（写出人名并简价其性格特点）

②“读后一得”交流台。（写出你对此人物或此情节感受最深的一点体会）

5、请你参与“名著阅读”活动，按提示完成下列问题。

（1）为了解初中生的课外名著阅读情况，请你设计一种调查方式。

（2）以下是对100位初中生进行调查后的结果：

《西游记》《水浒》《鲁滨逊漂流记》《钢铁是怎样炼成的》

读过原著的24人29人56人48人

看过影视的98人83人21人16人

从表格内容中反映出同学们“名著阅读”存在的问题有：

其一，其二。

针对这些问题，你提出一点建议：

（3）请从以上几部名著中任选一位你最喜欢的人物作简略介绍。

人物（名字）：主要性格特征：

第三篇：外国文学名著导读

外国文学名著导读

单项

1.雨果在（）这部作品中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点。A.《九三年》

2． “如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（）中的句子。B.《西风颂》

3．戏剧（）的上演标志着浪漫主义对古典主义戏剧的胜利。D.《欧那尼》

4．在古希腊三大悲剧家中，（）有“悲剧之父”之称号。B.埃斯库罗斯

6．在古希腊三大悲剧家中，（）有“舞台上的哲学家”之称号。C.欧里庇得斯

5．在古希腊三大悲剧家中，（）有“戏剧界的荷马”之称号。A.索福克勒斯

5．福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（）中的一段独白。B.《麦克白》

6．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（）D.萨福

7．《巴马修道院》的作者是（）。A.司汤达

8．（）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。A.《等待戈多》

9.（）是萨特的“境遇剧”的代表作。C.《禁闭》

3．（）是卡夫卡的荒诞主题的代表作。D.《变形记》

2．“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（）。B.《百年孤独》

4．但丁最早的一部作品是题为（）的诗歌和散文合集。B.《新生》

5．《费德尔》的作者是（）。C.拉辛

7．开创“随笔”这一文学形式的是（）。A.蒙田

8．桃丽娜是()中的人物。D.《伪君子》

8．玛丝洛娃是()中的人物。C.《复活》

2．拉斯科尔尼科夫是()中的人物。C.《罪与罚》

4．欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象的是小说（）。A.《勒内》

8．亨利•菲尔丁的小说（）被誉为英国小说中结构最完美的作品。B.《汤姆•琼斯》

多项

9．弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（）。A.《失乐园》B.《复乐园》D.《使徒行传》

10．古希腊三大悲剧诗人是（）。C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯

11．欧里庇得斯创作的代表作有（）。B.《美狄亚》D.《特罗亚妇女》

12．意识流小说流行于20世纪20——40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有（）。

A.普鲁斯特B.乔伊斯D.福克纳E.伍尔夫

13．拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（）。

A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》

14．“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（）。

A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭

15．荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（）两大史诗组成。

B.《伊利昂记》C.《奥德修记》

16．巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（）。

A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景

15．莎士比亚创作的喜剧作品是（）。A.《仲夏夜之梦》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》

10．人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，这时期的人文主义思想，主要的内容有

A.用人性反对神性B.用个性解放反对禁欲主义C.用理性反对蒙昧主义D.拥护中央集权，反对封建割据

12．荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（）。

A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》

13．莎士比亚创作的“四大悲剧”是（）。

A.《哈姆雷特》C.《奥赛罗》D.《麦克白》E.《李尔王》

14．古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（）必须保持“整一”。

B.情节C.时间D.地点

15．哈代创作的“性格环境小说”代表了他现实主义创作的最高成就，主要作品有（）。

A.《还乡》B.《卡斯特桥市长》C.《德伯家的苔丝》E.《无名的裘德》

16．文艺复兴时期的人文主义作家有（）。

B.彼特拉克C.薄伽丘E.拉伯雷F.塞万提斯

10．英国浪漫主义诗人拜伦创作的一组“东方叙事诗”，包括有（）。

A.《异教徒》B.《阿比托斯的新娘》C.《科林斯的围攻》D.《莱拉》E.《巴里西耶》F.《海盗》

12．荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（）。

A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》

16．易卜生的“社会问题剧”有（）。A.《玩偶之家》B.《社会支柱》D.《群鬼》E.《人民公敌》

11．巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（）。

A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景

12．“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人，以下属于“湖畔派”的诗人有（）。A.华兹华斯B.柯尔律治C.骚塞

填空

18．“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人__的诗句。答案:波德莱尔

28．“威塞克斯小说”属于____________小说创作中最重要的一类。答案:哈代

17．_______是美国边疆题材小说的开创者。答案:库柏

18．____________是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。答案:《贝奥武甫》

19．波德莱尔的《恶之花》最初发表于____________年。答案:1857

20．被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品____________。答案:《伪君子》

21．标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品____________。答案:《百年孤独》

22．长篇小说________是托尔斯泰世界观转变后最重要的作品。答案:《复活》

23． “我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自____________为其一部著名的喜剧作品所写的序言。答案:莫里哀

24．陀思妥耶夫斯基的创作擅长采用____________的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。答案:“复调”小说

25．除了《路加福音》，路加还有一部杰作____________被选入《新约》答案:《使徒行传》

26．彼特拉克的《歌集》，主要以____________形式著称。答案:十四行诗（商籁体）

22．彼特拉克的诗作_____在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。答:《歌集》

27．《新爱洛绮斯》的作者是____________。答案:卢梭

28．被称誉为“美国文学之父”的是____________。答案:华盛顿·欧文

29．英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于____________ 的代表作《墓园挽歌》。答案:格雷

30．《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个____________结构。答案:“圆心结构”

31．列宁盛赞_________的创作是“俄国革命的一面镜子”。答案:列夫·托尔斯泰

18．柏拉图称____________为“第十位文艺女神”。答案:萨福

20．19世纪英国三位著名的女性小说家是____________姐妹。勃朗特三姐妹

21．莎士比亚传奇剧的代表作是____________。答案:《暴风雨》

19．《复活》塑造了“忏悔的”贵族的典型____________。答案:聂赫留朵夫

27．蒙田是欧洲文学史上____________这一体裁的创始人。答案:随笔

22．感伤主义这一名称源于____________的代表作《感伤的旅行》。斯特恩

22．马尔克斯接受诺贝尔文学奖的演说词的题目是____________。答案:《拉丁美洲的孤独》

23．托尔斯泰主义的基本内容是：不以暴力抗恶和____________。答案:道德自我完善

24．在法国启蒙运动时期，____________是《百科全书》的主编。答案:狄德罗

25．歌德晚年的抒情诗代表作是____________，抒发了对宇宙、社会、人生的多方位的体验和探索。答案:《西东合集》

26．英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于____________ 的代表作《墓园挽歌》。答案:格雷

31．《喧哗与骚动》的叙事运用了___________的神话模式。答案:“对位式结构”

18．除了《路加福音》，路加还有一部杰作____________被选入《新约》答案:《使徒行传》

22．标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品____________。答案:《百年孤独》

23．被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”的是____________。答案:《俄狄浦斯王》

27．被称誉为“美国文学之父”的是____________。答案:华盛顿•欧文

29．“我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自____________为其一部著名的喜剧作品所写的序言。答案:莫里哀

30．希腊神话的最大特点是____________答案:神人同形同性

19．荷马史诗取材于古代关于____________战争的英雄传说。答案:（希腊与）特洛伊

20．____________的《地铁车站》只有俳句式的两行：“人群中这些面孔幽灵一般显现/ 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”，却被公认为意象派的压卷之作。答案:庞德

22．易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是____________。答案:《玩偶之家》

29．华兹华斯为____________所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。答案:《抒情歌谣集》

18．维吉尔的____________被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。答案:《埃涅阿斯纪》

20．“为艺术而艺术”是____________文学流派的艺术口号。答案:唯美主义

30．薄伽丘的《十日谈》中运用了___________的形式把一百个故事串联起来，浑然一体。答案:框架结构解释

32．“多余人”形象

答案:“多余人”形象是19世纪俄罗斯文学独有的系列典型人物，大多是出身贵族的青年，既不满现实，又无所事事，他们“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”（赫尔岑语），只能作一个社会的“多余人”，这类人物的鼻祖是普希金笔下的奥涅金、接下来有莱蒙托夫的毕巧林、赫尔岑的别里托夫、屠格涅夫的罗亭等，这类人物形象发展到后来，如冈察洛夫笔下的奥勃洛莫夫，进步因素已荡然无存，预示着贵族阶级的腐朽没落。

33．存在主义文学

答案:存在主义文学20世纪30年代末期产生于法国，而后流行于欧美的现代主义文学流派。它的基本特征是：善于描写世界与人生状态的荒诞性，表现人在绝望境地中的精神自由；有很强的哲理性，使文学趋向哲学化。法国的让－保尔·萨特（1905—1980）是存在主义文学的代表作家，其文学创作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，这期间他独创了一种新的戏剧体裁：“境遇剧”，这种戏剧在舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的自由选择。阿尔贝·加缪（1913—1960）也是重要的存在主义作家，其小说《局外人》（1942）塑造了“荒诞的人”形象，《鼠疫》（1947）对荒诞哲学作了形象诠释。此外，美国的诺曼·梅勒、索尔·贝娄以及英国的威廉·戈尔丁等也是具有存在主义倾向的作家。

34．“跨掉的一代”

答案:“跨掉的一代”。它是第二次世界大战后在美国出现的现代主义文学流派。它的基本特征热衷于描写

暴力、随落、吸毒和犯罪等颓废生活，用消极或“脱俗”的方式反抗社会；蔑视高雅文学，追求语言和表现技巧的创新。“跨掉的一代”在思想倾向上有颓废性，但在艺术表现手法上有创新。最有代表性的作家作品有：杰克·凯鲁亚克（1922—1969）的《在路上》（1957），艾伦·金斯堡（1926—）的《嚎叫》（1955），威廉·巴罗斯（1914—）和格里雷里·柯尔索（1930—）等。

35．意识流小说

答案:意识流小说流行于二十世纪20—40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有法国的普鲁斯特（1871—1927）、爱尔兰的乔伊斯（1882—1941）、美国的福克纳（1897—1962），以及英国女作家伍尔夫（1882—1941）等人。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，它的主观性和非理性是非常突出的。从这个原则出发，意识流小说注重表现人物的意识活动本身，反对作者自己出面叙述故事，主张“作家退出小说”。意识流小说要求以作品中某个或某些特定角色的内心世界为中心，按角色的性格、思维方式、表达方式和特定的客观环境的要求来组织作品的内容。它具体的描写方法主要是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意识流小说作为一种流派已不复存在，但意识流作为一种文学的表现手法，却被许多不同倾向的作家所广泛采用。

36．俄国“自然派”

答案:19世纪30、40年代，果戈理（1809—1852）发展了普希金和莱蒙托夫的现实主义，确立了俄国文学中“自然派”（即批判现实主义）的传统，他的代表作有《狂人日记》、《外套》等中短篇小说、讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）和长篇小说《死魂灵（1842）。在果戈理受到反动文人的攻击时，革命民主主义文艺批评家别林斯基（1811—1848）挺身而出，为果戈理辩护，论证了“自然派”必要性和进步意义，他认为，“自然派”的特点就是真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层社会的人为主人公，反映人民的疾苦，它具有真实性、典型性、人民性和独创性，这是俄国社会迫切需要的文学。

37．感伤主义

答案:感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文**流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒发，其中不论写人物心理还是谈论叙述者自己的心情，都描绘得准确、生动和细腻。虽然斯特恩并非置理性于不顾，但是他追求感情经历能带来的愉悦，力图从感情中得到精神的慰藉，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪理性主义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

38．七星诗社

答案:“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

39．三一律

32．自然主义文学

答案:自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉（1840—1902）是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄弟对人进行病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。

34．“复调”小说

答案:复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。

36．狂飙突进运动

答案:“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场运动的参加者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场运动在反封建和强调文学的民族性方面向前跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。

37．废奴文学

答案:在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场声势浩大的废奴运动。废奴运动在文学上的反映成为十九世纪上半叶美国文学的重要主题，具有重要的进步意义。早期废奴文学的代表作家作品有爱默生的著名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不服从》等等。废奴文学以反对美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容，希尔德烈斯的长篇小说《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“引起了一场大战的小妇人”。

38．社会问题剧

答案:“社会问题剧”是挪威戏剧家易卜生的一系列反映当代社会问题的剧作。《青年同盟》(1869)，这是易卜生第一部用现代口语体散文写成的现实主义的“轻松的社会问题喜剧”，此后他写了大量的力作如《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1874）、《群鬼》（1881）和《人民公敌》（1882）等。

33．拜伦式英雄

答案:1812－1816年，拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精神，充满浪漫主义情调。组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。

35．新小说派

答案:新小说派是20世纪五六十年代在法国出现的现代主义文学流派。它的基本特征是：热衷于对“物”作细致的描写，有“物本主义”倾向；刻意追求结构的“新”，打破了传统小说的叙事结构规范；大胆进行语言革新，运用表现视觉的和描写性的词汇进行文学创作。娜塔丽•萨洛特（1902—）的论文集《怀疑的时代》（1956）是新小说派的宣言书，她的代表作是《无名氏肖像》（1948）。阿兰•罗伯－格里耶（1922—）是新小说派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）开了“物本主义”小说的先河，代表作是《窥视者》（1955）。米歇尔•布托尔（1926—）的《变》（1957）和克洛德•西蒙（1913—）的《弗兰德公路》（1960）都是新小说有代表性的作品，西蒙的创作发展了新小说的表现手法。

36．人文主义

答案:14世纪至17世纪初文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。人文主义起初是指14、15世纪兴起的那些人文学科而言的。人文主义，顾名思义，即主张以人为本，它有四层基本内涵：

1、用

人性反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论；

2、用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在人间而不在天堂；

3、用理性反对教会的蒙昧主义；

4、在政治上拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动

38．威塞克斯小说

答案:“威塞克斯小说”是英国19世纪后期现实主义文学的杰出代表哈代的系列小说。哈代把他的小说分为三类：

1、罗曼史和幻想小说；

2、机敏和经验小说；

3、性格和环境小说。其中属于“性格和环境小说”的《还乡》（1878）、《卡斯特桥市长》（1886）《德伯家的苔丝》（1891）和《无名的裘德》（1896）等7部作品是哈代现实主义创作的最高成就。这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称为“威塞克斯小说”。

39．骑士文学

答案:骑士文学是欧洲中世纪骑士制度的产物。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”以及效忠和保护女主人。骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，《破晓歌》；后者按题材分为不列颠系统、拜占庭系统和古代系统，尤以不列颠系统的《特里斯丹与伊瑟》最为著名。骑士文学的抒情技巧、心理描写、情节离奇的浪漫风格对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远的影响。

37．“湖畔派”诗人

答案“:湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为反感，曾隐居于英国西北部的湖区，由是和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的序言成了英国浪漫主义的宣言书。

34．荒诞派戏剧

答案:荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国。20年代流行的超现实主义文学和40年代兴起的存在主义文学都对它产生了重要的影响。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。

38．魔幻现实主义

答案:魔幻现实主义文学是发端于20世纪30－40年代，60年代后成为拉丁美洲小说创作的一个主要流派，它对欧美现代主义文学有所借鉴，又深深植根于浓厚的民族文化传统中。魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史与现实，揭露社会的黑暗，探索民族的未来与出路。艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于小说情节中，时序关系常被打乱，叙述富于跳跃性，魔幻现实主义文学主要代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯等。

36．黑色幽默小说

答案:黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上受存在主义哲学的影响，在创作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

第四篇：外国文学名著导读

外国文学名著导读

单项选择：

第1题“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（《西风颂》）中的句子。第2题“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（《百年孤独》）

第3题在古希腊三大悲剧家中，（索福克勒斯）有“戏剧界的荷马”之称号

第4题桃丽娜是(《伪君子》)中的人物。

第29题《巴马修道院》的作者是（司汤达）

第32题在古希腊三大悲剧家中，（欧里庇得斯）有“舞台上的哲学家”之称号。

第33题福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》）中的一段独白。

第34题亨利·菲尔丁的小说（《汤姆·琼斯》）被誉为英国小说中结构最完美的作品。

第5题福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》）中的一段独白。

第16题（《等待戈多》）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

第24题但丁最早的一部作品是题为（《新生》）的诗歌和散文合集。

第25题“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（《西风颂》）中的句子。第28题福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》）中的一段独白。

第29题欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象的是小说（《勒内》）

第35题开创“随笔”这一文学形式的是（蒙田）

第36题（《禁闭》）是萨特的“境遇剧”的代表作。

第7题被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（D.萨福）

第8题“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（《百年孤独》）

第11题在古希腊三大悲剧家中，（埃斯库罗斯）有“悲剧之父”之称号。

第12题玛丝洛娃是(《复活》)中的人物。

第26题（《等待戈多》）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

第29题“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（《西风颂》）中的句子。第30题（《等待戈多》）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

第31题亨利·菲尔丁的小说（《汤姆·琼斯》）被誉为英国小说中结构最完美的作品。

多项选择：

第5题荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（B.《伊利昂记》C.《奥德修记》）两大史诗组成。

第7题弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（A.《失乐园》B.《复乐园》D.《力士参孙》）第8题古希腊三大悲剧诗人是（C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯）

第9题“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭）第18题拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》）

第19题意识流小说流行于20世纪20——40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有（A.普鲁斯特B.乔伊斯D.福克纳E.伍尔夫）。

第35题弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（A.《失乐园》B.《复乐园》D.《力士参孙》）第36题古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（B.情节C.时间D.地点）必须保持“整一”

第6题巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景）。

第8题莫里哀的《伪君子》的艺术特征有（A.基本按古典主义“三一律”写成B.典型的性格喜剧C.全剧结构紧凑，层次鲜明D.融会了各种戏剧因素）。

第30题“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭）第32题弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（A.《失乐园》B.《复乐园》D.《力士参孙》）

第33题拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》）

第34题荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（B.《伊利昂记》C.《奥德修记》）两大史诗组成。

第37题文艺复兴时期的人文主义作家有（B.彼特拉克C.薄伽丘D.莎士比亚E.拉伯雷F.塞万提斯）第13题古希腊三大悲剧诗人是（C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯）

第15题哈代创作的“性格环境小说”代表了他现实主义创作的最高成就，主要作品有（A.《还乡》B.《卡斯特桥市长》C.《德伯家的苔丝》E.《无名的裘德》）

第16题荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》）

第32题古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（B.情节C.时间D.地点）必须保持“整一”

第34题莎士比亚创作的喜剧作品是（A.《仲夏夜之梦》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》）

第35题莫里哀的《伪君子》的艺术特征有（A.基本按古典主义“三一律”写成B.典型的性格喜剧C.全剧结构紧凑，层次鲜明D.融会了各种戏剧因素）。

填空题：

第6题列宁盛赞______列夫·托尔斯泰___的创作是“俄国革命的一面镜子”

第12题希腊神话的最大特点是______神人同形同性______

第13题荷马史诗取材于古代关于______（希腊与）特洛伊______战争的英雄传说

第14题歌德晚年的抒情诗代表作是___《西东合集》__，抒发了对宇宙、社会、人生的多方位的体验和探索第15题被称誉为“美国文学之父”的是______华盛顿·欧文______

第16题彼特拉克的诗作_______《歌集》_____在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。第17题华兹华斯为______《抒情歌谣集》______所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

第23题柏拉图称______萨福______为“第十位文艺女神”。

第24题莎士比亚传奇剧的代表作是______《暴风雨》______。

第25题“威塞克斯小说”属于_______哈代_____小说创作中最重要的一类。

第26题“如果冬天来了，春天还会远吗？”是雪莱名作____《西风颂》________中的诗句。

第27题柏拉图称______萨福______为“第十位文艺女神”

第28题“感伤主义”是18世纪后半期的一个思想和文学流派，得名于斯泰恩的__《感伤的旅行》___。第30题“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人__波德莱尔__的诗句。

第31题陀思妥耶夫斯基的创作擅长采用___“复调”小说__的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系

第1题_______《贝奥武甫》_____是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。

第2题19世纪英国三位著名的女性小说家是_____勃朗特三姐妹_______姐妹

第3题“如果冬天来了，春天还会远吗？”是雪莱名作__《西风颂》__中的诗句。

第4题柏拉图称______萨福______为“第十位文艺女神”。

第10题长篇小说____《复活》____是托尔斯泰世界观转变后最重要的作品。

第11题在法国启蒙运动时期，_______狄德罗_____是《百科全书》的主编。

第12题“感伤主义”是18世纪后半期的一个思想和文学流派，得名于斯泰恩的__《感伤的旅行》___。第14题_____库柏_______是美国边疆题材小说的开创者。

第15题被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品_____《伪君子》_______。

第18题“我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自____莫里哀________为其一部著名的喜剧作品所写的序言。

第19题华兹华斯为______《抒情歌谣集》______所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

第20题除了《路加福音》，路加还有一部杰作______《使徒行传》______被选入《新约》

第21题《新爱洛绮斯》的作者是_____卢梭_______。

第22题标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品______《百年孤独》______。

第23题彼特拉克的诗作__《歌集》_在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。

第1题波德莱尔的《恶之花》最初发表于_____1857_______年。

第2题薄伽丘的《十日谈》中运用了__框架结构___的形式把一百个故事串联起来，浑然一体。

第3题希腊神话的最大特点是__神人同形同性___

第4题易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是_____《玩偶之家》_______。

第5题“为艺术而艺术”是__唯美主义__文学流派的艺术口号。

第6题标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品_____《百年孤独》_______。

第9题《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个____“圆心结构”________

第10题“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人__波德莱尔__的诗句。

第21题蒙田是欧洲文学史上_______随笔_____这一体裁的创始人。

第22题被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品______《伪君子》______。

第23题阿兰罗布格里耶的小说_______《橡皮》_____开拓了“物本主义”小说的先河。

第24题在法国启蒙运动时期，______狄德罗______是《百科全书》的主编。

第25题华兹华斯为______《抒情歌谣集》______所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

第27题彼特拉克的《歌集》，主要以______十四行诗（商籁体）______形式著称

第28题《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个_____圆心_______结构。

简答和论述题：

第10题意识流小说

意识流小说流行于二十世纪20—40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有法国的普鲁斯特（1871—1927）、爱尔兰的乔伊斯（1882—1941）、美国的福克纳（1897—1962），以及英国女作家伍尔夫（1882—1941）等人。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，它的主观性和非理性是非常突出的。从这个原则出发，意识流小说注重表现人物的意识活动本身，反对作者自己出面叙述故事，主张“作家退出小说”。意识流小说要求以作品中某个或某些特定角色的内心世界为中心，按角色的性格、思维方式、表达方式和特定的客观环境的要求来组织作品的内容。它具体的描写方法主要是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意识流小说作为一种流派已不复存在，但意识流作为一种文学的表现手法，却被许多不同倾向的作家所广泛采用。

第11题超验主义

超验主义是产生于美国19世纪30至40年代波士顿地区，并具有广泛影响的一股浪漫主义改革思潮，其基本精神是挑战传统的理性主义和怀疑论哲学，特别是挑战作为清教主义理论基础的加尔文思想。代表人物是爱默生、梭罗和霍桑等人。1836年起，他们组成了一个非正式的，后来被人们称为“超验主义俱乐部”的团体，不定期地就哲学、神学、文学等领域内的问题展开讨论。1840年，爱默生与富勒共同主编的一份名为《日晷》（Dial）的杂志出版，它是这个超验主义团体的思想理论刊物，几乎所有主要的超验主义思想家和文学家都在上面发表过自己的理论文章和诗歌、散文作品。

第20题“湖畔派”诗人

“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为反感，曾隐居于英国西北部的湖区，由是和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的序言成了英国浪漫主义的宣言书。

第21题感伤主义

感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文**流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒发，其中不论写人物心理还是谈论叙述者自己的心情，都描绘得准确、生动和细腻。虽然斯特恩并非置理性于不顾，但是他追求感情经历能带来的愉悦，力图从感情中得到精神的慰藉，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪理性主义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

第22题“复调”小说

复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。第37题七星诗社

“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

第38题威塞克斯小说

“威塞克斯小说”是英国19世纪后期现实主义文学的杰出代表哈代的系列小说。哈代把他的小说分为三类：

1、罗曼史和幻想小说；

2、机敏和经验小说；

3、性格和环境小说。其中属于“性格和环境小说”的《还乡》（1878）、《卡斯特桥市长》（1886）《德伯家的苔丝》（1891）和《无名的裘德》（1896）等7部作品是哈代现实主义创作的最高成就。这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称为“威塞克斯小说”。第39题三一律

第9题自然主义文学

自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉（1840—1902）是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄弟对人进行

病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。

第13题存在主义文学

存在主义文学20世纪30年代末期产生于法国，而后流行于欧美的现代主义文学流派。它的基本特征是：善于描写世界与人生状态的荒诞性，表现人在绝望境地中的精神自由；有很强的哲理性，使文学趋向哲学化。法国的让－保尔·萨特（1905—1980）是存在主义文学的代表作家，其文学创作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，这期间他独创了一种新的戏剧体裁：“境遇剧”，这种戏剧在舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的自由选择。阿尔贝·加缪（1913—1960）也是重要的存在主义作家，其小说《局外人》（1942）塑造了“荒诞的人”形象，《鼠疫》（1947）对荒诞哲学作了形象诠释。此外，美国的诺曼·梅勒、索尔·贝娄以及英国的威廉·戈尔丁等也是具有存在主义倾向的作家。

第17题“二希”文化

“二希”文化是指希腊文化和希伯来文化（Hellenism & Hebraism）的合称，它们构成了整个欧洲文学发展的基因。古希腊文学体现了个体本位、肯定人的世俗生活的人本意识，成为欧洲文学的文化内核之一。古罗马文学继承了古希腊文学的传统，但形成了自己的民族特色，对个体生命价值的追求服从于国家、民族、集体的利益。后来的古罗马文学中理性化的文化观念与希伯来－基督教文化观念相契合，形成了尊重理性、崇尚自我牺牲和忍让博爱的基督教人本意识，它是以后欧洲文学的文化内核的又一层面。文学史家朱维之教授曾形象地把“二希”文化比喻为哺育西方文学成长的两个乳房。

第26题感伤主义

第27题新小说派

新小说派是20世纪五六十年代在法国出现的现代主义文学流派。它的基本特征是：热衷于对“物”作细致的描写，有“物本主义”倾向；刻意追求结构的“新”，打破了传统小说的叙事结构规范；大胆进行语言革新，运用表现视觉的和描写性的词汇进行文学创作。娜塔丽·萨洛特（1902—）的论文集《怀疑的时代》（1956）是新小说派的宣言书，她的代表作是《无名氏肖像》（1948）。阿兰·罗伯－格里耶（1922—）是新小说派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）开了“物本主义”小说的先河，代表作是《窥视者》（1955）。米歇尔·布托尔（1926—）的《变》（1957）和克洛德·西蒙（1913—）的《弗兰德公路》（1960）都是新小说有代表性的作品，西蒙的创作发展了新小说的表现手法。

第31题废奴文学

在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场声势浩大的废奴运动。废奴运动在文学上的反映成为十九世纪上半叶美国文学的重要主题，具有重要的进步意义。早期废奴文学的代表作家作品有爱默生的著名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不服从》等等。废奴文学以反对美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容，希尔德烈斯的长篇小说《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“引起了一场大战的小妇人”。第38题狂飙突进运动

“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场运动的参加者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场运动在反封建和强调文学的民族性方面向前跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。第39题骑士文学

骑士文学是欧洲中世纪骑士制度的产物。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”以及效忠和保护女主人。骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，《破晓歌》；后者按题材分为不列颠系统、拜占庭系统和古代系统，尤以不列颠系统的《特里斯丹与伊瑟》最为著名。骑士文学的抒情技巧、心理描写、情节离奇的浪漫风格对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远的影响。

第17题黑色幽默小说

黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上受存在主义哲学的影响，在创

作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

第18题荒诞派戏剧

荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国。20年代流行的超现实主义文学和40年代兴起的存在主义文学都对它产生了重要的影响。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。

第19题流浪汉小说

流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，一般采用自传体形式反映社会现实，主人公的生活经历和广阔的社会环境的描写交织在一起，人物形象的塑造比较突出。西班牙最有名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。第20题七星诗社

第36题狂飙突进运动

1812－1816年，拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精神，充满浪漫主义情调。组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。

第38题俄国“自然派”

19世纪30、40年代，果戈理（1809—1852）发展了普希金和莱蒙托夫的现实主义，确立了俄国文学中“自然派”（即批判现实主义）的传统，他的代表作有《狂人日记》、《外套》等中短篇小说、讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）和长篇小说《死魂灵（1842）。在果戈理受到反动文人的攻击时，革命民主主义文艺批评家别林斯基（1811—1848）挺身而出，为果戈理辩护，论证了“自然派”必要性和进步意义，他认为，“自然派”的特点就是真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层社会的人为主人公，反映人民的疾苦，它具有真实性、典型性、人民性和独创性，这是俄国社会迫切需要的文学。

第39题“复调”小说

复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。

第五篇：《中外文学名著导读》

至情至性

——浅析《神雕侠侣》

一、天残地缺

批评家林以亮说：“凡有华人，有唐人街的地方，就有金庸的武侠小说。”而14部作品练成一句诗就是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”，其中，悲剧色彩最浓郁的约有5部，《神雕侠侣》就是其中一部。本来《神雕侠侣》的人物性格与情节推展，已经注定了悲剧的结局。小龙女在绝情谷断肠崖前，为骗得杨过服药全生，半夜悄悄跃崖自尽，整个悲剧布局，至此已经水到渠成随后的动作自然是杨过追随殉情，跃下万丈深谷。但金庸以出人意料的回天笔力，举重若轻，超脱了这一出必然的悲剧。这使得《神雕侠侣》在金庸的作品集中，居于十分特殊的地位。.《神雕》是公认的一部“情书”，自无问题。但以抒情写男女之情为主调的作品，竟然能写到女主角失贞，男主角断臂，而这些横逆与缺陷，又全不曾掩盖两人的情怀之美、相爱之深，反而在悲苦不幸中，提升了两人感情世界的纯度与深度，使全书现出感人至深的唯美情调，这不仅是武侠小说中，即使在古今中外各类型的文学作品中，都可谓是绝无仅有的奇迹。天残地缺，更反衬了花好月圆的人间情意，而花好月圆之中，实包容了天残地缺的万股苍凉。

正是由于《神雕》的被悲剧之美，已在小龙女失贞与杨过断臂二事所形成的震撼中，表露无遗，天残地缺，余韵悠悠，亚里士多德《诗学》中所谓悲剧的“清涤作用”已充分达成。所以，金庸后来以回天之笔超脱了《神雕》中杨龙二人公定的悲剧结局，便不但不会显得突兀，反而有其文学上的逻辑可循了.二、情是何物

武侠文化本属男性文化，刀光剑影，生死交割，透出的是力与勇的美。金庸在武侠中添加男女之情，使之更加贴近生活。金庸的作品，说情节和人物，《神雕》只排第四，不过论及感情，《神雕》必属第一。小说以情贯穿始终，从李莫愁为情杀人开始，到后来小龙女为救杨过跳崖，再到后来杨龙二人隐居古墓，从 1

头到尾，无不是情。“问情是何物”，是全书的主旨。小说不仅情节上以情贯穿，文字上也处处有情。文中不但有“情花”，可以致人于死，也有“黯然销魂掌”，成为至高无上的武功。若被情花伤得重了，则“每过一个时辰，疼痛便增一分，过了六六三十六日后，全身剧痛而死。”而如此厉害的奇毒却只能以『断肠草』作解药，如此安排，其意也甚明显了。

印象中，小说中情花毒的共有三人——李莫愁，公孙绿萼和杨过。李莫愁情场失意而迁怒他人，不仅要杀尽情敌全家，甚至提到情敌的陌生人也要屠戮。如此恶毒，令人厌弃。不过她恶毒的背后也有可悲的一面，数十年忘不了一个名字又是怎样的一种苦楚。书上说李莫愁“早就中了痴情之毒，这情花之毒，中不中都是一样”说的很到位。

公孙绿萼中情花毒却是为了杨过。杨过中毒，公孙绿萼见母亲不肯拿出解药，竟不惜将毒刺插入身体，以骗得解药去救心上人。明知喜欢的人不属于自己，却仍愿意无怨无悔地付出,一片痴情,令人感叹。

杨过中毒是公孙止的恶意安排。公孙止见杨龙二人情深，便想出毒计。他让杨过受情花之苦，并以解药胁迫小龙女与自己成婚。不想她竟然奋不顾身地扑向情花，二人竟是宁愿死也不愿分离。他们均是眼中只有对方，二人之情世间少有。

三、饱受锤炼的生命

一般的武侠小说之中，描写侠士的动人事迹要远超侠士本身成长的经过，《神雕》却刻画了杨过的转折，每一份力量的积累，都曾受过严酷的考验，而凸显出真实的轨迹。在杨过成长的过程中，环境不断给予他非常人所能忍受的折磨、打击与煎熬，而他也不断迸发出非常人所能具有的光辉与潜力，与孟子所谓的“天将降大任于斯人也”的理论，不谋而合。而《神雕》悲剧的超脱，仍有赖于杨过入世的奋斗自我的突破。事实上，在遭到一连串的苦难与不幸之后，在小龙女命在垂危之际，杨过昂然决定立即与小龙女在重阳祖师画像前正式成亲，总目睽睽，旁若无人，已为《神雕》的悲剧情境带来了突破的动机。

杨过的侠烈之气，随着他生命的成长而愈趋高洁，这固然部分是出于郭靖的影响与感召，但主要还是杨过本身不断在“极限情境”中奋斗所获的“自我启悟”。他在襄阳围城之中，无意中听到郭靖夫妇“国事为重”的对话之后，终于凝塑为真正成熟的任侠之心。自此起，杨过未来成为“神雕大侠”的历程，已经充分完成。而这历程的每一次转折，是在千锤百炼、舍生忘死的奋斗中累积，而终于在一刹那之间启悟成熟的。

四、人性的尊严

通过生命意志的焚练与真实力量的累积，杨过终于成为有一代大侠。从书中《风陵夜话》的侧面描写里，我们刻意明白感受到一个侠者火炽的热情和执着的正义：“那位神雕大侠为了就王将军之命，从江西赶到临安，四日四夜，目不交睫，没睡上半个时辰。她啊和王将军素不相识，只是怜他尽忠报国，却被奸臣所害，便这等奋不顾身地甘冒大险，为王将军伸冤存孤„„”这时所作所为，已全然符合“千里赴义”的古之侠者的典型了。

这种旺盛的生命意志、坦然的生命焚练、累积的生命力量，终于也使得杨过在从事于超脱命定悲剧的挣扎与提升中，获得了可能得胜利机会。杨过跃下深谷，竟得与小龙女重会，而我们也绝不感意外，及其后，有杨过在高潮余波中，一举击毙蒙古皇帝，酣畅淋漓，正是因为杨过已以他本身超乎寻常的奋斗和追寻，表现了人类心灵深处不可磨灭的一股力量，一种精神，一份向往，一种尊严。

参考文献

[1] 费勇，钟晓毅，《金庸传奇》，广东人民出版社，2000-1

[2] 葛涛，谷红梅，《金庸其书》，社会科学文献出版社，2004-7

[3] 陈墨，《金庸小说赏析》，百花洲文艺出版社，2000-2

[4] 曹布拉，《金庸小说的文化意蕴》，浙江人民出版社，2004-6

世界文学名著导读书单

第一篇：世界文学名著导读书单

第二篇：文学名著导读

第三篇：外国文学名著导读

第四篇：外国文学名著导读

第五篇：《中外文学名著导读》

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