第一篇：古钱币上的书法艺术
我国是世界上最早制造和使用货币的国家之一。在货币体系中出现了石贝、贝币、铁贝、铜币、银币、金币、纸币等。收藏和鉴赏钱币，不仅会使人惊叹于中国的历史悠久，更会被钱币上多姿多彩的书法所折服。而通过品析古钱上的书法，既可加深对中国货币文化的了解，又有益于掌握各个历史时期钱币的特征，从而提高对钱币的鉴赏水平和识别能力。
纵览我国古钱币上的书法，其形态、风格、书体、笔力可谓瑰丽多彩。春秋战国时的铲币、刀贝、圆钱上的文字都为大篆。因为当时各诸侯国的文字没有统一，故字体多变，笔画复杂，结构显得飘逸，书文朴质凝重，字无定法，书无定势，呈现出书体特有的原始美。秦统一中国后，采用简化的小篆文，对汉字规范和发展起了重大作用。隶书、章书、草书、楷书、行书等书体随后出现，这些都详尽地记录在古钱币上，形象地展现了当时书法艺术的发展，构成了连贯性的、气象万千的整体美，是我国书法艺术史上独特的篇章。
古钱币上篆体使用频繁，蔚为大观。汉王莽的布泉、货币二种钱文作悬针篆，线条细长如悬针，纤秀美观，瑰丽多姿。南北朝北周的布泉、五行大布、永通万国，钱文均为“玉箸”，圆熟工巧，文字丰满，俊逸绮丽，有“篆发绝工，六朝之冠”之美誉。宋代皇宋通宝九叠篆文，线条匀称，屈曲层叠，非常巧妙。
币文书法艺术创作，最发达的当属两宋。众多的钱币上，各种书体应有尽有，多姿多彩，令人称绝。诸如“对钱”(指钱文书法)，有行书与篆书配，行书与隶书配；楷书与篆书配；隶书与篆书配等式样。宋代的对钱计800多种，对钱的大量出现，使钱文书法千姿百态，极尽变化之势，达到了前所未有的高度。从南宋淳熙七年造行的淳熙元宝起，钱文书法逐渐统一起来，使用正楷书，以后各代钱文书法一脉相承，以结构端正的楷书为主，而且字态丰富，大方朴实，富于装饰韵味，达到了实用性与艺术性的统一。
纵览历代钱文，许多名家之作更为币文书法添彩增色，同时也使一些名家的精彩墨迹赖以钱币遗留下来。诸如秦半两铜钱上的小篆文，系秦代书法家李斯所写，其字体狭长，匀圆遒劲；三国时吴国大泉五百、大泉当千两种钱文，为当时书法家皇象书，其书势沉着自然，痛快淋漓；唐代币开元通宝四字，为唐初大书法家欧阳询所书，其书风格劲险，韵味悠悠；宋代的一种元丰通宝币，为文豪苏轼所书，风致抑扬，豪放劲秀；清代的咸丰通宝、咸丰重宝币钱文，为清代书法家戴熙所撰，其书骨秀格清，熟练润泽……
浩繁的古钱币上的种种文字，是我国书法瑰宝的鲜明印证。品味鉴赏这些钱文书法，不仅会大大增加钱币收藏、鉴赏活动的形式、内容，而且有利于提升集藏活动的品位和收藏者的文化艺术修养。而对于书法爱好者来说，则可以从中受到颇大的艺术启迪并焕发创作灵感。
第二篇：2012古钱币教案
第三编：中国古钱币 第一专题 古币渊源
一、教学目标：
1、知识与技能：知道货币和钱币的概念；了解中国最早的钱币；中国古代各个重要时期钱币的典型代表。
2、能力与方法：通过比较法区分钱币与货币的概念；通过文字、图片资料初步了解中国古代货币的产生；通过仿制、观察古钱币，认识中国历史上不同时期的古币特点；通过图片和文字材料初步了解中国古币发展史。
3、情感、态度与价值观：通过介绍中国古代钱币的产生，激发学生了解中国古代文明的兴趣，从而培养学生学史的兴趣。通过中国古代钱币的发展培养学生对中国古代文物的喜爱，从而激发他们对中国历史的兴趣和爱国情感。
二、重点与难点：
1、重点：钱币的产生。中国历代钱币的发展
2、难点：区分货币和钱币的概念。
三、课时：1节
四、教学过程：
一、让学生谈谈“钱币”和“货币”是不是一回事。你是如何区分钱币和货币着两个不同概念的？
二、介绍货币与钱币的定义。
一般地讲，“货币”更多地是就其职能形态来说的，“钱币”则是就其实物形态来说的。讲“货币”，是讲具有这样一些职能的东西，它可以衡量其它物品的价值，用来完成商品交易的东西。钱币的着重处，就在于单个钱币存在的形状、重量、材质等微观方面。
货币：指在商品生产和商品交换的发展中自发分离出来，固定充当一般等价物的特殊商品，如贝壳、布帛、贵金属等用于商品交换的代用品以及历史上的各种钱币和现代社会的各种货币。中国早期的商品交换主要是以物易物，即物物交换。随着商品交换的发展，出现了固定充当一般等价物的特殊商品，这就是货币。可以说货币是随着商品的流通自发产生的，是商品交换的产物。
钱币：主要指实物意义上的古代金属铸币。随着钱币学研究的深入以及钱币收藏范围的扩展，钱币的含义逐渐扩展到贵金属货币、纸币以及近代采用机器冲压工艺生产的机制币的范畴。
三、介绍中国古代钱币的产生过程。
在原始社会末期最早出现的货币是实物货币。一般来说游牧民族以牲畜、兽皮类来实现货币职能，而农业民族以五谷、布帛、农具、陶器、海贝，珠玉等充
当最早实物货币。据考古发掘新石器时代晚期遗址如半坡出土大量陶罐作为殉葬物;大汶口文化殉葬大量猪头和下颚骨，表明猪和陶器在原始社会后期曾起过货币财富的职能。但众所周知，流通较广的古代实物货币为“贝”。因为充当实物货币，牛、羊、猪等牲畜不能分割，五谷会腐烂，珠玉太少，刀铲笨重，故最后集中到海贝这一实物货币。海贝可作颈饰，有使用价值，便于携带与计数，因此在长期商品交换中被选为主要货币。在考古发掘中，夏代，商代遗址出土过大量天然贝，贝作为实物货币一直沿用到春秋时期。因此中国汉字中和财富，价值有关的字大多与“贝”字有关。如：贵、资、贪、贫、财、购等。公元前11世纪出现的铜贝是对海贝的一种模仿，在很大程度上是为了弥补海贝数量上的不足。这是中国最早，也是目前世界上发现的最早的钱币。
四、中国古代钱币的典型代表
大约在商代，天然贝逐渐成为实物货币的主要形态。商代最常见的贝币是一种齿贝，背面往往磨平，或钻一穿孔，以便于携带。距今三千年前殷商晚期墓葬出土了不少“无文铜贝”，为最原始的金属货币，即中国最早的“钱币”。
布币：由农业生产工具镈演变而成。韩、赵、魏三国主要使用布币。刀币：春秋战国的刀币，由实用刀削转化而来，形状如刀，刀柄端有环。燕国和齐国主要铸行刀币。
圜钱：战国时期，北方魏、韩等国还铸造圆形铜铸币——圜钱。早期的圜钱圆形圆孔，起源于纺轮或璧环，又称环线。在此基础上，产生了方孔圆钱。秦国使用圜钱。
鼻蚁钱：背面扁平，正面有文字，目前发现的文字形态大约有十多种。一种笔画较多，像一只蚂蚁。另一种犹如古怪的人脸，又俗称“鬼脸钱”。楚国使用蚁鼻钱和爯金。
爯金：楚国的爯金是中国最早有固定形状的黄金铸币。
半两钱：秦统一中国后，于秦始皇二十六年（前221年）统一币制，秦国“半两钱”成为秦朝的通用货币。秦“半两”呈圆形，中有方孔。从秦代开始，方孔圆钱成为中国封建社会最基本的法定通货。
五铢钱：西汉初年，因秦钱太重，允许私人铸币。汉武帝于公元前118年开始铸造“五铢钱”。五铢钱重如其文，轻重适宜，形制精整，流通了很长时期。隋朝时铸造五铢钱的最后时代，至此五铢钱的行用已达700余年之久。
开元通宝：以“通宝”或“元宝”为名的钱币形制确立，对中国以后的钱币铸造产生了划时代的影响，其大小轻重又是明代制钱的楷模。开元通宝是直读，即按钱文上下右左的次序排列，也称对读。“通宝”是通行宝货的意思。如果按上右下左旋读，则是“开通元宝”，这种读法又称回读。开元钱每十文重一两，对中国古代的衡制影响很大，后代的一钱就是开元钱一文的重量，成为衡制钱两改为十进位的关键。就钱币流通而言，开元钱是唐代的主要钱币。
宋代淳熙元宝：钱文采用美观大方的宋体字，背面开始以数字表示年份，为最早的纪年钱。北宋初年，四川在习惯上使用铁钱。铁钱重而值小，携带不便，商人于是发行“交子”以替代铁钱，在四川市场流通使用。南宋时候发行“会子”，会子是宋朝发行量最大的纸币。
白银制币：唐宋以来，白银的流通性逐渐增强。明中叶，贵金属白银终于获得正式流通地位。银锭主要有银饼、银铤和船形银锭三种形状。清末，随着国内机器工业的发展，机制银元在中国正式诞生。广东用机器开铸“光绪元宝”，1914年，北洋政府再次宣布银本位制，铸造袁世凯头像银元，俗称“袁大头”，由于式样新颖，重量及成色划一，流通甚广。
五、课后感想：
第三篇：古钱币鉴定
古钱币鉴定大全
现在有很多人都收藏古钱币，当然古钱币也有真有假，为了防止大家上当受骗，我们惠泽藏品为大家列出了以下古钱币的具体辨伪方法，希望那些收藏者可以据此作为参考，古钱币鉴定大全。
1、从工艺辨伪
(1)改刻法的鉴别
对于这类伪钱，由于是改刻，就必然将原来的币文磨去，然后再改刻出别的文字。经磨刻的钱，其份量就要减轻，这是不言而喻的。所以，这类钱真的要比真钱轻。而且，改刻后的钱，原有的氧化层已被去除，必需另做伪锈。
(2)拼合法的鉴别
这种作伪方法固然简单，辨别起来也更简单，其辨别方法主要是辨声。将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上，所发出的声音沙哑沉闷，与一般的钱币大有不同;或者用手轻轻敲打钱币，钱币也会发出破声。
2、从特征辨伪(礼品)
(1)从钱文入手
钱文就是钱币上的文字，包括文字的组成，字体风格和字迹清晰程度等，凡与之有关的，均属之。
辨钱文还要看字迹是否清晰。真品一般以母钱翻铸，假-钱虽可能用真钱为模钱，但这真钱一般都有磨损，不可能超过母钱，这样翻铸出来的假-钱虽然铜质很新，但字迹却显得模糊。当然，磨损时间长了，自己也会变得模糊，这要视具体情况而定。
(2)从形制入手
钱币形制包括造型、铸造工艺和币材成分等。先秦刀币、布币的币身大多极薄，其浇铸口刀币在环上，布币在首端，边缘常有浇铸时溢出的余铜。而作伪者大多不懂这一点，反复加工，将余铜磨去，这往往就画蛇添足，一看便知。
总之，古钱币的辨伪要多看实物，多接触实物，比如博物馆展出钱币之际，是个绝好的机会，钱币爱好者一定不要错过。(收藏品)下介绍古钱币的具体辨伪方法，收藏者可以据此作为参考。
1、从工艺辨伪
(1)翻砂法的鉴定
凡用翻砂法造的伪钱都以下特征：
由于历朝铸钱工艺不同，加上因地、因时、因人的差异，铸造的粗细均有不同，古董鉴定《古钱币鉴定大全》。从大体上讲，古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究，故铜质紧密细致，光洁度高;特别是传世日久，表面自然磨损，火气尽退。伪造者的翻铸工艺一般不是很讲究，因此铜质疏松，表面砂眼、气孔多，即使经过打磨，也不及自然磨损那样温润而有光泽。总的来说，翻铸伪品是不难辨认的。但要注意，古代有一些私铸钱，其铸工较差，表面粗糙，但非伪品。
翻砂造伪一般取真钱作模(即作母钱)，翻成后的伪钱冷却收缩，再磨去表面粗糙层，就比真钱小了。钱型愈大，这种情况愈明显。同时翻砂造伪的工艺过程亦于古代不同。古代铸钱只需将砂箱翻身，不需要将母钱一个一个拿出来，因此砂模受力均匀，钱币的厚薄也基本一样。伪造者以真钱作模翻砂，取钱时砂范受力不均，造成轻度变形，所铸伪钱也略有厚保这种情况多表现在大钱上。因为大钱份量重，取钱时易使砂范变形。所以若遇到厚薄不均的古钱时，应观察其有伪造的肯能。
伪钱铸成后的打磨方法也与真钱不同。古代正规铸钱，大批生产，浇铸成形的毛胚用方形棒(方贯)穿在一起，固定后装在转轮轴上，在转动中用锉刀锉边，因此锉伤痕绕钱而转，深而有力，与钱边呈平行状态。伪造者是一手拿钱，一手拿锉，逐件反复锉磨，因此锉痕细弱凌乱、不规则，有时与钱边成垂直或交错状态。
有些古钱币铸成后未经流通，或流用不久即入土埋藏，千百年后出土时大多轮廓峻深，文字生涩，锉痕还历历可见。如流通过久，文字平夷，则锉痕也自然消失。如发现文字平夷却有新的锉痕者，应即研究是否作伪的可能，是否系伪造者取文字较平夷的真钱作模而成。
传世的古钱由于长期穿在绳索上，穿孔自然磨损，光滑无棱。翻铸的伪钱或锉刀锉孔，或以极细的金刚砂泥图在麻绳上，将钱穿于绳上来回打磨，也能使穿孔光洁。但真品穿孔的磨损程度天然均匀，而人工挫磨，不易掌握轻重，磨损程度不等，有时还会伤及内廓。
还有一些伪铸成后未用锉刀加工，即涂上伪锈，因此侧面出现不规则突起，较厚的伪钱更容易出现这样的情况，这是磨砂技术不精，致使两个砂模合拢处外倾，铜汁溢出所致。
有的为钱翻铸不精，轮廓方圆不中规矩，要是外轮不圆还可用锉刀修，内边不圆就麻烦了，只能用刀修，稍一不慎，即会刻伤边缘，“延佑通宝”的伪钱就是如此。所以玉到轮廓不规则、或有刮削痕迹的古钱时，更要加倍留心是否有伪作。
有些伪造者还会故弄玄虚，翻砂时将模钱范上转动方向，打了两个印子，这样四个字就成了八个字。古代大量铸钱，难免不出现次品，俗称“摇头”;而伪造者只生产几枚，按理不会出现这种次品，但伪造者恰恰是利用人们的这种心理以售其术。
第四篇：如何鉴定古钱币
如何鉴定古钱币
除鉴定古钱币价值需“四看”外
古钱币鉴定也是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较，如何鉴定古钱币。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。
1、看铜质
我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民-国时期，新疆、西-藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。
汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。
例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺;隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱;乾隆五年以后，铸钱加锡。叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。
2、观锈色
今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。
铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击，自我鉴定《如何鉴定古钱币》。发掘品伪锈作法有两种：(1)将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色;(2)将伪品放入盐囱砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂涪发亮。
绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假-钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。
以上均为用锈色辨别古钱真伪的方法。
3、看铸市铭文
我国金属铸市的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书(真书)为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸市钱文又有蒙、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。
鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错吴，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。
4、听声音
现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠;反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。
5、了解铸造方法
我国主代铸币的铸造，大概经过了子范(土、石，铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
第五篇：古钱币鉴定
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刀钱和布钱。布分为“平首布”和“空首布”，空首布就是在铲币的上端有一“空首”，也称为“銎”，一般的空首布中间都有范蕊，在购买时一定要注意。空首布 又分为“平肩弧足”、“平肩平足”、“斜肩弧足”、“耸肩尖足”。平首布分为“方足布”、“尖足布”、“圆足布”、“锐角布”、“三孔布”等。刀有齐刀、明刀、尖首刀、针首刀和直刀之分，齐刀又分为三字布、四字布、五字布、六字布等，在民国时期曾经出现了一种九字刀，但这种九字刀完全属于臆造品。
方孔圆钱各部的名称。圆钱外为“缘”，内边隆起的部位为“郭”，中间方孔为“穿”（又称“好”），双外圈称为“重轮”，双内郭称为“重好”，内郭与外郭中间称为“肉”（又称“地张”）。古钱币收藏有着一定的历史意义和收藏价值，香港圣翔诚意征集钱币鉴定、上拍信息。香港圣翔长期征集古董精品，携手古董鉴定专家提供专业鉴定结果。香港圣翔公司内设大型高品位艺术收藏品展览交易中心，面积近千余平方米，分为陶瓷区、玉器区、书画、杂项区等，汇集来自全球各地收藏名家的众多艺术珍品及最具收藏潜质的古玩艺术品，是目前华东地区高端艺术收藏品行业颇具知名的古玩艺术品鉴定、销售平台之一。
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