影视鉴赏《山楂树之恋》五篇范文

第一篇：影视鉴赏《山楂树之恋》

影视鉴赏《山楂树之恋》

导演：张艺谋主题：世上最干净的爱情结构：顺序影片的“爱情”主题分析 每个人心中都有自己的“山楂树之恋”，那就是我们记忆中的初恋之歌，虽然青涩，但是真实感人。

任何作品都是作者心血的结晶，都有可能蕴藏着作者自身各种各样的生活体验，有可能包含着作者自身种种复杂而丰富的情感。

成长于50年代的第三代导演张艺谋处理那个时代的烙印歪，同样心中也有这自己的额情感故事，而他试图通过这样的讲述来唤醒人们心中所谓的“纯爱”，影片中没有“床上戏”，没有火爆的场面，这在张艺谋的电影中表现男女爱情也并非首次，可以说是《山楂树之恋》是《我的父亲母亲》另外一个版本，所不通的是《山楂树之恋》结局是悲凉的。

影片努力用“单纯”“凄美”感人，所以演变成了一个悲剧，男女主人公没能走在一起，故事结局残忍的让老三得白血病死掉了。

《山楂树之恋》的主题表现人的初恋情结，讲述的是哪个年代人心的单纯，对待男女之事的保守但却也不失浪漫。也许曾经在少男的心中都出现一个身穿白衣的清纯少女形象，而《山楂树之恋》老三心中的少女形象是穿着一身红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色。

影片努力表现高级之事分子家庭的孩子老三和右派家庭出身的孩子静秋相

恋的故事，她们的恋爱没有现代爱情故事中强烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个号男人的形象，这个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。

影片努力让人回想起那个之事青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，她们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。

那个时代的人单纯而热情，满脑子多是“毛主席”的教导，在严酷的政治宣传下，人们高唱的是“天大地大不如党的恩情打，爹亲娘亲不如毛主席亲”。影片里有了大量的充满了那个时代的一颗红心向太阳的“碎片”记忆符号，如一开篇讲述山楂树的革命故事，烈士鲜血浇灌了白花；知识青年落户生产对长家的温馨场面。

也就在这样的时代背景下，为主人公静秋和老三的相遇提供了契机，同时也为了这样单纯的恋爱创造了氛围，“革命，改造”是这些知识青年的时代使命。影片里的右派分子后代的静秋的使命就是通过改造能争取留校，老三则是一个地质勘察队的热血青年。和现代消费社会不通，那个时代的青年是有使命感的，她

们更多是为时代感召，开口闭口“毛主席教导我们”，似乎毛主席的教导也会成为他们爱情的行动纲领，而他们之间不敢做出丝毫越轨的举动。而现代社会青年是往往缺乏使命感，更多追求刺激、娱乐，欲望主宰了他们的灵魂和肉体。

老三得感动之处在于他的怜香惜玉，他给予静秋得更多的是来自心底深处最原始的关爱。静秋则是一个傻傻的女生，在少女懵懂爱的驱使下，她更像是一只被呵护的小鸟。他们之间的爱就这样悄悄地诞生了，来不及回味就随风而去了，而那个虚无的王子也就变成了故事。

画面: 静秋和老三得第一次聊天以满地的油菜花为背景，给人一种很浪漫的感觉。人物：

细节：静秋和老三得第一次见面，在回家的路上，老三在静秋后面，静秋因为扭头给老三说话，差点摔倒，老三急忙的要去扶。表现了老三是个热心的人。

场面：静秋写革命教材、排练节目、修学校的篮球场处处体现了她因为生在一个右派家庭不得不靠自己努力的工作，认真的学习让学校给一次机会。

所谓细节，是影片画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。细节包括人物的举手投足、一颦一笑，道具的运用，色彩的调度，声音的变化等。典型的影视鉴赏论文细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。老三给静秋换灯泡、送钢笔、与静秋相约镇上的公交车站、给静秋钱买队服、给静秋家送核桃，冰糖„„处处体现了老三对静秋的爱。

老三一连几天没有露面，静秋想知道却又不好意思问，就说大妈天天问，欢欢天天找。表现了那个时代女生的羞涩和矜持，也体现了静秋对老三的爱；静秋家里慢慢的信封说明了当时静秋的家境以及静秋想留校帮妈妈减轻负担，让老三等她的原因，是一个右派家庭中年长的孩子的无奈。

静秋无意中听说老三有了对象，和老三吵架，用的是近镜头，让观众看到两个人的表情，老三是有点莫名奇妙，不知静秋所说。静秋则是生气。

令我感动的场面：

静秋因为修学校的操场被石灰烧的满脚是泡，老三亲自到静秋家里去看她，带上了为静秋买的胶鞋。支走弟弟和妹妹后，老三捧起静秋的脚哭了。静秋不同意穿胶鞋干活，老三为了让她穿上胶鞋不伤脚，以自己相逼。之后，镜头特写了静秋穿胶鞋在水泥里干活。旁边一起干活的都在看静秋的新胶鞋。干完活后，静秋把胶鞋洗干净。看到一瘸一拐的静秋从学校出来，老三要带静秋去看病，静秋执意不肯，老三不得不拿小刀割伤自己，以换取静秋去医院。当小刀划出血时，老三是高兴的，静秋一下子就紧张了，镜头分别给静秋和老三各一个面部特写。之后镜头转到静秋匆忙的从衣兜里找手绢，神色紧张把手绢绑到老三流血的伤口上。老三骑车带着静秋飞奔到了医院，两个医生分别在两个屋子给他们包扎。静秋担心的看老三，老三亦担心的看静秋。从医院出来，老三想让静秋坐在车子前梁上，静秋担心的看着四周。老三把衬衣脱下来

盖在静秋的头上，刚开始静秋挺拘束的，坐在前梁上，一只手抓着车把，一只手用衬衣把自己的脸裹严实。被静秋的妈妈看到以后，在静秋家里，面对静秋母亲，老三很有礼貌。脸上的汗和手中不停扇的扇子表现出正襟危坐的老三的紧张。弟弟妹妹出去之前逗静秋，静秋对他们怒目而视。对于静秋的妈妈提出的条件，老三一一接受。临走之前，老三提出希望能再给静秋包扎一次受伤的脚。老三抱着静秋的脚，哭了。

1、影片的叙事分析

影片的叙事简单又朴实，通过一些小小的细节片段描述静秋和老三得相遇、相约、相恋。在生产队长家里的相遇，两个人一见钟情，埋下了爱的种子。老三用一支新钢笔换取了静秋手中的一支旧钢笔，也换走了静秋得新。

影片用了打字幕的形式故事专场。

第一个字幕：老三跟经企业约好，等他回来，他会在县城接他。他们开始了第一次真正意义上的约会，影片特别的用一个场景表现他们如何第一次牵手，刚开始时牵着一个木棍过河的，最后两个手慢慢地牵在一起。

第二个字幕：学习快结束，静秋无意中听说老三城里有了对象。听到这个消息，使得静秋对老三产生了误会也给两个人的情感带来了小小的波澜，直到从乡下赶来的好友告她事实的亲相，她才明白了老三对自己的痴情。于是两个人就悄悄地开始约会，老三经常偷偷地勘静秋打排球，还给静秋买了运动衣。老三用自己的语言说出了对静秋的心声，“你可能还没有爱过，所以你不相信这个世界上有永远的爱情。等你爱上谁了，你就会知道世界上有这个一个人，他是宁愿自己死都不会对她出尔反尔的。”两人有了第一次的相拥，老三动情地说“我会等你一辈子”。他似乎努力在唤醒静秋那颗懵懂的心，让她明白他对她的爱的感觉。

第三个字幕：从此老三常在二队加班，以换取轮休和静秋见面，这种悄悄的约会一直持续到第二年夏天。里面表现了属于哪个时代男女恋爱的特殊的方式，老三邀请静秋去河里游泳，两个人玩起了水仗，上岸后两人静静地坐在一起没有丝毫的亵渎。静秋为了争取留取留校好好表现，暑假在学校干活时，脚被石灰弄伤了，老三十分心疼静秋并且为了她买了胶鞋。老三要带静秋去看受伤的脚，但是静秋坚持不去，老三掏出水果刀在自己手上划了一刀，静秋无奈只好同意去医院看脚。然后影片又重现了老三骑着一辆单车带着静秋满街跑的浪漫，但是不小心被管教很严的妈妈看到了，妈妈怕静秋转正出问题，要求老三暂时不要不要和静秋往来。

第四个字幕;老三果然没有再来，直到有一天静秋听说他生病了。接下来用了四个比较感觉的场景，第一个场景医院不能留宿人，静秋只好在医院的大门口坐了一夜。第二个场景，老三为静秋争取到留宿的机会，两个人终于躺倒一起，老三说：“我就这样看着你，看你一辈子。”虽然老三也企图做一些亲热的举动，最终还是不忍下手。第三个场景，老三给静秋洗脚，他特地从小卖部买了一个有山楂树图案的脸盆。静秋动情地说：“认识你真好”。第四个场景，他们在河边分别的时候，互相站在对岸，双方做一个拥抱的手势分别。这在现代人眼里是不可思议的事情，但是那个时代人在矜持和情感的压抑下，男女之间发生这样的事情也是在情理当中的。

在影片临近的结尾，还插入一个反面的例子，一个被男孩抛弃的怀孕女孩，她大发感慨“这男人呀，就不能让他得手„„”受这个女孩的影响也让静秋怀疑自己是不是被老三欺骗了，跑到医院发现老三不辞而别，静秋生气地用浆糊涂抹老三送的山楂树脸盆。

影片的结局静秋穿着和山楂一样鲜艳的红衣服，出现在奄奄一息的老三病床前，“我是静秋”，“我是静秋”，“我是静秋”„„一声声呼唤，静秋泣不成声。“你不是答应我，一听到我的名字，你就会回来吗？”

“我是静秋”。

“你看，你不是说我穿红衣服好看吗？我穿着它来了，我穿着它来看你了。” „„

弥留之际的老三听到静秋的呼唤，他已经不能说话，闭着眼睛的眼角流出泪水。静秋慢慢抬头一看，老三病床的天花板，有静秋和老三在照相馆照的那张笑嘻嘻的“友谊照”，原来老三在病床上，天天“仰望”着静秋。

2、演员表演

《山楂树之恋》启用的都是新人，女主角静秋的扮演者是石家庄第二十中学高中女生，名叫周冬雨，主修舞蹈。有着清纯的笑容和腼腆的羞涩，似乎也十分切合静秋的角色，如果从演技的角度讲更多是本色演出。

男主角窦是北京电影学院的大三学生，有着比较清新的外表，瘦长的脸蛋和一口洁白的牙齿，似乎也十分符合老三的角色要求。

张艺谋在这部电影里摒弃了数字技术的运用，也没有十分突出地表现画面的唯美，努力用一种简单而朴素的基调起表现这个爱情故事的单纯和感人。

就音乐而言，《山楂树之恋》音乐舒缓

第二篇：山楂树之恋影视鉴赏

影视鉴赏《山楂树之恋》摘要：每个人心中都有自己的“山楂树之恋”，成长于50年代的第三代导演张艺谋处理那个时代的烙印歪，同样心中也有这自己的额情感故事，而他试图通过这样的讲述来唤醒人们心中所谓的“纯爱”，影片中没有“床上戏”，没有火爆的场面，这在张艺谋的电影中表现男女爱情也并非首次，影片努力用“单纯”“凄美”感人，所以演变成了一个悲剧，男女主人公没能走在一起，故事结局残忍的让老三得白血病死掉了。关键词：场景唯美

情感朴素

爱情

时代

《山楂树之恋》的主题表现人的初恋情结，讲述的是哪个年代人心的单纯，对待男女之事的保守但却也不失浪漫。也许曾经在少男的心中都出现一个身穿白衣的清纯少女形象，而《山楂树之恋》老三心中的少女形象是穿着一身红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色。影片努力表现高级之事分子家庭的孩子老三和右派家庭出身的孩子静秋相恋的故事，她们的恋爱没有现代爱情故事中强烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个号男人的形象，这个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。影片努力让人回想起那个之事青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，她们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。那个时代的人单纯而热情，满脑子多是“毛主席”的教导，在严酷的政治宣传下，人们高唱的是“天大地大不如党的恩情打，爹亲娘亲不如毛主席亲”。影片里有了大量的充满了那个时代的一颗红心向太阳的“碎片”记忆符号，如一开篇讲述山楂树的革命故事，烈士鲜血浇灌了白花；知识青年落户生产对长家的温馨场面。就在这样的时代背

景下，为主人公静秋和老三的相遇提供了契机，同时也为了这样单纯的恋爱创造了氛围，“革命，改造”是这些知识青年的时代使命。影片里的右派分子后代的静秋的使命就是通过改造能争取留校，老三则是一个地质勘察队的热血青年。和现代消费社会不通，那个时代的青年是有使命感的，她们更多是为时代感召，开口闭口“毛主席教导我们”，似乎毛主席的教导也会成为他们爱情的行动纲领，而他们之间不敢做出丝毫越轨的举动。而现代社会青年是往往缺乏使命感，更多追求刺激、娱乐，欲望主宰了他们的灵魂和肉体。老三得感动之处在于他的怜香惜玉，他给予静秋得更多的是来自心底深处最原始的关爱。

静秋则是一个傻傻的女生，在少女懵懂爱的驱使下，她更像是一只被呵护的小鸟。他们之间的爱就这样悄悄地诞生了，来不及回味就随风而去了，而那个虚无的王子也就变成了故事。

画面：静秋和老三得第一次聊天以满地的油菜花为背景，给人一种很浪漫的感觉。细节：

静秋和老三得第一次见面，在回家的路上，老三在静秋后面，静秋因为扭头给老三说话，差点摔倒，老三急忙的要去扶。表现了老三是个热心的人。

场面：静秋写革命教材、排练节目、修学校的篮球场处处体现了她因为生在一个右派家庭不得不靠自己努力的工作，认真的学习让学校给一次机会。所谓细节，是影片画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。细节包括人物的举手投足、一颦一笑，道具的运用，色彩的调度，声音的变化等，细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。老三 给静秋换灯泡、送钢笔、与静秋相约镇上的公交车站、给静秋钱买队服、给静秋家送核桃，冰糖„„处处体现了老三对静秋的爱。老三一连几天没有露面，静秋想知道却又不好意思问，就说大妈天天问，欢欢天天找。表现了那个时代女生的羞涩和矜持，也体现了静秋对老三的爱；静秋家里慢慢的信封说明了当时静秋的家境以及静秋想留校帮妈妈减轻负担，让老三等她的原因，是一个右派家庭中年长的孩子的无奈。静秋无意中听说老三有了对象，和老三吵架，用的是近镜头，让观众看到两个人的表情，老三是有点莫名奇妙，不知静秋所说。静秋则是生气。令我感动的场面：

静秋因为修学校的操场被石灰烧的满脚是泡，老三亲自到静秋家里去看她，带上了为静秋买的胶鞋。支走弟弟和妹妹后，老三捧起静秋的脚哭了。静秋不同意穿胶鞋干活，老三为了让她穿上胶鞋不伤脚，以自己相逼。之后，镜头特写了静秋穿胶鞋在水泥里干活。旁边一起干活的都在看静秋的新胶鞋。干完活后，静秋把胶鞋洗干净。看到一瘸一拐的静秋从学校出来，老三要带静秋去看病，静秋执意不肯，老三不得不拿小刀割伤自己，以换取静秋去医院。当小刀划出血时，老三是高兴的，静秋一下子就紧张了，镜头分别给静秋和老三各一个面部特写。之后镜头转到静秋匆忙的从衣兜里找手绢，神色紧张把手绢绑到老三流血的伤口上。老三骑车带着静秋飞奔到了医院，两个医生分别在两个屋子给他们包扎。静秋担心的看老三，老三亦担心的看静秋。从医院出来，老三想让静秋坐在车子前梁上，静秋担心的看着四周。老三把衬衣脱下来盖在静秋的头上，刚开始静秋挺拘束的，坐在前梁上，一只手抓着车把，一只手用衬衣把自己的脸裹严实。被静秋的妈妈看到以后，在静秋家里，面对静秋母亲，老三很有礼貌。脸上的汗和手中不停扇的扇子表现出正襟危坐的老三的紧张。弟弟妹妹出去之前逗静秋，静秋对他们怒目而视。对于静秋的妈妈提出的条件，老三一一接受。临走之前，老三提出希望能再给静秋包扎一次受伤的脚。老三抱着静秋的脚，哭了。影片的叙事分析

影片的叙事简单又朴实，通过一些小小的细节片段描述静秋和老三得相遇、相约、相恋。在生产队长家里的相遇，两个人一见钟情，埋下了爱的种子。老三用一支新钢笔换取了静秋手中的一支旧钢笔，也换走了静秋得新。

影片用了打字幕的形式故事专场。第一个字幕

老三跟经企业约好，等他回来，他会在县城接他。他们开始了第一

次真正意义上的约会，影片特别的用一个场景表现他们如何第一次牵手，刚开始时牵着一个木棍过河的，最后两个手慢慢地牵在一起。第二个字幕

学习快结束，静秋无意中听说老三城里有了对象。听到这个消息，使得静秋对老三产生了误会也给两个人的情感带来了小小的波澜，直到从乡下赶来的好友告她事实的亲相，她才明白了老三对自己的痴情。于是两个人就悄悄地开始约会，老三经常偷偷地勘静秋打排球，还给静秋买了运动衣。老三用自己的语言说出了对静秋的心声，“你可能还没有爱过，所以你不相信这个世界上有永远的爱情。等你爱上 谁了，你就会知道世界上有这个一个人，他是宁愿自己死都不会对她出尔反尔的。”两人有了第一次的相拥，老三动情地说“我会等你一辈子”。他似乎努力在唤醒静秋那颗懵懂的心，让她明白他对她的爱的感觉

第三个字幕

从此老三常在二队加班，以换取轮休和静秋见面，这种悄悄的约会一 直持续到第二年夏天。里面表现了属于哪个时代男女恋爱的特殊的方式，老三邀请静秋去河里游泳，两个人玩起了水仗，上岸后两人静静地坐在一起没有丝毫的亵渎。静秋为了争取留取留校好好表现，暑假在学校干活时，脚被石灰弄伤了，老三十分心疼静秋并且为了她买了胶鞋。老三要带静秋去看受伤的脚，但是静秋坚持不去，老三掏 出水果刀在自己手上划了一刀，静秋无奈只好同意去医院看脚。然后影片又重现了老三骑着一辆单车带着静秋满街跑的浪漫，但是不小心被管教很严的妈妈看到了，妈妈怕静秋转正出问题，要求老三暂时不要不要和静秋往来。第四个字幕

老三果然没有再来，直到有一天静秋听说他生病了。接下来用了四个比较感觉的场景，第一个场景医院不能留宿人，静秋只好在医院的大门口坐了一夜。第二 个场景，老三为静秋争取到留宿的机会，两个人终于躺倒一起，老三说：“我就这样看着你，看你一辈子。”虽然老三也企图做一些亲热的举动，最终还是不忍下手。第三个场景，老三给静秋洗脚，他特地从小卖部买了一个有山楂树图案的脸盆。静秋动情地说：“认识你真好”。第四个场景，他们在河边分别的时候，互相站在对岸，双方做一个拥抱的手势分别。这在现代人眼里是不可思议的事情，但是那个时代人在矜持和情感的压抑下，男女之间发生这样的事情也是在情理当中的。在影片临近的结尾，还插入一个反面的例子，一个被男孩抛弃的怀孕女孩，她大发感慨“这男人呀，就不能让他得手„„”受这个女孩的影响也让静秋怀疑自己是不是被老三欺骗了，跑到医院发现老三不辞而别，静秋生气地用浆糊涂抹老三送的山楂树脸盆。

影片的结局静秋穿着和山楂一样鲜艳的红衣服，出现在奄奄一息的老三病床前，“我是静秋”，“我是静秋”，“我是静秋”„„一声声呼唤，静秋泣不成声。“你不是答应我，一听到我的名字，你就会回来吗？”“我是静秋”。“你看，你不是说我穿红衣服好看吗？我穿着它来了，我穿着它来看你了。” „„

弥留之际的老三听到静秋的呼唤，他已经不能说话，闭着眼睛的眼角流出泪水。静秋慢慢抬头一看，老三病床的天花板，有静秋和老三在照相馆照的那张笑嘻嘻的“友谊照”，原来老三在病床上，天天“仰望着静秋。

结语：《山楂树之恋》之所以成功是音乐结构布局的双重首尾呼应，是民族乐器与西洋乐器的完美结合。电影音乐与电影画面，故事情节，人物情感的巧妙融合。让电影更有生命力，让电影影响更为深远！

参考文献：

彭吉象 《影视鉴赏》北京高等教育出版社 1998习陪萼 《教育文化学》江苏南京教育出版社 2000 黄琳 《影视艺术》理论、简史、流派 重庆——重庆大学出版社 2001

第三篇：大学影视鉴赏论文《山楂树之恋》

《山楂树之恋》影视赏析

作者:杨莎学号：201010101089指导教师：唐柱

摘要 《山楂树之恋》，将“那个年代”的纯美爱情演绎得唯美感人，掀起了人们对美好爱情再次的向往和渴望。《山楂树之恋》的全部音乐创作均出自旅法作曲家陈其钢一人之手，三度与张导合作，得了观众和音乐界的大量好评。完美融合的电影音乐，将导演要传达的纯净美好的爱情和唯美动人的故事娓娓道来，缓缓流入每个观影者的心田，拨动人们心中最敏感、最柔弱的那根弦。

关键字电影拍摄手法情景唯美感人清新恬淡朴素浓墨重彩

一、电影音乐的结构布局：首尾呼应

（一）序曲与尾奏的首尾呼应

影片开头和结束升起字幕时，响起的背景音乐主题、情绪和基调也基本相同。导演为了不让旁白的人声破坏整个电影沉静的氛围，只用无法言传的音乐与无声移动的字幕配合，让故事在观众心中静静地随音乐流淌，浓浓的感伤情绪挥散不去。

序曲的音乐缓缓开始奏响时，电影名称、创作来源、主创人员等信息在清清淡淡而又略

带悲戚的主题音乐中一一呈现，随后故事发生的时代背景和社会环境亦用简短的字幕予以交代。无须赘述，简洁的文字加上动人心弦的纯净音乐，让观影者立即进入到那个“特殊年代”的情境中去。而影片的尾奏是男主角老三对女主角静秋的那句铮铮誓言：我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子。这样首尾呼应的序曲和尾奏就很好地参与到了电影故事的叙述当中来，为情节的展开和收束作了简洁而生动的交代。

（二）歌曲《山楂树》的首尾呼应

音乐不仅仅是好听与否，它是文化，甚至是一个国家、一个民族、一个地区、一个历史环境中的精神。《山楂树》这首歌张导认为这首歌曲是情景歌曲，是对男女主角相识之处的回忆，是一种标志，一定要用这首歌才能紧扣主题，突出这首歌曲在此部电影中的重要地位，也就再一次地出现了这部电影音乐结构上的首尾呼应。此部电影的序曲和尾奏以及电影开始和结

束时歌曲的双重首尾呼应，产生出强烈的向心力和凝聚力，使音乐内在的结构力更加强大，让整部电影音乐总的艺术结构布局更加完整。这也是此部电影音乐的一大特色和亮点。

二、电影音乐的配器特点：民族乐器为主，并与西洋乐器巧妙融合《山楂树之恋》电影音乐的配器中民族乐器的运用占有相当的比重，并与西洋乐器巧妙融合，是其另一大特色和亮点。

（一）民族乐器的大量运用

（二）民族乐器与西洋乐器的融合运用

三、影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：

1、画面占主要地位，声音烘托画面。

2、声音占主要地位，画面烘托声音（音乐电视、音乐题材的影片）。

3、声音与画面同样重要.四、影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：

1、声画同步。

2、声画对位。

3、声画分立。

五、蒙太奇：

蒙太奇，法文montage的音译。原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。最先由路易·德吕克借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。——它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。

六、长镜头：

所谓“长镜头”，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程，长镜头一般用于纪实性的比较多，写实手法。长镜头更通俗易懂，蒙太奇就稍微有点“艺术”“模糊”，夹带了一些隐喻的东西。

七、《山楂树之恋》情景：

故事发生在文革时期，那段贫穷而包含理想的时代：

静秋是个漂亮的城里姑娘，因父亲是地主后代，家庭成份不好，文革时很受打击，静秋一直很自卑。静秋和一群学生去西村坪体验生活，住在村长家，认识了“老三”。老三喜欢上了静秋，静秋怕他欺骗她起初常常躲避。英俊又有才气的老三是军区司令员的儿子，却是极重情谊的人，甘愿为静秋做任何事，给了她前所未有的鼓励。

为了给妈妈治病，为了减轻爸爸的负担，静秋去工地打工，抬砖，挑泥累得头晕目眩，为了多挣几个钱，脚受伤肿得不能走路时，她还坚持打工。老三知道静秋脚受伤，劝她去医院，可静秋怎么都不肯。老三犟不过静秋，就拿着刀把自己的手割伤，静秋看老三的手流血时，什么都不顾地拉着老三去医院，而到医院后，老三先让医生看静秋那受伤的脚，自己只是简单的做了一下包扎。事后，静秋知道老三这样做是完全为了把她带到医院看受伤的脚时，静秋是又生气又感动。也是因为那次手出血，医院查出来老三是血小板减少。对于自己血小板减少的病，老三从来就没放在心上，在他的心里，只有静秋。他一次次暗地里帮助静秋，一次次让静秋感动得直想永远靠在他的肩上享受爱与被爱的幸福。当老三真心向她表白爱情时，她既幸福又害怕，幸福的是她被一个她深爱的男人真爱，而害怕的是她不敢接受这份真爱。之所以害怕，是她怕被妈妈发现说她“一失足成千古恨”；从等静秋高中毕业，到静秋

工作，再到静秋转正，等到静秋所有的心愿都成了真时，老三却得了白血病，直到生命最后，在爱的感召下，静秋才面对现实接受了老三的真爱，然而老三为了让静秋幸福，为了把一个完整的她留给她的爱人，老三用他那完美的人格，为心爱的姑娘静秋和他创造了一份完美而又最干净的爱情。那份完美永远留在了静秋和老三在医院度过的那最后一夜。

那一夜，老三对静秋说；跟你在一起，我就想飞，我好想带你一起飞，但是我的翅膀折断了，不能陪你飞多久了„„老三知道自己时无多日，他把写给静秋的信件、日记、照片等生前物件都装在了一个军用包里，委托他弟弟保存，说如果静秋过得很幸福，就不要把那些东西给她；如果她爱情不顺利或者婚姻不幸福，就把这些东西给她，让她知道这世界上曾经有一个人倾其身心爱过她，让她相信世界上是有永远的爱。他在日记上写着：静秋，我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子„„

爱是那么多，时间却是那么的少，尽管静秋与老三的爱是那样苦短，但他们的爱又是那样绚烂。自老三去逝后，每年的五月，静秋都会到那棵山楂树下，跟老三一起看山楂花，在她看来，那树上的花比老三送给她的花更红，更艳，因为那红艳的山楂花，流动着老三那殷殷的血液。十年，二十年，三十年，老三的殷殷血液，伴着老三的爱，激情巡回地在静秋的血脉里流动着，那流动的爱永远滋润着那红红的《山楂树之恋》„„

八、电影拍摄手法：

1、希望弱化手段，走朴素的路线看起来没有太多的炫技，走朴实的路线，张艺谋跟摄影师讲不要加入太多机位的运动，拍成上世纪70年代那种实实在在的感觉。

2、这个电影始终是拍人的大量的笔墨放在人身上，想表达细腻的独特细节

3、《山楂树之恋》的拍摄，用很内敛的手法，有很多娓娓道来的细节，有一些很长的镜头其实是偶然得来的4、影片摆脱了张导以往大红大绿的浓墨重彩，换上了青山绿水的清新恬淡色调，突破了张导的一贯风格。但情节跳跃、用字幕来做起承转合，推动情节发展是美中不足。

5、摄技巧显得有点初级。一般来讲，电影拍摄的手法主要有推、拉、摇、移、升、降、跟、甩等八大技巧，镜头组合有特、近、中、远等四种组合，但整个影片无论是拍摄手法和镜头组合的亮点之处都乏陈可数。比如，在影片即将结束时静秋在老三病床前哭泣那个场景，整个拍摄场景都是一个仰拍的正面镜头，没有任何的镜头切换，显得太呆板。

九、结 语

《山楂树之恋》电影的成功是音乐结构布局的双重首尾呼应，是民族乐器与西洋乐器的巧妙融合运用。电影音乐与电影画面、故事情节、人物情感的完美配合，让电影更有生命力，影响力也更大更远。

参考文献：

[1]彭吉象．影视鉴赏[M]．北京:高等教育出版社，1998．

[2]刁培萼．教育文化学[M]．南京:江苏教育出版社，2000．

[3]李范．美育基础[M]．北京:中国人民大学出版社，1999．

[4]黄琳．影视艺术——理论•简史•流派[M]．重庆:重庆大学出版社，2001．

[5]黄海昀等．高等学校应加强艺术教育.艺术教育[J]，1999(6)

[6]曹理、何工．音乐欣赏与审美教育．北京:课程•教材•教法[J]，2000(1)

第四篇：《山楂树之恋》影视欣赏

今年是中国共产党成立90周年。90年来，中国共产党领导全国各族人民进行革命、建设和改革，为国家为民族建立了不朽的丰功伟绩。为隆重庆祝中国共产党成立90周年，本报自今日起在理论版开设“光辉旗帜 伟大道路——庆祝中国共产党成立90周年”专栏，陆续刊登有关文章，深入阐述中国共产党所走过的辉煌历程、建立的丰功伟绩、开展的理论创新、形成的优良传统、积累的宝贵经验等，引导人们深刻认识历史和人民是怎样选择了马克思主义、选择了中国共产党、选择了社会主义道路、选择了改革开放，深刻认识中国共产党是建设和发展中国特色社会主义的坚强领导核心。

中国共产党已经走过了90年的历程。这90年的历史，如同一幅壮丽的画卷，五彩斑斓，丰富厚重，既书写着英勇，又记录着艰辛；既放射着光芒，也不失有悲壮。重温党的历史，一定要抓住历史发展的主题和主线、主流和本质，深刻认识和理解党的历史的基本内涵。

中国共产党的历史首先是一部奋斗史，即领导全党同志和全国各族人民不断为实现民族独立、人民解放和国家富强、人民幸福而不懈奋斗的历史。这样一部奋斗史，是由中华民族近代以来的基本国情和历史任务决定的。

历史向进入20世纪的中国提出了两个重大任务：一个是求得民族独立和人民解放，一个是实现国家富强和人民幸福。两大任务各有不同，但又互相联结。前一任务是为后一任务扫清障碍，创造必要的前提；后一任务是前一任务的继续，是逻辑发展之必然。

中国共产党顺应这样的任务而诞生和成长。90年来，中国共产党正确认识和分析中国的基本国情，科学把握中国社会在不同时期的复杂矛盾，令人信服地承担起历史赋予的重任，解决了中国面临的一系列重大而紧迫的课题。中国共产党以自己的无私奉献精神，为着中华民族的复兴，前仆后继、流血牺牲，不屈不挠、艰苦奋斗，创造了辉煌的业绩，作出了巨大的贡献。这样一部奋斗史，构成了中国共产党90年历史的主题和主线。中国共产党的历史同时是一部探索史，即坚持把马克思主义基本原理同中国具体实际相结合、不断探索适合中国国情的革命和建设道路，推进改革开放和社会主义现代化建设、推进马克思主义中国化、推进理论创新的历史。

在中国这样一个经济文化比较落后、社会矛盾极其复杂的大国干革命、搞建设，没有现成的道路可走，书本上不可能给出直接和完整的答案，照抄照搬任何外国的模式也不能成功。因此，必须靠自己坚忍不拔、一往无前的探索。

既然是探索，就难免有磕磕碰碰。所以，中国共产党也摔过跟头、有过失误，但最后都是自己认识和纠正了错误，从而也变得更加聪明和成熟。把这样一些复杂的经历放到探索的历史中来把握，我们就很容易对它作出客观评价并正确总结它的经验教训了。

中国共产党的历史还是一部自身建设史，即加强和改进自身建设、保持和发展党的先进性、不断经受住各种风险和挑战考验、不断发展壮大的历史。

中国共产党是中国工人阶级的先锋队，同时是中国人民和中华民族的先锋队，是中国特色社会主义事业的领导核心。中国的历史变迁证明，只有中国共产党才能领导中国人民取得民族独立、人民解放和社会主义的发展，才能开创中国特色社会主义道路，实现民族振兴、国家富强和人民幸福。

90年来，中国共产党之所以能够在革命、建设、改革的事业中，不断克服一个又一个困难，取得一个又一个成就，一步一步地成长起来，根本原因就在于坚持代表中国先进生产力的发展要求、代表中国先进文化的前进方向、代表中国最广大人民的根本利益，不断加强党的执政能力建设和先进性建设，努力保持和发展自己的先进性。

十一届三中全会以来，以邓小平同志为主要代表的中国共产党人，总结新中国成立以来正反两方面的经验，解放思想，实事求是，实现全党工作中心向经济建设的转移，实行改革开放，开辟了社会主义事业发展的新时期，逐步形成了建设中国特色社会主义的路线方针政策，阐明了在中国建设社会主义、巩固和发展社会主义的基本问题，创立了邓小平理论。

十三届四中全会以来，以江泽民同志为主要代表的中国共产党人，在建设中国特色社会主义的实践中，加深了对什么是社会主义、怎样建设社会主义和建设什么样的党、怎样建设党的认识，积累了治党治国新的宝贵经验，形成了“三个代表”重要思想。

十六大以来，以胡锦涛同志为总书记的党中央，坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，根据新的发展要求，集中全党智慧，提出了以人为本、全面协调可持续发展的科学发展观。

中国共产党的90年历史，用这样简单的几组数据来概括，总是会有不甚精细的缺憾，但也有助于我们抓住最重要、最基本的内涵。无论繁与简、深与浅，只要正确地解读它、领悟它，我们就会深切地感受到，党的历史既是中国共产党的宝贵财富，也是中华民族的历史瑰宝，是中国文化软实力的重要组成部分，是可以转化运用于现实的强大精神力量，是推进中国特色社会主义伟大事业和党的建设新的伟大工程的重要资源。回望90年，我们有责任倍加珍惜它，更有责任继续正确、流畅和潇洒地书写它

第五篇：关于《山楂树之恋》

关于《山楂树之恋》

一：《山楂树之恋》未及上映，就听到无数恶评，也就打消了花钱观看的念头，直至无意中在电影频道遇上。

二：以张艺谋之尊而拍摄这样一部稚拙的小品，确实有点奇怪。但惟其出自张艺谋，才使《山楂树》这样的小品，别有了一番人生回首的况味。也只有张艺谋才有这样的奢侈，拉开阵仗、花费巨资，公然地道出一己隐秘的心思。

三：但让人好奇，一个开始咀嚼记忆的男人，究竟要有多少堪或不堪的回忆，才会连续拍出《我的父亲母亲》和《山楂树》这样的片子来坦陈心事？这样的设问本身，似乎就有诛心之嫌，但既然隐秘的心思都已化作影像“公映”，我们也不必佯作不知。

四：设置一个不幸被人“得手”的闺蜜作反衬，从编剧的角度极其笨拙。但在没有A片的时代，静秋需要这样的启蒙，也是没有办法的办法。不过更重要的是，在经典的“爱情物语”中，似乎没有比同卧一床而又不忍上下其手，更能证明一个男人的崇高和爱情的纯洁。这标准至今未变。所以直到“老三”病死，他和静秋都纯洁，他们的爱情也纯洁。

五，但不是所有的男人都“有幸”把漫长的生命斩断成一场独幕剧，并让一段纯洁的爱情贯穿始终。所有的纯洁，都与不幸相关，而真正的不幸，其实是不得不主动转身离去，而且不管还要活多久，都不敢想象身后有个穿着红衣的身影为自己垂泪送行。

六，迟至今日，张艺谋才拍了一部关于纯洁爱情的片子，其实是有点晚了。