网络影评

第一篇：网络影评

研究设计： 研究设计：
电影评论受科学技术影响下的产物——微博影评现象研究 电影评论受科学技术影响下的产物——微博影评现象研究 —— ：

一、导论（选题背景）导论（选题背景）
关注时下热门话题——微博，无论是春节晚会还是其他电视节目中，关注时下热门话题——微博，无论是春节晚会还是其他电视节目中，微博渐渐的成为 ——微博 电视电影媒体不可或缺的评论平台，并发展迅速，电视电影媒体不可或缺的评论平台，并发展迅速，21 世纪对于电影而言，是与互联网络的 “ 世纪对于电影而言，联姻时代。网络技术的迅猛发展、网络触角的无限延伸、网络受众的全阶层覆盖，联姻时代。网络技术的迅猛发展、网络触角的无限延伸、网络受众的全阶层覆盖，为电影 发展提供了更广阔的播映平台、更大众的艺术语境、更活跃的商业运作模式。发展提供了更广阔的播映平台、更大众的艺术语境、更活跃的商业运作模式。微博作为一 ” 个大众化的交流平台，它所提供的信息量与资源量相当可观，个大众化的交流平台，它所提供的信息量与资源量相当可观，电影爱好者与电影专业人士 之间的互动对于增加微博人气和将电影深入人心两方面都有帮助 影深入人心两方面都有帮助，之间的互动对于增加微博人气和将电影深入人心两方面都有帮助，文章意在从实际例子中 展现网络影评和微博之间直观的互惠互利关系 网络影评和微博之间直观的互惠互利关系。展现网络影评和微博之间直观的互惠互利关系。微博影评大都以简单明了的话语阐释个人对电影的看法，很少有专业性的长篇大论，微博影评大都以简单明了的话语阐释个人对电影的看法，很少有专业性的长篇大论，也可称为“一句话影评” 本身具有一种草根性，用词更贴近生活，参与者更大众化，也可称为“一句话影评” 本身具有一种草根性，用词更贴近生活，参与者更大众化，话语，更随意，没有任何限制，众口全开也容易造成混淆视听，需要专业性的意见领袖，更随意，没有任何限制，众口全开也容易造成混淆视听，需要专业性的意见领袖，进行疑 难解答，方便人们追求自己喜爱的电影。在这一方面，已经日渐成熟，难解答，方便人们追求自己喜爱的电影。在这一方面，已经日渐成熟，有专门的电影人每 天大量更新电影资讯，搜集丰富电影资源，以便大家选择性的观赏，进一步的了解。天大量更新电影资讯，搜集丰富电影资源，以便大家选择性的观赏，进一步的了解。除了 线上交流，目前还有线下活动，增进大家与电影之间的距离 家与电影之间的距离

。线上交流，目前还有线下活动，增进大家与电影之间的距离。

二、文献综述： 文献综述：
随着微博影评在我们生活中出现的频繁程度，我们也许会产生这样的质疑，随着微博影评在我们生活中出现的频繁程度，我们也许会产生这样的质疑，影评发展 会不会出现从精英走向大众的趋势 从精英走向大众的趋势？ 会不会出现从精英走向大众的趋势？“有人认为网络影评代表着电影从高端艺术走向大众 文化，这既与电影实践相统一，也给电影批评注入了新鲜的声音，是电影批评的互动性、文化，这既与电影实践相统一，也给电影批评注入了新鲜的声音，是电影批评的互动性、参与性、普及性更加突出；有人则认为，网络影评是电影的堕落，网络影评中的“ 参与性、普及性更加突出；有人则认为，网络影评是电影的堕落，网络影评中的“观后感 体”“暴力体”“恶搞族”“穿帮族”的盛行及电影批评话语的草根性颠覆是的电影批评、暴力体” 恶搞族” 穿帮族”、、进入了“黑社会时代” 这种价值取向的“礼崩乐坏”严重打击了中国式影评的公信力……” 进入了“黑社会时代” 这种价值取向的“礼崩乐坏”严重打击了中国式影评的公信力……”，新浪微博是众多“微文化”的一种，在搜索一栏中输入“微电影” 微剧本” 新浪微博是众多“微文化”的一种，在搜索一栏中输入“微电影”“微剧本”“微影、、”……，你就会发现微博也是这些“微文化”的载体。在这里，不分年龄，不分性别，评”……，你就会发现微博也是这些“微文化”的载体。在这里，不分年龄，不分性别，不分职业，每个人都可以发表自己的“微话语” 这种全民参与的文化正日渐壮大，不分职业，每个人都可以发表自己的“微话语” 这种全民参与的文化正日渐壮大，其中的，文化现象不免受到研究者的关注，字以内的评论内容是微博的一大特色，文化现象不免受到研究者的关注，140 字以内的评论内容是微博的一大特色，简短的几行 字难以深刻挖掘、表达清楚一件事，言简未必意赅，详细观之，发现这一系列以“微 冠之 字难以深刻挖掘、表达清楚一件事，言简未必意赅，详细观之，发现这一系列以 微”冠之 “ 的体裁，内容形式几乎都趋于一致，由于篇幅小，内容零碎，文体特点难于辨析……” 的体裁，内容形式几乎都趋于一致，由于篇幅小，内容零碎，文体特点难于辨析……” 但。这不仅仅是微博的弊端也是微博的最大特色 博的最大特色。这不仅仅是微博的弊端也是微博的最大特色。细小：细微。轻微。微小。微型。微观。微雕。微

微积分。微电脑。“微”wēi：小，细小：细微。轻微。微小。微型。微观。微雕。微积分。微电脑。微 ： 量元素。谨小慎微。微乎其微。这是字典里的解释，我理解的微博中的“ 有简单、量元素。谨小慎微。微乎其微。这是字典里的解释，我理解的微博中的“微”字，有简单、短小之意，微博”本为微博客的简称，就像“微信”可以理解为微通信，短小之意，微博”本为微博客的简称，就像“微信”可以理解为微通信，所以内容上的简 “ 单短小正是微博所追求的，是一个基于用户关系的信息分享、传播以及获取平台，单短小正是微博所追求的，是一个基于用户关系的信息分享、传播以及获取平台，方便第 一时间发送到网络上，国内知名新媒体领域研究学者陈永东在国内率先给出了微博的定义： 一时间发送到网络上，国内知名新媒体领域研究学者陈永东在国内率先给出了微博的定义： 微博是一种通过关注机制分享简短实时信息的广播式的社交网络平台。“微博是一种通过关注机制分享简短实时信息的广播式的社交网络平台。其中有五方面的 理解：关注机制：可单向可双向 简短内容： 可双向； 实时信息：最新实时信息； 理解：关注机制：可单向可双向；简短内容：通常为 140 字；实时信息：最新实时信息； 广播式：公开的信息，谁都可以浏览；社交网络平台：把微博归为社交网络。广播式：公开的信息，谁都可以浏览；社交网络平台：把微博归为社交网络。微影评在微 ” 博这个平台下，发展迅速，热门话题中从不匮乏大家对某部电影的看法，博这个平台下，发展迅速，热门话题中从不匮乏大家对某部电影的看法，或者是某部大片

首映后，大家蜂拥而至，在自己的微博中写下观后感，比电影新闻的速度还快，首映后，大家蜂拥而至，在自己的微博中写下观后感，比电影新闻的速度还快，无形中形 成了微博最热门话题之一。微影评凭借着大家对电影的热爱在微博中发展的如鱼得水，成了微博最热门话题之一。微影评凭借着大家对电影的热爱在微博中发展的如鱼得水，这 种随性的、自我认为式的言论也具有不规范、不准确的特点，种随性的、自我认为式的言论也具有不规范、不准确的特点，微博用户会选择那些说的精 准的评论者为大家的意见领袖，这也是微影评中的一种新风气。准的评论者为大家的意见领袖，这也是微影评中的一种新风气。电影作为一门艺术 他的受众范围越来越大众普及化，作为一门艺术，电影作为一门艺术，他的受众范围越来越大众普及化，这也是微影评发展迅猛的重要 原因之一，王志敏

教授的《电影美学形态研究》中提到了艺术的发展，原因之一，王志敏教授的《电影美学形态研究》中提到了艺术的发展，人类艺术虽然产生 “ 于人类劳动的创造之中，但是却经历了三个历史发展阶段：贵族化阶段、于人类劳动的创造之中，但是却经历了三个历史发展阶段：贵族化阶段、大众化阶段和普 及化阶段。农业社会是艺术的贵族化阶段，工业社会是艺术的大众化阶段，及化阶段。农业社会是艺术的贵族化阶段，工业社会是艺术的大众化阶段，后工业社会是 艺术的普及化阶段。艺术终于得由人类整体最大面积的人口所享受。微影评现象即是如此，艺术的普及化阶段。艺术终于得由人类整体最大面积的人口所享受。微影评现象即是如此，” 所有微博用户都可享受评论电影的权利，当然，不仅仅是微博用户，所有微博用户都可享受评论电影的权利，当然，不仅仅是微博用户，所有网民都可在网络 上发表个人电影评论，这使得电影艺术发展迎来了后工业时代 工业时代。上发表个人电影评论，这使得电影艺术发展迎来了后工业时代。

三、研究目标： 研究目标：
本篇论文意在从电影理论和电影评论受科学技术尤其是数字科技的影响为出发点，本篇论文意在从电影理论和电影评论受科学技术尤其是数字科技的影响为出发点，探 讨微博影评现象对电影理论和电影评论的性质和方式上的潜在影响。讨微博影评现象对电影理论和电影评论的性质和方式上的潜在影响。进而探讨微博影评作 为网络影评中的新生儿，所表现出的与其他形式不同的特色。为网络影评中的新生儿，所表现出的与其他形式不同的特色。电影理论与评论由早期的精 英文化（书籍、报刊、杂志…… 衍生为网络形态，这是时代发展中诞生的新事物，……）英文化（书籍、报刊、杂志……）衍生为网络形态，这是时代发展中诞生的新事物，并不 能完全取代早期电影理论与评论方式，它们各自以自己的方式生长，能完全取代早期电影理论与评论方式，它们各自以自己的方式生长，之间相互影响相互联 新形式的网络影评以电影理论为依据，电影理论对网络影评现象进行总结。系，新形式的网络影评以电影理论为依据，电影理论对网络影评现象进行总结。微博影评只是网络影评的一个分支 载体是时下热门网站，结合电影本身的话题性，微博影评只是网络影评的一个分支，载体是时下热门网站，结合电影本身的话题性，由大众进行简短的讨论，如说出自己的观后感。可以看出观众精神文化层面的日渐上升，由大众进行简短的讨论，如说出自己的观后感。可以

看出观众精神文化层面的日渐上升，和随之而产生的对电影发展的热切关注及个人看法。和随之而产生的对电影发展的热切关注及个人看法。根据微博影评的特性，在传播电影的过程中，有效的利用这一新生力量—— ——通过依附 根据微博影评的特性，在传播电影的过程中，有效的利用这一新生力量——通过依附 于微博这一平台来提高电影的关注度。于微博这一平台来提高电影的关注度。

四、研究方法： 研究方法：
分析加“V”现象 现象 分析加 资料搜集： 资料搜集： 电影网站》，耿跃鹰 李秋平等 清华大学出版社，《电影网站》 耿跃鹰 李秋平等，清华大学出版社，2008 年，网络影评的生存状态及其走向研究，李建强，上海交通大学出版社，状态及其走向研究》，李建强 《网络影评的生存状态及其走向研究》 李建强，上海交通大学出版社，2010 年 关于“网络影评”的学术期刊有48篇 博士论文1篇 硕士论文8篇 报纸全文4篇 关于“网络影评”的学术期刊有 篇、博士论文 篇、硕士论文 篇、报纸全文 篇 关于“微博影评” 关于“微博影评”的学术期刊有 9 篇、硕士论文 1 篇 网络时代的影评：话语暴力、独立精神与公共空间” 唐宏峰，当代电影》 《当代电影 “网络时代的影评：话语暴力、独立精神与公共空间” 唐宏峰，当代电影》，《 网络影评的兴起与发展_一个值得关注和期待的电影批评现象，李建强，一个值得关注和期待的电影批评现象” “网络影评的兴起与发展 一个值得关注和期待的电影批评现象” 李建强，上海交通大学 学报，学报，2011 年 网络影评对影评发展的正面效应” 黄琦，电影文学》 《电影文学，2009 年 “网络影评对影评发展的正面效应” 黄琦，电影文学》，《 网络影评新形态_微博影评的特性，柴玥，当代电影》 微博影评的特性” 《当代电影 “网络影评新形态 微博影评的特性” 柴玥，当代电影》 《 网络与大众_民间影评的新发展，王玉玺，山东艺术学院学报，民间影评的新发展” “网络与大众 民间影评的新发展” 王玉玺，山东艺术学院学报，2008 年第 3 期 有关微文学的冷思考” 佚名，读写天地，“有关微文学的冷思考” 佚名，读写天地，2011 年，中国网络影评现状_特点及发展态势研究 特点及发展态势研究” “中国网络影评现状 特点及发展态势研究” 电影评论新媒体形态” “电影评论新媒体形态”

，王志敏 《电影美学形态研究》 王志敏，江苏教育出版社，2011 年 电影美学形态研究》 王志敏，江苏教育出版社，电影理论的先驱 外国电影理论节选》 李恒基,杨远婴 三联

第二篇：《小时代》网络影评选萃

《小时代》网络影评选萃

《富春山居图》所引发的“烂片吐槽”热潮刚刚消退，关于《小时代》的吐槽再次引爆了网络。影评人一方大多持批评态度，且言辞较为激烈，而郭敬明的读者与粉丝则对影片称赞有加。

诸多网友也在时光网上对《小时代》展开了各种议论，评分人数已经飙升至，而影片的评分也从昨日的2.7分走高至3.4。以下是小编从网络上择取出的关于《小时代》的评论摘要，有的有趣，有的尖锐，请君一阅，一笑了之。也请大家发表自己的意见，或分享朋友的妙语，与大家同乐。

时光网友：

1、一部不知道该如何形容的电影„看上去很像是漫画改编的电影。

2、整个过程还是挺欢乐的，特别是最后的彩蛋，拍的挺有意思的。而且里面俊男靓女偶像也挺好看的，凤小岳和柯震东在里面也挺帅的，演员的演技也还不错，不太苛刻的去看其实还行。

3、电影的剧情有点奇怪，有的地方逻辑不通，有些地方头有点夸张。有两个传说中的大场面调度，的确有炫技之感。凤小岳之所以感觉比以前变帅，是因为他在里面根本不需要演技，就扮Cool就可以了。

4、理解不了电影的价值观，剧情经不住认真的推敲，感觉导演就是把自己的世界观搬了出来给观众看。电影其实感觉挺琼瑶的„

5、又一部奇葩的电影，但是感觉奇葩的程度其实不如《富春》，所以吐槽的欢乐程度也略逊一筹。从另一个角度来说，郭小四的处女作拍的还算比孙健君强一点。剧情松散，主线不突出，感觉没有对人物做好铺垫。整部电影都笼罩着郭小四莫名其妙的世界观和价值观，虽然说是没有太露骨的炫富，不过结尾的一堆堆大牌logo让人眼前一亮。感觉郭小四很有邪教教主的派头，懂得如何用这些‘技巧’收买90后粉丝的心。这是一部很小的电影，很小的时代，什么都是小小的，小四小小的身躯恐怕也只容得下一颗小小的少女心。

6、中国电影烂片史分为“《小时代》前”和“《小时代》后”，它是中国电影烂片的里程碑。

7、大家一起用名牌，大家一起来乱搞，大家一起来矫情，大家一起再和好。

8、被自己女朋友绑架去看了，为了证明我对她的真爱，我看完了。来这里吐槽一下，如果你是爷们，就别浪费时间了。

9、本以为是爱情片，看过才知道是励志、谜语、诗歌、散文喜剧，外加上海影楼及家居馆宣传片。

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10、等孩子们长大了参加工作了就会发现，lv、dior、等大牌子对于我们这些普普通通的大部分青年来说是很遥远滴。

修飞机的蘑菇（网友）：有人说去看小时代的85%都是白富美，于是我就去看了，然后发现一影院99%都是女吊丝，柯震东出场的时候好像都尖叫着准备脱衣服操起黄瓜了。

黄峡客（网友）：《小时代》让我最深地意识到:这个时代，观众进电影院不一定是要看一场电影的，如果你好笑的段子足够密集，如果你演员的皮相足够好，如果它满足了相当一部分人玫瑰色的幻想，即便是一场马戏表演，又如何？大银幕的游戏规则已经变了，现在是看秀的时代了。

双双同学哟（雅虎新闻中心编辑）：没剧情、没人物性格特点，一群男女在慢镜头下奔跑嬉笑说一堆莫名其妙的话。女主角随随便便就是香奈儿、迪奥的限量定制，出门不是卡地亚的手表就是LV的包。好像女主角不画个复古妆，不拿个香槟，不包个高级酒店就对不起青春。这幅有钱人的高端奢靡生活图叫做《小时代》。

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第三篇：影评

《摩登时代》观后感

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母伟佳

看多了现在商业大片，再看以前的经典影片真是各种感受涌上心头。尽管经典影片拍摄的年代没有昂贵的制作、没有高质量的设备，可是影片是那么的耐人寻味。这就是我今天看完《摩登时代》的强烈感受。

在没看这部影片的时候我只是知道这是卓别林演的，而我对卓别林的了解也只是知道他是世界最著名的喜剧大师。影片刚开始我就被滑稽的画面吸引了，男主人公夏尔洛是个摩登时代大工厂的一个流水线工人，一天到晚神经质般的重复着同样的工作，连去厕所抽根烟的享受都被无情自私的资本家剥夺了，最后由于不堪重负，夏尔洛精神失常，被工厂送到了精神病医院，同时他也失去了赖以生存的工作。不久，他出院了。可是在大街上，他却被警察误认为是工人暴动的领袖而关入了监狱。在监狱中，他又误食海洛因导致兴奋而戴罪立功，一系列荒诞的情节发生在夏尔洛身上，最后他被提前释放，监狱长对他说：“你自由了。”可夏尔洛却说：“可以在多关我几天吗，我待在这里很好。”也许只有在那个荒诞的年代，才有夏尔洛这样荒诞的想法。的确，他在外面确实还不如在监狱中，虽然获得了表面自由，但是他却依然生活在一个更大的牢笼中，在这个牢笼中，有钱的人随心所欲，无产者无家可归。后来，夏尔洛遇到了同样是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角爱上了夏尔洛，他们找到了属于自己的天堂——一个河边的小破木屋。他们曾经也幻想过理想中的天堂，比如一个富人家的别墅中的生活，比如大百货商场中的快乐时光，但是这些仅仅是幻想，真正属于他们的天堂，也仅仅是那个河边的小破木屋，可是也只有在这里，我看到了他们从来没有的温馨与幸福。

影片最后，夏尔洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是这一章的标题是“黎明”。我想卓别林更希望他们是走在通往黎明的道路上，夏尔洛看到女主角紧锁着眉头，他告诉她应该笑，应该向着黎明微笑，这也是卓别林带给我们一系列艰辛，悲苦，荒诞以及黑色幽默后给我们的一丝希望。

我就这样全身心投入的看完了这部经典喜剧影片，这是我第一遍看完的感受，当我去进一步了解这部影片的时候，我的感触更深。当我带着了解到的社会现实再去看这部电影的时候我少了些许狂笑，多了更多的慨叹与叹服。我慨叹的是那时候的社会对底层人民是那么的不公，那么的困难；叹服的是即使这样主人公还是那么的拥有积极心态，让我感受到了苦中也有幸福的。我对卓别林这位大师不由的肃然起敬。

我敬佩起卓别林，他不在只是我以前所认为的喜剧大师，他用他的演技带我了解到不管社会生活中有多么的困难都不能没有希望，即使希望在社会现实面前是那么的不堪一击，可是有希望就会有快乐。而更让我体会良多的是快乐不是你拥有多少物质、多大权势，快乐其实就是你的一个心态。

第四篇：影评

评《菊豆》的剧情安排

文法学院

108511

汉语言文学

代颖舟 1

评《菊豆》的剧情安排

《菊豆》讲述的是20世纪20年代江南小镇上的故事，镇上的一染坊主杨金山因自身原因折磨死了两房太太，后买进了小他三十多岁的王菊豆续弦，自身有问题的杨金山对其百般虐待。染坊伙计、杨金山的养子杨天青对菊豆由怜生爱，两人私通生得一子，杨金山以为自出，取名天白。但不久杨金山中风，菊豆和天青更加肆无忌惮。得知真相的杨金山屡次欲对天白下手，结果却误坠染池丧命。被迫分开的菊豆和天青只能暗地里来往。十多年后，天白长大，外人的闲言碎语使他无比仇恨自己的生父，在发现地窖中重温旧梦的杨天青和菊豆窒息昏迷后救出了母亲，却把生父丢进了染池淹死，菊豆万念俱灰，一把火点燃了染坊。

影片看完后给人一种压抑感，反映了封建压迫与人性发生冲突时不同性格的人面临的不同命运，暴露出中国固有的对人性毒害的封建“秩序”、吃人的礼教道德，给人很大的震撼。

我就这部影片的剧情安排，谈谈自己的理解。第一个就是杨金山对王菊豆的态度的场景。影片多次表现出菊豆这类女性的社会地位。金山折磨死前妻，买来菊豆，可以受到社会的认可。杨金山用马鞍压在菊豆身上，大骂菊豆，女人在他的面前如同牲口一般，任意屠戮，百般折磨，女人什么都不是，只是供男人传宗接代的的工具，白天像牛一样拼死干活，晚上又遭受性无能的杨金山的虐待，在黑暗中煎熬度日。天白出生后，乡间的长者都聚在祖辈的灵位和家谱前议论取名字和继承家业的事情，而女人，包括孩子的母亲，都被排除在外。金山死后菊豆要挡七七四十九次棺，还有天青在天白的生日宴上放声痛哭，一位老妇取笑说让金山给天青也买一个媳妇，引来了大家的欢笑，这笑声说明男女不平等的社会观念不仅深深的埋在男人的意识之中，而且也深深的埋在女性的意识之中。

从上面可以看出“不孝有三，无后为大”的观念和男尊女卑思想在广大封闭农村的根深蒂固，即使放在今天这么开放和进步的社会里，人们仍然对不能生育的女子表示歧视，对女子的不公平对待。在广大农村，女人生来就是在家干活操劳，伺候他人。有的家庭想要男孩，不想要女孩，有的女孩考上大学家里却不让上，让她们去打工，因为要挣钱供男孩上学。

还有就是“弃妇”的现象，历史从来不缺少这类现象，菊豆也可以说是一个弃妇，嫁到杨家后就遭到杨金山的虐待，每夜的折磨，完全是被抛弃的工具，这不能不说是现在社会的某一些写照。这部片子上映于上世纪90年代，却对现在仍是巨大的嘲讽，这也是片子播出后就被禁播的原因之一。

第二个就是杨天青偷窥他婶婶王菊豆洗澡的场景。年近四十而尚未娶亲的天青，是一个瘦小、懦弱、没有理想的一个纯粹式的男人。对叔叔每夜滥施淫威而痛苦哀叫的菊豆产生了同情和异性的好奇。尤其是剧中反复出现的天青挖洞和菊豆堵洞的场景。

对于天青来说，他喜欢自己的“婶子”菊豆，这在他看来是大逆不道，一方面是他自己内心的爱，一方面是那强大的礼教的压力，所以开始他受礼教的影响，只敢偷偷的看菊豆，在他夜里听到杨金山迫害菊豆的声音后，他表现出了一种反抗，即使一时冲动拿起了刀，但很快又放下走开。他只是把刀砍在了楼梯上。后来他又多次拒绝菊豆对他的追求，可以说天青一直挣扎在矛盾中，他一方面追求自由和解放，一方面又在礼教的压迫下不敢做出反抗礼教的事情，而菊豆有堵那个洞到主动引诱天青去偷看她，这又是她的转变，如果她不自救的话，迟早要被杨金山折磨死。为了自己，她只有寄托于天青，希望他能帮他。也可以说天青和菊豆刚开始他们之间是没有爱情的，一个对女人充满渴望，一个急切要摆脱恶魔、渴望正常生活。于是两人就发生了火花。

第三是“秩序堂”，那座只允许男人进出的杨家祠堂，它成为杨家所有事的决裁者。

南方的小镇，封闭的镇民生活在世世代代祖训家规之中，平静死板的度过自己的每一天。菊豆怀不上孩子，杨金

山就去祠堂上香祈祷；天白起名字还要按祖训，依家制；就在杨金山看着天青和菊豆明目张胆的乱搞愤怒至极时，第一个诉苦地对象竟然还是那些列祖列宗的木头牌位，试图要用这个他永远信奉地“秩序”使自己脱离苦海，并惩罚菊豆和天青对“秩序”地背叛；杨金山死后，天青和菊豆要按礼教组制挡棺七七四九次；即使到最后杨家长辈对天青和菊豆的决定也依然是在祠堂里做出的。这所有事的背后都有一双无形的手在操纵着，任何人都无法摆脱这双手。

现在社会的事情难道不也是按照所谓的“秩序”操纵的。第四是杨金山和杨天青在染池中临死挣扎的场景。水池边的镜头，当坐在木桶里的杨金山艰难地想要帮“儿子”把狗尾草染色时，却被天白不小心拉进了水池。看着在水里挣扎的这个被自己唤作“爹”的人，年幼的天白没有恐惧没有呼救，而是在一旁那样静静看着，笑容在脸上扩散。

同样是在水池边，当少年天白把生父从地窖里背出来后，毫不犹豫地扔进了水池，看着同样在水里挣扎的生父，他脸上的冷漠、冷峻和仇恨一成不变，并且面无表情地举起手里的木棒，丝毫不顾及身后的母亲歇斯底里的叫声。

同样是染池，同样是天白，不同的却是礼教的遵守者杨金山和矛盾的天青，这是否是一种讽刺呢？天青破坏了杨金山所定的“秩序”，天白的母亲遭受杨金山的百般虐待，天青救天白的母亲于水火之中，却被自己的亲儿子天白打死在

染池中。这是不是在向人说明凡是破坏秩序的必将受到严惩，所有的人都将在“秩序”中走下去，一代一代，没有终止。

第五就是杨天白这个人在电影中的表现。

天白在剧中的台词很少，完全通过神情、动作来展现其内心复杂的感情，这样的剧情安排给了他很大的表现空间。这个孩子似乎从出生就是带着所有的报应而来，他很晚都不会开口说话，一开口就打破了菊豆和田青的所有美好期待，称杨金山为“爹”，称杨天青为“哥”。他始终冷眼看着母亲和天青得偷情，愤怒的程度与杨金山一样。我从没有在他的脸上看到孩子的笑容，他始终都有种戾气。而在杨金山死后，青天搬出去住，天白无疑是个称职的看守者。不笑、不可通融的，将大门紧紧锁上，也锁起了菊豆和田青他们的构想。而在街道上听到关于母亲的流言蜚语时持刀追赶的情形让人想起来就不寒而栗。他也许真的是杨金山的亲生骨肉，因为他的情感冷酷的让人完全找不出缘由。他的悲剧在于丧失了所有人的柔情和欢乐，只有冰冷和仇恨在脑中。当他把天青从地窖里拉出来时我以为他会救天青，因为人们亦有在善恶中挣扎的时刻，但出乎意料的是天白完全毫不犹豫地将他扔进染池中，仿佛这是他早该做的一样。

影片最后没有交代他的生死去留，但他这样的生存状况继续下去所带来的只有更多可怕的悲剧，他的生命也在这次

杀戮中被抹杀了。

整体上来看，《菊豆》这部电影在剧情安排上是很紧凑连续的，并且情节层层相扣，真实立体而又一波三折，给人带来超越语言可以诠释的“悲剧快感”。影片确实很好。

第五篇：影评万能

影评万能模板范文

（一）《题目自拟》

——《×××》电影简评

每一部电影都是导演写给观众的情书，在影片公映那一刹那，导演将带着忐忑与期待的心情迎接着关于这部作品的一切褒奖与批评，《×××》这部电影也不例外。作为×××导演与其团队精心打磨的一部作品，《×××》无论从结构到剪辑，从主题还是到细节，都有很多地方值得我们学习。

一、叙事结构的突破

电影《×××》讲诉了一个×××的故事（用简单的一两句话概括，不宜长）。

从故事中我们可以感受到，电影《×××》在叙事选择上很独特，能够从不一样的视角诠释这样一个看似平淡的故事。好莱坞编剧教父罗伯特•麦基曾说“编剧应该执着于内心的好故事”，基于这点，影片编剧从多元的空间流程发展结构展开，运用多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。从×××导演的从影经历来说，是一次新的突破。

二、主题哲理化迈进

一部好的影片不仅胜在整体叙事，而更在于影片主题的深度挖掘。

在影片《×××》中，导演旨在通过叙事过程中细节段落集中处理所构成的艺术张力而获得一种戏剧张力的效果。《×××》强化了影片后半部分段落的哲理寓意，里面带有导演强烈的主观诉求，虽然仍旧向生活中攫取艺术的真实，但是，导演的视点已经超越故事本身，开始想向更深层次的哲理追寻迈进!

三、视听语言的创新

镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握，刻画人物细腻的情感十分重要。影片《×××》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分，多次运用大场景拍摄手段，将影片的氛围衬托了出来，向观众交代了故事背景。在影片中间段落，多次采用特写镜头，通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动，展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事，推动了故事情节发展。

电影叙事的推动、艺术形象的塑造，除了视觉画面之外，还有一个重要的组成部分就是声音。在电影《×××》中，影片的人物语言，处处彰显着鲜明的人物风格，将人物真实的心理传达给观众，如：“××××××”能够让银幕内外的人直观地了解其情感处境，具有极强的感染力。

四、结语

每一个编导专业的初学者如果能把一部电影当作一封情书来看待，则其在观影中会有更深的感悟。感谢×××导演给我们奉献这样一部精彩之作，虽然在众人的评价中有这样或那样的缺憾，但对于我来讲，要学习的地方还有很多。