读后感——尹子芸(最终5篇)

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第一篇:读后感——尹子芸

读《泰迪熊爸爸》有感

民办仓场小学五(1)班:尹子芸指导教师:李德

《泰迪熊爸爸》的故事很好看,我读了好几遍,给我留下了深刻的印象,尤其是女主人宽容他人的高尚品质深深地感动了我。

当走投无路的逃犯布莱恩看到几乎是为他量身定做的招聘广告,于是上门应聘,给怀特太太有智障的小孩装扮巨型泰迪熊,来代替智障孩子安德鲁已去世的爸爸,陪孩子游戏。面对安德鲁对爸爸的浓浓亲情,布莱恩不知不觉进入了爸爸的角色,开开心心做游戏,不遗余力地和小孩玩篮球,亲手给孩子洗澡并抱到床上,声情并茂的给小孩讲故事„„甚至临走时不要报酬,因为他要去自首——他不希望每天过得战战兢兢,更不希望自己的妻儿像那对母子一样,每天沉浸在悲伤之中。其实布莱恩万万没有想到,小孩当警察的爸爸正是因为他的原因去世的,怀特太太和安德鲁无依无靠,怀特太太每天沉浸在巨大的悲痛之中,没有一天不想杀死他,故意贴出适合他的广告,引诱他来到家里毒死他,然后带着安德鲁去天堂找他的爸爸。当准备在咖啡里下毒那一刻,她突然觉得,布莱恩扮成的泰迪熊就像是安德鲁的爸爸,让安德鲁感受到了爸爸的温暖:她们像从前一样,一起欢笑,一起温馨地坐在一起„„于是怀特太太宽容了他,放弃了下毒,决定不辞辛苦照顾安德鲁,让安德鲁成为他爸爸的骄傲。

是的,宽容是一种高尚的美德,是正能量。我知道古往今来有很多宽容的故事:蔺相如的宽容换来了作战勇敢的廉颇尊敬,廉颇负荆请罪,二人尽释前嫌齐心协力保卫赵国;清朝宰相张英与叶侍郎是邻

居,因叶家无理霸占张家三尺地方,张家就想让当宰相的张英出气,张英回复道: “千里 家书只为墙,再让三迟又何妨,万里长城今犹在,不见当年秦始皇。”张家人按信中的意思退后三尺,叶家也惭愧地退后三尺,留下传为美谈的“六尺巷”„„

以前我就不懂得宽容。那还是三年级的时候,下课时我正一笔一划地写字时,谁知,同桌不小心碰了我的胳膊,我整洁的的练习本上顿时出现了一道长长的划痕。同桌见状,连连说对不起,求我原谅。我火冒三丈,立马在她的本子上“哗哗哗”划上了好几笔,还凶巴巴朝同桌吼起来,然后用力地推了一下桌子,赌气走开了。现在偶尔想起这件事,我都会感到深深地愧疚。

现在我早已学会了宽容,当同学的墨水不小洒在我的本子上的时候,我会微笑地说:“没问题,你不是故意的”;当我没有选上课代表时,我会想到是我的能力不够,对班级的贡献不够,而不是埋怨同学;当爸爸妈妈批评我时,我会反省自己,改正错误,而不是顶撞怨恨„„那时我会感觉到宽容的感觉如此美妙,宽容的感觉真好!雨果曾说过:“世界上最宽阔的东西是海洋,比海洋更宽阔的是天空,比天空更宽阔的是人的胸怀。”这个世界,多一份宽容就多一份温暖和友爱,多一份宽容就少一份心理的隔膜。“宽容”是人世间最美丽的语言,它能在尘世中开出最美丽的花朵,奏响起生命最和谐的乐章。我会像书中的怀特太太一样,用一份宽容的胸怀,与身边的每一个人一起,迎接幸福的每一天!

第二篇:祖国在我心中何子芸

祖国在我心中

朗诗五权希望小学六年级四班何子芸

从知识丰富的书籍中,我认识了祖国几千年来的文化知识,我时时听到祖国隆隆的声音。从此,我把祖国装进了我这小小的心灵。祖国走进了我的心里,她是多么伟大,她是多么庄重,她使我们信心百倍,她使我们心潮腾涌。

祖国啊,您是故乡流淌的小河;你是山上翠绿的小树;你是妈妈脸上可亲的笑容;你是老祖母古老的纺车;你是学校清脆的钟声。你是农民伯伯闪亮的犁铧;你是工人叔叔机器上的螺丝钉;你是解放军叔叔肩上的枪刺,枪刺上挑的是人民的安宁和家人有平安,是成千上万人民的希望。

祖国啊,在成千上万人民心目中你具体非同寻常又形象生动。你是长城上的一块红砖;你是黄山上的一棵迎客松;你是黄河中的一粒黄沙;你是云南的一片石林;你是西安的秦皇陵和兵马俑;你是长江三峡的一朵浪花;你是北海九龙壁上的九龙。

你是唐诗宋词;你是《诗经》、《史记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》;你是清明元杂剧;你是五千年的文化大集成。你是张衡的地动仪;你是祖冲之的圆周率,那是勤奋和智慧的发明;你是火药、造纸术、指南针,那是劳动和创造的结晶。祖国啊,你在成千上成的人们心目中,你愈来愈强盛。

你是东海上冉冉升起的一轮明月;你是东方上的巨龙;你是炎黄子孙改革开放的蓝图;你是中华民族的骄傲。

祖国啊,你永远在我们心中。

第三篇:尹文子周尹文

尹文子--周尹文

尹文子 周尹文撰 金山钱氏校本 钦定四库全书提要 原序

大道上 大道下 校勘记附逸文

逸文

钦定四库全书提要

尹文子一卷.周尹文撰.前有魏黄初末山阳仲长氏序.称条次撰定为上下篇.文献通考作二卷.此本亦题大道上篇.大道下篇.与序相符.而通为一卷.盖后人所合并也.庄子天下篇.以尹文.田骈并称.颜师古注汉书.为齐宣王时人.考刘向说苑.载文与宣王问答.颜盖据此.然吕氏春秋又载其与湣王问答事.殆宣王时人.至湣王时犹在欤.其书本名家者流.大旨指陈治道.欲自处于虚静.而万事万物.则一一综核其实.故其言出入于黄老申韩之间.周氏涉笔谓其自道以至名.自名以至法.盖得其真.晁公武读书志以为诵法仲尼.其言诚过.宜为高似孙纬略所讥.然似孙以儒理绳之.谓其淆杂.亦为未允.百氏争鸣.九流并列.各尊所闻.各行所知.自老庄以下.均自为一家之旨.读其文者.取其博辨闳肆足矣.安能限以一格哉.序中所称熙伯.盖缪袭之字.其山阳仲长氏.不知为谁.李献臣以为仲长统.然统卒于建安之末.与所云黄初末者不合.晁公武因此而疑史误.未免附会矣. 原序

尹文子者.盖出于周之尹氏.齐宣王时.居稷下.与宋钘.彭蒙.田骈.同学于公孙龙.公孙龙称之.着书一篇.多所弥纶.庄子曰.不累于物.不苟于人.不忮于众.愿天下之安宁以活于民命.人我之养.毕足而止之.以此白心.见侮不辱.此其道也.而刘向亦以其学本于黄老.大较刑名家也.近为诬矣.余黄初末始到京师.缪熙伯以此书见示.意其玩之而多脱误.聊试条次.撰定为上下篇.亦未能究其详也.山阳仲长氏撰.

大道上

大道无形.称器有名.名也者.正形者也.形正由名.则名不可差.故仲尼云.必也正名乎.名不正则言不顺也.大道不称.众有必名.生于不称.则群形自得其方圆.名生于方圆.则众名得其所称也.大道治者.则名.法.儒.墨自废.以名.法.儒.墨治者.则不得离道.老子曰.道者.万物之奥.善人之宝.不善人之所宝.是道治者.谓之善人.藉名.法.儒.墨者.谓之不善人.善人之与不善人.名分日离.不待审察而得也.道不足以治则用法.法不足以治则用术.术不足以治则用权.权不足以治则用势.势用则反权.权用则反术.术用则反法.法用则反道.道用则无为而自治.故穷则徼终.徼终则反始.始终相袭.无穷极也.有形者必有名.有名者未必有形.形而不名.未必失其方圆白黑之实.名而不可不寻.名以检其差.故亦有名以检形.形以定名.名以定事.事以检

名.察其所以然.则形名之与事物.无所隐其理矣.名有三科.法有四呈.一曰命物之名.方圆白黑是也.二曰毁誉之名.善恶贵贱是也.三曰况谓之名.贤愚爱憎是也.一曰不变之法.君臣上下是也.二曰齐俗之法.能鄙同异是也.三曰治众之法.庆赏刑罚是也.四曰平准之法.律度权量是也.术者.人君之所密用.群下不可妄窥.势者.制法之利器.群下不可妄为.人君有术.而使群下得窥非术之奥者.有势.使群下得为非势之重者.大要在乎先正名分.使不相侵杂.然后术可秘.势可专.名者.名形者也.形者.应名者也.然形非正名也.名非正形也.则形之与名.居然别矣.不可相乱.亦不可相无.无名.故大道无称.有名.故名以正形.今万物具存.不以名正之则乱.万名具列.不以形应之则乖.故形名者.不可不正也.善名命善.恶名命恶.故善有善名.恶有恶名.圣贤仁智.命善者也.顽嚚凶愚.命恶者也.今即圣贤仁智之名.以求圣贤仁智之实.未之或尽也.即顽嚚凶愚之名.以求顽嚚凶愚之实.亦未或尽也.使善恶尽然有分.虽未能尽物之实.犹不患其差也.故曰名不可不辩也.名称者.别彼此而检虚实者也.自古至今.莫不用此而得.用彼而失.失者.由名分混.得者.由名分察.今亲贤而疏不肖.赏善而罚恶.贤不肖善恶之名宜在彼.亲疏赏罚之称宜属我.我之与彼.又复一名.名之察者也.名贤不肖为亲疏.名善恶为赏罚.合彼我之一称而不别之.名之混者也.故曰名称者.不可不察也.语曰.好牛.又曰.不可不察也.好则物之通称.牛则物之定形.以通称随定形.不可穷极者也.设复言好马.则复连于马矣.则好所通无方也.设复言好人.则彼属于人也.则好非人.人非好也.则好牛好马好人之名自离矣.故曰.名分不可相乱也.五色.五声.五臭.五味.凡四类.自然存焉天地之间而不期为人用.人必用之.终身各有好恶而不能辩其名分.名宜属彼.分宜属我.我爱白而憎黑.韵商而舍徵.好膻而恶焦.嗜甘而逆苦.白黑.商徵.膻焦.甘苦.彼之名也.爱憎.韵舍.好恶.嗜逆.我之分也.定此名分.则万事不乱也.故人以度审长短.以量受多少.以衡平轻重.以律均清浊.以名稽虚实.以法定治乱.以简治烦惑.以易御险难.以万事皆归于一.百度皆准于法.归一者.简之至.准法者.易之极.如此.顽嚚聋瞽.可以察慧聪明.同其治也.天下万事.不可备能.责其备能于一人.则贤圣其犹病诸.设一人能备天下之事能.左右前后之宜.远近迟疾之间.必有不兼者焉.苟有不兼.于治阙矣.

全治而无阙者.大小多少.各当其分.农商工仕.不易其业.老农长商.习工旧士.莫不存焉.则处上者何事哉.故有理而无益于治者.君子弗言.有能而无益于事者.君子弗为.君子非乐有言.有益于治.不得不言.君子非乐有为.有益于事.不得不为.故所言者.不出于名法权术.所为者.不出于农稼军阵.周务而巳.故明主不为治外之理.小人必言事外之能.小人亦知言损于治.而不能不言.小人亦知能损于事.而不能不为.故所言者.极于儒墨是非之辩.所为者.极于坚伪偏抗之行.求名而巳.故明主诛之.古语曰.不知无害于君子.知之无损于小人.工匠不能.无害于巧.君子不知.无害于治.此信矣.为善使人不能得从.此独善也.为巧使人不能得从.此独巧也.未尽善巧之理.为善与众行之.为巧与众能之.此善之善者.巧之巧者也.所贵圣人之治.不贵其独治.贵其能与众共治.贵工倕之巧.不贵其独巧.贵其能与众共巧也.今世之人.行欲独贤.事欲独能.辩欲出群.勇欲绝众.独行之贤.不足以成化.独能之事.不足以周务.出群之辩.不可为户说.绝众之勇.不可与征阵.凡此四者.乱之所由生.是以圣人.任道以夷其险.立法以理其差.使贤愚不相弃.能鄙不相遗.能鄙不相遗.则能鄙齐功.贤愚不相弃.则贤愚等虑.此至治之术也.名定则物不竞.分明则私不行.物不竞.非无心.由名定.故无所措其心.私不行.非无欲.由分明.故无所措其欲.然则心欲人人有之.而得同于无心无欲者.制之有道也.田骈曰.天下之士.莫肯处其门庭.臣其妻子.必游宦诸侯之朝者.利引之也.游于诸侯之朝.皆志为卿大夫.而不拟于诸侯者.名限之也.彭蒙曰.雉兔在野.众人逐之.分未定也.鸡豕满市.莫有志者.分定故也.物奢则仁智相屈.分定则贪鄙不争.圆者之转.非能转而转.不得不转也.方者之止.非能止而止.不得不止也.因圆之自转.使不得止.因方之自止.使不得转.何苦物之失分.故因贤者之有用.使不得不用.因愚者之无用.使不得用.用与不用.皆非我用.因彼所用.与不可用.而自得其用.奚患物之乱乎.物皆不能自能.不知自知.智非能智而智.愚非能愚而愚.好非能好而好.丑非能丑而丑.夫不能自能.不知自知.则智好何所贵.愚丑何所贱.则智不能得夸愚.好不能得嗤丑.此为得之道也.道行于世.则贫贱者不怨.富贵者不骄.愚弱者不慑.智勇者不陵.定于分也.法行于世.则贫贱者不敢怨富贵.富贵者不敢陵贫贱.愚弱者不敢冀智勇.智勇者不敢鄙愚弱.此法之不及道

也.世之所贵.同而贵之谓之俗.世之所用.同而用之谓之物.苟违于人.俗所不与.苟忮于众.俗所共去.故心皆殊而为行若一.所好各异而资用必同.此俗之所齐.物之所饰.故所齐不可不慎.所饰不可不择.昔齐桓好衣紫.阖境不鬻异采.楚庄爱细腰.一国皆有饥色.上之所以率下.乃治乱之所由也.故俗苟沴.必为治以矫之.物苟溢.必立制以检之.累于俗.饰于物者.不可与为治矣.昔晋国苦奢.文公以俭矫之.乃衣不重帛.食不异肉.无几时.人皆大布之衣.脱粟之饭.越王句践.谋报吴.欲人之勇.路逢怒蛙而轼之.比及数年.民无长幼.临敌虽汤火不避.居上者之难.如此之验.圣王知人情之易动.故作乐以和之.制礼以节之.在下者不得用其私.故礼乐独行.礼乐独行.则私欲寝废.私欲寝废.则遭贤之与遭愚均矣.若使遭贤则治.遭愚则乱.是治乱系于贤愚.不系于礼乐.是圣人之术.与圣主而俱殁.治世之法.逮易世而莫用.则乱多而治寡.乱多而治寡.则贤无所贵.愚无所贱矣.处名位虽不肖下愚.物不疏己.亲疏系乎势利.不系于不肖与仁贤.吾亦不敢据以为天理.以为地势之自然者尔.今天地之间.不肖实众.仁贤实寡.趋利之情.不肖持厚.廉耻之情.仁贤偏多.今以礼义招仁贤.所得仁贤者.万不一焉.以名利招不肖.所得不肖者.触地是焉.故曰礼义成君子.君子未必须礼义.名利治小人.小人不可无名利.庆赏刑罚.君事也.守职效能.臣业也.君科功黜陟.故有庆赏刑罚.臣各慎所务.故有守职效能.君不可与臣业.臣不可侵君事.上下不相侵与.谓之名正.名正而法顺也.接万物使分别.海内使不杂.见侮不辱.见推不矜.禁暴息兵.救世之斗.此仁君之德.可以为主矣.守职分使不乱.慎所任而无私.饥饱一心.毁誉同虑.赏亦不忘.罚亦不怨.此居下之节.可为人臣矣.世有因名以得实.亦有因名以失实.宣王好射.说人之谓己能用强也.其实所用不过三石.以示左右.左右皆引试之.中关而止.皆曰不下九石.非大王孰能用是.宣王悦之.然则宣王用不过三石.而终身自以为九石.三石实也.九石名也.宣王悦其名而丧其实.齐有黄公者.好谦卑.有二女.皆国色.以其美也.常谦辞毁之.以为丑恶.丑恶之名远布.年过而一国无聘者.卫有鳏夫.时冒娶之.果国色.然后曰.黄公好谦.故毁其子不姝美.于是争礼之.亦国色也.国色实也.丑恶名也.此违名而得实矣.楚人担山雉者.路人问何鸟也.担雉者欺之曰.凤凰也.路人曰.我闻有凤凰,今直见之.汝贩之乎.曰.然

.则十金.弗与.请加倍.乃与之.将欲献楚王.经宿而鸟死.路人不遑惜金.惟恨不得以献楚王.国人传之.咸以为真凤凰.贵.欲以献之.遂闻楚王.王感其欲献于己.召而厚赐之.过于买鸟之金十倍.魏田父有耕于野者.得宝玉径尺.弗知其玉也.以告邻人.邻人阴欲图之.谓之曰.怪石也.畜之.弗利其家.弗如一复之.田父虽疑.犹录以归.置于庑下.其夜玉明.光照一室.田父称家大怖.复以告邻人.曰.此怪之徵.遄弃.殃可销.于是遽而弃于远野.邻人无何.盗之以献魏王.魏王召玉工相之.玉工望之.再拜而立.敢贺曰.王得此天下之宝.臣未尝见.王问价.玉工曰.此玉无价以当之.五城之都.仅可一观.魏王立赐献玉者千金.长食上大夫禄.凡天下万里.皆有是非.吾所不敢诬.是者常是.非者常非.亦吾所信.然是虽常是.有时而不用.非虽常非.有时而必行.故用是而失有矣.行非而得有矣.是非之理不同.而更兴废.翻为我用.则是非焉在哉.观尧舜汤武之成.或顺或逆.得时则昌.桀纣幽厉之败.或是或非.失时则亡.五伯之主亦然.宋公以楚人战于泓.公子目夷曰.楚众我寡.请其未悉济而击之.宋公曰.不可.吾闻不鼓不成列.寡人虽亡国之余.不敢行也.战败.楚人执宋公.齐人弑襄公.立公孙无知.召忽夷吾.奉公子纠奔鲁.鲍叔牙奉公子小白奔莒.既而无知被杀.二公子争国.纠宜立者也.小白先入.故齐人立之.既而使鲁人杀纠.召忽死之.徵夷吾以为相.晋文公为骊姬之谮.出亡十九年.惠公卒.赂秦以求反国.杀怀公子而自立.彼一君正.而不免于执.二君不正.霸业遂焉.己是而举世非之.则不知己之是.己非而举世是之.亦不知己所非.然则是非.随众贾而为正.非己所独了.则犯众者为非.顺众者为是.故人君处权乘势.处所是之地.则人所不得非也.居则物尊之.动则物从之.言则物诚之.行则物则之.所以居物上御群下也.国乱有三事.年饥.民散.无食以聚之则乱.治国无法则乱.有法而不能用则乱.有食以聚民.有法而能行.国不治.未之有也.

大道下

仁义礼乐.名法刑赏.凡此八者.五帝三王治世之术也.故仁以道之.义以宜之.礼以行之.乐以和之.名以正之.法以齐之.刑以威之.赏以劝之.故仁者.所以博施于物.亦所以生偏私.义者.所以立节行.亦所以成华伪.礼者.所以行恭谨.亦所以生惰慢.乐者.所以和情志.亦所以生淫放.名者.所以正尊卑.亦所以生矜篡.法者.所以齐众异.亦所以乖名分.刑者.所以威不服.亦所以生陵暴.

赏者.所以劝忠能.亦所以生鄙争.凡此八术.无隐于人而常存于世.非自显于尧汤之时.非自逃于桀纣之朝.用得其道则天下治.失其道则天下乱.过此而往.虽弥纶天地.笼络万品.治道之外.非群生所餐挹.圣人错而不言也.凡国之存亡有六徵.有衰国.有亡国.有昌国.有彊国.有治国.有乱国.所谓乱亡之国者.凶虐残暴不与焉.所谓彊治之国者.威力仁义不与焉.君年长多媵.少子孙.疏宗族.衰国也.君宠臣.臣爱君.公法废.私欲行.乱国也.国贫小.家富大.君权轻.臣势重.亡国也.凡此三徵.不待凶恶残暴而后弱也.虽曰见存.吾必谓之亡者也.内无专宠.外无近习.支庶繁字.长幼不乱.昌国也.农桑以时.仓廪充实.兵甲劲利.封疆修理.彊国也.上不胜其下.下不能犯其上.上下不相胜犯.故禁令行.人人无私.虽经险易而国不可侵.治国也.凡此三徵.不待威力仁义而后彊.虽曰见弱.吾必谓之存者也.治主之兴.必有所先诛.先诛者.非谓盗.非谓奸.此二恶者.一时之大害.非乱政之本也.乱政之本.下侵上之权.臣用君之术.心不畏时之禁.行不轨时之法.此大乱之道也.孔丘摄鲁相.七日而诛少正卯.门人进问曰.夫少正卯.鲁之闻人也.夫子为政而先诛.得无失乎.孔子曰.居吾语汝其故.人有恶者五.而窃盗奸私不与焉.一曰心达而险.二曰行僻而坚.三曰言伪而辨.四曰彊记而博.五曰顺非而泽.此五者有一于人.则不免君子之诛.而少正卯兼有之.故居处足以聚徒成群.言谈足以饰邪荧众.彊记足以反是独立.此小人雄桀也.不可不诛也.是以汤诛尹谐.文王诛潘正.太公诛华士.管仲诛付里乙.子产诛邓析.史付.此六子者.异世而同心.不可不诛也.诗曰.忧心悄悄.愠于群小.小人成群.斯足畏也.语曰.佞辩可以荧惑鬼神.曰.鬼神聪明正直.孰曰荧惑者.曰.鬼神诚不受荧惑.此尤佞辩之巧.靡不入也.夫佞辩者.虽不能荧惑鬼神.荧惑人明矣.探人之心.度人之欲.顺人之嗜好而不敢逆.纳人于邪恶而求其利.人喜闻己之美也.善能扬之.恶闻己之过也.善能饰之.得之于眉睫之闲.承之于言行之先.语曰.恶紫之夺朱.恶利口之覆邦家.斯言足畏而终身莫悟.危亡继踵焉.老子曰.以政治国.以奇用兵.以无事取天下.政者.名法是也.以名法治国.万物所不能乱.奇者.权术是也.以权术用兵.万物所不能敌.凡能用名法权术.而矫抑残暴之情.则己无事焉.己无事.则得天下矣.故失治则任法.失法则任兵.以求无事.不以取彊.取彊则柔者反能服之.老子

曰.民不畏死.如何以死惧之.凡民之不畏死.由刑罚过.刑罚过.则民不赖其生.生无所赖.视君之威末如也.刑罚中则民畏死.畏死.由生之可乐也.知生之可乐.故可以死惧之.此人君之所宜执.臣下之所宜慎.田子读书.曰.尧时太平.宋子曰.圣人之治以致此乎.彭蒙在侧.越次答曰.圣法之治以至此.非圣人之治也.宋子曰.圣人与圣法.何以异.彭蒙曰.子之乱名甚矣.圣人者.自己出也.圣法者.自理出也.理出于己.己非理也.己能出理.理非己也.故圣人之治.独治者也.圣法之治.则无不治矣.此万物之利.唯圣人能该之.宋子犹惑.质于田子.田子曰.蒙之言然.庄里丈人.字长子曰盗.少子曰殴.盗出行.其父在后.追呼之曰.盗.盗.吏闻.因缚之.其父呼殴喻吏.遽而声不转.但言殴殴.吏因殴之.几殪.康衢长者.字僮曰善搏.字犬曰善噬.宾客不过其门者三年.长者怪而问之.乃实对.于是改之.宾客往复.郑人谓玉未理者为璞.周人谓鼠未腊者为璞.周人怀璞.谓郑贾曰.欲买璞乎.郑贾曰.欲之.出其璞视之.乃鼠也.因谢不取.父之于子也.令有必行者.有必不行者.去贵妻.卖爱妾.此令必行者也.因曰.汝无敢恨.汝无敢思.令必不行者也.故为人上者.必慎所令.凡人.富则不羡爵禄.贫则不畏刑罚.不羡爵禄者.自足于己也.不畏刑罚者.不赖存身也.二者为国之所甚.而不知防之之术.故令不行而禁不止.若使令不行而禁不止.则无以为治.无以为治.是人君虚临其国.徒君其民.危乱可立而待矣.今使由爵禄而后富.则人必争尽力于其君矣.由刑罚而后贫.则人咸畏罪而从善矣.故古之为国者.无使民自贫富.贫富皆由于君.则君专所制.民知所归矣.贫则怨人.贱则怨时.而莫有自怨者.此人情之大趣也.然则不可以此是人情之大趣.而一?非之.亦有可矜者焉.不可不察也.今能同算钧而彼富我贫.能不怨则美矣.虽怨.无所非也.才钧智同.而彼贵我贱.能不怨则美矣.虽怨.无所非也.其敝在于不知乘权藉势之异.而虽曰智能之同.是不达之过.虽君子之邮.亦君子之怒也.人贫则怨人.富则骄人.怨人者.苦人之不禄施于己也.起于情所难安而不能安.犹可恕也.骄人者无苦.而无故骄人.此情所易制而弗能制.弗可恕矣.众人见贫贱.则慢而疏之.见富贵.则敬而亲之.贫贱者有请赇于己.疏之可也.未必损己.而必疏之.以其无益于物之具故也.富贵者有施与己.亲之可也.未必益己而必亲之.则彼不敢亲我矣.三者独立.无致亲致疏之所.人情终不能不以

贫贱富贵易虑.故谓之大惑焉.穷独贫贱.治世之所共矜.乱世之所共侮.治世非为矜穷独贫贱而治.是治之一事也.乱世亦非侮穷独贫贱而乱.亦是乱之一事也.每事治则无乱.乱则无治.视夏商之盛.夏商之衰.则其验也.贫贱之望富贵甚微.而富贵不能酬其甚微之望.夫富者之所恶.贫者之所美.贵者之所轻.贱者之所荣.然而弗酬弗与.同苦乐故也.虽弗酬之.于我弗伤.今万民之望人君.亦如贫贱之望富贵.其所望者.盖欲料长幼.平赋敛.时其饥寒.省其疾痛.赏罚不滥.使役以时.如此而已.则于人君弗损也.然而弗酬.弗与.同劳逸故也.故为人君.不可弗与民同劳逸焉.故富贵者.可不酬贫贱者.人君不可不酬万民.不酬万民.则万民之所不愿戴.所不愿戴.则君位替矣.危莫甚焉.祸莫大焉. 尹文子校勘记

汉志.尹文子一篇.魏黄初末山阳仲长氏.析为上下篇.故隋志有二卷.与今道藏本合.然唐人引尹文子.多今本所无.反覆寻绎.疑脱简并在下篇.惜割裂太甚.零章剩句.无可位置.今依四库本.仍合为一卷.别附札记.以俟世有仲长氏其人者.当审定焉.熙祚识.

第四篇:高效课堂教学反思.尹美子

高效课堂教学反思

一、科学编制导学案,是课堂高效的前提

编制导学案是教师导学的前提。教师要从传统的教学中解放出来,引导学生自主学习,就必须精心设计导学案。导学案应分为两部分:一是学案,形象的说就是剧本,只有剧本编的好,演员才能演的好。由教师设计学生学习过程,引导学生学什么和怎么学。学案的主要内容包括:学习目标、学习重难点、学习过程、时间分配及反馈练习等。课堂上分发给学生使用;二是导案,在学案的基础上,教师增加自己如何导的内容。如:导入语、过渡语、追问语、评价语、疑难援助、任务分配、教学反思等内容。导案和学案相辅相成,以学案为主。只有教师导的好,学生才能学得好。

二 师生平等,是课堂高效的基石

我根据班级学生学习情况划分了学习小组,以六人为一组,并根据小组调整了学生的座位。实施小组合作学习,进行捆绑式的评价。根据每一节课的表现,做好周总结、月评比。在课堂上积极营造平等、互助、合作、竞争的生生关系,引导学生通过小组互助学习和小老师的形式引导学生合作、讨论交流、互帮互学、取长补短,求得生生间的和谐。在我所任教的班级里,没有优生的孤傲和差生的自卑,更多的是优生的谦和有礼、热心助人和差生的乐观向上、不耻下问。整个班级内形成了兴趣浓厚、友爱互助的学习氛围,全面提高了整个班级的学习能力。教师与学生平等的参与课堂学习活动,不是一言堂,而是参与其中去讨论、去探究,给学生以启示,以援助。这样师生双方以诚相待,平等协商,大大增强了学习信心和主人翁意识。

三探究高效导学方法,是高效课堂保证

导学方法包括导与学两个方面的方法,从导学过程说主要有三类方法:一是进行认知活动的方法。二是进行技能活动的方法。三是进行情感活动的方法。教学活动的最终目标是有效促进学生的发展。那么,我们就不能按照自己“教”的思路进行导学,而应按照学生“学”的规律进行教学。即:学生“应该怎样学”,我们就“应该怎样教”。所以,我们在教学设计时,要以充分尊重学生已有知识经验为前提,教师设 教研专区全新登场教学设计 教学方法 课题研究 教育论文 日常工作 计的教案要符合学生的实际情况,周密地考虑到学生存在“已有知识经验和思想方法基础”的事实。学生的这个基础与教材的编排顺序有关,但与学生自身的学习水平与生活环境关系更大。并根据这一特点来确定教法,力争达到教与学的统一。例如,怎样引出新知识、新句型,怎样用同学生们熟悉的生活现象去解释一个概念,怎样创造情景,怎样归纳学过的知识点等,都要切合学生的实际,才能起到高 的作用。

四、强化反馈测评,“练”出学生的真水平。

许多知识的掌握和能力的培养不是靠教师“教”出来的,而是靠学生“练”出来的。组织课堂小组活动的目的是要让全体学生在小组中积极、充分地进行“谈、说、评、议”等言语表达活动,从而达到学生 体能力的全面发展。

总之,高效课堂作为一种理念,更是一种价值追求,一种教学实践模式。在今后的课堂教学中,将会引起我们更多的思考、更多的关注,我们要踏踏实实地研究“高效课堂教学”,从学生实际出发,从素质教育的目标出发,合理运用控制论的原理,使我们的课堂教学建立在更加有效的基础上

第五篇:关于子衿读后感[推荐]

《子衿》中的女子是这样的思慕、等待、张望着“青衿”,一往情深深几许,自古以来女子就是深闺寂寞人。以下是小编为您整理的关于子衿读后感相关资料,欢迎阅读!

关于子衿读后感【一】

岁月流走,苍老了沧海桑田。季节依旧,却已物是人非。听秋雨呢喃,如同你对我细语未来:执子之手,与子偕老。

像是一场梦。你我新婚燕尔,只不过短短几日,你就要随军出征。你我是千万般的不愿,可圣命难违,你只好撇下我这个新婚的妻子。那时,你对我说:“我一定会回来的,你一定要等我!”说完,狠心的转过身,头也不回地走了,泪眼朦胧中,只看到你那青青的衣袂……

门前那棵垂柳青了黄,黄了青;池塘里的莲谢了开,开了谢。大雁再次排成“一”字,从北方回来。连大雁都知道要回家,而你呢?三年了,你何时才能回来!

“无言独上西楼,月如钩。”秋末的风,瑟瑟的。黑暗把夜衬的是那样静,月色清凉朦胧,洒在地上,像是镀了一层白银。树影摇曳生姿,与楼阁的一角被照射到地上,如同我的心一般,剪不断,理还乱。

轻轻打开梳妆的匣子,里面是一块玉佩,那是你送给我的定情信物。玉佩碧绿清透,柔柔的,如水般。上面的字,是我们一起刻的:“不离不弃”。那时候,你对我说,你要用它拴住我,再也跑不掉。可,我还没跑掉,你就不见了。你明知道女子不能擅闯军营,你怎么不捎封书信来报平安?

云卷云舒,冬去春来。泪已经流尽了,青丝亦变成半头白发了,他们都说,你不会回来了。我不会去执着了,我累了。轻轻阖上眼,便再也没醒来,梦里,还是那个地方,你还是你,我还是我,你还是对我说:“执子之手,与子偕老”

青青子佩,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮!

从此,不再思,不再念,亦不再笑靥如花……

关于子衿读后感【二】

《子衿》是诗经里的名篇,从其内容上来讲,用来表达思念的千古名句“一日不见,如隔三秋”就出自此诗;从其写作手法来讲,短短数字,却运用了大量的心理描写,从而把女主人公对恋人的思念之情表达的淋漓尽致,此后心理描写手法在文学作品中占了很大一部分的比重。

子衿一词,最早追溯于此诗,意思是“你的衣领”,指女子对心上人的爱称。后来成为了对知识分子、文人贤士的雅称,这只要源于曹操的《短歌行》“青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。”曹操雄才大略,“新瓶盛陈酒”用子衿来形容自己渴求贤才的心情。而子衿最初表达的是热恋中的姑娘对恋人的思念之情。

“青青子衿,悠悠我心。”青青的是你的衣领,悠悠的是我的心境。难以忘记你的青色的衣领,那样的整洁干净,它时时牵动着我悠悠的心,自从上次别离已经有一段时间了,可你的样子和衣着我还依稀的记得。“纵我不往,子宁不嗣音?”纵然我不曾主动去找你,难道你就此隔断音信?从这里我们可以看到,不知出于什么缘由让两人失去了联系,女子对男子未来看她而又些许的埋怨。而女子出于矜持和羞怯没有去找他,在她自己看来似乎是情有可原的。

“青青子佩,悠悠我思。”青青的是你的佩带,悠悠的是我的情怀。难忘你青色的佩带,上次相见时,它是那么的干净整洁,现在不知它还是否紧贴在你的身旁。“纵我不往,子宁不来?”纵然我不曾主动去会你,难道你就不能主动来?看到这句,不由的笑了,女孩儿的心思你千万别去猜,猜来猜去也猜不明白。女人都是口是心非,明明心里想念人家,就是嘴上不说,潜台词就是都和你在一起了,我心里怎么想你都不知道吗?哈,有时候女孩就是太矜持了,爱就要大声说出来嘛,你不说他怎么知道啊,你不知道男孩都是直线逻辑吗?你那曲曲折折的小想法他可猜不透呢。

“挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮。”左等右等,你就是,你还是不来,我又不能去找你,只好每天吃力的登上城门两边那高高的观楼眺望远方,期望有天可以看到你熟悉的身影。思念至深,一天不见,怎么感觉隔了三个月那么久啊。

全诗共分为三节,每节短短四句,每句四言,用区区四十九个字便把女子的思念之心刻画的淋漓尽致,这全靠作者对心理活动描写的挖掘。如果说前两段重点是描写女子的心理活动的话,那么最后一段则是情感的升华,寥寥几笔就把女子焦急难耐等待恋人的心情刻画的如印眼帘。“一日不见,如三月兮”虽是运用了夸张的修辞手法,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,突出了女子对恋人的思念,也成为男女之间用来表达相思之情的千古唯美诗句。

自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,何有穷已时!

关于子衿读后感【三】

古往今来,不少名家在塑造主人公形象时,都详细地描写他们的外貌。但也有人独辟蹊径,例如:金庸在《神雕侠侣》中描写小龙女时,这样写道“那白衣少女一进来,众人不由自主的都向她望去。世人常以‘美若天仙’四字形容女子之美,但天仙究竟如何美法,谁也不知,此时一见那少女,各人心头都不自禁的涌出‘美若天仙’四字来。”只字未提容貌,但读者已能领悟到白衣少女的美貌了。

同样,《子衿》(注:《子衿》这首诗出自《诗经》)里这样写道:“青青子衿,悠悠我心。青青子佩,悠悠我思”。诗中未写出女子心仪的男子容貌如何,而是说“你青青的衣领,牵动着我的心;你青青的佩带,寄托着我的情”。不写容貌而写着装的独特写法,使这首诗传唱至今。

为什么诗中只写“子衿”,不写容貌呢?首先,这个男子的容貌必是女子心中想过千万遍的。此时不把他明晰地展示出来,更表明了女子已将这容貌牢牢刻在心里。无形中提升了男子在女子心中的分量,起到“无声胜有声”的效果。其次,古时女子娇羞矜持,也不愿把心上人的容貌大胆表述出来,加以赞扬。这样写,女子的可爱腼腆又多了一分。

为何作者会选择写“子衿”与“子佩”呢?女子心细如发,观察心上人就更是细致。专挑一些细节来写,也衬托出这对情侣感情的亲密。那个有青青衣领的人,应该就是女子心中对男子的代称。那衣领是否是男子临走时女子缝补过或是整理过的呢?那带子上系着的佩玉,又是否为女子赠予的定情之物?这些由衣领与佩带产生的联想,不但丰富了诗歌本身的内涵,增添其浪漫色彩,也引起读者的无限遐想。衣领离脸不远,女子念念不忘的是男子的衣领,想的其实是男子的脸庞。那佩玉的带子又怎么解释呢?古时候的人很注重步态、身形美。男子走路时,佩带会随步伐节奏轻轻摇摆。女子想的并不是佩玉的带子,而是男子的身形及步态。是否她会在心中暗自希望心仪的男子迈着优雅的步子向她走来呢?

写背影同样有很独特的效果,为何不写背影呢?首先,背影过于朦胧,而女子对于爱情、爱人都不希望有抓不牢的感觉。太模糊就会像镜中花,水中月一般,让女子感觉心里不踏实。第二,女子总希望心爱之人朝自己走来,而不是离自己远去,所以写背影也不是一个好兆头。

衣领和佩玉的带子既不像容貌那样直白,又不似背影那样隐晦。它既暗含女子对男子的情意,又似一根女子拿来拴住男子的红线,牵牵绊绊,虽然细,却无法割舍断。

关于子衿读后感【四】

青青子衿,悠悠我心,望数十里扬州路,春风吹过谁白头。

待风灯凌乱后,寂寞,便似那长亭树,自江花瞑后,柳花又攀上枝头,重觅幽香却无处。横幅小窗谁又住,自牡丹从画阁谢后,翠禽又在谁家枝上宿。

芦花开遍汀洲路,寒沙对浅流,卷带一片秋,黄鹤飞过烟雨后,故人,于清明,嗅桂花又载酒,日日沉醉,长记少年游。

当春风吹过小园瘦,荞菜花黄蝶乱后,红杏香,萧鼓秀,绿杨影中,谁把谁看透。待冷月欺花后,为何,又将疏烟困倦柳。

把河桥春香嗅不够,夜泊扁舟,待温柔入了深乡后,词韵谱成新短曲,酒杯漏尽长更残,剪掉蜡花,流尽烛泪,壶箭淡去相思意,凌波的长风拂过,旧日情与孤烟冷,瞬时似欲了无痕,连棹的荷塘中,依依青莲,又似把十年一梦的凄凉开尽。

西湖燕啼尽台苑的春情,吴馆中亦少了浣纱的人,溪雨急东行,岸花怒争春,昏鸦飞上枯藤,老树浓荫,掩住小桥下.流水后.深闭的门庭。苍茫黄昏,故人楼上,凭谁又痛,斜阳立于芳草中。

断桥带离恨,秋水裹芙蓉,凄凉谁又问,荒台东,醉酒盘马踏画屏,有东篱月影,照素笺旧墨痕,叹林花谢了太匆匆,未待理清旧日情,便来了寒雨与凄风,这荒凉的时光里,凭谁为尔歌《长恨》,凭谁又把朱颜痛。

寂寞梧桐深锁庭,是谁负了春盟,又谢了春红,让多少往事皆成空,多少相思一梦中。叹只叹,秋镜照憔悴,鬓上白发生,至今犹自念,素骨凝做冰,柔指蘸雪,把清樽洗净,让残泪于梦中沾湿那远行的云。

夜冷中庭,水仙开在月光中,清铅素靥,蜂黄偷的轻晕,任他更苦凄风紧,待晓色惊回心,才知是一场花梦,一场过堂风。谁人,又笑它,湘娥凌波化幽芬,云沙古岸空遗恨。唯犹念,临窗彻疏影,寒香乱纷纷,冻梅藏尽苦诗韵。

重门旧游,隔花深梦,无言夕阳燕匆匆,香动小帘风,落絮又无声,春花含羞月行云,东风临阁卷愁云,念此情如水轩后,小径香残翠微冷。

斗草对溪根,自怜两袖风,一年寒食冷,谁人又深处云山中,昼闲度,不惜春,望绿暗长亭,风絮携归梦,待轻雨转成浓阴,情花绽尽狂心,莺声啼过门前径,冷月伴着孤吟,剩下那一杯浊酒,需满饮。

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