第一篇：安娜卡列尼娜观后感
篇一：安娜卡列尼娜观后感
《安娜·卡列尼娜》通过安娜追求爱情而失败的悲剧，列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。小说艺术上最突出的特点是首次成功地采用了两条平行线索互相对照、相辅相成的“拱门式”结构，并在心理描写上细致入微、精妙绝伦。小说中那大段的人物内心独白，无疑都是现实主义描写的典范。
100多年来，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不断地得到人们的肯定与高度推崇，它的成就和影响无疑是空前的。它把19世纪批判现实主义推向了最高峰，树起了一面高耸入云的丰碑。另一方面，人们又把《安娜·卡列尼娜》当做俄国19世纪现实的教科书。正是通过它，许多人了解到了俄国19世纪70年代的社会现实。俄国后来的民主主义革命者对社会的攻击便是从这里开始的。俄国革命的领导人列宁曾反复阅读过《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皱了。他说：“托尔斯泰在自己的作品里能提出这么多重大的问题，能达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。”
100多年来各国作家按自己的理解把安娜搬上舞台、银幕、荧光屏。安娜形象一直激动着不同时代、不同民族的读者，这正说明安娜形象的艺术生命力是不朽的。
花了两小时把电影《安娜。卡列尼娜》看完，整体上来说，电影拍得不错，就是节奏快了点儿，以两小时来概括安娜的一生显得如此仓促，让人有点不知所措，不能够精妙的把握住安娜的个性。安娜的一生是精彩纷呈，大起大落，要想像长篇小说《安娜。卡列尼娜》那样表达到位的话，电影显得有点空洞苍白无力了。然而，电影也足以把整个小说人物的特征反映出来，因为抓住了精华所在。
电影以人物康斯但丁列文的角度来讲述故事，康斯但丁列文的真实身份是列夫。托尔斯泰，然而他仅仅是一个讲述者，真正的主人公是安娜、伏伦斯基、卡列宁——三个生存在同样社会上不同性格的人。
安娜给予我的感触最多，让我从根本上改变了对一个人的看法。“死时还没懂得爱的真谛，那就比死亡本身更可怕了。”刚开始的这句话我是一直不能理解，或许是因为这话我本身并不曾体会过，然而，俯观了安娜的一生，看着她走过的日子，感受过她的内心想法，到后来完全懂了这句话的含义：这是一种对爱的追求的精神，这是一股为爱牺牲一切的力量，也正是这种力量精神促使了安娜的死亡。
到结局我始终不肯相信安娜会死去，而且是自杀，因为这种做法对一个明智的人来说本身是愚昧的，但是当时的社会却逼得她去死，安娜实在是太可怜了。
可怜的安娜是个很真诚勇敢的人，但只能从她追求爱情方面来衡量，正如安娜本人说：她不是一个好妻子和好母亲。我并不想抨击安娜的出格，但是她相爱的方式确实很另类，所以难以避开世俗眼光的看法。
我觉得在追求爱情这个问题上，一切随心是最重要的，如果呆在一个自己不喜欢的人身边过日子，心里却在想着另外一个人，这样的日子无论如何也没办法让我接受，当然，安娜也不会接受，所以她选择了一个正确的爱情。关键是她选对了，却没有做对，她是以一个非常愚昧的做法开始她新的爱情，当了别人的情妇，红杏出墙，那她的死很有可能就是因果报应了。何况安娜本身太执着了，对爱情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但抛夫弃子，甚至怀疑自己的情人，跟伏伦斯基没有很好的沟通，便断绝了自己的出路。
总体上来说，安娜是一个可敬又可怜、勇敢有冲动的女人，她的性格注定了她悲惨的一生命运。
伏伦斯基是一个很有魅力的男人，古语说，爱江山更爱美人，伏伦斯基的一生证实了这句话。一个英俊潇洒、事业有成的男人，一旦为了一个有夫之妇夜夜不能眠，这种情况确实很容易断送他的一生。然而，伏伦斯基豁了出去，为了安娜，他确实曾经放下一切。伏伦斯基本来就是很聪明的人，他的想法并不像安娜那样单纯，他想拥有安娜，也想拥有自己的事业和生活，跟安娜仅仅拥有爱情的想法是不一样的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段来解决安娜的婚姻问题。
伏伦斯基给了我希望，我一直以为结局会很完满，只要安娜等着离婚的消息就行了，多简单一切就柳暗花明，转机可是存在时时刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的话。可是安娜却断掉了我的希望，也断送了伏伦斯基的一生。伏伦斯基本身就是一个非常好的男人，我认为安娜真爱他就不应该怀疑他，真爱他就应该在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所谓物极必反正是安娜的做法体现。用伏伦斯基的话来说，安娜确实不可理喻。
我想，安娜是一个好女人，我却不会爱上这种女人，人生活在世上本应该快快乐乐的，而安娜却追求烂漫和昙花一现，甚至为此牺牲性命，实在是太无知了。你看，以安娜的做法面对人生，身边的人都得到了些什么，丈夫没了妻子，孩子没了母亲，情人没有了活着意义，那岂是她一个人的事，一死了之还真是自私。安娜常常让我惋惜，伏伦斯基却一直让我感动，做男人就得像他一样。
卡列宁这个人一看就知道是很传统的人，脚踏实地，事业有成，应该是个好男人。然而，越是深入了解我就越怀疑这个人，可能是日久见人心吧。我在想，也许是他伪装得太好的缘故，所以身边的人都说他是一个好人，事实并非如此。一个好人会不让一个想见孩子想得痛彻心扉的母亲见见自己的孩子？一个好人会让一个自己爱着的女人得不到自己的幸福？答案是，不会。
所以，由此至终，卡列宁把自己包装起来，满口经文信仰，在基督信徒的伪装面具下展开他劣质的行为，他内心本来就是一个小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得别人幸福；他无情，所以折磨妻子，他无义，所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列宁到底有什么追求，看得出他并不爱享受生活，难道他所做的一切仅仅是为了满足自己的虚荣心吗？真为这样的人感到可悲。
看完电影我才发觉生活中我们也有他们的影子，为人处事存在他们的痕迹，我只希望不要有人重复他们走过的路，快快乐乐活在当下不是更好吗？
篇二：安娜卡列尼娜观后感
安娜卧倒在了布满砂土和煤炭的枕木上，一颗曾经那么动人的、真挚的、生气勃勃的生命之星划过天际，终极陨落在她爱恨开始的铁轨上。《安娜卡列尼娜》的电影版本很早以前便看过了，但总是怀疑那不是真正的安娜，因此始终渴看读到列夫。托尔斯泰笔下的安娜，可认真的捧上书本来品读时，内心却始终不得安宁。当安娜与渥伦斯基在火车站台第一次相见时，“但是感到他非得再看她一眼不可…当他回过头来看的时候，她也掉过头来了，她那双在浓密的睫毛下下面显得阴暗了的、闪耀着的灰色眼睛亲切而留意地盯着他的脸、似乎是在寻找什么人似的”一见钟情固然以悲剧结尾，可浪漫的邂逅却让我沉醉在美妙的、沉静的境界中。赛马场上安娜的失控表露了他们的恋情，安娜生下了他的孩子，卡列宁的宗教宽容让安娜感谢又愤怒，安娜与渥伦斯基出国了，又回来了，安娜遭到了社交界以及家庭的抛弃，而渥伦斯基却重新踏进社交圈，醉心于自己美好的前途，悬而未决的离婚协议、肝肠寸断的念子之情、自私深沉的爱情独占心理，这一切既让安娜体会到了八年的无爱婚姻里丧失已久，又让她平静的心灵经历了一场喜怒哀怨的风暴。而我也随着安娜的故事沉浮时而兴奋，时而忧伤，时而挣扎。尤其到了后面，安娜被孤独与嫉妒折磨得生不如死，没有人倾述、没有人理解时，我终于能稍微明白为什么安娜选择死亡，她太痛苦了，死亡才能摆脱一切。
渥伦斯基爱安娜，而且他的爱并不肤浅，也许刚开始他对安娜的爱恋有着虚荣的成分，但安娜患上产褥热即将死往时，“他在她患病期间真正熟悉了她，了解了她的心灵，所以他觉得以前就似乎从来没有爱过她，现在，在他了解了她，真正爱上她的时候，他却在她眼前显得非常低下”甚至列文也为她倾倒，由于“她除了聪明、文雅、美丽之外，她还非常老实…”我也爱安娜，从书中瞥见她的第一眼，我便爱上了这个“仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她整个的身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来”的生气勃勃的女人，而她鼓起勇气与情人远走高飞时，我更是不可抑止的迷恋上了她，这种迷恋不在是站在读者的角度喜欢她、欣赏她，我甚至想自己就化身为她，让我能分享她生命力的一切迷人品质。
可爱的安娜还是自杀了，当看到她在自我折磨中苦度人生时，我甚至希看她早点结束生命。她的死亡始终是一个悲剧，吉蒂获得了幸福，多丽依旧安稳度日，卡列宁照样平步青云，可只有安娜，由于她选择了自由，选择了真诚，选择了勇敢，最后却不得不死亡，她违反了贵族社会的游戏规则，做了冷酷自私者中的一个叛逆者，由于“我只是想活，除了自己，不会伤害任何人，我有权利这样”。这是她的咎由自取吗？这是她成为一个所谓的堕落的贵族妇女而理应遭到的报应吗？安娜在姑母的安排下，嫁给了年长的、迂腐的、虚伪的卡列宁，八年时间里，他压抑了她一切的热情和生气，当我们知道排除了爱情以权力地位为基础的婚姻是不公道的，分歧人性的，当我们肯定了个人追求自由与幸福的价值，又有何权利指责她的选择呢？
然而安娜的死亡是必然的，这并非由于她道德败坏，自私善妒，只是由于她是女人，是一个真诚的女人，是一个贵族社会真诚的女人，是一个男权社会下贵族社会里还保持着真诚的女人，因此她只能自杀。假如她是多丽，忠信老实地守着家庭，在怀孕生子，再怀孕生子中耗费青春，而且不得不苦咽下风骚丈夫到处拈花惹草带来的痛苦，她就会继续如困兽般维系无聊的婚姻，假如她是培特西夫人，私下放荡荒***但表面道貌岸然，她就不会在赛马场上失声而起，而且随着渥伦斯基离开了家庭，或者假如她能有一份自己的事业，她就能发挥自己的才智，充实自己的生活，不再是只要爱情，一切都不重要的小女人。但她的命运注定她无法生存。
篇三：安娜卡列尼娜观后感
看完了俄国大文豪托尔斯泰的作品——《安娜卡列尼娜》，主人公安娜卡列尼娜与丈夫卡列宁和年轻军官弗伦斯伯爵的三角恋情在当时的社会形式下就是一个悲剧。当时的贵族们在舞会、晚会等公共场合闲聊的最多的就是某某的绯闻，第三者是他们茶余饭后热议的话题。
弗伦斯跟安娜是在一个舞会上认识的，两个人一见钟情，起初安娜极力回避弗伦斯的爱意，但是弗伦斯仍坚持 不懈地追求安娜。最终安娜与丈夫离婚，两个人生活在一起，在一起是却有不停的矛盾、争吵、流泪。安娜的丈夫卡列宁，当时俄国的政府官员，是一个唯利是图，贪图勋章和官爵的俄国贵族形象，是一个只会活在自己世界里的虚伪小人。在听到外面关于自己妻子的闲言闲语后，自己的第一反应责备妻子行为有失检点，没有夫妻间最起码的尊重和信任。要她注意社会性的舆论，明白结婚的宗教意义，以及对儿女的责任。他并不在乎妻子和别人相好，“而是别人注意到才使他不安”。安娜对于丈夫的质问也不做任何解释，她可能也知道自己越解释丈夫越怀疑、越不相信。就让时间来化解这一切。
两人关系的进一步恶化是在一次赛马场后，赛场中一直领先的弗伦斯的意外摔倒让安娜颇为紧张，直为他担心。因为这件事安娜也被丈夫提前带回家。最后两人摊牌，为了自己的荣誉与地位，两人分居，维持表面的夫妻关系。儿子归自己养，安娜则净身出户。在一番争论无果的情况下。最后安娜投入了弗伦斯伯爵的怀抱。伯爵也因为她愿意提前结束在军队的生涯，放下曾今手握的大权。在之后安娜出入于公共场合中人们总会对她投来异样的目光，背后对她议论纷纷，让她浑身不自在。众人的不理解和对儿子无止尽的思念让安娜成日以泪洗脸，在怀了弗伦斯的孩子以后分娩时染上了重病。卡列宁来看她。一番劝导以后让她又有了重新回到以前的念头。伯爵也因为舆论和之前各种社交的欲望做出了持枪自杀轻生，后被抢救回来。
当然，之前那个家安娜是回不去了，其前夫甚至骗她的儿子他的母亲已经生病死了。这也让安娜毅然的离去。她又面对不了跟伯爵在一起时贵族们一样的目光，最后选择了坐火车独自出走，也不知道何处才是自己的安身之地。最后安娜也悟出了社会的复杂，人性的多变。让她最终倒向铁轨自杀了。
其实《安娜卡列尼娜》就跟中国的《水浒传》中一章西门庆和潘金莲的例子差不多，集中反应了当时社会的黑暗，人心的复杂。安娜是铁了心不要名誉、不要富贵、抛夫弃子；弗伦斯基也豁出去了不要前途、不要门当户对，最终两个人生活了在一起，但在生活中的各种压力下两人有生出了矛盾，最终彼此伤害，彼此误会，彼此厌恶。他们可能都后悔了，也许只有爱情是没有用的。生活除了爱情，除了他们两个。还需要有亲情、友情、人间真情…生活中还有各种诱惑、各种欲望。也许它们是微不足道的，但是这些都生活所必需的。
可能在生活中爱情与责任并不是一致的，虽然安娜和伯爵有爱情，但是安娜还有儿子，还有丈夫，一个属于自己的家。不可能为了爱情抛弃了责任，有了爱情就不要其它了。也许生活就是由很多很小的事情组成的，有些事情虽然很小，但是你不能够没有它。许多小事情的完好，才有有一个人生活的完好，生活是精彩的，也是多姿的！
在现实生活中也许还会不断演绎安娜卡列尼娜式的悲剧，我们可以把它当作一种借鉴，用它来回顾过去，展望未来。要有一种好好活在当下的信念。
第二篇：安娜卡列尼娜观后感
生的追求，爱的代价
——观《安娜卡列宁娜》有感
肖佳欢
看完了来自不同时代的三部《安娜卡列尼娜》，颇有感触。将不同的时代里安娜放在同一平面来欣赏，我无疑是最喜欢最新版的。不是因为电影技术和情节转换技巧的进步和提升，而是在我所生活时代中拍摄的电影有我欣赏的叙事方式，人物和剧情。这与电影本身无关，而与时代对我的感染有关。《安娜卡列尼娜》所叙述的故事也非常具有时代性，它所诠释的内涵与爱情有关，却并非爱情那么简单。
安娜是一个带有资产阶级个性解放色彩的贵族妇女。在伏伦斯基闯入她的生活前，她按部就班地过着没有波澜的生活。一次前往莫斯科调节哥哥和嫂嫂的纠纷途中她与伏伦斯基相遇，简短的相遇却敲出了爱情的火花，然而安娜的内心一直不愿承认。伏伦斯基不顾安娜身为人妻，开始对安娜展开大胆的追求，他就像安娜的影子，出席一切可能遇见安娜的聚会和派对。而安娜呢？她开始满以为他的大胆追求会使她不快，但其实从莫斯科回来后，她去参加原以为能遇见伏伦斯基的晚会却没有遇见时，她就会怅然若失。因此安娜从此明白她一直在欺骗自己，伏伦斯基的追求不仅仅没有使她厌恶，反而成为她生活的全部乐趣。
安娜虽不满丈夫的闷骚和虚伪，不愿与丈夫过互相欺骗没有爱情的生活，但对这个家庭还是有无法割舍的地方。比如她的儿子。这孩子是影响她和伏伦斯基感情发展的最大障碍。他就好比一个罗盘，带着他对生活的天真看法，指出安娜和伏伦斯基偏离他们明明知道但又不敢正视的正确方向有多远。但激情怂恿下高速航行的他们早已没有力量刹车。当她义无反顾丢弃作为一个妻子与母亲的天职，决定公然和伏伦斯基走到一起时，她的命运便开始被颠覆。
从表面上看，安娜似乎获得了所谓的自由，她终于决定追求真爱，舍弃来自舆论和宗教等等的束缚。但她的内心始终是复杂和矛盾的，一方面，舍弃儿子让她有了种负罪感。另一方面，她的决定让她在社会上成为了异类，被上流社会弃绝，这使她变得孤立无援。于是她只好用尽一切力量更加依赖伏伦斯基，甚至到了把爱情当成生活的全部，或者说她只是用尽全力去抓住生活仅剩的一点点希望与安慰。她试着找回和伏伦斯基的当初的激情和那种粘腻而不顾一切的爱，却没想到伏伦斯基对安娜的这种“反常”十分厌恶。在伏伦斯基的眼里，她已经完全不像他最初见她的那个样子。无论精神上，肉体上，她都不如从前了。她频繁发作的醋性使伏伦斯基感到厌烦甚至恐怖，她对伏伦斯基的束缚和依赖已经让他们俩的爱情天平完全失衡。况且，伏伦斯基也是广大向往功名民众中的一员。这种向往，他本身不承认，却在功名与爱情发生冲突时显得十分强烈。最终，安娜既没有在丈夫那里获得爱情和平等，也没有在情人那里获得爱情和自由。她以个人的力量与整个社会抗争，最终只能成为自私和虚伪道德的牺牲品。
通观安娜走向悲剧的原因，我认为来自其自身，也与当时的社会脱不了干系。虽然安娜是在追求幸福和自由是表现出那个时代稀缺的一种勇气和个性，但她的性格具有不成熟不理智的方面。她所做得决定来自对自由爱情的追求，但她的决定无疑是自私和不顾后果的。以自身单薄的力量挑战庞大的社会道德和舆论，而这时我们常常无法把握是颂扬她的勇敢与无畏，还是责备她对家庭不负责最终自食其果。当然，安娜的选择和结果与当时的社会背景也是息息相关的。一方面她的不幸源于错误的婚姻，安娜将希望寄托在爱人的身上，爱人却没有办法满足安娜精神需求。安娜对爱情，对生活都追求真实。然而这种真实与当时的社会风气是格格不入的。安娜的真实让她不容于她的团体甚至是整个社会。导致她在最后的“一切都是虚伪”的感叹中结束了悲剧的一生。
《安娜卡列宁娜》这部电影中除了安娜本身外，还有几个主角的描述和刻画是非常深刻的和典型的。例如安娜的丈夫卡列宁。他是俄国那个时代政治界的官员，他对待安娜并不能算完全意义上的爱情，他认为他与安娜的婚姻结合是上帝的旨意，在安娜像他坦白出轨的事实后他首先想到的不是惋惜遗憾或者难过，而是想要把这事隐藏起来，并想办法斩断安娜和伏伦斯基的私情，在事情到了无法挽救的地步后，他绞尽脑汁想方设法保全自己的名声和名誉。在安娜生产不慎得病并且有生命危险时，他甚至为了保全自己的名誉而产生了邪恶的念头——他宁愿安娜死去，这样一切纠纷以及烦恼就会迎刃而解。他是俄国上流社会的代表之一，突显了虚伪严肃冷漠，思想保守且受宗教影响深刻的形象。他的所做所为可以看出他是一个严肃冷漠而且受宗教影响深刻的封建贵族，并且我们不难看出卡列宁口中所谓的宗教信仰和宗旨都是其维护他自己“体面”的一种手段和借口。仿佛他生命的意义完全在于功名和荣誉,这让我不经思考，卡列宁的形象是不是暗喻了这样的冷漠、虚伪是俄国那个时代的封建贵族的典型特征代表。
伏伦斯基也是上流社会封建贵族的代表。电影中他的形象是一个花花公子。他与卡列尼在某些方面还是有着共同点的，例如他向往功名和荣耀，这让他在对安娜的爱情的追求中依旧保持理性的一面，在必要时候悬崖勒马，不像安娜如此不顾一切。当然他比伏伦斯基相长的一方面在于他保持着真实的一面。在现实生活和对爱情的追求中，他起码保持了真实和敢作敢当的一面。
而列文的人物形象以及性格和卡列宁、伏伦斯基的大相径庭。他是一个开明的地主，有着众多的田地和雇工。在电影中反应了他对于农业事业的积极改造和对真诚爱情的执着追求。他与吉娣的幸福爱情故事与安娜的不幸在电影中形成强烈的对比。在农村经济面临危机时，他进行改革探索，但由于这与时代的发展并不相符，贵族阶级自甘败落而忧心忡忡。他研究劳动力在农业生产中的作用，制定“不流血的革命”方案，探讨人生的目的，但由于这与时代的发展并不相符，最终毫无出路。
《安娜卡列宁娜》是十分值得思考的，它的出现，表达的不仅代表那个时代的现象和不足，同时也引起我对生活、爱情的一些思考。我们对安娜怜悯，更应该找出一切发展的根源。一个真实的人对爱情勇敢追求本不应该付出死的代价，虽悲剧的结果和她自身又很大关系，但与其说她是自杀，不如说她是时代变革和觉醒的牺牲品。而在当今社会中，在爱情和伦理道德之间的选择一直饱受争议，可幸的是，不管是哪种思想都开始被接受。人都有自己的价值观，该被尊重和和理解。
第三篇：《安娜 卡列尼娜》观后感
<<安娜.卡列尼娜>>观后感
看完这部电影，让我感觉到安娜无疑是一个极具悲剧色彩的人物，不顾一切世俗的言论和火车上邂逅的沃伦斯基走在一起，她是勇敢的。但可悲的沃伦斯基并没有顶住社会舆论的压力，给安娜的只是无望的爱情，安娜最终迎着呼啸而来的火车，香消玉殒…..让人不禁为之扼腕痛惜。
这部以死亡而收场的戏剧性悲剧，却成就了安娜·卡列宁娜的形象。这种对自己婚姻不贞，背叛家庭，抛弃自己的儿子，又担心被自己的儿子看不起的女人，是被世人所厌恶和不耻的。私通在上流社会并不少见，可是少见的是，安娜·卡列宁娜的勇于承认，虽然最后得到的结果是被上流社会抛弃。但是，在这种列夫·托尔斯泰近乎苛刻的描写下，安娜·卡列宁娜的缺点，也正是她的闪光点所在。这突出了一个叛逆的女人，和敢于与现实社会对抗的形象。这句话有褒有贬吧，可是谁又去管她呢?在婚姻中，上流社会对待不贞夫妻的惩罚是不同的，而丈夫近乎变态的宽恕，对安娜产生了一种精神上的折磨和无形的压抑感。安娜在别人眼里是怯懦的，但是，她的真正的形象，却是光辉的，作为一个对比人物，她最后的往铁轨上的一卧，成就了她的勇敢，反叛的精神女性。也许正如现在的人所说：自杀的人，是勇敢的，因为，很少有人有勇气去自杀。
其实，最后害死安娜的，不是别人，是安娜自己。她走上了条极端的路，没有自制力其实是种可怕的东西，渥伦斯基的逐渐冷淡和抛弃，卡列宁的渐渐折磨、后来的卡尔塔索夫夫人的公开羞辱以及文章最后
她的卧轨自杀。一切的前因后果，都在于此，都在于她的不安于本分，心中的自制力不高。这是一场悲剧，由她亲手导演，演员最后全部走光之后，又由她自己，最后终结。
她选择了一个人背负所有，她看淡了世俗，她的丈夫卡列宁，要的只不过是脸面和名誉，渥伦斯基喜欢追求新鲜等等甚至更多。一个人承担下因为背叛而带来的一切后果，带着绝望的那颗心，那可反叛的种子，是否，就是在这个时候，留在了这里?
城规0912
0920102201
李永威
第四篇：安娜卡列尼娜观后感
《安娜卡列尼娜》读后感
有人说婚姻是爱情的坟墓，一旦结婚了，生活基本就会陷入柴米油盐，养家糊口的境地。生活中属于两人之间的浪漫会慢慢消失了。我从来不相信爱情是永久的，爱情只是两个人因为共有的爱好性格或其他而碰撞出的火花，稍纵即逝。最终不是化成一缕青烟，就会进化成为更稳定的亲情，两人共同为生活而奋斗，教育好下一代。
我向来很讨厌结婚了，有小孩了，然后为了追求更加浪漫的爱情或者其他更加激情的生活而抛弃家庭的人。所以在没有看《安娜卡列尼娜》之前，仅通过朋友的描述，我不喜欢安娜这个角色，觉得她就是为了自己个人一时的追求着想，不考虑自己孩子。最后为了爱情卧轨自杀，这么轻率地结束自己的生命也是我不喜欢的。上了西方文学之后，我发现自己可能想的太简单了，人本来就是一个复杂的存在，评判一个人，需要从他所处的环境去剖析他的性格，不能片面的批评或赞美。在仔细阅读了《安娜卡列尼娜》之后，虽然了解的还不是很透彻，但安娜在我心中的形象饱满了很多。安娜是一个性格极其复杂，极其矛盾的形象。她给人的第一印象就是非常的高贵。慢慢地发现，她也是一个很善良、正直的女人。同时也是一个勇敢的女性，敢于跳出当时黑暗的社会，虚伪的贵族圈。一经接受渥伦斯基的爱情以后，勇敢地向丈夫跟旧生活决裂，她说：“我知道了我不能再欺骗自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我这样一个人，我要爱情，我要生活。”安娜不像其他人一样麻木，在她心目中，女人不是男人的附带品，她们是活生生的人，有思想，有追求，有人格，有尊严。她走在了时代的前沿。但是她把爱情看得太重要了。牺牲自己的一切，包括她的家庭、名誉、社会地位，甚至忍痛抛弃了当一个母亲的资格。似乎把人生的全部都绑在了一个叫渥伦斯基的男人身上，企图从他身上得到自己想要的爱情。当这所谓的爱情变质了，不再是她所期待的那样，她就越来越茫然，越来越恐慌。她觉得自己酿造了一切罪过，又觉得一切罪过吞筮了她。一旦失去，便没有活着的动力。最终穿着那件与渥伦斯基初见的黑色长裙，卧轨结束了自己的生命。
我佩服她的勇气，喜欢她的个性，同时为她所牺牲的东西惋惜，为她的结局叹息。在列夫托尔斯泰笔下勾画出的一位美丽而悲剧的女性。
第五篇：安娜.卡列尼娜观后感
悲情女子为爱痴狂
——观《安娜.卡列尼娜》有感
摘要：经典名著《安娜・卡列尼娜》中充满了爱，母亲的爱、婴儿的爱、兄弟姐妹的爱，肉欲之爱、对于国家的爱等等。“爱”这个词是整个故事的核心，也是这部电影的核心。《安娜・卡列尼娜》影响力之所以能长久不衰，是因为每个人都能从这个故事中学习怎么去爱。而关于安娜这个形象，自其诞生以来，也可谓是众说纷纭，不同时代、不同阶层的人都有不同的观点。我们应当全面深入地分析她的性格，取其精华，去其糟粕，不能片面的赞美或是批判。安娜是一个性格极其复杂，极其矛盾的形象，有她积极、进步的方面，也有她消极、落后的一面。
关键字：安娜爱矛盾牺牲品
正文：
传奇的爱情故事放置在一个美丽而衰败的俄罗斯剧院中呈现，这与故事中1870年代圣彼得堡和莫斯科的上层社会的图景相得益彰。在这个剧院里，将上演舞会、滑冰、歌剧等等一幕幕时代风景，同时也暗示当时的俄罗斯社会同样也是从内部开始腐烂。在这部影片中，我们跟随列文的脚步来到一个真实的世界，而安娜的旅途则在剧院中进行。19世纪70年代风格的俄国剧院布景既要在有限的空间里“包容万千”，还要“千变万化”，能够在观众的眼皮底下进行转换，令影片成为今年国际影坛上一抹独特的风景。
《安娜・卡列尼娜》将带观众重回风华年代，伴随华美乐章，重温爱情经典。根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编而成。故事讲述美丽且富有的安娜和她的情人渥伦斯之间的男才女貌的爱情，同时以他们的一对朋友的并不般配的爱情作对比，说明了一对爱侣只要他们不顾一切并不断投入温情，不管他们之间是否般配，他们也一定能收获成功的爱情。安娜（苏菲·玛索饰演）是一个八岁小男孩的母亲，美丽，三十多岁的年龄，应该是更有魅力。富有就不用特别指出了，整个片子里，除了仆人和女佣，出现的不是伯爵就是公爵，不是公主就是郡主。这里是真正的上流社会，所以，钱的问题是不用来讨论的。而且，奢华而金碧辉煌的宫廷建筑本身也是本片的一大看点。安娜的丈夫，是一个年岁较长的贵族，片中有不少地方间接地表现了他的古板和传统。安娜为了挽救因为他哥哥的一夜情而濒临破碎的婚姻，来到了莫斯科。她的任务是挽救她哥哥的婚姻，她做到了，但是这次莫斯科之行却导致了后来安娜自己婚姻的破碎。在随后的一次舞会上，应该是在她来到莫斯科的那一刻，她邂逅了一位年轻的军官，随后的发展有些失控。军官开始疯狂的追求安娜，从莫斯科到圣彼得堡，从舞会到剧院，两个人有恃无恐的交往。最后，安娜和军官走到了一起，但是她放弃了她心爱的小孩，她已经不爱的家庭，受到众人的指责。而她的丈夫迟迟不肯答应的离婚，让安娜始终是一个背叛者和没有名分的人，所谓名不正则言不顺，安娜只能呆在屋子里，而军官依然有自己的各种场所的娱乐活动。到了后来，安娜的精神慢慢的变的不正常，经常性的歇斯底里，终于有一天，她在铁轨下结束了自己备受煎熬的日子。风中之烛在风中摇曳，微弱的亮光照亮四周，最终在黑暗之中黯然消逝。安娜·卡列尼娜，这个美丽而又孤独的灵魂，在无尽的遗憾之中香消玉殒。
安娜和伏伦斯基的爱情如同燎原之火，熊熊燃烧起来，情感完全控制了理智。道家说，无为而为，才是人生的最高境界。当在爱的纯洁之中涂抹上其它
色彩的时候，这种爱就不再是完美的了。但此中没有是非之分，没有对错之分，只有理智和情感不懈的抗争。安娜是另外一个人的妻子，是一个孩子的母亲，是社会希望她恪守道德的人。在爱情的对面，是长期的宗教情结和大众意志。这种大众意志有时表现为道德，有时表现为法律。而伏伦斯基是一个始终属于世俗的人，他没有勇气与他过去的世界完全断绝，他无力反抗来反对这种宗教情结和大众意志，也就无法帮助安娜摆脱极度危险的精神危机。伏伦斯基和安娜的灵魂属于两个不同的精神世界。他们虽然一见钟情，但他们貌合神离，相距遥遥，根本不可能融合在一起。安娜生活在巨大的压力之中，已承受太多的悲哀与不幸。她需要身体的无痛苦和灵魂的无干扰。她用她的方式寻求到心灵的完全宁静。安娜最终没有与现实妥协，她是一个非常勇敢的女人，很难说在我们现在的社会中能够容纳安娜这样的女人。她死后，军官的悲恸，还有上战场的必死的信念，让人相信，他其实一直是爱着安娜，一直，但是前后的安娜有了很大的变化。
前期，她的日子一潭死水，年轻军官的到来，让她的心再度沸腾，这时，情欲占据了一切。而她的执着和大胆让我们看到了爱情的力量。经过重重地苦难，生死线上的徘徊，他们终于走到了一起。在度过了甜蜜的蜜月期后，生活慢慢的归于平淡，平淡让头脑的热度降温了，理性逐渐的占据了主要。对于小孩的思念越来越重。这种思念还带来了愧疚。毕竟是自己的不贞，让孩子没有了母亲，孩子是没有错的，错的只能是自己。而军官此时的不检点让安娜更是愤怒。最终，对孩子的思念和愧疚，还有对军官的失望，让安娜迷失了前面的道路，选择了逃离，逃离这个世界。
回望安娜的整个一生，如果说开始的婚姻是一场错误，那么后来的背叛就是自我的救赎，只是，这种救赎是有代价的，而且是有风险的。她没有承受住风险，也接受不了代价，所以，她掉到了更深渊。
电影的画面和配乐都是一流，而苏菲·玛索的古装，也是蛮惊艳的，是部好电影！
上个周末一个短暂的讨论，对于我们这一代人而言，要寻找快乐谈何容易？在生活中，我们渴望随心所欲，可要么囊中羞涩，要么管教森严，要么疲于奔命；不甘寂寞平庸的人，所获得的往往都是无尽的孤独。我们期盼张扬个性，哪个年轻人不带着远大的报复进入社会，也许目的各有千秋，但是最终总结出的答案确实沉默是金。
我们憎恨这个社会，却为了在这个社会上生存而妥协；我们鄙视这个社会，却不敢离开它；在电影中，我看到的是安娜与渥伦斯基追寻着刹那间迸发出的激情，我真的很想为此狠狠的赞扬他们一番，诸如：打破封建社会的规条吧！你们才是真正郎才女貌的一对！那个老古董卡列宁连什么叫爱都不懂，他只知道面子！你么要寻求人性的解放„„多么公式化的语言，却又是绝对可以说服自己的理由！因此，他们抛弃了自己的家庭、抛弃了自己的亲人、抛弃了社会地位、抛弃了一切„„直至自己的生命，他们心想：我们得到周围所有的人都没有得到过、甚至完全不懂的真爱，我们比任何人都勇敢，因为这个可恶社会、这个束缚人的教条迟早会被打破，我们只是先人一步，将来我们会被赞颂，因为我们追寻自由、我们解放自我„„这是太多人在做一件事情之前的想法。但现实并不这么认为，你们真的以为只有你们才懂爱？你们以为这真的就是勇敢？你们真的觉得错仅仅是生不逢时？告诉你们，被长裙和西装包裹着的每一个人内心，都曾激情澎湃，都曾向往自由，都曾追寻理想，但是他们最终妥协，因为他们出生在这个时代，这个国家，这个城市。
有人会说我都做了，但还是得不到，这只有一个原因——你做得还不够多！有人说我付出了我的所有，换来的只是一无所有，那就更加错误了，其实你已经有了，只是你总是奢望更多。如同安娜·卡列尼娜，当她与渥伦斯基从意大利旅游归来，因为周围环境的影响而激情不在，安娜那时的内心肯定在思索，我放弃了丈夫、家庭、儿子，我的名誉和地位，为什么换来的却是渥伦斯基的冷漠和冰冷的空房，其实，安娜得到了已经得到了她想要的爱情，只是当她得到时她承受不了附带的瑕疵。也许她内心憧憬的是王子和公主无忧无虑的美好生活，但面对现实吧！你们以为王子和公主就不会争吵？每餐饭对方的口味都跟自己一样？对新家每块墙纸的品位都完全相似？这可能吗？有因必有果，最终现实的生活轨迹与安娜的期望完全背道而驰，而安娜也在绝望中向铁轨扑去，结束了自己悲剧的人生。
聪明的人并不是在于她能把一件事情看透，而是她在看透后仍知道用正确的方式去处理。将那份湖边回眸的美丽倩影深埋于内心吧！也许只有这样我们才能最终骄傲的签下——列夫·托尔斯泰„„
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