QA的价值与发展

第一篇：QA的价值与发展

QA的价值与发展

一、QA在质量管理体系中的地位和作用

1、QA的作用

药品生产全过程的质量管理工作涉及到企业的内部和外部，在全过程的质量管理中，就是要贯彻“预防为主”的原则，把质量管理的重点，从事后检验转到事前设计和制造过程中来，加强全过程中一切环节的质量管理，把产生不合格品的种种隐患消灭在质量形成的过程中，做到“防患于未然”，同时，逐步形成一个包括市场研究、研发设计和销售使用的全过程的质量管理体系。

因此，在药品生产过程中，要有足够的且训练有素并能胜任其工作的生产操作人员和管理人员，利用符合药品生产条件的厂房、设施和设备，使用合格的原辅料和包装材料，采用经过验证并得到批准的生产方法，加强工艺卫生和安全生产的严格管理，在文件化的质量管理系统的控制下，通过可靠的检验和监控手段，所生产的产品质量才是可信的。

在整个生产过程中，QA负责了对生产全过程的质量监控，保证了药品的安全、有效、稳定，保证了产品全部符合质量要求，发挥了重要的作用。

以上我们已经提到QA的职责，从中也可看出QA在药品生产企业整个质量管理体系中的作用。

2、QA在药品生产企业中的地位。

通过实施GMP来加强质量管理，保证产品质量，是全企业各部门的工作重点，因此建立并健全一个制药企业的质量管理体系，同时以一个独立的、有足够权威的质量管理部门来负责协调和实施这个体系，则是十分必要的。

我国GMP中规定，必须设立独立于其他部门的质量管理部门，并且其负责人不得和生产管理部门负责人互相兼任。通过它负责协调和实施质量管理体系，开展质量管理方面的指挥和控制活动，包括制定质量方针、质量目标以及进行质量策划、质量控制、质量保证和质量改进等。因此，质量管理部门必须负责审查可能对产品质量有影响的各个方面，所有与产品及其质量有关的资料、所有的规程，均应送至质量部门批准，而且质量管理部门对物料、半成品以及成品的质量具有一票否决权。

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二、QA的价值如何体现

先来看一个故事：

从前，有一条山路，路上遗留了许多陷阱。第一个管路人隔几天巡视一遍，总能救出误入陷阱的人，人们感激他，偶尔还能得点感激的银子；第二个管路人仔细地把路查一遍，在有陷阱的地方都立了标志，所以，人们都记住了他；第三个管路人花了好长时间把所有的陷阱都填平了，从此以后在也没有人知道陷阱的事了。最终，人们感激第一个人，记住了第二个人，忘记了第三个人。

一个合格QA的很多工作是预防性的，本质上类似于上述故事的第三个人。他们常常在事故发生前就采取了预防措施或者在问题出现后及时采取了纠正措施以防止问题的发生或再发生。QA的这种工作性质也导致了多数人对他的遗忘，认为QA没有存在的价值。

所以，QA应该注意将隐性的工作成果显性化，以获得干系人的认可。显性的方式有两种：定性和定量。定性就是在日常沟通和报告中争取机会向干系人介绍自己的“工作”；定量就是采用度量的手段呈现所取得的改进成果。

三、企业的质量目标与QA的关系

前面我们提到，QA应该站在病人的角度工作。而实际上，因为各企业的文化不同，QA工作的深度和广度也不同。毕竟QA也是企业的一名员工，要按照公司的质量理念来工作。从我们前面提到的克劳士比质量管理四项基本原则中也提到：质量即符合要求，而不是好！ISO质量管理体系的定义是：客户的要求就是质量的标准。对于药品来说，大家遵守同一个标准的约束，但在具体实施过程中却有着各自不同的重点。一个好的QA不在于死搬硬套标准，而在于体味所在公司的质量文化去把握关键点。

四、QA与质量文化

对QA来说，谈起质量文化，就仿佛既在天边又在眼前。就好像身边的空气一样，抓不到它，但还非常需要它。为什么呢？做为一位普通员工，QA改变不了公司的质量文化，但却深受质量文化的影响。

大家谈到质量文化时，大都围绕一点：领导重视与否。相信这点抓住了企业文化的源头。一个企业，可以看作一个社会人，有它的思维方式和行为方式。就其根本，是由它的文化决

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定的，而企业的某个人物（特别是创业者）对企业文化的沉淀起着决定性的作用。我们可以试想，一个X理论观念的老板手下很难有一个Y理论观念的经理，同样，一个等级意识森严的老板也不太可能提拔一个高度参与式的经理。这样一来，老板的观念影响着经理，经理的思想影响着员工，所有员工的行为构成了企业的行为。

其实，企业文化的外围，还有更深远的地区、民族文化。就好像交通规则一样，中国人同样闯红灯。但有一点，如果所有地方都没有红绿灯呢！

如果改变不了大环境，你就改变小环境；如果小环境你都改变不了，就坐下来种番薯。等到有一天，惨痛的教训有了，高层意识到了，中层素质提高了，番薯也可以收获了，一切慢慢的都好了。

五、QA的职业发展

前几天曾和刚加入QA不久的同行说：在药企做QA是最没前途的一个职务。为什么？其一：现阶段中国药品生产企业的质量理念普遍不高，做QA工作很难受到重视；其二：一个好的QA需要具备很多的知识和很高的素养，一般人很难达到；其三：现阶段人才市场中强调实际经验的大背景下，一个长期从事QA工作的人员的职业前景只有QA主管，再进一步去做质量部经理，而在药厂担任这两个职务都需要极强的能力，如果没有特别的学习机会或者特别努力者，一个QA主管没有五年左右的实践经验很难积累到足够的知识背景，而且还必须有很强的沟通协调能力才能做好一个QA主管。所以，一个本科生做五年QA不一定能做到QA主管，而如果一个本科生做五年生产还没做到车间主任那也算混的很差了！

以上说的当然是事实，那么，QA的职业前景到底在哪里呢？所有的事情都是两面的，我们来看一下以上三点中的另一面。

其一：现阶段中国药企的质量理念普遍不高，这正是QA发挥自身水平的大好时机，试想，如果什么都很完善了只让你来做一些很日常的工作，你的能力会有大的提高么？显然不能！没有挑战就不可能快速的提高。另一方面，在外企中QA有着很高的地位和很好的收入。随着国内药品监管的加强和人们质量理念的提升，QA的地位也会逐步得到加强。退一步说：即使国内药企的质量水平不能提高，只要你有真实的水平，去外企好了，那里是质量工作者的天堂。但：天堂不是每一个人都能进的。

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其二：一般人很难达到，可既然你选择了做QA，那还是一般人么？！哈…如果你连这点挑战都不敢接受，那么趁早转行吧，因为你是做不好一个QA的。

其三：稳步的提升是大多数人的职业理想，可事实上除了稳步的提升外我们还有很多选择。例如，目前有很多较大的药品批发公司都会对生产企业进行比较全面的质量审计，其中包括现场审计，一个优秀的QA肯定也是一个优秀的客户审计者；目前国家在推行驻厂监督员，从职责角度也就是一个外部QA，如果这项制度继续推行下去肯定有很多人员空缺，你可以去考公务员然后再回原来公司去做驻厂监督员，滋味应该很难想象吧；如果这些都不想你还可以去考质量工程师，然后再去做一个高级QA，一样可以实现自己的价值；要么，做段质量后再去转行做生产，丰富的质量管理经验肯定会让你在生产过程中时时做到防患于未然。

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第二篇：论青春文学的发展与价值

论青春文学的发展与价值

摘要

青春文学发展历程已有10年，如今炙手可热的青春文学已是文坛半个风向标，让我们解剖一个真实的青春文学原貌，看看10年前的青春文学是怎样从一篇新概念作文嬗变成轰轰烈烈的一场文学。本文从10年前的“新概念”开始，剪辑出一个脉络清晰的青春文学发展轨迹，个中趣味娓娓道来，带我们走近一个不为人知的青春文学世界，探讨青春文学的渊源与未来，从中找个一个角度来认知文学。

关键词：韩寒 新概念 郭敬明 赵长天 萌芽 最小说 三重门

On the development of youth literature and value

Abstract

Development of youth literature course for 10 years, today's hottest youth literature is the literary half of the citizenry, let us youth literature the original appearance of the anatomy of a real, see how 10 years ago youth literature is developed now looks like this.This article from 10 years ago, “new concept” start, clipping a thread clearer youth literary trajectory, fun expatiated, we approached a world unknown youth literature to explore the origins and future of youth literature, from which to find an angle to cognitive literature.Key words: HanHan Jing.M.Guo Zhao ChangTian New concept Youngth

目录

1.2.3.4.5.6.7.关于青春文学 青春文学的内容 发展演变 文学价值 问题及补充 总结 参考资料

青春文学的缘起

青春文学成为本世纪初无法忽视的一种文学现象，之所以能够称之为现象，是因为有着相当整齐的一批作者、一批风格鲜明的作品，同时拥有一批相当数量的读者。当下青春文学写作因其独特的文学观念和语言表达方式，既成为当下文学一种显著的现象，同时又因其与传统文学观念的差异性，引发了一系列的讨论。

青春写作实际上可以追溯到新概念作文大赛。上个世纪90年代新概念作文大赛缘起于对中学语文教育的发难。中学语文教育从应试的角度将语文知识量化、拆解和分割，讲求抽象、概括、提炼和逻辑思维能力，而忽视了语文教育本身的情感、语言和审美功能。新概念作文大赛提倡新思维、新体验和新表达，实际上是提倡文学情感的、经验的和审美的功能。新概念作文大赛在文学方面，直接引发了青春文学写作热。在文化方面，引起社会对于独生子女教育、传统文化承继、高考制度的广泛思考和争论。在教育方面，引发社会各界对应试教育与素质教育的深度思考。可以这样理解，一次文学观念的变革引发了对于教育观念和教育制度的反思。

当下国内文学的发展过程中，“青春文学”可谓一直独秀。《萌芽》杂志主编赵长天曾说：“中国„青春文学‟的诞生，确实与新概念作文大赛有着密不可分的关系，当时我们只是想创造一种有别于应试作文考试的、新的比赛模式。”

1998年，首届新概念作文大赛启动。面向新世纪、培养新人才的“新概念作文大赛”由北京大学、复旦大学、华东师范大学、南京大学、南开大学、山东大学、厦门大学等七所全国重点大学联合《萌芽》杂志发起共同主办，大赛聘请国内一流的文学家、编辑和人文学者担任评委。除初赛作品要求字数控制在5000字以内，参赛者30岁以下之外，不收取报名费，无任何限制。

1999年以来，全国的多家报刊杂志报道了“新概念作文”大赛对传统语文教育的发难，引发社会各界对应试教育与素质教育的深度思考。连年都能在大赛中拔得头筹的山东省实验中学的语文教学方法，也将随着人们对大赛的关注度，引发教育界的新思考新热点。

韩寒这名当年由大赛发掘出的一等奖获得者、媒体眼中的“高才留级生”所引发的话题，至今是对中国教育界的影响深远的冲击。学校教育、家庭教育、媒体舆论都不得不对现有的人才培养方式重新审视与思考。而韩寒、郭敬明、张悦然、徐鹏、巩巩等一大批“新概念”培养的作者已一跃成为“80后”的领军人物，获得了文学与商业的两重丰收，成为文坛所不能回避的话题。在海外华人圈，这项活动也影响日隆。新加坡《联合早报》曾用整版篇幅报道过新概念作文大赛。香港天地图书公司出版获奖作品的繁体字版《少年文章惊天下》。许多在海外就读的华人青年学生，重新回归到了母语写作中来，每年我们都有来自海外的参赛稿件。令人振奋的是，近几年中学语文教育也在大幅度改革，许多人认为高考作文的命题和新概念作文大赛复赛题已经相当接近，这是非常好的发展趋势。正如王蒙所说，新概念由旧概念来。倡导新概念不是为了标新立异，而是想提高青年学子对作文的兴趣，告诉他们只有真实的、表达真情实感的、富有创造性和想象力的文章才是好文章。

花开三朵，各表一枝

韩寒，1999年 获得“首届全国新概念作文比赛”一等奖。2000年 凭借作品《穿着棉袄洗澡》获得“第二届全国新概念作文比赛”二等奖。初赛作品《求医》《书店》，复赛作品《杯中窥人》。随后因期末考试七科不及格而留级，引发社会关于“学校应当培养全才还是专才”等系列教育问题的激烈讨论。

韩寒作为“首届全国新概念作文比赛”的第一名，无非给此后汹涌来袭的“青春文学”提供了榜样力量，继韩寒之后，郭敬明,张悦然，等“青春文学”教主级人物开始闪亮登场。韩寒，虽然成名之后并未着力于发展个人文学事业，但是，“青春文学”的命名，却是从韩寒开始的。韩寒年少成名，17岁出版长篇小说，青春，文学，两个风马牛不相及的词语，通过韩寒开始组合成一个新的词汇：“青春文学”。韩寒以其放浪不羁，离经叛道的性情惹来一片争议，他年少老成，辛辣幽默的文章一直饱受质疑，然而，时至今日，韩寒已化身为，世界第一博主，其中的人格魅力，自然让人欲辩无言。同时，韩寒也是第一代用自己的行动来控诉应试教育的人，他激发了无数同龄人的共鸣，也打响了发难教育第一炮。

韩寒之后的郭敬明，算是“青春文学”的教父，2001年他以《假如明天没有太阳》一文获得第三届“全国新概念作文大赛”一等奖，2002年以《我们最后的校园民谣》一文获得第四届“全国新概念作文大赛”一等奖，之后出版个人作品集《爱与痛的边缘》。他接踵韩寒，推动了方兴未艾的新概念作文，衔接了日后的青春文学。郭敬明他以“青春是一道明媚的忧伤”的独特笔调，表达着自己拒绝成长，渴望自由的少年情怀。他那缠绵悱恻的字词，读来让人有一种呼之欲出的惆怅。发轫于郭敬明的青春忧伤式表达方式，已是当下青春文学的圭臬。

与郭敬明同时成名的还有张悦然，她2001年获第三届“新概念作文大赛”一等奖。2002年被萌芽网站评为“最富才情的女作家”，“最受欢迎女作家”。作为一名女生，她有别于郭韩两人的文字视觉，她的文字更接近传统文学，但她的登场，又为青春文学添了一笔。她懵懵懂懂的参赛，后知后觉的一举夺魁，无不引人唏嘘。她的叙述更注重青春文学中的文学，她以文学为主，在青春的套路下，表现自己的青春文学。

青春文学的内容

网络文学的领路

“新概念作文大赛”对“青春文学”的推动只算是热身，其后“网络文学”的助兴，从此掀起了中国文学界的一股“青春文学”热潮。“网络文学”首先是从台湾发展过来的一种以互联网为载体的新的文学表现形式，最著名的是，痞子蔡的《第一次亲密的接触》，当时，痞子蔡率先发起了以网络为媒介的小说狂潮，给还是大学生的何员外一个契机，于是，他的《毕业那天我们一起失恋》，掀起了校园言情小说的第一股**。当“网络文学”与大陆“新概念”邂逅，于是，一场具有革命意义的，“青春文学”横空出世。

严格来说，“网络文学”是“青春文学”的引路人，“网络文学”的生存方式，启发了“青春文学”，新兴网络产业抓住了这一发展趋势，给“青春文学”提供了广阔的发展空间，加之网络的开放性，一夜之间，全国都知道了“新概念作文大赛”，同时，通过“新概念”走出来的人，也与网络相辅相成，造成了“青春文学”的良好根基，“青春文学”给国内严肃、古板的文学注入了一股新鲜血液，一时间，“青春文学”这一概念，正式被各界受众逐一接受。

青春文学的基本形式分为四种：校园、爱情、友情和成长。文体一般也是：散文、小说、杂文和诗歌。

对话“教主”

青春文学中，最有发言权的莫过于，郭敬明，作为元老级人物，郭敬明独特的文风，以及前所未有的表达方式，彻底征服了万千读者，很多人，竞相追捧着郭敬明，其中有媒体，也有同龄人，更有无数的中学生。作为年少成名的郭敬明，从他那孱弱的身躯，本身就具有一种吸引性。高中以“第四维”为笔名在华语文学网站“榕树下”发表文章，读者由此称他“四维”或“小四”。中国大陆“80后”作家群代表人物之一。2002年出版第一部作品《爱与痛的边缘》。2003年，因玄幻小说《幻城》而被人们熟知和关注。在《福布斯》杂志中文版推出的“福布斯名人榜”中，郭敬明连续八年登榜，2011年排名第53位。2012年6月，与著名主持人柴静合创《少数派报告》。从追溯自己降临这个世界的那一刻起，试图剖析自己性格成长及心灵旨趣变化的内在动因。作者是一个忧伤的孩子，一个性格矛盾的孩子，一个有着鲜明个性、渴望独立自由生活的孩子，同时也是一个具有强烈现实感的孩子。他厌恶学校里压抑沉闷的生活，但他也明白当前惟有高考才是证明自己的成功之阶；他探寻并向往作家丰富的精神世界，但同时又对世俗的金钱、物质有着毫不掩饰的欲望与梦想。所有这些，在作品中都有形象而生动的反映„„从郭敬明的第一本散文集《爱与痛的边缘》中，我们可以敏锐的觉察到作为一个高中生的郭敬明是怎样成长的，莫名的寂寞，枯燥的生活，对青春的迷惘，种种年少时衍生的青春疼痛，从字里行间呼之欲出的拒绝成长，感动了万千读者，也让很多成年人意识到每一个青春期的孩子成长时的挣扎。而《幻城》无疑让郭敬明彻底打动了文坛。《幻城》讲述了一个充满奇幻色彩和悬念推理的故事：卡索是幻雪帝国(冰族)的大皇子，经历了与世代仇敌火族的大战，和弟弟樱空释成为冰族仅存的两个皇子。以自由作为毕生梦想的卡索只得坐上国王的宝座，担当起重建、守护冰族的大任。弟弟樱空释的梦想是给卡索自由，在看到卡索因为王位束缚，失去了心爱的女子时，释选择了从卡索手中抢过王位，不惜杀掉所有阻拦他登上王位的人„„不明就里的卡索误杀了释，悲剧由此开始。为了能从世界的统治者渊祭手中拿到能使人复活的隐莲，卡索带着一批幻雪城内的高手上路了„„《幻城》巧妙地结合了青春年少时的自己所遭遇的迷惘嫁接到了小说主人公身上，从而让小说主角成了千万同龄人的同类，唤醒了无数人的疼痛，也唤醒了“青春文学”的无限活力。郭敬明只是个开始，继他之后，层出不穷的青春疼痛小说充斥了整个“青春文学”的市场，也正是这样，“青春文学”变得丰富多彩起来，刺激了无数想要成名的读者。

对话“大师兄”

《三重门》是韩寒所著的第一部长篇小说。第一版于2000年由作家出版社出版。由曹文轩为之作序。该书刚发行即销售一空。曾在日本、台湾、香港、法国等地出版，销量过200万，该书通过少年林雨翔的视角，向读者揭示了一个真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑和梦想。同名电视剧由金琛执导于2001年开播。没有谁能相信，一个高中生的一本小说能风靡到这个程度，但是韩寒做到了，韩寒的发掘曾是《萌芽》主编赵长天引以为豪的一件事，韩寒已经成了一个叛逆的代名词，韩寒的叛逆也正是青少年所同有的，每个人看到韩寒的控诉，仿佛看到自己的发言，这不得不算是“青春文学”独有的共鸣性。《三重门》是一部由一个少年写就，但却不能简单划入儿童文学的一般意义上的小说，它恰恰是以成熟、老练，甚至以老到见长的。17岁的韩寒注定要扮演不安分且引人注目的角色。他以一篇《杯中窥人》问鼎首届全国新概念作文大赛。然而，他却因期末考试的成绩单高挂七盏红灯而留级。在2000年还是用七门功课红灯照亮前程。眼下的韩寒已经成为一个“话题”——“一个‘高材’留级生引出的话题”。与郭韩同一级别的还有张悦然，张悦然有别于郭韩的女性身份，以她的女生所具有的细腻心思写下的《葵花走失在1890》用她特有的笔调向读者勾画了她心目中的美好童话世界，也通过《葵花走失在1890》从字里行间流露出对美妙世界的渴望，书中细腻的情感笔触配以作者淡淡的哀伤，将一个少女笔下的故事缓缓诉诸于读者情怀。张悦然小说不以故事取胜，但凭靠对外在世界和个人心灵的敏锐体察和聪颖感悟，细细密密地串起了一串串梦想的文字珠链，便营造出了一个个五光十色、美轮美奂的奇景。强烈的梦幻色彩使她的小说显得超凡拔俗而又高贵华丽。她的小说，读起来既冷嗖嗖又暖烘烘，既 朦胧又明澈，既真切又虚幻。张悦然的小说主要是写亲情、友情和爱情。她笔下的爱情，是她用稚嫩而早熟的心灵放飞出去的一只只飘摇而空悬的风筝。爱情成为梦想的唯一附依。这样的梦想在张悦然的小说中顽强而专注。张悦然的想象力是惊人的。在少女执著的梦和悲剧意识双重构筑的基座上，想象力将故事弹开，火花一样闪耀着它们迷幻的光。想象力在她有限的实际经验的辅佐下，结下美妙的情节和细节花朵。“新概念”之外还有一大批知名作家，其中有，“文字女巫”之称的饶雪漫，她的文笔独特，写有“青春爱情系列”“青春疗伤系列”“青春疼痛系列”等等系列作品。她是与郭敬明齐名的“青春文学”小说教主，她的《左耳》《沙漏》等作品是无数女生必读的小说。其他还有，“现代小琼瑶”之称的明晓溪，“华语小天后”的郭妮，“青春文坛新派天后”的小妮子，自郐以下，不胜枚举。

发展演变

“青春文学”从萌芽到茁壮，少不了一下几点。

1.网络上的相互炒作。21世纪，互联网开始全面渗透中国大陆，青春文学因势利导，姐网络的无所不入，成功的辐射到每一个信息角落。随着中国第一代网民的兴起，青春文学这个话题，更是愈演愈烈。青春文学羽翼丰满后，网络水军，以及五毛党的参与，再加上作家们的拥趸与对手，他们之间各执一词，门户之间，自然而然成为了一种炒作环境。2.“青春文学”是一个连接校园与社会的桥梁，因此，学校环境的传播是“青春文学”最大的动力。青春文学的主力军是一群中学生，因此，同龄人之间的共鸣，势不可挡，国

内成千上万的中学生，更是趋之若鹜，这种追捧以几何式爆发，更奠定了青春文学在校园内的至尊地位。

3.电视媒体的关注。自韩寒出道以来，电视媒体从未离开过新概念作文这一群体，更时刻捕猎着青春文学的一举一动。电视媒体的关注，带动了观众们的注意力，使大家不得不聚焦这一群写小说的年轻人。4.出版界对“青春文学”的商业价值的肯定。在青春文学发展的阶段时，出版界的支持，无疑奠定了青春文学的后路，从新概念开始，青春文学已经成为一颗摇钱树，凡是打着青春文学标签的书籍，都能占有市场，这种简单的盈利模式，更使得出版商们倍加青睐，如此往复，青春文学越卖越热，也不得不使其他业界眼红，无形中，使青春文学更加成为人们的焦点。

5.“青春文学”出现之前，国内一片枯燥的传统文学找不到一个固定的青少年读者，当“青春文学”的出现让所有青少年能看到自己想要表达想要明白的东西时，无疑填补了一大文学空白。青春文学早已深入广大青少年的内心，他们所钟情的青春文学，其实是在读懂自己的青春，只不过借广大作家的名义来表达他们自己想表达，却表达不出来的内心世界。当今文坛，青春文学一枝独秀，其根源便是它的青春性所具有的独特的吸引力。6.传统教育下，“青春文学“是一个不听话的孩子，却也是最优秀的一个孩子，教育的压抑，正好使人们想要冲破这种压抑。青春文学给教育者们提供了一条可以透析孩子们想法的途径，通过了解青春文学，便能知道孩子们需要什么，然后指定适合这群孩子们成长的方式，青春文学也成了教育界的一种工具。

7.郭敬明星途光明之际时，为了抓住读者，出版个人作品之余开始创办自己的“青春文学”系列MOOK，这种新颖的杂志书籍想结合的媒体方式，更有利于推动青春文学的发展，他的《岛》系列丛书，正是他日后辉煌的,《最小说》前身，现在国内一线的“青春文学”杂志郭敬明的《最小说》，《萌芽》，《漫客·小说绘》《萌芽》《布老虎青春文学》《许愿树》《花火》《也杂志》《岛》 《仙度瑞拉》《漫女生》《17seventeenth》《紫色年华》《跨刻少年》等等。这种自吹自擂式的推销是一种可供殷鉴的商业模式，既是商业也包含文化，名利双收，同时也展现给广大读者一片专业的青春文学视野，使得青春文学有规律可循。

正是以上种种契机，使青春文学日渐茁壮，最后演变成一种中国特产，它包含着一群年轻人的梦想与坚持，也表达出了年轻人们对文学的态度，他们想说的是自己的话，想拥有的是自己的青春，他们通过自己的努力获得了自己的一席之地，改变了文坛，也改变了无数年轻孩子的梦想。正是青春文学的存在，才繁荣了我国一层不变的文学市场，青春文学的价值远远超过了它本身简单的四个字。

文学价值

人物的价值

郭敬明出版的《小时代》在青少年读者中有广泛的影响力，也有相当的争议性，但这种公众的争议本身就说明他的作品为社会所瞩目。这种以青少年所遇到的心理和生活问题的挑战为题材的作品一直受到欢迎，正是因为这些作品是青少年写青少年读的，能够切合青少年读者的要求，而青少年读者也一直是“大众”文学市场的主力，他们的需求在一定程度上主导着整个社会阅读的市场走向。“青春文学”的独特性在于两个方面：首先，它是青少年写、青少年读的文学。它的写作者和读者是同龄人，这些作品切合年轻人的需要，对于他们的生活和感情有较为深入的体察和了解，因此能够适应他们的现实的需求。虽然其文学性见仁见智，但其影响基本上是积极的。而青少年的文化消费能力很强，他们对于阅读的需求一旦被释放出来，就会形成一个新的市场，极大地拓展了文学的空间。其次，这种“青春文学”产业化的趋势也已经逐渐成熟，它一面和网络文化相联系，让纸面出版和网络等新媒体有多样的互动，如“青春文学”的不少作者都是网络里有影响力的博客作者，另一面也连接着像漫画等产业，形成了一个产业链。这种发展其实会给文学带来新的机会和可能。

从目前的状况看，“青春文学”的主流是相当积极的。一方面它激活了青少年的阅读文字的愿望，在图像文化冲击下让青少年通过自己的感受接触文字，从而让他们养成阅读的习惯，对于他们接受经典文学和传统文学的写作都大有裨益。另一方面，它也让写作在年轻人中形成了一种新的风尚，让不少年轻人在通过写作发展自己的爱好的同时也找到了新的发展的机会和可能。如郭敬明，虽然对于他的写作和一些过去的问题有争议，我们也希望他能够改正缺点，提高精神境界。但客观地说，从目前看他可以说是青春文学的重要的领军人物，在自己创作之外还能够拉动不少青少年作者共同投入写作之中，以产业方式运作，和传统出版商合作进行的杂志和小说出版也已经具有相当规模。

表达的价值

青春文学写作最显著的两个特征是独特的语言风格和对于历史人生断裂中的想像。

青春写作一方面通过语言表达了对于当下经验的细腻感知，用一种明确的、阴柔的和琐碎的语言风格，去叙述一代人的成长，同时这种特征鲜明的语言风格又透露出对于当下整体社会经验表达能力的断裂。青春文学的语言表达有着鲜明的特点，同前代的写作者相比，最大的差异性就是对于语言的直觉能力和敏感性。现代白话文一直存在着书面语和口语的差异性，现代经典白话文实际上夹杂着更多的古典文学的因子，因而在经典隽永的同时无法体现出语言的当下性。当代的汉语白话文受到多年写实主义的影响，在表情达意方面显示出程式化的缺陷。随着上个世纪90年代中国经济文化的高速发展，出现了很多新的物质、意象和情感特征，青春文学写作者恰恰成长在这个时间段，新的物质、意象和情感对于他们来说是自然天成的，所以他们对于当下的生存气息、情感经验的描写就比较准确到位，而且在将当下口语融入文本的时候，很自然。语言明确形象，吸引眼球，引起阅读的快感，这些都是青春写作为这个时代文学所能提供的最好的东西。

但是正是因为这样一种天生的语言叙述感觉和方式，让青春写作在表达自我的时候，恰恰在更大的范围内丢失了更多读者群。他们在一代人的感觉中描述着自我，同时也拒绝了更多的他者进入青春写作文本。因此，对于青春写作的语言，我们只有在仔细阅读、认真进入文本的时候，才能够反思当下传统白话文在表达现时代情感、经验和意象上所存在的问题。

社会分工的日益精细化和复杂化，人与人之间直接的交流和沟通渐渐成为一种奢侈的机缘，网络所表达出来的情感与思想，通过键盘和公共空间的过滤，逃逸了更多生命的质感，人与人之间的相知相亲逐渐成为一个古老的童话。面对压力巨大的现实，“宅男”和“宅女”更多地退回内心。在这样的情境下，想像力弥补了当下青少年巨大的情感虚空，青春写作者

不满足于日常经验的平庸和匮乏，在文本想像的时空中，走入历史和玄幻的时空，试图寻找某种人生飞扬的意境。

这种想像力表现在叙述校园生活的青春文本中，同时更加体现在玄幻与武侠类的青春写作中。张悦然的文本穿越在想像的维度中，我们在她的文本中读得最多的是孤独，一种被爱包围的孤独。尽管在她的文本里，经常会出现少年男女之间的情爱纠葛，但是作者深深迷恋的是对于自己所设置的想像境界的孤独的摹写。除了她的长篇《水仙已乘鲤鱼去》中有着一丝现实的映射之外，在更多的叙事中，她所钟情的是一种想像境界中孤独者的境遇。再以《诛仙》为例，无论故事情节里面出现了多少玄虚，实际上文本依然写的是一个少年的孤独情怀，一个不被成人世界、礼法道统和正统江湖理解的个人，而这个人又具有典型的平庸性：智力平平、相貌平平，甚至对于情感的认知也懵懵懂懂，这正是当下青少年一个非常普遍的类型化特征。当下功利性的评价体系，让现实中的张小凡们郁闷压抑却无处诉说，于是沉溺于想像未必不是一种平衡身心的方式，尽管过度沉溺未免会造成人生的缺失。正因为如此，青春写作想像力的飞扬有其天然的合法性，同时又因其与历史的整体的经验断裂，造成叙事与文本诸多层面的匮乏，于是青春写作仅仅成为一代人为一代人的写作。但是如果当下社会文化语境一直保持着现实生存的巨大压力、价值评估体系日益功利化的特征，那么这种退回内心、逃离生存现场的想像性叙事无疑会有着巨大的文化生存空间。

我们在当下复杂的文化生态中，不难发现传统文学观念也正在悄悄发生着某种变化。中国当代文学在先锋文学退场、新写实专注于现实生存无力自拔的时候，尽管有着很多新锐的传统文学作者在探讨文学的技术问题，也不乏对于文学性的探讨和实践，但是由于中国传统文学巨大的道统意识，以及文学所承担的巨大的社会功能，对于文学性本身的探讨经常处于一种不自觉的或者说难以进入话语场的状态。青春文学写作因其天然的社会文化环境，反而在当下具有某种前沿的实验性。

问题及补充

以文学之名

尽管青春文学甚嚣尘上，却在少数传统作家眼里一文不值，他们认为青春文学缺少文学本质，没有丰富的文学感受，亵渎文学的庄严，这也是青春文学发展下必须要正视的问题，青春文学要想成长下去，必须要经得起各界受众的考验与文学大家的首肯。在青春文学这个鱼龙混杂的世界里，不乏为了盈利而泥沙俱下投入大量质量差，甚至是低俗的小说，这同样是青春文学成长的一大威胁，因此，青春文学需要一个有利的监管机构，这样这能给文坛提供一些有质量的文学作品，同样这也是对受众的一种负责。

名正则可言顺

无数人在感慨着，出名要趁早时，青春文学的引诱下，流水式作者培养，专业的包装炒作，以及作品的抄袭雷同之风，也是青春文学的一大软肋，我们在品读青春文学的同时，应该审慎的选择有特色，有思想的青春文学作品。青春文学内容上有教材上反感的东西，这样容易诱发读者对教育的抵制，或者模仿小说人物对社会自身产生危害，这也是，所有读者应该在选择消费青春文学时保持理性，看透生活。

总结

当下青春文学的发展是一片希望，青春文学独特的青春性，是一个永恒不变的话题，有青春的地方，就需要青春文学，青春文学将引导涉世未深的青少年们走出阴霾。

我认为青春文学将是一片光明，就目前来说当初以青春文学出道的第一批布道者已经奔三，但是，薪火相传下，青春文学对社会的贡献是不容置疑的，青春文学，至少在国内传统文学兴旺繁荣前，会是一种主流文学。它的发展将是势不可挡的，因为青春文学对各种文学的渗透已经日渐明显，以后，将会是青春文学与其他文学体系，相辅相成。

参考资料

1.百度百科 2.作家网 3.豆瓣网 4.人人网 5.《萌芽》 6.《最小说》 7.新浪博客 8.DoNews 9.中国网

第三篇：内含价值的提出与发展

一、内含价值的产生

2O世纪60—70年代，由于法定评估方法低估了寿险公

司的价值，寿险公司的恶意收购在英国接连上演，寿险行 业的发展受到了严重打击。1984年，为克服传统估值方法 的不足，英国皇家控股保险公司率先采用内含估值法来测 定公司寿险业务的真实价值。目前在英国和欧洲的一些国 家，内含价值报告已成为寿险公司报告的组成部分。内含价值评估方法在国际保险行业得到了广泛的关注和应 用。澳大利亚和南非的寿险公司开始普遍采用内含价值的 汇报方式，北美、亚洲的寿险业也对它日渐熟悉。内含价 值的公布在中国尚处于起步阶段，大部分寿险公司出于安 全等因素考虑不公布这部分数据。中国人寿保险公司和中 国平安保险(集团)股份有限公司作为上市公司遵照国际 惯例在年报中向投资者公布公司的内含价值，并对各种假 设进行详细说明。为科学衡量保险业发展状况，建立统一 的价值评价标准，中国保监会发布的《人身保险内含价值 报告编制指引》于2006年1月1日开始实施，启动内含价值 的报告制度。

行评估，从而保证了评估结果的客观性

一、内含价值的产生

20世纪60～70年代，由于法定评估方法低估了寿险公 司的价值，寿险公司的恶意收购在英国接连上演，寿险行 业的发展受到了严重打击。1984年，为克服传统估值方法 的不足，英国皇家控股保险公司率先采用内含估值法来测 定公司寿险业务的真实价值。目前在英国和欧洲的一些国 家，内含价值报告已成为寿险公司报告的组成部 分。内含价值评估方法在国际保险行业得到了广泛的关注和应 用。澳大利亚和南非的寿险公司开始普遍采用内含价值的 汇报方式，北美、亚洲的寿险业也对它日渐熟悉。内含价 值的公布在中国尚处于起步阶段，大部分寿险公司出于安 全等因素考虑不公布这部分数据。中国人寿保险公司和中 国平安保险（集团）股份有限公司作为上市公司遵照国际 惯例在年报中向投资者公布公司的内含价值，并对各种假 设进行详细说明。为科学衡量保险业发展状况，建立统一 的价值评价标准，中国保监会发布的 《人身保险内含价值 报告编制指引》 于2006年1月1日开始实施，启动内含价值 的报告制度。

第四篇：QA职责与工作流程

QA工作流程

1.生产部经理开具生产指令单，审核批准后立即分发到相关部门。

2.车间主任接到生产指令单后安排净选人员填写领料单，质检员审核后，拿着领料单到仓库领料（没有领料单仓库管理员坚决不发料），领料单药及时分发送到相关部门。

3.每个工序开始生产前先检查现场，若不合格，重新清场，经QA检查全部项目合格后方可生产。4.生产过程监控记录从一开始就要写，按照上面的要求，QA在监控过程中随时进行填写记录的完善。5.生产开始先进行来料确认，品名、规格、批号、产地、数量等是否与生产指令单一致。

6.在每个工序生产过程中要及时填写生产批记录，必要时并计算物料平衡收率。

7.在生产过程中如果需要辅料，不要提前领取，要当天领取所用辅料。

8.每个工序完成后都应该及时进行清场打扫，并填写清场合格证。

9.干燥结束后，由QA对中间产品的检验进行请验，QC接到中间产品请验单后填写中间产品取样单，由进行授权的化验员去取样。10.中间产品的检验结果出来后，由化验员将中间产品检验报告书交给QA，QA送到生产车间加入批生产记录。

11.车间接到中间产品报告书后由生产负责人开具产品包装指令、QA审核后发到相关部门。

12.车间主任接到包装指令单后安排包装工人填写领料单，QA审核后，拿着领料单到仓库领取包装材料（没有领料单仓库管理员坚决不发料），领料单药及时分发送到相关部门。

13.包装结束后，由QA对成品的检验进行请验，QC接到成品请验单后填写成品取样单，由进行授权的化验员去取样。

14.取样结束后由包装人员填写成品入库单，仓库人员接到成品入库单后方可让成品进入仓库待验区，确认货物无误后在收货处签字。

15.成品检验结果出来后，化验员将成品报告单，分别送给仓库和车间各一份。车间一份加入批生产记录。16.QA根据生产过程监控情况填写批质量评价表，质量授权人根据批生产记录和检验情况批准放行，并书写成品放行证分发仓库与生产车间各一份。17.仓库接到成品放行证后将待验区的药品移至合格区。

第五篇：QA与QC工作职责

QA与QC工作职责

一日，碰巧碰到一新员工实习，问能告诉他QC是什么意思吗？QA又是什么意思，他们有什么不同吗？好象都是你们质控部的，为什么要佩带两种不同的标志呢？我无语，原以为这么简单的问题，还会有这样的疑问和困惑。为更好问答上面的问题，我来谈谈我对这些问题的看法。

QC：Quality Control，品质控制，产品的质量检验，发现质量问题后的分析、改善和不合格品控制相关人员的总称。一般包括IQC（Incoming Quality Control来料检验），IPQC（In-Process Quality Control制程检验），FQC（Final Quality Control成品检验），OQC（Out-going Quality Control出货检验），也有的公司不管三七二十一，将整个质控部全部都称之为QC。QC所关注的是产品，而非系统（体系）这是它与QA主要差异，目的与QA是一致的，都是“满足或超越顾客要求。”

QA：Quality Assurance，品质保证，通过建立和维持质量管理体系来确保产品质量没有问题。一般包括体系工程师，SQE（Supplier Quality Engineer 供应商质量工程师），CTS（客户技术服务人员），6sigma工程师，计量器具的校验和管理等方面的人员。QA不仅要知道问题出在哪里，还要知道这些问题解决方案如何制订，今后改如何的预防，QC要知道仅仅是有问题就去控制，但不一定要知道为什么要这样去控制。打个不恰当的比方，QC是警察，QA是法官，QC只要把违反法律的抓过来就可以了，并不能防止别人犯罪和给别人最终定罪，而法官就是制订法律来预防犯罪，依据法律宣判处置结果。

总结说明一下，QC：主要是事后的质量检验类活动为主，默认错误是允许的。期望发现并选出错误。QA主要是事先的质量保证类活动，以预防为主。期望降低错误的发生几率。

QC是为使产品满足质量要求所采取的作业技术和活动,它包括检验,纠正和反馈,比如QC进行检验发现不良品后将其剔除,然后将不良信息反馈给相关部门采取改善措施,因此QC的控制范围主要是在工厂内部,其目的是防止不合格品投入,转序,出厂,确保产品满足质量要求及只有合格品才能交付给客户.QA是为满足顾客要求提供信任,即使顾客确信你提供的产品能满足他的要求,因此需从市场调查开始及以后的评审客户要求,产品开发,接单及物料采购,进料检验,生产过程控制及出货,售后服务等各阶段留下证据,证实工厂每一步活动都是按客户要求进行的,QA的目的不是为了保证产品质量,保证产品质量是QC的任务,QA主要是提供确信,因此需对了解客户要求开始至售后服务的全过程进行管理,这就要求企业建立品管体系,制订相应的文件规范各过程的活`动并留下活动实施的证据,以便提供信任.这种信任可分为内外两种,外部的即使客户放心,相信工厂是按其要求生产和交付产品的,内部是让工厂老板放心,因为老板是产品质量的第一责任人,产品出现质量事故他要负全部责任,这也是各国制定产品质量法律的主要要求,以促使企业真正重视质量,因此老板为了避免承担质量责任,就必须以文件规范各项活动并留下证据.但工厂内部人员是不是按文件要求操作老板不可能一一了解,这就需要QA代替他进行稽核,以了解文件要求是否被遵守,以便让老板相信工厂各项活动是按文件规定进行的,使他放心，因此QC和QA的主要区别前者是保证产品质量符合规定,后者是建立体系并确保体系按要求运作,以提供内外部的信任.同时QC和QA又有相同点:即QC和QA都要进行验证,如QC按标准检测产品就是验证产品是否符合规定要求,QA进行内审就是验证体系运作是否符合标准要求,又如QA进行出货稽核和可靠性检测,就是验证产品是否已按规定进行各项活动,是否能满足规定要求,以确保工厂交付的产品都是合格和符合相关规定的.QC和QA的岗位职责:

QC

1.参与维护、监督质量体系的运行、组织和管理内部质量审核工作；

2.监控项目现场检验工作的具体实施情况，包括人员组织、技术实施、质量、进度、安全、成品保护等；

3.及时上报批量质量问题，不合格信息的及时传递；

4.为纠正质量问题，有权停止现场的生产；

5.检验工具的管理，清单的维护；

6.每日上班召集组员进行交班工作和工作安排，进行短暂的教育；

7.QC或生产部门反映品质不良时﹐到现场进行确认﹐并做出初步的指导工作；

8.如有新材料进来﹐追踪新材料的厂家是否是合格分包商；

9.每日定期抽查组员填写的报表是否真实(每三-四小时一次)；

10.如有新产品生产﹐跟踪其品质情况﹐并汇总给QE；

11.学习产品检验规范﹐并教育组员使用之；

12.教育新进员工﹐并使之达成上岗；

13.每日定期稽查生产现场的生产纪律执行情况﹐并将其结果报上级；

14.每日收集数据﹐对组员进行考核分析；

15.提报加班要求和追踪组员加班情况；

16.协助质量主管完成其它质量管理体系方面的工作。

QA

1.监控工艺状态，对工艺参数的改变对产品的影响进行认定，并论证设定的合理性；

2.根据公司整体质量状况组织质量控制方案，监控产品全程质量监控;

3.定期评估工艺或控制方案；

4.制定产品质量检验标准;

5.处理客户反馈，依据反馈改善质量控制；

6.总结产品质量问题并推动相关部门及时解决；

7.分析工序能力，进行质量改进;

8.工艺流程、控制计划、工程变更通知单的接受；

9.为纠正质量问题，有权停止现场的生产；

10.对不合格产品作处理判定；

11.协助跟踪产品的使用情况并提供改善意见；

12.协助上级分析、处理和解决客户质量问题，满足内、外部客户的质量需求，不断提高产品质量满意度

13.制定新产品质量管理计划，并监控实施，使新产品质量水平达到预定目标；

14.配合技术部门进行新产品试制及质量控制；

15.分析最终产品及过程产品失效原因，并提出改进方案；

16.如有开发新供货商﹐协助相关部门对其进行品质方面的稽查；

17.完成上级委派的其它任务。

可以看出QA的职责范围还不广,并没有达到“向客户提供要求得到满足的信任”的职责要求.这是国内很多公司(包括大型企业)的弱点.企业中自然形成的一系列有关质量问题的意识、规范、价值取向、行动准则、思维方式、风俗习惯、传统观念的软件的总和。质量作为一种文化和理念正渗透到社会生活的各个方面。

传统：“质量是企业的生命”。

“生命说”仅仅是质量管理的最低要求，只能维持生存而不能发展。而且“生命说”是以自我为中心，强调了企业，忽视了顾客。

现在：“提高质量是企业的社会责任”

把质量观念扩展到社会生活的一切方面，把技术标准、绿色标准和精神标准等相结合，追求寿命周期费用的最佳。

有一位厂长，企业产品在行业评比中被评了一个倒数第一，厂长立即就把质检部门的领导撤了职。到了第二年评比的时候，这家企业又评了一个倒数第二名。这位厂长糊涂了：“怎么我把质量部门的头撤了职，质量还是不好呢？”

其实，类似这样的现象在国内很多企业中存在。把企业的质量改进与管理当作一个部门的任务，是对质量管理的一种狭义理解。当然，许多企业也尝试了多种质量改进和管理的方法，从“全面质量管理”到“质量奖”，从ＩＳＯ９０００到六西格玛，但似乎没有多少成功的案例。为什么会这样？是什么阻碍了他们的成功？

国内企业老总大都重视质量管理，为什么效果不大，是因为这些公司存在５大问题：他们把所有的努力都当作一种急功近利的方案而不是一个过程去实施；所有这些方案都是针对组织的基层实施的；执行人员其实都抱着怀疑的态度；培训教材都是有自己的培训部门“想当然地”开发出来的；管理层没有耐心等待结果。

显然，这些公司抱着寻找“灵丹妙药”的心态，希望能从琳琅满目的管理工具库中找一些适用于自己公司的管理。今天是ＴＱＭ，明天是ＩＳＯ，后天又是六西格玛，事实上，他们往往浅尝辄止，头疼医头、脚疼医脚，按下葫芦起来瓢。杨钢认为，管理方法如果不能和企业文化的变革同步并持续地进行，其结果注定是失败的。

在制造业中，２０％的营业收入被用在对做错产品的修补上，服务业则把３５％的运营成本花在了做错事又重新再做上面。如果采取事先防止错误的质量管理体系，那么只需花费少量的费用来教育、培训员工和调整工作秩序，将为企业省下大笔的资金，也就是说，第一次就把事情做对。这就是“零缺陷”质量管理的核心要求。

“零缺陷”是质量管理大师克劳士比创造的词汇。它并不是说人不可以犯错误，而是指对待工作必须有一种坚持第一次就做对，符合所有要求的决心和态度。对待错误，即使是微不足道的差错，也决不放过，一定要消除原因，避免其再次出现。

“零缺陷管理”模式，核心有４项：第一，质量要符合客户与市场的客观要求，一旦答应就必须兑现，所以质量的真谛是诚信，而不仅仅是“好”；第二，对质量问题要预防，而不是检验和事后把关，必须由高层领导对系统进行持续的关注和衡量；第三，工作标准是“零缺陷”，即第一次就把事情做对，而不是差不多；第四，质量的衡量标准是如果不符合要求的将要付出代价，而不是指数。

“零缺陷”的导入改变了一个错误的观念，即认为质量只是质管部门的事。事实上，在一个公司里，质量问题和所有人密切相关，质管部门的工作是和所有部门的人一起来做预防。

效果好坏完全取决于对“零缺陷”管理思想理解的深浅和实践其多少。理解越深，实际应用“零缺陷”管理内容越多，效果就越好，反之就差些。而且“零缺陷”管理与其他所有好的管理方法都不矛盾，而且可以使其他的管理方法变得更有效了。

每当人们听到“零缺陷”这一词，首先把它理解成“产品没有任何缺陷”，而产品质量问题比比皆是。因此，有些企业领导就对提出搞“零缺陷”的质量管理人员说：“我们还是实际一点，不要好高骛远，先解决眼前的问题再说吧。”那么这些企业仍然被一大堆问题困扰着，始终找不到出路。他们嘴上也说质量很重要，就是不知怎么去做？有的加大考核力度，出了质量问题就考核，以为这一下管理到位了，质量该好起来了。可实际上，企业的质量状况根本没有好转，甚至越来越恶化，于是就认为自己企业员工素质低，缺乏认真工作的精神，却从来就没有考虑是自己的管理方法不当造成。

“零缺陷”的本意强调的是一个决心和一种心态，就是决不向错误妥协！这种不妥协的态度表现为：一是对任何细小的问题都决不放过，都要认真找原因彻底解决，二是以最积极、最认真、最谨慎的态度去预防问题的发生。预防问题的发生，是质量管理的最高境界，其结果表现就是企业的产品符合顾客的要求，也就是产品没有缺陷了。这完全是一个管理的结果。因此，“零缺陷”可以认为是一个在工作中的行动准则，是对员工的管理要求。“零缺陷”管理还强调创建企业的质量文化，它围绕着“符合要求”、“预防”、“第一次就把事情做对”、“不符合要求的代价”这四个核心价值观，派生出了一系列的行为准则。当一个企业的每个人都这样做的时候，那么一种最优秀的质量文化产生了，具有这样质量文化的企业，就是一个“可靠的组织”，这是“零缺陷”管理所要达到的最终目标。'正确地理解“零缺陷”的本意，才能产生正确的行为和结果，才能产生实施“零缺陷”管理的强大动力。