关于桂花的诗歌

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第一篇:关于桂花的诗歌

情疏迹远只香留。”这种树多生于深山中,宋之问诗:“为问山东桂,无人何自芳。”李白诗:“安知南山桂,绿叶垂芳根。”所以对人来说是迹远而情疏的,可是它的香却不因此而有所减少。

“骚人可煞无情思,何事当年不见收。”“骚人”指的是屈原。屈原的《离骚》上多载草木名称,独独不见桂花。宋代的陈与义在《清平乐·咏桂》中说:“楚人未识孤妍,《离骚》遗恨千年。”意思和此词大体上是一致的,皆以屈原的不收桂花入《离骚》为憾事,以为这是屈原情思不足的缘故。

古人作诗,讲究章法、结构的严谨和法度,注重文章的起承转合(律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的)。“凡作诗词,要当如常山之蛇,救首救尾,不可偏也。”(《苕溪渔隐丛话》)“善救首尾”这是从宏观的谋篇而言;所谓“长篇须曲折三致意《远志斋词衷》”、“一步一态,一态一变”即“于豪爽中著一二精致语,绵婉中著一二激励语(沈谦《填词杂说》)”是就诗歌内在的情节和脉络而言;“收句非绕回即宕开,其妙在言虽止而意无穷(刘熙载《词概》)”是就诗歌的收束而言。如果我们在引领学生鉴赏古典诗歌时,从诗歌的起承转合入手,通过对缜密的结构的梳理,就能实现对作品意旨“透过一层”的领悟。

(一)、注重“起”式。古人对于诗文的开头十分重视,有“凤头”之说。大凡经典之作,无不在如何经营“凤头”上煞费苦心,以求收先声夺人或“意在笔先”之效。“起”的方式很多,有明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等;或以景起,或以事起,或直抒胸意,或比兴寄托,但基本可分为两大类:一是开门见山、当头棒喝;一种是迂回入题、托物起兴。无论哪种“起”法,都禁忌平淡乏味,力求笔势突兀,句法挺拔,起到振起全篇的作用,古人谓之“突起”。清代沈祥龙《论词随笔》云:“小令须突然而来悠然而去。”“长调尤重单起之调,贵突兀笼罩,如东坡‘大江东去’是。有对起之调,贵从容整炼,如少游‘山抹微云,天粘衰草’是。”虽是谈论的词的章法,但却说明古人对于诗词的“起”是用心良苦的。

如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的首联“独有宦游人,偏惊物候新”,“独”字当头,“偏”字相衬,如平地高岗,句式突兀,既震慑读者又点题明旨,点出作者处处“惊新”处处怀乡的宦游之慨;李白《行路难三首》(其二)中的“大道如青天,我独不得出”如朔风逼面、铁骑突出,将作者悲愤焦灼之情、磊落不平之气迸射而出:这都是开门见山的“起”例。但是,中国古典诗歌的“言志”“缘情”传统、含蓄蕴藉、怨而不怒的诗教,使得古典诗歌迂回入题的“起”式更为普遍。如张九龄《感遇十二首》(其一)的起句“兰叶春葳蕤,桂花秋皎洁”中,以兰叶的“葳蕤”和桂花的“皎洁”,抒写自己“草木有本心,何求美人折”的孤芳自赏,不求人知的情怀;白居易《暮江吟》中诗人托“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”发自己“露似真珠月似弓”的感受,以及对大自然的喜悦、热爱之情。以上诸例,都深合“起”的要求。

(二)、明辨“承”接。古典诗歌不仅“起”的形态各异,“承”的方式也摇曳多姿。有总接,有分承;有明顺,有暗接。无论那种方法,依据文本中固有的景路、理路、情路应该是体察诗歌结构的不二法门。欧阳修在《笔说·峡州诗说》曾说:“若无下句,则上句何堪;既见下句,则上句颇工。”由此可见“承”在诗歌的结构中所起的作用。如唐代常建《题破山寺后蝉院》的颔联“竹径通幽处,禅房花木深”,“竹径”和“幽处”“禅房”和“花木”紧承首联中的“清晨”“古寺”和“高林”,既显章法的浑圆,又使得“山光悦鸟性,潭影空人心”造句挺拔且寓意深长,被欧阳修称为“造意者为难工”之语;杜甫的《登高》则情景分写,使得诗歌的脉络清晰而又层次分明:颔联“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”中的“无边落木”承首联第一句的“风急天高”;“不尽长江”承第二句“渚清沙白”。这样,作者的“万里悲秋常作客”“潦倒新停浊酒杯”的忧国伤时的感慨更显沉郁。颔联在全诗中的作用可见一斑,难怪被胡应麟称为“全篇可法”。总之,“承”不仅在结构上起缝合传递的功用,更重要的是它的铺垫和蓄势使得后面的“体物写志”更有根基,所以“承”决不可轻忽。

(三)、聚焦“转”式。“转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换(由事及理、由景及情、由物及人)。“转”在诗词的结构中多指律诗的颈联、绝句中的第三句词和曲中的“过片”而言。它不仅使诗歌在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感,更能引导读者从中体认思路,进而品味出作者的情感和诗歌的主旨,故历代诗人在诗歌的“转”上,无不绞尽脑汁,以求收“振人魂魄”之功。古人所说的诗词之妙,“妙在衬跌”,(刘熙载《艺概》)“词须愈转愈深,一转一深,一深一妙。”(刘熙载《艺概》),“陡然一惊便是兴观群怨”“温柔敦厚,诗教也,陡然一惊,正是词中妙境。”(刘体仁《七颂堂词绎》)我们都可看作是对古典诗歌内部结构中“转”的作用的诠释。如宋之问《渡汉江》“岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。”诗人从贬所渡江逃归,离家愈近,思乡之情会强烈,但作者却宕开一笔,说“近乡情更怯,不敢问来人”。形象的说明了作者一方面渴望得知家人的“音书”的急切心理,另一方面作者又怕家人受自己牵连的消息得到证实,所以才“情更怯”和“不敢问来人”。这里,“近乡情更怯”的“转”上接“音书断”,下“关”“不敢”句,把诗人强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦抒发的淋漓尽致。“转”的作用大矣!杜甫《述怀》中的“反畏消息来,寸心亦何有。”也和此有异曲同工之妙。也许,这就是高考命题者对诗词的“转”青睐有加的原因吧。九四年的《秋菊》九五年的《如梦令》九六年的《咏史》今年的《约客》的题肢的设置都可证明这一点。(四)、善抓“合”句。所谓“合”就是指诗词的收束句。它既可浑圆章法,更是作者“感发意志”“体物写情(刘勰〈文心雕龙〉)”“神光所聚(刘熙载〈艺概〉)”的“诗眼”和“词眼”所在。因此,我们在解读古典诗歌时,更应钟情于此。古人曾说:“填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称俊”(〈填词杂说〉);“收句非绕回即宕开,其妙在言虽止而意无尽。”(刘熙载〈词概〉)都是指的诗词的结句的要领和作用而言。诗词的结句的方式很多,但不外乎明结和暗结两种。一是直接抒情、言志、阐理。如杜甫《闻官军收河南河北》首句叙事点题,结句更是扬“青春作伴好还乡”之乐,抒“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的惊喜之情。确然是“句句有喜悦意,一气流注,而曲折尽情,绝无妆点”(仇兆鳌《杜少陵集详注》引);孟郊的《登科后》中的“一日看尽长安花”,又体现了作者何等的畅快得意乃至神采飞扬的情态。古人所说的“本只是常语,一经道出,便成独得。词得此意,则极炼如不炼,出色而本色,人籁悉归天籁矣。”(《艺概》)完全可以说明此类结句的明快、质朴、无意造语却自然天成的特点。另一种是“以景语结情语”(张炎)。所谓“以景结情”是指以“景物”来传达、折射、暗示(暗喻)出作者的感情、寄托、抱负,即以“揽物”结“关合之情”。这样做的好处是形象含蓄、耐人咀嚼。如李益《汴河曲》的结句“风起杨花愁杀人”,就借随风飘荡、漫天飞舞的杨花,遥寄了作者的深沉的历史感慨和对现实的政治感受;元稹《闻乐天授江州司马》中的结句“暗风吹雨入寒窗”,作者那惋惜、愤懑、悲痛相互交织的情感,全都蕴含于景语之中,含蓄蕴藉、深藏不露,确实是“身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内”。可见在平时的教学和训练中,如果善于从结句切入,也同样会给我们提供一把解读诗歌主题和形象的钥匙。

自然,文本层面的内涵远不止于此,它还包括语言的声、色、形,诗歌的意象、诗画的相融等等。笔者将另文赘述。需要指出的是,笔者提出从文本的层面上体悟,并没有否认审美主体在文学鉴赏中的核心地位,相反,任何体悟文本层面的审美活动都必须以主体的观照为前提。我们想强调的是,古典诗歌应首先从文本这个“先结构”入手,遵“路”识“真”。

第二篇:赞扬桂花的诗歌

导语:桂花飘香,历来就被人所喜爱、称颂。下面就来欣赏赞美桂花的精彩诗歌吧!

篇一:桂花飘香

作者:含薇

早晨,我打开窗户,一缕桂花的香味扑鼻而来。

我忽然想起这时不正是桂花开花的时节吗?

于是,我跑到院子里欣赏桂花的美貌,我发现桂花是极其细小、脆弱的。

但它散发出来的花香却能使人心旷神怡。

一阵风吹过,桂花纷纷掉落,顿时一颗颗桂花铺在大地上,像一个金黄的大地毯。

每当我感到疲倦时,这淡淡的清香,便能使我从疲劳中走出。

我爱这迷人的桂花!

篇二:桂花

作者:素名

一阵淡淡的清香,扑鼻而来。

呵呵!原来是她(桂花)的气芬,跟着她的气芬,一步,两步...来到跟前;

她似害羞了,收起了她那诱鼻的清香,等我走远,他又大胆的环绕我周围!

我亦愿意远远地融入她那羞答答的气氛,我亦愿意忘却了周围凋谢这人间的凡俗;

像一只沉醉中的翠蝶儿,飞舞在她的周围,过了今晨,到了明晚......假如我翠碟似的常在你左右!

我亦想我的诗句倾过她的胸怀,我亦想我的热情透到她的心扉;

如今凄凉的惆怅煞了的心,再休问我闲时来的诗情;——

只为她那羞答答的清芬留一宿芳田!

篇三:桂花吟

作者:天山**

最是轻盈的桂花

站在八月的枝头

温柔浅笑

手持一方罗帕

缓摇芬芳

氤氲人间的气息

忧郁远逝

桂花怀抱点点明亮的心思

高高伫望

将一道清丽的口红

涂抹在秋的丰唇上

优雅的轻风走来

赶赴一年一度的约会

它绕着幽幽的桂花

以百般的缱绻与私语

爱了又爱

篇四:八月桂花

作者:赵羽轩

不见春风荡漾

只慕秋色寒凉

公园里 石凳上

折叠一件T桖的小手

凉了整个秋

秋风乍起

桂花飘香

你含情的眸

点亮了中秋之月

香气四溢

旖旎你跌宕的睫毛

温情的言语 无法忘记你——

温婉善良的女子

一年过去了

又是中秋时

无意中总想窥探你的消息

秋风劈开固若磐石的心潮

碎了一地飘零的黄叶——

黄鹤远去了

篇五:又是桂花飘香时

作者:星光下的思索

金秋九月

是谁挥洒自己的流年

将这个季节

渲染得馨香四溢

不及桃花的妖艳

不及樱花的灿烂

不及玫瑰的火热

不及牡丹的富贵

虽一身素雅的妆扮

但却能在万花丛中

成为众人追逐找寻的焦点

你无处不在清晨

当我睁开惺忪的眼睛

走向户外

你就如一个顽皮的小孩

迎面向我扑来

一天的美好生活

从被你亲吻的那刻开始

有你的世界

彩蝶就会蹁跹起舞

有你的世界

燕雀就会展翅高飞

在这满城尽是你

莺歌燕舞的时节

我多想把你

捧在我的手心里

融进我的血液中

篇六:桂花

作者:花千骨

在秋的清晨里站成一排

飞扬的红旗还在阳光跟风柔柔的贴过来

调皮的歌谣还在一江春水送来鸟儿唱出的欢快

麦芒的涟漪还在是否有少女采摘

雨露,清泉,花海也都还在你若看不清是花儿还是蝴蝶

请把你的心,打开

第三篇:桂花

桂花

有人喜欢高贵清雅的荷花,有人歌颂坚韧不拔的小草,有人赞美傲霜挺立的腊梅,而我,却喜欢芳香扑鼻的桂花。

俗话说得好:八月桂花香。每当我闻到桂花那沁人心脾的芳香,外婆家的那两株桂花便一一浮现在我眼

前。我初见桂花,觉得它并不起眼,心想:这株小苗枝叶单薄,能开得花吗?可是,和我想象的却恰恰相反!外婆家的桂花已经由丑小鸭变成了白天鹅。

你瞧,在浓密的绿叶中,隐藏着一朵朵雪白的小花,你不仔细看是看不出来的。四片花瓣中间,是一粒粒米粒大小的淡黄色花芯,从花芯中散发出阵阵怡人的清香,令人心旷神怡,神清气爽。每当桂花开了,外婆家的整个小院全都沉浸在甜丝丝的香气中。真不愧于桂花开放,十里飘香。每到这时,我和外婆就去摇桂花。我抱住桂花树的树干使劲地摇,外婆拿着箩筐在下面接。桂花像雨点似的,纷纷扬扬的落下来,形成了壮观的桂花雨。我和外婆也成了花仙子。我们把这些桂花做成小香包,送给乡亲们,放在衣柜里,抽屉里。

桂花不像牡丹那样雍容华贵,不像月季那样婀娜多姿,也不像太阳花那样光彩照人。然而,它却无私奉献。它经得起日晒,挡得住风霜。它精心酿制着浓郁的芳香,让人感觉到它的香味是那么的浓,那么的香。另外,它的作用也不小:可以做桂花糕,桂花酥,还可以做香料,也可以泡茶。

生活中最美好的,难道仅仅属于那些有缤纷色彩和高雅外表的人吗?

纯洁的本质,坚强的意志,长驻的青春,无私的奉献,才是最美好的。而桂花,不正具有这些品质吗?

第四篇:你摘过这棵树上的桂花爱情诗歌

这么多年以来我一直喜欢你,不是因为距离产生美。

正如这古城柳门东侧的金桂树上的香艳的桂花。

历史是已经定格在某一个瞬间的肯定会不朽的事情。

你身不由己摘下了一把金色的桂花,忘乎所以的说“香”随手递或者是送给了我。

今天,我散步又经过这棵桂树,那一天的上午的阳光似乎是不可能重复的。

哲学家都说,人不可能同时踏入同一条河流。

其实,那一定是一句欺世盗名的弥天大谎。

恍恍惚惚之间,你就在我的身边闻着桂香。

桂树和城墙应该是有记忆的,时空也应该是有记忆的,人更是无法忘却。

两个人并肩走着,有几次我都在想去牵你的手。

最后没有牵不是因为怯弱,也不是没有勇气。

到底是因为什么?我现在都没有搞明白。

眼前的散落一地的变成褐色的小花,在草丛之中哀怨,是离开还是背弃?

世界上有太多发生的和没有发生的事情,世界上也有无数搞明白和没有搞明白的事情发生。

重要的或是不重要的过去,曾经,都在一瞬之间。

明天的太阳肯定不能复制那一天的阳光。

你站在金桂树旁,陶醉的闻着桂花之香。

我站在你的身旁也陶醉的闻着你的体香。

世界,当时我们的世界融洽,和谐,静美。

如果这一刻能够回放,真是一件美好的事情。

如果,这只是一个假设,能够情景重现,你是否可能看出,当时我是多么渴望牵着你的手么。

你一定看不出来,不是我在掩饰,也不是我没有心事。

在一个初秋的阳光明媚的上午,古城柳门的护城河畔。

你亲自动手摘下过一把这棵桂树上的桂花,记否!记否!应是花黄风瘦。

第五篇:桂花谣

桂花谣

最近几天,我总能在不经意间闻到几丝桂花香气。呵呵,一直都很喜欢这样的隐隐花香,淡淡的,雅雅的。自己若在无意间闻到了,心里总会有一种小小的惊喜感。这种感觉真的很不错的说。

无聊得很,掐指一算,桂花的花期也没几天了。想起去年的时候,我们几个还特意带着月饼去赏过桂花呢。那是一个专门赏桂花的公园,桂花的品种挺齐全的。我们吃吃月饼,聊聊天,赶个景儿,倒也别有一番趣味呢。

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