关于桂花的诗歌

第一篇：关于桂花的诗歌

情疏迹远只香留。”这种树多生于深山中，宋之问诗：“为问山东桂，无人何自芳。”李白诗：“安知南山桂，绿叶垂芳根。”所以对人来说是迹远而情疏的，可是它的香却不因此而有所减少。

“骚人可煞无情思，何事当年不见收。”“骚人”指的是屈原。屈原的《离骚》上多载草木名称，独独不见桂花。宋代的陈与义在《清平乐·咏桂》中说：“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年。”意思和此词大体上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《离骚》为憾事，以为这是屈原情思不足的缘故。

古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合（律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的）。“凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。”（《苕溪渔隐丛话》）“善救首尾”这是从宏观的谋篇而言；所谓“长篇须曲折三致意《远志斋词衷》”、“一步一态，一态一变”即“于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激励语（沈谦《填词杂说》）”是就诗歌内在的情节和脉络而言；“收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无穷（刘熙载《词概》）”是就诗歌的收束而言。如果我们在引领学生鉴赏古典诗歌时，从诗歌的起承转合入手，通过对缜密的结构的梳理，就能实现对作品意旨“透过一层”的领悟。

（一）、注重“起”式。古人对于诗文的开头十分重视，有“凤头”之说。大凡经典之作，无不在如何经营“凤头”上煞费苦心，以求收先声夺人或“意在笔先”之效。“起”的方式很多，有明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等；或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，但基本可分为两大类：一是开门见山、当头棒喝；一种是迂回入题、托物起兴。无论哪种“起”法，都禁忌平淡乏味，力求笔势突兀，句法挺拔，起到振起全篇的作用，古人谓之“突起”。清代沈祥龙《论词随笔》云：“小令须突然而来悠然而去。”“长调尤重单起之调，贵突兀笼罩，如东坡‘大江东去’是。有对起之调，贵从容整炼，如少游‘山抹微云，天粘衰草’是。”虽是谈论的词的章法，但却说明古人对于诗词的“起”是用心良苦的。

如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的首联“独有宦游人，偏惊物候新”，“独”字当头，“偏”字相衬，如平地高岗，句式突兀，既震慑读者又点题明旨，点出作者处处“惊新”处处怀乡的宦游之慨；李白《行路难三首》（其二）中的“大道如青天，我独不得出”如朔风逼面、铁骑突出，将作者悲愤焦灼之情、磊落不平之气迸射而出：这都是开门见山的“起”例。但是，中国古典诗歌的“言志”“缘情”传统、含蓄蕴藉、怨而不怒的诗教，使得古典诗歌迂回入题的“起”式更为普遍。如张九龄《感遇十二首》（其一）的起句“兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁”中，以兰叶的“葳蕤”和桂花的“皎洁”，抒写自己“草木有本心，何求美人折”的孤芳自赏，不求人知的情怀；白居易《暮江吟》中诗人托“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”发自己“露似真珠月似弓”的感受，以及对大自然的喜悦、热爱之情。以上诸例，都深合“起”的要求。

（二）、明辨“承”接。古典诗歌不仅“起”的形态各异，“承”的方式也摇曳多姿。有总接，有分承；有明顺，有暗接。无论那种方法，依据文本中固有的景路、理路、情路应该是体察诗歌结构的不二法门。欧阳修在《笔说·峡州诗说》曾说：“若无下句，则上句何堪；既见下句，则上句颇工。”由此可见“承”在诗歌的结构中所起的作用。如唐代常建《题破山寺后蝉院》的颔联“竹径通幽处，禅房花木深”，“竹径”和“幽处”“禅房”和“花木”紧承首联中的“清晨”“古寺”和“高林”，既显章法的浑圆，又使得“山光悦鸟性，潭影空人心”造句挺拔且寓意深长，被欧阳修称为“造意者为难工”之语；杜甫的《登高》则情景分写，使得诗歌的脉络清晰而又层次分明：颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的“无边落木”承首联第一句的“风急天高”；“不尽长江”承第二句“渚清沙白”。这样，作者的“万里悲秋常作客”“潦倒新停浊酒杯”的忧国伤时的感慨更显沉郁。颔联在全诗中的作用可见一斑，难怪被胡应麟称为“全篇可法”。总之，“承”不仅在结构上起缝合传递的功用，更重要的是它的铺垫和蓄势使得后面的“体物写志”更有根基，所以“承”决不可轻忽。

（三）、聚焦“转”式。“转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换（由事及理、由景及情、由物及人）。“转”在诗词的结构中多指律诗的颈联、绝句中的第三句词和曲中的“过片”而言。它不仅使诗歌在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出作者的情感和诗歌的主旨，故历代诗人在诗歌的“转”上，无不绞尽脑汁，以求收“振人魂魄”之功。古人所说的诗词之妙，“妙在衬跌”，（刘熙载《艺概》）“词须愈转愈深，一转一深，一深一妙。”（刘熙载《艺概》），“陡然一惊便是兴观群怨”“温柔敦厚，诗教也，陡然一惊，正是词中妙境。”（刘体仁《七颂堂词绎》）我们都可看作是对古典诗歌内部结构中“转”的作用的诠释。如宋之问《渡汉江》“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”诗人从贬所渡江逃归，离家愈近，思乡之情会强烈，但作者却宕开一笔，说“近乡情更怯，不敢问来人”。形象的说明了作者一方面渴望得知家人的“音书”的急切心理，另一方面作者又怕家人受自己牵连的消息得到证实，所以才“情更怯”和“不敢问来人”。这里，“近乡情更怯”的“转”上接“音书断”，下“关”“不敢”句，把诗人强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦抒发的淋漓尽致。“转”的作用大矣！杜甫《述怀》中的“反畏消息来，寸心亦何有。”也和此有异曲同工之妙。也许，这就是高考命题者对诗词的“转”青睐有加的原因吧。九四年的《秋菊》九五年的《如梦令》九六年的《咏史》今年的《约客》的题肢的设置都可证明这一点。（四）、善抓“合”句。所谓“合”就是指诗词的收束句。它既可浑圆章法，更是作者“感发意志”“体物写情（刘勰〈文心雕龙〉）”“神光所聚（刘熙载〈艺概〉）”的“诗眼”和“词眼”所在。因此，我们在解读古典诗歌时，更应钟情于此。古人曾说：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称俊”（〈填词杂说〉）；“收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无尽。”（刘熙载〈词概〉）都是指的诗词的结句的要领和作用而言。诗词的结句的方式很多，但不外乎明结和暗结两种。一是直接抒情、言志、阐理。如杜甫《闻官军收河南河北》首句叙事点题，结句更是扬“青春作伴好还乡”之乐，抒“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的惊喜之情。确然是“句句有喜悦意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点”（仇兆鳌《杜少陵集详注》引）；孟郊的《登科后》中的“一日看尽长安花”，又体现了作者何等的畅快得意乃至神采飞扬的情态。古人所说的“本只是常语，一经道出，便成独得。词得此意，则极炼如不炼，出色而本色，人籁悉归天籁矣。”（《艺概》）完全可以说明此类结句的明快、质朴、无意造语却自然天成的特点。另一种是“以景语结情语”（张炎）。所谓“以景结情”是指以“景物”来传达、折射、暗示（暗喻）出作者的感情、寄托、抱负，即以“揽物”结“关合之情”。这样做的好处是形象含蓄、耐人咀嚼。如李益《汴河曲》的结句“风起杨花愁杀人”，就借随风飘荡、漫天飞舞的杨花，遥寄了作者的深沉的历史感慨和对现实的政治感受；元稹《闻乐天授江州司马》中的结句“暗风吹雨入寒窗”，作者那惋惜、愤懑、悲痛相互交织的情感，全都蕴含于景语之中，含蓄蕴藉、深藏不露，确实是“身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内”。可见在平时的教学和训练中，如果善于从结句切入，也同样会给我们提供一把解读诗歌主题和形象的钥匙。

自然，文本层面的内涵远不止于此，它还包括语言的声、色、形，诗歌的意象、诗画的相融等等。笔者将另文赘述。需要指出的是，笔者提出从文本的层面上体悟，并没有否认审美主体在文学鉴赏中的核心地位，相反，任何体悟文本层面的审美活动都必须以主体的观照为前提。我们想强调的是，古典诗歌应首先从文本这个“先结构”入手，遵“路”识“真”。

第二篇：赞扬桂花的诗歌

导语：桂花飘香，历来就被人所喜爱、称颂。下面就来欣赏赞美桂花的精彩诗歌吧!

篇一：桂花飘香

作者：含薇

早晨，我打开窗户，一缕桂花的香味扑鼻而来。

我忽然想起这时不正是桂花开花的时节吗？

于是，我跑到院子里欣赏桂花的美貌，我发现桂花是极其细小、脆弱的。

但它散发出来的花香却能使人心旷神怡。

一阵风吹过，桂花纷纷掉落，顿时一颗颗桂花铺在大地上，像一个金黄的大地毯。

每当我感到疲倦时，这淡淡的清香，便能使我从疲劳中走出。

我爱这迷人的桂花！

篇二：桂花

作者：素名

一阵淡淡的清香，扑鼻而来。

呵呵！原来是她（桂花）的气芬，跟着她的气芬，一步，两步...来到跟前；

她似害羞了，收起了她那诱鼻的清香，等我走远，他又大胆的环绕我周围！

我亦愿意远远地融入她那羞答答的气氛，我亦愿意忘却了周围凋谢这人间的凡俗；

像一只沉醉中的翠蝶儿，飞舞在她的周围，过了今晨，到了明晚......假如我翠碟似的常在你左右！

我亦想我的诗句倾过她的胸怀，我亦想我的热情透到她的心扉；

如今凄凉的惆怅煞了的心，再休问我闲时来的诗情；——

只为她那羞答答的清芬留一宿芳田！

篇三：桂花吟

作者：天山**

最是轻盈的桂花

站在八月的枝头

温柔浅笑

手持一方罗帕

缓摇芬芳

氤氲人间的气息

忧郁远逝

桂花怀抱点点明亮的心思

高高伫望

将一道清丽的口红

涂抹在秋的丰唇上

优雅的轻风走来

赶赴一年一度的约会

它绕着幽幽的桂花

以百般的缱绻与私语

爱了又爱

篇四：八月桂花

作者：赵羽轩

不见春风荡漾

只慕秋色寒凉

公园里 石凳上

折叠一件T桖的小手

凉了整个秋

秋风乍起

桂花飘香

你含情的眸

点亮了中秋之月

香气四溢

旖旎你跌宕的睫毛

温情的言语 无法忘记你——

温婉善良的女子

一年过去了

又是中秋时

无意中总想窥探你的消息

秋风劈开固若磐石的心潮

碎了一地飘零的黄叶——

黄鹤远去了

篇五：又是桂花飘香时

作者：星光下的思索

金秋九月

是谁挥洒自己的流年

将这个季节

渲染得馨香四溢

不及桃花的妖艳

不及樱花的灿烂

不及玫瑰的火热

不及牡丹的富贵

虽一身素雅的妆扮

但却能在万花丛中

成为众人追逐找寻的焦点

你无处不在清晨

当我睁开惺忪的眼睛

走向户外

你就如一个顽皮的小孩

迎面向我扑来

一天的美好生活

从被你亲吻的那刻开始

有你的世界

彩蝶就会蹁跹起舞

有你的世界

燕雀就会展翅高飞

在这满城尽是你

莺歌燕舞的时节

我多想把你

捧在我的手心里

融进我的血液中

篇六：桂花

作者：花千骨

在秋的清晨里站成一排

飞扬的红旗还在阳光跟风柔柔的贴过来

调皮的歌谣还在一江春水送来鸟儿唱出的欢快

麦芒的涟漪还在是否有少女采摘

雨露，清泉，花海也都还在你若看不清是花儿还是蝴蝶

请把你的心，打开

第三篇：桂花

桂花

有人喜欢高贵清雅的荷花，有人歌颂坚韧不拔的小草，有人赞美傲霜挺立的腊梅，而我，却喜欢芳香扑鼻的桂花。

俗话说得好：八月桂花香。每当我闻到桂花那沁人心脾的芳香，外婆家的那两株桂花便一一浮现在我眼

前。我初见桂花，觉得它并不起眼，心想：这株小苗枝叶单薄，能开得花吗？可是，和我想象的却恰恰相反！外婆家的桂花已经由丑小鸭变成了白天鹅。

你瞧，在浓密的绿叶中，隐藏着一朵朵雪白的小花，你不仔细看是看不出来的。四片花瓣中间，是一粒粒米粒大小的淡黄色花芯，从花芯中散发出阵阵怡人的清香，令人心旷神怡，神清气爽。每当桂花开了，外婆家的整个小院全都沉浸在甜丝丝的香气中。真不愧于桂花开放，十里飘香。每到这时，我和外婆就去摇桂花。我抱住桂花树的树干使劲地摇，外婆拿着箩筐在下面接。桂花像雨点似的，纷纷扬扬的落下来，形成了壮观的桂花雨。我和外婆也成了花仙子。我们把这些桂花做成小香包，送给乡亲们，放在衣柜里，抽屉里。

桂花不像牡丹那样雍容华贵，不像月季那样婀娜多姿，也不像太阳花那样光彩照人。然而，它却无私奉献。它经得起日晒，挡得住风霜。它精心酿制着浓郁的芳香，让人感觉到它的香味是那么的浓，那么的香。另外，它的作用也不小：可以做桂花糕，桂花酥，还可以做香料，也可以泡茶。

生活中最美好的，难道仅仅属于那些有缤纷色彩和高雅外表的人吗？

纯洁的本质，坚强的意志，长驻的青春，无私的奉献，才是最美好的。而桂花，不正具有这些品质吗？

第四篇：你摘过这棵树上的桂花爱情诗歌

这么多年以来我一直喜欢你，不是因为距离产生美。

正如这古城柳门东侧的金桂树上的香艳的桂花。

历史是已经定格在某一个瞬间的肯定会不朽的事情。

你身不由己摘下了一把金色的桂花，忘乎所以的说“香”随手递或者是送给了我。

今天，我散步又经过这棵桂树，那一天的上午的阳光似乎是不可能重复的。

哲学家都说，人不可能同时踏入同一条河流。

其实，那一定是一句欺世盗名的弥天大谎。

恍恍惚惚之间，你就在我的身边闻着桂香。

桂树和城墙应该是有记忆的，时空也应该是有记忆的，人更是无法忘却。

两个人并肩走着，有几次我都在想去牵你的手。

最后没有牵不是因为怯弱，也不是没有勇气。

到底是因为什么？我现在都没有搞明白。

眼前的散落一地的变成褐色的小花，在草丛之中哀怨，是离开还是背弃？

世界上有太多发生的和没有发生的事情，世界上也有无数搞明白和没有搞明白的事情发生。

重要的或是不重要的过去，曾经，都在一瞬之间。

明天的太阳肯定不能复制那一天的阳光。

你站在金桂树旁，陶醉的闻着桂花之香。

我站在你的身旁也陶醉的闻着你的体香。

世界，当时我们的世界融洽，和谐，静美。

如果这一刻能够回放，真是一件美好的事情。

如果，这只是一个假设，能够情景重现，你是否可能看出，当时我是多么渴望牵着你的手么。

你一定看不出来，不是我在掩饰，也不是我没有心事。

在一个初秋的阳光明媚的上午，古城柳门的护城河畔。

你亲自动手摘下过一把这棵桂树上的桂花，记否！记否！应是花黄风瘦。

第五篇：桂花谣

桂花谣

最近几天，我总能在不经意间闻到几丝桂花香气。呵呵，一直都很喜欢这样的隐隐花香，淡淡的，雅雅的。自己若在无意间闻到了，心里总会有一种小小的惊喜感。这种感觉真的很不错的说。

无聊得很，掐指一算，桂花的花期也没几天了。想起去年的时候，我们几个还特意带着月饼去赏过桂花呢。那是一个专门赏桂花的公园，桂花的品种挺齐全的。我们吃吃月饼，聊聊天，赶个景儿，倒也别有一番趣味呢。