第一篇：诗词
1.《回乡偶书 》 贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
这首诗运用对比的手法，含蓄地写出作者久居客地、重返故乡的无限感慨。诗的前两句，作者置身于熟悉而又陌生的故乡。“少小离家老大回”，“少小”和“老大”对举，概括又具体地说明了一“离”一“回”在时间上的间隔，离家时，少年英姿；回家时，老态龙钟；感慨悲伤和喜悦庆幸尽在不言中。“乡音无改鬓毛衰”，“鬓毛衰”顶承上句，形象地写老大之态。“乡音无改”和“鬓毛衰”对举，倾吐了作者对人生倏忽的慨叹和对故土的深情。尽管在空间上与家乡相隔千山万水，在时间上相隔半个世纪，但故乡仍牢牢地维系着他的感情。三四句从充满感慨的一幅自画像，转为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无限感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，都包含在这看似平淡的一问之中了。
全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
2.《出塞》
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《出塞》这是一首慨叹边战不断、国无良将的边塞诗。
诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的边关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是说秦汉时的明月映照着秦汉时的边关。既有历史变换，征战未断的感叹，又突出了时间的久远。次句“万里长征人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽是虚指，却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感，也深含着他对边关将士的怀念和敬佩。而三四句诗人又借用“飞将军”——李广的名字，写出千百年来人民的共同意愿，希望有龙城飞将的出现，平息战乱，安定边防，使得前方的将士与后方的家人早日团聚，不再让百姓饱受战争的苦难。
依然是那古老的边关，依然是那不变的明月，出征在外的人啊 却还不曾归来，只因敌酋未曾打败。如果曾经打败匈奴的飞将军重生的话，那么绝不会使这些番邦夷敌再肆意践踏我们的家园。
全诗跨越时空，气势磅礴，不仅表达了诗人保家卫国的崇高理想，也表达了诗人因战争使百姓家破人亡、妻离子散的悲愤之情。
3、《题临安邸》林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！
公元1126年，金人攻陷北宋首都汴梁，俘虏了徽宗、钦宗两个皇帝，中原国土全被金人侵占。赵构逃到江南，在临安继位，史称南宋。南宋并没有接受 北宋亡国的惨痛教训，当政者不思收复中原失地，只求苟且偏安，对外屈膝投降，对内残酷迫害；政治上腐败无能，达官显贵一味纵情声色，寻欢作乐。这首诗就是针对这种黑暗现实而作的，它倾吐了郁结在广大人民心头的义愤，也表达了诗人对国家民族命运的深切忧虑。
诗的前两句“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”抓住临安城的特征：重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休止的轻歌曼舞，写出当年虚假的繁荣太平景象。诗人触景伤情，不禁长叹：“西湖歌舞几时休？”西子湖畔这些消磨人们抗金斗志的淫靡歌舞，什么时候才能罢休？
后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，是诗人进一步抒发自己的感概。“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上的淫靡之风。正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷。“游人”这里不是指一般游客，而是特指那些忘了国难，寻欢作乐的南宋统治者。诗中“熏”“醉”两字用得精妙无比，把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。结尾“直把杭州作汴州”，是直斥南宋统治者忘了国恨家仇，把杭州当作了故都汴州。讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的忧患。
4、《三衢道中》
曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
《三衢道中》这是一首纪行诗，写诗人行于三衢道中的见闻感受，写出了初夏时宁静的景色，表达了诗人山行时轻松愉快的心情。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节，难得有这样“日日晴”的好天气，诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见，此作构思之机巧、剪裁之精当。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，诗人山行时愉悦的心情状态也栩栩如生。
5.《望天门山》 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《望天门山》这首诗描写了诗人舟行江中逆流而上，远望天门山的情景。
首句“天门中断楚江开”诗人采用侧面烘托的艺术手法，渲染出长江水流的湍急与威力，反衬出天门山的壮丽奇观。
次句“碧水东流至此回”，由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。上一句是借山势衬托水的汹涌，这一 句则是借水势衬托山的奇险。
“两岸青山相对出”正面刻画了天门山的山势。“两岸”指出了天门山与长江的位置关系，“相对”二字，恰到好处地表现出天门山隔江兀立、对峙如门的雄姿，给人以只可仰观的高峻感。一个“出”字，出神入化，化静为动，令人感到天门山郁郁葱葱，生机盎然，更增添了画面的动态美。
结尾一句点出了“望”的立脚点是在“日边来”的一片“孤帆”上，更是神来之笔，一轮红日，映在碧水、青山、白帆之上，整个画面明丽光艳，层次分明，祖国山川的雄伟壮丽展现得淋漓尽致。
6.《滁州西涧》 唐 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这是一首山水诗名篇，作于诗人出任滁州刺史期间。这首诗描写了山涧水边的幽静景象。
诗的前两句，“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”在春天繁荣的景物中，诗人只怜爱涧边自甘寂寞的幽草，繁茂的树丛中传来黄莺动听的鸣声，诗人却似乎不以为意。后两句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，写出了晚雨野渡所见，晚潮加上春雨，水势更急。而郊外渡口，此刻更是杳无行人，也许船夫已归家歇息，只见空空的渡船自在漂泊。
诗人以情写景，借景抒情。诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈和忧伤。
7、《别董大》高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
这是一首送别诗，诗人送别的对象就是诗作中的董大，是当时著名的琴师董庭兰。当时诗人和董大都处于相同贫贱的境遇之中，正所谓“同是天涯沦落人”。诗人在诗作中起笔便采用白描的手法写眼前的景物：呼啸的北风，遮天蔽日的千里黄沙，昏黄的阴云，原本明媚耀眼的太阳此时也黯淡无光。大雪纷纷扬扬地飘落着，成群结队于雪中南飞的大雁，渲染了一个荒凉、凄寒的送别背景。诗人在这样的环境中，送别这样一位身怀绝技，却又无人赏识的音乐家，复杂的别离心绪溢于字里行间。不禁使人产生伤感，同是才人却要遭如此漂泊沦落，教人欲哭无泪。此两句虽是叙景，内心之郁积，友情之深挚，别意之凄酸却溢之于笔端。
诗的后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，是劝慰朋友，你此去不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得响亮，有力，于宽 慰之中充满着激励，充满着信心和力量，朋友董大还有什么理由不去为自己的前途奋斗和抗争呢！
此诗作一反唐人赠别诗的那种凄清缠绵，表现了送别时刻的一种超乎他人的昂扬和悲壮。
8、《江南春》杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《江南春》是一首七言绝句。首句“千里莺啼绿映红”，展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。一二句写的是晴景，三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”“四百八十”是虚指，突出佛寺之多。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。
这首诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。向人们展现出了一幅广阔的江南画卷。
9.《浪淘沙》刘禹锡
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。
这是一首民歌体的政治抒怀诗，是《浪淘沙九首》的第一首。
诗的前两句“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”，诗人用白描的手法描绘了来自天边，奔腾万里的壮丽图景。“九曲”用了夸张的手法写出了黄河的曲曲折折。“自天涯”将黄河的源远流长突写得出神入化，这两句是说，弯弯曲曲的黄河，挟带着万里泥沙，经过浪淘风簸，奔腾而下，如同自天边滚滚而来。看似写黄河之气势，实则写仕途之艰险。
后两句“如今直上银河去，同到牵牛织女家”，表示要迎着狂风巨浪，顶着万里黄沙，逆流而上，直到牵牛织女家，表现了诗人的豪迈气概。牛郎织女生活的天河恬静优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对田园牧歌生活的无限憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，一种朴素无华之美体现得淋漓尽致。10.《早春呈水部张十八员外》 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这是写给水部员外张籍的，一首赞美早春美景的诗作。张籍在兄弟之中排行十八，故称张十八。
诗的风格清新自然。首句“天街小雨润如酥”写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，用清新优美的诗句准确地描绘了它的特点。
次句“草色遥看近却无”，描画出了草沾雨后的朦胧景象。远看似有，近看却无，写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏矮小的特点。三、四句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”赞美了初春的景色：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的晚春之景。
诗人用常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特美景，刻画细腻，构思新颖。这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感，表达了作者对春天的热爱和赞美之情。六月二十七日望湖楼醉书 苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
这首诗描写了作者在望湖楼上饮酒时所见到的，乍雨还晴、风云变幻的西湖景象。
好的诗人善于捕捉自己的灵感，本诗的灵感突现于一个“醉”字之上，醉于酒，更醉于山水之美。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到了一幅“西湖骤雨图”。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”又把天气由骤雨到晴朗转变之快描绘得令人神清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住西湖上急剧变化的自然景物，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也置身于望湖楼那水天一色的美景之中。
秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
这是一首爱国主义诗篇，作于1192年，当时中原地区已沦陷于金人之手六十余年。
前两句“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，描写了沦陷区祖国山河的 壮美。黄河滚滚东流，一直流入大海；西岳华山高耸，直插云霄。诗人大笔如椽，极力赞美祖国的河山。然而这美好的河山却一直被金人占领，字里行间流露出悲痛之情。
后两句“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”，写沦陷区的百姓热切盼望恢复之情景。沦陷区的百姓在金人的铁蹄下痛苦呻吟，他们的泪水已经流干了，他们多么想回到祖国的怀抱啊，然而年年盼望王师北伐，年年都注定失望。“泪尽”、“又”都是充满感情的词汇。南宋统治者奉行投降路线，每每和金人签定“和约”，他们都置沦陷区百姓的生死于不顾，诗人的感慨之情溢于言表。
这首诗爱憎分明，感情真挚、沉痛，尤其是前两句用极度夸张的手法赞美了祖国半壁河山的壮丽，正所谓“以乐景写哀情，而哀感倍生”。它倾吐了作者对广大民众命运的关切和对南宋统治者苟安误国的痛恨之情。惠崇春江晚景 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
这是一首题画诗，刻画了一派初春的景象。
诗的前两句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。然后，诗人由江中写到江岸，更细致地描写了初春的景象：得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出了新枝，芦笋吐出了嫩芽；这一切都显示了春天的活力，分外惹人怜爱。
诗的前三句描写了惠崇画里的景物，最后一句“正是河豚欲上时”则是即景生情的联想。不但使全诗灵动鲜活，大大地丰富了诗的意境，整个画面也勾勒得完美至极
作者不仅入乎画内，而且出乎画外，把画上所无而情理中所有的事物呈现了出来。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息，给人以严冬已尽、春到人间的喜悦。示儿 陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
《示儿》是诗人临终前写的，既是他的绝笔，也是他的遗愿。
首句“死去元知万事空”。是说人死之后万事万物都可无牵无挂。但接着第二句意思一转：“但悲不见九州同”，唯独一件事却放不下，那就是沦丧的国土尚未收复，没有亲眼看见祖国的统一。这种遗恨从生前留到死后，在生命弥留之际，心情更为沉痛。诗的第三句“王师北定中原日”，表明诗人虽然沉痛，但并未绝望，他坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原，收复失地。有了这一句，诗的情调便由悲痛转化为激昂。结尾“家祭无忘告乃翁”，情绪又 一转，无奈自己活着看不到祖国的统一，于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉自己。
全诗用笔曲折，真情流露，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。
15书湖阴先生壁 王安石
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这是一首题写在湖阴先生家墙壁上的诗。
本诗的特点是熔写景写人于一炉。前两句写庭院之景，干净无苔是由于主人的“长扫”，“花木成畦”是由于主人的“自栽”，写景又写人。后两句写自然环境之美，水“将绿绕”，山“送青来”，山水本是无情之物，可诗人说水“护田”，山“送青”，这就使本来没有生命的山水具有了人的情思。“两山排闼送青来”可如果写成开门见青山，那就全无诗味了，诗人换了个说法，从对面落笔，让山做了主语，化静为动，顿成佳句。“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句在修辞技巧上也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，显得柔婉可爱，生动活泼。
全诗写景见人，人熔景中，既表现了客观景物的美，又写出了人的美，可谓一箭双雕。观书有感 朱熹
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。人们在读书后，时常有一种豁然开朗的感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉，化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。
“问渠那得清如许，为有源头活水来”，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就要认真读书，时时补充新知。
这首诗告诉我们，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想和鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。
17游园不值 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
《游园不值》这首诗描写了作者游园不成，红杏出墙的动人情景。前两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得幽默风趣，说大概是主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，为下面的诗句作了铺垫。
由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。诗的后两句形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者的许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要出墙来宣告春天的来临。同样，一切新生美好的事物也是封锁不住，禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
全诗不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。乡村四月 翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
这首诗以白描手法描写了江南农村初夏时节的景象。
前两句写的是自然景色：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏特有的景色勾勒了出来。山坡田野间草木茂盛，绿意盎然；平展的稻田里波光粼粼。杜鹃鸟在润物无声的细雨中声声啼叫，给这秀丽的画面注入了生机。
后两句写农事的繁忙，画面上主要突出在水田插秧的农民形象。“蚕桑”照应“绿遍山原”；“插田”照应“白满川”，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张和繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。而且 “才”和“又”两个虚词运用得灵活自如，不见“忙”字而“忙”意自见，给人一种“一年之计在于春”的启示。
这首诗有静有动，绘声绘色，鲜明如画，不仅表现出诗人对乡村风光的热爱和欣赏，更表现出对生活和劳动人民的热爱。四时田园杂兴（其二）范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
这首诗描绘了一幅典型的江南农家图景，富于动感，富于音韵，富于色彩。
“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”小诗开篇两句全是对偶，梅子对麦花、杏子对菜花、金黄对雪白、肥对稀，色、香、味、形俱全，名词对名词，形容词对形容词。菜花虽稀杏子肥，梅子金黄麦花白，以近于口语的语言入诗，美学内蕴相辅相成，相映成趣，显示出诗人观察仔细，取舍有致，悠游自在，欣欣然做农家游的从容心态。
诗的三四句“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”堪称传神之笔，夏日四月农事正忙，诗人却偏不说忙，而是说夕阳把篱笆影子拉得很长，也不见行人经过，只有蜻蜓与蛱蝶有滋有味的缠绵流连。因农事忙而篱落无人，因篱落无人蜻蜓与蛱蝶才能自在飞舞。诗作没有一句关涉劳动，却分明让读者感受到劳动的紧迫。“日长篱落无人过”是静，映衬着“惟有蜻蜓蛱蝶飞”的动。然而我们能说“日长篱落无人过”就不是动吗？以眼前的动映衬眼前的静，以眼前的静对应诗人心中的愉悦。
范成大的田园归隐，是一种自由的回归，美学的回归，人的回归。已亥杂诗（其一）龚自珍 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，气势磅礴。
诗的前两句用了两个比喻，深刻地表现了作者对清朝末年，死气沉沉的社会局面的不满。“万马齐喑”比喻社会政治毫无生气，到处是昏沉、到处是庸 俗、到处是愚昧。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”作者幻想着一种新兴社会力量的出现，以扫荡一切的迅急之势，打破那种令人窒息、一片死寂的局面。从大处着眼、整体着眼达到了一种雄浑深邃的艺术境界。
诗的后两句“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，诗人用奇特的想象表现了他热切的希望，他期待着优秀人才的大量涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷局面，既批判现实，更憧憬未来。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤着未来。
这首诗富有鮮明的政治色彩，在当时起到了石坡天擎、振聋发聩的积极作用。
第二篇：诗词
唐诗三百首全集赏析
唐诗三百首之李白
《清平调·其三》
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。《清平调·其二》
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
《清平调·其一》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
【译文】见到云就使人想到她的衣裳，见到花使人想到她的容貌，春风吹拂着栏杆，在露水滋润下的花朵更为艳浓。如此美人若不是在神仙居住的群玉山见到，也只能在瑶池的月光下才能遇到了。（贵妃）您真像一支沾满雨露、芳香浓郁的盛开的牡丹花啊！传说中楚王与神女在巫山的欢会那只是传说而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩宠呢？就算可爱无比的赵飞燕，还得穿上华丽的衣裳化好妆才能比得上。牡丹与贵妃都如此美丽动人，使君王直笑着看，此时心中有再大的恨意，只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园，也会被消散得无影无踪了。《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
【诗意】清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，但见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色多么绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就回还。两岸猿猴啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。《玉阶怨》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
[译诗、诗意]玉砌的台阶已滋生了白露，夜深伫立露水侵湿了罗袜。我只好入室垂下水晶帘子，独自隔帘仰望玲珑的秋月。[赏析]《玉阶怨》，见郭茂倩《乐府诗集》。属《相和歌·楚调曲》，与《婕妤怨》、《长信怨》等曲，从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。《怨情》
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
【作品译文】美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
【诗文赏析】美人久久地独坐，深锁双眉，泪湿一片，思念情人，充满了哀怨之情。这首诗刻画人物细致生动，层次分明，含蓄深厚，余味无穷。《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。《夜泊牛渚怀古》
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。【作品译文】秋夜行舟停泊在西江牛渚山，天空湛蓝湛蓝没有一丝游云。我登上小船仰望明朗的秋月，徒然记起了东晋的谢尚将军。我也是一个善于吟唱的高手，但识贤的谢尚如今难得有闻。知音难遇明早只好挂帆远去，前景宛若深秋枫叶飘落纷纷。《听蜀僧浚弹琴》
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。【译文】四川僧人抱弹名琴绿绮，他是来自巴蜀的峨嵋峰。他为我挥手弹奏了名曲，好像听到万壑松涛雄风。高山流水音调一洗情怀，袅袅余音融入秋天霜钟。不知不觉青山已披暮色，秋云也似乎暗淡了几重！《送友人》
《渡荆门送别》 《赠孟浩然》《将进酒》 《行路难》 《长相思·其二》 《长相思·其一》 《蜀道难》 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 《金陵酒肆留别》 《梦游天姥吟留别》 《庐山谣寄卢侍御虚舟》 《长干行·其一》 《子夜秋歌》 《关山月》 《春思》 《月下独酌》 《下终南山过斛斯山人宿置酒》 唐诗三百首之杜甫
《江南逢李龟年》 《八阵图》 《咏怀古迹·其五》 《咏怀古迹·其四》 《咏怀古迹·其三》 《咏怀古迹·其二》 《咏怀古迹·其一》 《阁夜》 《宿府》 《登楼》 《登高》 《闻官军收河南河北》 《野望》 《客至》 《蜀相》 《辋川闲居赠裴秀才迪》 《登岳阳楼》 《旅夜书怀》 《别房太尉墓》 《奉济驿重送严公四韵》 《天末怀李白》 《月夜忆舍弟》 《至德二载甫自京金光门出间道归》 《春宿左省》 《月夜》 《春望》 《哀王孙》 《哀江头》 《丽人行》《兵车行》 《观公孙大娘弟子舞剑器行》 《古柏行》 《寄韩谏议注》 《丹青引赠曹霸将军》 《韦讽录事宅观曹将军画马图》 《梦李白·其二》 《梦李白·其一》 《佳人》 《赠卫八处士》 《望岳》
唐诗三百首之王维
《秋夜曲》 《渭城曲》 《九月九日忆山东兄弟》 《杂诗》 《相思》 《山中送别》 《竹里馆》 《鹿柴》 《赠郭给事》 《积雨辋川庄作》 《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中...《和贾至舍人早朝大明宫之作》 《终南别业》《汉江临泛》 《送梓州李使君》 《过香积寺》 《酬张少府》 《终南山》 《归嵩山作》 《山居秋暝》 《桃源行》《老将行》 《西施咏》 《渭川田家》 《青溪》 《送别》 《送綦毋潜落第还乡》
唐诗三百首之孟浩然
《春晓》 《宿建德江》 《早寒江上有怀》 《留别王维》 《宿桐庐江寄广陵旧游》 《秦中感秋寄远上人》 《过故人庄》 《岁暮归南山》 《宴梅道士山房》 《与诸子登岘山》 《临洞庭上张丞相》 《夜归鹿门山歌》 《宿业师山房待丁大不至》 《夏日南亭怀辛大》 《秋登兰山寄张五》
唐诗三百首之李商隐
《贾生》 《嫦娥》 《瑶池》 《隋宫》 《为有》 《寄令狐郎中》 《夜雨寄北》 《登乐游原》 《无题·其二》 《无题·其一》 《春雨》 《无题》 《筹笔驿》 《无题·其二》 《无题·其一》 《隋宫》 《无题》 《锦瑟》 《北青萝》 《凉思》 《落花》 《风雨》 《蝉》 《韩碑》
唐诗三百首之韦应物
《滁州西涧》 《秋夜寄邱员外》 《寄李儋元锡》 《赋得暮雨送李胄》 《淮上喜会梁川故友》 《送杨氏女》 《东郊》 《夕次盱眙县》 《长安遇冯著》 《寄全椒山中道士》 《初发扬子寄元大校书》 《郡斋雨中与诸文士燕集》
唐诗三百首之岑参
《逢入京使》 《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》 《寄左省杜拾遗》 《白雪歌送武判官归京》 《轮台歌奉送封大夫出师西征》 《走马川行奉送封大夫出师西征》 《与高适薛据登慈恩寺浮图》 唐诗三百首之刘长卿
《送上人》 《弹琴》 《送灵澈》 《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》 《长沙过贾谊宅》 《江州重别薛六柳八二员外》 《新年作》 《寻南溪常山道人隐居》 《饯别王十一南游》 《送李中丞归汉阳别业》 《秋日登吴公台上寺远眺》
唐诗三百首之王昌龄
《出塞》 《长信怨》 《春宫曲》 《闺怨》 《芙蓉楼送辛渐》 《塞下曲·其二》 《塞下曲·其一》 《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》
唐诗三百首之白居易
《后宫词》 《问刘十九》 《自河南经乱,关内阻饥…》 《赋得古原草送别》 《琵琶行·并序》 《长恨歌》
唐诗三百首之崔颢
《长干行·其二》 《长干行·其一》 《行经华阴》 《登黄鹤楼》
唐诗三百首之卢纶
《塞下曲·其四》 《塞下曲·其三》 《塞下曲·其二》 《塞下曲·其一》 《晚次鄂州》
唐诗三百首之柳宗元
《江雪》 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 《渔翁》 《溪居》 《晨诣超师院读禅经》
唐诗三百首之韩愈
《石鼓歌》 《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》 《八月十五夜赠张功曹》 《山石》
唐诗三百首之李颀
《送魏万之京》 《洛阳女儿行》 《古从军行》 《听安万善吹筚篥歌》 《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 《琴歌》 《送陈章甫》 《古意》
唐诗三百首之张九龄
《望月怀远》 《感遇·其二》 《感遇·其一》 唐诗三百首之杜牧
《金谷园》 《赠别·其二》 《赠别·其一》 《秋夕》 《遣怀》 《寄扬州韩绰判官》 《泊秦淮》 《赤壁》 《将赴吴兴登乐游原》 《旅宿》
唐诗三百首之张祜
《题金陵渡》 《集灵台·其二》 《集灵台·其一》 《何满子》
唐诗三百首剩余作品
[杜秋娘]《金缕衣》
[王之涣]《出塞》
[无名氏]《杂诗》
[张泌]《寄人》
[陈陶]《陇西行》
[韦庄]《金陵图》
[韩翎]《已凉》
[郑畋]《马嵬坡》
[温庭筠]《瑶瑟怨》
[朱庆余]《近试上张水部》
[朱庆余]《宫词》
[刘禹锡]《春词》
[刘禹锡]《乌衣巷》
[李益]《夜上受降城闻笛》
[顾况]《宫词》
[柳中庸]《征人怨》
[韩翎]《寒食》
[张继]《枫桥夜泊》
[王翰]《凉州词》
[张旭]《桃花溪》
[李益]《江南曲》
[西鄙人]《哥舒歌》
[金昌绪]《春怨》
[李频]《渡汉江》
[贾岛]《寻隐者不遇》
[元稹]《行宫》
[权德舆]《玉台体》
[李端]《听筝》
[王之涣]《登鹳雀楼》
[祖咏]《终南望余雪》
[裴迪]《送崔九》
[沈全期]《古意呈补阙乔知之》
[秦韬玉]《贫女》
[薛逢]《宫词》
[温庭筠]《苏武庙》
[温庭筠]《利州南渡》
[元稹]《遣悲怀·其三》
[元稹]《遣悲怀·其二》
[元稹]《遣悲怀·其一》
[刘禹锡]《西塞山怀古》
[皇甫冉]《春思》
[韩翃]《同题仙游观》
[钱起]《赠阙下裴舍人》
[高适]《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
[崔曙]《九月登望仙台呈刘明府容》
[祖咏]《望蓟门》
[僧皎然]《寻陆鸿渐不遇》
[韦庄]《章台夜思》
[杜荀鹤]《春宫怨》
[崔涂]《孤雁》
[崔涂]《除夜有怀》
[张乔]《书边事》
[马戴]《楚江怀古》
[马戴]《灞上秋居》
[温庭筠]《送人东游》
[许浑]《早秋》
[许浑]《秋日赴阙题潼关驿楼》
[刘禹锡]《蜀先主庙》
[司空曙]《贼平后送人北归》
[司空曙]《喜见外弟卢纶见宿》
[司空曙]《云阳馆与韩绅宿别》
[李益]《喜见外弟又言别》
[韩翃]《酬程延秋夜即事见赠》
[钱起]《谷口书斋寄杨补阙》
[钱起]《送僧归日本》
[常建]《破山寺后禅院》
[王湾]《次北固山下》
[沈期]《杂诗》
[杜审言]《和晋陵陆丞相早春游望》
[骆宾王]《在狱咏蝉·并序》
[王勃]《送杜少府之任蜀州》
[唐玄宗]《经邹鲁祭孔子而叹之》
[高适]《燕歌行·并序》
[元结]《石鱼湖上醉歌·并序》
[陈子昂]《登幽州台歌》
[孟郊]《游子吟》
[孟郊]《列女操》
[元结]《贼退示官吏·并序》
[常建]《宿王昌龄隐居》
[綦毋潜]《春泛若耶溪》
我的爱情（任明真）风把昨天变成从前 雨用纯洁擦拭明天 我想你
思念天空一样蔚蓝 爱情是一匹野马 奔跑在生命的荒原 梦是流浪地云彩 追逐河流和山川 我爱你 纵使忧伤 还是喜欢
我爱你 数尽轮回 不会改变
就像爱冬天的雪 以及春花的灿烂 我的爱
像出生和死亡一样自然 重开的等待（他山之石）采一株兰草
栽在芳菲谢尽的空间 葱茏季节是遥远的约定 清香杳然
是为你重开的等待
多少人路过 布满荆刺的隘口 秋风萧瑟 落叶纷飞
只有深谷那一叶碧绿 独自为你守候
花开的气息 来自心灵净隅
从远方飘到我的桌前 那样清冷默无声息 我依然感觉你的流淌
或许有寒霜 有冰冻
在回忆的伤口结茧 孤独的落叶飘处无依 暂且将素馨的花期 种在这沉寂的土地
即使是苦涩 是疼痛
是情仇是爱恨 是遥遥相望 却不能终身相依
也要把这枯萎的情怀 埋在你干渴的根底
欠你一滴泪（任明真）不知经过几世轮回
才换得今生与你相会
然而每个寂静的夜晚
我只守着月光如水
爱若是宿命的剑
我也要用心面对
情若是断肠的蛊
就让我喝下一杯
总是以为
缘是未曾绽放的花蕊
所有的情感
如翩翩的蝴蝶在飞
当有一天
爱到了心碎
我才明白
只因前生欠你一滴泪
风信子的忧伤（任明真）如果满怀深情地凝望 就能永远不会忘记 就像有些誓言 说过永远不会分离
可是你的泪水流出我的忧伤 让我再也无力 这短短的一生 只能把所有的爱 写进长长的诗行里
多年以后 若是有人翻阅
那无人读懂的悲喜交集 依然开成紫色的风信子 世人啊
你们都爱花的美丽 若是真的喜欢
怎能揉碎那颗孱弱的心 又把它丢在风里
怎么可以让目光成伤（任明真）若所有的不幸都是因我 我如何能
只留下一个远去的背影 若所有的流言 你都已为我承担
我如何能不看你憔悴的容颜
怎么可以让目光成伤 让泪水肆意泛滥 当你的心不再柔软 变得坚硬如岩
从此
再也没人知道 我们曾如何相知
又如何昨日过后再无明天 秋的告白（任明真）我知道 落叶终将凋尽 冬天必然来临 人生的聚散离合 犹如天边寂寥的星群
我也知道 世事宛如烟云 所以在心中芬芳的一隅 慎重雕琢出你的身影 是为了让甜蜜永存
如果你已不想去爱 那又何必去恨呢 虽然此刻千帆过尽
既然 我的等待 也曾如你的盼望 那样的如幻如真
思念常常来敲门（忆已成灰）
一个人 等待着夜深 想趁天黑逃离 有你的梦境 不再被思念侵吞
有一个人 在向我走近走进我的心
我谁也没告诉 包括你 因为我怕你说 怕你说我没有自知之明
可是我还是忍不住相信 并幻想着
有和你在一起的可能 我试图不说爱 也不表白
以此来保持我们的关系不界定 却发现 爱越隐藏 流露的越真 越更加情不自禁
每到夜深 思念常常来敲门 将我从睡梦中惊醒 想着是你 我又带笑把梦重温
每当一个人 思念常常来敲门 我起身 走到门边
静闻是否有你的脚步声
思念常常来敲门 空荡的楼里响着回音 那振动和我的心律同频 可还是触及不到你 我的爱人
可当你真的出现在我面前 我竟慌了神
不知如何表达我的真诚 我承认我不够好 但请你相信我的真心 承君一诺 便是一生
星空是一张洒满泪光的脸（忆已成灰）星空是一张洒满泪光的脸 轻埋在恋人的臂弯
那寂寞的月儿 抱臂蜷缩天边 仿似在企盼 依偎他怀里的温暖
风儿的呢喃
正如他在耳边柔音轻唤 声音好轻好轻 却传的好远好远
不求与你相守百年 只盼枕上你的肩 私语耳畔
停留在相爱的那一瞬间
夜并不孤单
还有一双陪你掉泪的眼 叶落重阳（他山之石）那个深秋 你说要走
缘尽已无法挽留 飘零的心像梵音清净 叶落重阳
那个深秋 菊花一盏
有毒药般的浓烈 浸泡的情缘难咽难饮 思也重阳 痛也重阳
既然留不住 那就走吧 爱情那么单薄 风摇树动
我怎能遍插茱萸 苦等在无人的街口？
第三篇：诗词
长恨歌》
年代: 唐 作者: 白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列士，可怜光采生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翅金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扇，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
《出塞》
年代: 唐 作者: 王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《扬子江》
年代: 宋 作者: 文天祥
几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
《示儿》
年代: 宋 作者: 陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
《咏石灰》
年代: 明 作者: 于谦
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。
《春望》
年代: 唐 作者: 杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
《泊秦淮》
年代: 唐 作者: 杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《书愤》
年代: 宋 作者: 陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
《渔家傲·塞下秋来风景异》
年代: 宋 作者: 范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
《过零丁洋》
年代: 宋 作者: 文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
《正气歌》
年代: 宋 作者: 文天祥
天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。於人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。时穷节乃见，一一垂丹青。在齐太史简，在晋董狐笔。在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。阴房阗鬼火，春院閟天黑。(閟天黑 同：闭)牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。哀哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。顾此耿耿存，仰视浮云白。悠悠我心悲，苍天曷有极。哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。
《满江红·怒发冲冠》
年代: 宋 作者: 岳飞
怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪； 臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河，朝天阙。
《永遇乐 京口北固亭怀古》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
《水龙吟 登建康赏心亭》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取红巾翠袖，揾[1]英雄泪！《菩萨蛮 书江西造口壁》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
《绝句》
年代: 宋 作者: 李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
《冬夜读书示子聿》
年代: 宋 作者: 陆游
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
《登鹳雀楼》
年代: 唐 作者: 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
《望岳》
年代: 唐 作者: 杜甫
岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
《小松》
年代: 唐 作者: 杜荀鹤
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高
第四篇：诗词
《鹊踏枝》冯延巳
谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
《定**》 苏轼
【序词】三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。[1]
《浣溪沙》苏轼
山下兰芽短浸②溪，松间沙路净无泥。潇潇③暮雨子规啼。
谁道人生无再少④？门前流水尚能西！休将白发⑤唱黄鸡⑥。
《江城子·密州出猎》苏轼
老夫聊发(fā)少年狂，左牵黄，右擎(qíng)苍。锦(jǐn)帽貂(diāo)裘(qiú)，千骑（jì)卷(juǎn)平冈。为（wèi）报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓(bìn)微霜，又何妨?持节云中，何日遣(qiǎn)冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。[1]
《如梦令》 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦。
《减字木兰花》李清照
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。[1]
《点绛唇》 李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
《醉花阴》 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《思帝乡 》
韦庄
春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
《玉楼春》 晏殊 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
《将进酒》 李白
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
《长恨歌》 白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜
宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和（huò）春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙（pí）（上“鼓”下“卑”）鼓动地来，惊破霓裳(cháng)羽衣曲。
九重城阙(què)烟尘生，千乘（shèng）万骑（jì）西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿（diàn）委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦(yíng)纡(yū)登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋日转回龙驭(yù），到此踌躇不能去。
马嵬（wéi）坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内（或“苑”）多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾(qīn)寒谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦（又作“入梦来”）。
临邛(qióng)道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑（又作“玲珑楼阁”）五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃(jiōng)，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔（bó）银屏迤(yǐ)逦(lǐ)开。
云鬓半偏新睡觉（jué），花冠不整下堂来。
风吹仙袂(mèi)飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇（dì)谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰(huán)处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿(diàn)合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘(bò)黄金合分钿(diàn)。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽（又作“会有时”），此恨绵绵无绝期。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
《临江仙》 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。虞美人·听雨 蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
《定**》 柳永
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
《浣溪沙》晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
《浪淘沙》 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
第五篇：诗词整理
悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。（柳宗元《捕蛇者说》）青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。（王昌龄《从军行》）转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。（白居易《琵琶行》）诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。（《国殇》）
如使人之所欲莫甚于生，则凡可以得生者何不用也。（《孟子》）梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。（李清照《声声慢》）治大国，若烹小鲜。（《老子》）衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《凤栖梧》）山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明《饮酒》）
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）志士仁人，无求生以害人,/有杀生以成仁。（《论语》七则）吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。（荀况《劝学》）
苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。（诸葛亮《出师表》）谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。（李白《梦游天姥吟留别》）稻花香里说丰年，听取蛙声一片。（辛弃疾《西江月》）春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）闻道有先后，术业有专攻，如是而已。（韩愈《师说》）天朗气清，惠风和畅。（王羲之《兰亭集序》）学而不思则罔，思而不学则殆。（《论语•为政》）香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫《月夜》）山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（文天祥《过零丁洋》）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅》）落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（王勃《滕王阁序》）失之东隅，收之桑榆。（范晔《后汉书•冯异传》）别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（白居易《琵琶行》）
使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？（杜牧《阿房宫赋》）金瓯已缺总须补,为国牺牲敢惜身？（秋瑾《鹧鸪天》）小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）天下常无事则已，有事，则洛阳先受兵。（李格飞《书<洛阳名园记>后》）青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾《菩萨蛮》）不以言举人，不因人废言。（《论语》）相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。（王维《少年行》）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠《更漏子》）
问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。（陶渊明《桃花源记》）拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼《卜算子》）醉翁之意不在酒，在乎山水之间乎。（欧阳修《醉翁亭记》）君子生非异也，善假于物也。（荀子《劝学》）花近高楼伤客心，万方多难此登临。（杜甫《登楼》）
鹰击长空，鱼翔浅底。万类霜天竞自由。（毛泽东《沁园春•长沙》）今其智乃反不能及，其可怪也欤！（韩愈《师说》）楚天千里清秋，水随天去秋无际。（辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》）落木千山天远大，澄江一道月分明。（黄庭坚《登快阁》）忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）君子博学而日参省乎己，则知名而行无过矣。（荀子《劝学》）人烟寒橘柚，秋色老梧桐。（李白《秋登宣城谢朓北楼》）蹴尔而与之，乞人不屑也。（孟子《二章》）独学而无友，则孤陋而寡闻。（《礼记》）
由是则生而有不用也，由是则不以辟患而有不为也。（《孟子》）此中人语云，不足为外人道也。（陶渊明《桃花源记》）吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎。（韩愈《师说》）间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。（白居易《琵琶行》）是处红衰翠减，苒苒物华休。（柳永《八声甘州》）文章本天成，妙手偶得之。（陆游《文章》）
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑燮《题竹石》）携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。（毛泽东《沁园春•长沙》）蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。（《诗经•蒹葭》）吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（李白《登金陵凤凰台》）遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。（辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》）蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。（荀子《劝学》）夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。（陶渊明《桃花源记》）士大夫之族，曰师曰弟子云者，则群聚而笑之。（韩愈《师说》）虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。（荀子《劝学》）三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？（李清照《声声慢》）昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（《诗经•采薇》）尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（杜甫《戏为六绝句》）受任与败军之际，奉命于危难之间。（诸葛亮《出师表》）宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。（《出师表》）古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉。（韩愈《师说》）云无心以出岫，鸟倦飞而知还。（陶渊明《归去来兮辞》）其身正不令而行，其身不正虽令不从。（《论语》）十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。（杜牧《遣怀》）梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅》）倚南窗以寄傲，审容膝之易安。（陶渊明《归去来兮辞》）总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（李白《登金陵凤凰台》）何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》）位卑则足羞，官盛则近谀。（韩愈《师说》）可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行••郴州旅舍》）香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。（周敦颐《爱莲说》）知之者不如好之者，好之者不如乐知者。（《论语•雍也》）此中有真意，欲辨已忘言。（陶渊明《饮酒》）
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。（李白《梦游天姥吟留别》）起舞弄清影，何似在人间！（苏轼《水调歌头》）万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（黄庭坚《登快阁》）随风潜入夜，润物细无声。（地府《春夜喜雨》）潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。（柳宗元《小石潭记》）夫祸患多积于忽微，则智勇多困于所溺。（欧阳修《伶官传序》）
点击咨询 