第一篇：影评《千里走单骑》：张艺谋,有多少救赎可以重来!
影评《千里走单骑》：张艺谋,有多少救赎可以重来!.txt爱人是路，朋友是树，人生只有一条路，一条路上多棵树，有钱的时候莫忘路，缺钱的时候靠靠树，幸福的时候别迷路，休息的时候靠靠树！影评《千里走单骑》：张艺谋，有多少救赎可以重来！《千里走单骑》：张艺谋，有多少救赎可以重来！作为一个在商业化道路上已经走得太远的电影导演，张艺谋推出《千里走单骑》这样严重向艺术片倾斜的作品，未必会期望可以带来多高的票房。所以我更多地，把他看作张艺谋对过去两年历程的自我救赎。
朴素的情感（已经通货膨胀的爱情除外）为主题的电影，目前很少能产生票房奇迹，在情感速食年代这类电影缺少市场，观众已经被浮躁的电影教育得，只能接受简单的思维和模式化的情感互动！
即便如张艺谋这样的大牌导演来操刀，在贺岁档期上映的《千里走单骑》，电影院依然是冷冷清清。被观众痛骂的《无极》裹挟了大规模的票房收入；口碑颇佳的《千里走单骑》门可罗雀。这是观众对电影人近十年来习惯于商业化炒作的无情地作弄，还是中国电影界最尴尬的黑色幽默？我看两者都是！
（一）《千里走单骑》是部很出色的电影，含蓄热烈的父爱，具有浓厚的东方特色。抛却对日本人政治上的偏见，起码在父亲的角度而言，人类各民族都是共同的。
在深受儒家中庸之道的传统熏陶里，东方人的情感表达方色，注定了节制和含蓄，不会有太强烈的张扬。克制的表达方式，宛如带着一层面具。父亲对子女的关爱，尤其如是。他们也许会做一千件事情来证明自己的情感，却难以用语言进行直接的沟通。
健一与李加民的来年之约，高田未必不明白这是一时的客套。但是高田还是毅然只身前往中国为健一做这人生最后一点事，即便经受种种曲折，依然矢志不移。这种真挚的情感，在而后很快就阴阳两隔的父子之间缺乏直接的交流。这很难能说不是一种悲怅。
在电影的情绪渲染上，张艺谋把这种自我克制的力量运用到了极致。整部电影，没有很激烈的情感宣泄，一切都在冷静、坚强的面具之下。稍稍流露得也只是，高田在摄像镜头前，那攥紧锦旗的手，和竭力压抑的眼泪。
习惯了带着面具生活的东方人，很少会展露内心的想法。高田内心的孤独感，或许是上天对含蓄的人们的罪与罚。尽管我们很容易被《千里走单骑》感动，但是却很少会有人，把这种感动，用很煽情的语调将之加以描叙。
观众可以感受到，被撞击的疼痛，可惜至多会闷哼一声，然后一言不发继续前行。这种疼痛我们会感受良久，但绝难形之于色。这是《千里走单骑》出彩的地方，但是无论是媒介，还是张艺谋自己却很难将之大肆渲染，作为拉动票房诱因。
（二）《千里走单骑》延续张艺谋，几年前的一贯风格，大量地起用群众演员。翻译小蒋、导游邱林、和主任等一个个现实小人物的本色演出，让电影充满张力。丰富的自然风光与民俗特色，丰满了构建一部电影所需要的一切背景元素。
剧本中最主要矛盾双方的定位，有两个——父亲和儿子。而儿子健一出境的部分很少，只有简单的几段声音，和由儿媳念的那封遗书；连面目都不曾示之于人。使得叙事风格简洁有力——有了一些大师的气质。
但儿子的形象却是无处不在的。李加民的私生子扬扬，可以看作健一的具像化。高田把扬扬的照片带进监狱里李加民的面前，则可以看作是父亲们同病相怜的一种互助。这种戏中戏环环相扣的构造，应该感谢的是编剧邹静之，比起四亿元的一个馒头，不得不承认编剧的重要性。另外健一留给父亲的那一封信，写得的确出手不凡，催人泪下。
再来说一说，唯一的专业演员。高仓健以古稀之龄，演绎了硬汉父亲的形象。他在漆黑的山野里抱住扬扬的神情，他再离开杨扬时，那份依恋之情，尤其是摸一下鼻子的小动作；在举止投足之间，表露的那份细腻，很严肃，却依然很动人。让人联想到了一句名句“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫！”
相对香港的王家卫、台湾的侯希贤，张艺谋的挥洒余地是极其的大。这是中国的社会经济形态给予的空间——拿捏这样的题材，老谋子还是手到擒来的！比照以往的《一个都不能少》、《秋菊打官司》和近两年的两部“武侠”，说张艺谋完成否定之否定的升华，一点也不为过。
（三）张艺谋的美学世界，受西部民俗的洗礼太深，故而永远都带着粗犷的色泽。当然刚硬的背景色，在凝重的父爱演绎里起的作用，不言而喻。那悠远苍凉的背景音乐，也很容易将人引入戏中。
但是无论是渔港，还是丽江的山水。横里竖里，都可以看出黄土高坡的影子，这便是背景的错位了。信天游的民歌色彩，对导演本身而言，也许是一个优势，但也是桎梏。在小生看来，张艺谋是缺少诗的意境的。
《千里走单骑》在镜头的运用上，很少有静静的流淌，太过匆忙，虽然简练。即便是电影的结尾，高田孤独地伫立在海边的镜头也是一扫而过。而体现人情的艺术作品，却不可缺少抒怀的意境。如果没有感叹，没有抒发，还不如拍摄一起交通事故的纪实片。参考小津安二郎与侯希贤的作品，就可以发现张艺谋的短处。
《诗经》“乐而不淫，哀而不伤”式的温婉的意境构造，张艺谋是缺失的。所以在《十里埋伏》、《英雄》里面。徒有色彩的艳丽，却缺少纯真的人性化的关怀。所以在北京奥运的宣传片中，才会有备受诟病的大腿舞。窃以为，这是张艺谋势应该加强的。
中国传统的文化意境，并不只是刚硬！在我们广袤的国土之上，秀丽、苍远的两种风光并没有单纯地向某一方倾斜。须知即便从诗词的角度讲，豪放派的苏轼，小资情调的词作得也毫不逊色于婉约派各位大家。
小生比较自我一点的来看，更愿意接受，坚硬里揉进温婉的那种情感色。恐怕这种色调也更容易为城市青年所接受。当然在上世纪六七十年代文化语境里，磨砺成长起来的第五代导演们，也许很难理解。
（四）在《无极》与《千里走单骑》上映之初，便有好事者，提出了陈张二人的PK论。这两人都是好称中国电影旗手般的人物。但是从娱乐花絮的报道程度来看。相对于陈制片和陈导演的嚣张气焰，张艺谋显得内敛而含蓄。
也许《千里走单骑》的票房要比《无极》逊色许多，但是《无极》更像是陈凯歌的一次嘶声力竭的“狼来了”！当媒介报道陈红，很是委屈地哀诉，我们花了这么多心血，你们为什么不理解，不支持我们呢？我更坚定了我的看法——不老老实实为人民服务，凭什么要老子支持你！
相对而言《千里走单骑》更是一部应该得到尊敬的电影，没有大投入的特技制作（投入了也不见得绚丽），没有大量的大牌演员（只有高仓健一个专业人士），没有一把鼻涕一把眼泪的爱情故事（也流了两滴眼泪）；毕竟世界上还有某些感情，是质朴的、强而有力的，即便是影评，也不需要太多华丽的词藻或者太多的技巧，不用浪漫和幻想，都能感觉的到！
观众欣赏的是电影带来的情感上的愉悦感，而资本寻找的是票房收入与广告价值。当然按照市场游戏的规则，资本可以通过对媒介的购买，掌握话语权，强奸观众的电影观念。偶尔被强奸一次，可以当作人生经历，但是被强奸的次数多了，观众未必还会有性愉悦。相当多的网友评论，这才是张艺谋的擅长的电影。（请注意“这才是”三个字，这两年的前两部电影悄悄地否定了，一笑）张艺谋尊重了观众一次，也等于尊重了一次自己作为电影人的职业道德。
毕竟——出来混迟早是要还的！
第二篇：有多少岁月可以重来？
有多少岁月可以重来？ □陈元武
父亲似乎是在突然间变得如此苍老不堪，他在一夜之间失去了站立起来的勇气和力气，在这一夜，他摔倒了，像一棵衰老的树一样倒在地上。那根他一直认为颇值得信赖的龙头拐杖在有些潮湿的地砖滑了一下，他便重重地摔在了地上。好在屋里的物什太多了，几乎容不下一个人从容地摔倒并躺在地上，这几乎救了父亲，他只是一个屁股墩坐到了地上，额头让桌角碰出一个口子。父亲在此之前似乎没有想到会摔倒在地，这些天，雨一直断断续续地下个不停，地上特别湿滑，老屋里返潮得厉害，父亲的腿疼病又犯了，而且，他还得了感冒，他害怕会滑倒，连早上坚持的走路锻炼也暂停了。父亲的腿病大概与屋里的潮气不无关系，老屋在每年的入伏前总是要潮湿一些日子，这几乎成了入伏前的一种标志。他的关节疼让他受罪不轻，他吃一种从德国进口的去风湿药，可是，这种药的毒副作用也很厉害，他的下肢肿胀起来，静脉像充气的皮管一样突出来，让他的双腿看上去触目惊心，一些地方因为局部血栓，血管已经萎缩了，皮下组织也严重萎缩，就像生生让什么剜去一块肉，留下黄褐色的创疤一样的皮肤。我说你不能自己当医生，乱吃药是有危险的，是药三分毒。父亲说，不吃也不行，腿疼得厉害，无法走路。我想不出更多让他不吃类似药物的恰当理由，因为，他也是迫于病情才吃药的。父亲似乎对自己的双腿失去了信心，他走路的样子，像是穿着沉重的铅鞋一样，他抬腿的动作迟缓艰难，每一步对于他都是一种费力气的活动。
父亲一直很健康，直到他过七十岁生日之前是如此的。父亲在我的印象中一直健步如飞，他做过民兵队长，参加过东圳水库的建设，是青年突击队的队长，他和另外一个人推着独轮车拉着从山坡上炸下的巨石走过十几里崎岖的山路如履平地，那时他才三十一岁，照片上的父亲意气风发，多么让人羡慕的年龄和身体啊。那些照片依旧被父亲珍藏着，锁在他的一个樟木小匣子里，照片只是略微发黄，保存得相当完好。父亲的身体一直是他自信的一种理由，他挑过一百多斤的稻谷，扛过沉重的甘蔗，推过运蔗的小火车，摇过生产队的运肥水泥船......父亲一直都相信，自己的身体至少能扛到九十九岁没问题，他没有想过九十九岁以后会是什么样子，他认为人生不过百，能活到九十九岁就够了，因为曾祖父才活了六十五，祖父活了七十一，他的父亲才活了二十九，就让痢疾夺去了年轻的生命。父亲自信他的身体远远超过他的先人们，我们也是这么认为。可是，今年，他才满七十七，离八十岁还有二三年光景，离他预期的九十九就更远了。也许，年轻时候太过劳累了，落下的伤病现在渐渐露出它狰狞的面目，而这恰恰是他始料未及的。医生说，这腿病是年轻时在劳动后洗冷水激出来的，这是老病根，根治无望。父亲不相信医生的话，他一直不用拐杖，在他的想法中，八十五岁以后才可能需要拐杖。他嘲笑过与他同龄的金木，在六十六岁那年就使上了拐杖！金木已经谢世十年了，父亲说到金木，就又似乎找到可以自信的理由，他固执地认为：我已经比金木强多了，我到七十六才用上拐杖！父亲总是这么勉强地自信，也可以说是自信得有些盲目。父亲说，别看我的腿不行了，我的手依然有力，拎一铅桶水毫不费力。事实上，他这话的水份不少，至少，他的腿让他的手的力气大打折扣，他需要在迈步时花更多的力气，他的身体摇摇晃晃，让人看着为他捏了一把汗。父亲不需要别人帮忙，去去，我还不到拎不动一桶水的时候！
老屋已经被四周的楼房围得严严实实的，父亲在老屋前不太宽敞的院子里种着各种药草，他指着那些药草喃喃自语：这是治感冒的，那是治痢疾的，那是治发烧的......那些草看过去有些茂盛，茂盛的药草让父亲的内心有了慰藉和依赖。父亲精心地侍候着那些他认为具有显著药效的草们，红色的花、白色的花和黄色的花，他日复一日地浇灌着草药，摘下草药，在锅里煨成浓浓的汤，他兴味盎然地喝着那些味道或苦或辣的药汤。这些草药继续维持着父亲的自信，他认为只要好好吃药，就能防病治病，腿病总有一天会奇迹般地好起来的。可是，父亲忽略了那些无情地从他的身边流逝的岁月，父亲以他的天真的自信来对抗流失的岁月之沙。他相信自己的身体还是不错的，他说，老屋的西墙不是说快坍塌了吗？都过去了十来年，它还是坍塌不了！能那么容易就坍塌了吗？笑话！他说的那堵墙是西屋边的一截矮墙，干土垒的墙几十年过去竟不坍塌，的确是个奇迹！墙上的薜苈青了又黄、黄了又青，从儿时就见它那巍然欲颓的样子，至今未颓。墙上的老土让雨水冲走了，露出狞厉的瓦砾和贝壳的内核。那就是墙剩下的最后的硬度和韧劲了，它越来越接近坍塌的最后日子了。父亲相信自己比那堵墙要强得多，人毕竟不是墙，日子能冲走一堵墙的土，冲走一堵墙的精气神，可是，对他是没可奈何的，父亲用力地迈步，每一步都走得让人累得慌。
院子中原先有一棵桑树，我小时候养蚕，天天攀树折桑叶，吃过它的椹实，可是，不知什么时候，它竟枯死了，取而代之的是一株龙眼树。我小学毕业的时候，才不过我一个人高，三十年过去了。龙眼树已经大到径可盈尺，冠高过屋，父亲每每提到这棵树，就有说不完的话。父亲新手种下它，父亲和它一起走过了三十年的光阴。父亲从中年走到了老年，龙眼树竟也从小树长成了壮硕的大树。树的一生有多长？父亲心里没有数，他认为，桑树只是夭折了，不能算是个例子，而龙眼树一定能活过百岁，城里的柴坊里不是有几株几百年的老树吗？父亲说的那些树我见过，的确算是长寿的老树，但究竟到没到百年，或者说像父亲所说的那样是数百年的树呢？一棵上百年的树，也显露出苍老的疲态来，枝桠间多了些沧桑的老气。我相信父亲的自信是有理由的，他说的金木就是因为对自己太没自信了，才过早就上了后山。父亲眼里，后山离他还远着哩！我也是这么想的。可是，父亲摔倒了，这是多么让我们担心的一件事情！我竟隐隐地感到一种悲凉的气息，我看着父亲双手颤抖地端着一杯水，艰难地喝着，水从他的颔下洒了下来。父亲的神情十分紧张，这是我那个一向自信的父亲么？他的摔倒，让我们对他的身体状况彻底失去了信心，我不知道父亲是怎么想的？我们送他去医院检查，他没有像以往那样拒绝，父亲神色暗淡，他的嘴唇抖得厉害，不知是否因为紧张的缘故？好在医生做过全面的检查后，排除了各种最坏的可能结果。我们放下心了，可是，父亲竟无法从体检室的床上站起身来！我们叫了一辆车回来。一路上，父亲表情严肃，他的内心一定像这路上呼呼刮着的风一样，我们相信父亲的悲观只是暂时的，可是，我们不能容许他自己拎水或做类似的家务，我们要求他休息。父亲竟头一回完全依了我们，不吱声，默默地坐在那里，一动不动，他似乎在想着什么心事。
这个夏天的炎热让我们隐隐地担忧，岁月的流逝似乎是谁也无法阻挡的一个事实。可是，我害怕那堵墙的最后时刻，会不会在我们不经意之间，在一阵并不强烈的旋风中，墙轰然坍塌......父亲的神情让我在内心为他担着忧，父亲似乎默认了岁月不饶人的残酷现实，还会有多长，这样平安的日子？我想，如果有可能，我会给父亲做那根能让他恢复自信的拐杖！
福州市塔头桂香街桂梅小区A-403室。350004
第三篇：张艺谋经典高仓健主演《千里走单骑》影评
电影评论——《千里走单骑》
有这样的两对父子：在日本的是隔阂以久、生死别离的悲凉，在中国的是一对从未谋面却有血浓于水的挚爱„„他们一同借着爱的风帆，用心做桅杆，踏上了他们这段千里的理解之路。
“千里单骑”使高田先生了解了儿子的“不幸”，更了解了自己的真正价值。
儿子太孤独。作为一名电视工作者，他千里迢迢到中国云南的丽江拍摄面具舞（即傩舞），原因仅仅是工作的需要吗？不！父子之间多年的隔阂与误解，使健一成了一个孤独寂寞的人。傩舞者带着彩绘的面具在舞台上舞动着，没有人会看到他的面部表情，神秘，使人赋有遐想，这是他们之间交流方式的一种——虚假而又肤浅。这使原本挚深挚爱的父子情蒙上一层厚重的阴影。他身处一个完全陌生的语言环境，与人无言相对，只有精致的丽江美景和淳朴的村民能给健一带来一丝丝安慰。父亲终于明白了，两人都是时候摘下那可恶而厚重的面具了。这时父亲对儿子的关爱如同那丽江的狭长街道和涓涓细水般亘古不变、连绵不断„„
当行驶在蜿蜒的盘山公路上时，父亲在想着远在东京的儿子的病情吗？他紧皱的眉头和深沉的叹气告诉了我们；当热情的丽江村民一次又一次地伸出援助之手，父亲的心在感动吗？他不离嘴的“阿里嘎多（日语谢谢）”告诉了我们„„我忘不了那晚皓月明亮，父亲褪去外衣，披在杨杨的身上，紧紧地抱住这个幼小孤寂的身躯，他还记得上一次拥抱自己的儿子健一吗？
父亲的“千里单骑”使健一明白了父亲的用心良苦和一个儿子应有的愧疚与歉意。父亲太辛苦。作为一个丧妻的男人，他养大了“我”。“我”却对他毫无感激并且赶走了专程来探“我”的父亲，而他毫无怨言地远到中国实现我的“遗愿”。“我”被感动着„„
高田父子从分到合是建立在一个人离开的前提下，难免太过悲凉。但这也正启发着社会上一些远离父母甚至与父母处在“冷战”中的人们——理解父母吧，莫向健一那样值到生命的最后一天，才后悔没能与父母吃过一顿团圆饭。
影片中对另一对父子的未来，导演给了我们无限想象。可爱的杨杨终究能与从未谋面的父亲和睦相处吗？李加民会善待这个私生子吗？„„这想象的空间是如此的广袤无边，就像是丽江那片蔚蓝的天空，供我们尽情想象。于是，我想到了，想到了纯朴热情的石头村村民定会支持父子的相认、高田先生送给杨杨的哨子会伴着李加民父子的喜悦持久高鸣„„你想象到了什么？
我们感谢父爱的温馨，在最困难的时候帮助我们；我们感谢父爱的伟大，包容我们的无知与愚昧。铭记吧，父亲永远是那个会为你“千里走单骑”的人。
第四篇：有多少文明可以重来
《有多少文明可以重来》读后感
三（4）王高升
史诗般的文明，是否会像昙花一现的美丽，慢慢跟随着时光的脚步，缓缓消失在历史的长河中？唯美的绝唱，是否从此再也不唱？试问，有多少文明可以重来？
——题记亘古如一，来来去去，永不停息，岁月的脚步在大地上回响……那些辉煌灿烂的文明悄悄地消逝……
法国金属建筑研究发展中心建筑师贝尔特朗〃勒莫瓦纳说：“重视自然环境和社会环境是法国建筑的一个重要特点。”美国城市规划学者爱德蒙德〃培根曾评价说：“北京可能是人类在地球上建造的最伟大的单体作品。”在这个伟大作品中，开阔舒缓的平面布局和辽阔无碍的天际轮廓线构成这个城市的主要性格，这也是中国古代城市建设的特点。但从上世纪80年代开始，大量的建筑开始竞相攀高。从北京国际饭店突破古都城市轮廓线特征，成为长安街上高层建筑的始作俑者，到236米高的北京电视中心，再到现在330米的国贸三期，古都的天际线和景观完全被破坏，再是北京四合院的慢慢消失……
新的建筑慢慢吞噬了古代的建筑文明。
世界史上有四大古代文明，但是除中华文明得以延续至今之外，古印度、古埃及、古巴比伦文明都在几千年战争的历程中消失了。在近代历史上，更有很多战争摧残文化文明的例证，不但很多辉煌的建筑毁于战火，而且有大量珍宝、文物、典籍因战争流失到异国他乡。甚
至连语言和文字的传播都受到战争的影响。
对中华文明破坏最大的还是鸦片战争以后的历次战争。中国文物的大规模流失是从第二次鸦片战争开始的。
1860年，英法联军对圆明园进行了野蛮的劫掠和焚烧。圆明园内陈设了大量的珍奇宝贝，有家具、锦缎、毡毯、商周青铜器、历代陶瓷器、漆器、牙雕、玛瑙、琥珀、水晶、木雕玉器、宝石、书画、钟表、历代典籍应有尽有。这些文物大多流失到英国、法国的博物馆和民间。当时的法国文豪雨果说过：“即使把我国所有圣母院的全部宝物加在一起，也不能同这个规模宏大而富丽堂皇的东方博物馆媲美。”1900年，八国联军入侵北京后，大肆烧杀抢掠，不但当时收藏在紫禁城、北海、中海、南海等各处皇家宫殿园林的大量文物被列强的军队抢劫，而且北京城里民间的财物也被大量抢劫。《四库全书》和《永乐大典》就是这时被抢走的。八国联军的抢劫这是列强对中国文物掠夺的高峰。
…………
各种的自然灾难也使各种的文明慢慢消失。
维苏威火山的爆发，使宏伟壮观的庞贝古城逐渐被人遗忘，克里特岛米诺斯文明在自然灾害中逐渐消失，墨西哥奥尔梅克文明的隐没也或许是这样或那样的自然灾难的原因……
综上所说，文明的消失大多是人类的活动，和气候的变化等多重因素导致的。
多少年来，我们一直有无数辉煌灿烂的文明，但这文明里又有多少心酸岁月，多少沉沦的往昔？文明是无言的史诗，是国家发展的见证，在这信息爆炸的时代，消逝的时光再次向我们提问：面对那些消失的文明，我们应当做些什么？有多少文明还可以再次重来？
第五篇：有多少爱可以重来歌词
有多少爱可以重来歌词
有多少爱可以重来歌词1常常责怪自己当初不应该
常常后悔没有把你留下来
为什么明明相爱
到最后还是要分开
是否我们总是徘徊在心门之外
谁知道又和你相遇在人海
命运如此安排总教人无奈
这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
而我渐渐明白
你仍然是我不变的关怀
有多少爱可以重来
有多少人愿意等待
当懂得珍惜以后归来
却不知那份爱会不会还在
有多少爱可以重来
有多少人值得等待
当爱情已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
谁知道又和你相遇在人海
命运如此安排总教人无奈
这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
而我渐渐明白
你仍然是我不变的`关怀
有多少爱可以重来
有多少人愿意等待
当懂得珍惜以后归来
却不知那份爱会不会还在
有多少爱可以重来
有多少人值得等待
当爱情已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
有多少爱可以重来
有多少人愿意等待
当懂得珍惜以后归来
却不知那份爱会不会还在
有多少爱可以重来
有多少人值得等待
当爱情已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
当爱情已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
有多少爱可以重来歌词2韩庚：常常责怪自己
当初不应该
常常后悔没能
把你留下来
张靓颖：为什么明明相爱
到最后还是会分开
是否我们总是
徘徊在幸福之外
韩庚：谁知道又和你
相遇在人海
命运如此安排
总有它精彩
张靓颖：这些年过得不好不坏
只是知道少了一个人存在
而我渐渐明白
你仍然是我不变的关怀
韩庚：有多少爱可以重来
有多少人愿意等待
张靓颖：当懂得珍惜以后归来
却不知那份爱
会不会还在
韩庚：有多少爱可以重来
有多少人值得等待
张靓颖：当世界已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
张靓颖：谁知道又和你
相遇在人海
命运如此安排
总有它精彩
韩庚：这些年过得不好不坏
只是知道少了一个人存在
而我渐渐明白
你仍然是我不变的关怀
韩庚：有多少爱可以重来
有多少人愿意等待
张靓颖：当懂得珍惜以后归来
却不知那份爱
会不会还在
韩庚：有多少爱可以重来
有多少人值得等待
张靓颖：当世界已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
合：当世界已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
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